جودة عالية

في مايو 1911، سافرت إتش دي إلى لندن لقضاء عطلة مع جريج ووالدة جريج؛ عاد جريج إلى منزله، لكن إتش دي بقيت لتطوير مسيرتها المهنية ككاتبة. عرّفها باوند على أصدقائه، بمن فيهم الكاتبة الإنجليزية بريجيت باتمور . عرّفتها باتمور على ريتشارد ألدينجتون ، الذي أصبح زوجها عام 1913. سكن الثلاثة في تشيرش ووك في كنسينغتون ؛ أقام باوند في المنزل رقم 10، وألدينجتون في المنزل رقم 8، وإتش دي في المنزل رقم 6، وكانوا يجتمعون يوميًا للعمل في قاعة القراءة بالمتحف البريطاني . ^{[ 18 ]}

بدأت باوند لقاءات مع شعراء آخرين في لندن لمناقشة أفكار إصلاح الشعر المعاصر. ^{[ 19 ]} ومثل معظم الحداثيين في مختلف المجالات الفنية، سعت إلى "تجديده"، ^{[ 20 ]} وهو ما حققوه من خلال دمج الشعر الحر ، وإيجاز قصائد التانكا والهايكو ، والتخلص من الإطناب غير الضروري. عُرفت باوند، وإتش دي، وألدينغتون باسم "الرسميين الثلاثة الأصليين" ^{[ 21 ]} ونشروا بيانًا من ثلاث نقاط يُعلن مبادئ الرسم التصويري. ووفقًا لباوند: ^{[ 22 ]}

اتفقنا على المبادئ الثلاثة التالية:

1. المعالجة المباشرة لـ "الشيء" سواء كان ذاتيًا أو موضوعيًا.
2. عدم استخدام أي كلمة على الإطلاق لا تساهم في العرض التقديمي.
3. أما فيما يتعلق بالإيقاع: فيتم تأليف الشعر وفقًا لتسلسل العبارة الموسيقية، وليس وفقًا لتسلسل المترونوم.

خلال محادثةٍ جرت عام ١٩١٢ مع باوند، أخبرته إتش دي أنها تجد اسم "هيلدا دوليتل" اسمًا قديمًا و"غريبًا"؛ فاقترح عليها التوقيع بالاختصار إتش دي، وهو اختصارٌ احتفظت به طوال مسيرتها المهنية. ^{[ ٢٣ ]} وبعد أن "خطّ اسم إتش دي إيماجيست " أسفل صفحة قصيدتها "هيرميس الدروب"، اتخذت إتش دي اسمًا لها. ^{[ ٢٤ ]} وكان يُناديها سرًا " حورية الشجر ". ^{[ ٢٥ ]}

في أكتوبر 1912، وتحت عنوان "إيماجيست" ، قدّم باوند مجموعة مختارة من قصائد هـ.د. إلى هارييت مونرو ، مؤسسة مجلة "الشعر" التي تأسست في ذلك العام. وفي عدد يناير 1913، نُشرت ثلاث من قصائدها: "هيرميس الدروب"، التي وصفها باوند بأنها "شعر حقيقي" بعد قراءتها، و"بريابوس: حارس البساتين"، التي أُعيد تسميتها لاحقًا إلى "البستان"، و"إبيغرام". كما نُشرت ثلاث قصائد لألدينغتون في العدد نفسه. ^{[ 26 ]} تأثرت هذه القصائد المبكرة بقراءتها للأدب اليوناني الكلاسيكي ، ولا سيما أعمال سافو ، ^{[ 27 ]} وهو اهتمام شاركته مع ألدينغتون وباوند. تتميز قصائدها التصويرية بلغة قليلة ^{[ 28 ]} ونقاء كلاسيكي صارم ^{[ 29 ]،} ويتجلى ذلك في واحدة من أقدم قصائدها وأكثرها شهرة، " Oread " (1915): ^{[ 30 ]}

هيا يا بحر، هيا هيا بأشجار الصنوبر المدببة، انثر أشجار الصنوبر العظيمة على صخورنا، ألقِ بخضرتك فوقنا، غطنا ببرك التنوب.

لم يخلُ هذا الأسلوب من الانتقادات. ففي عدد خاص بالشعراء التصويريين من مجلة "الأنا " في مايو 1915، وصف الشاعر الإنجليزي هارولد مونرو الشاعرة هـ.د. بأنها "أصدق شعراء التصويريين"، لكنه استخف بأعمالها المبكرة واصفًا إياها بـ"الشعر التافه"، مشيرًا إلى "إما فقر الخيال أو ضبط النفس المفرط غير المبرر". ^{[ 31 ]} في المقابل، وصفت الكاتبة والناقدة البريطانية الحداثية ماي سنكلير، في مراجعة نُشرت عام 1927، إيجاز ديوان "أوريد " بأنه "معجزة"، وانتقدت مونرو لعدم إدراكه ذلك. ^{[ 31 ]}

في عام ١٩١٣، تزوجت إتش دي من ريتشارد ألدينغتون . وفي العام التالي، تزوجت باوند من الفنانة الإنجليزية دوروثي شكسبير . ^{[ ٣٢ ]} وُلدت ابنة إتش دي وألدينغتون الوحيدة ميتة عام ١٩١٥. التحق ألدينغتون بالجيش البريطاني ، وحلت هي محله كمحررة مساعدة في مجلة "ذا إيغويست" ، واستمرت في العمل لمدة عام. ^{[ ٣٣ ]} في عام ١٩١٦، نُشر كتاب إتش دي الأول، " سي غاردن ". في هذه الأثناء، تباعدت إتش دي وألدينغتون؛ إذ يُقال إنه اتخذ عشيقة عام ١٩١٧، وبدأت هي علاقة وثيقة ولكنها أفلاطونية مع الكاتب الإنجليزي دي إتش لورانس . ^{[ ٣٤ ]}

في عام ١٩١٨، قُتل شقيق هـ.د.، جيلبرت، في المعركة. انتقلت إلى كورنوال في مارس من ذلك العام مع الملحن الاسكتلندي سيسيل غراي ، صديق لورانس. حملت بطفل غراي، ^{[ ٣٥ ]} ولكن عندما أدركت حملها، كانت العلاقة بينهما قد فترت وعاد غراي إلى لندن. ^{[ ٣٦ ]} علمت هـ.د. بوفاة والدها، ولم تتعافَ قط من صدمة وفاة جيلبرت. ^{[ ٣٧ ]} أصيبت باليأس والإنفلونزا الإسبانية ، وكادت أن تفارق الحياة أثناء ولادة ابنتها بيرديتا ألدينغتون عام ١٩١٩. ^{[ ٣٨ ]}

حاول كل من إتش دي وألدينغتون إنقاذ علاقتهما لكنهما فشلا، ويعود ذلك جزئياً إلى معاناته من اضطراب ما بعد الصدمة الذي أصابه بعد الحرب ، ولكن بشكل خاص بسبب حملها بغراي. انفصلا، ثم تطلقا لاحقاً في عام 1938. ^{[ 39 ]}

في يوليو 1918، التقت بالروائية الإنجليزية الثرية براير (آني وينفريد إيلرمان) في كورنوال، وبدأت بينهما علاقة. ^{[ 40 ]} كانت براير أصغر من إتش دي بعدة سنوات، ومثلية الجنس، وغير ملتزمة بالتقاليد الاجتماعية مثلها. ^{[ 41 ] [ 42 ]} تميزت كلتاهما بطولهما غير المعتاد، الأمر الذي جعل إتش دي تشعر بالحرج. ^{[ 42 ]} عاشتا معًا بشكل متقطع حتى عام 1950. ^{[ 43 ]} كان لكل منهما العديد من الشركاء الآخرين، لكن براير ظلت حبيبة إتش دي لبقية حياتها. ^{[ 41 ]} تزوجت براير زواجًا صوريًا من الكاتب والناشر الأمريكي روبرت ماكالمون ، مما سمح له باستخدام جزء من ثروتها لتمويل دار نشره "كونتاكت برس" في باريس. ^{[ 44 ]} في عام 1923، سافرت إتش دي وبراير إلى مصر لحضور افتتاح مقبرة توت عنخ آمون ، قبل أن تستقرا في سويسرا. ^{[ 37 ]}

كتبت إحدى كتاباتها القليلة المعروفة في مجال الشعر، بعنوان " ملاحظات حول الفكر والرؤية" ، عام ١٩١٩، على الرغم من أنها لم تُنشر حتى عام ١٩٨٢. ^{[ ٤٥ ]} تتحدث فيها عن الشعراء (بمن فيهم هي) باعتبارهم ينتمون إلى نخبة من أصحاب الرؤى القادرين على "تغيير مسار الفكر الإنساني برمته". ^{[ ٤٦ ]} خلال هذه الفترة، أدمجت أفكارًا نسوية في قصائدها. ^{[ ٣ ]}

تُعدّ دورات الشعر والروايات القصيرة سمةً بارزةً في كتابات هيرميون هاميلتون في أوائل عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 47 ]} تتألف الدورة الأولى، "ماغنا غرايكا"، من قصيدتي " باليمبسيست " (1921) و "هيديلوس " (1928)، اللتين تستخدمان أجواءً كلاسيكيةً لاستكشاف دور الشاعر، ولا سيما قيمة الشاعرة في ثقافة أدبية أبوية. أما الدورات اللاحقة، " هيرميون "، و"بيد مي تو ليف"، و"بينت إت توداي"، و"أسفوديل"، فهي ذات طابع سير ذاتي إلى حد كبير، وتتناول تطور الفنانة والصراع بين الرغبة الجنسية المغايرة والمثلية. نُشرت روايتا "كورا وكا" و "ذا يوجوال ستار" من دورة "بوردرلاين" عام 1933، تلتها "بيلاطس وايف" ، و "ميرا ماري"، و "نايتس" . ^{[ 47 ]}

في عام ١٩٢٧، توفيت والدة إتش دي. ^{[ ٤٨ ]} انفصلت براير عن ماكالمون في ذلك العام لتتزوج من كينيث ماكفيرسون ، الذي كان آنذاك عشيق إتش دي. ^{[ ٤٩ ] [ ٥٠ ]} عاشت براير وماكفيرسون وإتش دي معًا وسافروا في أنحاء أوروبا، فيما وصفته شاعرة مدرسة نيويورك ، باربرا غيست، بأنه "مجموعة من ثلاثة أفراد". ^{[ ٤١ ]} تبنت براير ابنة إتش دي، بيرديتا، بينما كانت لا تزال متزوجة من ماكفيرسون، مما أدى إلى تغيير اسمها إلى بيرديتا ماكفيرسون. ^{[ ٥١ ] [ ٤٩ ] [ ٥٢ ]} لاحقًا، عينت براير بيرديتا وريثة لوصيتها. ^{[ ٥٠ ]} انتقلوا إلى ضفاف بحيرة جنيف حيث عاشوا في فيلا على طراز باوهاوس . ^{[ ٥٣ ]} حملت إتش دي في عام ١٩٢٨ وأجهضت. ^{[ ٥٤ ]}

في عام ١٩٢٧، أسس براير وماكفيرسون مجلة " كلوز أب" الشهرية لتكون منبرًا لمناقشة السينما. ^{[ ٣٧ ]} وفي العام نفسه، تأسست مجموعة "بول" (POOL) أو "مجموعة بول" (Pool Group) السينمائية المستقلة (بتمويل كبير من ميراث براير) وأدارها الثلاثة. ^{[ ٥٥ ]} في فيلم " بوردرلاين" (Borderline) الذي أنتجته "بول" عام ١٩٣٠ ، كان الممثلون هم إتش دي وبراير والزوجان بول وإسلاندا روبسون ، حيث ظهر الزوجان بدور الزوج والزوجة. ^{[ ٥٦ ]} يستكشف الفيلم حالات نفسية متطرفة، والعنصرية، والعلاقات بين الأعراق. ^{[ ٥٧ ]} وقد كتب إتش دي كتيبًا توضيحيًا مصاحبًا للفيلم. ^{[ ٥٨ ]}

في عام ١٩٢٨، بدأت هـ.د. العلاج النفسي مع المحلل النفسي الفرويدي هانز ساكس . ^{[ ٣٧ ]} وفي عام ١٩٣٣، سافرت إلى فيينا لتلقي العلاج النفسي مع سيغموند فرويد . ^{[ ٥٩ ]} بدأ اهتمامها بنظريات فرويد عام ١٩٠٩ بعد أن قرأت أعماله باللغة الألمانية الأصلية . ^{[ ٦٠ ]} أحالها محلل براير النفسي إلى فرويد بسبب ما بدا واضحًا من جنون العظمة لديها حيال صعود أدولف هتلر . تركتها الحرب العالمية الأولى محطمة؛ فقدت شقيقها في المعركة، وتوفي والدها تأثرًا بفقدان ابنه، وأصيب زوجها بصدمة نفسية جراء القتال، واعتقدت أن الصدمة التي تلقتها عند سماعها نبأ غرق السفينة لوسيتانيا تسببت بشكل غير مباشر في إجهاضها. ^{[ 61 ]} خضعت هـ.د. لجلسات تحليل نفسي مع فرويد مرتين، الأولى من مارس إلى مايو 1933، والثانية من أكتوبر إلى نوفمبر 1934. ^{[ 43 ]} بناءً على اقتراح فرويد، كتبت هـ.د. كتاب " أعطني أن أعيش" ، الذي لم يُنشر حتى عام 1960، والذي سردت فيه بالتفصيل تجاربها المؤلمة خلال الحرب. ^{[ 62 ]} كُتب كتاب "الكتابة على الجدار" ، وهو عبارة عن مذكرات انطباعية عن الجلسات وإعادة تقييم لأهمية التحليل النفسي لفرويد، بالتزامن مع كتاب "ثلاثية" ونُشر عام 1944؛ وفي عام 1956، نُشر تحت عنوان "تكريم لفرويد" . ^{[ 63 ]} أُضيف كتاب "المجيء" ، المستند إلى مذكراتها التي دوّنتها خلال فترة تحليلها، إلى كتاب " تكريم لفرويد" عند إعادة إصداره عام 1974.

أمضت هيلدا وبريهر الحرب العالمية الثانية في لندن. وخلال إقامتها هناك، أصبحت ابنتها بيرديتا سكرتيرة في مكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS). ^{[ 53 ]} بين عامي 1941 و1943، كتبت هيلدا مذكرات قصيرة بعنوان "الهدية" (The Gift ) ، تروي فيها طفولتها في بيت لحم، وتفصّل فيها الأشخاص والأحداث التي شكلت شخصيتها. ^{[ 64 ]} بدأت سلسلة "الثلاثية" (Trilogy ) عام 1942، وهي عبارة عن ثلاثة مجلدات شعرية طويلة ومعقدة وغير مقفاة: " الجدران لا تسقط " (The Walls do not Fall) (1944)، و "تحية للملائكة" (Tribute to the Angels ) (1945)، و "إزهار العصا" (The Flowering of the Rod ) (1946). كتبت هيلدا المجلد الأول أثناء إقامتها في لندن، وتفصّل فيه ردود أفعالها تجاه قصف لندن (Blitz) والحرب العالمية الثانية. أما الكتابان التاليان فيقارنان بين أنقاض لندن وأنقاض مصر القديمة واليونان الكلاسيكية ؛ وقد شاهدت الأولى منها خلال زيارة قامت بها عام 1923. ^{[ 65 ]} تشير الأسطر الافتتاحية لأغنية The Walls do not Fall بوضوح وفورًا إلى قطيعتها مع أعمالها السابقة: ^{[ 66 ]}

حادثة هنا وهناك، واختفاء قضبان السكك الحديدية (المخصصة للأسلحة) من ساحة مدينتك القديمة (ومدينتي).

انتهت علاقة هـ.د. مع براير بعد الحرب مباشرة، رغم استمرار تواصلهما. انتقلت إلى سويسرا حيث عانت من انهيار عصبي حاد في ربيع عام ١٩٤٦، ولجأت إلى مصحة نفسية حتى خريف ذلك العام. عاشت في سويسرا بقية حياتها. ^{[ ٦٧ ]} في أواخر الخمسينيات، خضعت لمزيد من العلاج على يد المحلل النفسي إريك هايدت، الذي ساندها أثناء كتابتها مذكرات " نهاية العذاب" ، التي تروي علاقتها مع باوند. ^{[ ٦٨ ]}

استلهمت أعمال هـ.د. اللاحقة بشكل كبير من مزيجها الانتقائي من المسيحية، والديانات اليونانية والمصرية القديمة، والروحانية، [69] والهرمسية، [70] والمارتينية والقبالة، وذلك من ^{خلال أعمال روبرت} أمبلين ، ^{[ 71 ]} والخيمياء ، [ 72 ] والتارو ^{، [ 73} ] والتنجيم ^{، [ 72} ] والتحليل ^{النفسي الفرويدي .} وقد استخدمت ^{القصيدة الطويلة كوسيلة} لاستكشاف هذا المزيج من الروحانيات والتعبير عنه. ^{[ 74 ]}

بين عامي 1952 و1955، وفي الستينيات من عمرها، كتبت هانا هيلين أطول قصائدها، " هيلين في مصر ". لم تُنشر إلا قبيل وفاتها عام 1961. ^{[ 75 ]} تستند القصيدة إلى ثلاثية يوريبيدس الدرامية " هيلين " ، لكنها تتخيل حياة هيلين الطروادية بعد سقوط طروادة وانتقالها إلى مصر. تُعيد القصيدة صياغة المادة الأصلية في تفسير نسوي، ^{[ 76 ]} ولذلك وُصفت بأنها "تستكشف... [لكن]... تُنهي" المواضيع كما في أعمالها السابقة. ^{[ 75 ]} يُنظر إلى طول "هيلين في مصر" وامتدادها التاريخي الواسع على أنهما ردٌ على " أناشيد باوند "، التي كانت تُعجب بها. في كتابها " من النهاية إلى العذاب"، وافقت على وصف نورمان هولمز بيرسون لقصيدة " هيلين في مصر " بأنها "أناشيدها " . ^{[ 77 ]}

نُشرت مجموعة من قصائدها الأخيرة بعد وفاتها عام ١٩٧٢ تحت عنوان " التعريف الهرمسي ". ^{[ ٦٣ ]} ينطلق الكتاب من حبها لرجل يصغرها بثلاثين عامًا، ومن عبارة "بطيئة التفتح" من قصيدة باوند "النشيد ١٠٦" . أما قصيدة "الحكمة"، التي كتبتها في فراشها بعد أن كسرت وركها إثر سقوط، فتُعدّ خاتمةً لثلاثية " الثلاثية "، إذ كُتب جزء منها على لسان شابة ناجية من قصف لندن خلال الحرب العالمية الثانية، تعيش في خوف من القنبلة الذرية. [٧٨] كُتبت قصيدة "حب الشتاء" في الفترة نفسها التي كُتب فيها "نهاية العذاب"، وتستخدم شخصية بينيلوبي الهوميرية كراوية لإعادة صياغة مادة المذكرات في قالب ^{شعري . في} وقت من الأوقات ، فكرت هـ.د . في إلحاق هذه القصيدة بخاتمة لكتاب "هيلين في مصر". ^{[ ٧٩ ]}

عادت إلى الولايات المتحدة في عام 1960، حيث كانت أول امرأة تحصل على جائزة الاستحقاق للشعر من الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب . ^{[ 80 ]}