في الزاوية

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

في الزاوية
ألبوم استوديو بواسطة
مايلز ديفيس
مطلق سراحه11 أكتوبر 1972
مسجلة1 يونيو و6 يونيو و7 يوليو 1972
الاستوديوكولومبيا، شارع 52 (مدينة نيويورك)
النوع
طول54 : 41
ملصقكولومبيا
منتجتيو ماسيرو
التسلسل الزمني لمايلز ديفيس
لايف ايفل
(1971) 		في الزاوية
(1972) 		الجمال الأسود
(1973)

On the Corner هو ألبوم استوديو لعازف البوق وقائد الفرقة والملحن الأمريكي مايلز ديفيس . تم تسجيله في يونيو ويوليو 1972 وتم إصداره في 11 أكتوبر من ذلك العام بواسطة شركة كولومبيا ريكوردز . واصل الألبوم استكشاف ديفيس لموسيقى الجاز المدمجة ، واستمد بشكل واضح من تأثيرموسيقيي الفانك سلاي ستون وجيمس براون ، والموسيقى التجريبية لكارلهاينز ستوكهاوزن ، والجاز الحر لأورنت كولمان ، وعمل المتعاون بول باكماستر . [1]

تضمنت جلسات التسجيل للألبوم تشكيلة متغيرة من الموسيقيين بما في ذلك عازف الجيتار مايكل هندرسون وعازف الجيتار جون ماكلولين وعازفي لوحة المفاتيح تشيك كوريا وهيربي هانكوك ، مع عزف ديفيس على بوقه من خلال دواسة واه واه . [2] ثم قام ديفيس والمنتج تيو ماسيرو بدمج وتحرير العديد من المقطوعات الموسيقية. لم تذكر عبوة الألبوم أي موسيقيين، في محاولة لجعل الآلات أقل وضوحًا للنقاد. تتميز أعماله الفنية بتصميمات الرسوم المتحركة لكوركي ماكوي لشخصيات أمريكية أفريقية حضرية .

كان ألبوم On the Corner في جزء منه محاولة من جانب ديفيس للوصول إلى جمهور أمريكي أفريقي أصغر سنًا تركوا موسيقى الجاز إلى حد كبير لصالح موسيقى الفانك والروك. وبدلاً من ذلك، وبفضل افتقار كولومبيا إلى التسويق المستهدف ، كان أحد أسوأ ألبومات ديفيس مبيعًا، وقد احتقره نقاد موسيقى الجاز وقت إصداره. [3] [4] سيكون آخر ألبوم استوديو لديفيس في السبعينيات تم تصوره كعمل كامل؛ بعد ذلك، سجل بشكل عشوائي وركز بدلاً من ذلك على الأداء الحي قبل تقاعده مؤقتًا في عام 1975. [5]

تحسن الاستقبال النقدي والشعبي لألبوم On the Corner بشكل كبير مع مرور الوقت. [6] ومنذ ذلك الحين، وصفه العديد من خارج مجتمع الجاز بأنه بيان موسيقي مبتكر يتوقع التطورات اللاحقة في الأنماط بما في ذلك الفانك والجاز وما بعد البانك والإلكترونيكا والهيب هوب . في عام 2007، أعيد إصدار ألبوم On the Corner كجزء من مجموعة الأقراص المكونة من ستة أقراص The Complete On the Corner Sessions .

خلفية

ديفيس يؤدي عرضًا في ألمانيا، 1971

بعد تحوله إلى موسيقى الجاز في أواخر الستينيات وإصدار ألبومات متأثرة بالروك والفانك مثل Bitches Brew (1970) و Jack Johnson (1971)، تلقى مايلز ديفيس ردود فعل عنيفة من مجتمع الجاز. [7] [8] اتهمه النقاد بالتخلي عن مواهبه والاستسلام للاتجاهات التجارية، على الرغم من أن ألبوماته الأخيرة كانت غير ناجحة تجاريًا وفقًا لمعاييره. دافع معاصرو الجاز الآخرون، مثل هيربي هانكوك وسيسيل تايلور وجيل إيفانز ، عن ديفيس؛ وذكر الأخير أن "موسيقى الجاز كانت تستخدم دائمًا إيقاع الوقت، أيًا كان ما يرقص عليه الناس". في أوائل عام 1972، بدأ ديفيس في تصور On the Corner كمحاولة لإعادة الاتصال بجمهور أمريكي أفريقي شاب تخلى إلى حد كبير عن موسيقى الجاز لصالح موسيقى الفانك لفنانين مثل Sly and the Family Stone و James Brown . [8] في مقابلة مع Melody Maker ، صرح ديفيس:

"لا يهمني من يشتري الألبوم طالما أنه يصل إلى السود حتى يتذكرني الناس عندما أموت. أنا لا أعزف لأي شخص أبيض، يا رجل. أريد أن أسمع رجلاً أسود يقول "نعم، أنا أحب مايلز ديفيس". [8]

كانت أغنية On the Corner مستوحاة جزئيًا من المفاهيم الموسيقية لكارلهاينز ستوكهاوزن (الصورة عام 1980).

استشهد ديفيس أيضًا بالملحن التجريبي الألماني كارلهاينز ستوكهاوزن باعتباره مؤثرًا، ولا سيما غزواته في الموسيقى الإلكترونية والتلاعب بالأشرطة. [9] [10] تم تقديم ديفيس لأول مرة إلى عمل ستوكهاوزن في عام 1972 من قبل المتعاون بول باكماستر ، ويقال إن عازف البوق احتفظ بتسجيل كاسيت لتكوين ستوكهاوزن الكهروصوتي Hymnen (1966-1967) في لامبورجيني ميورا . [10] [11] لقد جذبت معالجة الصوت الإلكترونية الموجودة في Hymnen و Telemusik (1966) وتطوير الهياكل الموسيقية من خلال توسيع وتقليل العمليات بناءً على المبادئ المسبقة، كما هو موضح في Plus-Minus وأعمال ستوكهاوزن الأخرى من الستينيات وأوائل السبعينيات، اهتمام ديفيس. [12] بدأ ديفيس في تطبيق هذه الأفكار على موسيقاه عن طريق إضافة وإزالة العازفين والعناصر السمعية الأخرى طوال التسجيل لإنشاء مشهد صوتي متغير تدريجيًا. [12] كتب ديفيس لاحقًا في سيرته الذاتية:

لقد كنت أكتب دائمًا بطريقة دائرية، ومن خلال ستوكهاوزن، أدركت أنني لا أريد أن أعزف مرة أخرى من ثمانية مقاييس إلى ثمانية مقاييس، لأنني لا أنهي الأغاني أبدًا: فهي تستمر في الاستمرار. من خلال ستوكهاوزن، فهمت الموسيقى كعملية إزالة وإضافة. [13]

كان عمل باكماستر، الذي عزف على التشيلو الكهربائي في الألبوم وساهم ببعض الترتيبات، ونظرية الهارمونيك لعازف الساكسفون الجاز الطليعي أورنت كولمان (الذي انتقده ديفيس سابقًا)، [14] مؤثرًا أيضًا على الألبوم؛ وصف ديفيس لاحقًا ألبوم On the Corner بأنه "ستوكهاوزن بالإضافة إلى الفانك بالإضافة إلى أورنت كولمان". [15] باستخدام هذا الإطار المفاهيمي، قام ديفيس بالتوفيق بين الأفكار من الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة والجاز وموسيقى الرقص القائمة على الإيقاع . [12]

التسجيل والانتاج

كان عازف الجيتار مايكل هندرسون حاضراً بشكل دائم طوال جلسات التسجيل.

بدأت جلسات التسجيل لألبوم On the Corner في يونيو 1972. يتكون كلا جانبي السجل من أخاديد متكررة من الطبول والباس تستند إلى نهج نمطي أحادي الوتر ، [7] [16] مع تعديل المقطع النهائي من ساعات من المربى التي تتميز بتغيير التشكيلات التي يدعمها عازف الجيتار مايكل هندرسون . [8] ومن بين الموسيقيين الآخرين المشاركين في التسجيل عازف الجيتار جون ماكلولين ، وعازفي الطبول جاك ديجونيت وبيلي هارت ، وعازفي لوحة المفاتيح هيربي هانكوك وتشيك كوريا . [17] استعانت فرقة On the Corner بثلاثة عازفي لوحة مفاتيح، كما هو الحال في Bitches Brew ، بينما اقترن هارت -الذي لعب أيضًا في فرقة هانكوك في عصر Mwandishi- مع ديجونيت وعازفي إيقاع. عزف بيني ماوبين ، عازف النفخ الخشبي لدى هانكوك في ذلك الوقت، على كلارينيت الباص ، وتم تجنيد ديف ليبمان كعازف ساكسفون. [12] ناقش مؤرخ الجاز روبرت جلوك لاحقًا العروض:

"تعتمد التسجيلات على طبقتين: طبقة كثيفة ثابتة نسبيًا من النبض الإيقاعي الذي يوفره هجوم ماكلولين الإيقاعي على الجيتار، وعازفي الإيقاع المتعددين، وخطوط الباص العصرية لهندرسون، بالإضافة إلى دوامات لوحة المفاتيح التي يعزف عليها عازفو البوق منفردين. توفر مقاطع الطبلة والسيتار تغييرًا في المزاج والوتيرة. وبصرف النظر عن "Black Satin"، فإن معظم المواد تتكون من مصاصي دماء مكثفين وطبقات إيقاعية." [12]

بالمقارنة مع تسجيلات ديفيس السابقة، وجده ألبوم On the Corner يعزف على البوق بشكل نادر. [18] [8] كما شهد الألبوم استخدام منتجه، تيو ماكرو ، لإجراءات تحرير الشريط التي استخدمها لأول مرة في ألبوم ديفيس لعام 1969 بعنوان In a Silent Way لدمج لقطات مختلفة في عمل متماسك واحد. [16] [19] كانت تقنية تحرير الشريط الخاصة بماكرو مستنيرة بتجاربه مع الملحنين الطليعيين والإلكترونيين المقيمين في نيويورك مثل إدجارد فاريس وفلاديمير أوساتشيفسكي في الخمسينيات والستينيات. [20] [21] كما سمحت عملية تحرير الشريط لماكرو وديفيس بإضافة تأثيرات بعد الجلسات. [16] أعرب بعض الموسيقيين عن شكوكهم بشأن الاتجاه الموسيقي غير التقليدي للجلسات؛ رأى ليبمان أن "الموسيقى بدت فوضوية وغير منظمة إلى حد كبير"، [7] بينما وصفها باكماستر بأنها "ألبوم مايلز الأقل تفضيلاً". [16]

التغليف

كان غلاف الألبوم يتضمن رسمًا توضيحيًا لرسام الكاريكاتير كوركي ماكوي يصور كاريكاتيرًا عن الأحياء الفقيرة . [8] لم يتضمن الغلاف سوى صورة واحدة منمقة لديفيز، وتم إصداره في الأصل بدون اعتمادات موسيقية، مما أدى إلى ارتباك مستمر حول الموسيقيين الذين ظهروا في الألبوم. اعترف ديفيس لاحقًا بفعل ذلك عمدًا: [22] "لم أضع هذه الأسماء على On the Corner خصيصًا لهذا السبب، لذلك يتعين على النقاد الآن أن يقولوا،" ما هذه الآلة، وما هذا؟ "... لن أضع صورتي حتى على الألبومات بعد الآن. الصور ميتة يا رجل. تغمض عينيك وتكون هناك." [8]

استقبال

تعرض ألبوم On the Corner لانتقادات شديدة من قبل معظم النقاد وموسيقيي الجاز؛ ووفقًا لكاتب سيرة ديفيس بول تينجين ، فقد أصبح "الألبوم الأكثر تشويهًا وإثارة للجدل في تاريخ موسيقى الجاز" بعد وقت قصير من إصداره. [16] أعلن عازف الساكسفون ستان جيتز : "هذه الموسيقى لا قيمة لها. لا تعني شيئًا؛ لا يوجد شكل ولا محتوى، وبالكاد تتأرجح ". [8] كتب ناقد مجلة جاز جون براون أن "الأمر يبدو وكأن الفرقة اختارت وترًا وقررت أن تقلق عليه بشدة لمدة ثلاثة أرباع الساعة"، [8] واختتم قائلاً "أود أن أعتقد أنه لا يمكن لأحد أن يسعد بسهولة بما يكفي لحفر هذا السجل إلى أي مدى". [7] وصف يوجين تشادبورن ، الكاتب لمجلة الجاز CODA ، ألبوم On the Corner بأنه "غطرسة خالصة". [7] في سيرة ديفيس التي كتبها عام 1974، وصف الناقد بيل كولمان الألبوم بأنه "إهانة لعقل الناس". [8]

اقترح الصحفي المتخصص في موسيقى الروك روبرت كريستجاو لاحقًا أن نقاد موسيقى الجاز لم يكونوا متقبلين لألبوم On the Corner "لأن الارتجالات إيقاعية وليست لحنية" وأن ديفيس كان يعزف على الأورغن أكثر من البوق. وفيما يتعلق بالجاذبية التي اكتسبتها الأغنية لدى نقاد موسيقى الروك، فقد أشاد بألبوم "Black Satin" لكنه أبدى تحفظات بشأن غياب إيقاع "جيد" في مكان آخر من الألبوم. [2] أعلن إيان ماكدونالد من مجلة NME أن الألبوم "ممل للغاية". [23] في مراجعة إيجابية لمجلة رولينج ستون ، وجد رالف جيه جليسون أن الموسيقى "غنائية وإيقاعية" للغاية بينما أشاد بالتسجيل الاستريو الديناميكي ووصف ديفيس بأنه "ساحر". واختتم بقوله إن "تأثير الكل أعظم من مجموع أي جزء". [18]

كان الأداء التجاري للألبوم محدودًا مثل ألبومات ديفيس منذ Bitches Brew ، حيث تصدر قائمة Billboard jazz chart لكنه لم يصل إلى ذروته إلا عند رقم 156 في Billboard 200 الأكثر تنوعًا. كتب تينجن أنه "كما كان متوقعًا، فإن هذا الخليط غير القابل للاختراق والذي يكاد يكون عديم النغمة من الموسيقى الكلاسيكية الطليعية والجاز الحر والأفريقي والهندي والفانك الحمضي فشل بشكل مذهل ، مما أدى إلى عقود من الزمان في البرية. وبقدر ما يتعلق الأمر بعازفي الجاز، فقد أكمل رحلة ديفيس من الأيقونة إلى المعبود الساقط". [16]

الإرث وإعادة التقييم

المراجعات المهنية بأثر رجعي
نتائج المراجعة
مصدرتصنيف
كل الموسيقى[24]
الصحافة البديلة4/5 [25]
دليل تسجيلات كريستجاوب+ [2]
إيقاع متراجع[26]
موسوعة الموسيقى الشعبية[27]
موسيقى هاوند جاز[28]
دليل البطريق لموسيقى الجاز[29]
دليل ألبومات رولينج ستون[30]
دليل تسجيلات موسيقى الجاز من مجلة رولينج ستون[31]

على الرغم من بقائه خارج نطاق مجتمع الجاز السائد، فقد خضع On the Corner لإعادة تقييم نقدي إيجابية في العقود اللاحقة؛ وفقًا لتينجن، وصفه العديد من النقاد خارج موسيقى الجاز بأنه "بيان موسيقي رؤيوي كان متقدمًا جدًا على عصره". [16] في عام 2014، أشاد به موقع Stereogum باعتباره "أحد أعظم التسجيلات في القرن العشرين، وبسهولة أحد أكثر إنجازات مايلز ديفيس إثارة للدهشة"، مشيرًا إلى مزيجه من "جيتارات الفانك والإيقاع الهندي وتقنيات إنتاج الدبلجة ، [و] الحلقات التي تتنبأ بالهيب هوب ". [19] وفقًا لمجلة Alternative Press ، فإن On the Corner هي "تحفة فنية أساسية" تصورت الكثير من الموسيقى الشعبية الحديثة، "تمثل العلامة المائية العالية لتجارب [ديفيس] في اندماج موسيقى الروك والفانك والإلكترونيكا والجاز". [25] وصفت مجلة Fact الألبوم بأنه "سجل محموم وبانكي، جذري في استخدامه لتكنولوجيا الاستوديو"، مضيفة أن "الديون التي تدين بها حلبة الرقص الحديثة للتجريدات النابضة بالحياة في On the Corner لم يتم فهمها بالكامل بعد". [32] ووصفه أنطون سبايس في مقالته في مجلة The Vinyl Factory بأنه "الجد الأكبر للهيب هوب، و IDM ، والجانجل ، وما بعد الروك ، وأنماط أخرى تستمد معناها من التكرار". [33]

ظهرت أغنية On the Corner في مجموعة صناديق 2007 The Complete On the Corner Sessions ، جنبًا إلى جنب مع مسارات من ألبومات Davis اللاحقة Big Fun و Get Up with It والتسجيلات غير المنشورة سابقًا من نفس الفترة. كتب الناقد مارك فيشر ، في مراجعة مجموعة الصناديق في The Wire ، أن "[مرور الوقت غالبًا ما يحيد ويضفي طابعًا طبيعيًا على الأصوات التي كانت تجريبية ذات يوم، لكن الاسترجاع لم يجعل الحساء المحموم الصفراوي في On the Corner أسهل في الهضم." [15] كتب كريس سميث من مجلة Stylus أن السجل توقع المبادئ الموسيقية التي تخلت عن التركيز على عازف منفرد واحد لصالح العزف الجماعي: "في بعض الأحيان كان الحد الأدنى قاسيًا، وفي أوقات أخرى كان متوسعًا وكثيفًا، وقد أزعج عددًا لا بأس به من الناس. يمكنك تسميته بانك ." [34] استشهدت SF Weekly بأغنية On the Corner باعتبارها نذيرًا للفانك والجاز وما بعد البانك والإلكترونيكا والهيب هوب اللاحقة. [35] وفقًا لـ Thom Jurek من AllMusic ، "لقد أثرت الموسيقى الموجودة في الألبوم نفسه - إما بشكل إيجابي أو سلبي - على كل شيء جاء بعده في موسيقى الجاز والروك والسول والفانك والهيب هوب والموسيقى الإلكترونية والرقص والموسيقى المحيطة وحتى الموسيقى العالمية الشعبية ، بشكل مباشر أو غير مباشر." [36] أعرب مراجع بي بي سي ميوزيك كريس جونز عن وجهة نظر مفادها أن الموسيقى وتقنيات الإنتاج في On the Corner "تنبأت وفي بعض الحالات أنجبت موسيقى الجاز الجديدة والجاز فانك والجاز التجريبي والموسيقى المحيطة وحتى الموسيقى العالمية." [37] وصف Pitchfork الألبوم بأنه "شوق وعاطفة وغضب مستمدة من المصدر البدائي وتتجه نحو الظلام ما وراء ذلك." [38]

أطلق موقع Fact على On the Corner لقب أفضل ألبوم الحادي عشر في السبعينيات، [32] بينما أطلق موقع Pitchfork على الألبوم لقب أفضل ألبوم الثلاثين في ذلك العقد. [38] أطلق موقع The Wire على On the Corner لقبأحد "100 تسجيل أشعلت العالم (بينما لم يكن أحد يستمع)". [39] وفقًا لديفيد ستابس من المجلة ، كان On the Corner "أكثر محاولات مايلز تطرفًا فيما كان يُرفض غالبًا على أنه موسيقى روك جاز ولا يزال العديد من النقاد يعتبرونه اليوم انحرافًا غريبًا عن الفترة". [40] كتب جون إف. زويد أيضًا عن الألبوم في The Wire :

لقد كره موسيقيو الجاز هذا الألبوم، وندب النقاد سقوط مايلز من عليائه، وبما أن كولومبيا فشلت في تسويقه كألبوم بوب، فقد مات في الرفوف. وحتى الآن، عندما أعيد إصدار تسجيلات ديفيس لموسيقى الجاز والروك وسط استحسان كبير، فإن ألبوم On the Corner لا يزال ضائعًا في الزمن. ومع ذلك، قد يكون هذا الألبوم هو الانفصال الأكثر جذرية عن الماضي من بين كل ألبومات ديفيس العديدة. لقد كسر ديفيس كل القواعد التي فرضتها شرطة الجاز، وذلك بفضل كثافة الإيقاع وإثراءه المفاهيمي بالضوضاء، واختزال دور البوق إلى دور العامل الماهر، وتقليص اللحن إلى أنماط بسيطة معاد تدويرها . ومع ذلك، نسمع اليوم أن ديفيس كان يضع الأساس لموسيقى الدرام أند باس ، [ تريب هوب ]، جانجل ، وجميع أنواع الموسيقى الأخرى المتكررة التي جاءت بعد ذلك. [39]

وعلى الرغم من تأثير هذا السجل على العديد من الفنانين خارج موسيقى الجاز، فإن "مجتمع موسيقى الجاز السائد لا يزال يرفض لمس On the Corner حتى بعمود زورق"، وفقًا لتينجن، "وما تبقى من موسيقى الجاز والروك لا يزال تحت تأثير الألعاب النارية لفرق السبعينيات مثل Mahavishnu Orchestra لدرجة أنه لا ينتبه إلى موسيقى الفانك المتكررة في On the Corner ، والتي كانت نقيضًا للبراعة." [16] نظرًا لاندماجها بين تناغمات الجاز وإيقاعات الفانك وآلات الروك، فقد اعتبر كل من كاتب سيرة ديفيس جاك تشامبرز [41] والكاتب الموسيقي سيمون رينولدز [6] On the Corner نموذجًا لموسيقى الجاز والروك التي ابتكرها عازف البوق، واعتبرها ميك وول "حجر الزاوية لموسيقى الجاز والروك". [42] وفقًا لفيليكس كونتريراس من NPR Music ، كان On the Corner من بين العديد من الألبومات الصادرة عام 1972 والتي "طمس الخطوط الفاصلة بين موسيقى الروك والجاز"، إلى جانب I Sing the Body Electric من Weather Report و Caravanserai من Santana . [43] استشهد عالم الجاز بول لوبيز بالألبوم كمثال على موسيقى الجاز-فانك ، [44] ووصفه عالم الموسيقى العرقية روب بومان بأنه "علامة فارقة" في هذا النوع، [45] بينما اعتقد باري مايلز أنه ألبوم جاز-فانك "يُصنف أيضًا على أنه روك تقدمي لأنه لم يكن أحد في ذلك الوقت يعرف كيف يسميه". [46] كتب بات توماس من مجلة Juxtapoz في وقت لاحق أن السجل استكشف الفانك المخدر . [47] كما اعتبر ديف سيجال من The Stranger On the Corner "ألبوم اندماج تاريخي" [17] والصحفي جيف أندروز من Vice أحد أعظم ألبومين في موسيقى الجاز إلى جانب Bitches Brew . [48] ​​بينما لاحظ هاورد ماندل شموليته وتجاوزه لمجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية، اعتبر الألبوم موسيقى جاز وموسيقى طليعية، [49] بينما قال ستابس "إن هذا الوحش الريفي هو مزيج من الفانك والروك ولكنه أكثر بدائية وأكثر طليعية من أي شيء يحلم به أي من النوعين تقليديًا". [40]

قائمة المسار

جميع المؤلفات الموسيقية كتبها مايلز ديفيس .

الجانب الأول
لا.عنوانتاريخ التسجيلطول
1."في الزاوية"
"فتاة نيويورك"
"التفكير في شيء وفعل شيء آخر"
"التصويت لمايلز"		1 يونيو 19722:58
1:27
6:40
8:49
2."الساتان الأسود"6 يونيو 1972 و 7 يوليو 19725:16
الجانب الثاني
لا.عنوانتاريخ التسجيلطول
1."واحد وواحد"6 يونيو 19726:09
2."هيلين بوت"
"السيد الحرية X"		6 يونيو 197216:07
7:13
الطول الإجمالي:54:41

ملحوظات:

  • تم إصدار أغنية "Black Satin" كأغنية فردية تحت اسم "Molester".
  • تقوم بعض إصدارات الأقراص المضغوطة بتقسيم أقسام المسارين 1 و4 إلى مسارات فردية.
  • تذكر قائمة الأغاني الكاملة لألبوم On the Corner Sessions أن تاريخ تسجيل أغنية "Black Satin" هو الأول من يونيو عام 1972، ولكن هذا خطأ. تتألف الأغنية من أجزاء من أغنية "Helen Butte/Mr. Freedom X"، التي تم تسجيلها في السادس من يونيو، مع تسجيلات إضافية في السابع من يوليو.

الموظفين

المخططات البيانية

أداء الرسم البياني لـ On the Corner
جدول موقع الذروة
(1972)
بيلبورد 200 الأمريكية [52] 156

مراجع

  1. ^ Troupe, Quincy (1990). Miles: The Autobiography . Simon and Schuster. p. 322. ISBN 978-0330313827." كان في الواقع مزيجًا من بعض مفاهيم بول باكماستر، وسلاي ستون، وجيمس براون، وستوكاهوسن، وبعض المفاهيم التي استوعبتها من موسيقى أورنت، بالإضافة إلى موسيقاي الخاصة ."
  2. ^ abc Christgau, Robert (1981). "Miles Davis". Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies. Ticknor & Fields . ص. 103. ISBN 0-89919-025-1تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2016 .
  3. ^ Troupe, Quincy (1990). Miles: The Autobiography . Simon and Schuster. p. 328. ISBN 978-0330313827.
  4. ^ تشينين، نيت (11 أكتوبر 2007). "مراجعة قرص مضغوط: مايلز ديفيس، الجلسات الكاملة في الزاوية". أرشيف الإنترنت . جاز تايمز. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 11 فبراير 2011 .{{cite web}}:CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( الرابط )
  5. ^ فريمان، فيليب (2005). Running the Voodoo Down: The Electric Music of Miles Davis . Hal Leonard Corporation. ص 10، 178. ISBN 1-61774-521-9.
  6. ^ ab Reynolds, Simon (2011). Bring the Noise: 20 Years of Writing About Hip Rock and Hip Hop . Soft Skull Press . ص. 182. ISBN 978-1-59376-460-9.
  7. ^ abcde Silverman, Jack (5 فبراير 2015). "عازف الساكسفون الجاز ديف ليبمان يأتي إلى ناشفيل لإعادة النظر في أغنية مايلز ديفيس المتفجرة والمثيرة للجدل On the Corner". Nashville Scene . تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2016 .
  8. ^ abcdefghij تشامبرز، جاك (1998). معالم بارزة: موسيقى وأوقات مايلز ديفيس . دار دا كابو للنشر. ص 235-238.
  9. ^ بيرجشتاين، باري. "مايلز ديفيس وكارلهاينز ستوكهاوزن: علاقة متبادلة". مجلة الموسيقى الفصلية 76. رقم 4. ص 503. سمع مايلز ديفيس موسيقى ستوكهاوزن لأول مرة في عام 1972، ويمكن الشعور بتأثيرها في تسجيل ديفيس لعام 1972 بعنوان On the Corner ، حيث تمتزج العناصر الثقافية المتداخلة مع العناصر الموجودة.
  10. ^ ab Hart, Ron (6 نوفمبر 2007). "Miles Davis The Complete On the Corner Sessions". PopMatters . تم الاسترجاع في 20 مارس 2017 .
  11. ^ غليكنهاوس، جيمس (30 يناير 2015). "عندما تحطمت سيارة مايلز ديفيس بسيارته لامبورجيني، كنت هناك". رود آند تراك . تم الاسترجاع في 27 يناير 2024 .
  12. ^ abcde Gluck, Bob (2016). "Miles Davis's Increasingly Electronic 1970". The Miles Davis Lost Quintet and Other Revolutionary Ensembles . University of Chicago Press . ص 107-108. ISBN 978-0226180762تم الاسترجاع بتاريخ 23 مارس 2017 .
  13. ^ مايلز ، نيويورك: سايمون وشوستر، 1989، ص 329
  14. ^ ديفيس، فرانسيس (سبتمبر 1985). "ثورة أورنت الدائمة". الأطلسي . تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2023 .
  15. ^ ab Fisher, Mark (ديسمبر 2007). "Miles Davis The Complete On the Corner Sessions Sony Legacy 6xCD" . Soundcheck. The Wire . رقم 286. لندن. ص. 56 – عبر Exact Editions .
  16. ^ abcdefgh Tingen, Paul (2007). "The Most Hated Album in Jazz". The Guardian . تم الاسترجاع في 24 مايو 2016 .
  17. ^ ab Segal, Dave. "A Fusion Supreme". The Stranger . تم الاسترجاع في 16 مارس 2017 .
  18. ^ ab Gleason, Ralph (2011). "On The Corner by Miles Davis | Rolling Stone Music | Music Reviews". rollingstone.com . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2011 .
  19. ^ ab Freeman, Phil. "Miles Davis Albums From Best to Worst." Stereogum . 6 نوفمبر 2014. [1]
  20. ^ فوردهام ، جون (28 فبراير 2008). “النعي: تيو ماسيرو”. الجارديان . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2023 .
  21. ^ لي، إيارا. "مقابلة تيو ماسيرو". Perfect Sound Forever . تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2023 .
  22. ^ فيذر، ليونارد (1972). من ساتشمو إلى مايلز . دار دا كابو للنشر. ص 248.
  23. ^ ماكدونالد 1973.
  24. ^ Jurek, Thom (2011). "On the Corner – Miles Davis | AllMusic". allmusic.com . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2011 .
  25. ^ ab "none". Alternative Press . نوفمبر 2000. ص 104-106.
  26. ^ ألكير، فرانك؛ إنرايت، محرر؛ كورانسكي، جيسون، محررون (2007). قارئ مايلز ديفيس. شركة هال ليونارد . ص 280، 338. رقم ISBN 978-1423430766.
  27. ^ لاركين، كولين (2011). "مايلز ديفيس". موسوعة الموسيقى الشعبية (الطبعة الخامسة). دار أومنيبس للنشر . رقم ISBN 978-0857125958.
  28. ^ Holtje, Steve; Lee, Nancy Ann, eds. (1998). "Miles Davis". MusicHound Jazz: The Essential Album Guide . Music Sales Corporation . ISBN 0825672538.
  29. ^ كوك، ريتشارد؛ مورتون، برايان (2006). دليل البطريق لتسجيلات الجاز . كتب البطريق. ص 330.
  30. ^ Considine, JD (2004). "Miles Davis". في Brackett, Nathan؛ Hoard, Christian (eds.). دليل ألبومات The Rolling Stone . Simon & Schuster . ص. 215. ISBN 0-7432-0169-8.
  31. ^ جيلمور، ميكائيل (1985). سوينسون، جون (محرر). دليل تسجيلات موسيقى الجاز من رولينج ستون . الولايات المتحدة: راندوم هاوس/رولينج ستون. ص. 58. رقم ISBN 0-394-72643-X.
  32. ^ ab Kelly, Chris; Lea, Tom; Muggs, Joe; Morpurgo, Joseph; Beatnik, Mr; Ravens, Chal; Twells, John (14 يوليو 2014). "أفضل 100 ألبوم في السبعينيات". Fact . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2016 .
  33. ^ Spice, Anton (26 أبريل 2016). "مقدمة إلى الصوت الكهربائي لمايلز ديفيس". The Vinyl Factory . تم الاسترجاع في 20 مارس 2017 .
  34. ^ سميث، كريس (1 سبتمبر 2003). "مايلز ديفيس - على الزاوية - على فكرة ثانية". مجلة ستايلس . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2011 .
  35. ^ "أفضل 15 ألبومًا متأثرًا بالكوكايين على الإطلاق: القائمة الكاملة". SF Weekly . 4 مايو 2010. تم الاسترجاع في 21 مايو 2016 .
  36. ^ Jurek, Thom. "The Complete On the Corner Sessions". AllMusic . تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2011 .
  37. ^ جونز، كريس. "BBC - Music - Review of Miles Davis - Complete On The Corner Sessions". BBC . تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2017 .
  38. ^ "أفضل 100 ألبوم في السبعينيات". Pitchfork . 23 يونيو 2004. تم الاسترجاع في 21 مارس 2016 .
  39. ^ ab Szwed, John F. (سبتمبر 1998). "100 تسجيل أشعلت العالم (بينما لم يكن أحد يستمع) — Miles Davis On the Corner (كولومبيا 1972)" . The Wire . رقم 175. لندن. ص. 28 – عبر Exact Editions .
  40. ^ ab Stubbs, David (يوليو 2004). "Reviews". The Wire . العدد 245. ص 39.
  41. ^ تشامبرز، جاك (2015). "4. موسيقى الجاز والروك وما بعدها: 1968-1991". مايلز ديفيس: أساسيات الموسيقى في جروف . دار نشر جامعة أكسفورد . رقم ISBN 978-0190268763.
  42. ^ Wall, Mick (30 أكتوبر 2005). "أوركسترا ماهافيشنو: إنها مجرد موسيقى جاز روك فيوجن لكنني أحبها". Louder . تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2018 .
  43. ^ كونترايراس، فيليكس (15 يونيو 2015). "الأغاني التي نحبها: نعم، "قلب شروق الشمس" (مباشر)". NPR Music . تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2018 .
  44. ^ لوبيز، بول (2002). صعود عالم فن الجاز . مطبعة جامعة كامبريدج . ص 248. ISBN 0521000394.
  45. ^ بومان، روب (2004). "فانك". في كومارا، إدوارد؛ لي، بيتر (المحررون). موسوعة البلوز . روتليدج. ص. 353. ISBN 1135958327.
  46. ^ مايلز، باري (2016). "1970s Prog Rock". أعظم أغلفة الألبومات على الإطلاق . Pavilion Books . ISBN 978-1911163367.
  47. ^ "Miles Davis". Juxtapoz . رقم 48-53. High Speed ​​Productions. 2004. تم الاسترجاع في 16 مارس 2017 .
  48. ^ أندروز، جيف (1 أغسطس 2017). "الدليل إلى مايلز ديفيس". فايس . تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2018 .
  49. ^ ماندل، هوارد. مايلز، أورنت، سيسيل: موسيقى الجاز أبعد من موسيقى الجاز . كتب روتليدج، 2010. ص 75.
  50. ^ من كان أول من استخدم الواه على الباس؟ تم استرجاعه في 16 فبراير 2021
  51. ^ "On the Corner - Miles Davis | Credits | AllMusic". AllMusic . تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2017 .
  52. ^ "Miles Davis Chart History (Billboard 200)". Billboard . تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2022.

مصادر

  • ماكدونالد، إيان (17 فبراير 1973). "مايلز ديفيس: في الزاوية (سي بي إس)" . مجلة إن إم إي . تم الاسترجاع في 19 يناير 2021 - عبر موقع Rock's Backpages.
  • أوراق المسار On the Corner في موقع Miles Beyond على الويب
  • الألبوم الأكثر كرهًا في عالم موسيقى الجاز في صحيفة الغارديان
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=على_الزاوية&oldid=1263134216"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate