تتويج بوبيا

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا "تتويج بوبيا " ( SV 308 ) هي أوبرا إيطاليةمن تأليف كلاوديو مونتيفيردي . كانت آخر أعماله، وكتب نصها جيوفاني فرانشيسكو بوسينيلو ، وعُرضت لأول مرة على مسرح سانتي جيوفاني إي باولو في البندقية خلالموسم الكرنفال عام 1643. [ 1 ] أُعيد إحياء الأوبرا في نابولي عام 1651، لكنها أُهملت بعد ذلك حتى إعادة اكتشاف نوتتها الموسيقية عام 1888، لتصبح بعدها محط اهتمام الباحثين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ومنذ ستينيات القرن العشرين، عُرضت الأوبرا وسُجلت مرات عديدة.

لا توجد المخطوطة الأصلية للنوتة الموسيقية؛ إذ تُظهر النسختان المتبقيتان من خمسينيات القرن السابع عشر اختلافاتٍ جوهرية بينهما، وتختلف كلٌّ منهما إلى حدٍّ ما عن النصّ الأصلي. ولا يزال الجدل قائمًا حول مقدار الموسيقى التي ألفها مونتيفيردي، ومقدار ما هو من تأليف غيره. ولا يمكن ربط أيٍّ من النسخ الموجودة من النصّ، سواءً المطبوعة أو المخطوطة، بشكلٍ قاطعٍ بالعرض الأول في البندقية، والذي لا يُعرف تاريخه بالتحديد. وتفاصيل طاقم التمثيل الأصلي قليلةٌ ومُجرد تكهناتٍ في معظمها، ولا يوجد أيّ سجلٍّ لاستقبال الجمهور الأولي للأوبرا. وعلى الرغم من هذه الشكوك، يُعتبر العمل عمومًا جزءًا من أعمال مونتيفيردي الأوبرالية، وهو آخر أعماله، وربما أعظمها.

في خروجٍ عن المألوف في الأخلاق الأدبية، ينتصر في النهاية الخيانة الزوجية بين بوبيا ونيرون، مع أن التاريخ يُثبت أن هذا الانتصار كان عابرًا وجوفًا. في رواية بوسينيلو للقصة، جميع الشخصيات الرئيسية مُعرَّضة لخطر التورط في مشاكل أخلاقية. كُتبت موسيقى أوبرا "تتويج بوبيا" في بدايات فن الأوبرا ، وقد نالت استحسانًا كبيرًا لأصالتها ولحنها، ولتجسيدها للصفات الإنسانية لشخصياتها. ساهم هذا العمل في إعادة تعريف حدود الموسيقى المسرحية، ورسّخ مكانة مونتيفيردي كأبرز مؤلف موسيقي مسرحي في عصره.

السياق التاريخي

رسمٌ فنيٌّ لرجلٍ ذي لحيةٍ مدببةٍ وياقةٍ عريضةٍ وسترةٍ مطرزة، يحمل عصًا في يده اليمنى وسيفًا في يده اليسرى. يظهر شعارٌ أو شارةٌ في أعلى اليسار، وكتابةٌ تقول: "فينسينتيوس دوق مانتوا، مونت فيرات 1600" ظاهرةٌ في أعلى اليسار.
الدوق فينتشنزو غونزاغا، صاحب عمل مونتيفيردي خلال سنوات إقامته في مانتوا عندما كتب الملحن أعماله الأوبرالية الأولى.

نشأت الأوبرا كنوع درامي في مطلع القرن السابع عشر، على الرغم من أن الكلمة نفسها لم تكن مستخدمة قبل عام ١٦٥٠. وشملت الأعمال السابقة للدراما الموسيقية المسرحيات الرعوية المصحوبة بالأغاني والجوقات، والكوميديات المادريجالية في أواخر القرن السادس عشر. [ ٢ ] كان مونتيفيردي قد رسخ مكانته كملحن رائد للمادريجالات قبل أن يؤلف أولى أوبراته الكاملة في الفترة ما بين ١٦٠٦ و١٦٠٨، أثناء عمله لدى فينتشنزو غونزاغا، دوق مانتوا . [ ٣ ] تتناول هاتان العملان، أوبرا "لورفيو" وأوبرا "أريانا" ، الأساطير اليونانية لأورفيوس وأريادني على التوالي . بعد خلاف عام ١٦١٢ مع خليفة فينتشنزو، الدوق فرانشيسكو غونزاغا ، انتقل مونتيفيردي إلى البندقية لتولي منصب مدير الموسيقى في كاتدرائية سان ماركو ، حيث بقي حتى وفاته عام ١٦٤٣. [ ٤ ]

وسط مهامه الرسمية في البندقية، حافظ مونتيفيردي على اهتمامه بالموسيقى المسرحية، وأنتج العديد من الأعمال المسرحية، بما في ذلك أوبرا " معركة تانكريد وكلوريندا " الضخمة لكرنفال 1624-1625. [ 5 ] عندما افتُتح أول دار أوبرا عامة في العالم في البندقية عام 1637، عاد مونتيفيردي، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 70 عامًا، إلى كتابة الأوبرا الكاملة. ربما تأثر بطلبات جياكومو بادوارو ، الشاعر والمثقف الأرستقراطي الذي أرسل للملحن المسن نص أوبرا " عودة أوليس إلى الوطن ". [ 6 ] في موسم كرنفال 1639-1640، أعاد مونتيفيردي إحياء أوبرا "أريانا" في مسرح سان مويسيه ، ثم أنتج لاحقًا لحنه لأوبرا " العودة" في مسرح سان كاسيانو . [ 5 ] للموسم التالي كتب Le nozze d'Enea in Lavinia (زواج إينياس من لافينيا)، وهو عمل مفقود الآن، والذي تم عرضه في ثالث مسارح الأوبرا الجديدة في البندقية، وهو مسرح سانتي جيوفاني إي باولو. [ 3 ]

كان جيوفاني فرانشيسكو بوسينيلو (1598-1659) شاعرًا وكاتبًا ثريًا آخر في أوساط البندقية، ومثل بادوارو، كان عضوًا في جمعية " أكاديميا ديلي إنكوجنيتي" الفكرية . كان لهذه المجموعة من المثقفين الأحرار تأثير كبير على الحياة الثقافية والسياسية في البندقية في منتصف القرن السابع عشر، ونشطت بشكل خاص في الترويج للمسرح الموسيقي. [ 7 ] [ 8 ] عمل بوسينيلو مع فرانشيسكو كافالي ، المعاصر الأصغر سنًا لمونتيفيردي ، حيث كتب نص أوبرا " ديدوني" (1641)، [ 9 ] ووفقًا لمؤرخ المسرح مارك رينجر، كان "من بين أعظم كتّاب النصوص في تاريخ الأوبرا". [ 7 ] من غير الواضح كيف ومتى التقى بوسينيلو بمونتيفيردي، على الرغم من أن كلاهما عمل في بلاط غونزاغا. يتكهن رينجر بأنهما استلهما معًا من تجاربهما في أسلوب حكم غونزاغا، "مزيج من الثقافة الفنية والوحشية"، وبالتالي طورا رؤية فنية مشتركة. [ 7 ]

الخلق

نص الأوبرا

رسم فني لرجل ينظر مباشرة من اللوحة، بشعر داكن متراجع ولحية مدببة. يرتدي ملابس داكنة اللون مع ياقة بيضاء فضفاضة.
جيوفاني فرانشيسكو بوسنيللو ، كاتب نص L'incoronazione di Poppea

تُعدّ مصادر القصة الرئيسية التي وردت في نص أوبرا بوسينيلو هي حوليات تاسيتوس ، والكتاب السادس من تاريخ سويتونيوس " الأباطرة الاثنا عشر" ، والكتابان 61 و62 من تاريخ ديو كاسيوس الروماني ، ومسرحية أوكتافيا المجهولة (التي نُسبت سابقًا إلى سينيكا الحقيقي ) ، والتي استُمدت منها شخصيات الممرضات الخيالية في الأوبرا. [ 10 ] [ 11 ] وتستند القصة الرئيسية إلى شخصيات وأحداث حقيقية. [ 12 ] ووفقًا للمحلل ماغنوس شنايدر، فإن شخصية دروسيلا مأخوذة من مسرحية جيرولامو بارغالي الكوميدية " المرأة الحاجة" التي تعود إلى القرن السادس عشر . [ 13 ]

قام بوسينيلو بتكثيف أحداث تاريخية من فترة سبع سنوات (من عام  58 إلى عام  65 ميلاديًا) في أحداث يوم واحد، وفرض تسلسله الخاص. كان صريحًا بشأن نيته تكييف التاريخ لأغراضه الخاصة، فكتب في مقدمة نص الأوبرا: "هنا نمثل هذه الأحداث بشكل مختلف". [ 14 ] وهكذا منح شخصياته سمات مختلفة عن نظيراتها التاريخية: تم التقليل من قسوة نيرون؛ وقُدِّمت الزوجة المظلومة أوتافيا على أنها متآمرة قاتلة؛ وسينيكا، الذي لم يكن لموته في الواقع أي علاقة بعلاقة نيرون مع بوبيا، يظهر على أنه أكثر نبلاً وفضيلة مما كان عليه؛ [ 15 ] أما دوافع بوبيا، فقد تم تصويرها على أنها مبنية على الحب الحقيقي بقدر ما هي مبنية على شهوة السلطة. [ 16 ] إن تصوير لوكانو على أنه سكير ثمل يخفي مكانة الشاعر الحقيقي لوكان كشاعر روماني بارز ذي ميول واضحة مناهضة للإمبراطورية ومؤيدة للجمهورية. [ 17 ]

وصل نص الأوبرا بأشكالٍ عديدة، منها نسختان مطبوعتان، وسبع نسخ مخطوطة أو أجزاء منها، وسيناريو مجهول المؤلف ، أو ملخص، مرتبط بالعرض الأصلي. [ 18 ] إحدى النسخ المطبوعة تتعلق بإعادة عرض الأوبرا في نابولي عام 1651، والأخرى هي النسخة النهائية لبوسينيلو التي نُشرت عام 1656 ضمن مجموعة من نصوصه. جميع المخطوطات تعود إلى القرن السابع عشر، وإن لم يُحدد تاريخها بدقة؛ فبعضها نسخ "أدبية" لا علاقة لها بالعروض. أهم هذه المخطوطات هي تلك التي اكتشفها باولو فابري، الباحث في أعمال مونتيفيردي، في أوديني بشمال إيطاليا عام 1997. هذه المخطوطة، بحسب مؤرخة الموسيقى إيلين روزاند ، "تنبض بحيوية الأداء"، وهي النسخة الوحيدة من النص التي تذكر مونتيفيردي بالاسم. هذا، بالإضافة إلى تفاصيل وصفية أخرى مفقودة من نسخ أخرى، يدفع روزاند إلى التكهن بأن المخطوطة نُسخت أثناء عرضٍ مسرحي. وتؤكد روزاند هذا الانطباع بوجود ترنيمة مدح للمغنية (آنا دي فاليريو، وفقًا لشنايدر) [ 19 ] التي أدت دور بوبيا. ورغم أن تاريخها غير مؤكد، إلا أن تشابه المخطوطة مع السيناريو الأصلي أدى إلى تكهنات بأن نسخة أوديني ربما جُمعت من العرض الأول. [ 20 ]

تعبير

توجد نسختان من النوتة الموسيقية لأوبرا "التتويج" ، تعودان إلى خمسينيات القرن السابع عشر. أُعيد اكتشاف الأولى في البندقية عام ١٨٨٨، والثانية في نابولي عام ١٩٣٠. وترتبط نوتة نابولي بإعادة إحياء الأوبرا في تلك المدينة عام ١٦٥١. تحتوي النوتتان على نفس الموسيقى تقريبًا، مع اختلاف كل منهما عن النص المطبوع، ووجود إضافات وحذوفات فريدة. في كلتا النوتتين، تُعرض الخطوط الصوتية مصحوبةً بموسيقى الباسو كونتينو ؛ أما المقاطع الآلية، فهي مكتوبة بثلاثة أجزاء في نوتة البندقية، وأربعة أجزاء في نسخة نابولي، دون تحديد الآلات في أيٍّ من الحالتين. يشير قائد الأوركسترا نيكولاس هارنونكورت ، أحد أبرز مؤدي أعمال مونتيفيردي، إلى الممارسة المعاصرة المتمثلة في ترك جزء كبير من النوتة مفتوحًا، لمراعاة اختلاف ظروف الأداء المحلية. كما أن عرفًا آخر جعل من غير الضروري تدوين التفاصيل التي يعتبرها المؤدون بديهية. [ ٢١ ] لا يمكن ربط أيٍّ من نوتتي البندقية أو نابولي بالأداء الأصلي. على الرغم من أن نسخة البندقية تعتبر عموماً الأكثر أصالة، إلا أن الإنتاجات الحديثة تميل إلى استخدام مواد من كليهما. [ 22 ]

كلاوديو مونتيفيردي

تُعدّ مسألة تأليف الموسيقى - أي تحديد نسبة تأليف مونتيفيردي منها - مسألةً خلافية، وهو ما يُقرّ روزاند بأنه قد لا يُحسم نهائيًا. لا تكاد أيٌّ من الوثائق المعاصرة تُشير إلى مونتيفيردي، وقد تمّ تحديد موسيقى لملحنين آخرين في النوتات الموسيقية، بما في ذلك مقاطع موجودة في نوتة أوبرا فرانشيسكو ساكراتي " الخطيئة المُزيّفة ". ويُشير أسلوبٌ مُحدّد في التدوين الموسيقيّ المُستخدم في بعض مقاطع نوتات "التتويج" إلى أعمال ملحنين أصغر سنًّا. [ 23 ] أما أكثر جوانب تأليف الموسيقى إثارةً للجدل فهي أجزاء من المقدمة، وموسيقى أوتوني، ومشهد المُغازلة بين فاليتو وداميجيلا، [ 10 ] ومشهد التتويج بما في ذلك الدويتو الختاميّ "من أجلك يا ميرو". [ 23 ]

يميل البحث العلمي الحديث إلى الاعتقاد بأن أوبرا "التتويج" كانت ثمرة تعاون بين مونتيفيردي وآخرين، حيث لعب الملحن المخضرم دورًا توجيهيًا. ومن بين الملحنين الذين ربما ساهموا في تأليفها: ساكراتي، وبينيديتو فيراري، وفرانشيسكو كافالي . [ 24 ] ويشير رينجر إلى أن تقدم مونتيفيردي في السن وحالته الصحية ربما حالا دون إتمامه الأوبرا دون مساعدة من زملائه الأصغر سنًا؛ ويتكهن بترتيب يشبه "ورشة روبنز، الذي قد يصمم لوحة ويتولى بنفسه التفاصيل المهمة، تاركًا الجوانب الأكثر دنيوية  ... للفنانين المتدربين الأصغر سنًا". [ 22 ] ويعتقد عالم الموسيقى آلان كورتيس أن متعاونًا واحدًا فقط شارك في تأليفها، وقد نشر طبعته من "التتويج" عام 1989 تحت اسم مونتيفيردي وساكراتي معًا. [ 23 ] تدعم دراسة المحلل الموسيقي الأمريكي إريك تشيف للغة مونتيفيردي النغمية نظرية التعاون، وتفترض أن بعض المقاطع المذكورة، بما في ذلك المقدمة ومشهد التتويج والثنائي الختامي، تعكس نوايا مونتيفيردي، وربما كُتبت تحت إشرافه المباشر. [ 23 ]

الأخلاق

كثيرًا ما تُوصف أوبرا "تتويج بوبيا" بأنها قصة تُعاقب فيها الفضيلة وتُكافأ فيها الجشع، [ 25 ] وهو ما يُخالف الأعراف الأخلاقية الأدبية المتعارف عليها. [ 16 ] ويصف عالم الموسيقى تيم كارتر شخصيات الأوبرا وأفعالها بأنها "إشكالية للغاية"، ورسائلها بأنها "غامضة في أحسن الأحوال ومنحرفة في أسوأها"، [ 26 ] بينما يشير روزاند إلى "تمجيد غير عادي للشهوة والطموح". [ 10 ] ويؤكد الناقد إدوارد ب. سافاج أنه على الرغم من افتقار جميع الشخصيات الرئيسية تقريبًا إلى البوصلة الأخلاقية، فإن حبكة بوسينيلو في جوهرها أخلاقية، وأن "هذه الأخلاقية مدعومة بظاهرة المفارقة الدرامية". [ 27 ] انطلاقًا من معرفتهم بالتاريخ الروماني، كان جمهور البندقية سيدرك أن الانتصار الظاهري للحب على الفضيلة، الذي احتفى به نيرون وبوبيا في الثنائي الختامي، كان في الواقع زائفًا، وأن بوبيا الحامل ستموت بعد ذلك بوقت قصير إما أثناء الولادة أو على يد نيرون. وكانوا سيعلمون أيضًا أن نيرون نفسه انتحر بعد بضع سنوات، وأن آخرين - أوتافيا، ولوكانو، وأوتوني - لقوا حتفهم أيضًا في ريعان شبابهم. [ 14 ]

كانت روما في القرن السابع عشر، تحت الحكم البابوي الاستبدادي، تُعتبر من قِبل الجمهوريين الفينيسيين تهديدًا مباشرًا لحرياتهم. وقد أشار روزاند إلى أن جمهور البندقية كان سيفهم قصة بوبيا في سياق عصرهم كدرس أخلاقي يُظهر تفوق البندقية، وأن "مثل هذا الانحلال الأخلاقي لم يكن ليحدث إلا في مجتمع مُتدهور، وليس في أمة مُتحضرة". [ 28 ] ويخلص روزاند إلى أن البوصلة الأخلاقية الواسعة للأوبرا تضعها في طليعة تقاليد عريقة من الأعمال الأوبرالية التي تضم دون جيوفاني لموزارت ودون كارلوس لفيردي . [ 10 ] ويكتب المحلل الموسيقي كليفورد بارتليت أن "موسيقى مونتيفيردي الرائعة تتجاوز واقعية بوسينيلو الساخرة، وتقدم السلوك البشري بصورة أفضل". [ 16 ]

الأدوار

تضمّ موسيقى أوبرا "التتويج" 28 شخصية غنائية، من بينها 7 أدوار جماعية، يُحتمل أن يكون دور "الأموري" قد ظهر فقط في عرض نابولي عام 1651. وقد رجّح شنايدر استخدامَ مُضاعفةٍ واسعة النطاق في العرض الأصلي في البندقية، مما سمح بتقديم الأوبرا بـ 11 مغنيًا: اثنتان من مغنيات السوبرانو ، وثلاث من مغني السوبرانو ( المخصيين )، واثنتان من مغني الكونترالتو (المخصيين)، واثنان من مغني التينور ، واثنان من مغني الباص . واقترح شنايدر التشكيلة التالية من الممثلين وخطة المُضاعفة للعرض الأول عام 1643، استنادًا إلى دراسته لممارسات اختيار الممثلين والمُضاعفة في ذلك الوقت، [ 29 ] ومراسلات مدير العروض الماركيز كورنيليو بنتيفوليو، [ 30 ] ونص أوبرا " الساحرة المُزيّفة" ، التي سبقت أوبرا "بوبيا " على مسرح سانتي جيوفاني إي باولو في موسم كرنفال 1643، والتي ربما ضمت نفس التشكيلة. [ 31 ]

أدوار في العرض الأول في فندق البندقية
دورمغني (احتمالية قيامه بدورين أمرٌ تخميني)نوع الصوتالمظاهر [ 32 ] (المظهر الصامت بين قوسين)
لا فورتونا ، الحظآنا دي فاليريوسوبرانومقدمة
بوبيا ، أو بوبايا، سيدة نبيلة للغاية، عشيقة نيرون، التي رفعها إلى عرش الإمبراطوريةسوبرانوالفصل 1: الثالث والرابع والعاشر والحادي عشر؛ القانون 2: العاشر، (الحادي عشر)، الثاني عشر؛ القانون 3: الخامس، الثامن
La Virtù, Virtueآنا رينزيسوبرانومقدمة
أوكتافيا ، الإمبراطورة الحاكمة، التي رفضها نيرونسوبرانوالقانون 1: الخامس، السادس؛ القانون 2: السابع؛ القانون 3: السادس
دروسيلا، سيدة البلاط، مغرمة بأوثوسوبرانوالقانون 1: الثالث عشر؛ القانون 2: الثامن، التاسع؛ القانون 3: الأول والثاني والثالث والرابع
نيرون ، الإمبراطور الرومانيستيفانو كوستاسوبرانوالفصل 1: الثالث، التاسع، العاشر؛ القانون 2: الخامس؛ القانون 3: الثالث والرابع والخامس والثامن
أموري ، كيوبيدراباتشيوسوبرانوالمقدمة؛ الفصل الثاني: الحادي عشر، الثاني عشر؛ الفصل الثالث: الثامن
فاليتو، خادم، صفحة الإمبراطورةسوبرانوالقانون 1: (الخامس)، السادس؛ القانون 2: الرابع، (السابع)، الثامن
بالاد ، بالاسبونزانينوسوبرانوالفصل الأول: الثامن
داميجيلا، إحدى وصيفات الإمبراطورةسوبرانوالفصل الثاني: الرابع
فينيري ، فينوسسوبرانوالفصل الثالث: الثامن
أوتوني ، أوثو، سيد نبيل للغايةفريتيلينورنانالفصل 1: الأول، (X)، الحادي عشر، الثاني عشر، الثالث عشر؛ القانون 2: السادس، السابع، التاسع، الثاني عشر؛ القانون 3: رابعا
أرنالتا، ممرضة مسنة وصديقة مقربة لبوباياالمغنية القديمةرنانالقانون 1: الرابع؛ الفصل 2: ​​العاشر والثاني عشر؛ القانون 3: II، III، (IV)، (V)، VII
نوتريس، ممرضة الإمبراطورة أوكتافيارنانالقانون 1: الخامس، (السادس)؛ القانون 2: (السابع)، الثامن
فاميلياري الأول، الصديق الأول لسنيكارنانالفصل الثاني: الجزء الثالث
الجندي البريتوري الأول، أول جندي بريتوريمغني رومانيالتينورالفصل الأول: (I)، (II)، (III)، (IX)، (X)؛ الفصل الثالث: (III)، (IV)
Famigliare II، الصديق الثاني لسينيكاالتينورالفصل الثاني: الجزء الثالث
لوكانو ، لوكان، شاعر، حميم من نيرونالتينورالفصل الثاني: الخامس
وحدة التحكم الثانية ، وهي وحدة تحكمالتينورالفصل الثالث: (الثامن)
سولداتو بريتوريانو الثاني، جندي إمبراطوري ثانالكابتن بومبيو كونتيالتينورالفصل الثاني: (I)، II، (III)، (IX)، (X)، الفصل الثالث: (III)، (IV)
ليبرتو ، رجل مُحرر، قائد الحرس البريتوريالتينورالفصل الثاني: الجزء الثاني
وحدة التحكم الأولى ، قنصلالتينورالفصل الثالث: الثامن
سينيكا ، فيلسوف، معلم نيروندون جياكينتو زوتشيباسالقانون 1: السادس، السابع، الثامن، التاسع؛ القانون 2: الأول والثاني والثالث
ليتور ، ليكتورباسالفصل الثالث: الجزء الثاني، الجزء الثالث، (الرابع)
تريبونو الثاني ، محكمةباسالفصل الثالث: (الثامن)
ميركوريو ، عطاردمغنية فلورنسيةباسالفصل الثاني: أنا
فاميلياري الثالث، الصديق الثالث لسنيكاباسالفصل الثاني: الجزء الثالث
تريبونو الأول ، وهو محكمباسالفصل الثالث: الثامن

ملخص

تدور أحداث القصة في روما الإمبراطورية حوالي عام  60 ميلادي، داخل وحول فيلا بوبيا وفي مواقع مختلفة داخل القصر الإمبراطوري. [ n1 ]

مقدمة

تتنازع إلهتا الحظ والفضيلة حول من منهما يملك السلطة الأكبر على البشرية. يقاطعهما إله الحب، الذي يدّعي سلطة أعظم من كلتيهما: "أنا من يُملي على الفضائل ما تفعل، وأنا من يُسيّر مصائر البشر." [ ملاحظة ٢ ] ويقول إنه عندما يسمعن قصته، سيُقررن بتفوقه.

الفصل الأول

الجزء العلوي من جسد شابة عارية تحمل قطعة قماش رقيقة شفافة. شعرها مجعد ومصفف بعيدًا عن وجهها، وتنظر إلى اليسار رغم أن عينيها تنظران مباشرة من اللوحة. لوحة أمامها تحمل اسم "سابينا بوبيا".
بوبيا، ممثلة في لوحة من القرن السادس عشر

يصل أوتوني إلى فيلا بوبيا، عازماً على ملاحقة حبيبته. ولما رأى المنزل محمياً بجنود الإمبراطور نيرون، أدرك أنه قد تم استبداله، فتحولت أغنية حبه إلى رثاء: "آه، آه، يا بوبيا الخائنة!" [ حاشية 3 ] يغادر، ويتحدث الجنود المنتظرون عن علاقات سيدهم الغرامية، وإهماله لشؤون الدولة، ومعاملته للإمبراطورة أوتافيا. يدخل نيرون وبوبيا ويتبادلان كلمات الحب قبل أن يغادر نيرون. تحذر مربيتها، أرنالتا، بوبيا من غضب الإمبراطورة، وتحذرها من حب نيرون الظاهر لها، لكن بوبيا واثقة: "لا أخشى أي انتكاسة على الإطلاق." [ حاشية 4 ]

ينتقل المشهد إلى القصر، حيث تشكو أوتافيا من حالها قائلة: "ملكة محتقرة، زوجة الإمبراطور البائسة!" [ حاشية ٥ ] تقترح عليها مربيتها أن تتخذ عشيقًا، وهي نصيحة ترفضها أوتافيا بغضب. يخاطب سينيكا، معلم نيرون السابق، الإمبراطورة بكلمات مدح، فيسخر منه خادم أوتافيا، فاليتو، الذي يهدد بإحراق لحية الرجل العجوز. يُترك سينيكا وحيدًا، فيتلقى تحذيرًا من الإلهة بالاد بأن حياته في خطر. يدخل نيرون ويُفصح عن نيته إزاحة أوتافيا والزواج من بوبيا. يعترض سينيكا؛ فمثل هذه الخطوة ستكون مثيرة للفتنة وغير شعبية. يرد نيرون: "لا أهتم بمجلس الشيوخ ولا بالشعب"، [ حاشية ٦ ] وعندما يُصرّ الحكيم، يُطرد بغضب. تنضم بوبيا إلى نيرون، وتخبره أن سينيكا يدّعي أنه صاحب السلطة الحقيقية وراء العرش الإمبراطوري. يثير هذا غضب نيرون لدرجة أنه يأمر حراسه بإصدار أوامر لسينيكا بالانتحار.

بعد رحيل نيرون، يتقدم أوتوني، وبعد فشله في إقناع بوبيا بإعادة حبه إليها، يعزم سرًا على قتلها. ثم تواسيه نبيلة تُدعى دروسيلا؛ ولما أدرك أنه لن يستطيع استعادة بوبيا، يعرض عليها الزواج، فتقبله بفرح. لكن أوتوني يعترف لنفسه: "دروسيلا على شفتي، وبوبيا في قلبي." [ حاشية ٧ ]

الفصل الثاني

رجل مسن، عارٍ إلا من قطعة قماش فضفاضة موضوعة على جسده، يسنده أحد مرافقيه، بينما يتجمع آخرون حوله ينظرون إليه بقلق.
موت سينيكا ( لوكا جيوردانو ، 1684)

في حديقته، علم سينيكا من الإله ميركوريو أنه على وشك الموت. وصل الأمر من نيرون، فأمر سينيكا أصدقاءه بتحضير حمام انتحار. حاول أتباعه إقناعه بالبقاء على قيد الحياة، لكنه رفض توسلاتهم. "سيغطي تيار دمي البريء الدافئ طريقي إلى الموت باللون الأرجواني الملكي." [ حاشية ٨ ] في القصر، كان خادم أوتافيا يغازل إحدى وصيفات القصر، بينما احتفل نيرون والشاعر لوكانو بوفاة سينيكا في مسابقة غنائية صاخبة، وألّفا أغانٍ غزلية تكريمًا لبوبيا. في مكان آخر من القصر، كان أوتوني، في مناجاة طويلة، يتأمل كيف خطرت له فكرة قتل بوبيا التي لا يزال مغرمًا بها بشدة. قاطعه استدعاء من أوتافيا، التي أمرته، على نحوٍ مروع، بقتل بوبيا. هددته بفضح أمره لدى نيرون ما لم يمتثل، واقترحت عليه أن يتنكر في زي امرأة لينفذ فعلته. وافق أوتوني على ما طلبته، ودعا الآلهة سرًا أن تريحه من حياته. ثم أقنع دروسيلا بإقراضه ملابسها.

في حديقة فيلا بوبيا، تُهدهد أرنالتا سيدتها بالغناء بينما يراقب إله الحب المشهد. يدخل أوتوني، متنكرًا في زي دروسيلا، الحديقة ويرفع سيفه ليقتل بوبيا. قبل أن يتمكن من ذلك، ينتزع الحب السيف من يده، فيهرب. ترى أرنالتا وبوبيا، التي استيقظت الآن، هيئته الهاربة، فتظنان أنه دروسيلا. تستدعيان خدمهما لمطاردته، بينما يُغني الحب منتصرًا: "لقد حميتها!" [ حاشية 9 ]

الفصل الثالث

تتأمل دروسيلا في حياة السعادة التي تنتظرها، حين تصل أرنالتا برفقة أحد رجالها . تتهم أرنالتا دروسيلا بأنها من اعتدت على بوبيا، فتُقبض عليها. ومع دخول نيرون، تُدين أرنالتا دروسيلا التي تُصرّ على براءتها. تُهدد دروسيلا بالتعذيب ما لم تُفصح عن شركائها، فتقرر حماية أوتوني بالاعتراف بذنبها. يأمرها نيرون بأن تُعاني موتًا مؤلمًا، وعندها يندفع أوتوني ويكشف الحقيقة: أنه تصرف بمفرده، بأمر من الإمبراطورة أوتافيا، وأن دروسيلا بريئة من التواطؤ. يُعجب نيرون بشجاعة دروسيلا، وفي بادرة رأفة، يُبقي على حياة أوتوني ويأمر بنفيه. تختار دروسيلا المنفى معه. يشعر نيرون الآن بأنه من حقه التصرف ضد أوتافيا، فتُنفى هي الأخرى. وهذا يفتح الطريق أمامه للزواج من بوبيا، التي تشعر بفرحة غامرة: "لا تأخير، ولا عقبة يمكن أن تقف بيننا الآن." [ n 10 ]

تودع أوتافيا روما بهدوء، بينما تُجهز مراسم تتويج بوبيا في قاعة العرش بالقصر. يدخل القناصل والحرس الملكي، وبعد تأبين قصير، يضعون التاج على رأس بوبيا. ويشرف على المراسم إله الحب مع والدته، فينيري، وجوقة إلهية. ويغني نيرون وبوبيا دويتو حبٍّ ساحرًا ("أنا أنظر إليكِ، أنا أمتلككِ" [ الفقرة 11 ] ) مع انتهاء الأوبرا.

تاريخ الاستقبال والأداء

العروض المبكرة

مخطط لقاعة مسرح، مع ترتيب على شكل حدوة حصان للمقصورات ومجموعة من المدرجات تعلو منطقة المسرح المركزية.
مخطط أرضية مسرح سانتي جيوفاني إي باولو (1654)

عُرضت أوبرا "تتويج بوبيا" لأول مرة في مسرح سانتي جيوفاني إي باولو في البندقية، ضمن فعاليات موسم الكرنفال 1642-1643. [ 33 ] وكان المسرح، الذي افتُتح عام 1639، [ 34 ] قد شهد سابقًا العرض الأول لأوبرا مونتيفيردي " زواج إينيا في لافينيا" ، وإعادة تقديم أوبرا " عودة أوليس إلى الوطن" للمؤلف نفسه . [ 34 ] [ 35 ] ووصف أحد المراقبين المسرح لاحقًا قائلًا: "...  تغييرات رائعة في المشاهد، ومظاهر مهيبة وفخمة [للمؤدين]  ... وآلة طيران رائعة؛ ترى، كما لو كان مشهدًا عاديًا، سماوات مجيدة، وآلهة، وبحارًا، وقصورًا ملكية، وغابات  ...". [ 36 ] وكان المسرح يتسع لحوالي 900 شخص، وكانت خشبة المسرح أكبر بكثير من قاعة الجمهور. [ 36 ]

تاريخ العرض الأول لأوبرا "التتويج" وعدد مرات عرضها غير معروفين؛ التاريخ الوحيد المسجل هو بداية الكرنفال، 26 ديسمبر 1642. [ 37 ] السيناريو المتبقي، أو الملخص، الذي أُعد للعروض الأولى، لا يذكر التاريخ ولا اسم الملحن. هوية واحدة فقط من طاقم العرض الأول معروفة على وجه اليقين: آنا رينزي ، التي لعبت دور أوتافيا. رينزي، في أوائل العشرينيات من عمرها، وصفها رينجر بأنها "أول مغنية أوبرا أولى" [ 38 ] ، وكانت، وفقًا لمصدر معاصر، "بارعة في التمثيل كما كانت ممتازة في الموسيقى". [ 39 ] بناءً على طاقم الأوبرا التي عُرضت في نفس المسرح مع "التتويج " خلال موسم 1642-1643، من المحتمل أن تكون آنا دي فاليريو قد لعبت دور بوبيا، وأن يكون ستيفانو كوستا، المغني المخصي، قد لعب دور نيرون. [ 10 ] لا توجد روايات باقية عن استقبال الجمهور للأوبرا، إلا إذا كانت الإشادة بالمغنية التي تؤدي دور بوبيا، وهي جزء من وثائق النص التي تم اكتشافها في أوديني عام 1997، تتعلق بالعرض الأول. [ 20 ]

لا يوجد سوى توثيق واحد لإحياء مبكر لأوبرا " التتويج" (L'incoronazione) ، في نابولي عام 1651. وقد أشار كارتر إلى أن إحياءها في حد ذاته "أمرٌ لافتٌ للنظر، في عصرٍ كانت فيه الذاكرة قصيرة، وكانت الأعمال الموسيقية الضخمة غالبًا ما تكون محدودة الانتشار خارج نطاقها المباشر". [ 40 ] بعد ذلك، لا توجد سجلات معروفة لأداء العمل لأكثر من 250  عامًا. [ 37 ]

إعادة الاكتشاف

بعد قرنين من النسيان إلى حد كبير لمونتيفيردي كملحن أوبرا، عاد الاهتمام بأعماله المسرحية في أواخر القرن التاسع عشر. عُرضت نسخة مختصرة من أوبرا أورفيو في برلين عام 1881؛ وبعد بضع سنوات، أُعيد اكتشاف نسخة البندقية من أوبرا التتويج ، مما أدى إلى موجة من الاهتمام الأكاديمي. [ 41 ] في عام 1905، في باريس، قاد الملحن الفرنسي فنسنت دندي عرضًا موسيقيًا لأوبرا التتويج ، اقتصر على "أجمل أجزاء العمل وأكثرها إثارة للاهتمام". نُشرت طبعة دندي عام 1908، وعُرضت نسخته على مسرح الفنون في باريس في 5 فبراير 1913، وهو أول عرض مسرحي مسجل للعمل منذ عام 1651. [ 37 ] [ 42 ] لم يُستقبل العمل دون نقد؛ كتب الكاتب المسرحي رومان رولان ، الذي ساعد دندي، أن مونتيفيردي "ضحى بالحرية والجمال الموسيقي من أجل جمال الخط. هنا لم نعد نملك النسيج غير الملموس للشعر الموسيقي الذي نعجب به في أورفيو ". [ 43 ]

شخصية شابة ذات شعر داكن ترتدي رداءً أحمر، بوجه حزين، مستلقية على سرير أو أريكة، ورأسها مستندة على يدها.
نيرون يتأمل أفعاله المشينة (تفصيل من لوحة رسمها جي دبليو ووترهاوس عام 1878 )

في أبريل 1926، أخرج الملحن الألماني المولد فيرنر جوستن أول عرض أمريكي للأوبرا، في كلية سميث بولاية ماساتشوستس، حيث كان أستاذًا للموسيقى. استند إنتاجه إلى نسخة دندي. [ 44 ] في العام التالي، في 27 أكتوبر، عُرضت أوبرا "التتويج" لأول مرة في بريطانيا، في قاعة مدينة أكسفورد ، من قِبل أعضاء نادي أوبرا جامعة أكسفورد، باستخدام نوتة موسيقية حررها جاك ويستروب . [ 45 ] في ثلاثينيات القرن العشرين، أعدّ موسيقيون بارزون معاصرون عدة نسخ من الأوبرا، من بينهم إرنست كرينك ، صهر غوستاف مالر ، وهانز ريدليش ، وكارل أورف (الذي ترك نسخته غير مكتملة)، وجيان فرانشيسكو ماليبيرو . [ 10 ] استُخدمت نسخة ماليبيرو في عروضٍ أُقيمت في باريس (1937) والبندقية (1949). [ 37 ] عُرضت نسخة ريدليش في كلية مورلي بلندن في 21 مايو 1948، بقيادة مايكل تيبت . [ 46 ] [ 47 ]

أشار ريتشارد شتراوس إلى أوبرا "التتويج" (L'incoronazione) في مشهد درس الموسيقى من الفصل الثالث في أوبراه " المرأة الصامتة" (Die schweigsame Frau ) عام ١٩٣٥ ، حيث أعاد صياغة الدويتو "أشعر بشيءٍ ما، لا أعرفه" (Sento un certo non so che) من الفصل الثاني، المشهد الخامس، بأسلوبه الرومانسي المتأخر البليغ، كواحد من استخداماته العديدة للمواد الموسيقية الموجودة مسبقًا لخلق جوٍّ عتيقٍ بشكلٍ ملحوظ وفقًا لمعايير ذلك الوقت. في ذلك المشهد، يُستخدم الدويتو كذريعةٍ للبطلة لتغازل زوجها، متنكرةً في زيّ مُدرّسة غناء.

حتى ستينيات القرن العشرين، كانت عروض أوبرا "التتويج" نادرة نسبيًا في دور الأوبرا التجارية، لكنها أصبحت أكثر تواترًا في العقد الذي شهد الذكرى المئوية الرابعة لميلاد مونتيفيردي. وقد استبق مهرجان غليندبورن عام 1962 هذه الذكرى بإنتاج فخم باستخدام نسخة جديدة من تأليف ريموند ليبارد . هذه النسخة، التي أثارت جدلًا واسعًا، تم تعديلها لأوركسترا كبيرة، ورغم استقبالها بحماس، فقد وصفها كارتر لاحقًا بأنها "مهزلة"، واعتبر استمرار استخدامها في بعض الإنتاجات الحديثة أمرًا لا يمكن تبريره. [ 48 ] وقُدّمت نسخة من تأليف إريك كراك بقيادة هربرت فون كارايان في دار أوبرا فيينا الحكومية عام 1963؛ وشهدت العقود التالية عروضًا في مركز لينكولن في نيويورك، وتورينو، والبندقية، بالإضافة إلى إعادة إحياء نسخة ليبارد في غليندبورن. [ 37 ] استند عرض البندقية في مسرح لا فينيس بتاريخ 5 ديسمبر 1980 إلى طبعة آلان كورتيس الجديدة، التي وصفها روزاند بأنها "الأولى التي تحاول إجراء مقارنة علمية وترشيد للمصادر". [ 10 ] استخدمت أوبرا سانتا فيه طبعة كورتيس في أغسطس 1986، في إنتاج وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "أعطى الأولوية للموسيقى على علم الموسيقى"، مما أسفر عن أداء "ثري وجميل بشكل مذهل". [ 25 ]

انتعاشات حديثة

أحيا الاحتفال بالذكرى الـ350 لوفاة مونتيفيردي عام 1993 موجة جديدة من الاهتمام بأعماله، ومنذ ذلك الحين، عُرضت أوبرا "التتويج" في دور الأوبرا والمهرجانات الموسيقية حول العالم. في أبريل 1994، قدمت مدرسة جوليارد في نيويورك نسخةً مبنية على طبعة كورتيس، مع أوركسترا مزجت بين عناصر الباروك والحداثة. كتب آلان كوزين في صحيفة نيويورك تايمز أن هذا الإنتاج نجح في حل المشكلات المعقدة الناجمة عن ترك مونتيفيردي تفاصيل التوزيع الموسيقي والتوزيع مفتوحة، وعن النسخ المتنافسة العديدة للنوتة الموسيقية. [ 49 ] في عام 2000، اختارت أوبرا مونتريال هذا العمل ليكون أول مشروع لها في أوبرا الباروك، مع عرض من إخراج رينو دوسيه. ذكرت أوبرا كندا أن دوسيه قد وجد "خطابًا مثاليًا للجمهور المعاصر، خالقًا جوًا من التناقض الأخلاقي كان رجال البلاط في زمن مونتيفيردي سيعتبرونه أمرًا مفروغًا منه". [ 50 ] أما إنتاج الأوبرا الوطنية الإنجليزية المبتكر (ENO) الذي أخرجه تشين شي-تشنغ في أكتوبر 2007، فقد كان أقل نجاحًا في نظر النقاد. ووفقًا لناقدة صحيفة لندن إيفنينغ ستاندرد ، فيونا مادوك، كان طاقم الممثلين قويًا، لكن بدا أنهم جميعًا يؤدون أدوارًا غير مناسبة. [ 51 ] ولأسباب غير مفهومة، دار جزء كبير من الأحداث تحت الماء؛ ففي إحدى اللحظات "يقفز غطاس على خشبة المسرح مرتديًا حزامًا". أما سينيكا "فكان يرتدي أحذية ويلينغتون خضراء اللون ويدفع جزازة عشب". [ 51 ] في نهاية عام 2007، وفي مراجعته لأفضل أوبرا في ذلك العام في صحيفة ديلي تلغراف ، قارن روبرت كريستيانسن إنتاج دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية بشكل سلبي مع نسخة موسيقية من الأوبرا بأسلوب البانك تم عرضها خلال مهرجان إدنبرة الدولي في ذلك العام . [ 52 ]

في مايو 2008، عادت أوبرا "التتويج" إلى غليندبورن في إنتاج جديد من إخراج روبرت كارسون ، حيث استُبدلت التوزيعة الموسيقية الضخمة التي وضعها ليبارد بآلات أوركسترا عصر التنوير بقيادة إيمانويل هايم . أشاد ناقد مجلة "ذا أورغن " بجودة أداء المغنين، ووصف قيادة هايم للأوركسترا بأنها "ممتعة للغاية"، وأعلن أن الإنتاج برمته "راحة كبيرة" بعد عرض دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية في العام السابق. [ 53 ] وفي 19 أغسطس، قدم مغنو غليندبورن والأوركسترا، بقيادة هايم، نسخة شبه مسرحية من الأوبرا في حفلات بي بي سي برومز لعام 2008 في قاعة ألبرت الملكية . [ 54 ] وفي مكان آخر ، قدمت فرقة Les Arts Florissants الفرنسية ، بقيادة مديرها ويليام كريستي ، ثلاثية مونتيفيردي الأوبرالية ( لورفيو ، عودة أوليس، والتتويج ) في الفترة من 2008 إلى 2010، من خلال سلسلة من العروض في مسرح ريال في مدريد. [ 55 ]

في عام ٢٠١٢، قامت إيلينا كاتس-تشيرنين بتوزيع وتفسير جديدين للموسيقى الأصلية ، وتم تكليفها خصيصًا لثلاثية مونتيفيردي لبارّي كوسكي ، بقيادة أندريه دي ريدر ، في دار أوبرا كوميشه في برلين . [ ٥٦ ] أُعيد توزيع هذه الموسيقى وعُرضت لأول مرة في نفس إنتاج كوسكي عام ٢٠١٧. [ ٥٧ ] توجد نسختان من مقطوعة كاتس-تشيرنين، نُشرتا بواسطة دار بوزي آند هوكس . [ ٥٨ ] أُنتجت نسخة عام ٢٠٢٣ من قِبل إن جيه أغوونا، وتدور أحداثها في "عالم عناوين الصحف الصفراء". [ ٥٩ ]

موسيقى

شخص طويل القامة يرتدي سترة وسروالاً أسود وحذاءً، ويضع إكليل غار، وعيناه جاحظتان، يتحرك من اليسار إلى اليمين في وضعية مبالغ فيها، رأسه للخلف وبطنه بارز للأمام. في الخلفية درج يؤدي إلى باب.
من إنتاج غليندبورن عام 1962: لوكانو، الذي يؤدي دوره هيوز كوينود ، يؤدي في مسابقة الغناء الخاصة به مع نيرون (الفصل 2، المشهد 6).

كُتبت أوبرا "تتويج بوبيا" في بدايات تاريخ الأوبرا، وقد مثّلت نقلة نوعية في مواءمة الموسيقى مع أحداث المسرح، وفي محاكاتها الموسيقية للتنغيمات الطبيعية للصوت البشري. [ 60 ] يستخدم مونتيفيردي جميع وسائل التعبير الصوتي المتاحة لملحن عصره - الآريا ، والأريوسو ، والأريتا، والغناء الجماعي ، والريتشيتاتيف - مع أن رينجر يُشير إلى أن الحدود بين هذه الأشكال في هذا العمل أكثر تداخلاً من المعتاد. [ 61 ] تُنسج هذه العناصر في نسيج متصل يضمن خدمة الموسيقى للدراما دائمًا، [ 62 ] مع الحفاظ على وحدة نغمية وشكلية متكاملة. [ 22 ] تتمتع الشخصيات بمشاعر قوية، ومخاوف، ورغبات تنعكس في موسيقاها. وهكذا، فإن مشاهد بوبيا ونيرون غنائية في الغالب، تُغنى بشكل أساسي في شكلي الأريوسو والآريا، بينما تغني أوتافيا فقط في شكل ريسيتاتيف درامي. موسيقى سينيكا جريئة وجذابة، بينما موسيقى أوتوني مترددة ومحدودة النطاق، "غير مناسبة تمامًا لأي شخص يطمح لأن يكون رجل فعل" وفقًا لكارتر. [ 10 ] [ 63 ] ضمن هذا التوزيع، ابتكر مونتيفيردي ألحانًا كافية لضمان أن تكون الأوبرا لا تُنسى موسيقيًا ودراميًا. [ 62 ]

يستخدم مونتيفيردي أساليب موسيقية محددة للدلالة على المشاعر والمواقف. فعلى سبيل المثال، يرمز الإيقاع الثلاثي إلى لغة الحب بين نيرون وأوتوني (الذي لم يتحقق في حالة الأخير)؛ وتُستخدم الأربيجيات القوية لتمثيل الصراع؛ كما يشير تداخل النصوص، المكتوبة كأبيات منفصلة بقلم بوسينيلو، إلى التوتر الجنسي في المشاهد التي تجمع نيرون وبوبيا، ويزيد من حدة الخلاف بين نيرون وسينيكا. [ 10 ] وتُستخدم تقنية "كونشيتاتو جينيري" - وهي عبارة عن أنصاف نغمات سريعة تُغنى على نغمة واحدة - لتمثيل الغضب. [ 21 ] وقد تُلمح الأوبرا إلى حقائق خفية، كما في مشهد توسلات أصدقاء سينيكا له لإعادة النظر في انتحاره في جوقة مادريجال كروماتية ، والتي يرى الباحث في أعمال مونتيفيردي، دينيس أرنولد، أنها تُذكره بأيام مونتيفيردي في مانتوا، إذ تحمل قوة مأساوية نادرة في أوبرا القرن السابع عشر. [ ١٢ ] يتبع ذلك، مع ذلك، مقطع موسيقي بهيج يؤديه نفس المغنين، وهو ما يوحي، بحسب روزاند، بانعدام التعاطف الحقيقي مع محنة سينيكا. [ ١٠ ] وقد تم التنبؤ بالنمط الرباعي الهابط المتكرر الذي بُني عليه الثنائي الأخير في الأوبرا في المشهد الذي يحتفل فيه نيرون ولوكانو بوفاة سينيكا، مما يشير إلى ازدواجية في العلاقة بين الإمبراطور والشاعر. ووفقًا لروزاند: "في كلتا الحالتين، من المؤكد أن الارتباط التقليدي لهذا النمط بالحب الجنسي هو ما يتم استحضاره." [ ١٠ ]

يؤكد أرنولد أن موسيقى أوبرا "التتويج" (L'incoronazione) تتميز بتنوع أكبر من أي أوبرا أخرى لمونتيفيردي، وأن الموسيقى المنفردة فيها أكثر إثارة للاهتمام من موسيقى " العودة" (Il ritorno ). [ 12 ] وتشمل ذروة الأداء الموسيقي، وفقًا للنقاد، الدويتو الختامي (على الرغم من الشكوك حول مؤلفه)، ورثاء أوتافيا في الفصل الأول، ووداع سينيكا والمادريجال الذي يليه، ومنافسة نيرون ولوكانو الغنائية في حالة سكر، والتي غالبًا ما تُؤدى بإيحاءات مثلية قوية . [ 17 ] يصف رينجر هذا المشهد بأنه ربما الأكثر تألقًا في الأوبرا بأكملها، حيث " يخلق الأداء المتقن والمتزامن لكلا الرجلين موسيقى رائعة ومذهلة تُجبر المستمع على مشاركتهما فرحتهما". ويرى روزاند أن أغنية نيرون المنفردة التي تختتم المشهد تُعدّ بمثابة خيبة أمل نوعًا ما، بعد كل هذا التحفيز. [ 10 ] [ 64 ]

على الرغم من استمرار الجدل حول تأليف العمل، يُنسب العمل في أغلب الأحيان إلى مونتيفيردي، مع أن روزاند يلاحظ أن بعض الباحثين ينسبونه إلى "مونتيفيردي" (بين علامتي اقتباس). يصف رينجر الأوبرا بأنها "آخر أعمال مونتيفيردي، وربما أعظمها"، [ 65 ] تحفة فنية متكاملة ذات "عمق وتفرد غير مسبوقين". [ 66 ] يلاحظ كارتر كيف أعادت أوبرا مونتيفيردي تعريف حدود الموسيقى المسرحية، [ 67 ] ويصف إسهامه في أوبرا البندقية في القرن السابع عشر بأنه "رائع بكل المقاييس". [ 5 ] ويعلق هارنونكورت قائلاً: "ما يصعب فهمه  ... هو النضارة الذهنية التي مكّنت الملحن البالغ من العمر 74 عامًا، قبل وفاته بعامين، من التفوق على تلاميذه في أحدث الأساليب ووضع معايير ستُطبق على المسرح الموسيقي في القرون اللاحقة". [ 21 ]

قائمة العناصر الموسيقية

يستخدم الجدول الترقيم الوارد في النسخة المطبوعة لعام ١٦٥٦ من نص أوبرا بوسينيلو، ويتضمن مشهدين من الفصل الثاني لم تُدوّن موسيقاهما في النسخ المتبقية. تتألف "المشاهد" عادةً من عناصر التلاوة، والأريوسو، والأريا، والمجموعات الموسيقية، مع مقاطع موسيقية آلية ( سيمفونية ) بين الحين والآخر. غالبًا ما تكون الحدود بين هذه العناصر غير واضحة؛ إذ كتب دينيس أرنولد، معلقًا على الاستمرارية الموسيقية، أنه "باستثناءات قليلة، يستحيل فصل الأريا والثنائيات عن نسيج الأوبرا". [ ١٢ ]

رقمأداءالعنوان [ رقم 12 ]ملحوظات
مقدمةفورتونا، فيرتو، أموريDeh, nascoditi, o Virtù ( صلّي استر وجهك أيتها الفضيلة )يسبقها سيمفونية آلية قصيرة
الفصل الأول 1 : المشهد الأولأوتونيEpur'io torno qui ( ولذا فإنني منجذب للوراء )
1 : المشهد الثانيDue soldierati, Ottoneتشي بارلا؟ تشي بارلا؟ ( من يتكلم؟ من يتكلم؟ )
1 : المشهد الثالثبوبيا، نيرونيا سيدي، لا تذهب !
1 : المشهد الرابعبوبيا، أرنالتاSperanza، tu mi vai il cor accarezzando؛ ( أتمنى أن تستمر في خداع قلبي )تحتوي نسخة البندقية ( Vn ) على نسخة أقصر من افتتاحية بوبيا "Speranza, tu mi vai" مقارنةً بما يظهر في نسخة نابولي ( Np ) وفي النص. [ 68 ]
1 : المشهد الخامسأوتافيا، نوتريسDisprezzata ريجينا، ريجينا Disprezzata! ( ملكة محتقرة، ملكة محتقرة! )
1 : المشهد السادسسينيكا، أوتافيا، فاليتوEcco la sconsolata donna ( ها هي السيدة الحزينة )
1 : المشهد السابعسينيكاLe porpore Regali e le grandezze ( الأرجواني الملكي والعقارات العالية )
1 : المشهد الثامنبالاد، سينيكاسينيكا، io miro in cielo infausti rai ( سينيكا، أرى علامات مصيرية في السماء )
1 : المشهد التاسعنيرون، سينيكاSon risoluto alfine, o Seneca, o maestro, ( لقد قررت أخيراً، يا سينيكا، يا أستاذ )
1 : المشهد العاشربوبيا، نيرونCome dolci, Signor, come soavi ( ما أحلى يا سيدي، ما ألذ )
1 : المشهد الحادي عشرأوتوني، بوبياAd altri tocca in sorte ( يُسمح للآخرين بشرب النبيذ )[ 68 ] يحذف Vn مقطعًا ختاميًا من أوتوني، وتعبيرًا خافتًا عن التعاطف مع أوتوني من مربية بوبيا، أرنالتا.
1 : المشهد الثاني عشرأوتونيأوتون، تورنا إن تي ستيسو ( أوتون، تعال إلى رشدك )
1 : المشهد الثالث عشر نهاية الفصل الأولدروسيلا، أوتونيPur semper di Poppea, hor con la lingua, ( بوبيا هو كل ما تحدثت عنه على الإطلاق )
الفصل الثاني ، المشهد الأولسينيكا، ميركوريوSolitudine amata, eremo della mente ( العزلة المحبوبة، الملاذ العقلي )
2 : المشهد الثانيليبرتو، سينيكاIl comando tiranno esclude ogni ragione ( أوامر الطاغية غير عقلانية تمامًا )يحذف Vn أسطرًا إضافية لليبرتو، وكذلك تكرار تحيته "More felice!" ( مت سعيدًا ). ​​[ 68 ]
2 : المشهد الثالثسينيكا، تري فاميلياريAmici, è giunta l'hora ( أيها الأصدقاء، لقد حانت الساعة )يحذف Vn الخطوط الإضافية لسينيكا بعد Coro di Famigliari. [ 68 ]
2 : المشهد الرابعسينيكا، كورو دي فيرتوLieto, e ridente ( الخفة والضحك )مشهد في نص بوسينيلو، وليس في Vn أو Np ، حيث ترحب جوقة الفضائل بسينيكا في الجنة. [ 68 ]
2 : المشهد الخامسفاليتو، داميجيلاSento un certo Non so che ( أشعر بشيء معين )يقوم Vn بتقصير الثنائي الأخير لفاليتو وداميجيلا. [ 68 ]
2 : المشهد السادسنيرون، لوكانوHor che Seneca è morto, cantiam ( الآن وقد مات سينيكا، فلنغنِ )يُخصّص النص بعض أبيات نيرون/لوكانو لرجال الحاشية بيترونيو وتيجيلينو، اللذين لا يظهران في الكمان السادس أو السابع . يحتوي الكمان السادس على نسخة أقصر من ثنائي نيرون-لوكانو، ويحذف مقطعًا من أغنية نيرون. [ 68 ]
2 : المشهد السابعنيرون، بوبيايا إلهي، يا إلهي، حان وقت الإيقاع ( يا إلهي، كيف، كيف أحيانًا، يا حبيبي  ... )مشهد في نص بوسينيلو، وليس في الكمان أو الناي ، حيث يكرر نيرون وبوبيا حبهما. يستبدل الناي هذا المشهد بمقطع منفرد لأوتافيا. [ 68 ]
2 : المشهد الثامنأوتونيI miei subiti sdegni ( هل غضب طفحي  ... )يُضيف النص خمسة أسطر إضافية لأوتافيا في نهاية المشهد، تتعهد فيها بالانتقام من بوبيا. ويُوسّع النص (Np) هذا العدد إلى 18 سطرًا؛ ولا تُدرج أي من النسختين في (Vn) . [ 69 ]
2 : المشهد التاسعأوتافيا، أوتونيTu che dagli avi miei hassti le grandezze ( أنتم الذين شرفكم أسلافي )
2 : المشهد العاشردروسيلا، فاليتو، نوتريسFelice cor mio ( يا قلب سعيد، ابتهج! )
2 : المشهد الحادي عشرأوتوني، دروسيلاIo non so dov'io vada ( لا أعرف إلى أين أنا ذاهب )
2 : المشهد الثاني عشربوبيا، أرنالتاHor che Seneca è morto, Amor, ricorro a te ( الآن وقد مات سينيكا، يا حبي، أناشدك )
2 : المشهد الثالث عشرأموريDorme l'incauta dorme ( إنها تنام، المرأة الغافلة تنام )
2 : المشهد الرابع عشر نهاية الفصل الثانيأوتون، أموري، بوبيا، أرنالتاEccomi Transformato ( أنا هنا، تحولت )يحتوي النص على أسطر إضافية لأوتوني، ليس في الكمان أو الناي . [ 69 ]
الفصل الثالث ، المشهد الأولدروسيلايا فيليس دروسيلا، يا تشي سبيريو؟ ( يا دروسيلا السعيدة! هل ستتحقق أحلامي؟ )
3 : المشهد الثانيأرنالتا، ليتوري، دروسيلاEcco la scelerata ( انظروا إلى المرأة الشريرة )
3 : المشهد الثالثأرنالتا، نيرون، دروسيلا، ليتوريSignor, ecco la rea ​​( سيدي، ها هو المجرم )في المقطع Np ، تُغنى هنا أربعة أسطر من كلمات دروسيلا من المشهد الرابع. تبقى هذه الأسطر، مع موسيقى مختلفة، في المشهد الرابع في كل من المقطعين Vn و Np ، ولكنها تظهر فقط في المشهد الرابع في النص الأصلي. [ 69 ]
3 : المشهد الرابعأوتوني، دروسيلا، نيرونيلا، لا، questa Sentenza cada sopra di me ( لا، لا! أنا من يجب أن يعاقب )يحتوي Littore على سطر في النص وفي Np ، والذي تم حذفه في Vn . [ 69 ]
3 : المشهد الخامسبوبيا، نيرونSignor, hoggi rinasco ( يا سيدي، اليوم ولدت من جديد )
3 : المشهد السادسأرنالتاHoggi sarà Poppea di Roma empatrice ( يجب أن تكون بوبيا إمبراطورة روما اليوم )ينقل النص المسرحي المشهدين السادس والسابع كما يظهران في Vn و Np ، بحيث يُسمع رثاء أوتافيا أولاً. [ 69 ]
3 : المشهد السابعأوتافياأديو، روما! إضافة، باتريا! صديق، إضافي! ( الوداع يا روما، وطني، يا أصدقائي! )
3 : المشهد الثامن (أ)نيرون، بوبيا،Ascendi, o mia diletta ( اصعد يا حبيبي )
3 : المشهد الثامن (ب)Consoli, tribuniأ تي، سوفرانو أوغوستا ( أيها الملك أغسطس )
3 : المشهد الثامن (ج)أموري، فينيري، كورو دي أموريمادري، مادري، سيا كون توا بوتي ( أمي، سامحني على قول ذلك )يحتوي النص الأصلي و Np على نسخ موسعة من هذا المشهد؛ لا يظهر كورو دي أموري في Vn . [ 69 ]
3 : المشهد الثامن (د) نهاية الأوبرانيرون، بوبياPur ti miro, pur ti godo ( أنا أنظر إليك، أنا أمتلكك )لا يظهر نص هذا المشهد، الموجود في كل من Vn و Np ، في النص المنشور. ربما يكون الملحن وكاتب النصوص بينيديتو فيراري قد كتب هذه الكلمات؛ إذ تظهر في نص أوبراه Il pastor regio التي ألفها عام 1641. [ 22 ]

سجل التسجيل

صدر أول تسجيل لأوبرا "التتويج" (L'incoronazione) عام 1954 ، بقيادة والتر جوهر وأوركسترا تون هاله زيورخ في عرض حي على المسرح. هذه النسخة من الأسطوانة ، التي فازت بجائزة "غراند بري دو ديسك" عام 1954، [ 70 ] هي التسجيل الوحيد للأوبرا الذي يسبق إحياء العمل الذي بدأ بإنتاج مهرجان غليندبورن عام 1962. في عام 1963، أصدر هربرت فون كارايان وأوركسترا فيينا الحكومية نسخة وصفتها مجلة "غراموفون " بأنها "بعيدة كل البعد عن الأصالة"، [ 71 ] بينما في العام التالي، سجل جون بريتشارد والأوركسترا الفيلهارمونية الملكية نسخة مختصرة باستخدام توزيع ليبارد الموسيقي لغليندبورن. قاد ليبارد إنتاجًا في مسرح سادلرز ويلز ، والذي بثته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وسُجل في 27 نوفمبر 1971. هذا هو التسجيل الوحيد للأوبرا باللغة الإنجليزية. [ 72 ]

استخدم نيكولاس هارنونكورت في تسجيله عام 1974، وهو أول تسجيل كامل دون حذف، آلات موسيقية من تلك الحقبة سعيًا لتحقيق صوت أكثر أصالة، على الرغم من أن دينيس أرنولد انتقد "إفراط هارنونكورت في الزخرفة" للنوتة الموسيقية، ولا سيما استخدامه لآلات الأوبوا والترومبيت. [ 73 ] وأبدى أرنولد حماسًا أكبر لتسجيل آلان كورتيس عام 1980، الذي تم تسجيله مباشرة من مسرح لا فينيس في البندقية. استخدم كورتيس فرقة صغيرة من الآلات الوترية، وآلات التسجيل، وآلة الكونتينو، مع تخصيص آلات الترومبيت لمشهد التتويج الأخير. [ 74 ] واتجهت التسجيلات اللاحقة نحو اتباع نهج الأصالة، مع نسخ من متخصصين في موسيقى الباروك، من بينهم ريتشارد هيكوكس وأوركسترا مدينة لندن الباروكية (1988)، ورينيه جاكوبس وفرقة كونشرتو فوكالي (1990)، وجون إليوت غاردينر مع عازفي الباروك الإنجليز المنفردين . [ 75 ] [ 76 ] [ 77 ] تم تسجيل إنتاج سيرجيو فارتولو للأوبرا في بينيا، كورسيكا ، لصالح شركة بريليانت كلاسيكس عام 2004. ومن سمات هذا التسجيل اختيار مغنية سوبرانو لدور نيرون في الفصلين الأول والثالث، ومغني تينور لدور نيرون في الفصل الثاني، وذلك لمراعاة اختلاف المتطلبات الصوتية للدور في هذين الفصلين. ويقر فارتولو بأن "العرض المسرحي سيتطلب على الأرجح نهجًا مختلفًا". [ 78 ]

في السنوات الأخيرة، انتشرت نسخ الفيديو وأقراص DVD. كان أولها عام 1979، بنسخة من إخراج هارنونكورت مع أوبرا زيورخ وجوقة. أما إنتاج ليبارد الثاني في غليندبورن، عام 1984، فقد صدر على DVD عام 2004. [ 79 ] ومنذ ذلك الحين، صدرت إنتاجات من إخراج جاكوبس، وكريستوف روسيه، ومارك مينكوفسكي على DVD، بالإضافة إلى إنتاج إيمانويل هايم في غليندبورن عام 2008، حيث رفض المهرجان أخيرًا نسخة ليبارد مع فرقة البيغ باند لصالح آلات هايم الموسيقية القديمة، لمنح تجربة أقرب إلى تجربة الجمهور الأصلي. [ 80 ] أما إنتاج عام 2010 في مسرح ريال بمدريد، بقيادة ويليام كريستي ، فقد صدر على DVD عام 2012. [ 81 ]

الطبعات

منذ مطلع القرن العشرين، خضعت نوتة أوبرا "التتويج" لتعديلات متكررة. بعض الطبعات، التي أُعدت لعروض محددة (مثل طبعة ويستروب لعرض قاعة مدينة أكسفورد عام ١٩٢٧)، لم تُنشر. فيما يلي أهم الطبعات المنشورة منذ عام ١٩٠٤. غالبًا ما تلي سنوات النشر أولى العروض التي صدرت بهذه الطبعات. [ ١٠ ] [ ٨٢ ]

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ الترجمات مأخوذة من النص الإنجليزي لأفريل باردوني، 1989، والمرفق مع تسجيل فيرجن كلاسيكس لعام 1990 VCT 7 90775-2-4
  2. ↑ Io le virtuti insegno، io le Fortune Domo
  3. ↑ آهي، آهي، بيرفيدا بوبيا!
  4. ↑ Non temo di noia alcuna
  5. ↑ Regina disprezzata, del monarca romano afflitta moglie!
  6. ^ ديل سيناتو إي ديل بوبولو غير كورو
  7. ↑Drusilla ho in bocca ed ho Poppea nel coro
  8. ↑In un tepido rivo questo sangue innocente ch'io vo', vo' che vada a imporporarmi del morir la strada
  9. ↑Ho difesa Poppea!
  10. ↑Non più s'interporrà noia o dimora
  11. ↑Pur ti miro, pur ti godo
  12. ↑Translations from Bardoni's 1989 English libretto. Bardoni did not translate "Liete e ridente" (act 2, scene IV) or "O come, o come, a tempo" (act 2, scene VII)

Citations

  1. ↑Rosand (1991), p. 18
  2. ↑Neef, p. 326
  3. 12Carter (2002), pp. 1–2
  4. ↑Neef, p. 324
  5. 123Carter, Tim (2007). "Monteverdi, Claudio: Venice". In Macy, Laura (ed.). Oxford Music Online.(subscription required)
  6. ↑Ringer, pp. 137–138
  7. 123Ringer, pp. 213–214
  8. ↑Rosand (1991), pp. 37–40
  9. ↑Robinson, p. 74
  10. 12345678910111213Rosand, Ellen (2007). "L'incoronazione di Poppea". In Macy, Laura (ed.). Oxford Music Online.(subscription required)
  11. ↑Ringer, p. 215
  12. 1234Arnold, Denis (1980). "Claudio Monteverdi". In Sadie, Stanley (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 12. London: Macmillan. p. 527. ISBN 0-333-23111-2.
  13. ↑Schneider (2012), pp. 288–290.
  14. 12Carter (2002), pp. 270–272
  15. ↑See, for instance, The Twelve Caesars by Suetonius.
  16. 123Bartlett, Clifford (1990). L'incoronazione di Poppea: an introduction (CD). London: Virgin Classics.
  17. 12Carter (2002), p. 274
  18. ↑Carter (2002), p. 265
  19. ↑Schneider (2012), pp. 259–260.
  20. 12Rosand (Monteverdi's Last Operas), pp. 61–65
  21. 123Harnoncourt, Nikolaus (1974). The Coronation of Poppea: An Introduction (CD). London: Teldec.
  22. 1234Ringer, pp. 218–219
  23. 1234Rosand (Monteverdi's last operas), pp. 65–68
  24. ↑ مسائل التأليف في أعمال جوسكين، ومونتيفيردي، وموزارت: الأدلة الوثائقية مقابل الأدلة الأسلوبية. مؤرشف بتاريخ 11 مايو 2024 في أرشيف الإنترنت . بقلم جيليان أندرسن. جامعة بيوجت ساوند . أفكار صوتية . بحث صيفي 2012.
  25. 1 2 هولاند، برنارد (9 أغسطس 1986). "الأوبرا: بوبيا في سانتا فيه" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2009 .
  26. ↑ كارتر (2002) ص 263
  27. ^ إدوارد ب. سافاج (خريف 1970). “الحب والعار: مفارقة مونتيفيردي L’incoronazione di Poppea ”. الدراما المقارنة . 4 (3): 197-207 (198). دوى : 10.1353/cdr.1970.0016 . جستور 41152530 . S2CID 190308920 ؛  مقتبس من رينجر، ص 216.
  28. ↑ روزاند، نقلاً عن رينجر، الصفحات 215-216
  29. ↑ شنايدر، ص 254-259.
  30. ↑ زيوسي، ص 154-158.
  31. ↑ شنايدر، الصفحات 259-269
  32. ↑ ترقيم المشاهد وفقًا للسيناريو المطبوع من العرض الأول عام 1643، انظر Rosand (2007)، آخر أوبرات مونتيفيردي ، ص 394-397.
  33. ↑ وينهام (2004)، ص 294.
  34. 1 2 رينجر، ص 139
  35. ↑ كارتر (2002)، ص 305
  36. 1 2 رينجر، ص 217
  37. 1 2 3 4 5 كاساليا، غيراردو (2005). " L´incoronazione di Poppea " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  38. ↑ رينجر، ص 132
  39. ↑ رينجر، ص 238
  40. ↑ كارتر (2002)، ص 4
  41. ↑ كارتر (2002)، ص 5
  42. ↑ كارتر (2002)، ص 6
  43. ↑ كارتر (2002)، ص 10
  44. ↑ كارتر (2002)، ص 8
  45. ^ ستيوارت ، روبرت (1 أكتوبر 1927). "نصوص بوسنيللو إلى L'Incoronazione di Poppea من مونتيفيردي ". الأوقات الموسيقية . 68 : 891-893 . دوى : 10.2307/916514 . جستور 916514 . (الاشتراك مطلوب)
  46. ↑ كارتر (2002)، ص 9
  47. ↑ «حفلات كلية مورلي»، مراجعة في صحيفة التايمز ، 22 مايو 1948، صفحة 6
  48. ↑ كارتر (2002)، ص 11
  49. ↑ كوزين، آلان (23 أبريل 1994). "حل أوبرا مونتيفيردي قبل تقديمها" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2009 .
  50. ^ كابتينيس ، آرثر (22 يونيو 2000). " L'incoronazione di Poppea " . أوبرا كندا . تم الاسترجاع في 23 أكتوبر 2023 – عبر المكتبة المجانية .
  51. 1 2 مادوك، فيونا (19 أكتوبر 2007). "حتى زلة لسانها الفرويدية" . إيفنينج ستاندرد . لندن. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2009 .
  52. ↑ كريستيانسن، روبرت (15 ديسمبر 2007). "مراجعة العام 2007، الأوبرا" . صحيفة ديلي تلغراف . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2009 .
  53. ↑ "مهرجان غليندبورن للأوبرا: تتويج بوبيا " . ذا أورغن . 29 مايو 2008. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2009 .
  54. ^ إليسون ، روث (19 أغسطس 2008). "الحفلة الراقصة 18: L'incoronazione di Poppea " . الأوبرا اليوم . تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2009 .
  55. ↑ "أورفيو، من تأليف كلاوديو مونتيفيردي، في المسرح الملكي" . وزارة التربية والتعليم والثقافة والرياضة (إسبانيا) . مايو 2008. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2017 .
  56. ↑ "ثلاثية مونتيفيردي، دار الأوبرا الكوميدية في برلين" . فايننشال تايمز . 19 سبتمبر 2012. تاريخ الاسترجاع: 12 أبريل 2023 .
  57. ^ زينايدا دي أوبريس (2017-05-02). "Lustmorden im Alten Rom" . باختراك (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 2023-04-12 .
  58. ^ "كلاوديو مونتيفيردي (إيلينا كاتس تشيرنين) – Die Krönung der Poppea " . بوسي وهوكس . تم الاسترجاع 2023-04-12 .
  59. ↑ كوسمان، جوشوا (25 يوليو 2023). "مراجعة: أوبرا ويست إيدج تغوص في عالم روما القديمة المزدوج" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشفة من الأصل في 26 يناير 2026.
  60. ↑ روبنسون، ص 149
  61. ↑ رينجر، ص 232
  62. 1 2 أرنولد، دينيس . "كلاوديو مونتيفيردي: ثلاثة عقود في البندقية" . بريتانيكا أونلاين . تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2009 .
  63. ↑ كارتر (2002)، الصفحات 280-281
  64. ↑ رينجر، الصفحات 270-274
  65. ↑ رينجر، ص 213
  66. ↑ رينجر، ص 219
  67. ↑ كارتر (2002)، ص 297
  68. 1 2 3 4 5 6 7 8 كارتر (2002)، ص 288
  69. 1 2 3 4 5 6 كارتر، ص 289
  70. ↑ "أخبار التجارة" . غراموفون . لندن: هايماركت. نوفمبر 1954. ص 95. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  71. ↑ "تظهر غوندولا يانوفيتز في نسخة بعيدة كل البعد عن الأصالة من أوبرا بوبيا" . غراموفون . لندن: هايماركت. يوليو 1998. ص 94. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  72. ↑ "تتويج بوبيا". راديو تايمز : 31. 27 نوفمبر 1971.
  73. ^ أرنولد ، دينيس (مارس 1975). "مونتيفيردي: L'incoronazione di Poppea كاملة" . الحاكي . لندن: هايماركت. ص. 101 . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  74. ^ أرنولد ، دينيس (أبريل 1982). "مونتفردي: L'incoronazione di Poppea إد. كيرتس" . الحاكي . لندن: هايماركت. ص. 88 . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  75. ^ "مونتيفيردي: L'incoronazione di Poppea " . الحاكي . لندن: هايماركت. مايو 1990. ص. 123 . تم الاسترجاع 19 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  76. ^ "مونتيفيردي: L'incoronazione di Poppea " . الحاكي . لندن: هايماركت. أبريل 1991. ص. 124 . تم الاسترجاع 19 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  77. ^ "مونتيفيردي: L'incoronazione di Poppea " . الحاكي . لندن: هايماركت. يوليو 1996. ص. 97 . تم الاسترجاع 19 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  78. ↑ ويبر، ج. ف. "مونتيفيردي: الأعمال الكاملة / سيرجيو فارتولو" . أركيف ميوزيك. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 29 يونيو 2012 .
  79. ^ لورانس ، ريتشارد (سبتمبر 2004). "مونتيفيردي: L'incoronazione di Poppea " . الحاكي . لندن: هايماركت. ص. 76 . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2009 . (الاشتراك مطلوب)
  80. ↑ هول، جورج (19 مايو 2008). " تتويج بوبيا " . ذا ستيج . لندن. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2009 .
  81. ^ ماندل ، مارك (أغسطس 2013). "مونتفردي: L'Incoronazione di Poppea " أرشفة 2021-09-29 في آلة Wayback .. أخبار الأوبرا . تم الاسترجاع 24 أكتوبر 2017.
  82. ↑ كارتر (2002)، الصفحات 5-11
  83. ↑ تفاصيل النتيجة ، طبعة هندريك شولز 2017، بارينرايتر
  84. ^ أندرياس هوف (10 أكتوبر 2017). "غير أخلاقي في neuer Fassung. Monteverdis L'Incoronazione di Poppea في آخن". نيو ميوزيكزيتونج (في المانيا).

مصادر

  • روزاند، إيلين (1991). الأوبرا في البندقية في القرن السابع عشر: نشأة نوع أدبي (الطبعة الأولى، غلاف ورقي،  طبعة 2007). بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25426-8.
  • روزاند، إيلين (2007). أوبرا مونتيفيردي الأخيرة: ثلاثية فينيسية . لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-24934-9.
  • شنايدر ، ماغنوس تيسينج (نوفمبر 2012). “رؤية الإمبراطورة مرة أخرى: في المضاعفة في L’incoronazione di Poppea ”. مجلة كامبريدج أوبرا . 24 (3): 249-291 . دوى : 10.1017 / S0954586712000286 . S2CID 191464972 . (الاشتراك مطلوب)
  • وينهام، جون (2004). "وجهات نظر حول التسلسل الزمني للعقد الأول من الأوبرا العامة في البندقية". Il Saggiatore musicale . 11 : 253–302 .
  • زيوسي، روبرتا (1997). "I libretti di Ascanio Pio di Savoia: Un esempio di Teatro Musical a Ferrara في أول مرة في الموسم الثاني". في باولو فابري (محرر). Musica in torneo nell'Italia del seicento (باللغة الإيطالية). لوكا: المكتبة الموسيقية الإيطالية. رقم ISBN 88-7096-194-X.

للمزيد من القراءة

  • أرنولد، دينيس ؛ فورتشن، نايجل، محرران. (1968). دليل مونتيفيردي . لندن: فابر آند فابر.
  • تشو، جيفري (2007). "مونتيفيردي، كلاوديو: أعمال من سنواته في البندقية". في مايسي، لورا (محررة). موسيقى أكسفورد على الإنترنت .
  • تشو، جيفري (2007). "مونتيفيردي، كلاوديو: اللغة النغمية". في مايسي، لورا (محررة). موسيقى أكسفورد على الإنترنت .
  • لويس، راشيل أ. (فبراير 2005). "الحب كوسيلة إقناع في أوبرا مونتيفيردي " تتويج بوبيا ": أفكار جديدة حول مسألة التأليف". الموسيقى والآداب . 86 (1): 16-41 . doi : 10.1093/ml/gci002 .
  • روزاند، إيلين (ربيع 1985). "سينيكا وتفسير تتويج بوبيا ". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 38 (1): 34-71 . doi : 10.2307/831549 . JSTOR 831549 . 
  • سادي، ستانلي ، محرر. (2004). الموسوعة المصورة للأوبرا . لندن: دار فليم تري للنشر. ISBN 1-84451-026-3.
  • شنايدر، ماغنوس تيسينغ (2018). "التاريخ السري لبوسينيلو: قراءة رمزية لمسرحية تتويج بوبيا " (ملف PDF) . منتدى عصر النهضة: مجلة دراسات عصر النهضة . 13 : 141-168 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 15 يوليو 2020. تاريخ الاسترجاع: 29 سبتمبر 2018 .