أداة شعرية

تُحدث الأساليب الشعرية ذات الطابع الصوتي تأثيرات محددة عند سماعها. فالكلمات التي تحمل طابعاً صوتياً قد تُشعر القراء بالراحة أو التنافر، بينما تستحضر في الوقت نفسه أفكاراً ومشاعر معينة مرتبطة بها.

• الجناس – تكرار أصوات الحروف الساكنة في بداية الكلمات المتجاورة، عادةً في نفس السطر أو الأسطر المتجاورة. يُستخدم الجناس كأداة تذكيرية لاستحضار مشاعر مثل الخوف والتشويق في الشعر.
• الجناس الصوتي – تكرار أصوات حروف العلة في كلمات متجاورة، عادةً في نفس السطر أو في أسطر متجاورة . تُشدد هذه الأصوات عادةً لإضفاء طابع موسيقي على القصيدة. كما يُعزز الجناس الصوتي، من خلال خلق قافية داخلية، متعة قراءة القصيدة.
• التناغم الصوتي – تكرار أصوات الحروف الساكنة في نهاية الكلمات المتجاورة، عادةً في نفس السطر أو الأسطر المتجاورة . يجب أن تكون هذه الأصوات مُشدّدة أو مُؤكّدة، وليست في حروف العلة.
• النشاز – سلسلة متنافرة من الأصوات القاسية والمزعجة للتعبير عن الفوضى. غالبًا ما يتعزز هذا التأثير من خلال الجمع بين المعاني المعقدة والنطق. مثال: أصابعي النحيلة تُصدر نقرة مكتومة، وهي تضحك بخفة، وتضغط على المفاتيح؛ بخفة، تتحرك أصابعي الفولاذية، وتنتزع من هذه المفاتيح ألحانًا. — "بيانو آلي"، جون أبدايك.
• التناغم الصوتي – سلسلة من الأصوات الموسيقية الممتعة التي تمنح القصيدة جودة لحنية، مما ينقل إحساسًا بالانسجام إلى القارئ.
• المحاكاة الصوتية – تُستخدم في الشعر لخلق تأثيرات صوتية تُحاكي الصورة المرئية الموصوفة. يمكن استخدام مجموعة من الكلمات لخلق تأثير صوتي. مع ذلك، ليس من الضروري استخدام كلمات تُحاكي الصوت بحد ذاتها. على سبيل المثال، في قصيدة " أنشودة البحار العجوز " لسامويل تايلور كولريدج ، يستخدم كولريدج عبارة "أخدود يتبع بحرية" لمحاكاة صوت أثر السفينة.

الإيقاع الشعري هو تدفق الكلمات داخل كل وزن ومقطع لإنتاج تأثير إيقاعي مع التأكيد على أجزاء محددة من القصيدة.

• التكرار - غالباً ما يستخدم التكرار ترابط الكلمات للتعبير عن الأفكار والمشاعر بشكل غير مباشر، مما يؤكد على نقطة معينة، أو يؤكد فكرة، أو يصف مفهوماً ما.
• القافية – تستخدم القافية أنماطًا متكررة لإبراز الإيقاع أو الموسيقية في القصائد. وهي عبارة عن تكرار لأصوات متشابهة في أبيات القصيدة، مما يمنحها طابعًا متناظرًا.
• السكتة الشعرية – وقفة أو فاصل إيقاعي في بيت شعري حيث تنتهي عبارة وتبدأ عبارة أخرى.
• التداخل – استمرار الجملة دون توقف بعد نهاية السطر أو البيت الشعري أو المقطع.

إن استخدام اللغة المجازية كأداة شعرية يؤدي إلى نقل المعنى المقصود للشاعر بطرق مختلفة.

• التلميح – إشارة موجزة إلى شخص أو شخصية أو حدث تاريخي أو عمل فني أو موقف توراتي أو أسطوري.
• التشبيه – هو إجراء مقارنة أو استنتاج بين موقفين لإيصال رسالة الشاعر بشكل أكثر فعالية. مثال: اتخذت أنابيب المياه منعطفات معقدة حتى أن الماء كان يتسرب منها.
• الرمزية تعني إضفاء معنى معين على الأشياء يختلف عن معناها أو وظيفتها الأصلية. وهي تمثل جوانب أو مفاهيم أو سمات أخرى غير تلك الظاهرة في الترجمة الحرفية. وتساهم أدوات أدبية أخرى ، مثل الاستعارة والرمز والتلميح ، في تطوير الرمزية.
• التناقض الظاهري – هو مزيج من كلمتين تبدوان متناقضتين.
• المفارقة – عبارة قد يكشف فيها التناقض عن حقيقة غير متوقعة.
• التجسيد – إضفاء صفات شخصية أو خصائص بشرية على شيء غير بشري، أو تمثيل صفة مجردة في صورة بشرية. مثال : مرت الأيام ببطء وحزن.
• التورية – هي نكتة تستغل المعاني المختلفة المحتملة لكلمة ما أو حقيقة وجود كلمات متشابهة في النطق ولكن لها معانٍ مختلفة.

قصيدة تتبع نمطاً محدداً من الوزن والقافية وشكل المقطع واللازمة.

• القصيدة الغنائية – قصيدة سردية تُكتب على شكل رباعيات، تتناوب فيها أبيات من بحر التفعيلة الرباعية مع أبيات من بحر التفعيلة الثلاثية. وتعتمد عادةً قافية xaxa, xbxb مع استخدام متكرر للتكرار واللازمة. تتميز القصائد الغنائية بأسلوبها المباشر وبساطتها البصرية وقوتها، وهي غنائية وتتناول مواضيع متنوعة ترتبط غالبًا بالفلكلور أو الأساطير الشعبية.
• الهايكو – شكل شعري ياباني متأثر بشدة بالبوذية الزينية. يتألف من ثلاثة أسطر غير مقفاة، خمسة، سبعة، وخمسة مقاطع صوتية. تكمن طبيعة هذا الشكل الشعري الغامضة في أسلوبه ونبرته أكثر من بنيته المقطعية. عادةً ما يستخدم الهايكو وصفًا موجزًا ​​للطبيعة للتعبير عن رؤى ضمنية أو جوهر لحظة ما. كما يشيع أن يتضمن الهايكو إشارة مباشرة أو غير مباشرة إلى فصل من فصول السنة.
• قصيدة الليمريك – اشتهرت هذه القصيدة بفضل إدوارد لير في كتابه "كتاب الهراء" الذي نُشر عام 1846، وتُعتبر الشكل الشعري الوحيد الثابت ذو الأصل الإنجليزي. وهي قصيدة خفيفة أو فكاهية تتألف من خمسة أبيات، معظمها من نوع الأنابيست ، بنظام قافية aabba . تستخدم قصائد الليمريك الحديثة عادةً السطر الأخير للفكاهة الذكية والتلاعب بالألفاظ، بينما يميل مضمونها في كثير من الأحيان إلى الفكاهة المبتذلة وغير اللائقة.
• الشعر الغنائي – مشتق من الكلمة اليونانية "ليرا" ، صُمم الشعر الغنائي في الأصل ليُغنى. وهو الشكل الشعري الحديث الأكثر شيوعًا، ويشمل جميع القصائد التي يطغى فيها التعبير العاطفي للمتحدث. ويتراوح الشعر الغنائي بين الأفكار المعقدة والفكاهة البسيطة، وغالبًا ما يستحضر لدى القراء ذكريات تجارب عاطفية مماثلة.
• القصيدة – أشكال شعرية متعددة المقاطع، أكثر تعقيدًا من القصيدة الغنائية. تتميز بقوافيها المعقدة وعدد غير منتظم من الأسطر الطويلة. تُكتب القصيدة بأسلوب غني وعميق، وهي مصممة لتقديم فكرة سامية في مدح شخص أو شيء ما. " قصيدة إلى العندليب " مثال على ذلك.
• الروندو – شكل شعري ثابت يُستخدم في الأبيات الخفيفة أو الفكاهية. يتألف من خمسة عشر سطراً، ثمانية أو عشرة مقاطع، موزعة على ثلاث مقاطع شعرية، مع قافيتين متناسقتين. تُستخدم كلمة أو كلمات من الجزء الأول من السطر الأول كلازمة لإنهاء المقطعين الثاني والثالث، مما يُضفي على القصيدة قافية متناسقة.
• قصيدة الفيلانيل – قصيدة تتألف من قافيتين ضمن خمسة مقاطع من ثلاثة أسطر، تليها رباعية. تنقل الفيلانيل انطباعًا لطيفًا بالبساطة العفوية، كما في قصيدة إدوين أرلينغتون روبنسون "البيت على التل".

  

• السونيت – قصيدة من أربعة عشر بيتًا مكتوبة بالوزن الخماسي التفعيلة، ذات قافية محددة. تُستخدم تقليديًا للتعبير عن فكرة الحب. على سبيل المثال، تسعى سلسلة سونيتات شكسبير إلى استكشاف طرق جديدة لتخيّل الحب. في سونيتة شكسبير رقم 130 ، يصف جمال السيدة ببراعة وروح دعابة، بحيث تُرفض فورًا كل صورة للجمال التي تُرسخها، ساخرًا من مفاهيم عصر النهضة التقليدية عن جمال المرأة.

يُعرف الشعر الحر أيضًا باسم " الخماسي التفعيلة غير المقفى "، وهو شعر غير مقفى مكتوب بالخماسي التفعيلة. في الشعر، يتميز بوزن ثابت يتكون من عشرة مقاطع صوتية في كل سطر ( خماسي التفعيلة ). تلي المقاطع غير المشددة مقاطع مشددة، خمسة منها مشددة ولكنها لا تتناغم.

• التروكي – التروكي هو نمط إيقاعي مكون من مقطعين في الشعر حيث يتبع المقطع المشدد مقطع غير مشدد.
• التفعيلة الخماسية – نمط إيقاعي مكون من مقطعين في الشعر، حيث يتبع المقطع غير المشدد مقطع مشدد.
• الأنابايست – نمط إيقاعي من ثلاثة مقاطع في الشعر حيث يتبع مقطعين غير مشددين مقطع مشدد.
• الداكتيل – نمط إيقاعي ثلاثي المقاطع في الشعر حيث يتبع المقطع المشدد مقطعين غير مشددين.
• السبوندي – هو مقطع شعري يتكون من مقطعين مُشددين. وهو شكل شعري أقل شيوعًا من غيره من الأوزان الشعرية. من النادر العثور على قصائد مكتوبة بالسبوندي وحده، إذ غالبًا ما يستخدمه الشعراء مع أوزان شعرية أخرى.

شكل شعري متحرر من قيود الوزن الوزني المنتظم وقوافيه الثابتة. يتيح غياب الانتظام وقوافيه التقليدية للشاعر حرية صياغة القصيدة. كما أن هذا التباين وغياب اللازمة يوحيان بحس التعبير الفني. ^{[ 3 ]} وقد يكون الشاعر أيضاً يعمل بالاعتماد على حدسه أو فطرته، مُنتجاً أشكالاً هجينة محلية تتطور في حوار مع عملية التأليف.

ومن أمثلة الشعر الحر قصيدة " عنكبوت صامت صبور" لوالت ويتمان .