استبدال الوتر

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة
استبدال التريتون: قد يحل F ♯ 7 محل C7، والعكس صحيح، لأنهما يشتركان في E ♮ وB ♭ /A ♯ وبسبب اعتبارات توجيه الصوت .
C7 يعادل من الناحية النقلية F ♯ 7، حيث يتم حل النغمات الرائدة عكسيًا (E–B ♭ يتم حلها إلى F–A، A ♯ –E يتم حلها إلى B–D ♯ )
F–C7–F، F–F ♯ 7–F، B–F ♯ 7–B، ثم B–C7–B

في نظرية الموسيقى ، استبدال الوتر هو تقنية استخدام وتر بدلاً من آخر في تقدم الوتر، أو تقدم الوتر . يعتمد جزء كبير من ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية والغالبية العظمى من أغاني البلوز والجاز والروك على تقدم الوتر. "يحدث استبدال الوتر عندما يتم استبدال وتر بآخر يتم جعله يعمل مثل الوتر الأصلي. عادةً ما تمتلك الوتريات المستبدلة نغمتين مشتركتين مع الثالوث الذي تحل محله." [1]

يمكن تكرار تقدم الوتر لتكوين أغنية أو لحن. وقد طور الملحنون ومؤلفو الأغاني والمنسقون عددًا من الطرق لإضافة التنوع إلى تقدم الوتر المتكرر. وهناك العديد من الطرق لإضافة التنوع إلى الموسيقى، بما في ذلك تغيير الديناميكيات (الصوت العالي والنعومة).

الاستخدام في الموسيقى الكلاسيكية

في آلام القديس ماثيو ليوسف سيباستيان باخ ، تظهر الترنيمة "Herzliebster Jesu" لأول مرة في تناغم مباشر :

باخ، آلام القديس متى ، رقم 3، كورال "هيرتسليبستر جيسو"
باخ، آلام القديس متى ، رقم 3، كورال "هيرتسليبستر جيسو"

لاحقًا، مع اقتراب قصة الآلام من نهايتها الكئيبة، نجد "إعدادًا أكثر لونيًا وعاطفيًا للحن" يمر عبر "ما لا يقل عن عشرة أوتار بخطوات لونية حادة في الجهير": [2]

باخ، آلام القديس متى ، رقم 46، كورال "هيرتسليبستر جيسو" تناغم مختلف
باخ، آلام القديس متى ، رقم 46، كورال "هيرتسليبستر جيسو" تناغم مختلف

يتم تنسيق الموضوع المعروف للحركة الثانية من الرباعية الوترية لجوزيف هايدن ، Op. 76 No. 3، ببساطة في البداية:

هايدن، الرباعية الوترية، أوب. 76، رقم 3، الحركة الثانية، الميزانان 1-2
هايدن، الرباعية الوترية، أوب. 76، رقم 3، الحركة الثانية، الميزانان 1-2

"أعاد هايدن لاحقًا ""تنسيق الموضوع""." [3] ويصف هانز كيلر هذا بأنه ""أكمل وأغنى بيان"" [4] للحن الشهير: ""في المقطع الثاني، على سبيل المثال، يوجد حتى تحول إلى المقياس الثانوي النسبي"": [5]

هايدن، الرباعية الوترية، أوب. 76، رقم 3، الحركة الثانية، المقاييس 80-81
هايدن، الرباعية الوترية، أوب. 76، رقم 3، الحركة الثانية، المقاييس 80-81
{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key g \major \time 24/16 g16 bdgdbdbgbgd egcecgcgegec ac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key g \major \time 24/16 g8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace #19.5 "أنا" } } g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }
ثلاثية مخففة تحل محل الوتر السائد في مقدمة الكلافيير الأول المعتدل جيدًا في سلم صول الكبير ليوهان سيباستيان باخ . [6]

يمكن استخدام الثالوث المنقوص ليحل محل الوتر السابع المهيمن . في السلالم الموسيقية الرئيسية ، يحدث الثالوث المنقوص فقط على درجة السلم السابعة . على سبيل المثال، في مفتاح C، يكون هذا ثالوثًا منقوصًا من B (B، D، F). نظرًا لأن الثالوث مبني على درجة السلم السابعة، فإنه يُطلق عليه أيضًا ثالوث النغمة الرائدة . هذا الوتر له وظيفة مهيمنة . على عكس الثالوث المهيمن أو السابع المهيمن ، يعمل الثالوث ذو النغمة الرائدة كوتر إطالة بدلاً من وتر هيكلي نظرًا لأن الحركة الجذرية القوية بالخامس غائبة. [7]

الاستخدام في موسيقى البلوز والجاز والروك

غالبًا ما يستبدل موسيقيو الجاز الأوتار في التقدم الأصلي لخلق التنوع وإضافة الاهتمام إلى القطعة .

يجب أن يكون للوتر البديل بعض الجودة التوافقية ودرجة الوظيفة المشتركة مع الوتر الأصلي، وغالبًا ما يختلف بنغمة واحدة أو اثنتين فقط . يصف سكوت ديفو "ميلًا في موسيقى الجاز الحديثة إلى الاستبدال التوافقي". [8]

أحد الأنواع البسيطة لاستبدال الوتر هو استبدال وتر معين بوتر له نفس الوظيفة. وبالتالي، في التقدم الوتر البسيط I–ii–V–I، والذي يكون في مفتاح C الرئيسي عبارة عن أوتار C الرئيسية–D الثانوية–G الرئيسية–C الرئيسية، يمكن للموسيقي استبدال أوتار I بـ "بدائل أساسية". البدائل الأكثر استخدامًا هي iii وvi (في مفتاح رئيسي)، والتي تكون في هذه الحالة أوتار "E الثانوية" و"A الثانوية".

يمكن أن يصبح هذا التقدم البسيط في الوتر مع البدائل النغمية iii–ii–V–vi أو، مع أسماء الوتر، "E minor–D minor–G Major–A minor". ونظرًا للتداخل في النوتات بين الوتريات النغمية الأصلية والبدائل الوترية (على سبيل المثال، C major هي النوتات "C, E, and G"، و"E minor" هي النوتات "E, G and B")، فمن المرجح أن يكون اللحن مدعومًا بالوتريات الجديدة. يطبق الموسيقي عادةً إحساسًا بالأسلوب الموسيقي والملاءمة التوافقية لتحديد ما إذا كان استبدال الوتر يعمل مع اللحن.

هناك أيضًا بدائل شبه مهيمنة وبدائل مهيمنة. بالنسبة للوتريات شبه المهيمنة، في مفتاح C الرئيسي، في تقدم الوتر C الرئيسي/F الرئيسي/G7/C الرئيسي (تقدم I /IV/V7/I بسيط)، فإن نغمات الوتر الفرعي، F الرئيسي، هي "F وA وC". على هذا النحو، يمكن للمؤدي أو الموزع الذي يرغب في إضافة تنوع إلى الأغنية أن يحاول استخدام استبدال الوتر لتكرار هذا التقدم. أحد البدائل البسيطة للوتر IV هو وتر "ii"، وهو وتر ثانوي مبني على الدرجة الثانية من السلم. في مفتاح C الرئيسي، يكون وتر "ii" هو "D الصغرى"، وهي النغمات "D وF وA". نظرًا لوجود نغمتين مشتركتين بين الوترين IV و"ii"، فمن المرجح أن يكون اللحن الذي يعمل بشكل جيد على IV مدعومًا بوتر "ii".

أنواع

الوتران الأخيران في التقدم الأول يسبقهما كل من المهيمن عليهما في التقدم الثاني

يحدث الاستبدال ii–V عندما يسبق الوتر أو كل وتر في تقدم ما نغمته الفائقة (ii7) ونغمته المهيمنة (V7)، أو ببساطة نغمته المهيمنة. [9] على سبيل المثال، يسبق وتر دو الرئيسي نغمتان Dm7 وG7. ونظرًا لأن النغمات المهيمنة الثانوية غالبًا ما تُدرج بين أوتار التقدم بدلاً من استبدال إحداها، فقد يُعتبر هذا "إضافة" وليس "استبدالًا".

تقدم ii7 –subV7 – IM7 – I6

يحدث تغيير جودة الوتر عندما تتغير جودة الوتر، ويتم استبدال الوتر الأصلي بوتر جديد له جذر وبناء مماثل، ولكن بدرجة واحدة مختلفة، على سبيل المثال، السادس الصغير للسابع الرئيسي، أو السابع الرئيسي للثانوي. [10]

7-7 كبديل مهيمن​
♯ II o 7 كبديل مهيمن

غالبًا ما يُستخدم الوتر السابع المنقوص بدلًا من الوتر السابع المهيمن. في مفتاح A Major، يمكن استبدال الوتر V، الوتر السابع المهيمن E (الذي يتكون من النوتات E وG ♯ وB وD) بوتر سابع منقوص G ♯ (G ♯ وB وD وF). إذا تبع الوتر السابع المنقوص (G ♯ ) الوتر I (A)، فإن هذا يخلق حركة جذرية لونية ( نصف نغمة تدريجية ) ، والتي يمكن أن تضيف اهتمامًا موسيقيًا إلى أغنية مبنية بشكل أساسي حول فاصل الرابعة أو الخامسة . يمكن استخدام الوتر السابع المنقوص على الدرجة الثانية الحادة من السلم، ♯ II o 7 ، كبديل مهيمن، [11] على سبيل المثال في C: ♯ II o 7 = D ♯ –F ♯ –A–C ♮ ↔ B–D ♯ –F ♯ –A = VII 7 .

يؤدي استبدال التريتون ii–subV–I في C إلى إنشاء الحركة الجذرية اللونية D–D ♭ –C.
التباين مع التقدم الأصلي ii–V–I في C، مما يخلق النغمة الرائدة B–C.

في استبدال التريتون ، يختلف الوتر البديل قليلاً فقط عن الوتر الأصلي. إذا كان الوتر الأصلي في الأغنية هو G7 (G, B, D, F)، فسيكون استبدال التريتون هو D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). لاحظ أن النغمتين الثالثة والسابعة من وتر G7 موجودة في وتر D ♭ 7 (وإن كان ذلك مع تغيير الدور ). يُستخدم استبدال التريتون على نطاق واسع في وتر V7 في تقدم وتر الجاز الشهير "ii-VI". في مفتاح C، يكون هذا التقدم "d minor, G7, C Major". مع استبدال التريتون، سيصبح هذا التقدم "d minor, D ♭ 7, C Major"، والذي يحتوي على حركة جذرية لونية. عندما يؤديها عازف الجيتار، تخلق هذه الحركة الجذرية اللونية تقدمًا سلسًا. "إن استبدال النغمات الثلاثية والهيمنة المعدلة متطابقان تقريبًا... وسوف يرش المرتجلون الجيدون منفرداتهم بكلتا الطريقتين بسخاء. وسوف تكشف المقارنة البسيطة بين النغمات المستخدمة عمومًا مع الوتر المعطى [التدوين] والنغمات المستخدمة في استبدال النغمات الثلاثية أو الهيمنة المعدلة عن تباين مذهل إلى حد ما، وقد تتسبب في أن يشك المحلل غير المطلع في وجود أخطاء. ... (عادة ما يكون التمييز بين الاثنين [استبدال النغمات الثلاثية والهيمنة المعدلة] نقطة خلافية).". [12]

iii 7 كبديل منشط

الاستبدال النغمي هو استخدام وتريات تبدو مشابهة للوتر النغمي (أو الوتر I) بدلاً من النغمي. في المفاتيح الرئيسية، غالبًا ما يتم استبدال الوترين iii وvi بالوتر I، لإضافة الاهتمام. في مفتاح C الرئيسي، يكون وتر I الرئيسي 7 هو "C, E, G, B"، ويكون وتر iii ("III–7" [11] ) هو E minor 7 ("E, G, B, D") ويكون وتر vi minor 7 هو A minor 7 ("A, C, E, G"). يستخدم كلا الوترين البديلين النغميين نوتات من الوتر النغمي، مما يعني أنهما يدعمان عادةً لحنًا مصممًا في الأصل للوتر النغمي (I).

vi 7 كبديل منشط

يتقاسم الاستبدال النسبي الرئيسي/الثانوي نغمتين مشتركتين ويسمى بهذا الاسم لأنه يتضمن العلاقة بين المفاتيح الرئيسية والثانوية بنفس التوقيعات الرئيسية، مثل دو الرئيسي ولا الثانوي. [13]

♭ III + كبديل مهيمن

يمكن استخدام الثالوث الموسع على الدرجة الخامسة من السلم كبديل مهيمن ، ويمكن أيضًا اعتباره ♭ III + ، [14] على سبيل المثال في C: V + = G–B–D ♯ ، ♭ III + = E ♭ –G–B ♮ ، وبما أنه في كل مفتاح: D ♯ = E ♭ .

"Backdoor ii–V" in C: IV 7 – ♭ VII 7 –I Play ⓘ . [15] توجد رموز الوتر للتقدم التقليدي ii–V أعلى المدرج، مع رموز الوتر للاستبدال بين قوسين.

يمكن استبدال الوتر الثالث الصغير أعلاه، ♭ VII 7 ، بالوتر السائد، ويمكن أن يسبقه ii: iv 7. [16] وبسبب الاستخدام الشائع، يمكن استبدال الوترين للتقدم الخلفي (IV 7 - ♭ VII 7 ) بالوتر السائد. [ 11] في دو ماجور، يكون الوتر السائد هو G7: GB DF ، ويشترك في نغمتين مشتركتين مع سي ♭ 7: سي ♭ DF لا ♭ . تعمل لا ♭ وF كنغمات رائدة عليا تعود إلى صول ومي على التوالي، بدلاً من بي ♮ وF كنغمات رائدة سفلية وعلوية إلى دو ومي.

طلب

في موسيقى الجاز، يمكن للملحنين أو الموزعين أو المؤدين تطبيق استبدال الوتر . قد يستخدم الملحنون استبدال الوتر عندما يستندون إلى لحن جاز جديد على تقدم وتر موجود من معيار جاز قديم أو أغنية من مسرحية موسيقية؛ قد يستخدم الموزعون لفرقة موسيقية كبيرة أو أوركسترا جاز استبدال الوتر في ترتيبهم للحن، لإضافة اهتمام توافقي أو إعطاء "شعور" مختلف للأغنية؛ وقد يستخدم العازفون استبدال الوتر في أدائهم لأغنية. ونظرًا لأن العديد من أغاني الجاز تحتوي على تكرار لأقسام داخلية، كما هو الحال مع شكل أغنية AABA المكون من 32 مقطعًا ، فقد يستخدم المؤدون أو الموزعون استبدال الوتر داخل الأقسام A لإضافة تنوع إلى الأغنية.

غالبًا ما تستخدم آلات الجاز الموسيقية (البيانو والجيتار والأورغن والاهتزازات) استبدال الوتر لإضافة اهتمام توافقي إلى لحن الجاز مع تغيير توافقي بطيء. على سبيل المثال، يستخدم تقدم الوتر القياسي للجاز " تغييرات الإيقاع " تقدمًا بسيطًا للوتر من ثمانية أشرطة في الجسر مع الأوتار III7 وVI7 وII7 وV7؛ في مفتاح B ♭ ، تكون هذه الأوتار D7 وG7 وC7 وF7 (كل منها لشريطين). قد يضيف عازف الجيتار الجاز جانبًا من ii إلى V7 لكل وتر، مما يجعل التقدم: "a minor، D7، d minor، G7، g minor، C7، c minor، F7. بدلاً من ذلك، يمكن تطبيق استبدالات التريتون على التقدم.

لاحظ أن كلاً من تقدم الباب الخلفي و♯ II o 7 ، عندما يتم استبدالهما بـ V7، يقدمان نغمات تبدو خاطئة أو غير متزامنة مع وتر V7 (مثل الرابع والسابع الرئيسي ). إنها تعمل فقط لأن الحالات المعطاة لهذه الأوتار مألوفة للأذن؛ وبالتالي عندما يستخدمها المرتجلون ضد V7، تسمع أذن المستمع السوابق المعطاة للحدث، بدلاً من الصراع مع V7.

—  كوكر (1997)، ص 82 [11]

من الناحية النظرية، يمكن لأي وتر أن يحل محل أي وتر آخر، طالما أن الوتر الجديد يدعم اللحن. ولكن في الممارسة العملية، لا يوجد سوى عدد قليل من الخيارات التي تبدو مناسبة موسيقيًا وأسلوبيًا للحن معين. تُستخدم هذه التقنية في موسيقى مثل البيبوب أو الفيوجن لتوفير تناغم أكثر تعقيدًا، أو لإنشاء إعادة تناغم جديدة لمعيار جاز قديم .

يستخدم عازفو الجاز المنفردون والمرتجلون أيضًا استبدالات الأوتار لمساعدتهم على إضافة الاهتمام إلى عزفهم المنفرد المرتجل. قد يستخدم عازفو الجاز المنفردون الذين يمكنهم عزف الأوتار، مثل عازفي الجيتار والبيانو والأورغن، أوتارًا بديلة لتطوير عزف منفرد للوتر على لحن جاز موجود بتناغمات بطيئة الحركة. كما قد يستخدم مرتجلو الجاز استبدال الأوتار كإطار ذهني لمساعدتهم على إنشاء عزف منفرد أكثر إثارة للاهتمام. على سبيل المثال، قد يفكر عازف الساكسفون الذي يعزف منفردًا مرتجلًا على جسر "تغييرات الإيقاع" الأساسي (في B ♭ ، هذا هو "D7، G7، C7، وF7"، كل منها لمقياسين) في تقدم أكثر تعقيدًا يستخدم أوتارًا بديلة (على سبيل المثال، "a minor، D7، d minor، G7، g minor، C7، c minor، F7). وبذلك، فإن هذا يعني الأوتار البديلة على التقدم الأصلي، مما يضيف الاهتمام للمستمعين.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ بلاتر، ألفريد (2007). إعادة النظر في نظرية الموسيقى: دليل الممارسة ، ص 186. ISBN  0-415-97440-2 .
  2. ^ شتاينيتز، ب. (1979، ص. 86) عواطف باخ . لندن، بول إليك.
  3. ^ باريت-آيريس، ر. (1974 ص 359) جوزيف هايدن ورباعية الأوتار ، لندن، باري وجينكينز.
  4. ^ كيلر، هـ. (1986، ص 217) رباعيات هايدن العظيمة . لندن، دنت.
  5. ^ كيلر (1986)، ص 219.
  6. ^ جوناس، أوزوالد (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre هاينريش شينكرز [ مقدمة لنظرية هاينريش شينكر ]. ترجمة روثجيب، جون. ص. 25. رقم ISBN 0-582-28227-6.
  7. ^ رويغ فرانكولي ، ميغيل (2011). الانسجام في السياق . نيويورك: ماكجرو هيل. ص. 248. ردمك 9780073137940.
  8. ^ ديفو، سكوت (1999)."عمل جيد إذا استطعت الحصول عليه": ثيلونيوس مونك والأغنية الشعبية". مجلة أبحاث الموسيقى السوداء . 19 (2): 169-186. doi :10.2307/779340. JSTOR  779340. Gale  A67045366.
  9. ^ ديمين، مايكل (2009). فن العزف على الجيتار المنفرد: النهج الوترى ، ص 17. ISBN 0-7866-0653-3 . 
  10. ^ باها ورولينز (2005). علم الجاز ، ص 103. ISBN 0-634-08678-2 . 
  11. ^ abcd Coker, Jerry (1997). عناصر لغة الجاز للمرتجل المتطور ، ص. 82. ISBN 1-57623-875-X . 
  12. ^ كوكر (1997)، ص 81.
  13. ^ DuBrock, Andrew (أبريل 2009). "التأليف باستخدام استبدالات الأوتار"، ص 81، Acoustic Guitar ، ص 80-82.
  14. ^ تشو، جين (1992). نظريات وممارسة التحليل التوافقي ، ص 35. ISBN 0-7734-9917-2 . 
  15. ^ Coker (1997)، ص. 82. "التقدم الخلفي كبديل لـ V7: غالبًا ما يسبق الوتر I، في تقدم معين، من IV–7 إلى ♭ VII7، بدلاً من الوتر V7 المعتاد .".
  16. ^ ريتشارد لاون، جيفري إل. هيلمر (1996). الجاز: النظرية والتطبيق ، ص ​​124. ISBN 0-88284-722-8 . 

قراءة إضافية

  • R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar ، أمازون، ASIN  B008FRWNIW
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=استبدال_الوتر&oldid=1225387665"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate