متحف دلفي الأثري

افتُتح أول متحف صغير نسبيًا في 2  مايو 1903 احتفالًا بانتهاء أول حملة تنقيب أثرية فرنسية كبرى ، ولعرض المكتشفات. صمّم المبنى المهندس المعماري الفرنسي ألبرت تورنير ، وموّله صندوق استئماني أنشأه المصرفي والفاعل الخير اليوناني أندرياس سينغروس . يتألف المتحف من جناحين يحيطان بمبنى مركزي صغير. استُلهم تصميم المجموعة، الذي وضعه مدير البعثة الأثرية ثيوفيل هومول ، من فكرة وضع الأجزاء المعمارية والمنحوتات "في سياقها". ولذلك، أُعيد بناء أجزاء من المعالم الرئيسية للموقع باستخدام الجص. ^{[ 3 ] (ص 17)} ومع ذلك، استغلت المعروضات كل شبر من المساحة المتاحة، مما جعل المعرض يبدو مكتظًا للغاية. علاوة على ذلك، افتقر النهج المتحفي إلى أي ترتيب زمني أو موضوعي. واعتُبرت جودة المعروضات نفسها واضحة بذاتها. وهكذا كان المعرض الأول موجهاً لإمتاع العين أكثر من أي غرض تعليمي.

على الرغم من الإعجاب الذي حظي به المتحف لدى المجتمع اليوناني والدولي، إلا أنه في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح صغيرًا جدًا بحيث لا يستوعب الاكتشافات الجديدة أو العدد المتزايد من السياح. ^{[ 2 ]} إضافةً إلى ذلك، تزايدت الانتقادات الموجهة لتصميمه (أو بالأحرى، غياب التصميم) وعمليات الترميم الجصية. وأخيرًا، وُصف مظهره العام بأنه "فرنسي" أكثر من اللازم في فترة كانت تُصرّ على "الهوية اليونانية". بدأ تشييد مبنى جديد عام 1935. كان المتحف الجديد نموذجًا للاتجاهات المعمارية في فترة ما بين الحربين العالميتين، واكتمل بناؤه عام 1939، وشمل إعادة ترتيب للقطع الأثرية من قِبل أستاذ علم الآثار في سالونيك ، قسطنطينوس رومايوس . أُسندت مهمة إعادة تنظيم مجموعات العصر العتيق إلى عالم الآثار الفرنسي بيير دي لا كوست ميسيليير ، الذي أزال الترميمات الجصية للقطع الأثرية الهامة، بما في ذلك خزانة سيفنيوس، التي أصبحت من أهم معالم الجذب السياحي. عُرضت القطع الأثرية بترتيب زمني، مع سردها ووضع علامات عليها. ^{[ 3 ] (ص 18، 24)}

إلا أن هذا الترتيب لم يُستخدم إلا لفترة وجيزة. فقد شكّل اندلاع الحرب العالمية الثانية تهديدًا كبيرًا للآثار التي وُضعت في المخازن. حُفظ جزء منها في دلفي في المقابر الرومانية القديمة أو في حفر حُفرت خصيصًا أمام المتحف. أما أثمن القطع ( القطع المصنوعة من الذهب والعاج ، وتمثال الثور الفضي الذي اكتُشف قبل ثلاثة أشهر من اندلاع الحرب، وتمثال سائق العربة) فقد أُرسلت إلى أثينا لتُحفظ في خزائن بنك اليونان ، حيث بقيت هناك لعشر سنوات. عُرض تمثال سائق العربة في المتحف الأثري الوطني في أثينا حتى عام ١٩٥١. كانت منطقة دلفي في قلب منطقة القتال خلال الحرب الأهلية اليونانية ، ولم يُعاد افتتاح المتحف إلا في عام ١٩٥٢. على مدى ست سنوات، كان بإمكان الزوار مشاهدة الترتيب الذي وُضع عام ١٩٣٩. إلا أن المتحف لم يكن كافيًا، فكان من الضروري البدء بمرحلة بناء جديدة، اكتملت عام ١٩٥٨. ^{[ ٣ ] (ص ٢٤-٢٥)}

أُسندت مهمة تجديد المتحف إلى المهندس المعماري باتروكلوس كارانتينوس ، وأُرسل عالم الآثار كريستوس كاروزوس من المتحف الأثري الوطني في أثينا لإعادة ترتيب المجموعة، تحت إشراف إيوانا كونستانتينو، رئيسة متحف دلفي. أنشأ كارانتينوس قاعتي عرض جديدتين، وعدّل الهيكل للسماح بدخول المزيد من الضوء الطبيعي إلى المبنى. حافظ ترتيب المجموعة على التسلسل الزمني، ولكن تم التركيز بشكل أكبر على المنحوتات، حيث فُصلت التماثيل تدريجيًا عن سياقاتها المعمارية. أعاد المتحف فتح أبوابه عام ١٩٦١. ^{[ ٣ ] (ص ٢٥)} وسرعان ما أصبح أحد أكثر الوجهات السياحية زيارةً في اليونان: ففي عام ١٩٩٨، استقبل أكثر من ٣٠٠٢٠٠  زائر، وهو عدد يقارب عدد زوار المتحف الأثري الوطني في أثينا في الفترة نفسها (٣٢٥٠٠٠  زائر). ^{[ ١ ] [ ٣ ] (ص ٢٥)}

بين عامي 1999 و2003، خضع المتحف لمرحلة أخرى من التجديدات، أشرف عليها المهندس المعماري اليوناني ألكسندروس تومبازيس . وشملت هذه التجديدات بناء واجهة جديدة على الطراز المعاصر وقاعة جديدة لسائق العربة. كما أُعيد تصميم باقي أجزاء المتحف بأسلوب عصري، مع تعديلات لتسهيل حركة الزوار. وتم إنشاء ردهة جديدة، ومقهى كبير، ومتجر للهدايا. ^{[ 2 ]} أُعيد ترتيب المجموعة لموازنة الحاجة إلى عرض أهم معالم المتحف بشكل فعّال، والرغبة في تقديم أحدث النظريات والاكتشافات في الدراسات الأثرية والتاريخية. كما بُذلت جهود لعرض معروضات كانت مهملة سابقًا، مثل الواجهة الكلاسيكية لمعبد أبولو . وفتح المتحف أبوابه مجددًا احتفالًا بمرور مئة عام على تأسيسه. ^{[ 3 ] (ص 15، 25)}

تُخصَّص القاعتان الأوليان لأقدم القطع الأثرية. يبدأ المعرض باكتشافات من العصر الميسيني ، ولا سيما التماثيل الطينية، ومن بينها تمثالٌ بارزٌ لامرأة جالسة على كرسي ثلاثي الأرجل، يُعتقد أنه نموذجٌ أوليٌّ للكرسي ثلاثي الأرجل الذي ظهر لاحقًا. مع ذلك، فإن غالبية المعروضات عبارة عن قرابين نذرية برونزية، تعود إلى  القرنين الثامن والسابع قبل الميلاد، بما في ذلك كراسي ثلاثية الأرجل ومراجل برونزية مزينة بعناصر مستوحاة من مخلوقات أسطورية، مثل طائر الغريفين ، بالإضافة إلى تماثيل برونزية لمحاربين. تعود القطع المعروضة إلى أواخر العصر الهندسي وبدايات العصر العتيق .

• 
  تماثيل برونزية، معظمها من المحاربين
• 
  رأس غريفون (برونز)
• 
  درع نذري برونزي
• 
  خوذات برونزية
• 
  تمثال كوروس على الطراز الديدلي، من البرونز
• 
  جذع كوروس

تهيمن على الغرفة 3 تماثيل كوروي دلفي ، وهي تماثيل ذكورية قديمة تُعرف أيضًا باسم كليوبيس وبيتون ، والتي صُنعت في أرغوس بين عامي 610 و580  قبل الميلاد. كما تضم ​​الغرفة أيضًا لوحات ميتوب من خزانة السيكيونيين . ^{[ 4 ] (ص 415)} تشمل هذه الأخيرة أربع لوحات ميتوب مصنوعة من حجر مسامي مصفر من سيكيون ، من منطقة تُعرف باسم "مونوبتروس". تُصوّر هذه اللوحات مشاهد من رحلة الأرغونوت، ومشهدًا من أسطورة ديوسكوري وهم يختطفون ثيران أركاديا بمساعدة أبناء عمومتهم، إيداس ولينجيوس، وبعض المشاهد من صيد خنزير كاليديان ، وأخيرًا، مشهد اختطاف أوروبا على يد زيوس الذي تحوّل إلى ثور.  كما تُعرض في الغرفة نفسها بعض التماثيل البرونزية من القرن السادس قبل الميلاد، ومن أبرزها تمثال لأبولو، صُنع في ورشة لاكونية. على إحدى الخزائن المثبتة على الحائط، تُعرض بلاطة برونزية تُصوّر مشهدًا من الأوديسة: رجل، يُرجّح أنه أوديسيوس ، مربوط تحت بطن كبش، ربما يهرب من كهف بوليفيموس؛ وتُصوّر بلاطة أخرى هيراكليس وهو يحمل خنزير إريمانثوس إلى الملك يوريثيوس ، الذي يختبئ في جرة مذعورًا. أخيرًا، تُعرض أيضًا تماثيل من خزانتين قديمتين؛ وهي مصنوعة من الطين المحروق ومزينة بزخارف وردية ولولبية.

• 
  كليوبيس وبيتون
• 
  أوديسيوس تحت بطن كبش.

هذا المكان مُخصّص للقرابين الثمينة التي عُثر عليها في حفرة على الطريق المقدس: تمثال ثور فضي وتماثيل من الذهب والعاج ^{[ 4 ] (ص 415)} يُعتقد أنها تُمثّل الثالوث الأبولوني، أي أبولو وأرتميس وأمهم ليتو . تُشبه الغرفة خزنة يُسمح للزوار بالدخول إليها لإلقاء نظرة على هذه الأشياء الثمينة.

• 
  تمثال ثور .
• 
  جذع تمثال أرتميس المصنوع من الذهب والعاج.
• 
  جذع تمثال أبولو المصنوع من الذهب والعاج.
• 
  جذع تمثال ليتو المصنوع من الذهب والعاج.

تعرض هذه الغرفة تمثال أبو الهول في ناكسوس ونقوش خزانة سيفنيوس . ^{[ 4 ] (ص 414-415)} تشمل أجزاء الخزانة المعروضة إحدى تمثالي الكورا ، وهما التمثالان الأنثويان الأنيقان اللذان يدعمان مدخل الخزانة، وأحد تيجان الأعمدة، وأجزاء من النقش. يعرض الجزء الشرقي من النقش مشاهد متعلقة بحرب طروادة، مثل اجتماع الآلهة، ومشهد معركة أمام طروادة (النقش الشرقي)، ومعركة العمالقة (النقش الشمالي)، ومحاكمة باريس (النقش الغربي)، واختطاف امرأة (النقش الجنوبي)، يُعتقد أنها إما اختطاف هيبوداميا على يد بيلوبس أو اختطاف بنات ليوكيبوس على يد ديوسكوري. كما أن المنحوتات الموجودة على واجهة الخزانة لا تزال قائمة، وتصور الإقطاعية بين هيراكليس وأبولو لامتلاك حامل ثلاثي القوائم دلفي.

لكنّ أكثر المعروضات إثارةً للإعجاب هو تمثال أبو الهول . إنه تمثال ضخم كان يعلو عمودًا أيونيًا وتاجًا، ويبلغ  ارتفاعه الإجمالي 12 مترًا. كان العمود قائمًا بالقرب من هالات الآلهة . وقد كرّست مدينة ناكسوس ، الجزيرة الثرية في بحر إيجة في أوج ازدهارها، أي بين عامي 575 و560  قبل الميلاد، تمثال أبو الهول. ويجدد نقشٌ على قاعدة العمود حقّ " البرومانتيا " لناكسوس في القرن الرابع قبل الميلاد .

• 
  أبو الهول في ناكسوس
• 
  جزء من أحد نقوش خزانة سيفنيا
• 
  الجملون الشرقي لخزانة سيفنيان
• 
  جزء من الإفريز من خزانة السيفنيين
• 
  كارياتيد من خزانة سيفنيان

تحتوي هذه الغرفة على الواجهات القديمة والكلاسيكية لمعبد أبولو . ^{[ 4 ] (ص 415-416)} تشمل المنحوتات القديمة، المصنوعة من رخام باروس، عربة تجرها أربعة خيول تحمل أبولو. على يسار العربة، وقفت ثلاث شخصيات نسائية، يُحتمل أنهن بنات كيكروبس ، ملك أثينا، وعلى اليمين ثلاث شخصيات رجالية. يُعتقد أن المشهد يُمثل قدوم أبولو إلى دلفي. يصور الجزء العلوي المركزي من المعبد نصرًا (نيكي) وهي تركض رافعة ركبتها في الهواء. يصور الجزءان العلويان الجانبيان أبو الهول. تصور منحوتات الجملون الغربي معركة العمالقة . يُنسب كلا الجملونين إلى النحات الأثيني أنتينور .

 نُحتت تماثيل واجهات معبد القرن الرابع من رخام بنتليك . على الواجهة الشرقية، كان أبولو جالسًا على حامل ثلاثي القوائم، محاطًا بليتو وأرتميس وملهمات الفنون. أما على الواجهة الغربية، فقد صُوّر ديونيسوس محاطًا بشخصيات نسائية، وهنّ ثياديس. تُنسب كلتا الواجهتين إلى النحاتين براكسياس وأندروستينس.

• 
  منحوتات من معبد أبولو القديم.
• 
  تمثال ديونيسوس، من معبد أبولو الكلاسيكي

تحتوي هاتان الغرفتان على قطع أثرية من خزانة الأثينيين ؛ تضم الغرفة الأولى الميتوبات ، بينما تضم ​​الثانية الأكروتيريا والمنحوتات الجملونية والنقوش. ^{[ 4 ] (ص 416)} الجملونان لخزانة الأثينيين مجزّآن، ويصوّران على ما يبدو لقاء ثيسيوس وبيريثوس (الجملون الشرقي) وهيراكليس في مشهد معركة (الجملون الغربي). كما حُفظت سبعة وعشرون ميتوبًا من أصل ثلاثين ميتوبًا للخزانة، تحمل نقوشًا بارزة. تصوّر ميتوبات الجانب الشرقي معركة الأمازونيات، بينما تصوّر ميتوبات الجانب الجنوبي أعمال ثيسيوس البطولية، مثل قتل المينوتور، وثور ماراثون، والبطل مع أمازونية، والبطل مع الإلهة أثينا، ومعركته ضد اللص سيركيون، ومعركته ضد سكيرون. على الجانب الشمالي تم تصوير تسعة أعمال بطولية لهيراكليس، مثل القتال ضد جيريونيس ، في أربعة لوحات متتالية، بأسلوب "سردي" غير عادي.

• 
  لوحة خزانة الأثينيين
• 
  لوحة خزانة الأثينيين
• 
  لوحة خزانة الأثينيين
• 
  لوحة خزانة الأثينيين

تحتوي الغرفة على أجزاء من ترانيم دلفي وكأس أتيك ذي الأرضية البيضاء مع تصوير أبولو وهو يعزف على القيثارة.

• 
  النشيد الدلفي الأول ، المقطع الأول والثاني
• 
  الترتيلة الدلفية الأولى، المقطع الثالث
• 
  الترتيلة الدلفية الثانية

تعود القطع الأثرية في هاتين الغرفتين إلى معبد أثينا برونايا . ^{[ 4 ] (ص 416)} ومن بينها تبرز منحوتات من خزانة الماساليوت وخزانة الدوريك. وقد نُسبت قطعتان من الأكروتيريا على شكل تماثيل نسائية راكضة إلى معبد أثينا. أما العناصر المعمارية على الجدار الشمالي للغرفة، مثل السيما، والمزاريب على شكل رأس أسد، والأكروتيريا على شكل أنثيميا، بالإضافة إلى أجزاء من أكروتيريا نايكي، فتعود أيضاً إلى مبانٍ مختلفة من المعبد، وتعود إلى أواخر العصر العتيق والعصر الكلاسيكي، وتحتفظ بآثار ألوانها الأصلية. في وسط الغرفة، توجد خزائن عرض قائمة بذاتها، تعرض فيها ثلاث تماثيل برونزية، هي: تمثال كورنثي لرجل يعزف على الناي المزدوج (460-450  قبل الميلاد)، وتمثالان رياضيان عاريان يعودان إلى الفترة نفسها، من ورشة عمل أتيكية، ومبخرة برونزية رائعة على شكل "بيبلوفوروس"، وهي تمثال لامرأة تحمل فوق رأسها مرجلاً لحرق البخور. عُثر على التماثيل الثلاثة في حفرة الطريق المقدس، إلى جانب تماثيل من الذهب والعاج وعدة مكتشفات أخرى.

على الجانب الغربي، توجد خزانة عرض تضم تماثيل برونزية تعود إلى النصف الأول من القرن الخامس قبل الميلاد، بالإضافة إلى أجزاء من تماثيل برونزية أكبر. ومن بين هذه الأخيرة، يبرز جزء من طائر الكركي وجزء من تمثال هيماتيون مزين بزخارف متعرجة مرصعة بالنحاس.

أما الغرفة رقم 10، فتحتوي على أجزاء من ثولوس دلفي ، وهو المبنى الدائري البارز في حرم أثينا برونايا، والذي يعود تاريخه إلى الربع الأول من  القرن الرابع قبل الميلاد. وقد عُثر على صفين من التماثيل ذات رؤوس الأسود وصفين من الميتوبات . زيّن الصف الأول من الميتوبات الجانب الخارجي، بينما ينتمي الصف ذو الأشكال الأصغر إلى الجانب الداخلي من الجناح. اكتملت الزخرفة المنحوتة بأشكال علوية على هيئة نساء يرتدين بيبلوس فضفاضة. صوّرت الميتوبات الخارجية معركة أمازونية ومعركة قنطورية. يعود تاريخ منحوتات الثولوس إلى الفترة ما بين 380 و370 قبل الميلاد ،  وتُعدّ نماذج رائعة من فن النحت الكلاسيكي المتأخر، تُذكّر بمنحوتات أسكليبيون إبيداوروس . وقد تضررت العديد منها في أواخر العصور القديمة.

• 
  منحوتات برونزية من القرن الخامس قبل الميلاد

تحتوي الغرفة على قطع أثرية من أواخر العصر الكلاسيكي وبدايات العصر الهلنستي، من بينها راقصات دلفي ونذر داوخوس . ^{[ 4 ] (ص 416)} كان داوخوس  الثاني حاكمًا لإقليم ثيساليا بين عامي 336 و332  قبل الميلاد. يتألف النذر من قاعدة مستطيلة  طولها 11 مترًا، تحتوي على فتحات لدعم تسعة تماثيل عُثر عليها حولها. تم التعرف على ثمانية من هذه التماثيل من خلال النقوش. من اليمين إلى اليسار، صُوِّرَ ما يُحتمل أنه أبولو جالسًا، وبجانبه أكنونيوس، الحاكم السابق لإقليم ثيساليا، مع أبنائه الثلاثة: أجياس، وتليماخوس، وأجيلاوس، المنتصرين في ألعاب رياضية مختلفة، ثم داوخوس  الأول، وداوخوس  الثاني، وأخيرًا سيزيف  الثاني، ابن الأخير. نُسِبَت بعض هذه الشخصيات، على الأقل، إلى ليسيبوس .

أما راقصات دلفي، فهي عمود تم التعرف عليه من خلال النقش الموجود على قاعدته. وقد أهداه الأثينيون، وهو مصنوع من رخام بنتليك. وينتهي العمود بتكوين يتألف من أوراق الأقنثوس، تنبثق منها ثلاث شخصيات نسائية رافعات أيديهن، كما لو كنّ يرقصن. وربما كنّ يحملن حاملًا ثلاثي القوائم (غير موجود حاليًا) يعلوه رمز السرة، وهو معروض أيضًا في نفس الغرفة. ومن بين المعروضات الهامة الأخرى في الغرفة تمثال لأبولو من نوع باتروس، وتمثال لرجل يرتدي الهيماتيون، يعود تاريخه إلى القرن الخامس قبل الميلاد، بالإضافة إلى تمثال لرجل مسن يرتدي الهيماتيون ، تاركًا كتفه الأيمن وصدره مكشوفين، يُعتقد أنه كاهن لأبولو أو فيلسوف، ويعود تاريخه إلى عام 280  قبل الميلاد.

• 
  تكريس الداوتشوس
• 
  تمثال أجياس فارسالا ، ربما من صنع ليسيبوس أو ابنه يوثيكراتيس ، وهو جزء من إهداء داوخوس
• 
  راقصات دلفي
• 
  أومفالوس

تحتوي القاعة رقم ١٢ على قطع أثرية من العصر الهلنستي المتأخر والعصر الروماني، بما في ذلك تمثال أنطينوس الشهير. [٤] (ص ٤١٦) يُعد تمثال أنطينوس ، المفضل لدى الإمبراطور هادريان ، المعروض ^{الرئيسي ؛ وربما يكون} أحد أفضل النماذج التي تُصوّر هذا الشاب، والتي نُصبت في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية بعد وفاته المفاجئة بأمر من الإمبراطور. بالقرب من تمثال أنطينوس، يوجد رأس رجل يُرجّح أنه يُمثّل تيتوس كوينكتيوس فلامينينوس ، القائد الروماني الذي غزا دلفي عام ١٩٨ قبل الميلاد. في وسط القاعة، يوجد مذبح دائري مصنوع من رخام بنتليك، قادم من معبد أثينا برونايا. وهو مُزيّن بثلاثة أشرطة بنقوش سيما ريكتا وأستراغالوس، واثنتي عشرة شخصية نسائية. يعود تاريخه إلى القرن الثاني قبل الميلاد. ومن المعروضات المهمة الأخرى قاعدة التمثال ذات الإفريز البارز، والتي تُشكّل نصب إيميليوس باولوس التذكاري . 

على طول الجانب الجنوبي من الغرفة، تُعرض أجزاء من الإفريز الروماني الذي يزين المسرح. وهي تتألف من مشاهد من حياة وأعمال هرقل، مثل حديقة الهسبيريدس ، وسيربيروس ، وأسد نيميا ، وقنطور، وأنتايوس ، وحزام هيبوليت ، وخيول ديوميدس ، وغيرها.

• 
  أنتينوس ، رخام باريان، زمن هادريان
• 
  تمثال نصفي للقنصل الروماني تيتوس كوينكتيوس فلامينينوس
• 
  تمثال لفيلسوف، يقال إنه بلوتارخ أو أفلاطون

هذه غرفة سائق العربة . ^{[ 4 ] (ص 417)} يُعدّ التمثال أحد أروع نماذج  النحت البرونزي في القرن الخامس، من النمط المعروف بالأسلوب البسيط. وكان جزءًا من مجموعة أكبر تضم العربة والخيول، وربما صبيًا يعمل في الإسطبل.

• 
  سائق عربة دلفي ، برونزي، 475  قبل الميلاد،
• 
  منظر آخر لسائق العربة

تُخصَّص هذه الغرفة الأخيرة للسنوات الأخيرة من عمر المعبد. ^{[ 4 ] (ص 417)} وتضم ثلاثة رؤوس رخامية: رأس هرقل، يُرجَّح أنه يعود إلى القرن الأول  الميلادي، ورأس فيلسوف من العصور القديمة المتأخرة، يعود تاريخه إلى  القرن الرابع الميلادي، ورأس كاهن أو فيلسوف يعود تاريخه إلى  القرن الثاني الميلادي. وقد اعتُبِر سابقًا أنه رأس بلوتارخ. وتحمل لوحة حجرية هرمسية قريبة نقشًا إهداءً لبلوتارخ، وربما كانت تحوي تمثالًا لرأس هذا المؤلف القديم، إلا أن هذا التمثال لم يُحفظ.

• 
  رأس فيلسوف، يُقال إنه بلوتارخ (يسار). تمثال نصفي لنذر عليه تمثال نصفي لبلوتارخ (يمين).
• 
  نقش على اللوحة النذرية لبلوتارخ.
• 
  تمثال رخامي لرأس ملتحٍ يُقال إنه لهيراكليس .