شجرة هربرت بيربوم

كان هربرت بيربوم تري (17 ديسمبر 1852 - 2 يوليو 1917) ممثلاً ومديراً إنجليزياً في أواخر العصر الفيكتوري والعصر الإدواردي .

بدأ تري مسيرته الفنية في سبعينيات القرن التاسع عشر. وبحلول عام ١٨٨٧، كان يدير مسرح هايماركت في ويست إند ، وحاز على إشادة واسعة لبرامجه الجريئة وعروضه الفخمة، كما شارك في بطولة العديد منها. وفي عام ١٨٩٩، ساهم في تمويل إعادة بناء مسرح جلالة الملك ، وأصبح مديرًا له. ومرة ​​أخرى، روّج لمزيج من مسرحيات شكسبير والمسرحيات الكلاسيكية مع أعمال جديدة واقتباسات من روايات شهيرة، مقدماً لها عروضاً مبهرة في هذا المسرح الكبير، وغالباً ما كان يؤدي أدوار البطولة. أما زوجته، الممثلة هيلين مود هولت ، فكانت غالباً ما تشاركه التمثيل وتساعده في إدارة المسارح.

على الرغم من أن تري كان يُعتبر ممثلاً بارعاً ومتعدد المواهب، لا سيما في أدوار الشخصيات، إلا أن أسلوبه في أواخر حياته اعتُبر متكلفاً وقديم الطراز. أسس الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية عام ١٩٠٤، وحصل على لقب فارس عام ١٩٠٩ تقديراً لإسهاماته في المسرح. من بين أفراد عائلته المشهورين: المستكشف يوليوس بيربوم ، والكاتبة كونستانس بيربوم، وأخوه غير الشقيق رسام الكاريكاتير ماكس بيربوم . بناته هنّ: فيولا ، الممثلة، وفيليسيتي ، سيدة المجتمع، وإيريس ، الشاعرة. ومن بين أبنائه غير الشرعيين المخرجة السينمائية كارول ريد . كان جدّاً للممثل أوليفر ريد .

وُلد تري في كنسينغتون ، لندن، باسم هربرت دريبر بيربوم ، وكان الابن الثاني والطفل الثاني لجوليوس إيوالد إدوارد بيربوم (1810-1892) وزوجته كونستانتيا ( ني  دريبر ) بيربوم. كان بيربوم الأب من أصل ليتواني؛ ^{[ 1 ]} وقدِم إلى المملكة المتحدة حوالي عام 1830، وأسس تجارة حبوب وحقق فيها نجاحًا كبيرًا . أما دريبر فكانت امرأة إنجليزية. أنجب الزوجان أربعة أطفال. ^{[ 3 ]} كان شقيق تري الأصغر هو الكاتب والمستكشف جوليوس بيربوم ، وشقيقته هي الكاتبة كونستانس بيربوم . وكان له أخ غير شقيق أصغر هو ماكس بيربوم ، رسام الكاريكاتير والمحاكاة الساخرة ، من زواج والدهما الثاني. ^{[ 4 ]} ادعى ماكس مازحًا أن هربرت أضاف "تري" إلى اسمه لأنه كان أسهل على الجمهور من الهتاف "بيربوم! بيربوم!" عند انتهاء العرض. الجزء الأخير من لقبه، "bohm"، هو كلمة من لهجة شمال ألمانيا تعني "شجرة". ^{[ 5 ]}

تلقى تري تعليمه المبكر في مدرسة السيدة آدامز الإعدادية في فرانت ، شرق ساسكس، ومدرسة الدكتور ستون في ساحة كينغز، بريستول ، ومدرسة ويستبورن كوليجيت في ويستبورن غروف ، لندن. بعد ذلك، التحق بمدرسة سالزمان شنبفنتال في تورينجيا ، ألمانيا، حيث تلقى والده تعليمه. عند عودته إلى إنجلترا، بدأ بتقديم عروض مع فرق هواة، واستخدم في النهاية اسم هربرت بيربوم تري، بينما كان يعمل في شركة والده. ^{[ 4 ]}

في عام ١٨٧٨، لعب تري دور غريمالدي في مسرحية " حياة ممثلة " لديون بوسيكو على مسرح غلوب ؛ وبعد ذلك بوقت قصير، بدأ مسيرته المهنية. وعلى مدى السنوات الست التالية، قدم عروضه بشكل رئيسي في جولات فنية في المقاطعات البريطانية، حيث لعب أدوارًا ثانوية. وكان أول ظهور له في لندن أواخر عام ١٨٧٨ على مسرح أولمبيك تحت إدارة هنري نيفيل . وكان أول نجاح حقيقي له هو دور الماركيز دي بونتسابلي المسن في مسرحية "مدام فافار" ، والتي قام بجولة فنية فيها أواخر عام ١٨٧٩. ^{[ ٦ ]} كما شارك في لندن بدور الأمير ماليوتي في إعادة إحياء مسرحية " لا تنساني" على مسرح أمير ويلز عام ١٨٨٠.

حقق أول نجاح له في لندن عام 1884 بدور القس روبرت سبالدينغ في اقتباس تشارلز هوتري لمسرحية " السكرتير الخاص" . وقد أضفى تري لمسة كوميدية على الدور، مما زاد من شعبية المسرحية. ^{[ 3 ]} ثم لعب دور باولو ماركاري في مسرحية "استدعاء" لهيو كونواي . وأظهر التباين بين هذا الجاسوس الإيطالي الوسيم والقس الخجول في مسرحية هوتري براعته كممثل أدوار ثانوية. وشملت مشاركاته الأخرى خلال العامين التاليين أدوارًا في إعادة إحياء مسرحية " القاضي " لـ أ. و. بينيرو ومسرحية " مخطوب " لـ و . س. جيلبرت . وفي عام 1886، لعب دور ياغو في مسرحية "عطيل " والسير بيتر تيزل في مسرحية "مدرسة الفضائح" مع فرقة ف. ر. بنسون في بورنموث . وفي العام نفسه، حقق نجاحًا في مسرح هايماركت بلندن ، بدور البارون هارزفيلد في مسرحية "جيم الكاتب" لتشارلز يونغ. ^{[ 4 ]}

في عام 1887، تولى تري، البالغ من العمر أربعة وثلاثين عامًا، إدارة مسرح الكوميديا ​​في ويست إند بلندن. وكان أول إنتاج له عرضًا ناجحًا لمسرحية الثورة الروسية "المصباح الأحمر" للكاتب دبليو. أوترام تريسترام، حيث لعب تري دور ديميتريوس. ^{[ 6 ]}

في وقت لاحق من ذلك العام، أصبح مديرًا لمسرح هايماركت المرموق . ومنذ رحيل عائلة بانكروفت عام ١٨٨٥، تضررت سمعة المسرح، لكن تري أعاد إليها بريقها خلال فترة إدارته. أنتج ومثّل على خشبة المسرح نحو ثلاثين مسرحية خلال العقد التالي. وبينما شكّلت المسرحيات الهزلية والدرامية الشعبية، مثل مسرحية تريلبي، ركيزة أساسية في البرنامج (استمر عرضها ٢٦٠ مرة)، ^{[ ٤ ]} شجّع تري أيضًا الدراما الجديدة، فأخرج مسرحيات مثل " الدخيل " لماترلينك (١٨٩٠)، و "عدو الشعب" لإبسن (١٨٩٣)، و" امرأة بلا أهمية " لوايلد (١٨٩٣)، وغيرها. كما دعم كتّاب المسرحيات الجدد من خلال إنتاج عروض خاصة لمسرحياتهم الجديدة مساء كل اثنين.

قدّم تري أيضًا عروضًا لاقت استحسان النقاد لمسرحيات هاملت (1892)، وهنري الرابع، الجزء الأول (1896)، وزوجات وندسور المرحات (1889)، مما رسّخ مكانته كبطلٍ مسرحيٍّ لشكسبير. ^{[ 4 ]} اعتبرت صحيفة التايمز عرضه لهاملت "نجاحًا ملحوظًا"، لكن لم يتفق الجميع مع هذا الرأي: فقد قال دبليو إس جيلبرت عنه: "لم أرَ في حياتي شيئًا مضحكًا إلى هذا الحد، ومع ذلك لم يكن مبتذلًا على الإطلاق". ^{[ 7 ] [ حاشية 2 ]} تخلل عروضه في هاي ماركت زياراتٌ إلى الولايات المتحدة في يناير 1895 ونوفمبر 1896، وزياراتٌ متفرقةٌ إلى المقاطعات. ^{[ 6 ]}

بفضل الأرباح التي جمعها في هاي ماركت، ساهم تري في تمويل إعادة بناء مسرح صاحبة الجلالة على طراز لويس الخامس عشر الفخم. كان يملكه ويديره. ^{[ 3 ]} عاش في المسرح لعقدين من الزمن بعد اكتماله عام 1897 حتى وفاته عام 1917. وللاستخدام الشخصي، أنشأ قاعة ولائم وغرفة معيشة في القبة المركزية الضخمة المربعة على الطراز الفرنسي. ^{[ 9 ]} كتب مؤرخ المسرح دبليو جيه ماكوين-بوب عن المسرح:

كان مجرد الذهاب إلى قصر جلالته تجربة مثيرة. فبمجرد دخولك إليه، تشعر بالجو المميز... في زمن تري، كان القصر يعجّ بالخدم الذين يرتدون الشعر المستعار والزي الرسمي... كل شيء كان متناسقًا، لا شيء رخيص، ولا شيء مبتذل. ^{[ 10 ]}

افتتح تري مسرحه عام 1897 خلال عام اليوبيل الماسي للملكة فيكتوريا ، وربط المبنى الجديد باحتفال إمبراطوري. ^{[ 11 ]}

على مدى العقدين التاليين، قدّم تري ما يقارب ستين مسرحية هناك، مُقدّماً برنامجاً مسرحياً متنوعاً لا يقل تنوعاً عن برنامجه في مسرح هايماركت. وكان أول إنتاج له في مسرح صاحبة الجلالة دراما مقتبسة من مسرحية جيلبرت باركر " مقاعد الأقوياء ". كما قدّم تري مسرحيات جديدة لكتاب مسرحيين بريطانيين بارزين، مثل مسرحية "كارناك صاحب " (1899) لهنري آرثر جونز . حققت إنتاجاته أرباحاً استثنائية، واشتهرت، قبل كل شيء، بمناظرها ومؤثراتها المتقنة والمذهلة في كثير من الأحيان. وعلى عكس بعض مديري المسرح المشهورين الآخرين ، استقطب تري أفضل الممثلين المتاحين للانضمام إلى فرقته، ووظّف أفضل المصممين والملحنين للمسرحيات ذات الموسيقى التصويرية . وشارك في عروضه ممثلون بارزون مثل كونستانس كولير ، وإيلين تيري ، ومادج كيندال ، ووينفريد إيمري ، وجوليا نيلسون ، وفيوليت فانبروغ ، وأوسكار آش ، وآرثر بورشير ، ولويس والر . ^{[ 4 ]}

كثيراً ما تألق تري في عروض مسرحية مقتبسة من روايات القرن التاسع عشر الشهيرة، مثل اقتباس سيدني غروندي لرواية دوما " الفرسان الثلاثة " (1898)؛ ورواية تولستوي " القيامة" (1903)؛ وروايات ديكنز " أوليفر تويست" (1905)، و "لغز إدوين درود" (1908)، و "ديفيد كوبرفيلد" (1914)؛ واقتباس مورتون لرواية ثاكيراي " آل نيوكوم" ، بعنوان "الكولونيل نيوكوم" (1906)، وغيرها. كما قدم تري العديد من المسرحيات الشعرية المعاصرة لستيفن فيليبس وغيره، بما في ذلك "هيرودس" (1900)، و "يوليسيس" (1902)، و "نيرون" (1906)، و "فاوست" (1908). وشملت اقتباساته من المسرحيات الأجنبية الكلاسيكية مسرحية "بيتهوفن" للويس باركر ، وهي اقتباس من مسرحية رينيه فوشوا (1909). مأساة روسية ، وهي نسخة إنجليزية من تأليف هنري هاميلتون لمسرحية أدولف غلاس (1909)؛ ومسرحية الرجل المثالي لـ دبليو سومرست موم ، وهي اقتباس من مسرحية موليير الكلاسيكية ، لو بورجوا جنتيلوم (1913). وشمل ريبرتوار المسرحيات الكلاسيكية أعمالاً مثل مدرسة الفضائح (1909). كما برمج تري عروضاً ميلودرامية شعبية، ومسرحيات هزلية، وكوميديا ​​رومانسية، وعروضاً أولى، مثل مسرحية بيجماليون لبرنارد شو ، عام 1914. لعب تري دور هنري هيغنز أمام إليزا التي جسدتها السيدة باتريك كامبل . كتب الممثل جون جيلجود : "لا بد أن بروفات بيجماليون مع تري كانت مستحيلة. كلاهما كانا غريبي الأطوار. كانا يطردان بعضهما البعض من المسرح باستمرار، وكان شو في المنتصف يحاول التعامل معهما." ^{[ 12 ]} كما قام تري بجولات مسرحية في الولايات المتحدة عدة مرات. في عام 1907 زار دار الأوبرا الملكية في برلين بدعوة من القيصر فيلهلم الثاني . وعلق جيلبرت قائلاً إن القيصر دعا تري "بدافع خبيث لإظهار للألمان مدى زيفنا جميعاً". ^{[ 7 ]}

في عهد تري، اشتهر مسرح صاحبة الجلالة (لاحقًا مسرح جلالة الملك) بأعماله الشكسبيرية، وبنى سمعة عالمية كأبرز مسرح بريطاني لأعماله خلال العصر الإدواردي ، بعد أن كان هذا اللقب حكرًا على هنري إيرفينغ في مسرح ليسيوم خلال العصر الفيكتوري. عمل تري بلا كلل لجعل شكسبير محبوبًا لدى جمهور المسرح، فقدم ستة عشر عرضًا مسرحيًا، حقق العديد منها نجاحًا كافيًا لتبرير إعادة تقديمها في المواسم اللاحقة. كما أسس مهرجانًا سنويًا لشكسبير من عام 1905 إلى عام 1913، شهد أكثر من مئتي عرض قدمتها فرقته وفرق تمثيلية أخرى. ^{[ 6 ]} وقد خالف تري الاعتقاد السائد آنذاك بأن عروض شكسبير ستتكبد خسائر، فابتكر عروضًا لاقت استحسانًا واسعًا من الجمهور. في الواقع، كانت مسرحية يوليوس قيصر ، أول مسرحية شكسبيرية تُعرض على خشبة المسرح، أول نجاح تجاري له عام 1898، حيث استمر عرضها 165 مرة متتالية وبيعت منها 242 ألف تذكرة. وشهد العامان التاليان نجاحين آخرين، هما مسرحيتا الملك جون وحلم ليلة صيف . أما أطول عروض المسرح استمرارًا، وهي مسرحية هنري الثامن ، فقد استمر عرضها 254 مرة متتالية، من 1 سبتمبر 1910 إلى 8 أبريل 1911. وحققت العديد من المسرحيات الأخرى نجاحًا مماثلًا. ^{[ 4 ]}

قدّم تري مسرحيات شكسبير، على وجه الخصوص، لجذب الجمهور العريض الذي يميل إلى المناظر الطبيعية الواقعية والمؤثرات البصرية المبهرة والعروض الفخمة، مما يعكس موضة العصر الإدواردي في الترف والبذخ. فعلى سبيل المثال، في مسرحية " حكاية الشتاء " (1906)، كانت هناك غابة صغيرة تضم كوخ راعي وجدول ماء رقراق؛ وفي مسرحية "العاصفة " (1904)، تم قذف نسخة طبق الأصل من سفينة من القرن السادس عشر في عاصفة؛ وفي مسرحية "تاجر البندقية " (1908)، أعاد إحياء حي يهودي أصيل من عصر النهضة. وقد شرح تري آراءه حول الإخراج المسرحي في عام 1897.

كل ما يُسهم في خلق الوهم، ويُحفز خيال الجمهور، مشروع على خشبة المسرح. وكل ما يُضعف هذا الوهم غير مشروع. نسمع الكثير من الكلام المُنمّق من أولئك الذين يُصرّون على أن ديكور المسرح المثالي يجب أن يكون عبارة عن قماش أخضر، مُزيّن بلافتات كُتب عليها: "هذا شارع"، "هذا منزل"، "هذه جنة". في كل هذا، يبدو لي شيء من التكلّف. لو كان بالإمكان تجسيد شعر شكسبير بشكل أفضل أو أكثر احترامًا بهذه الوسائل، لقلت: "أزيلوا تلك الزخارف من المناظر والأزياء والإكسسوارات الأثرية!" ^{[ 13 ]}

كان تري أحيانًا يُقحم مشاهد من أحداث تاريخية شهيرة في المسرحيات لإضفاء المزيد من الروعة، مثل منح الملك جون للماجنا كارتا أو تتويج آن بولين في دير وستمنستر . ^{[ 4 ]}

خلال مسيرته المهنية في مسرح صاحبة الجلالة، شارك تري أيضًا في أربعة مشاريع سينمائية لمسرحيات شكسبير. ومن بين هذه المشاريع، تبرز أهمية تاريخية كبيرة تصويره، عام 1899، لثلاثة مقاطع قصيرة من إنتاجه لمسرحية الملك جون ، التي قام ببطولتها وإخراجها. يُعد هذا أول تسجيل سينمائي لمسرحية من مسرحيات شكسبير. وقد صوّر تشارلز أوربان مشهد غرق السفينة الافتتاحي من إعادة إحياء مسرحية العاصفة عام 1904 في المسرح نفسه عام 1905؛ ولم يظهر تري، الذي جسّد شخصية كاليبان في تلك المسرحية، في هذا المشهد. ^{[ 14 ]} كما لعب تري دور الكاردينال وولسي في فيلم استوديو من إنتاج ويليام باركر عام 1911 ، وهو نسخة من خمسة مشاهد من مسرحية هنري الثامن ، مستوحاة من إنتاج المسرح عام 1910. وقد تقاضى تري مبلغًا غير مسبوق قدره 1000 جنيه إسترليني، تحسبًا لعدم رضا الجمهور عن الفيلم أو تأثيره سلبًا على مبيعات تذاكر العرض المسرحي. تم التصوير في استوديوهات إيلينغ ، غرب لندن، واستغرق يومًا واحدًا فقط، بفضل التحضير الدقيق المسبق. عُرض الفيلم للجمهور في 27 فبراير 1911 في دور عرض مختلفة في لندن والمقاطعات، وحقق نجاحًا باهرًا. كتبت مجلة "عالم الصور المتحركة ": "لا شك أن هذا الفيلم هو الأعظم الذي أُنتج في هذا البلد، وأكاد أقول إنه الأعظم على الإطلاق... فالأداء التمثيلي فيه يفوق أي شيء شوهد في الأفلام من قبل... وسيكون تأثيره على صناعة السينما هنا هائلًا." ^{[ 14 ]} وفي كاليفورنيا عام 1916، لعب تري دور البطولة في فيلم " ماكبث" للمخرج دي دبليو غريفيث (يُعتبر فيلمًا مفقودًا ). ^{​​[ 14 ]}

بحسب كُتّاب سيرة تري، اعتبره النقاد والجمهور أفضل ممثل أدوار ثانوية في عصره. وقد كان هو نفسه يكره مصطلح "ممثل أدوار ثانوية"، قائلاً:

ينبغي أن يكون التمثيل تمثيلاً للشخصية. ما هو شايلوك؟ إنه مجرد دور. وما ماكبث وريتشارد الثالث إلا أدوار شخصية؟ وما هاملت وياغو وعطيل إلا أدوار شخصية؟ وما بروتوس ومارك أنطوني وكاسيوس؟ شخصيات مثل روميو تتطلب بالطبع مظهر الشباب وتلك الصفات الحميدة التي وحدها كفيلة بإقناع العاشق المانتواني بجولييت. ولكن حتى هنا، سيتأثر الجمهور أكثر بالإيحاء الفكري لجان دي ريشكي ، من تأثره بتظاهر شاب أحمق غير كفء. ^{[ 13 ]}

كان ممثلاً بارعاً في فن الإيماء، وأظهر براعة لا تُضاهى في تجسيد الشخصيات. وقد نال استحساناً خاصاً لأدائه المتميز لشخصيات نابضة بالحياة، تتسم بغرابة الأطوار وعادات فريدة، مثل فاجين وفالستاف وسفينجالي. سمح له تحضيره الدؤوب واهتمامه بأدق التفاصيل في المكياج والإيماءات ووضعية الجسد وتعبيرات الوجه، بتقمص هذه الأدوار ببراعة. استخدم عينيه المعبرتين ليُجسد مشاعر متنوعة، من خمول هاملت الحالم في لحظات تأمله، إلى كراهية شايلوك الشديدة لمضطهديه، وصولاً إلى خوف ريتشارد الثاني المتوتر أثناء استسلامه في قلعة فلينت. كان مالفوليو الذي جسده أحمقاً متغطرساً ومغروراً، والملك جون جباناً خادعاً وخرافياً، وماكبث ملكاً عصبياً يعذب نفسه. ^{[ 4 ]} كتب الناقد الأدبي ديزموند مكارثي عن تري: "كان بإمكانه أن يجعل نفسه يبدو كفالستاف. لقد فهم شخصية فالستاف واستمتع بها، لكن أداءه افتقر إلى القوة الجوهرية. ومن هنا التناقض في تمثيله: فغالبًا ما كان أداؤه ككل دون مستوى التميز العالي، ومع ذلك، كانت هذه المحاكاة نفسها مضاءة بالبصيرة ولمسات التفسير البارعة، مما جعل المشاهد يشعر وكأنه يشاهد أداء أكثر الممثلين الأحياء خيالًا." ^{[ 15 ]}

في أدوار شكسبير التراجيدية العظيمة، طغى على تري ممثلون سابقون مثل هنري إيرفينغ. ^{[ 7 ]} أثناء الأداء، كان تري يسمح للإلهام أن يملي عليه حركات المسرح المناسبة، مما أدى أحيانًا إلى تفسيرات غير متسقة في تجسيده للدور. كتبت صحيفة مانشستر غارديان : "الشيء الرائع فيه هو تنوعه المذهل، وكان يتمتع بحيوية فكرية، وجدية لا تكل، مما كان محفزًا بشكل لا يقاوم." ^{[ 16 ]} مع ذلك، كان تنوع تري سلاحًا ذا حدين: سرعان ما كان يملّ من الشخصيات بعد فترة قصيرة، ويسعى إلى إضافة حركات وتفاصيل إلى الدور للحفاظ على اهتمامه، مما أدى إلى مزيد من التناقضات في الشخصية خلال فترات العرض الطويلة. وُصف صوت تري بأنه ضعيف، وانتقد أحيانًا لمعاناته في إيصاله بطريقة جعلت أداءه يبدو غير طبيعي. في العقد الأخير من مسيرته المهنية، اعتُبرت تقنية تري متكلفة وقديمة الطراز. كما بدت نظارته، بالمقارنة مع الأساليب التجريبية لبويل وغيره من المنتجين، قديمة الطراز، على الرغم من أن تري رد على منتقديه بالإشارة إلى أن إنتاجاته ظلت مربحة وتحظى بإقبال جيد. ^{[ 4 ]}

تزوج تري من الممثلة هيلين مود هولت (1863-1937) عام 1882؛ وكثيراً ما مثلت أمامه وساعدته في إدارة المسارح. كما ساهم سحرها في دخول الزوجين إلى الأوساط الاجتماعية والفنية والفكرية المرموقة. أنجبا بنات هن الممثلتان فيولا تري (التي تزوجت من الناقد المسرحي آلان بارسونز) وفيليسيتي تري (التي تزوجت من السير جيفري كوري رايت ، البارون الثالث) والشاعرة إيريس تري (التي تزوجت من كورتيس موفات ، وأصبحت الكونتيسة ليديبور). كما أنجب تري عدداً من الأبناء غير الشرعيين (ستة من بياتريس ماي بيني)، من بينهم المخرج السينمائي كارول ريد وبيتر ريد، والد الممثل البريطاني أوليفر ريد . ^{[ 17 ] [ 18 ]} وكان أيضاً جد كاتب السيناريو والمنتج السينمائي إيفان موفات . ^{[ 19 ] [ 20 ]}

أسس تري الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية (RADA) عام ١٩٠٤. ^{[ ٢١ ]} كما شغل منصب رئيس جمعية مديري المسارح، وقدم الدعم لصندوق الممثلين الخيري ورابطة الممثلين. تقديراً لإسهاماته في المسرح، مُنح لقب فارس عام ١٩٠٩. ^{[ ٢٢ ]} خلال الحرب العالمية الأولى ، استغل تري شهرته بإلقاء خطابات وطنية. كما ألف عدة كتب تناول فيها أهمية المسرح والفنون في المجتمع الحديث. ^{[ ١٦ ]}

كان آخر عمل احترافي لتري زيارة إلى لوس أنجلوس عام ١٩١٥ لتنفيذ عقد مع شركة إنتاج أفلام. مكث في أمريكا معظم عامي ١٩١٥ و١٩١٦. ^{[ ٦ ]} عاد إلى إنجلترا عام ١٩١٧ وتوفي عن عمر يناهز ٦٤ عامًا إثر جلطات دموية رئوية. ووفقًا للكاتبة فيرا بريتين ، فقد توفي فجأة بين ذراعي صديقتها الروائية وينفريد هولتبي ، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك ١٩ عامًا وتعمل مساعدة تمريض في دار رعاية راقية في لندن، حيث كان تري يتعافى من جراحة لترميم ساقه المكسورة. ^{[ ٢٣ ]} تم حرق جثمانه، ودُفن رماده في المقبرة الإضافية لكنيسة سانت جون في هامبستيد . ^{[ ٢٤ ]}

سجل تري خمسة تسجيلات مقاس 10 بوصات لشركة غراموفون (أصبحت فيما بعد His Master's Voice ، وتم ترقيمها كأرقام E) في عام 1906. ^{[ 25 ]}

• 1312 مونولوج هاملت عن الموت: "أكون أو لا أكون" – هاملت (شكسبير) (3554/E162). (انظر الرابط الخارجي)
• 1313 سفينجالي يسحر تريلبي: "سقف فمك يشبه قبة البانثيون " - تريلبي ( بول م. بوتر ، بعد جي. دو مورييه ) (3751/E162).
• 1314 رثاء مارك أنطوني على جثة يوليوس قيصر: "أوه اغفر لي يا قطعة الأرض الدامية" – يوليوس قيصر (شكسبير) (3557/E161).
• 1315 مونولوج ريتشارد الثاني عن موت الملوك: "بغض النظر عن المكان - لا أحد يتحدث عن الراحة" - ريتشارد الثاني (شكسبير) (3556/E163).
• 1316 خطاب فالستاف عن الشرف: "هال، إذا رأيتني ساقطًا في المعركة / فليس الوقت قد حان بعد ..." – هنري الرابع، الجزء 1 (شكسبير) (3555/E161).

أهدت كاتبة الأغاني مود فاليري وايت لحنها لأغنية بايرون "لن نرحل بعد الآن" إلى تري، "تخليدًا لذكرى 13 يوليو 1888". ^{[ 26 ]} في المسرحية الموسيقية "كاتس " ، يقول جيليلوروم عن غاس : "لقد مثّل مع إيرفينغ ، ومثّل مع تري". ^{[ 27 ]} في حلقة "غرفة دافني" من مسلسل " فريزر "، تدور الحبكة حول استعادة فريزر لكتاب من غرفة دافني بعنوان " حياة وأزمنة السير هربرت بيربوم تري" . ^{[ 28 ]}

• عائلة بيربوم

• بيربوم، ماكس. هربرت بيربوم تري (1917)
• بينغهام، هـ. العاشق العظيم: حياة وفن هربرت بيربوم تري (1979)
• كران، إم. هربرت بيربوم تري (1907)
• كاتشور، حاصل على بكالوريوس من هربرت بيربوم تري: ممثل ومخرج مسرحي شكسبيري ، أطروحة دكتوراه، جامعة ولاية أوهايو، 1986
• لامبرت، أ. أرواح مضطربة: الصيف الهندي للأرستقراطية البريطانية ، 1880-1918 (1984)
• بيرسون، إتش. بيربوم تري: حياته وضحكه (1956)

• إلفورد، تشارلز (2008). ماهلر الأسود: قصة صموئيل كولريدج-تايلور . لندن، إنجلترا: دار نشر جروفنور هاوس المحدودة. ISBN 978-1-906210-78-6.
• شجرة هربرت بيربوم في البطاقات البريدية في مسرح شكسبير واللاعبين ، جامعة إيموري
• أرشيف الأشجار في مجموعة المسرح بجامعة بريستول ، جامعة بريستول
• هربرت بيربوم تري في دور هاملت يقرأ "أكون أو لا أكون". مؤرشف في 2 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine.
• صورة الممثل بزيّه التنكري
• أعمال هربرت بيربوم تري في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن هربرت بيربوم تري في أرشيف الإنترنت