ماريا إيول

ماريا لويز إيوينغ، المعروفة باسم ليدي هول (27 مارس 1950 - 9 يناير 2022)، مغنية أوبرا أمريكية . في بداية مسيرتها الفنية، اقتصر أداؤها على دور ميزو-سوبرانو غنائي ، ثم تولت لاحقًا أدوار سوبرانو كاملة. من أبرز أدوارها بلانش، كارمن، دورابيلا، روزينا، وسالومي . اعتبرها بعض النقاد واحدة من أكثر الممثلات المغنيات جاذبية في جيلها . ^{[ 1 ]}

وُلدت ماريا لويز إيوينغ في ديترويت ، ميشيغان ، في 27 مارس 1950. ^{[ 2 ]} كانت أصغر بنات هيرمينا إيوينغ، واسمها قبل الزواج فيرار، وهي ربة منزل هولندية المولد، ونورمان إسحاق إيوينغ، مهندس كهربائي في شركة للصلب. ^{[ 2 ] [ 3 ]} ادعى والدها أنه من أصل سيوكس، ^{[ 2 ] [ 3 ]} لكنه كان ابنًا لوالدين من أصول مختلطة، أحدهما أوروبي والآخر أفريقي.

كشفت حلقة من برنامج الأنساب التلفزيوني " البحث عن جذورك" مخصصة لابنة إيوينغ، الممثلة ريبيكا هول ، أن نورمان كان ابن جون ويليام إيوينغ، الذي ولد في العبودية ، وأصبح في شبابه شخصية بارزة في المجتمع الأمريكي من أصل أفريقي في واشنطن العاصمة. وكان من سلالة بازابيل نورمان ، وهو جندي أسود بارز شارك في حرب الاستقلال الأمريكية . ^{[ 4 ]}

(ألهم اهتمام ريبيكا هول بأصول والدتها العرقية إنتاج فيلم " العبور" ، المقتبس من رواية نيلا لارسن التي صدرت في عشرينيات القرن الماضي. بطلتا الفيلم، وهما امرأتان أمريكيتان من أصل أفريقي، كلتاهما من عرق مختلط، لكن إحداهما اختارت أن تبدو بيضاء ولديها زوج أبيض لا يعلم بأصولها الأفريقية. ^{[ 2 ]} ) وفقًا لزوج إيوينغ السابق، تسببت جذور والدها الأفريقية في قلق شديد لعائلتها لدرجة أن أحد أقاربهم ذوي البشرة الداكنة مُنع من زيارة منزلهم خلال ساعات النهار. ^{[ 5 ]} لم تشعر إيوينغ بالحرج من أصولها العرقية، بل كانت تنظر إلى جذورها الأفريقية بفخر لا بخجل. ^{[ 5 ]}

كان والدا إيوينغ من عشاق الموسيقى: كانت والدتها هاوية جمع التسجيلات الكلاسيكية، وكان والدها يعزف البيانو ببراعة كافية لجذب انتباه الجيران المعجبين. ^{[ 6 ]} بدأت إيوينغ تعليمها الموسيقي بدروس البيانو عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها. ^{[ 6 ]} إلى جانب عزفها المنفرد على البيانو، كانت أحيانًا ترافق شقيقتها فرانسيس، وتغني معها أحيانًا أغاني ثنائية؛ وقد أعجبت والدتها بصوتها لدرجة أنها شجعتها على إثراء مهاراتها في العزف على البيانو بدراسة الغناء أيضًا. ^{[ 6 ]} بتدريب من معلمة غناء محلية، انضمت إيوينغ إلى قسم الألتو في جوقة مدرستها الثانوية في ديترويت - مدرسة جاريد دبليو فيني الثانوية ^{[ 3 ]} - وسرعان ما بدأت بالمشاركة في مسابقات الغناء والفوز بها. ^{[ 6 ]}

عندما بلغت السابعة عشرة من عمرها، أصبحت تلميذةً لمارجوري جوردون، مغنية سوبرانو كولوراتورا (لا ينبغي الخلط بينها وبين مغنية السوبرانو الإنجليزية التي تحمل الاسم نفسه من أعمال جيلبرت وسوليفان ). ^{[ 6 ]} بعد عام واحد فقط من تدريس إيوينغ، اقترحت جوردون عليها التقدم للمشاركة في مهرجان ميدو بروك الموسيقي بجامعة أوكلاند . ^{[ 6 ]} خضعت لاختبار أداء لدور مادالينا في إنتاج أوبرا ريغوليتو بقيادة المايسترو الشاب جيمس ليفين . ^{[ 6 ]} كان لقاؤهما بمثابة صدفة رائعة: فقد انبهر ليفين بقدرتها التعبيرية لدرجة أنه أكد لها أنها تمتلك المقومات لتصبح فنانة بارزة. ^{[ 6 ]} من جانبها، وجدت فيه معلمًا ومرشدًا وموجهًا وداعمًا وصديقًا. ^{[ 6 ]} وللدراسة مع ليفين، سعت وحصلت على منحة دراسية في معهد كليفلاند للموسيقى ، حيث كان من بين أساتذتها الآخرين مغنية السوبرانو إليانور ستيبر . ^{[ 6 ]} بعد تخرجها عام 1970، حثّها ليفين على مواصلة تدريبها في مدينة نيويورك كتلميذة خاصة للمغنية العظيمة جيني توريل . كانت إيوينغ تعيل نفسها بالعمل في المكاتب ومتاجر الملابس. ^{[ 6 ]}

بدأت إيوينغ مسيرتها المهنية كمغنية ميزو-سوبرانو غنائية. وكان ظهورها الأول بدور روزينا في إنتاج باللغة الإنجليزية لأوبرا حلاق إشبيلية في ديترويت عام 1970، من تقديم فرقة تُعرف الآن باسم مسرح أوبرا ميشيغان . ^{[ 7 ]} (عادت إلى هذا الدور مرات عديدة، بما في ذلك في أوبرا هيوستن الكبرى عامي 1976 و1983، ^{[ 8 ]} وفي مهرجان غليندبورن للأوبرا عامي 1981 و1982، ^{[ 9 ]} وفي أوبرا متروبوليتان عام 1982. ^{[ 10 ]} ) بعد ثلاث سنوات من بناء مسيرة مهنية تدريجية كمغنية حفلات موسيقية وفنانة حفلات ومؤدية أوبرا، ظهرت لأول مرة في مكان مرموق في 29 يونيو 1973، عندما تألقت في مهرجان رافينيا بأداء برنامج من أغاني ألبان بيرغ برفقة أوركسترا شيكاغو السيمفونية بقيادة ليفين. كتب توماس ويليس من صحيفة شيكاغو تريبيون : " لا أذكر مغنية شابة أثارت إعجابي أكثر منها عند سماعها لأول مرة. فهي لا تزال في أوائل العشرينات من عمرها، لكنها تحمل بصمة العظمة بوضوح في كل حركة ونبرة صوت". ^{[ 11 ]}

كانت فرقة أوبرا سان فرانسيسكو أول فرقة رائدة تستعين بإيوينغ . فقد أدت دور مرسيدس في أوبرا كارمن عام 1973، ودور سيكلي في أوبرا أورميندو لفرانشيسكو كافالي عام 1974. ^{[ 12 ]} وفي عام 1975، قدمتها أوبرا سانتا فيه في دور دورابيلا في أوبرا كوزي فان توتي، ^{[ 13 ]} وهو أحد الأدوار التي ارتبطت بها ارتباطًا وثيقًا: فقد نالت إشادة كبيرة في هذا الدور في كل من مهرجان غليندبورن عام 1978 ^{[ 9 ]} وفي دار الأوبرا المتروبوليتان، بقيادة ليفين، عام 1982. ^{[ 10 ]} وفي كتابه عن تاريخ غليندبورن، وصف سبايك هيوز أداء إيوينغ لدور دورابيلا بأنه "متعة خاصة، مع موهبة فطرية في التوقيت ووجه فكاهي ساحر"، ^{[ 14 ]} بينما وصفها ليفين بأنها "أكثر دورابيلا مرحًا وأناقة يمكن تخيلها، رائعة بكل معنى الكلمة". ^{[ 15 ]}

كان ظهور إيوينغ الأول في أوروبا بدور شيروبينو في أوبرا زواج فيجارو ، حيث أدت دور فارسالوني أموروزو في سالزبورغ عام 1976؛ وكررت الدور هناك عامي 1979 و1980. ^{[ 16 ]} كما غنت بدور شيروبينو لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان في 14 أكتوبر 1976، في إنتاج عادت إليه عام 1977. ^{[ 10 ]} في سيرته الذاتية، تذكر المخرج لطفي منصوري إيوينغ في هذه المرحلة من مسيرتها الفنية بأنها "مغنية ميزو سوبرانو آسرة، ربما أفضل من أي شخص آخر، استطاعت إقناع الجمهور بأن شيروبينو الذي غنته بسحر كان في الواقع صبيًا". ^{[ 17 ]} عُرض عليها دور آخر من أدوار موتسارت عام 1977، عندما غنت دور إيدامانتي في أوبرا إيدومينيو الجادة في دار أوبرا سان فرانسيسكو. ^{[ 12 ]} في عامي 1980 و1984، ظهرت في ثاني أعمال دا بونتي عندما لعبت دور زيرلينا في أوبرا دون جيوفاني في دار أوبرا جنيف ^{[ 18 ]} ودار الأوبرا المتروبوليتان على التوالي. ^{[ 10 ]} وكان دورها الآخر في أسلوب الميزو سوبرانو بيل كانتو هو دور أنجلينا في أوبرا لا تشينيرنتولا (دار أوبرا هيوستن الكبرى، 1979؛ ^{[ 19 ]} دار أوبرا جنيف، 1981 ^{[ 18 ]} ).

مع تقدم مسيرة إيوينغ في الأوبرا، أصبحت اختياراتها للأدوار أكثر تنوعًا، لتشمل أعمالًا من القرن السابع عشر لمونتيفيردي وبورسيل إلى مقطوعات من القرن العشرين لشوستاكوفيتش وبولينك . وفي نهاية المطاف ، ذهبت إلى أبعد من حدود فئة صوتها الميزو سوبرانو، وغنت كصوت سوبرانو أيضًا. ومن بين الأدوار التي أدتها، الدور الرئيسي في أوبرا لا بيريشول (أوبرا سان فرانسيسكو، 1976؛ ^{[ 12 ]} أوبرا جنيف، 1982 و1983 ^{[ 18 ]} )؛ وبلانش في حوارات الكرمليات (أوبرا متروبوليتان، 1977، 1978، 1979، 1980، 1981 و1987 ^{[ 10 ]} ). Mélisande in Pelléas et Mélisande (لا سكالا، 1977؛ ^{[ 20 ]} أوبرا سان فرانسيسكو، 1979 ^{[ 12 ]} )؛ شارلوت إن فيرتر (أوبرا سان فرانسيسكو، 1978 ^{[ 12 ]} ) ؛ الملحن في أريادن عوف ناكسوس (أوبرا مهرجان جليندبورن، 1981؛ ^{[ 9 ]} أوبرا متروبوليتان، 1984 و 1985 ^{[ 10 ]} ) ؛ سوزانا في Le nozze di Figaro (أوبرا جنيف، 1983؛ ^{[ 18 ]} أوبرا شيكاغو الغنائية، 1987 ^{[ 21 ]} ) ؛ Poppea in L'incoronazione di Poppea (أوبرا مهرجان جليندبورن، 1984 و 1986 ^{[ 9 ]} ) ؛ الأدوار الرئيسية في كارمن (مهرجان غليندبورن للأوبرا، 1985 و1987؛ ^{[ 9 ]} أوبرا متروبوليتان، 1986؛ ^{[ 10 ]} دار الأوبرا الملكية، 1991 ^{[ 22 ]} )، سالومي (أوبرا لوس أنجلوس، 1986؛ ^{[ 23 ]} دار الأوبرا الملكية، 1988؛ ^{[ 22 ]} أوبرا شيكاغو الغنائية، 1988؛ ^{[ 21 ]} أوبرا سان فرانسيسكو، 1993 ^{[ 12 ]} )، الأرملة المرحة (أوبرا شيكاغو الغنائية، 1986 و1987 ^{[ 21 ]} )، توسكا (دار الأوبرا الملكية، 1991 ^{[ 22 ]} )، ومدام باترفلاي (أوبرا لوس أنجلوس، 1991 ^{[ 1 ]} )؛ ديدون في طروادة(أوبرا متروبوليتان، 1993 و1994 ^{[ 10 ]} )؛ كاترينا إسماعيلوفا في دور ليدي ماكبث من متسينسك (أوبرا متروبوليتان، 1994 ^{[ 10 ]} )؛ ديدو في ديدو وإينياس (هامبتون كورت، 1995 ^{[ 24 ]} )؛ ماري في فوزيك (أوبرا متروبوليتان، 1997 ^{[ 10 ]} )؛ الدور الرئيسي في فيدورا (أوبرا لوس أنجلوس، 1997 ^{[ 1 ]} )؛ وملكة الجنيات في إيولانث (مسرح جيلجود، لندن، 2008 ^{[ 3 ]} ). وقد حظيت بأحر الإشادات عن أدائها في سالومي ، ولا سيما لنجاحها الباهر في رقصة الحجاب السبعة الشهيرة في الأوبرا . في لوس أنجلوس عام ١٩٨٦، أنهت عرض سالومي المثير وهي ترتدي لباسًا داخليًا ذهبيًا لامعًا ، لكن في كوفنت غاردن بعد عامين، تخلت حتى عن هذا التنازل البسيط عن الحشمة، وأصبحت واحدة من مغنيات الأوبرا القلائل اللواتي تجرأن على الظهور عاريات تمامًا. ^{[ ٣ ]} قالت: "شعرت أن اللباس الداخلي مبتذل. أعتقد أن العري أكثر نقاءً. إنه مزيج من النقاء والانحلال، وهذا ما يثير الإعجاب." ^{[ ٣ ]}

كانت الموسيقى غير الأوبرالية التي قدمتها إيوينغ متنوعة بقدر تنوع أعمالها المسرحية: فقد شملت أعمال بيرغ "سبع أغنيات مبكرة" ^{[ 16 ]} ، وبيرليوز " لعنة فاوست" ^{[ 20 ]} ، وديبوسي " الفتاة المهجورة" و "ثلاث بالادات لفرانسوا فيون" [ ^{16 ] ،} وموزارت " القداس الكبير في سلم دو الصغير " ^{[ 25 ]} ، وفيردي " القطع الأربع المقدسة" ^{[ 25 ]} . كانت قادرة على تقديم أداء درامي في الحفلات الموسيقية بنفس القدر الذي كانت عليه عند أدائها كممثلة مغنية - فقد وصف قائد الأوركسترا سيمون راتل تفسيرها لأوبرا رافيل " شهرزاد " بأنه "أكثر أداء جريء لشهرزاد يمكن تخيله". ^{[ 3 ]} وامتدت قائمة أعمالها في الحفلات الموسيقية من أريا لهاندل إلى أغاني فنية لديبوسي، ودوبارك ، وشوبرت ، وولف . ^{[ 18 ]} أما فيما يتعلق بأنواع الموسيقى خارج نطاق الموسيقى الكلاسيكية، فقد كانت مولعة بموسيقى الجاز منذ أن تعرفت عليها من خلال ألبوم " تيك فايف " لديف بروبيك في سن الثامنة؛ ^{[ 3 ]} وكانت أحيانًا تقضي ليلة كاملة تستمع بإنصات إلى أسطوانة جاز تلو الأخرى. ^{[ 26 ]} وخلال مهرجان بي بي سي برومز عام 1989، قدمت عروضًا فنية مع ريتشارد رودني بينيت ، ^{[ 3 ]} ويتضمن سجلها الفني قرص DVD يوثق أدائها مع فرقة كيميرا في نادي روني سكوت للجاز في لندن. ^{[ 27 ]}

بدأت علاقة إيوينغ بالمخرج الإنجليزي السير بيتر هول عندما عملا معًا في إنتاج أوبرا " كوزي فان توتي" في غليندبورن عام ١٩٧٨. ^{[ ٥ ]} وجدها هول "مبهجة، مثيرة، وجذابة للغاية؛ مهيبة أيضًا، لكنها مرحة بشكلٍ رائع". ^{[ ٢٦ ]} بالنسبة لها، "كان لقاءً فكريًا وعاطفيًا". ^{[ ٦ ]} يتذكر هول قائلًا: "عزفنا مقطوعات بيانو ثنائية، واكتشفنا أننا نكره التقاليد البالية، والكسل، وسخافة الكثير من إنتاجات الأوبرا". ^{[ ٢٦ ]} عندما زارها هول في نيويورك في العام التالي، تحولت صداقتهما إلى علاقة رومانسية: ^{[ ٢٨ ]} كتب في مذكراته يوم عيد الميلاد: "أنا مغرم بشدة بماريا إيوينغ. نخطط لبناء حياتنا معًا في العام الجديد عندما تأتي إلى لندن". ^{[ 29 ]} تزوجا في لونغ آيلاند في عيد الحب عام 1982. ^{[ 6 ]} وُلدت ابنتهما الوحيدة، ريبيكا ، التي كبرت لتصبح ممثلة ناجحة، بعد ثلاثة أشهر. ^{[ 30 ]} وصف هول علاقته بإيوينغ بأنها "سنوات من الشغف، من أفراح وأحزان، من إثارة ويأس". ^{[ 28 ]} وكتب: "إن نزاهتها المتألقة ورفضها للتنازل لا يجعلانها شخصًا سهل المعاشرة". ^{[ 28 ]} "مزيج طبيعتينا المتقلبة ومسيرتينا المهنيتين... خلق حياة مضطربة، تارةً سعيدة للغاية، وتارةً أخرى بائسة للغاية". ^{[ 31 ]} انفصلا عام 1988، وبدأ هول علاقة مع نيكي فراي، وهي مسؤولة إعلامية في المسرح الوطني بلندن . ^{[ 3 ]}

انفصلت هول وإيوينغ عام 1990. ^{[ 32 ]} لم تتزوج إيوينغ مرة أخرى، ولكن في سنواتها الأخيرة كانت تربطها علاقة صداقة مع أمير حسين بور ، وهو مخرج ومصمم رقصات من مواليد طهران . ^{[ 3 ]}

في عام 2003، كان إيوينغ يعيش في ساسكس ، إنجلترا. ^{[ 33 ]}

تباينت الآراء حول إيوينغ تبايناً شديداً. فقد اعتبرها لطفي منصوري "موهوبة للغاية"، لكنه وصف أداءها في إنتاج أوبرا سان فرانسيسكو لأوبرا سالومي عام 1993 بأنه "كابوس... أصبحت صعبة المراس، عنيدة، ومضللة. في المقاطع الأسهل، كانت تُبطئ الإيقاع، ثم تندفع بجنون في المقاطع الأكثر صعوبة... ولأنها كانت متزوجة من السير بيتر هول آنذاك، فقد توقعت أن يُخاطبها الناس بلقب "ليدي هول"، ثم وضعت لافتة على غرفة ملابسها تُفيد بأنه لا يجوز التحدث إليها إطلاقاً". ^{[ 17 ]} أما الناقد والمؤرخ الموسيقي بيتر جي. ديفيس، فقد أدان أداءها لأوبرا كارمن في أوبرا متروبوليتان عام 1986، واصفاً إياها بأنها "غجرية مختلة عقلياً، وكأنها هبطت للتو من القمر، إذ كانت تتخبط بعنف من مشهد إلى آخر دون جاذبية أو اتساق أو مصداقية أو تميز صوتي. إن استمرار أخذ إيوينغ على محمل الجد خلال العقد التالي، في ظل انهيار صوتها المستمر، وهي تُغني بصوت عالٍ وبصوت متقطع من جزء إلى آخر، لم يُظهر إلا مدى انحطاط تقاليد فارار - غاردن ". ^{[ 34 ]}

من جهة أخرى، أشاد بها سيمون راتل واصفًا إياها بأنها "أكثر ممثلات الغناء إثارةً للاهتمام على المسرح". ^{[ 6 ]} ورغم انقطاع صداقتهما لمدة ست سنوات عندما أخلّ بوعده بإسناد دور لها في إنتاج جديد لأوبرا كارمن في دار الأوبرا المتروبوليتان، ^{[ 6 ]} لم يتوقف جيمس ليفين عن الإعجاب بها: "كانت تمتلك كل المقومات: تألقت على المسرح، وبرزت كموسيقية، وأتقنت اللغات، وتمتعت بنبرة صوت مميزة للغاية. ربما كانت ماريا تمتلك أكثر المواهب شمولًا وتنوعًا بين جميع الفنانين الذين عملت معهم على الإطلاق، إذ كانت قادرة على غناء كل لغة، وكل نمط موسيقي، سواء في الحفلات الموسيقية أو الأوراتوريو أو الأوبرا، باختصار، كل ما يتعلق بالغناء". ^{[ 15 ]}

ظل بيتر هول أيضًا متحمسًا لفن إيوينغ كما كان عندما تعاون معها لأول مرة. "جوهرها هو الأداء، والأداء الصادق. لا يمكنها العمل إلا بالتزامٍ كاملٍ وإخلاصٍ تام... عروضها متألقة. حتى لو لم تعجبك، لا يمكنك تجاهلها... بعض الناس لا يستطيعون تقبّل أسلوبها الشخصي للغاية؛ يقولون إنها تُعيد صياغة الموسيقى، وتُعيد تشكيلها على صورتها الخاصة. هذا غير صحيح؛ إنها موسيقية دقيقة. لكن حاجتها للتعبير تدفعها إلى التأكيد على جوانب خارجة عن المألوف... إنها فنانة مُلفتة، نجمة". ^{[ 28 ]} "إنها ليست فنانة مُهذبة ولا تعيش حياتها بهدوء. أحبها لهذا السبب". ^{[ 31 ]}

توفيت إيوينغ بسبب مرض السرطان في منزلها بالقرب من ديترويت في 9 يناير 2022، عن عمر يناهز 71 عامًا. ^{[ 2 ] [ 35 ]}

• ماريا إيوينغ على موقع IMDb
• ماريا إيوينغ في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• قائمة أعمال ماريا إيوينغ الموسيقية على موقع ديسكوجز