مادهوبالا

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

ممتاز جهان بيجوم دهلوي (14 فبراير 1933 - 23 فبراير 1969)، المعروفة فنياً باسم مادوبالا ( تُلفظ [ məd̪ʱubɑːlɑː ] )، ممثلة هندية تألقت في أفلام بوليوود . تُعتبر من أعظم وأروع الممثلات في تاريخ السينما الهندية . كانت مادوبالا من بين أعلى نجمات بوليوود أجراً في خمسينيات القرن الماضي، وشاركت في أكثر من 70 فيلماً ، تنوعت بين الكوميديا ​​الخفيفة والدراما التاريخية ، على مدار مسيرة فنية امتدت لعقدين من الزمن. وبعد وفاتها، لا تزال أيقونة من أيقونات بوليوود ، اشتهرت بجمالها وشخصيتها السينمائية غير التقليدية. وكثيراً ما تُلقبها وسائل الإعلام بـ" فينوس السينما الهندية".

وُلدت مادوبالا ونشأت في دلهي ، ثم انتقلت مع عائلتها إلى بومباي (مومباي حاليًا) عندما كانت في الثامنة من عمرها، وبعد فترة وجيزة بدأت بأداء أدوار ثانوية، بدءًا من فيلم "باسانت" (1942). ثم انتقلت إلى أدوار البطولة في أواخر الأربعينيات، وحققت نجاحًا كبيرًا من خلال أفلام الدراما "نيل كمال" (1947) وفيلم الرعب " محل" (1949)، والأفلام الرومانسية "بادال" (1951) و "تارانا" (1951) و "أمار" (1954). وبعد فترة وجيزة من التراجع، واصلت مادوبالا نجاحها بأدوارها في الأفلام الكوميدية "السيد والسيدة 55" (1955) و" تشالتي كا نام غادي" (1958) و "هاف تيكيت" (1962)، وأفلام الجريمة "هاورا بريدج" و "كالا باني" (كلاهما عام 1958)، والفيلم الموسيقي "بارسات كي رات" (1960).

حاز أداء مادوبالا لشخصية أناركالي في الفيلم الملحمي التاريخي "مغول أعظم " (1960) ، الذي كان الفيلم الأعلى إيرادًا في الهند آنذاك ، على إشادة نقدية واسعة النطاق، ونالت ترشيحها الوحيد لجائزة فيلم فير لأفضل ممثلة ؛ ومنذ ذلك الحين، وصف النقاد أداءها بأنه من أروع الأدوار في تاريخ السينما الهندية. [ 1 ] عملت مادوبالا بشكل متقطع في السينما خلال ستينيات القرن الماضي، وكان آخر ظهور لها في فيلم الدراما "شربي " (1964). إضافةً إلى ذلك، أنتجت ثلاثة أفلام من خلال شركة الإنتاج الخاصة بها "مادوبالا برايفت ليمتد"، التي شاركت في تأسيسها عام 1953.

رغم حرصها الشديد على الخصوصية، حظيت مادوبالا بتغطية إعلامية واسعة لأعمالها الخيرية وحياتها الشخصية. في أوائل الخمسينيات، ارتبطت بعلاقة عاطفية مع الممثل ديليب كومار ، والتي حظيت بتغطية إعلامية واسعة وانتهت خلال قضية "نايا دور" (1956-1957). تزوجت من الممثل والمغني كيشور كومار عام 1960. طوال حياتها، عانت مادوبالا من نوبات متكررة من ضيق التنفس ونفث الدم نتيجة عيب خلقي في الحاجز البطيني ، مما أدى في النهاية إلى وفاتها عن عمر يناهز 36 عامًا، عام 1969.

الحياة والمهنة

الميلاد والطفولة (1933-1940)

ولدت مادوبالا ونشأت في دلهي

وُلدت مادهوبالا باسم ممتاز جهان بيجوم دهلوي في دلهي ، الهند البريطانية ، في 14 فبراير 1933. [ 2 ] كانت الخامسة من بين أحد عشر طفلاً - سبع بنات وأربعة أولاد - لعطاء الله خان وبيجوم عائشة (المعروفة أيضًا باسم "عائشة بيجوم"). [ 3 ] [ 4 ] ينتمي خان إلى قبيلة يوسفزاي البشتونية من وادي بيشاور ، وينحدر أصله من مقاطعة سوابي ، في إقليم الحدود الشمالية الغربية ، [ 5 ] وكان يعمل في شركة إمبريال للتبغ في دلهي. [ 5 ] أما والدتها فكانت في الأصل من لاهور . [ 6 ]

توفي أربعة من إخوة مادهوبالا في طفولتهم؛ أما أخواتها اللواتي بلغن سن الرشد فهن: كنيز فاطمة، وألطاف، وزيب (المعروفة فنياً باسم تشانشال )، وشاهيدة، ومادهور بهوشان (اسمها قبل الزواج زاهيدة). [ 7 ] وبسبب آراء والدهم المحافظة، لم تلتحق مادهوبالا ولا أي من أخواتها، باستثناء بهوشان، بالمدرسة. [ 8 ] مع ذلك، أتقنت مادهوبالا اللغة الأردية بتوجيه من والدها. [ 9 ] [ 10 ] وكثيراً ما كانت تقضي هي وأخواتها وقتهن في الرقص وتقليد شخصيات الأفلام للتسلية. [ 3 ]

الأدوار المبكرة والصعوبات المالية (1941-1946)

سنحت الفرصة لمدهوبالا لممارسة مهنة في مجال الترفيه عندما فقد خان وظيفته لسوء سلوكه مع مسؤول كبير، مما ترك الأسرة بلا دخل. [ 11 ] وللمساعدة في كسب المال، عملت مدهوبالا لفترة وجيزة في إذاعة عموم الهند ، حيث غنت ألحان خواجة خورشيد أنور . [ 12 ]

لعبت مادوبالا (في الوسط) دورًا ثانويًا في فيلم باسانت عام 1942 ، من بطولة ممتاز شانتي (يسار) وأولهاس (يمين) .

انتقلت عائلة خان في نهاية المطاف إلى بومباي بحثًا عن فرص أفضل. [ 13 ] [ 3 ] وبدأت مادوبالا ووالدها يترددان على استوديوهات الأفلام بحثًا عن عمل. [ 3 ] في عام 1942، لفتت مادوبالا، البالغة من العمر تسع سنوات آنذاك، انتباه ديفيكا راني ، رئيسة استوديوهات بومباي توكيز ، التي أسندت إليها دورًا في فيلم "باسانت" . [ 3 ] [ 14 ] لعبت دور ابنة أولهاس وممتاز شانتي ، التي تجمع والديها المنفصلين؛ كما غنت أغنيتين لنفسها. [ 7 ] حقق فيلم "باسانت" ، الذي عُرض في يوليو 1942، نجاحًا تجاريًا كبيرًا؛ [ 15 ] إلا أن مادوبالا لم تتلقَ عروض عمل أخرى، فعادت إلى دلهي مع عائلتها. [ 13 ]

في عام ١٩٤٤، استدعت راني مادوبالا لدور في فيلم "جوار بهاتا " (١٩٤٤). ورغم أن مادوبالا لم تحصل على الدور، قرر خان الاستقرار نهائيًا في بومباي بعد أن رأى آفاقًا واعدة في صناعة السينما. [ ١٣ ] استقرت العائلة في مالاد . وفي أبريل، دُمر منزلهم بالكامل خلال انفجار ميناء بومباي ؛ ونجت العائلة لأنها كانت قد غادرت إلى دار سينما محلية قبل الانفجار بوقت قصير. واضطروا لاحقًا إلى اللجوء إلى منزل أحد الأصدقاء. [ ٧ ] وفي مقابلة لاحقة، استذكرت مادوبالا سنواتها الأولى كفترة شهدت "لحظات خالية من الهموم ومفعمة بالفرح" تلتها "مشقة وجهد مضنٍ للعيش وتأمين لقمة العيش". [ ١٦ ]

في ذلك الوقت، كان خان يهدف إلى أن تصبح مادوبالا المعيلة للأسرة، على الرغم من أن شقيقتها مادور بوشان أكدت أن مادوبالا لم تُجبر على العمل:

كانت أختي تعشق الغناء والرقص، وكانت مولعة بالموسيقى والشعر. من الخطأ اتهام والدي بإجبارها على العمل في الأفلام - فقد أتت إليها الأفلام، ولم يجبرها على أي شيء قط... لم يكن يتخيل أنه سينشغل بمرافقتها لدرجة أنه لن يعود إلى العمل بنفسه. [ 17 ]

انضمت مادوبالا إلى استوديوهات رانجيت عام 1944. ولأن مدير الاستوديو، تشاندولال شاه، اعتبرها صغيرة جدًا على أدوار البطولة، فقد أُسندت إليها أدوار أطفال في خمسة أفلام من إنتاج رانجيت، صدرت بين عامي 1944 و1946، تحت اسم بيبي ممتاز. [ 18 ] كانت تتقاضى راتبًا شهريًا قدره 300 روبية ، وأصبحت المعيلة الوحيدة لأسرتها. [ 19 ] [ 20 ]

أثناء عملها في أحد الأفلام خلال تلك الفترة، انهارت مادوبالا في موقع التصوير، وشُخِّصت بإصابتها بعيب خلقي في القلب . [ 19 ] كما تقيأت دمًا في موقع تصوير فيلم "فولوري" (1946)، وهو عرض مبكر لحالة قلبية ستتفاقم تدريجيًا طوال مسيرتها الفنية. [ 21 ] فحص طبيب القلب رستم جال وكيل مادوبالا لاحقًا، وأكد إصابتها بعيب في الحاجز البطيني ، وهو عيب قد يكون مميتًا. أخفت خان مرضها خوفًا من أن يُعرِّض مسيرتها الفنية للخطر. [ 21 ]

الانتقال إلى الأدوار القيادية وتحقيق الإنجازات (1947-1949)

لم يُثر إعجابي لا مظهرها ولا موهبتها الفطرية بقدر ما أثار إعجابي ذكاؤها واجتهادها. كانت تعمل كآلة، وتفوت وجبة طعام، وتسافر يوميًا في مقصورات الدرجة الثالثة المكتظة من مالاد إلى دادار ، ولم تتأخر أو تغيب عن العمل قط. حتى في ذلك العمر، كانت تلك السيدة الصغيرة تدرك واجبها تجاه والدها الذي كان يعيل الكثير من الأفواه دون أي وسيلة ظاهرية للدعم.

— كيدار شارما ، مخرج فيلم نيل كمال (1947) [ 22 ]

في عام ١٩٤٦، أسند المخرج كيدار شارما دورًا صغيرًا إلى مادوبالا في فيلم "بيشارا بهاجوان" الذي كان من المقرر أن تنتجه استوديوهات رانجيت ؛ إلا أنه بعد وفاة بطلة الفيلم، كاملا تشاتيرجي ، قرر استبدالها بمادوبالا البالغة من العمر ١٤ عامًا. [ ٢٣ ] كان شارما قد أخرج مادوبالا سابقًا عندما كانت طفلة، وأُعجب باجتهادها، لكن تشاندولال شاه اعتبرها غير مناسبة لدور البطولة ورفض تمويل الفيلم؛ ونتيجة لذلك، موّل شارما الإنتاج من أمواله الخاصة. [ ٢٤ ] أعاد تسمية الفيلم إلى "نيل كمال" ، حيث لعبت مادوبالا دور أميرة شابة تتورط في مثلث حب مع شخصيات يؤديها الممثل الصاعد راج كابور وبيجوم بارا . [ ٢٥ ]

ظهرت مادوبالا في فيلم " نيل كمال " باسم "ممتاز" . [ 26 ] وقد مُني الفيلم بفشل تجاري عند عرضه في مارس 1947، [ 25 ] إلا أن النقاد أشادوا بتناغمها مع كابور على الشاشة، وظهرت معه لاحقًا في أفلام أخرى: " شيتور فيجاي" و "ديل كي راني " (كلاهما عام 1947) للمخرج موهان سينها ، وفيلم "أمار بريم " الأسطوري للمخرج إن إم كيلكار (1948). [ 10 ] [ 26 ] بعد ذلك، خفضت أجرها لجذب المزيد من عروض الأفلام، واعتمدت اسم "مادوبالا" الفني بناءً على اقتراح موهان سينها. [ 27 ] [ أ ] على الرغم من أنه يُشاع أن الممثلين المسلمين، بمن فيهم مادوبالا، اختاروا أسماءً فنية هندوسية لتجنب ردود الفعل الثقافية السلبية، إلا أن الباحثة السينمائية راشيل دوير ترى أن اختيار هذه الأسماء كان بهدف الظهور "بشكل أكثر عصرية أو أقل 'عرقية'". [ 30 ]

بين عامي 1947 و1950، شاركت مادوبالا في 24 فيلمًا. ورغم أن معظم أعمالها السابقة لم تحقق النجاح المأمول ولم تساهم في تعزيز مسيرتها الفنية، [ 3 ] إلا أنها حظيت باهتمام خاص مع فيلم الدراما "لال دوباتا" (1948). [ 31 ] وذكر تقرير في صحيفة "بومباي كرونيكل " أن مادوبالا "تظهر في أبهى صورها" في الفيلم بفضل "مرحها وشبابها وسحرها"، [ 32 ] بينما أشاد الناقد السينمائي بابوراو باتيل بفيلم "لال دوباتا " واصفًا إياه بأنه "أول علامة فارقة في نضجها التمثيلي"، مشيرًا إلى أن مادوبالا قد تطورت من ممثلة طفلة إلى نجمة شابة جذابة. [ 33 ] نالت المزيد من الإشادة لدورها المساعد في فيلم "باراس" ، وهو أحد الأفلام التسعة التي شاركت فيها عام 1949. [ 34 ] وفي مقالٍ كتبه عنها بعد ثلاث سنوات، قارن جاغديش بهاتيا أداء مادوبالا لشخصية الفتاة الصماء البكماء بأداء جين وايمان المتميز في فيلم "جوني بليندا" ، وكتب أن هذا الأداء "كسب قلوب الملايين بين ليلة وضحاها". [ 35 ]

رسّخ أداء مادوبالا لشخصية امرأة غامضة تتظاهر بأنها شبح في فيلم " محل " (1949) من إنتاج بومباي توكيز، مكانتها كنجمة سينمائية. [ 36 ] يُعتبر هذا الفيلم، الذي تدور أحداثه حول فكرة التناسخ وشارك في بطولته أشوك كومار ، مثالًا مبكرًا على السينما القوطية الهندية. [ 37 ] كان من المقرر أن تؤدي دورها الممثلة الأكثر شهرة في السينما آنذاك، ثريا ؛ إلا أن المخرج كمال أمروهي أصرّ على اختيار مادوبالا، رغبةً منه في وجه جديد للدور. [ 38 ] [ 39 ] ورغم معارضة مسؤولي الاستوديو لهذا القرار، [ 40 ] إلا أن أمروهي ذكر لاحقًا أن الفيلم أظهر "قدراتها الحقيقية" على نطاق أوسع، وأثبتها كممثلة بارعة. [ 41 ]

صدر فيلم "محل" في أكتوبر 1949، وحظي بإشادة النقاد، وبرز كواحد من أنجح الأفلام تجاريًا في ذلك العقد. [ 42 ] [ 43 ] وكتب أحد النقاد في مراجعته لمجلة "ذا موشن بيكتشر" أن مادوبالا وكومار قدما "أفضل أداء في مسيرتهما الفنية، مما زاد من بريق شهرتهما". [ 44 ] ولاحظ دوير لاحقًا أن غموض مادوبالا النسبي وقت صدور الفيلم "أضفى على شخصيتها سحرًا خاصًا كوافدة جديدة وجميلة غريبة". [ 37 ] وقد حقق الفيلم نجاحًا باهرًا، ما أكسب مادوبالا شهرة واسعة في جميع أنحاء البلاد، وأدى إلى حصولها على سلسلة من الأدوار الرئيسية أمام العديد من نجوم تلك الحقبة. [ 45 ] [ 46 ]

حققت مادوبالا نجاحًا تجاريًا إضافيًا عام 1949 مع الفيلم الموسيقي "دولاري" ، حيث لعبت دور البطولة. [ 47 ] وفي آخر أفلامها عام 1949، ظهرت مادوبالا في دور ثانوي في الدراما "سينغار" (1949)، من بطولة سورايّا وبي. جايرج . رأت باتيل أن مادوبالا غير مناسبة لدور الراقصة، لكنها اعتقدت أنها "تتفوق على سورايّا في كل مشهد يجمعهما" و"تُظهر من المشاعر في وجه واحد أكثر مما تُظهره ألف فتاة بوجوه متعددة". [ 48 ] ووفقًا لأورميلا لانبا، مكّنتها شعبيتها المتزايدة من إزاحة سورايّا عن عرش نجمة السينما الهندية الأولى. [ 46 ] ومع ازدياد ظهورها الإعلامي، سعت مادوبالا إلى صقل شخصيتها من خلال دروس اللغة الإنجليزية على يد سوشيلا راني باتيل وتدريب الرقص الكلاسيكي على يد سيتارا ديفي . [ 49 ] [ 50 ] على الرغم من افتقارها إلى التعليم الرسمي، فقد أتقنت اللغة الإنجليزية في غضون ثلاثة أشهر؛ ومع ذلك، فقد واجهت صعوبة في المتطلبات البدنية للرقص بسبب حالتها القلبية المتكررة. [ 49 ]

الجدل الصحفي والصعود إلى النجومية (1950-1952)

مع ازدياد شهرتها، اكتسبت مادوبالا سمعةً بالتزامها الصارم بالمواعيد وحرصها على البقاء بعيدة عن الأضواء، وتزايدت مراقبة وسائل الإعلام لتأثير والدها عطاء الله خان على مسيرتها المهنية. [ 51 ] ويُعزى انعزالها إلى خان، الذي يُقال إنه قيّد ساعات عملها في الاستوديو من الثامنة صباحًا حتى السادسة مساءً، ومنعها من حضور العروض الصحفية، أو إجراء المقابلات، أو التفاعل مع المجلات السينمائية. [ 27 ]

في عام ١٩٥٠، أصبحت مادوبالا هدفًا لتغطية صحفية سلبية مستمرة إثر خلاف إنتاجي أثناء تصوير فيلم "نيرالا" . فقد رفضت دخول حوض السباحة لتصوير أحد المشاهد، مُعللة ذلك بمخاوف تتعلق بالنظافة؛ الأمر الذي أغضب المخرج بي إل سانتوشي ، الذي أوقف التصوير لأيام ونشر روايات تُصوّرها على أنها صعبة المراس. [ ٥٢ ] [ ٥٣ ] ورغم أن سانتوشي قبل لاحقًا اعتذار خان واستؤنف التصوير، إلا أن الصحافة استمرت في نشر تقارير معادية. ردًا على ذلك، أدرجت خان بنودًا في عقودها تمنع الصحفيين من دخول مواقع تصوير أفلامها. [ ٥٤ ] [ ٥٥ ] وردّت لجنة العمل لعموم الهند بفرض مقاطعة رسمية على مادوبالا، رافضةً نشر صورها أو إجراء مقابلات معها أو نشر مواد دعائية لها. [ ٥٦ ] كما أدى الخلاف إلى تلقي مادوبالا تهديدات بالقتل، ما دفع السلطات إلى اتخاذ تدابير أمنية. [ ٥٧ ] [ ٥٨ ]

رغم المقاطعة، لاقت أفلامها التي عُرضت في ذلك العام - بما فيها "بيكاسور" و "هانستي آنسو" - رواجًا كبيرًا لدى الجمهور. [ 59 ] وأصبح الأخير من بين الأفلام الأعلى إيرادًا في ذلك العام. [ 60 ] إلا أن النقاد انقسموا حول أدائها لدور الزوجة الشابة التي تلجأ إلى الرقص المسرحي بسبب ضائقة مالية. كتبت صحيفة "صنداي إنديان إكسبريس " أنها "أبدعت" في هذا الدور، [ 61 ] بينما وصفته صحيفة "بومباي كرونيكل " بأنه "من أسوأ أدوارها على الإطلاق"، واصفةً إياها بأنها "جميلة ولكن لا شيء آخر". [ 62 ] كما تلقت مراجعات سلبية عن فيلم الدراما الرومانسية " مادهوبالا " (1950)، [ 63 ] على الرغم من أنها أصبحت واحدة من الممثلات القلائل اللواتي سُمّي فيلم باسمهن، إلى جانب نجمة الثلاثينيات سولوتشانا . [ 64 ]

وفي عام 1950، عززت مادوبالا سمعتها بأعمالها الخيرية بتبرعها بمبلغ 50,000 روبية لصندوق إغاثة اللاجئين البنغاليين الشرقيين ، ما أكسبها إشادة وزير داخلية بومباي، مورارجي ديساي ، [ 65 ] ثم تبرعت لاحقًا بمبلغ 5,001 روبية لجمعية إعادة تأهيل الأطفال ذوي الإعاقة. [ 66 ] [ ب ] وشكّل فيلم "بارديس" (1950)، الذي شاركت فيه البطولة مع رحمن ، بداية مادوبالا في مجال الإنتاج السينمائي، بالتعاون مع المنتج بريم نارايان أرورا . حاول بعض الصحفيين دون جدوى منع عرض الفيلم، [ 57 ] لكنه حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا عند عرضه. [ 68 ] [ 69 ] وفي مراجعة سنوية لصناعة السينما الهندية عام 1950، لاحظ الناقد دولاترام بارشورام أن مادوبالا "تبوأت تدريجيًا مكانة مرموقة" بين الممثلات الرائدات، "وهي تستحق ذلك بجدارة". [ 70 ]

بحلول عام ١٩٥١، كانت مادوبالا من بين أعلى نجمات السينما الهندية أجرًا، حيث أفادت التقارير أنها كانت تتقاضى ١٥٠ ألف روبية هندية عن كل فيلم. [ ٧١ ] [ ٧٢ ] وقد تألقت في سبعة أفلام في ذلك العام، بما في ذلك فيلم المغامرات "بادال" ، الذي كان من بين أنجح أفلام شباك التذاكر في ذلك العام. [ ٧٣ ] [ ٧٤ ] وقد نال أداؤها لدور النبيلة استحسانًا، على الرغم من أن أحد النقاد اقترح عليها "أن تتحدث حوارها ببطء ووضوح وفعالية بدلًا من ترديد سطورها بنبرة رتيبة". [ ٧٥ ] انتهى خلاف مادوبالا مع الصحافة في أوائل عام ١٩٥١ بعد اعتذار توسط فيه الصحفي بي كي كارانجيا ، الذي كان أحد قادة المقاطعة. [ ٧٦ ] جادل كارانجيا بأن "الصحافة كانت بحاجة إلى مادوبالا بقدر ما كانت مادوبالا بحاجة إلى الصحافة"، [ ٧٧ ] واعترف لاحقًا بأن الصحفيين "بالغوا في ردة فعلهم" بسبب "مشاكل تتعلق بالأنا". [ 78 ]

خلال هذه الفترة، التقط المصور الصحفي الأمريكي جيمس كوب بيرك صورًا عديدة لـ مادوبالا في شقتها في بومباي، وذلك ضمن مشروع لمجلة لايف بعنوان "ملكات السينما"، والذي كان من المقرر نشره في المجلة. [ 79 ] [ 80 ] [ ج ] وفي حياتها الخاصة، جمعت مادوبالا علاقة قصيرة مع بريم ناث ، زميلها في فيلم "بادال " ، والذي شاركت معه لاحقًا في فيلمي "آرام" (كلاهما عام 1951) و "ساقي" (1952). [ 75 ] كما فكرا في الزواج، لكنهما انفصلا في النهاية بسبب اختلافات دينية، [ 8 ] ومع ذلك حافظا على صداقة متينة طوال حياتهما. [ 82 ] وفي وقت لاحق، بدأت علاقة أكثر جدية مع الممثل ديليب كومار ، وهو مسلم من أصول بشتونية ، أثناء تصوير فيلم " تارانا" (1951). [ 83 ]

بدأت مادوبالا علاقة مع الممثل ديليب كومار ، الذي شاركها بطولة فيلم تارانا ، في عام 1951.

تتذكر صديقات مادوبالا فترة علاقتها الرومانسية مع كومار باعتبارها أسعد سنوات حياتها. تقول نادرة : "كانت تعتبر نفسها متزوجة منه... كانت ترتدي خاتمه، وكان يرتدي خاتمها." [ 84 ] حقق فيلم "تارانا " نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا عند عرضه في أكتوبر 1951. وصفه باتيل بأنه "فيلم ذو إنتاج متقن"، مضيفًا: "من الصعب الفصل بين أداء مادوبالا وديليب. لقد عاش كلاهما أدوارهما تقريبًا، ويبدو أن مشاهدهما الرومانسية مستوحاة من واقع الحياة." [ 85 ] واصل مادوبالا وكومار تعاونهما، حيث قاما ببطولة فيلم "سانغديل " (1952)، وهو اقتباس ناجح إلى حد ما لرواية شارلوت برونتي " جين آير" . [ 86 ] [ 87 ] أُعلن لاحقًا عن عدة أفلام للاستفادة من شهرتهما كثنائي، بما في ذلك فيلم ملون بعنوان "شيترا ليخا" ، والذي تم تأجيله في النهاية. [ 88 ]

التوسع الوظيفي والتقلبات (1953-1955)

"بمجرد أن أنتهي من العمل في الاستوديو، لا أريد أن أكون مادوبالا، النجمة. أنا مجرد فتاة عادية، ولا يُعاملني الناس على هذا النحو إلا في المنزل. ولهذا السبب أبقى حبيسة جدران منزلي."

— مادوبالا، في مقابلة أجرتها مع مجلة فيلم فير عام 1954 [ 89 ]

بعد أن رسّخت مكانتها كإحدى ألمع نجمات السينما الهندية، سعت مادوبالا إلى أدوارٍ أكثر أهمية وفرصٍ للعمل مع مخرجين مرموقين. [ 46 ] ورغبةً منها في التعاون مع بيمال روي ، سعت جاهدةً للحصول على دور البطولة في فيلمه القادم "بيراج باهو" ، لكن روي رأى أن أجرها يتجاوز ميزانية الفيلم، وفي النهاية أسند الدور إلى كاميني كوشال . [ 46 ] ومع ذلك، حصلت مادوبالا على دور البطولة في فيلم محبوب خان " أمار" بعد انسحاب مينا كوماري أثناء الإنتاج. [ 90 ] [ 91 ]

في عام ١٩٥٣، أنتجت مادوبالا فيلم "ريل كا ديبا" وقامت ببطولته ، حيث جسدت دور امرأة مشردة تقع في حب شخصية شامي كابور . تلقى الفيلم آراءً متباينة، إذ وصفه رانجيت سينغ من صحيفة "صنداي ستاندرد " بأنه "فيلم متوسط". [ ٩٢ ] [ ٩٣ ] في أبريل، أسست مادوبالا وعطاء الله خان شركة الإنتاج "مادوبالا برايفت ليمتد". [ ٩٤ ] أطلقت الشركة، التي أدارها خان بشكل رئيسي، عدة مشاريع تم التخلي عنها لاحقًا، مما أدى إلى خسائر مالية. [ ٩٥ ]

شاركت مادوبالا أيضاً في بطولة فيلم "مغول أعظم" التاريخي الملحمي للمخرج ك . آصف عام 1953، حيث جسدت دور أناركالي أمام ديليب كومار. [ 96 ] ورغم أنها بدأت التصوير في العام نفسه، إلا أن الإنتاج سار ببطء نظراً لضخامة الفيلم ومتطلبات آصف للكمال. [ 97 ] [ 98 ] استمرت مادوبالا في العمل على "مغول أعظم" بشكل متقطع حتى عام 1959، بالتزامن مع إدارة مشاريع أخرى. [ 99 ] كان الدور يتطلب جهداً بدنياً كبيراً، إذ تطلب منها أداء مشاهد بأزياء ثقيلة وحركات رقص معقدة، مما زاد من الضغط على حالتها القلبية المزمنة؛ كما أنها كانت تنهار أحياناً في موقع التصوير. [ 100 ] [ 101 ]

تدهورت صحة مادوبالا في أوائل عام ١٩٥٤ أثناء تصوير فيلم " بهوت دين هووي" للمخرج إس إس فاسان في مدراس . فقد تقيأت دماً بعد نوبة سعال حادة، [ ١٠٢ ] مما اضطرها للتوقف مؤقتاً عن التصوير، وأدى إلى انتشار أولى التقارير الصحفية عن مرضها. [ ١٠٣ ] [ ١٠٤ ] وبعد تعافيها، عادت لاستكمال جدول الإنتاج الذي استمر أربعة أشهر. [ ١٠٥ ] ولإظهار امتنانها لدعم فاسان لها خلال مرضها، قامت باستثناء نادر بحضور العرض الأول للفيلم. [ ١٠٦ ] إلا أن فيلم "بهوت دين هووي " لم يحظَ بشعبية لدى الجمهور. [ ١٠٥ ]

يصف دينش راجها فيلم " أمار " (1954) بأنه "ربما أول أداء ناضج حقًا لمادهوبالا". [ 107 ] في هذا الفيلم الميلودرامي النفسي، جسّدت مادهوبالا دور عاملة اجتماعية تواجه أزمة أخلاقية عندما تكتشف أن خطيبها (ديليب كومار) قد اغتصب امرأة ( نيمي ). يرى الباحث بهاسكار ساركار أن دورها تجسيد للمرأة الهندية المثالية و"العصرية (وربما النسوية المبكرة )" في سينما ما بعد التقسيم، ويضيف أن شخصية مادهوبالا "الملائكية" زادت من جاذبية الشخصية. [ 108 ] لاقى فيلم "أمار " استحسان النقاد، لكنه حقق إيرادات متواضعة في شباك التذاكر، [ 109 ] [ 110 ] وهو ما يُعزى إلى موضوعه المثير للجدل. [ 46 ] [ 111 ] أدى الفشل التجاري للإنتاجات الرئيسية لاثنين من أنجح المنتجين في الصناعة، وهما إس إس فاسان ومحبوب خان، إلى تقارير تفيد بأن بعض المنتجين بدأوا ينظرون إلى مادوبالا على أنها "نذير شؤم". [ 112 ]

خلال الربع الأول من عام ١٩٥٥، وازنت مادوبالا بين تصوير فيلم " السيد والسيدة ٥٥" للمخرج جورو دوت وإنتاج فيلم "ناتا" ، وهو مشروع من إنتاج شركتها الخاصة. وبعد سنوات من "التمثيل المتواصل"، أعربت مادوبالا عن رغبتها في أخذ استراحة مؤقتة واستكشاف الإخراج. [ ١١٣ ] في فبراير، أعلنت عن أول تجربة إخراجية لها بفيلم بعنوان "شام عود" . [ ١١٤ ] إلا أنه تم تأجيله في الشهر التالي. [ ١١٣ ] [ د ]

في فيلم "السيد والسيدة 55" ، وهو فيلم ساخر يتناول زواج المصلحة وقوانين الأحوال الشخصية الهندوسية المثيرة للجدل ، جسّدت مادوبالا دور أنيتا فيرما، الوريثة الساذجة التي أجبرتها عمتها على زواج صوري من شخصية دوت. [ 116 ] وبسبب قلة خبرتها السابقة في الكوميديا، كانت مادوبالا متشككة في البداية من هذا النوع من الأفلام، لكنها أصبحت أكثر ارتياحًا مع تقدم التصوير؛ وقد لاحظ أبرار علوي ، الذي عمل كمساعد مخرج، ما يلي:

كان الدور غريباً عليها تماماً، ولكن بمجرد أن بدأت تصوير المشاهد، استوعبت تفاصيلها الدقيقة وأدّتها ببراعة. كان توقيتها مثالياً. عرفت تماماً كيف تستثير ردة فعل الجمهور وكم من الوقت تحافظ عليها... وبحلول وقت انتهاء تصوير الفيلم، أدركت أنها تستطيع أن تكون فنانة كوميدية رائعة أيضاً. [ 117 ]

حقق فيلم "السيد والسيدة 55" إيراداتٍ قياسية، ليصبح من بين أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في عام 1955. [ 118 ] وذكرت صحيفة "ديلي ميل" الهندية أن أداء مادوبالا الكوميدي قد حطم الصورة النمطية التي رُسمت لها كـ"بطلة تراجيدية"، وعزت نجاح الفيلم إلى "عفويتها وسحرها الشبابي وحيويتها وحسها الفكاهي المميز". [ 119 ]

في وقت لاحق من عام 1955، أصدرت شركة مادهوبالا الخاصة المحدودة أول إنتاجاتها: فيلم "ناتا" للمخرج دي إن مادهوك ، من بطولة مادهوبالا إلى جانب شقيقتها تشانشال - في أول دور رئيسي لها - وأبهي بهاتاشاريا . وصف بابوراو باتيل الفيلم بأنه "فيلم باهت وضعيف وغير متقن" [ 120 ] ، بينما دافع عنه سوانتانترا باعتباره "مشروعًا جديرًا بالثناء" من جانب المنتجين، مضيفًا أن "مادهوبالا لم تقدم أداءً ممتازًا كهذا من قبل. فهي معروفة بسحرها وجمالها، وهذه المرة تثبت جدارتها كممثلة من الطراز الرفيع". [ 121 ] فشل فيلم "ناتا " تجاريًا، واضطرت مادهوبالا إلى رهن منزلها الشخصي لتعويض الخسارة المالية. [ 95 ]

قضية محكمة نايا داور والمزيد من العمل (1956-1957)

بحلول منتصف خمسينيات القرن العشرين، أشارت تقارير إعلامية إلى أن مادوبالا كانت تخطط للزواج من ديليب كومار؛ [ 122 ] وقد أكدا علاقتهما علنًا بحضورهما العرض الأول لفيلمه " إنسانيات" (1955). [ 123 ] ومع ذلك، أوضح كومار أنه يفضل أن تعتزل التمثيل بعد الزواج، وهو ما عارضه والدها بشدة؛ ويُقال إن خان كان ينظر إلى كومار كتهديد لمصدر دخله الرئيسي. [ 124 ] [ 125 ] في سيرته الذاتية ، كتب كومار أن والدها حاول أيضًا دمج الممثل في شركة إنتاج مادوبالا، وهو عرض كان مترددًا في قبوله، وأن مادوبالا "ظلت محايدة وغير متأثرة بمعضلة... لقد أصبح تصميمي حينها رافضًا بشدة لزواج لن يكون في مصلحة أي منا". [ 126 ]

تدهورت علاقة مادوبالا وكومار خلال الإنتاج المضطرب لفيلم " نايا دور " (1957) للمخرج بي آر تشوبرا . انضمت مادوبالا إلى فريق التمثيل عام 1956، وأكملت في البداية عشرة أيام من التصوير قبل أن ينشب خلاف حول تصوير خارجي مُجدول في بوبال . وبحجة مخاوف تتعلق بالصحة والسلامة، رفض خان السماح لمادوبالا بالسفر، مما دفع تشوبرا إلى استبدالها بفيجايانثيمالا. [ 127 ] لاحقًا، رفع خان دعوى قضائية ضد تشوبرا بتهمة استبعاد ابنته "لأسباب واهية"، [ 128 ] مما دفع تشوبرا إلى رفع دعوى مضادة ضد خان ومادوبالا بتهمة الإخلال بالعقد . [ 129 ] حظيت القضية باهتمام إعلامي واسع، [ 130 ] [ 131 ] [ 132 ] وخلالها أدلى كومار بشهادته ضدها في المحكمة، مدعيًا أنها تصرفت بشكل غير مهني وأنه لم يحترم والدها قط "بالمعنى الحقيقي للكلمة". [ 133 ] على الرغم من أن تشوبرا سحب التهم في نهاية المطاف وسط إجراءات قضائية جارية، [ 134 ] إلا أن الدعوى القضائية مثّلت نهاية علاقة مادوبالا الطويلة مع كومار. [ 135 ] ووفقًا لمادهور بهوشان، فقد تألمت مادوبالا بشدة من شهادة كومار وما اعتبرته عدم احترام لوالدها، على الرغم من أنها حتى بعد الانفصال، "لم تستطع نسيان ديليب صاحب أبدًا ". [ 136 ]

خفّضت مادوبالا من حجم أعمالها خلال قضية نايا دور ، فانسحبت من فيلمي سوهني ماهيوال وسافيرا ، [ 137 ] ورفضت فيلم بياسا للمخرج جورو دوت ( إلى جانب ديليب كومار ونرجس ) بعد أن عجزت عن الاختيار بين دوري البطولة النسائية. [ 138 ] ورغم انفصالها عن كومار، واصلت تصوير فيلم مغول أعظم ، حتى مع توقف الإنتاج بشكل متقطع بسبب التوترات بين الممثلين. [ 139 ] [ 140 ] خلال هذه الفترة، بدأت مادوبالا أيضاً بالمشاركة في تصوير مشاهد ليلية - وهي ممارسة كان عطاء الله خان يثبطها عموماً - لفيلم مغول أعظم وكذلك لفيلم بوابة الهند للمخرج أوم براكاش . [ 141 ]

من بين أفلامها الناجحة خلال هذه الفترة، فيلم الدراما التاريخية " راج هاث" (1956) للمخرج سهراب مودي ، وفيلم " إيك سال " (1957) للمخرج ديفيندرا جويل . [ 142 ] [ 86 ] كما نالت مادوبالا استحسانًا عن دورها في الفيلم الكوميدي الأسود " بوابة الهند " (1957)، حيث جسدت دور وريثة شابة تهرب من عمها الجشع متنكرةً بزي تشابلن.زيٌّ يُشبه زيّ "إسكيو" طوال الفيلم. [ 143 ] أدرجت الناقدة ديبا غاهلوت لاحقًا فيلم "بوابة الهند" في كتابها "الجزء الثاني: 50 فيلمًا تستحق جمهورًا جديدًا" ، مشيرةً إليه كواحد من أفضل أدوار مادوبالا. [ 144 ]

النجاح المستمر، وإصدار فيلم مغول أعظم ، والزواج (1958-1960)

أثبت عام 1958 أنه أحد أنجح أعوام مسيرة مادوبالا الفنية، [ 145 ] حيث احتلت أربعة من أفلامها مراكز متقدمة ضمن قائمة الأفلام الأعلى إيرادًا في ذلك العام: فيلمي الإثارة والجريمة " كالا باني" و "جسر هاورا" ، والفيلم الموسيقي "فاجون " ، والفيلم الكوميدي "تشالتي كا نام غادي" . [ 146 ] وقد قدمت مادوبالا في فيلمي " كالا باني" و "جسر هاورا" أدوارًا تُعتبر غير نمطية لبطلات السينما الهندية في تلك الفترة. [ 147 ] [ 148 ] في الفيلم الأول، المقتبس من رواية " ما وراء هذا المكان " للكاتب إيه جيه كرونين ، شاركت البطولة مع ديف أناند وناليني جايوانت بدور صحفية "جريئة" تساعد حبيبها (أناند) في تبرئة اسم والده. [ 149 ] وقد حقق الفيلم، الذي عُرض في أوائل عام 1958، نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. حظي أداء مادوبالا بالإشادة، [ 150 ] على الرغم من أن بعض النقاد اعتبروا أنها طغت عليها جايوانت. [ 147 ]

واصلت مادوبالا عملها في فيلم "مغول أعظم" حتى عام 1958، حيث صوّرت مشاهد المعارك والمقطع الموسيقي " بيار كيا تو دارنا كيا ". [ 151 ] [ هـ ] وفي الوقت نفسه، عملت على فيلم "جسر هاورا" ، [ 154 ] وهو فيلم جريمة غامضة متأثر بأفلام هونغ كونغ . [ 155 ] ولدعم المخرج الصاعد شاكتي سامنتا ، تنازلت مادوبالا عن أجرها مقابل دور إدنا، راقصة النادي الأنجلو-هندية ، أمام أشوك كومار. [ 156 ] وقد لاقى أداؤها لأغنية الإغراء "آيي ميهربان" رواجًا كبيرًا لدى الجمهور. [ 86 ] [ 157 ] وصف أحد النقاد في صحيفة "بومباي كرونيكل " دور مادوبالا بأنه "أبرز ما في الفيلم"، واعتبره أفضل أدوارها منذ فيلم "محل" . [ 158 ] وفقًا لتقييم استعادي أجراه فيجاي لوكابالي ، فقد "مهدت مادوبالا الطريق" بدور إدنا، لأنه في السنوات اللاحقة "كان على كل بطلة تقريبًا أن تواجه تحديًا يتمثل في معادلة أدائها، إن لم يكن التفوق عليه". [ 159 ]

الممثل والمغني كيشور كومار ، الذي غازل مادوبالا لمدة عامين وتزوجها عام 1960

شكّل إنتاج فيلم " تشالتي كا نام غادي" بداية علاقة مادوبالا مع زميلها في التمثيل كيشور كومار ، الذي كان حينها في طور الانفصال عن زوجته الأولى، روما غوها ثاكورتا . [ 160 ] [ 161 ] وُصف الفيلم بأنه أول فيلم كوميدي تجاري متكامل في السينما الهندية، حيث لعبت مادوبالا دور امرأة شابة ثرية تقع في غرام شخصية كومار. [ 162 ] كان الفيلم من أنجح الأفلام في شباك التذاكر في خمسينيات القرن العشرين، [ 163 ] وأدى نجاحه إلى مزيد من التعاون الكوميدي بين مادوبالا وكومار. [ 164 ] تطورت علاقتهما بشكل جدي بحلول عام 1959، وجذبت التقارير عن زواج محتمل اهتمامًا إعلاميًا كبيرًا. [ 165 ] أدت الخلفيات الدينية المختلفة لمادوبالا وكومار إلى تكهنات بأن كومار سيعتنق الإسلام . لكن في مقابلة أجرتها مع صحيفة رانغبهومي عام 1959 ، صرحت مادوبالا بأنها وشريكها لن يحتاجا إلى تغيير ديانتهما من أجل الزواج. [ 166 ]

بدأت صحة مادوبالا بالتدهور مع اقتراب تصوير فيلم " مغول أعظم" من مراحله الأخيرة. [ 167 ] ولتصوير مشاهد سجن شخصيتها، أصرّت على ارتداء سلاسل حديدية حقيقية لإضفاء مزيد من الواقعية، مما تسبب في سحجات جلدية استدعت فترات راحة في الفراش. [ 168 ] انتهى التصوير الرئيسي لفيلم "مغول أعظم" في مايو 1959، [ 169 ] بعد 500 يوم من التصوير على مدى ثماني سنوات. وبميزانية تقديرية بلغت 15 مليون روبية ، كان الفيلم أغلى إنتاج هندي في ذلك الوقت. [ 170 ]

في أغسطس، انضمت مادوبالا إلى مشروع كيشور كومار الطموح " سوهانا جيت" كبطلة رئيسية. [ 171 ] في ذلك العام، لعبت دور امرأة من الطبقة العاملة في الدراما الاجتماعية " إنسان جاغ أوثا" للمخرج سامانتا ، والتقت مجددًا براج كابور بعد عقد من الزمن لتؤدي دور حبيبته في الفيلم الكوميدي الناجح " دو أستاذ" . [ 172 ] نال دورها المزدوج كشقيقتين توأم بشخصيتين متناقضتين في فيلم " كال هامارا هاي " (1959) للمخرج إس كي برابهاكار استحسان النقاد، على الرغم من أن الفيلم نفسه لم يحظَ باستقبال حافل. [ 173 ] كتب كي بي جويل من موقع "ثوت " أنها أضفت "حسية نادرة في الأفلام الهندية" إلى مشاهد الحب للأخت "المغرية"، وظلت آسرة في كلا الدورين. [ 174 ]

أجبر مرض مادوبالا على أخذ إجازة قصيرة في نوفمبر 1959، مما أدى إلى توقف إنتاج العديد من الأفلام، بما في ذلك فيلمي كومار " جومرو" و "سوهانا جيت" . [ 165 ] عادت إلى العمل في أوائل عام 1960 في ثاني مشاريع شركة مادوبالا الخاصة المحدودة، وهو فيلم كوميدي بعنوان "مهلون كي خواب" ؛ تولى إنتاجه عطا الله خان. [ 175 ] عُرض فيلم "مهلون كي خواب" ، الذي شاركت فيه مادوبالا إلى جانب كومار وتشانشال، في مارس، وتعرض لانتقادات لاذعة من بابوراو باتيل، الذي أعرب عن أسفه لأن مادوبالا بدت مريضة و"لا تجيد التمثيل ولا تبدو جميلة". [ 176 ]

في أغسطس 1960، حقق فيلم "مغول أعظم" أوسع انتشار بين الأفلام الهندية حتى ذلك التاريخ. وأصبح الفيلم الهندي الأعلى إيرادًا آنذاك، [ 177 ] بالإضافة إلى كونه أنجح أعمال مادوبالا. [ 86 ] [ 178 ] وقد أشاد النقاد المعاصرون بشكل خاص بأدائها لشخصية أناركالي: فقد وصفته مجلة فيلم فير بأنه أفضل أداء في مسيرتها الفنية، [ 179 ] بينما كتبت صحيفة إنديان إكسبريس أن تجسيدها لمشاعر أناركالي المتغيرة "يشهد على موهبة مادوبالا الفذة كممثلة بالفطرة"، ووصفت أداءها في أغنية "بيار كيا تو دارنا كيا" بأنه "الأغنية الأبرز في الفيلم". [ 180 ] وقد رُشحت مادوبالا لجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز فيلم فير الثامن عن دورها في فيلم "مغول أعظم" . [ 181 ] [ و ] فازت لاحقًا بجائزة جمعية صحفيي السينما لأفضل ممثلة، لكنها لم تحضر الحفل لاستلام الجائزة. [ 182 ]

في السادس عشر من أكتوبر عام ١٩٦٠، تزوجت مادوبالا وكيشور كومار في حفل زواج مدني بعد خطوبة دامت عامين. [ ١٨٣ ] وخلافًا لما ورد في تقارير صحفية آنذاك، تم الزواج دون أن يغير أي من الطرفين دينه. [ ١٨٦ ] وفي أوساط صناعة السينما، نُظر إلى الزوجين على أنهما غير متوافقين بسبب اختلاف طباعهما. [ ١٨٦ ] [ ١٨٧ ] وقد لاقى هذا الزواج المختلط رفضًا شديدًا من والدي كومار، وخاصة والدته، اللذين أجبروا الزوجين على الزواج مرة أخرى في حفل زفاف وفقًا للطقوس الفيدية . [ ١٨٦ ]

في اليوم التالي لزواجها، أعلنت مادوبالا اعتزالها السينما، مع أنها استمرت في إكمال بعض المشاريع التي كانت قيد التنفيذ. [ 186 ] وبينما يُشار إلى فيلم "مغول أعظم" غالبًا على أنه آخر أعمالها ، [ 88 ] فقد قدمت أفلامًا أخرى، من بينها الفيلم الموسيقي " ليلة بارسات" الذي عُرض في أواخر الستينيات . [ 188 ] اشتهر هذا الفيلم الاجتماعي الإسلامي بمشاهد القوالي وتصويره لنساء قويات الشخصية، ويروي قصة حب بين شخصيتي مادوبالا وشاعر فقير (قام بدوره بهارات بوشان ). [ 189 ] [ 190 ] أصبح فيلم "ليلة بارسات" ثاني أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في ذلك العام، بعد فيلم "مغول أعظم" . [ 177 ] صنّفت مجلة "بوكس أوفيس إنديا" مادوبالا في المرتبة الأولى في قائمة "أفضل الممثلات" لعام 1960، واصفةً النجاحات المتتالية لفيلمي "مغول أعظم" و "ليلة بارسات" بأنها ذروة مسيرتها الفنية. [ 145 ]

أدى هذا النجاح المتواصل إلى تلقي مادوبالا سلسلة من العروض لأدوار أكثر أهمية، لكن تدهور حالتها الصحية في القلب أجبرها على رفض العديد منها. [ 103 ] كان من بين آخر الأفلام التي انتهت من تصويرها فيلم "جومرو" للمخرج كيشور كومار . كان من المقرر عرضه في أواخر عام 1960، لكن الإنتاج تأخر بسبب مشاكلها الصحية وانهيار هيكلي في موقع التصوير في استوديو فيلمستان ، والذي نجت منه هي وكومار بأعجوبة. [ 191 ] كما انسحبت مادوبالا من عدة أعمال كانت قيد الإنتاج، بما في ذلك فيلم "بومباي كا بابو" للمخرج راج خوسلا وفيلم "نوتي بوي" للمخرج سامانتا . [ 192 ] [ 193 ] أكملت تشانشال مشاهدها غير المكتملة في فيلم "بوي فريند" (1961). [ 103 ] كان المخرج كيشور ساهو - الذي صرّح بأنه رأى في مادوبالا خليفة محتملة للممثلة رامولا ديفي، نجمة الأربعينيات - يُخطط لمشروع فيلم من بطولتها، لكنه تخلى عنه في النهاية بسبب مرضها. [ 194 ]

تدهور الصحة والعمل الأخير (1960-1969)

استمرت صحة مادوبالا في التدهور بعد زواجها. [ 195 ] ووفقًا لشقيقتها مادور بهوشان، كانت مادوبالا تتقيأ دمًا بشكل متكرر وتعاني من ضيق في التنفس استدعى تزويدها بالأكسجين بانتظام. [ 4 ] [ 8 ] لم يُبدِ طبيب القلب رستم جال وكيل أملًا كبيرًا في شفائها، لكنه أوصى باستشارة طبيب متخصص في لندن . [ 195 ] انتهت هي وكومار من تصوير فيلم "جومرو" في مايو 1961؛ [ 196 ] وحقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا عند عرضه. [ 197 ]

سافرت مادوبالا وكومار لاحقًا إلى لندن برفقة الطبيب إس. في. غولوالا على أمل أن تخضع لعلاج متخصص لمرض القلب الذي تعاني منه. [ 195 ] إلا أن الأطباء هناك خلصوا إلى أن الجراحة تنطوي على مخاطر كبيرة. ونصحوها بدلًا من ذلك بتجنب الإجهاد والحمل، وقدروا أن أمامها سنة أو سنتين فقط لتعيش. [ 195 ] في ذلك الوقت، لم تكن جراحة عيب القلب الخلقي الذي تعاني منه علاجًا معتمدًا. [ 198 ] في مقابلة أجريت عام 1981، كشف كومار أن التشخيص النهائي دفع مادوبالا إلى الاكتئاب ، وأنها حاولت الانتحار خلال إقامتهما القصيرة في لندن. [ 199 ] قال: "استمرت في العيش سبع سنوات ونصف أخرى، لكنها كانت تموت في كل لحظة". [ 199 ]

بعد عودتهما من لندن، انتقلت مادوبالا للعيش في شقة كومار في شارع كارتر في بومباي، لكنها سرعان ما عادت إلى منزل والدها. [ 200 ] عاش الزوجان منفصلين طوال ما تبقى من حياتها، مع أن كومار كان يزورها من حين لآخر. وتختلف الروايات حول زواجهما: فبعض المصادر تصف كومار بأنه كان مُخلصًا في رعايتها، بينما تُصوّر مصادر أخرى العلاقة على أنها متوترة بشكل متزايد بسبب مشاكلها الصحية وانشغاله بحياته المهنية. [ h ]

أحضرتها إلى المنزل زوجةً لي، رغم علمي بأنها تحتضر بسبب عيب خلقي في القلب. تسع سنوات طويلة، اعتنيت بها. شاهدتها تموت أمام عيني. لن تفهم معنى ذلك إلا إذا عشته بنفسك. كانت امرأة جميلة، وماتت بألم شديد. كانت تصرخ وتولول وتبكي من شدة الإحباط. كيف لشخص نشيط مثلها أن يقضي تسع سنوات طريح الفراش؟ وكان عليّ أن أجاريها طوال الوقت. هذا ما طلبه مني الطبيب. وهذا ما فعلته حتى آخر أنفاسها. كنت أضحك معها. كنت أبكي معها.

— كيشور كومار يتحدث عن زواجه من مادوبالا [ 207 ]

بقيت العديد من مشاريع مادوبالا، بما في ذلك فيلمي "سوهانا جيت" للمخرج كومار و" شالاك" للمخرج جيه ​​كيه ناندا ، غير مكتملة بسبب مرضها؛ وقد أُعيد تمثيل بعضها أو استُكملت باستخدام ممثلات بديلات . أما الفيلم الكوميدي " هاف تيكيت" ، الذي تمكنت من إكماله بنفسها، فقد كان آخر تعاون لها مع كومار. [ 208 ] حقق الفيلم نجاحًا متوسطًا عند عرضه الأول عام 1962؛ [ 209 ] ثم اكتسب شهرة واسعة من خلال إعادة عرضه في أواخر السبعينيات. [ 210 ] أُصدر فيلم "شارابي" ، الذي شاركها بطولته ديف أناند، عام 1964 بعد تأخيرات طويلة، وكان آخر أفلام مادوبالا التي عُرضت في حياتها. [ 192 ] لاحظت مراجعة في مجلة "شانكارز ويكلي" أنها بدت "متعبة بعض الشيء"، على الرغم من أن الناقد عزا ذلك، على سبيل التخمين، إلى "التصوير السينمائي المبتكر". [ 211 ]

في يونيو 1966، وبعد تحسن مؤقت في حالتها الصحية، استأنفت مادوبالا العمل على فيلم " شالاك " [ 212 ] ، الذي لم يتطلب سوى تصوير جزء صغير منه. وقد روجت الصحافة المتخصصة على نطاق واسع لهذا الجهد باعتباره "عودتها". [ 213 ] إلا أنها عانت من نوبة تقيؤ دموي في موقع التصوير، مما أجبر على إيقاف الإنتاج. [ 214 ] [ 215 ]

بحلول عام ١٩٦٧، أصبحت مادوبالا طريحة الفراش في أغلب الأحيان، واقتصر تواصلها مع صناعة السينما على عدد قليل من المقربين. [ ٢٠٥ ] [ ٢١٦ ] أمضت هذا الوقت في مشاهدة أفلامها على جهاز عرض منزلي. [ ٢٠٥ ] تذكرت بوشان أن أختها أصبحت "مجرد عظم وجلد" خلال هذه السنوات الأخيرة، ونقلت عن مادوبالا قولها مرارًا وتكرارًا: " Mujhe zinda rehna hai, mujhe marna nahin hai ..." ("أريد أن أعيش. لا أريد أن أموت"). [ ٨ ] بناءً على طلب من مادوبالا، قام ديليب كومار بزيارتها الأخيرة؛ وكتب لاحقًا أنها بدت "واهنة" وأن "ابتسامتها المرحة المعهودة بدت وكأنها جهد كبير". [ ٢١٧ ]

الموت وما بعده

في 21 فبراير 1969، تدهورت حالة مادوبالا الصحية بشكل حاد، حيث أصيبت بحمى شديدة بلغت 41 درجة مئوية (105 فهرنهايت) مصحوبة باليرقان . [ 218 ] شهدت تحسناً طفيفاً في ظهر اليوم التالي، لكن صحتها تدهورت تماماً بحلول مساء 22 فبراير. [ 219 ] توفيت في الساعة 9:30 صباحاً من يوم 23 فبراير، [ 136 ] بعد تسعة أيام من بلوغها السادسة والثلاثين من عمرها. [ 219 ] [ 220 ]  

دُفنت مادوبالا وفقًا للشعائر السنية في مقبرة جوهو الإسلامية في سانتاكروز ، بومباي. [ 221 ] [ 222 ] وإلى جانب عائلتها وزوجها، حضر الجنازة عدد من الشخصيات البارزة في صناعة السينما، [ 223 ] من بينهم أشوك كومار، ونرجس، ومينا كوماري، وراج كابور، وبريثفيراج كابور ، وسونيل دوت، وبريم ناث. [ 224 ] [ 221 ] وقال نوشاد ، ملحن موسيقى فيلم "مغول أعظم" : "مثل أناركالي، طغت أحزان مادوبالا على أفراحها، وللأسف لم نتعاطف معها في حياتها، بل جئنا لنرثيها بعد وفاتها." [ 224 ]

حظي خبر وفاة مادوبالا بتغطية واسعة في الصفحات الأولى من كبرى الصحف الهندية. [ 223 ] [ 225 ] [ 226 ] وصفتها صحيفة "إنديان إكسبريس " بأنها "أكثر ممثلات السينما الهندية طلباً" في عصرها، [ 223 ] بينما شبهتها مجلة "فيلم فير " بـ" سندريلا التي دقت ساعتها الثانية عشرة قبل أوانها". [ 227 ] وقالت صديقتها نادرة، التي لم تحضر الجنازة، لاحقاً: "هناك أشخاص نرغب في تذكرهم بكل حيويتهم، بابتساماتهم وضحكاتهم. لا نريد أن نراهم أمواتاً. إنهم يعيشون إلى الأبد. كانت هي واحدة منهم". [ 224 ] في مايو 1969، أصبحت مادوبالا أول نجمة هندية يُعلن عن وفاتها رسمياً من قبل جمعية منتجي الأفلام الباكستانية. [ 228 ] [ 229 ]

فيلم المغامرات "جوالا" ، الذي بدأ إنتاجه عام 1958 لكنه تأجل مرارًا بسبب مرض مادوبالا، أُكمل بعد وفاتها باستخدام ممثلات بديلات، وعُرض عام 1971، مسجلاً بذلك آخر ظهور لها على الشاشة. [ 230 ] وكان "جوالا" أيضًا فيلمها الوحيد الذي صُوّر بالكامل بالألوان. [ 231 ] [ i ]

في عام 2010، هُدم ضريح مادوبالا - إلى جانب أضرحة شخصيات أخرى في المجال الفني مثل محمد رافي وساهر لودهيانفي - لإفساح المجال لدفن رفاتها. ونُقل رفاتها إلى مكان غير مُعلن. [ 233 ]

شخصية الشاشة والاستقبال

"يمكن تلخيص قصة الهند خلال السنوات العشر الماضية في: الحرب ، وازدهار صناعة السينما ، والاستقلال ، ومادهوبالا."

— الصحفي الأمريكي ديفيد كورت ، الذي كتب لمجلة فنون المسرح في عام 1952 [ 234 ] [ 235 ]

كانت مادوبالا واحدة من أشهر الممثلات الهنديات في حقبة ما بعد الاستقلال ، [ 236 ] وهي فترة يُطلق عليها مؤرخو السينما اسم العصر الذهبي للسينما الهندية . [ 237 ] تزامن صعودها إلى النجومية في أوائل الخمسينيات مع التوسع السريع لصناعة السينما الهندية، ووصفتها بعض وسائل الإعلام العالمية بأنها نجمة الصناعة الأولى. [ 238 ] [ 239 ] وصفها ديفيد كورت في مقال نُشر عام 1952 في مجلة فنون المسرح بأنها "أكبر نجمة في العالم" من حيث حجم الجمهور المحتمل، مشيرًا إلى أن شهرتها المحلية امتدت لتشمل 420 مليون نسمة في الهند وباكستان. [ 234 ] [ 240 ] وأشارت مقالة نُشرت عام 1955 في صحيفة ديلي ميل الهندية إلى أنه على الرغم من الاستقبال المتباين للعديد من أفلامها المبكرة، ظلت مادوبالا شخصية معروفة على نطاق واسع، وارتقت لتصبح "النجمة الأعلى أجرًا في الشرق". [ 241 ] في كتابه المدرسي "تاريخ الحضارة العالمية " (1957)، قارن المؤرخ الأمريكي ماكس سافيل بين مكانة مادوبالا كأعلى نجمة سينمائية أجراً في الهند وبين ما وصفه بالعزلة التقليدية للنساء في الهند. [ 242 ]

اعتبرها أقرانها ونقادها فائقة الجمال، حتى أن المحرر بابوراو باتيل أطلق عليها لقب " فينوس الشاشة الهندية" . [ 35 ] [ 243 ] وكتب الصحفي بي كي كارانجيا أن "أياً من صورها المنشورة لم تُظهر جمالها الاستثنائي على حقيقته"، بينما قال المصور جيه إتش ثاكير: "يمكنك تصويرها من أي زاوية - حتى بدون مكياج - وستحصل على تحفة فنية". [ 244 ] وتشير الباحثة دينا خضير إلى أن مادوبالا حققت نجاحاً باهراً في الأفلام التي تُركز على الإثارة الجنسية، والتي أبرزت جمالها وجاذبيتها الجسدية، مستشهدةً بأفلام مثل " محل " (1949)، و "سانغديل" (1952)، و "جسر هاورا" (1958)، و "مغول أعظم" (1960) كأمثلة. [ 245 ]

رغم أن أدوارها الدرامية كانت محصورة في البداية، إلا أن مادوبالا توسعت لاحقًا بنجاح إلى الأدوار الكوميدية مع فيلم "السيد والسيدة 55 " (1955). [ 119 ] ووفقًا للناقدة سوكانيا فيرما ، كانت هي وجيتا بالي من أوائل نجمات السينما الهندية الرائدات اللواتي خضن غمار هذا النوع من الأفلام. [ 246 ] بعد ذلك، أصبحت الكوميديا ​​إحدى نقاط قوة مادوبالا المميزة؛ إذ تشير موسوعة السينما الهندية إلى أن "أشهر أعمالها وأكثرها ديمومة استندت إلى الكوميديا ​​الموسيقية". [ 31 ] وقد قدمتها أدوارها اللاحقة في أفلام مثل " تشالتي كا نام غادي " (1958) و" هاف تيكيت " (1962) كنجمة عصرية و" متأثرة بالغرب "، [ 245 ] وارتبطت صورتها باتجاهات الموضة المعاصرة، بما في ذلك الفساتين ذات الأكتاف المكشوفة ، والسراويل، وتسريحة الشعر المموجة المميزة، على عكس الزي التقليدي الذي كانت ترتديه نجمات السينما الهندية في تلك الفترة. [ 247 ]

جادل كورت عام 1952 بأن شخصية مادوبالا السينمائية جسّدت مثال المرأة الهندية ما بعد الاستقلال، ووصفها بأنها "نمط جديد في الهند" و"رمز لطليعة الثورة". [ 234 ] ويصفها الناقد جاكوب ليفيتش بأنها "مزيج شبه قاري بين ريتا هايورث وإنغريد بيرغمان "، [ 248 ] بينما يضع مؤرخ السينما بهاجوان داس غارغا مادوبالا ضمن تحول أوسع في تصوير السينما الهندية للأنوثة، حيث " امتزجت الإغراء والبراءة"، مما أنتج نوعًا جديدًا من الرموز الجنسية . [ 249 ] ووفقًا لخضير، مزجت صورة مادوبالا بين "البراءة" و"الإثارة"، مما استدعى مقارنات مع ممثلة هوليوود مارلين مونرو ، الأمر الذي عزز صورتها السينمائية المثيرة وجلب لها مزيدًا من الاهتمام الدولي. [ 245 ]

إلى جانب الهند، حظيت مادوبالا بشعبية عالمية في آسيا وشرق أفريقيا وأجزاء من أوروبا. انتشرت أفلامها على نطاق واسع في ماليزيا ، وسنغافورة ، وإندونيسيا ، وتنزانيا ، حيث أصبحت شخصية معروفة لدى جمهور السينما خلال منتصف القرن العشرين . وفي اليونان ، استوحى اسم ملهى ليلي في أثينا وأغنية " مانتوبالا " الشهيرة التي غناها ستيليوس كازانتزيديس عام 1959 اسمها .

بحسب الباحثة سابينا غاديهوك، خلال خمسينيات القرن العشرين، كانت الممثلات الناجحات مثل مادوبالا يُصوَّرن في وسائل الإعلام غالبًا كشخصيات متواضعة ومُحبة لعائلتها، وذلك لتعزيز تقاربهن مع الجماهير. [ 255 ] فعلى سبيل المثال، ركّز تقريرٌ نُشر في مجلة فيلم فير عام 1954 على تفضيل مادوبالا للملابس البسيطة ورفضها للمجوهرات باعتبارها "إهدارًا للمال"، [ 255 ] بينما وصفها كتاب "صور النجوم " (1962) بأنها "بسيطة ومتواضعة"، مشيرًا إلى أنها كانت تتجنب التجمعات الاجتماعية وتُكرّس نفسها بالكامل تقريبًا للعمل. [ 256 ] ومع ذلك، فُسِّر غياب مادوبالا عن المشهد الاجتماعي في الوسط الفني علنًا إما على أنه انعزال أو غرور، مما أدى إلى زيادة الاهتمام بحياتها الخاصة. [ 257 ] غالبًا ما ركزت الصحافة السينمائية المعاصرة على تأثير والدها عطاء الله خان على مسيرتها المهنية وعلاقاتها العاطفية، [ 258 ] ولا سيما انهيار علاقتها مع ديليب كومار الذي حظي بتغطية إعلامية واسعة وزواجها اللاحق من كيشور كومار. [ 259 ]

تجادل خضير بأن حقيقة هذه الروايات الإعلامية لم تكن بنفس أهمية الأساطير التي نسجتها، حيث أصبح جمال مادوبالا وعلاقاتها العاطفية ومرضها ووفاتها المبكرة عناصر أساسية في صورتها العامة. [ 245 ] وتقارن خضير بين مادوبالا ومعاصرتها نرجس ، مشيرةً إلى أنه على الرغم من كون كلتا الممثلتين مسلمتين ، إلا أن نرجس ارتبطت بنموذج الأم الهند القومية ، بينما ظلت مادوبالا تُصوَّر كـ" آخر " ثقافيًا - وهو تصور تُعزيه إلى أدوارها السينمائية ذات الطابع الجنسي والخطاب المثير للجدل المحيط بحياتها الشخصية. [ 245 ] وقد انعكس استمرار هذه الروايات الإعلامية في أعمال مثل سيرة موهان ديب غير المصرح بها "لغز مادوبالا وسحرها" (1996)، [ 245 ] والتي لاقت انتقادات من عائلتها وزملائها السابقين بسبب تصويرها التخميني لحياتها الشخصية. [ 260 ] [ 261 ]

الأعمال والتكريمات

سنةجائزةفئةعملنتيجةملحوظات
1961جوائز فيلم فيرأفضل ممثلةمغول أعظمرشّح[ 262 ]
رابطة صحفيي السينما في بومبايأفضل ممثلةفاز[ 182 ]

إرث

في مقال نُشر عام ١٩٧٧ في مجلة فيلم فير ، قارن آدي كاتراك بين مادوبالا والعديد من ممثلات السينما الهندية السابقات، فكتب: "قبل ظهور مادوبالا، كانت معظم البطلات ذوات عيون واسعة ووجوه دامعة، ويتمتعن بأسلوب تمثيل مسرحي متقلب المزاج. أما هذه الفتاة بضحكتها المعدية، وبريق عينيها، وشخصيتها المفعمة بالحيوية، فكانت كشعاع من أشعة الشمس." [ ٢٦٣ ] وبالمثل، لاحظ كتاب " مائة شخصية بارزة في السينما الهندية " (١٩٩٦) أن "سحر مادوبالا الآسر" إلى جانب موهبتها الكوميدية جعلها "جوهر نجمة السينما". [ ٢٦٤ ] وأشارت "موسوعة السينما الهندية " (٢٠١٤) إلى أنه على عكس العديد من معاصراتها اللواتي انتقلن إلى أدوار الشخصيات مع تقدمهن في السن، فإن وفاة مادوبالا المبكرة حفظتها في الذاكرة العامة باعتبارها "أعظم نجمة وأكثرها سحراً في السينما الهندية الموسيقية في الخمسينيات". [ ٣١ ]

رغم تراجع شعبية مادوبالا في العقد الذي تلا وفاتها، إلا أنها انتعشت في ثمانينيات القرن العشرين مع انتشار البث التلفزيوني والفيديو المنزلي ، مما عرّف جيلاً جديداً من المشاهدين بأفلامها. [ 265 ] ومنذ منتصف التسعينيات، نُشرت العديد من السير الذاتية عن مادوبالا. [ j ] وتصفها وسائل الإعلام في القرن الحادي والعشرين بأنها رمز للإثارة وأيقونة للموضة ، [ k ] فضلاً عن كونها واحدة من أجمل الممثلات في تاريخ السينما الهندية. [ 262 ] [ 264 ] [ 270 ] ولا تزال صورة مادوبالا تحظى بقيمة تجارية، مع استمرار الطلب على منتجاتها وصورها وتذكارات أفلامها في الهند وخارجها. [ 271 ] وإلى جانب نجاحها المهني، يرتبط إرثها ارتباطاً وثيقاً بعلاقاتها الشخصية ومعاناتها الصحية ووفاتها المبكرة. [ 271 ] [ 272 ] غالبًا ما تتم مقارنة مادوبالا بمارلين مونرو في وسائل الإعلام، نظرًا للتشابهات الملحوظة في حياتهما ومسيرتهما المهنية، بالإضافة إلى وفاتهما في سن 36 عامًا. [ 273 ] [ 274 ] [ 275 ]

بينما لا تزال مادوبالا تُحتفى بجمالها، [ 276 ] جادل زملاؤها في التمثيل، بمن فيهم ديليب كومار وشامي كابور، بأن مظهرها صرف الانتباه عن موهبتها التمثيلية. [ 277 ] [ 278 ] قال كومار في عام 1990 إن انشغال الجمهور بجمالها جعلهم "يغفلون عن الكثير من صفاتها الأخرى... كممثلة، كانت عفويتها أعظم ما تملكه". [ 279 ] أعربت الممثلة المخضرمة ديفيكا راني عن أسفها لأنه بينما كان مظهر مادوبالا مستحقًا للإشادة، كانت مواهبها "أسمى بكثير" ولم تُستغل بالشكل الأمثل. [ 280 ]

أعاد نقاد لاحقون تقييم أعمال مادوبالا. يرى إم إل داوان من صحيفة "ذا تريبيون" أن مادوبالا كانت قادرة على التعبير عن المشاعر الداخلية لشخصياتها بدقة متناهية، و"التواصل برفع حاجبيها الرقيقين أكثر مما يستطيع معظم الممثلين التعبير عنه بصوت عالٍ". [ 281 ] ويصفها دينش راجها بأنها ممثلة "ناضجة" و"بديهية" نجحت في أداء أدوار متنوعة، [ 107 ] بينما تلاحظ ديبارنا تشاكرابورتي من مجلة "أوتلوك إنديا" أن "أسلوب أداء مادوبالا تميز بالاستجابة... القدرة على التفاعل في الوقت الفعلي مع الممثلين المشاركين، وتغيير نبرة الصوت داخل المشهد، واستخدام الصمت بوعي تام كما تستخدم الحوار"، وأن "حسها الكوميدي لا يزال أحد أكثر جوانب عملها التي لم تحظَ بالتقدير الكافي". [ 282 ]

وفقًا لمؤرخ الفيلم الباكستاني مشتاق غازدار ، فإن الممثلات من جنوب آسيا المتأثرات بأسلوب تمثيل مادهوبالا تشمل صبيحة خانم ، "السيدة الأولى للسينما الباكستانية". [ 283 ] يقترح المؤلف سانتانو راي تشودري أن نجاح مادهوبالا في الكوميديا ​​جعل من "الموضة" للممثلات الرائدات في وقت لاحق، مثل سريديفي ومادوري ديكسيت ، الظهور في الأدوار الكوميدية. [ 284 ] وصفت الممثلة مادهوري ديكسيت مادهوبالا بأنها مثلها الأعلى. [ 285 ]

لا يزال فيلم "مغول أعظم " (1960) أشهر أعمال مادوبالا، حيث يستمد جزء كبير من صورتها في الثقافة الشعبية لجنوب آسيا من دور أناركالي. [ 237 ] ولا يزال أداؤها يحظى بإشادة واسعة: ففي عام 2006، أدرجته نسرين منى كبير من مجلة "إنديا توداي " ضمن "أفضل ثلاثين أداءً سينمائيًا لممثلي السينما الهندية"، [ 286 ] بينما صنّفته مجلة "فيلم فير " في المرتبة الحادية عشرة في قائمتها لعام 2010 لأفضل 80 أداءً أيقونيًا في بوليوود . [ 287 ] في كتاب "نظرة عن قرب: أداءات سينمائية عظيمة، المجلد الثاني: دولي " (2018)، قام الباحث السينمائي كوري ك. كريكمور بتحليل أداء مادوبالا في فيلم "مغول أعظم "، وخلص إلى أنه على الرغم من أن جاذبية الفيلم البصرية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بـ"سحرها كنجمة سينمائية"، إلا أن "أداء مادوبالا المعقد ضروري للغاية لضمان استمرار مكانة الفيلم كواحد من أهم الأفلام المؤثرة عاطفيًا في السينما الهندية الشعبية". [ 288 ]

التكريمات والاحتفالات

طابع بريدي تذكاري يحمل صورة مادوبالا، أصدرته هيئة البريد الهندية عام 2008

حظي إرث مادوبالا بتقدير وطني ودولي. فقد عُزفت الأغنية اليونانية "مانتوبالا"، التي سُميت تيمناً بها، خلال حفل ختام دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2004 في أثينا ، اليونان . [ 289 ] وفي الهند، تم تخليد ذكراها بإصدار طابع بريدي من قِبل البريد الهندي عام 2008؛ [ 290 ] في ذلك الوقت، كانت نرجس الممثلة الهندية الوحيدة الأخرى التي نالت تكريماً مماثلاً. [ 291 ] وفي عام 2017، كُشف النقاب عن تمثال شمعي لمادوبالا، مستوحى من مظهرها في دور أناركالي في فيلم "مغول أعظم " (1960)، في متحف مدام توسو دلهي. [ 292 ] وفي العام التالي، نشرت صحيفة نيويورك تايمز نعياً لها ضمن مشروعها " المنسيون ". [ 293 ] وفي 14 فبراير 2019، احتفل محرك البحث جوجل بذكرى ميلادها السادسة والثمانين برسومات مبتكرة خاصة . [ 294 ] [ 295 ]

ذُكرت مادوبالا وصُوِّرت في العديد من أعمال الثقافة الشعبية. جسّدت شخصيتها سونا في فيلم "مينا كوماري كي عمار كاهاني " (1979). [ 296 ] تظهر صورتها في شارة البداية لفيلم "رانجيلا" (1995) إلى جانب صور ديف أناند وأميتاب باتشان . [ 297 ] يشير عنوان الفيلم البنغالي "أمي، ياسين آر عمار مادوبالا " (2007) إليها، [ 298 ] بينما سخرت ماليكا شيراوات من أدائها الراقص من فيلم "مغول أعظم" في فيلم "مان غاي مغول أعظم " (2008). [ 299 ] استوحت كانغانا رانوت شخصية مادوبالا التي أدّتها في فيلم "ذات مرة في مومباي " (2010) من حياتها. [ 300 ] في فيلم "ميري براذر كي دولهان " (2011)، تُهدي أغنية "مادهوبالا"، التي كتبها إرشاد كامل وقامت كاترينا كايف بتصويرها ، تحيةً للممثلة الراحلة. [ 301 ] يتضمن الفيلم الوثائقي " ليلة من الجهل " (2021) للمخرجة بايال كاباديا مشهدًا يحتفل فيه الطلاب بعيد ميلاد مادهوبالا بغناء أغنية من فيلم "مغول أعظم" ؛ وقد وصفت الباحثة السينمائية ديباشري موخرجي هذا المشهد بأنه "احتفال بحياة مادهوبالا، وبالسينما نفسها". [ 302 ]

في أوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، كان المخرج إمتياز علي يُحاول إنتاج فيلم سيرة ذاتية عن مادوبالا، لكنه أوقف الإنتاج بسبب معارضة عائلتها. [ 303 ] [ 304 ] وفي عام 2020، أعلنت شقيقتها مادور بهوشان عن خطط لكتابة سيرة ذاتية وإنتاج فيلم سيرة ذاتية مستوحى من حياتها. [ 305 ] وفي أبريل 2026، ذكرت مجلة فارايتي إنديا أن سانجاي ليلا بهنسالي كان يُنتج فيلم سيرة ذاتية من إخراج جاسميت ك. رين، وبطولة سارة أرجون في دور مادوبالا. [ 306 ]

الحواشي

  1. على الرغم من أن ديفيكا راني هي من يُنسب إليها الفضل في اختيار اسم مادوبالا الفني، إلا أن الصحفية روشميلا موخرجي كتبت في مقالٍ لها في مجلة فيلم فير عام ١٩٩٢ أن المخرج موهان سينها هو من اقترح الاسم في الواقع. [ ٢٨ ] وقد أكدت حفيدة سينها، الممثلة فيديا سينها ، هذه الرواية لاحقًا في مقابلة مع موقع Rediff.com . [ ٢٩ ]
  2. على الرغم من إشادة ديساي بأعمال مادوبالا الخيرية، إلا أنها لاقت تغطية إعلامية سلبية بسبب المقاطعة المستمرة؛ فبحسب كاتبة سيرتها خديجة أكبر، "وُصفت كرمها بأنه مُدبّر، وأُعطيت دوافع للعمل الخيري؛ وشُوهت سمعتها برسوم كاريكاتورية بذيئة، وتعرضت للإساءة الشديدة". [ 57 ] بعد ذلك ، مارست مادوبالا أنشطتها الخيرية بشكل أكثر سرية. في عام 1954، كُشف أنها كانت تُقدم مكافآت شهرية للموظفين ذوي الرتب الدنيا في استوديوهاتها، مما دفع الصحفي بابوراو باتيل إلى وصفها بـ"ملكة العمل الخيري". [ 65 ] كما أهدت رافعة كاميرا لمعهد السينما والتلفزيون في الهند عام 1962، والتي لا تزال تعمل حتى عام 2017. [ 67 ]
  3. ↑ لم تُضمّن الصور في المقال المنشور، وظلت غير متاحة إلى حد كبير لعقود حتى رقمنةأرشيف تايم لايف عام ٢٠٠٨. [ ٨١ ] ومن بين الممثلات الأخريات اللواتي تم تصويرهن للمقال: ناليني جايوانت ، وكاميني كوشال ، وبيجوم بارا ؛ ولم تُنشر في النهاية إلا صور بارا. [ ٨١ ]
  4. ↑ وفقًا لكاتب السيناريو أبرار علوي ، أثناء عمله على فيلم "بياسا " (1957)، كانت مادوبالا تخطط لمشروع إخراجي آخر، فطلبت منه كتابة سيناريو "يعكس فكرة حب الشاب للفتاة ومعارضة الأهل". ولكن عندما أصبح علوي متاحًا، كانت قد مرضت، ولم يُكتب للمشروع النجاح. [ 115 ]
  5. ↑ نظرًا لأن التسلسل الموسيقي تطلب تصميم رقصات مكثف، فقد تم إنجاز أجزاء منه باستخدام بديلة جسدية بسبب افتقار مادوبالا للتدريب على الرقص الكلاسيكي؛ كما نُصحت طبيًا بتجنب الأنشطة المجهدة بسبب حالتها القلبية. [ 152 ] [ 153 ]
  6. ↑ فازت الممثلة بينا راي بجائزة فيلم فير عن دورها في فيلم " غونغات " (1960). ووفقًا للصحفي آصف نوراني ، فقد حصدت مادوبالا أعلى نسبة تصويت من قراء مجلة فيلم فير ، لكن الجائزة ذهبت إلى راي بسبب محاباة داخل مجموعة تايمز أوف إنديا ، نظرًا لصداقة راي مع المدير التنفيذي جيه سي جاين. [ 12 ]
  7. في عام ١٩٨١، نفى كيشور كومار اعتناقه الإسلام للزواج من مادوبالا، مؤكدًا أنه "فخور بجذوره الهندوسية البراهمية". [ ١٨٤ ] وبالمثل، نفت شقيقة مادوبالا، مادور بهوشان، مزاعم اعتناقها الإسلام. [ ١٨٥ ]
  8. ↑ قال كومار إن مادوبالا عادت إلى منزل والدها لأن ضجيج الطائرات من مطار قريب كان يُفاقم حالتها. [ 201 ] زعمت شقيقتها مادور بهوشان لاحقًا أن كومار قد تخلى عنها ولم يزرها إلا نادرًا، مما جعل مادوبالا تشعر بالعزلة ودفعها للعودة إلى منزل والدها. [ 4 ] [ 202 ] نفى ابن كومار، أميت ، وبعض المقربين منه، بمن فيهم ألوك داسغوبتا وإفتخار ، هذه الرواية، مؤكدين أن كومار كان يزورها بانتظام حتى بعد الانفصال وظل مُخلصًا لرعايتها. [ 203 ] [ 204 ] كما وصف كُتّاب السيرة الذاتية جدالات حول شائعات تربط كومار بنجمات شاركنه التمثيل. [ 205 ] [ 206 ]
  9. ↑ تم تصويربعض مشاهد فيلم "مغول أعظم" بتقنية إيستمان كولور ، بينما تم تصوير الجزء الأكبر منه بالأبيض والأسود. [ 232 ]
  10. ^ تشمل الأعمال الرئيسية موهان ديب لغز وغموض مادهوبالا (1996)؛ [ 266 ] "مادهوبالا" لختيجة أكبر : حياتها، أفلامها (1997)؛ [ 267 ] مادهوبالا باللغة الماراثية لشاشيكانت كينيكار(2000)؛ [ 268 ] وفيلم مادهوبالا باللغة الهندية لسوشيلا كوماري : دارد كا سفر (2010). [ 269 ]
  11. ↑ مصادر رمز الإثارة الجنسية:
    مصادر أيقونة الموضة:

مراجع

  1. ↑ كريكمور 2018 ، ص 161-170؛ روي 2019 ، ص 151؛ تشودري 2005 ، ص 82.
  2. ^ أكبر 2011 ، ص. 39؛ لانبا 2012 ، ص. 115.
  3. 1 2 3 4 5 6 لانبا 2012 ، ص. 115.
  4. ١ ٢ ٣ "شقيقة مادوبالا، مادور بوشان، تكشف عن أكثر التفاصيل صدمةً عن حياة الممثلة الراحلة" . فيلم فير . تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٢ يوليو ٢٠٢١ .
  5. 1 2 خان، جاويد (18 يناير 2015). "مادهوبالا: من بيشاور مع الحب ..." صحيفة داون . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 20 أبريل 2018 .
  6. ↑ نساء البنجاب . منشورات شيك. 1983. ص 54. 
  7. 1 2 3 أكبر 2011 ، ص. 39.
  8. 1 2 3 4 "شعرت مادوبالا بالحزن عندما تزوج ديليب كومار" . فيلم فير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2021 .
  9. ↑ أكبر 2011 ، ص 55.
  10. 1 2 Booch & Doyle 1962 ، ص. 76.
  11. ↑ لانبا 2012 ، ص 112.
  12. 1 2 نوراني، آصف (10 فبراير 2019). "ذكريات الماضي: خمسون عامًا بدون مادوبالا" . صحيفة داون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2021 .
  13. 1 2 3 أكبر 2011 ، ص. 40.
  14. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 217.
  15. ↑ "شباك التذاكر 1942" . شباك التذاكر الهند. 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2021 .
  16. ↑ أكبر 2011 ، ص 38.
  17. ↑ أكبر 2011 ، ص 38-39.
  18. ↑ أكبر 2011 ، ص 41-42.
  19. 1 2 أكبر 2011 ، ص. 42.
  20. ↑ Bhattacharjee & Dhar 2022 ، ص 218 للراتب.
  21. 1 2 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 237.
  22. ↑ أكبر 2011 ، ص 43-44.
  23. ^ أكبر 2011 ، ص 43-44 ؛ لانبا 2012 ، ص 114 – 115.
  24. ↑ أكبر 2011 ، ص 41-43.
  25. 1 2 راجادياكشا وويليمان 1999 ، ص. 308.
  26. 1 2 أكبر 2011 ، ص 45.
  27. 1 2 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 219.
  28. ↑ موخرجي، روشميلا (نوفمبر 1992). "الجميلة والملعونون". فيلم فير .
  29. ↑ ن، باتسي (15 أغسطس 2019). "ما زلتُ نادمةً على رفضي عرض راج كابور لفيلم ساتيام شيفام سوندارام" . Rediff.com . تاريخ الاطلاع: 30 يوليو 2021 .
  30. ↑ نايار 2026 ، ص 70-71.
  31. 1 2 3 راجادياكشا ويليمن 1999 ، ص. 140.
  32. ↑ ""العرض الأول لفيلم "لال دوباتا" اليوم في دار الأوبرا" . صحيفة بومباي كرونيكل . 11 ديسمبر 1948. ص  10. تاريخ الاطلاع: 22 يوليو 2026 .
  33. ^ باتل ، بابوراو (1 فبراير 1949). ""فيلم 'لال دوباتا' يصبح فيلماً جذاباً!" . فيلم إنديا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2026 .
  34. ↑ أكبر 2011 ، ص 46.
  35. 1 2 بهاتيا 1952 ، ص 142.
  36. ^ أكبر 2011 ، ص 47، 51؛ لانبا 2012 ، ص 115 – 116.
  37. 1 2 دوير 2011 ، ص 130-155.
  38. ↑ عباسي 2018 ، ص 240 لبيان أمروهي.
  39. ↑ أكبر 2011 ، ص 51.
  40. ↑ "أوقات عصيبة تواجه مادوبالا" . صحيفة بونا ميرور . 6 مايو 2013. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2021 .
  41. ↑ عباسي 2018 ، ص 240.
  42. ↑ "نتائج شباك التذاكر (1940-1949)" . شباك التذاكر في الهند . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2021 .
  43. ↑ غارغا 2005 ، ص 65.
  44. ↑ صالح، كامير (ديسمبر 1950). "محل: ويرشينغ يسرق الأضواء". مجلة السينما . 14 (12): 13.
  45. ↑ أكبر 2011 ، ص 47.
  46. 1 2 3 4 5 لانبا 2012 ، ص. 116.
  47. ↑ "شباك التذاكر 1949" . شباك التذاكر الهند. 16 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2021 .
  48. ↑ أكبر 2011 ، ص 45-46.
  49. 1 2 أكبر 2011 ، ص 53-55.
  50. ↑ Bhattacharjee & Dhar 2022 ، ص 219 لدروس اللغة الإنجليزية.
  51. ↑ أكبر 2011 ، ص 21، 32.
  52. ↑ أكبر 2011 ، ص 74.
  53. ^ كارانجيا 1990 ، ص 35-37.
  54. ↑ أكبر 2011 ، ص 75-76.
  55. ↑ «قبل عقود من ظهور ثقافة الإلغاء، نجت مادوبالا من حملة تشويه منظمة باستخدام مسدس مُلقّم وحراس مسلحين» . صحيفة إنديان إكسبريس . ١٤ فبراير ٢٠٢٦. تاريخ الاطلاع: ١٠ أبريل ٢٠٢٦ .
  56. ↑ كارانجيا 1990 ، ص 36.
  57. 1 2 3 أكبر 2011 ، ص. 76.
  58. ↑ «اضطرت نجمة مسلسل مغول أعظم، مادوبالا، ذات مرة إلى حمل مسدس لتشعر بالأمان» . صحيفة إيكونوميك تايمز . تاريخ الاطلاع: 10 أبريل 2026 .
  59. ↑ أكبر 2011 ، ص 76-77.
  60. ↑ "شباك التذاكر 1950" . شباك التذاكر الهند. 7 فبراير 2009. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2021 .
  61. ↑ "كن قسوراً" . صحيفة صنداي إنديان إكسبريس . 9 ديسمبر 1950. ص 2. 
  62. ↑ ""بي قصور" يجذب جمهوراً غفيراً . صحيفة بومباي كرونيكل . 17 يونيو 1950. ص  8.
  63. ↑ أكبر 2011 ، ص 46-47.
  64. ^ جولازارا ونهالاني وشاترجي 2003 ، ص. 47.
  65. 1 2 أكبر 2011 ، ص. 166.
  66. ↑ "مادهوبالا تتبرع بمبلغ 5001 روبية" . صحيفة بومباي كرونيكل . 28 ديسمبر 1950. ص 1. تاريخ الاطلاع: 22 يوليو 2026 . 
  67. ^ فادنيس ، مايوري (4 نوفمبر 2017). "فيديو خير يغرد هدية مادهوبالا لـ FTII" . تايمز أوف إنديا . تم الاسترجاع في 24 يوليو 2021 .
  68. ^ “السينما: “بارديس” و”شان”" . فكرة . 3 : 13. 2 فبراير 1951.
  69. ↑ ""بارديس" تصدر الأسبوع المقبل" . صحيفة بومباي كرونيكل . 30 ديسمبر 1950. ص  8. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2026 .
  70. ↑ بارشورام، دولاترام (فبراير 1951). "نقد صناعة السينما [ كذا ] ". مجلة الصور المتحركة . 15 ( 1-2 ): 17.
  71. ↑ غوبتو، شارميستا (31 مايو 2018). السينما البنغالية: أمة أخرى . دار رولي بوكس ​​الخاصة المحدودة. ص 174. ISBN  978-81-937049-5-0.
  72. ↑ عزيز، س. أ. (11 فبراير 1951). "المتنكرون" . الجريدة المدنية والعسكرية (لاهور) . ص 3. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2026 . 
  73. ^ راجادياكشا وويليمان 1999 ، ص. 322.
  74. ↑ "شباك التذاكر 1951" . شباك التذاكر في الهند. مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2021 .
  75. 1 2 أكبر 2011 ، ص 107 – 108.
  76. ↑ أكبر 2011 ، ص 77-78.
  77. ↑ كارانجيا، بي كي (17 ديسمبر 2006). "مواعيد مع ديفا". صحيفة ديكان كرونيكل .
  78. ↑ أكبر 2011 ، ص 77.
  79. ^ جادهيهوك 2022 ، ص. 149.
  80. ↑ روي 2019 ، ص 149.
  81. 1 2 جادهيهوك 2022 ، ص. 153.
  82. ^ أكبر 2011 ، ص 170-171.
  83. ^ أكبر 2011 ، ص 99 – 100 ؛ بوس 2006 ، ص. 203؛ لانبا 2012 ، ص 121 – 122.
  84. ^ أكبر 2011 ، ص 171 – 173.
  85. ^ أكبر 2011 ، ص 100-102.
  86. 1 2 3 4 لانبا 2012 ، ص. 117.
  87. ↑ "شباك التذاكر 1952" . شباك التذاكر الهندي. 22 سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2021 .
  88. 1 2 أكبر 2011 ، ص. 106.
  89. ^ “مادهوبالا: أجمل نجمة في فيلملاند”. فيلم فير . 29 أكتوبر 1954. ص 20 – 23. 
  90. ↑ أكبر 2011 ، ص 104.
  91. ↑ Bose 2006 ، ص 204.
  92. ↑ سينغ، رانجيت (29 نوفمبر 1953). "النجوم الجيدون لا يصنعون فيلمًا" . صحيفة صنداي ستاندرد . ص 13. تاريخ الاطلاع: 10 أبريل 2026 . 
  93. ^ "السكك الحديدية كا دبا" . ديلي ميل الهندية . 1 ديسمبر 1953. ص. 4 . تم الاسترجاع 10 أبريل 2026 . 
  94. ↑ "معلومات عن شركة مادهوبالا الخاصة المحدودة" . صحيفة إيكونوميك تايمز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 مايو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2021 .
  95. 1 2 أكبر 2011 ، ص. 57.
  96. ^ أكبر 2011 ، ص 125 – 126.
  97. ↑ أكبر 2011 ، ص 127، 132.
  98. ^ باندهي 2020 ، ص 145-146.
  99. ↑ Pandhye 2020 ، ص 164.
  100. ^ باندهي 2020 ، ص 155 ، 163-164.
  101. ^ أكبر 2011 ، ص 138 – 149.
  102. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 237-238.
  103. 1 2 3 لانبا 2012 ، ص. 125.
  104. ^ أكبر 2011 ، ص 108 – 109 ، 164.
  105. 1 2 أكبر 2011 ، ص. 109.
  106. ↑ أكبر 2011 ، ص 66-67.
  107. 1 2 راهيجا ، دينيش (18 أكتوبر 2002). "مادهوبالا: إغراء حلو" . ريديف.كوم . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2021 .
  108. ↑ ساركار 2009 ، ص 76.
  109. ^ أكبر 2011 ، ص 104-105.
  110. ↑ "شباك التذاكر 1954" . 30 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2021 .
  111. ^ راجادياكشا وويليمان 1999 ، ص. 334.
  112. ↑ باتيل، بابوراو (1 مايو 1955). فيلم إنديا . منشورات فيلم إنديا. ص 22. 
  113. 1 2 "لماذا اتجهت إلى الإخراج؟" . صحيفة إنديان ديلي ميل . 18 مارس 1955. ص 3. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 . 
  114. ↑ "مادهوبالا ليس لها بطل!" . صحيفة إنديان ديلي ميل . 18 فبراير 1955. ص 4. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 . 
  115. ^ ساران وألفي 2008 ، ص 41-42.
  116. ↑ واني 2016 ، ص 71.
  117. ^ ساران وألفي 2008 ، ص 40-41.
  118. ↑ "شباك التذاكر 1955" . شباك التذاكر في الهند. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2021 .
  119. 1 2 "مادهوبالا الماهرة" . صحيفة إنديان ديلي ميل . 4 مارس 1956. ص 3. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2026 . 
  120. ↑ باتيل، بابوراو (1955). "" فيلم ناتا" مُخطط له ومُصمم للفشل . فيلم إنديا . 22:50 - عبر كتب جوجل.
  121. ↑ "صورة الأسبوع" . سواتانترا . 10 (52): 48. 1955 – عبر كتب جوجل.
  122. ↑ أكبر 2011 ، ص 176.
  123. ↑ أكبر 2011 ، ص 67.
  124. ↑ أكبر 2011 ، ص 85: "لقد رأى [خان] ديليب كتهديد، لأن زواجهما كان بمثابة نهاية لمصدر دخله، وكان موقف ديليب كومار واضحًا جدًا: لم يكن يريدها أن تتصرف بعد الزواج".
  125. ↑ Bose 2006 ، ص 211.
  126. ↑ كومار 2014 ، ص 133.
  127. ↑ أكبر 2011 ، ص 79-81.
  128. ↑ Bose 2006 ، ص 212.
  129. ↑ أكبر 2011 .
  130. ↑ أكبر 2011 ، ص 79-80.
  131. ↑ واني 2016 ، ص 158.
  132. ↑ "استبداد نجوم السينما: رسالة إلى رئيس اتحاد السينما الهندية تُستشهد بها في قضية مادوبالا" . صحيفة إنديان إكسبريس . 5 مايو 1957. تاريخ الاطلاع: 28 نوفمبر 2021 .
  133. ↑ "قضية ضد مادوبالا؛ المزيد من الأدلة بقلم ديليب كومار" . صحيفة إنديان إكسبريس . 28 أبريل 1957. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2021 .
  134. ↑ أكبر 2011 ، ص 80.
  135. ^ أكبر 2011 ، ص 82، 86؛ لانبا 2012 ، ص. 121.
  136. 1 2 "لن تنسى ديليب صاحب أبدًا" . فيلم فير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2021 .
  137. ↑ جانا: صحيفة آسيا وأفريقيا الصاعدة . صحف سيلان المتحدة. 1956. ص 40. 
  138. ^ راهيجا دينيش (23 يونيو 2003). "Pyaasa: تحفة جورو دوت" . ريديف.كوم . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2021 .
  139. ^ باندهي 2020 ، ص 156-157.
  140. ^ أكبر 2011 ، ص 151 – 152.
  141. ↑ أكبر 2011 ، ص 93، 164.
  142. ↑ "شباك التذاكر 1956" . 21 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2021 .
  143. ↑ واني 2016 ، ص 44-45.
  144. ↑ غاهلوت 2015 ، ص 143.
  145. 1 2 "أفضل ممثلة" . شباك التذاكر الهندي. 15 يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2021 .
  146. ↑ "شباك التذاكر 1958" . 22 سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2021 .
  147. 1 2 سلام 2012 ، ص 121-122 لكالا باني .
  148. ↑ واني 2016 ، ص 47 لجسر هاورا .
  149. ↑ لانبا 2012 ، ص 117 للدور، 128 للإلهام الروائي.
  150. ↑ "المنتج ديف يحقق نجاحًا في فيلم كالا باني" . صحيفة بومباي كرونيكل . 21 ديسمبر 1958. ص 5. تاريخ الاطلاع: 20 يوليو 2026 . 
  151. ↑ Bose 2006 ، ص 213 لمشاهد المعارك.
  152. ↑ أكبر 2011 ، ص 147.
  153. ^ باندهي 2020 ، ص 163-164.
  154. ↑ "المقامر العظيم" . سكرين . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2009. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2021 .
  155. ^ راجادياكشا وويليمان 1999 ، ص 140 ، 354.
  156. ↑ سلام 2012 ، ص 145.
  157. ↑ "استذكار أفضل أدوار مادوبالا" . فيلم فير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2021 .
  158. ↑ "فيلم إثارة يُثير الحماس حقاً" . صحيفة بومباي كرونيكل . 7 سبتمبر 1958. ص 5. تاريخ الاطلاع: 20 يوليو 2026 . 
  159. ↑ سلام 2012 ، ص 147.
  160. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 221 ، 236-237.
  161. ↑ أكبر 2011 ، ص 186.
  162. ^ جولازارا ونهالاني وشاترجي 2003 ، ص. 345.
  163. ↑ "نتائج شباك التذاكر (1950-1959)" . شباك التذاكر في الهند. 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2021 .
  164. ^ راهيجا دينيش (8 يناير 2003). "إعادة النظر في الكلاسيكيات: لماذا يعتبر Chalti Ka Naam Gaadi متعة بلا توقف" . ريديف.كوم . تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2021 .
  165. 1 2 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 266.
  166. ↑ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 266، نقلاً عن تصريح مادوبالا لأحد الصحفيين: "أنا معجبة بشجاعتك في طرح هذا السؤال، ولكن هل أنا رخيصة إلى هذه الدرجة لأفكر حتى في تغيير ديننا من أجل الحب؟ نحن لسنا متزوجين بعد، وعندما يحدث ذلك، سنخبرك أولاً."
  167. ↑ أكبر 2011 ، ص 153.
  168. ↑ أكبر 2011 ، ص 139.
  169. ↑ Pandhye 2020 ، ص 164 لتوقيت مايو 1959.
  170. ↑ غارغا 2005 ، ص 63.
  171. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 258-259.
  172. ^ أكبر 2011 ، ص 95 ، 113-114.
  173. ^ أكبر 2011 ، ص. 103؛ لانبا 2012 ، ص. 117.
  174. ↑ الفكر . منشورات سيدهارتا. 1959. ص 18. 
  175. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 267.
  176. ↑ باتيل، بابوراو (1960). ""Mehlon Ke Khwab" هو محض هراء" . Filmindia . ص 55 – 56. تم استرجاعه في 24 مايو 2026 . 
  177. 1 2 "شباك التذاكر 1960" . شباك التذاكر في الهند. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2012.
  178. ↑ راجها، دينش (15 فبراير 2003). " مغول أعظم : عمل فني" . Rediff.com . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2012 .
  179. ↑ أكبر 2011 ، ص 157.
  180. ↑ "مغول أعظم" . صحيفة إنديان إكسبريس . 12 أغسطس 1960. ص 3. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2017 . 
  181. ↑ "الفائزون بجوائز فيلم فير 1961 - جوائز فيلم فير الشعبية الثامنة" . Awardsandshows.com . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2021 .
  182. 1 2 "عالم السينما: جوائز جمعية صحفيي السينما" . الوظائف والدورات (مارس إلى ديسمبر 1961) . 3-12 : 724. 1961 - عبر أرشيف الإنترنت.
  183. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 268.
  184. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 266-268.
  185. ↑ «كيشور كومار كان هندوسيًا، ولم يغير دينه ليتزوج مادوبالا: شقيقتها» . صحيفة هندوستان تايمز . 4 يوليو 2022. تاريخ الاطلاع: 22 مارس 2026 .
  186. 1 2 3 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 268-269.
  187. ↑ أكبر 2011 ، ص 185.
  188. ^ "برسات كي رات" . انديان اكسبريس . 30 ديسمبر 1960 . تم الاسترجاع في 24 مايو 2021 .
  189. ↑ نايار 2026 ، ص 135.
  190. ↑ "ليلة بارسات | السينما الهندية - جامعة أيوا" . indiancinema.sites.uiowa.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2026 .
  191. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 268 ، 273.
  192. 1 2 أكبر 2011 ، ص. 98.
  193. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 259-260.
  194. ↑ غورو ناثان، إس كيه (24 أغسطس 1963). "ليس كل قديم ذهباً!" . الرياضة والتسلية . مدراس. ص 448. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2021 . 
  195. 1 2 3 4 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 274.
  196. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 273.
  197. ↑ "شباك التذاكر 1961" . شباك التذاكر الهند. 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2021 .
  198. ^ أكبر 2011 ، ص 182 – 183.
  199. 1 2 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 277-278.
  200. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، الصفحات من 274 إلى 275، 278.
  201. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 278.
  202. ↑ أكبر 2011 ، ص 183.
  203. ↑ Bhattacharjee & Dhar 2022 ، ص 275-277 لأميت وداسغوبتا.
  204. ↑ العباسي 2018 ، ص. 52 لقول افتخار.
  205. 1 2 3 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 318-319.
  206. ↑ أكبر 2011 ، ص 184.
  207. ↑ ناندي، بريتيش (4 أغسطس 2018). "عندما تحدث كيشور كومار إلى بريتيش ناندي عن بومباي، وهيتشكوك، وزوجاته الكثيرات" . ذا برينت . تاريخ الاسترجاع: 11 أكتوبر 2021 .
  208. ↑ فيرما، سوكانيا (3 أغسطس 2019). "إعادة النظر في الكلاسيكية: عودة كيشور كومار إلى الطفولة" . Rediff.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2021 .
  209. ↑ "شباك التذاكر 1962" . شباك التذاكر الهند. 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2021 .
  210. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 289.
  211. ^ بيلاي، رافي شانكار (1963). "شربي" . شانكار ويكلي . 16 : 21.
  212. ↑ "عودة مادوبالا" . صحيفة مالابار هيرالد . 18 يونيو 1966. ص 7. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2026 . 
  213. ↑ أكبر 2011 ، ص 95-96.
  214. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 318.
  215. ↑ أكبر 2011 ، ص 96.
  216. ^ أكبر 2011 ، ص 187 – 188.
  217. ↑ كومار 2014 ، ص 206.
  218. ^ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 334.
  219. 1 2 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 334-335.
  220. ^ أكبر 2011 ، ص 189 – 190.
  221. 1 2 بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 335.
  222. ↑ أكبر 2011 ، ص 191.
  223. 1 2 3 "وفاة مادوبالا" . صحيفة إنديان إكسبريس . 24 فبراير 1969. ص 1. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2021 . 
  224. 1 2 3 أكبر 2011 ، ص. 190.
  225. ↑ "وفاة مادوبالا" . صحيفة هندوستان تايمز . 24 فبراير 1969. ص 1. بروكويست 3264705092. تاريخ الاسترجاع 27 يونيو 2026 .  
  226. ↑ «ماتت مادوبالا» . صحيفة تايمز أوف إنديا . 24 فبراير 1969. ص 1. بروكويست 741119304. تاريخ الاطلاع: 27 يونيو 2026 .  
  227. ↑ أكبر 2011 ، ص 196.
  228. ↑ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص 335 لكونه أول نجم هندي.
  229. ↑ "باكستان تنعى مادوبالا" . صحيفة مالابار هيرالد . 3 مايو 1969. ص 10. تاريخ الاطلاع: 30 أبريل 2026 . 
  230. ^ أكبر 2011 ، ص. 115؛ بهاتاشارجي ودار 2022 ، ص. 230.
  231. ↑ أكبر 2011 ، ص 115.
  232. ^ أكبر 2011 ، ص 132 – 133.
  233. ↑ جايسينغاني، بيلا (11 فبراير 2010). "رافي ومادهوبالا لا يرقدان بسلام هنا" . صحيفة تايمز أوف إنديا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2021 .
  234. 1 2 3 4 كورت 1952 ، ص 25.
  235. ↑ سيرور، سيمرين (23 فبراير 2019). "تخليداً لذكرى مادوبالا، أسطورة الشاشة السينمائية التي كانت "قصة الهند" وأرادت "أن تعيش"" . ThePrint . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2021 .
  236. ↑ روي 2019 ، ص 44.
  237. 1 2 Creekmur 2018 ، ص. 162.
  238. ^ كورت 1952 ، ص. 25؛ سافيل 1957 ، ص. 604.
  239. ↑ "الأفلام في الخارج: المهراجات الجدد" . مجلة تايم . 73 (1): 58. 5 يناير 1959.
  240. ^ أكبر 2011 ، ص. 75؛ لانبا 2012 ، ص. 119.
  241. ↑ "مادهوبالا كانت تعيش ذات مرة في...!" ، صحيفة إنديان ديلي ميل ، 25 فبراير 1955، صفحة 3. تاريخ الاطلاع: 2 يوليو 2026 . 
  242. ↑ سافيل 1957 ، ص 604.
  243. ^ أكبر 2011 ، ص 25 – 27 ، 29 – 31.
  244. ↑ أكبر 2011 ، ص 30.
  245. 1 2 3 4 5 6 خضير 2020 ، ص. الفصل. "إرث تاريخي".
  246. ↑ فيرما، سوكانيا (2 ديسمبر 2004). "ما القاسم المشترك بين سريديفي وكاجول وبريتي؟" . Rediff.com . تاريخ الاسترجاع: 16 نوفمبر 2021 .
  247. ↑ «ستة إطلالات أيقونية ندين بها لمدهوبالا!» صحيفة تايمز أوف إنديا . ١٤ فبراير ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٥ فبراير ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٥ فبراير ٢٠١٩ .
  248. ↑ ليفيتش 2002 ، ص 49.
  249. ↑ غارغا 2005 ، ص 186.
  250. 1 2 خان 1994 ، ص 117.
  251. ↑ بيران 2009 ، ص 116.
  252. ↑ معرض 2010 ، ص 95.
  253. ↑ أبادزي 1967 ، ص 14 للنادي، 92-93 للأغنية.
  254. ↑ غريوال، كيرفي (14 فبراير 2020). "مانتوبالا - عندما غنت اليونان لمدهوبالا" . ذا برينت . تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2026 .
  255. 1 2 جادهيهوك 2022 ، ص. 152.
  256. ↑ Booch & Doyle 1962 ، ص 77-78.
  257. ^ أكبر 2011 ، ص 32 ، 70-71.
  258. ^ واني 2016 ، ص 154-158.
  259. ↑ Bhattacharjee & Dhar 2022 ، الصفحات 266، 269-270، 276-277 للاطلاع على القصص الصحفية حول زواجها.
  260. ↑ "علاقات غير سرية" . آوتلوك إنديا . 1 يوليو 1996. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2026 .
  261. ↑ ""هذا ذوق سيء"" . آوتلوك إنديا . 1 يوليو 1996. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2026 .
  262. 1 2 لانبا 2012 ، ص. 118.
  263. ^ كاتراك ، عدي (13-26 مايو 1977). “صور النجوم: مادهوبالا”. فيلم فير . 26 (10).
  264. 1 2 راجحة وكوثاري 1996 ، ص. 39.
  265. ↑ أكبر 2011 ، ص 13-14.
  266. ↑ "علاقات غير سرية" . آوتلوك إنديا . 1 يوليو 1996. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2026 .
  267. ↑ مسعود، إقبال (28 فبراير 1997). "حكاية تافهة" . إنديا توداي . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2021 .
  268. ↑ "أشوك كومار يُصدر نسخة من سيرته الذاتية" . معلومات الفيلم . 24 فبراير 2001. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2026 .
  269. ↑ كومار، أنوج (6 يناير 2010). "تجسيد ألم مادوبالا" . صحيفة ذا هندو . ISSN 0971-751X . تاريخ الاسترجاع: 13 ديسمبر 2021 . 
  270. ↑ روي 2019 ، ص 208.
  271. 1 2 محمد، خالد (16 ديسمبر 2017). "إليكم سبب امتلاك مادوبالا قاعدة جماهيرية ضخمة من جيل الألفية" . ذا كوينت . تم الاسترجاع في 27 يوليو 2021 .
  272. ↑ ميشرا، نيفيديتا (14 فبراير 2018). "الذكرى الخامسة والثمانون لميلاد مادوبالا: ما وراء جمالها الأخاذ، نظرة على مآسي حياتها" . هندوستان تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2021 .
  273. ↑ روي 2019 ، ص 152.
  274. ↑ لانبا 2012 ، ص 126.
  275. ↑ أكبر 2011 ، ص 71-72.
  276. ↑ باندي، مرينال (3 نوفمبر 2024). "الإرث الخالد لمدهوبالا" . ذا واير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2026 .
  277. ↑ أكبر 2011 ، ص 158.
  278. ↑ "روميو الروك أند رول" . صحيفة ذا هندو . 27 فبراير 2016. ISSN 0971-751X . تاريخ الاسترجاع: 24 يوليو 2021 . 
  279. ↑ أكبر 2011 ، ص 107.
  280. ↑ أكبر 2011 ، ص 128.
  281. ↑ دهاوان، إم إل (25 يوليو 1999). "السحر الخالد لمدهوبالا" . صحيفة ذا تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2021 .
  282. ↑ تشاكرابورتي، ديبارنا (23 فبراير 2026). "ذكرى وفاة مادوبالا | الشهرة، النسوية، والمستقبل المغلق" . آوتلوك إنديا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2026 .
  283. ↑ غازدار 1997 ، ص 108.
  284. ↑ تشودري 2005 ، ص 77-78.
  285. ↑ نذير، أسجد (5 أغسطس 2015). "حياة مادوري من الألف إلى الياء". إيسترن آي . ص 30. 
  286. ↑ كبير، نسرين مني (2 أكتوبر 2006). "أفضل ثلاثين أداءً سينمائيًا لممثلي السينما الهندية" . إنديا توداي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2026 .
  287. ↑ "80 أداءً أيقونياً" . مجلة فيلم فير عبر موقع Tanqeed.com . 4 يونيو 2010. تاريخ الاطلاع: 12 يناير 2012 .
  288. ↑ كريكمور 2018 ، ص 170.
  289. ^ ناج ، أوثاثيا (11 مارس 2022). "مادهوبالا في أثينا 2004: رسالة حب اليونان إلى مارلين مونرو الهندية" . Olympics.com . تم الاسترجاع في 3 مايو 2022 .
  290. ↑ ميهير، تريفيدي (19 مارس 2008). "قسم البريد يُصدر طوابع لنجمة الأمس مادوبالا" . آي بي إن لايف . مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2012 .
  291. ^ داوان ، مل (6 أبريل 2008). "مارك مادهوبالا" . تريبيون الهند . تم الاسترجاع 22 مارس 2026 .
  292. ↑ "كشف النقاب عن تمثال مادوبالا في دور أناركالي في متحف مدام توسو دلهي" . NDTV . مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2019 .
  293. ↑ خان، عائشة (8 مارس 2018). "مادهوبالا، أسطورة بوليوود التي عكست حياتها المأساوية حياة مارلين مونرو" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  294. ↑ "عيد ميلاد مادوبالا السادس والثمانين" . ١٤ فبراير ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٤ فبراير ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٤ فبراير ٢٠١٩ .
  295. ↑ "مادهوبالا: جوجل تُكرّم مادهوبالا في الذكرى السادسة والثمانين لميلادها برسومات مبتكرة" . صحيفة إيكونوميك تايمز . تاريخ الاطلاع: 16 أكتوبر 2021 .
  296. ↑ المجلة الأسبوعية المصورة للهند . المجلد 100. بينيت، كولمان وشركاه المحدودة. 1979. ص 23.  
  297. ↑ بهاتيا، أوداي (5 سبتمبر 2020). "25 عامًا، 25 سببًا لحب فيلم 'رانجيلا'"" . Mint . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2026 .
  298. ↑ كوهلر، روبرت (14 سبتمبر 2007). "المتلصصون" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2026 .
  299. ↑ "شبح مادوبالا" . صحيفة التلغراف . 26 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2026 .
  300. ↑ ""شخصيتي مزيج من مادوبالا وزوجة حاجي ماستان"" . هندوستان تايمز . 21 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2021. "
  301. ↑ "إشادة كاترينا بمادهوبالا" . تايمز أوف إنديا . 6 مايو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2025 .
  302. ↑ موخرجي، ديباشري (2022). "ليلة من الجهل: السينما، الحب، والنضال الجماعي" . مجلة الفيلم الفصلية . 76 (1). مطبعة جامعة كاليفورنيا: 16. JSTOR 48743320. تاريخ الاسترجاع: 25 يوليو 2026 . 
  303. ↑ «إمتياز علي ينهي عقده بشأن فيلم السيرة الذاتية لمدهوبالا» . بوليوود هونغاما . ١٤ فبراير ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٦ يونيو ٢٠٢٦ .
  304. ↑ " هل توقف المخرج إمتياز علي، مخرج فيلم Love Aaj Kal ، عن إخراج الفيلم المنتظر عن حياة مادوبالا؟" . صحيفة تايمز أوف إنديا . ١٤ فبراير ٢٠٢٠. تاريخ الاطلاع: ٢٧ ديسمبر ٢٠٢١ .
  305. ↑ «مادهور بهوشان: لن أتخلى عن حلمي بإنتاج فيلم سيرة ذاتية عن مادوبالا» . صحيفة تايمز أوف إنديا . 3 مارس 2020. ISSN 0971-8257 . تاريخ الاطلاع: 28 فبراير 2026 . 
  306. ↑ راوت، راهول (22 أبريل 2026). "فيلم سيرة مادوبالا سيُطرح مباشرةً عبر المنصات الرقمية؛ سارة أرجون تُؤكد دور البطولة" . فارايتي إنديا . تاريخ الاسترجاع: 16 يونيو 2026 .

فهرس