بيتر جينر

بيتر جينر
وودستوك 2013، بقلم رالف لوتيس
وُلِدّ	بيتر جوليان جينر 3 مارس 1943 (العمر  ( 1943-03-03 )81) باث، سومرست ، إنجلترا
المدرسة الأم	كلية سيدني ساسكس، كامبريدج
المهن	مدير الموسيقى منتج تسجيلات
المنظمات	مؤسسة بلاك هيل إدارة صادقة

بيتر جوليان جينر (ولد في 3 مارس 1943) ^[1] هو مدير موسيقى ومنتج تسجيلات بريطاني. كان جينر وأندرو كينج والأعضاء الأربعة الأصليون لفرقة بينك فلويد شركاء في شركة بلاك هيل إنتربرايزز .

بيتر جينر هو ابن ويليام جاك جينر، قس ، وحفيد السياسي في حزب العمال البريطاني فرانك وايز . تلقى جينر تعليمه في مدرسة وستمنستر وكلية سيدني ساسكس، كامبريدج ، حيث حصل على درجة الشرف الأولى في الاقتصاد عام 1963، وعمره 20 عامًا. ^{[2] [3]} تم تعيينه محاضرًا في كلية لندن للاقتصاد ، وبعد أربع سنوات غادر لإدارة فرقة بينك فلويد الصاعدة آنذاك . أقام جينر عددًا من الحفلات الموسيقية المجانية في هايد بارك بلندن والتي تضمنت حفلة عام 1969 لفرقة رولينج ستونز . ^[4] طُلب منه إدارة أعمال ديفيد بوي ، لكنه رفض العرض. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

لا يتضمن هذا القسم من سيرة شخص حي أي مراجع أو مصادر . يُرجى المساعدة بإضافة مصادر موثوقة . يجب إزالة المواد المثيرة للجدل حول الأشخاص الأحياء والتي لا تستند إلى مصادر أو مصادر ضعيفة على الفور . ابحث عن المصادر:  "بيتر جينر" - الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( يونيو 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى تحذف هذه الرسالة )

التقى جون "هوبي" هوبكنز ، وبيتر جينر، وجو بويد ، ورون أتكينز، وباري مايلز ، ومايكل دي فريتاس ، وجون ميشيل ، وجولي فيليكس ، ومايكل هوروفيتز ، ونايجل وايموث وآخرون، في شقة هوبي في كوينزواي، لندن، مرتين في الشهر. مستوحاة من الجامعات الحرة الأمريكية والمدرسة اليهودية الحرة الفيكتورية في سبيتالفيلدز، أرادت المجموعة تقديم مجموعة واسعة من الفصول الدراسية بما في ذلك التصوير الفوتوغرافي والموسيقى والصحة العقلية . كان كل من شارك قد حصل على شكل من أشكال التعليم الإضافي لكنه شعر أنه لم يكن ما كان من المقرر أن يكون ولم يكن جيدًا جدًا. لذلك شرعوا في إنشاء مدرسة تفعل العكس. قاموا بترتيب الاجتماع الأول في 8 مارس 1966 وحضر 120 شخصًا، أعرب 50 منهم عن اهتمامهم بالدروس. خلال أشهر الربيع والصيف، بدأت الفصول الدراسية. لم تكن فصولًا رسمية، بل كانت مجرد أشخاص يجلسون ويتحدثون ويدخنون. بحلول الخريف، تحسنت الأمور وكان هناك الكثير من الأشخاص الذين يرغبون في الحضور. عرضت راون لاسليت على المدرسة المجانية استخدام منزلها لإقامة الدروس. كانت المدرسة المجانية بحاجة إلى تمويل، لذا قامت جينر بتجهيز قاعة بينك فلويد في All Saints Hall في سبتمبر. لم تكن القاعة كبيرة: لم يكن بإمكانها استيعاب أكثر من 300 شخص. كان هذا هو الوقت الذي بدأت فيه فرقة بينك فلويد مسيرتها نحو الشهرة. وبحلول عيد الميلاد، كانت الأحداث تتصدر الصفحة الأولى في مجلة Melody Maker .

عمل لاسليت لاحقًا مع مدرسة لندن الحرة لإعداد أول معرض نوتينغ هيل. دار الحديث عن احتفال على طراز الكرنفال حول بضع مناقشات حول كيفية الترويج للمدرسة الحرة وازدهرت الفكرة من هناك. اقترح مايكل دي فريتاس نقل احتفال ترينيدادي داخلي إلى الشوارع المحيطة بطريق بورتوبيللو . بمجرد تنظيم كل شيء ووضعه في مكانه، قاد موسيقيان، ديف توملين وجو جانون، موكبًا صغيرًا على طريق بورتوبيللو للترويج للمعرض. بدأ المعرض، الذي كان من المفترض في البداية أن يكون حدثًا للأطفال، بموكب استعراضي صغير يبدأ في ساحة تافيستوك ويمر عبر لادبروك جروف ونوتينغ هيل جيت وويستبورن جروف وطريق أكلام.

إلى جانب صديق الطفولة ومنتج الموسيقى أندرو كينج ، شارك جينر في تأسيس شركة بلاك هيل إنتربرايزز في عام 1966، حيث أنتجوا أغاني وألبومات لفرق بينك فلويد ، تي ريكس ، إيان دوري ، روي هاربر ، ذا كلاش ، ذا ديسبوسابل هيروز أوف هيبوبريسي ، روبين هيتشكوك ، بابا مال ، سارة جين موريس ، دينزيل ، سوشيلا رامان وإيدي ريدر ( فيرجراوند أتراكشن ). كما أدارت جينر بيلي براج لأكثر من 30 عامًا ولا تزال تعمل كمستشارة له. ^{[ متى؟ ]} . ^[4] أثناء إدارتها لإيان دوري وذا بلوك هيدز، كانت جينر المنتجة المشاركة لألبومات نيو بوتس آند بانتيز ودو إت يورسيلف .

أسس جينر شركة بلاك هيل إنتربرايزس مع كينج وزوجته سومي نيشيهاتا (1935-2006)، ^[5] في عام 1966 بعد اكتشاف بينك فلويد . أقامت شركة بلاك هيل إنتربرايزس حفل بينك فلويد للألعاب في مايو، وهو أول حفل بوب في ساوث بانك، في عام 1967. وبدعم من أعضاء البرلمان، مثل بن ويتاكر ، تمكن بلاك هيل من إقامة أول مهرجان مجاني في هايد بارك. ^[6] أقيمت الحفلات الموسيقية في يونيو ويوليو وأغسطس عام 1968. وتجمع 120 ألف شخص في الحديقة لمشاهدة فنانين مثل بينك فلويد وروي هاربر وتيرانوصور ريكس. وعن المهرجان، قال جينر، "السبب الرئيسي وراء إقامتنا له هو أننا نشعر باهتمام كبير بأهمية موسيقى البوب ​​في بريطانيا". استمرت المهرجانات المجانية لمدة ثماني سنوات أخرى. تفككت شركة بلاك هيل إنتربرايزس في عام 1981.

كان جينر أيضًا أحد المساهمين في مجلة Blackhill Bullshit ، ^[7] وهي مجلة تم توزيعها على منظمي الحفلات الموسيقية والوكلاء من أجل الدعاية للفنانين. تم تحرير الأعداد الأولى بواسطة هيو نولان، ولكن تم الاستيلاء عليها من قبل أدريان بوت، الذي صمم أيضًا تصميم العمل الفني. ظهرت جينر في مقابلة مع إدغار وستيف بروتون في العدد السادس من المجلة.

بدأت فرقة بينك فلويد ، التي كانت فرقة غير معروفة آنذاك، في تلقي حجوزات مدفوعة الأجر بما في ذلك في نادي ماركي في مارس 1966 حيث شاهدهم جينر. عزفت الفرقة في الغالب أغاني الإيقاع والبلوز ، لكن جينر أعجب بالتأثيرات الصوتية الغريبة التي ابتكرها باريت ورايت أثناء أدائهما. ^[8] تتبع جينر ووترز وماسون إلى شقتهما، ^[9] ودُعي مع شريكه التجاري وصديقه أندرو كينج لاحقًا ليصبح مديرهما. على الرغم من أن الزوجين كان لديهما خبرة قليلة في صناعة الموسيقى ، إلا أنهما تقاسما تقدير الموسيقى، بالإضافة إلى تاريخ الطفولة. باستخدام الأموال الموروثة، أسسوا شركة بلاك هيل إنتربرايزز ^[10] واشتروا آلات موسيقية جديدة للفرقة، بالإضافة إلى المعدات التي تضمنت نظام سيلمر الصوتي. ^[11] تحت إشرافهما، بدأت فرقة بينك فلويد في الأداء على الساحة الموسيقية تحت الأرض في لندن ، ولا سيما في مكان حجزته مدرسة لندن الحرة في نوتينغ هيل ، بالإضافة إلى حفل " ألعاب مايو " سيئ السمعة في قاعة الملكة إليزابيث بلندن في 12 مايو 1967، وهو حدث نظمه كل من جينر وكينج. ^[12] كانت مجموعة جينر وكينج المتنوعة من العلاقات الاجتماعية جديرة بالثناء، مما أكسب الفرقة تغطية مهمة في صحيفة فاينانشال تايمز وصحيفة صنداي تايمز . ^[13] يمكن سماع صوت جينر في بداية أغنية " Astronomy Domine " لفرقة بينك فلويد عام 1967، وهي الأغنية الافتتاحية للألبوم The Piper at the Gates of Dawn (الإصدار البريطاني). ^[14]

مع تدهور العلاقة بين سيد باريت والأعضاء الثلاثة الآخرين في بينك فلويد، اختار جينر وكينج، اعتقادًا منهما أن باريت هو كاتب الأغاني الرئيسي والقوة الإبداعية الرئيسية في الفرقة، الاستمرار في إدارة مسيرة باريت المهنية، مع السماح لواترز وماسون ورايت والعضو الجديد جيلمور بمواصلة العمل تحت اسم بينك فلويد. ^[15] انفصل جينر وكينج عن بينك فلويد واستمروا كمديرين لباريت وفرق الروك البريطانية الأخرى. ^[10]

بعد تفكك شركة Blackhill Enterprises في أوائل الثمانينيات، أسس جينر وسومي شركة Sincere Management، التي تقع على طريق Bravington في West Kilburn ، والتي أدارت مجموعة من الفنانين بما في ذلك Billy Bragg و Eddi Reader و Sarah Jane Morris و Robyn Hitchcock و The Unbending Trees و Sid Griffin و Outside Royalty . ^[5]

كان جينر مسؤولاً تنفيذياً في منتدى مديري الموسيقى الدولي حتى عام 2006، ^[4] ومديراً لمنتدى مديري الموسيقى في المملكة المتحدة. شارك جينر في تحالف الفنانين المميزين . ^[16]

في أغسطس 2010، كتب لموقع Labour Uncut الإلكتروني، أثناء فترة تحريره كضيف في البرلمان البريطاني، توم واتسون . ^[17]

كان جينر معلقًا منتظمًا على حقوق النشر وصناعة الموسيقى. من بين أمور أخرى، أجرى مقابلة معه حول حقوق النشر بواسطة NetzpolitikTV ^[18] وللفيلم الوثائقي Good Copy Bad Copy . ^[19] تتوفر مقابلة موسعة مع ائتلاف مستقبل الموسيقى حول حقوق النشر والتكنولوجيا كبودكاست كجزء من سلسلة بودكاست الائتلاف. ^[20] في هذا، يشرح أن التكنولوجيا الجديدة هي مستقبل صناعة الموسيقى وأن "حقوق النشر ستموت لأن لا أحد سينفذها".

كان جينر ينتقد إدارة الحقوق الرقمية . فقد زعم أن صناعة الموسيقى استثمرت بكثافة في إدارة الحقوق الرقمية ردًا على نابستر . ويزعم أن صناعة الموسيقى "أقنعت نفسها بأنها تستطيع تتبع هذه الملفات وفي كل مرة يتم استخدامها تأتي كمية صغيرة من المال بشكل سحري إلى الشركات. وبعد ذلك يصبح كل شيء رائعًا. ولكن بالطبع لم تنجح الأمور بهذه الطريقة لأن الجمهور يكره إدارة الحقوق الرقمية لأنها تمنعهم من القيام بالأشياء التي يريدون القيام بها في المجال الرقمي". ^[21] لطالما زعم جينر أن الحكومات يجب أن تفرض تراخيص شاملة للموسيقى عبر الإنترنت لمواجهة انتهاك حقوق النشر ، مع تحصيل رسوم من قبل مزودي خدمة الإنترنت . وقد استنتج أنه "إذا تمكنا من الحصول على جنيه إسترليني واحد شهريًا من كل شخص في هذه الجزيرة مقابل الموسيقى، فسيعطينا ذلك 60 مليون جنيه إسترليني شهريًا"، وهو ما يقترب وفقًا لجينر من عائدات صناعة الموسيقى في المملكة المتحدة. ^[22]

في عام 2006، ^[23] كتب جينر ورقة بحثية، وألقى مؤتمراً بعنوان "ما وراء مقاطع الصوت"، حيث اقترح "رسوم الوصول إلى الموسيقى"، وهي تعويض للفنانين، مع إزالة أي جاذبية واستخدام لمواقع الموسيقى الرقمية غير المصرح بها.

وفي الآونة الأخيرة، ^شارك جينر في الجهود الرامية إلى إنشاء سجل لحقوق الموسيقى على مستوى الاتحاد الأوروبي ، ودافع عن إنشاء سجل دولي للموسيقى، بدعم من المنظمة العالمية للملكية الفكرية . ووفقاً لجينر، "نحن لا نعرف من يملك ^{ماذا وأين "} ، وهذا يعيق ترخيص حقوق الطبع والنشر للموسيقى عبر الإنترنت. ويريد جينر الآن أن يرى مجموعة واسعة من خدمات الموسيقى عبر الإنترنت ونماذج الأعمال التي يتم ترخيصها، من خلال مزيج من التراخيص الشاملة والتراخيص الفردية. ويزعم جينر أن حقوق الطبع والنشر، والملكية الفكرية بشكل عام، هي نظام يضمن حصول الناس على أجرهم. ويزعم أن " الملكية الفكرية ليست شيئًا مثل الكرسي". ^[21]

• ندوة ثقافة الريمكس 2005: الجلسة 3: الإبداع والموارد المشتركة (بما في ذلك بيتر جينر)
• NetzpolitikTV: مقابلة مع بيتر جينر حول حقوق النشر في العصر الرقمي