الموضوعية (الشعر)

كان الموضوعيون جماعة غير مترابطة من شعراء الجيل الثاني من الحداثيين، ظهروا في ثلاثينيات القرن العشرين، كأعضاء في حركة شعرية ضمن الحركة الأوسع للحداثة الأدبية المعروفة بالموضوعية . تألفت المجموعة في المقام الأول من مواطنين أمريكيين ، وتأثرت بإزرا باوند وويليام كارلوس ويليامز ، إلى جانب كتّاب معاصرين آخرين. تمثلت المبادئ الأساسية للشعر الموضوعي، كما حددها لويس زوكوفسكي ، في التعامل مع القصيدة كموضوع، والتأكيد على الصدق والذكاء وقدرة الشاعر على النظر بوضوح إلى العالم. ورغم تشابه اسم الحركة مع اسم مدرسة آين راند الفلسفية ، إلا أن الحركتين غير مرتبطتين. ^{[ 1 ]}

تألفت المجموعة الأساسية من الأمريكيين زوكوفسكي، وويليامز، وتشارلز ريزنيكوف ، وجورج أوبن ، وكارل راكوسي ، والشاعر البريطاني باسيل بانتينغ . لاحقًا، انضمت إليهم الشاعرة الأمريكية لورين نيديكر . وقد أُدرج عدد من الشعراء الآخرين في المنشورات المبكرة تحت مسمى الموضوعية، دون أن يتبنوا في الواقع مواقف المجموعة الأساسية ومناهجها الشعرية. ورغم أن هؤلاء الشعراء عانوا عمومًا من الإهمال النقدي، لا سيما في بدايات مسيرتهم، وتوقف عدد منهم عن كتابة الشعر أو نشره لفترة من الزمن، إلا أنهم أثبتوا تأثيرًا بالغًا على الأجيال اللاحقة من الكُتّاب العاملين في مجال الشعر الحداثي باللغة الإنجليزية .

شهدت الفترة من عام ١٩٠٩ إلى عام ١٩١٣ ظهور الحركة التصويرية ، وهي أول حركة طليعية واعية في الشعر الإنجليزي في القرن العشرين . كان باوند ، المحرك الرئيسي لهذه الحركة، محررًا أجنبيًا لمجلة هارييت مونرو " Poetry" . في أكتوبر ١٩١٢، قدّم ثلاث قصائد لكل من إتش دي وريتشارد ألدينغتون تحت عنوان "Imagiste" . نُشرت قصائد ألدينغتون في عدد نوفمبر، بينما ظهرت قصائد إتش دي في عدد يناير ١٩١٣. كما احتوى عدد مارس ١٩١٣ من مجلة "Poetry" على مقال باوند " A Few Don't by an Imagiste" ومقال إف إس فلينت "Imagisme" . هذا التاريخ النشري يعني أن هذه الحركة التي انطلقت من لندن حظيت بأول قراء لها في الولايات المتحدة . كما يعني أيضًا أن الحركة التصويرية أصبحت نموذجًا للشعراء الحداثيين الأمريكيين من الجيل التالي.

كان زوكوفسكي أحد هؤلاء الشعراء. نشر قصيدة في مجلة "Poetry" عام ١٩٢٤، وقدّم نفسه إلى باوند عام ١٩٢٧، حين أرسل إليه قصيدته "قصيدة تبدأ بـ 'الـ'". نشر باوند القصيدة في مجلته "The Exile "، ومن هنا بدأت مراسلات طويلة وصداقة متينة بينهما. تعززت هذه العلاقة بمقال زوكوفسكي عام ١٩٢٩ حول عمل باوند الطويل قيد الإنجاز "The Cantos" . كما عرّفه باوند على ويليام كارلوس ويليامز، الطبيب والشاعر الذي كان زميلًا له في جامعة بنسلفانيا، والذي كان يسكن في روثرفورد، نيو جيرسي ، على مقربة من زوكوفسكي. سرعان ما أصبح زوكوفسكي وويليامز صديقين مقربين، وظلا متعاونين أدبيًا طوال حياة ويليامز. كان تشارلز ريزنيكوف ، شاعر مدينة نيويورك ، الذي تأثرت أعماله المبكرة أيضًا بالمدرسة التصويرية، من بين المرشدين الأدبيين الآخرين لزوكوفسكي في تلك الفترة. بحلول عام ١٩٢٨، توطدت علاقة صداقة بين الشاعر الأمريكي الشاب جورج أوبن وزوجته ماري أوبن وزوكوفسكي وريزنيكوف. وفي نفس الفترة تقريبًا، بدأ شاعر أمريكي شاب آخر، كارل راكوسي ، مراسلة باوند، الذي رشحه مجددًا لزوكوفسكي. أما العضو الأخير في المجموعة الأساسية، باسل بانتينغ، فكان شاعرًا إنجليزيًا من خلفية كويكرية ، سُجن لرفضه الخدمة العسكرية لأسباب ضميرية خلال الحرب العالمية الأولى . في عام ١٩٢٣، التقى بانتينغ بباوند في باريس ، ونشأت بينهما صداقة أدبية وثيقة، حيث أقام بانتينغ بالقرب من باوند في رابالو من عام ١٩٣١ إلى عام ١٩٣٣. وفي عام ١٩٣٠، نشر بانتينغ مجموعته الشعرية الأولى، " ريديميكولوم ماتيلاروم" ، وقدمه باوند إلى زوكوفسكي.

نشأ مصطلح "الموضوعية" لأن هارييت مونرو أصرّت على تسمية جماعية لعدد فبراير 1931 من مجلة "الشعر: مجلة شعرية" ، التي سمحت مونرو لزوكوفسكي بتحريرها كضيف بناءً على إلحاح باوند. ^{[ 2 ]} يروي زوكوفسكي تلك المناسبة مع مونرو في كتابه "حروف الجر ": "أصرّت هارييت مونرو آنذاك على أن يكون لدينا عنوانٌ لها، أن نسميها شيئًا. قلتُ: لا أريد. أصرّت، فقلتُ: حسنًا، إذا استطعتُ تعريفها في مقال، واستخدمتُ كلمتين: الصدق والموضوعية، وندمتُ على الفور. لكن الأمر دخل كتب التاريخ؛ لقد نسوا المؤسس، والحمد لله، واحتفظوا بالمصطلحات، وبالطبع، قلتُ "موضوعي"، وقالوا "الموضوعية"، وهذا يُحدث فرقًا كبيرًا. حسنًا، كان ذلك سيئًا للغاية، لذا أمضيتُ الثلاثين عامًا التالية أحاول تبسيط الأمر." ^{[ 3 ]} يبدو أيضًا أن المجموعة الأساسية لم ترَ نفسها حركةً متماسكة، بل مجموعةً من الشعراء الأفراد ذوي منهجٍ مشترك في فنهم. إلى جانب المواضيع التي تناولتها مقالات زوكوفسكي، شملت عناصر هذا المنهج: احترام إنجازات المدرسة التصويرية في مجالات الشعر الحر واللغة والصور المركزة؛ ورفض اهتمام التصويريين بالكلاسيكية والأساطير ؛ وبالنسبة لريزنيكوف وزوكوفسكي وراكوسي وأوبن، تراثًا يهوديًا مشتركًا (والذي تضمن، بالنسبة للجميع باستثناء أوبن، طفولةً مبكرة لم تكن الإنجليزية لغتهم الأم)؛ وتوجهات سياسية يسارية عمومًا، وفي حالة زوكوفسكي وراكوسي وأوبن على الأقل، ماركسية .

كان الظهور الأول للمجموعة في عدد خاص من مجلة الشعر في فبراير 1931 ؛ وقد رتب باوند هذا العدد وحرره زوكوفسكي (المجلد 37، العدد 5). بالإضافة إلى قصائد راكوسي، وزوكوفسكي، وريزنيكوف، وجورج أوبن، وباسيل بانتينغ، وويليام كارلوس ويليامز، ضمّ زوكوفسكي أعمال عدد من الشعراء الذين لم تكن لهم صلة تُذكر بالمجموعة فيما بعد: هوارد ويكس، وروبرت ماكالمون ، وجويس هوبكنز، ونورمان ماكلويد، وكينيث ريكسروث ، وإس. ثيودور هيشت، وهاري روسكولينكير، وهنري زولينسكي ، وويتاكر تشامبرز ، وجيسي لوينثال، وإيمانويل كارنيفالي (كمترجم لأعمال آرثر رامبو )، وجون ويلرايت ، وريتشارد جونز، ومارثا تشامبيون. تضمن الملحق ( الندوة ) نصوصًا لباركر تايلر وتشارلز هنري فورد ، مع ملاحظة من زوكوفسكي، ونصًا من تأليف صموئيل بوتنام، وترجمة زوكوفسكي لمقال قصير عن شعر أندريه سالمون بقلم صديقه رينيه توبان .

تضمن العدد أيضًا مقالتي زوكوفسكي : "برنامج: 'الموضوعيون' 1931" و "الصدق والتجسيد: مع إشارة خاصة إلى أعمال تشارلز ريزنيكوف" ، وهي إعادة صياغة لدراسة عن أعمال ريزنيكوف كُتبت في وقت سابق. في هذه المقالة الثانية، يُفصّل زوكوفسكي المبادئ الأساسية للشعرية الموضوعية ، مُشيرًا إلى أنه في الصدق "يحدث ما يُسمى بالكتابة، وهي تفصيل، لا سراب، للرؤية، والتفكير مع الأشياء كما هي موجودة، وتوجيهها على خط لحني"، وأن التجسيد يتعلق بـ"ظهور الشكل الفني كموضوع". يُردد هذا الموقف مقولة باوند عام 1918 (في مقالة بعنوان "نظرة استرجاعية"، حيث يسترجع فيها المدرسة التصويرية): "أؤمن بالتقنية كمقياس لصدق الإنسان".

في عام ١٩٣٥، انضم آل أوبن إلى الحزب الشيوعي الأمريكي ، وتخلى جورج عن الشعر لصالح النشاط السياسي. وفي عام ١٩٥٠، انتقل الزوجان إلى المكسيك هربًا من الأجواء السياسية المعادية للشيوعية السائدة آنذاك. ولم يكتب أوبن أي شعر آخر حتى عام ١٩٥٨. عاد آل أوبن إلى نيويورك عام ١٩٦٠، وواصل جورج نشر ستة دواوين شعرية بين عامي ١٩٦٢ و١٩٧٨، وبحلول ذلك الوقت كان يجد صعوبة متزايدة في الكتابة بسبب إصابته بمرض الزهايمر . فاز بجائزة بوليتزر عام ١٩٦٩ عن ديوانه "عن كثرة الوجود" . نشرت ماري أوبن سردًا لحياتهما، بما في ذلك نظرة عن كثب على فترة المذهب الموضوعي، في مذكراتها " معنى الحياة" عام ١٩٧٨. توفي جورج أوبن عام ١٩٨٤، وتوفيت ماري عام ١٩٩٠.

بعد نشر مختاراته الشعرية عام ١٩٤١ ، تخلى كارل راكوسي عن الشعر، متفرغًا للعمل الاجتماعي. بعد بلوغه الحادية والعشرين بقليل، غيّر راكوسي اسمه رسميًا إلى كالمان راولي، وهو الاسم الذي شغل به منصب رئيس خدمة الأطفال والعائلات اليهودية في مينيابوليس من عام ١٩٤٥ حتى تقاعده عام ١٩٦٨. شجعته رسالة غير متوقعة تلقاها من الشاعر الإنجليزي أندرو كروزييه عام ١٩٦٥، حول قصائده المبكرة، على العودة إلى كتابة الشعر ونشره. نُشرت مجموعة شعرية بعنوان "تميمة" (Amulet ) من قِبل دار نشر "نيو دايركشنز" عام ١٩٦٧، وتوالت إصدارات أخرى على مدى السنوات الست والأربعين التالية، من بينها مجموعته الشعرية الكاملة عام ١٩٨٦. توفي راكوسي عام ٢٠٠٤ عن عمر ناهز المئة عام.

بعد ديوانه "Redimiculum Matellarum" ، كان كتاب بانتينغ التالي " قصائد: 1950" . بعد عقدٍ حافلٍ قضاه في إيران يعمل في الغالب لصالح السلك الدبلوماسي البريطاني وصحيفة "التايمز" اللندنية ، عاد بانتينغ إلى مسقط رأسه نورثمبريا بعد طرده من إيران عام 1952 على يد مصدق ، وشهدت ستينيات القرن العشرين إنتاجًا غزيرًا لأعماله. من بين منشوراته في تلك الفترة، ربما أشهر أعماله، قصيدته الطويلة " Briggflatts " (1966)، التي وصفها الناقد سيريل كونولي بأنها "أروع قصيدة طويلة نُشرت في إنجلترا منذ رباعيات تي إس إليوت الأربع "، ومجموعة قصائده الكاملة (1968، طبعات منقحة 1978 و1985). صدرت مجموعة قصائده غير الكاملة عام 1991، ومجموعة قصائده الكاملة عام 2000.

في عام ١٩٣٣، زارت نيديكر زوكوفسكي في نيويورك، حيث ترددت شائعات عن علاقة عابرة جمعتها به. سرعان ما عادت إلى منزلها في ريف ويسكونسن، وهو مكان أثر بشكل كبير على كتاباتها اللاحقة. نُشر كتابها الأول، "الإوزة الجديدة" ، من قِبل دار نشر جيمس أ. ديكر عام ١٩٤٦. وكما كان الحال مع العديد من كتّاب الحركة الموضوعية، أدى مزيج من الإهمال النقدي والظروف الشخصية إلى انقطاعها عن الكتابة لفترة طويلة، لم تتمكن خلالها من إيجاد ناشر لأعمالها. ورغم استمرارها في الكتابة خلال معظم تلك الفترة، لم يظهر كتابها التالي، " شجرة صديقي "، إلا عام ١٩٦١. بعد ذلك، نشرت أعمالها بوتيرة منتظمة نسبيًا، وصدرت مجموعتها الكاملة عام ٢٠٠٢.

في عام ١٩٤١، نشر ريزنيكوف مجموعة شعرية بعنوان " الذهاب والإياب" و"الصعود والنزول" . بعد ذلك، ورغم استمراره في الكتابة والنشر في الدوريات، لم تُنشر قصائده في أي كتاب حتى عام ١٩٥٩ مع صدور "نقوش: ١٩٤٤-١٩٥٦" . في عام ١٩٦٢، نشرت دار "نيو دايركشنز" مختارات شعرية بعنوان " على ضفاف مانهاتن" . وبعد ثلاث سنوات، أصدرت الدار "شهادة: الولايات المتحدة، ١٨٨٥-١٨٩٠: ريسيتاتيف" ، وهو الجزء الأول من عمل طويل يستند إلى سجلات المحاكم التي تغطي الفترة من ١٨٥٥ إلى ١٩١٥. لم يحقق الكتاب نجاحًا تجاريًا أو نقديًا، فتخلت عنه دار "نيو دايركشنز". في سبعينيات القرن العشرين، بدأت دار "بلاك سبارو برس" بنشر أعمال ريزنيكوف، فأصدرت "شهادة" كاملة ، بالإضافة إلى عمل مشابه بعنوان "المحرقة" ، يستند إلى روايات المحاكم عن معسكرات الاعتقال النازية . في السنوات التي تلت وفاة ريزنيكوف عام 1976، أعادت دار نشر بلاك سبارو طباعة جميع أعماله الرئيسية.

بدأ زوكوفسكي العمل على قصيدة طويلة مؤلفة من 24 جزءًا بعنوان "أ" عام 1927. ظهرت "الحركات" السبع الأولى من هذا العمل في مختارات الموضوعية ، بعد أن نُشرت سابقًا في المجلات. تُظهر هذه الأجزاء المبكرة تأثره بـ "الكانتوس" ، مع أن زوكوفسكي طوّر أسلوبه وصوته الخاصين مع تقدم "أ" . شهدت ثلاثينيات القرن العشرين أيضًا استمراره في الانخراط في السياسة الماركسية، وهو اهتمام يعود إلى صداقته الجامعية مع ويتاكر تشامبرز.

على الرغم من استمراره في كتابة القصائد القصيرة والنصوص النثرية، ولا سيما كتابه "القاع: عن شكسبير" الصادر عام ١٩٦٣ ، إلا أن إتمام قصيدة "أ" كان الشغل الشاغل لبقية حياة زوكوفسكي الأدبية. ومع تقدم القصيدة، برزت الاعتبارات الشكلية بشكل متزايد، حيث وظّف زوكوفسكي طيفًا واسعًا من الأساليب والتقنيات، من السونيت إلى التأليف العشوائي . وكانت الطبعة النهائية الكاملة على وشك الطباعة بينما كان الشاعر على فراش الموت عام ١٩٧٨. وكان آخر أعماله المكتوبة هو فهرس هذا المجلد.

كان الاستقبال النقدي المبكر للموضوعيين عدائيًا بشكل عام، لا سيما في مراجعات موريس شابيس وإيفور وينترز ، فضلًا عن رد فعل هارييت مونرو السلبي المذكور سابقًا على العدد الخاص من مجلة الشعر . ومع ذلك، كان لهم تأثير فوري، خاصة على أعمال اثنين من مُرشديهم في المدرسة التصويرية، ويليامز وباوند. حافظ ويليامز وزوكوفسكي على علاقة شخصية وإبداعية متينة طوال حياتهما، والتي أثبتت أهميتها لكليهما. بالنسبة لزوكوفسكي، ساعده مثال ويليامز على التركيز على الحقائق والأشياء الخارجية. أما بالنسبة لويليامز، فقد كان زوكوفسكي بمثابة تذكير بأهمية الشكل. وكما كتب مارك سكروجينز: "تعلم ويليامز من زوكوفسكي كيفية صياغة شعره، الذي غالبًا ما كان غامضًا، في أوزان أكثر دقة ووضوحًا".

تأثر باوند أيضاً بالنهج الموضوعي في الشكل، وتركيزهم على المفردات اليومية، واهتمامهم بالسياسة والاقتصاد، وبالتحديد بالمواضيع الأمريكية. وقد جادل الناقد هيو كينر بأن هذه التأثيرات ساهمت في تشكيل أجزاء من "الكانتوس" التي نُشرت خلال ثلاثينيات القرن العشرين، فكتب: "كان باوند يقرأها، وكانت هي تقرأه".

شعراء جيل بيت ، وهم مجموعة من الكتاب البوهيميين الأمريكيين الذين برزوا في أواخر أربعينيات القرن العشرين، ومن بينهم ألن غينسبيرغ وغاري سنايدر وجاك كيرواك ، مدينون بالكثير لباوند وويليامز، ومن خلالهما انجذبوا إلى أتباع المذهب الموضوعي. في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، سعى شعراء أصغر سناً، من بينهم بول بلاكبيرن وجيروم روثنبرغ وجوناثان ويليامز ودينيس ليفرتوف وجيلبرت سورينتينو وألن غينسبيرغ ، إلى التواصل مع زوكوفسكي . كما كانت أعماله معروفة جيداً لدى شعراء بلاك ماونتن ، وخاصة روبرت كريلي وسيد كورمان ، اللذين شكلت مجلتهما ودار نشرهما " أوريجين " منافذ نشر قيّمة للشاعر المخضرم.

كانت الإجراءات الرسمية لزوكوفسكي، وخاصة اهتمامه بالكتابة العشوائية، مؤثرة بشكل رئيسي على جاكسون ماك لو وجون كيج ، من بين آخرين، ومن خلالهم على مدرسة اللغة ، وهي مجموعة طليعية من الشعراء الذين بدأوا النشر في السبعينيات والذين ضموا بروس أندروز ، وتشارلز بيرنشتاين ، ورون سيليمان ، ولين هيجينيان ، وبوب بيرلمان ، ومايكل بالمر ، وراي أرمانتراوت ، وكارلا هاريمان ، وباريت واتن ، وكلارك كوليدج ، وهانا وينر ، وسوزان هاو ، وتينا داراغ ، وفاني هاو .

أثّر أوبن وريزنيكوف في أجيال لاحقة من الشعراء، أبرزهم ثيودور إنسلين ، وهارفي شابيرو ، ومايكل هيلر ، ونورمان فينكلشتاين ، وراشيل بلاو دوبليسيس ، وجون تاغارت ، وأرماند شويرنر، على سبيل المثال لا الحصر. يستمر شعرهم في التركيز على اللغة والأخلاق والعالم، وغالبًا ما يتناول الحياة اليهودية المعاصرة في المدن، بجوانبها الدينية والعلمانية. للوهلة الأولى، تبدو دوبليسيس استثناءً من هذه القائمة، إذ لا يبدو أن شعرها يحمل سمات الجمالية الموضوعية كما هو الحال في أعمال ريزنيكوف، أو نيديكر، أو أوبن.

بدأت دوبليس، وهي شابة وطالبة جامعية، مراسلاتٍ استمرت مدى الحياة مع أوبن، وتأثرت بشدة بنزاهته وإخلاصه وشجاعته. ورغم أنها رسّخت مكانتها كشاعرة ذات ميول وهواجس بعيدة نوعًا ما عن روح الموضوعية (أو هكذا قد يُقال للوهلة الأولى)، فقد لعبت دوبليس دورًا محوريًا في نشر واستمرار الشعر الموضوعي ونظرياته حتى القرن الحادي والعشرين. تركت حياة رجلٍ مثل أوبن أثرًا عميقًا في نفس دوبليس. كما نالت دوبليس ثقة أوبن، وأُتيحت لها فرصة تحرير مختارات من رسائله ، التي نُشرت بعد وفاته.

كان وجود بانتينغ الفعلي في نيوكاسل خلال ستينيات القرن العشرين، إلى جانب علاقاته الوثيقة مع عدد من الشعراء الشباب (بمن فيهم توم بيكارد ، وتوماس أ. كلارك ، وريتشارد كاديل ، وباري ماكسويني )، بمثابة الأب الروحي لشعراء حركة إحياء الشعر البريطاني . وقد انجذب هذا الجيل الشاب أيضًا إلى أعمال شعراء المذهب الموضوعي الآخرين، وبدأت كتاباتهم تحظى بشهرة أوسع في بريطانيا. فعلى سبيل المثال، كانت رسالة من شاعر حركة الإحياء أندرو كروزييه هي التي دفعت راكوسي للعودة إلى الشعر.

وسط عمليات إعادة التقييم المستمرة، النقدية منها وغير النقدية، لإرث وتكوين الأدباء الموضوعيين، لا يزال أحد أشهر تصنيفات هذا المجال هو ما طرحه الشاعر رون سيليمان : "الموضوعية ثلاثية المراحل". ورغم عدم وضوح من صاغ هذا المصطلح تحديدًا، إلا أن هذا التصنيف يقدم طريقة مفيدة للتعامل مع تأثير شعراء الموضوعية على وعينا. يكتب سيليمان:

تتطلب هذه العملية منك أن تحدد موقعك ضمن مجال الشعر. فكل ما يمثله أي تكوين أدبي، بمعنى ما، هو مجرد عملية من هذا القبيل تُنفذ بوعي وجماعية وعلنية.

ولإدراك ذلك، يكفي النظر إلى المراحل الثلاث الرئيسية للموضوعية –

• § ثلاثينيات القرن العشرين، التفاعلية، التفاؤل، مشاريع النشر المشتركة، البيانات النقدية، التوظيف (نيديكر)
• § شهدت فترة الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين تراجعًا شبه كامل، حيث توقف العديد من أتباع المذهب الموضوعي عن النشر وحتى عن الكتابة لفترات طويلة.
• § من الستينيات فصاعدًا، ظهور ونجاح هؤلاء الكتاب تحديدًا كتشكيل أدبي ^{[ 4 ]}

• أربع قصائد لباسيل بانتينغ، تم التقاطها في 23 نوفمبر 2005.
• بعض قصائد لورين نيديكر، تم التقاطها في 23 نوفمبر 2005.
• قصيدة لجورج أوبن مؤرشفة في 28-03-2013 في Wayback Machine تم التقاطها في 23 نوفمبر 2005.
• بعض قصائد كارل راكوسي، تم التقاطها في 23 نوفمبر 2005.
• نسختان من قصيدة لتشارلز ريزنيكوف مؤرشفة في 28-03-2013 في Wayback Machine تم التقاطها في 23 نوفمبر 2005.