رسم توضيحي نباتي

تضمنت كتب الأعشاب والأدوية القديمة في العديد من الثقافات رسومات توضيحية للنباتات، كما في كتاب ابن البيطار " مختصر الأدوية والأطعمة البسيطة" . وكانت الرسوم النباتية في هذه النصوص تُصمم غالبًا للمساعدة في تحديد أنواع النباتات لأغراض طبية. يُعد كتاب " ديوسكوريدس فيينا " ^{[ 6 ]} أقدم عمل نباتي مصور باقٍ . وهو نسخة من كتاب " دي ماتيريا ميديكا" لديوسكوريدس ، وقد أُنجز عام 512 لجوليانا أنيسيا، ابنة الإمبراطور الروماني الغربي السابق أوليبيريوس. ^{[ 7 ]} لم تكن الرسوم التوضيحية دقيقة في وصف النباتات، مما كان يُشكل خطرًا محتملاً على المستحضرات الطبية.

يعود تاريخ أقدم مخطوطة باقية لكتاب "Pseudo-Apuleius Herbarius" (المنشور في القرن الرابع الميلادي) إلى القرن السادس الميلادي. ^{[ 8 ]} وتتضمن رسومات توضيحية مُنمّقة للنباتات واستخداماتها الطبية. كان الرهبان والراهبات والأطباء من أوائل من اهتموا بالنباتات في أوروبا. وكانت الأعشاب الطبية تُزرع في حدائق الأديرة وتُستخدم للعناية الذاتية ولعلاج المرضى في المجتمعات المحلية. حتى أن هيلدغارد فون بينجن كتبت عن الطب الطبيعي والعلاجات في كتابيها "Causae et Curae" و "Physica" . ويُنسب إلى ماثيوس بلاتياريوس ، وهو طبيب من ساليرنو، مخطوطة " Circa Instans " (التي تعود إلى القرن الثاني عشر الميلادي)، والتي توسعت بمرور الوقت لتصبح " رسالة في الأعشاب " ، والتي تحتوي على ما بين 500 و900 مدخل حسب النسخة. أثرت النسخ المصورة اللاحقة، المسماة Secreta Salernitana ، والتي أُنتجت بدءًا من القرن الرابع عشر ^{[ 9 ]،} على كتب الأعشاب اللاحقة، مثل Le Grant Herbier (1498)، وترجمتها Grete Herball (1526 أو قبل ذلك)، وهي أول كتاب أعشاب مصور باللغة الإنجليزية. وكانت الرسوم التوضيحية في الواقع نسخًا من سلسلة من النقوش الخشبية التي ظهرت لأول مرة في كتاب أعشاب ألماني سابق، ويمكن استخدام النقش الخشبي نفسه لتمثيل العديد من النباتات.

ومن المخطوطات الطبية والنباتية البارزة الأخرى مخطوطة " تاكوينوم سانيتاتيس "، المشتقة من كتاب "تقويم الصحة"، وهو نص طبي عربي من القرن الحادي عشر الميلادي، من تأليف ابن بطلان ، الطبيب البغدادي. تُرجم النص إلى اللاتينية في منتصف القرن الثالث عشر الميلادي، وزُيّن برسوم توضيحية كثيرة، وانتشر على نطاق واسع في أوروبا، لا سيما في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. وقد بقيت أربع مخطوطات كاملة من "تاكوينوم"، مزينة برسوم توضيحية رائعة، تعود إلى أواخر القرن الرابع عشر الميلادي، جميعها من إنتاج لومبارديا، بما في ذلك نسخة محفوظة في باريس. ^{[ 10 ]} وطُبع "تاكوينوم" لأول مرة عام 1531.

تزخر كتبٌ مثل "كتاب الساعات " ^{[ 11 ]} (مجلدان) لمؤلفه "سيد الزهور" (القرن الخامس عشر)، أو " الساعات الكبرى لآن من بريتاني " لجان بورديشون (بين عامي 1503 و1508)، والتي تضم 337 نبتة من حديقة الملكة، مع شروح باللغتين اللاتينية والفرنسية، بالعديد من الزهور التي يمكن التعرف عليها بسهولة. إلا أن هدف هؤلاء الفنانين كان فنياً بحتاً.

في أواخر القرن السادس عشر، كشفت مخطوطة مصورة مثل " إرباريو كاراريزي" ( المكتبة البريطانية ، لندن، مخطوطة إيغرتون 2020 ^{[ 12 ]} ) عن الأهمية المتزايدة التي تُولى لملاحظة النباتات. وهي ترجمة إيطالية (أُنتجت في فينيتو بين عامي 1390 و1404 لفرانشيسكو نوفيلو دا كارارا ) لترجمة لاتينية لكتاب "كارارا هيرباريوم "، وهو أطروحة طبية يُرجح أنها كُتبت باللغة العربية على يد سيرابيون الأصغر في أواخر القرن الثاني عشر، بعنوان "كتاب الأدوية البسيطة" .

شهد علم النبات تقدماً كبيراً منذ نهاية القرن الخامس عشر فصاعداً. كان منهج أندريا أماديو علمياً. ومثل بورديكون، كان رساماً للمنمنمات (ولد في البندقية وتوفي بعد عام 1450)، لكنه قام بتوضيح كتاب ألفه طبيب وعالم من كونيليانو، نيكولو روكابونيلا (1386-1459)، وهو كتاب ليبر دي سيمبليسيبوس (المعروف باسم كوديس رينيو ، ^{[ 13 ]} نسبة إلى اسم مالكه الثاني، بينيديتو رينيو )، بين عامي 1415 و1449.

ظهرت كتب الأعشاب المطبوعة في عام 1475؛ وفي عام 1485 تم نشر كتاب Gart der Gesundheit ، من تأليف يوهانس دي كوبا ، في ماينز : وهو أول كتاب مطبوع عن التاريخ الطبيعي.

في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، تطور علم النبات كفرع علمي مستقل عن الطب العشبي والطب التقليدي، مع استمراره في المساهمة فيهما. وقد ساهمت عدة عوامل في تطور علم النبات وتقدمه خلال هذين القرنين، منها: الانتقال من الرسم المصغر والطباعة الخشبية إلى تقنيات أكثر حداثة؛ اختراع المطبعة (وتحسيناتها) ، مما سهّل نشر المعرفة النباتية على نطاق واسع؛ ظهور الورق لإعداد المعشبات؛ وإنشاء الحدائق النباتية ، التي أتاحت زراعة النباتات من مناطق متنوعة ومراقبتها ودراستها. وارتبطت هذه التطورات ارتباطًا وثيقًا بالتقدم في الملاحة والاستكشاف، مما أدى إلى رحلات استكشافية نباتية عرّفت أوروبا بالعديد من الأنواع غير المعروفة سابقًا. ومع سفر المستكشفين وعلماء النبات إلى أراضٍ جديدة، جمعوا النباتات ووسعوا نطاق المعرفة النباتية وتنوع النباتات المتاحة. وقد ساهمت هذه العوامل مجتمعة في زيادة عدد أنواع النباتات المعروفة بشكل ملحوظ، وسهّلت التبادل العالمي للمعرفة النباتية المحلية والإقليمية. خلال هذه الفترة، ظلت اللغة اللاتينية اللغة العالمية للعلوم، مما يضمن إمكانية تبادل وفهم الاكتشافات النباتية عبر الحدود الوطنية واللغوية.

أولى كريستيان إيجنولف أهمية بالغة للرسوم التوضيحية المضمنة في الكتب التي نشرها: كتاب "Herbarum, arborum, fruticum, frumentorum ac leguminem" (فرانكفورت، 1546) ^{[ 14 ]} الذي يضم 800 نقش خشبي لنباتات وحيوانات. بعض هذه النقوش الخشبية نُقشت بواسطة سيبالد بيهام ، وهينريش شتاينر ، وهينريش كوبل، بينما نُسخت نقوش أخرى من كتاب " Herbarium vivae icones" (كتاب الرسومات النباتية، مع نقوش خشبية ملونة يدويًا ) لأوتو برونفيلز والنقاش هانز فايديتز ، الأمر الذي دفع يوهانس شوت ، صاحب المطبعة، إلى اتخاذ إجراءات قانونية ضده. ^{[ 15 ]}

ابتداءً من عام 1530 (بفضل علماء الأعشاب الألمان على وجه الخصوص ) ظهرت أولى الكتب المزينة برسومات خشبية مستوحاة من الملاحظة المباشرة للنباتات الحية، بدلاً من الاعتماد على رسومات قديمة، غالباً ما تكون غير دقيقة، من نصوص قديمة. ومن بين هذه الأعمال كتابا أوتو برونفيلز ، برسومات هانز فايديتز : Herbarum vivae eicones ("صور حية للنباتات"، 1530-1536، في ثلاثة أجزاء) و Contrafayt Kräuterbuch (1532-1537، في جزأين).

في عام 1533، أُنشئ أول كرسي لعلم النبات في أوروبا في بادوا. وفي عام 1544 ، أسس الطبيب وعالم النبات الإيطالي لوكا غيني حديقة بيزا النباتية (أول حديقة نباتية جامعية في أوروبا) بدعم من كوزيمو الأول دي ميديشي ، ونشر أول معشبة له في العام نفسه. ويُنسب إليه ابتكار المعشبة ( المعروفة باسم "hortus siccus"، أي الحديقة المجففة) حوالي عام 1520 أو 1530. وقد جمع مواطنه أوليس ألدروفاندي إحدى أوائل كتب النباتات في منتصف القرن السادس عشر. عمل جاكوبو ليغوزي مع كل من غيني وألدوفاندي. أما تحفة بيترو أندريا ماتيولي النباتية فكانت كتابه " Commentarii in libros sex Pedacii Dioscoridis" ، الذي نُشر لأول مرة باللغة الإيطالية عام 1544 مع 500 نقش، ثم لاحقًا مع 1200 نقش. أثّر هذا العمل تأثيرًا عميقًا في عالم النبات غيراردو سيبو ، الذي قام بدوره برسم بعض النباتات المذكورة في كتاب ماتيولي (بجذورها وأزهارها وثمارها) عن قرب، على خلفية منظر طبيعي حقيقي (غالبًا ما يكون مأهولًا بالسكان) يصور بيئتها الطبيعية. كما تُظهر العديد من الرسوم التوضيحية عالمَي نبات صغيرين يجمعان عينات من النبات الموضح. ^{[ 16 ]} ويمكن الاطلاع على هذا العمل (بيترو أندريا ماتيولي، ديسكورسي، كتاب أعشاب جمعه ورسمه غيراردو سيبو )، الذي يعود تاريخه إلى الفترة ما بين 1564 و1584، عبر الإنترنت على موقع المكتبة البريطانية. ^{[ 17 ]} (انظر صفحة غيراردو سيبو على ويكيبيديا باللاتينية للاطلاع على رسمين توضيحيين إضافيين).

كتب يوريسيوس كوردوس ، أحد مؤسسي علم النبات في ألمانيا، كتاب " بوتانولوجيكون " (1534)، وكان ابنه فاليريوس كوردوس (1515-1544) مؤلفًا لأعمال بالغة الأهمية، مثل كتاب " هيستوريا ستيربيوم ليبري 5" (1561)، الذي نُشر بعد وفاته، والذي وصف فيه 502 نوعًا. ومثل والده، اعتمد على الملاحظة المنهجية للعديد من النباتات نفسها التي وصفها بيدانيوس ديوسكوريدس .

كرّس عالم الطبيعة السويسري كونراد جيسنر جزءًا كبيرًا من حياته لدراسة علم النبات. نشر عملين في عامي 1541 و1542، لكن بقية كتاباته النباتية لم تُنشر إلا في منتصف القرن الثامن عشر. كثيرًا ما أُعيد استخدام النقوش الخشبية التي كانت تُزيّن أعماله، والتي تُصوّر النباتات بجذورها وأزهارها وبذورها. ووفقًا لكريستين فيلوت، ^{[ 18 ]} "يتفق المتخصصون على نسبة أول لوحة مُصوّرة لأزهار التوليب إلى كتاب كونراد جيسنر " De Hortis Germaniae Liber " الذي نُشر عام 1561".

طور هيرونيموس بوك نظامه الخاص لتصنيف 700 نبات. ويبدو أيضًا أن بوك قد لاحظ النباتات بنفسه، لأنه يتضمن ملاحظات بيئية وتوزيعية. قام ديفيد كاندل بتوضيح كتابه Kreuterbuch von Underscheidt, Würckung und Namen der Kreuter, so in teutschen Landen wachsen ^{[ 19 ]} (1546)، المكتوب باللغة الألمانية .

أثار عصر الاكتشافات وإدخال أنواع نباتية غير معروفة آنذاك (وغيرها من عجائب الطبيعة) إلى أوروبا اهتمامًا كبيرًا بالطبيعة. وقد أدى ذلك إلى تراكم العينات (في متاحف التحف والحدائق النباتية )، وتصنيفها، وإنشاء فهارس، ومؤلفات نباتية، وظهور الرسوم التوضيحية العلمية. كما خلق الشغف بالبستنة سوقًا للوحات الطبيعة الصامتة الزهرية (المرسومة لأغراض جمالية) وللمنمنمات العلمية .

كتاب "ليبلوس دي ميديسيناليبوس إندوروم هيربيس" هو مخطوطة أزتيكية تصف الخصائص الطبية لمختلف النباتات التي استخدمها الأزتيك. ويذكر أسماء النباتات بلغة ناواتل ، ويتضمن رسمًا توضيحيًا. أما "مخطوطة فلورنتين" ، وهي موسوعة عن عالم الأزتيك تعود إلى منتصف القرن السادس عشر، فتتضمن نصًا بلغة ناواتل، ونصًا إسبانيًا، ورسومًا توضيحية. ويُعدّ الكتاب الحادي عشر منها رسالة في التاريخ الطبيعي. وفي سبعينيات القرن السادس عشر، انطلق فرانسيسكو هيرنانديز دي توليدو في أول بعثة علمية إلى العالم الجديد (وخاصة إسبانيا الجديدة )، لدراسة النباتات والحيوانات الطبية في المنطقة، وعاد بآلاف الرسوم التوضيحية التي ساعده فيها فنانون محليون يُعرفون باسم " تلاكويلو ". ^{[ 20 ]}

قام بيير بيلون برحلات علمية واسعة النطاق إلى بلاد الشام لدراسة الحيوانات والنباتات. ويتضمن العمل ^{[ 21 ]} الذي نشره عام 1553 بعض الرسوم التوضيحية.

Leonhart Fuchs published De historia stirpium commentarii insignes (1542), accompanied by illustrations at least as accurate as those by Hans Weiditz. The drawings are by Albrecht Meyer and the engravings by Veit Rudolph Speckle. Fuchs included ornamental plants and plants brought back from the Americas, and had the whole plants, including roots, flowers and fruits, illustrated from life so that they could be identified. His work was reprinted many times and in several languages. The engravings were also widely reused. The book named the contributing artists and included their portraits.

One way of copying precisely was offered by the Herbarium vivum: images were made by pressing ink-coated objects onto paper, leaving impressions; earlier methods used carbon black from soot. Impressions from dried plant materials could then be painted over in colour, pieces too bulky for pressing could be painted or drawn. Hieronymus Harder started a Herbarium vivum which reached 12 volumes, starting in 1562.^[22]Henrik Bernard Oldenland, a Cape Colony botanist assembled a Herbarium vivum of some 13 volumes at the end of the 17th c. Johann Hieronymus Kniphof's Herbarium Vivum of 1759 comprises some 1,200 botanical illustrations. In 1834 the astronomer John Herschel, faced with a similar problem of exact copying, used a camera lucida to copy the outlines of Cape Colony plants in pencil while his wife later painted the details. There are two illustrations on Wikipedia in Spanish.

The Flemish painter Pieter van der Borcht the Elder was one of the first to work in the new medium of copperplate engraving and etching that came into use after 1564. Woodcuts (like wood engravings, much later) allowed in-text illustrations, unlike intaglio processes.^[23] Van der Borcht began illustrating botanical works in 1565, when the Antwerp printer Christophe Plantin commissioned plates from him for the herbarium of Rembert Dodoens. Further commissions (more than 3000 watercolours in all, engraved by Arnold Nicolaï, then Gerard van Kampen and Cornelis Muller) followed for works by Dodoens, Matthias de l'Obel and Carolus Clusius (a pupil of Guillaume Rondelet, like Gaspard Bauhin as well as Rabelais. Pierre Richer de Belleval was one of Rondelet's successors in Montpellier).

يُقدّم كتاب "Dodoens' Florum, coronariarum odoratarumque nonnullarum herbarum historia " ^{[ 24 ]} ، الذي نشره بلانتين (1568)، وصفًا للزهور الزينة مع نقوش تُظهر النبات بأكمله (من الزهرة إلى الجذر). وقد خُصّص فصل كامل لزهرة التوليب.

في فرنسا، يُعد كتاب جاك داليشامب " Historia generalis plantarum " (1586) تجميعًا لجميع المعارف النباتية في عصره، وهو مزين برسوم توضيحية غنية بالنقوش. ^{[ 25 ]}

أنشأ كارولوس كلوسيوس ، الطبيب وعالم النبات الفلمنكي الناطق بالفرنسية، إحدى أوائل الحدائق النباتية في أوروبا، وهي حديقة ليدن النباتية (Hortus botanicus Leiden) ، ويُعتبر أول عالم فطريات في العالم ومؤسس علم البستنة، وخاصة زراعة زهرة التوليب (التي حصل على بذورها من أوجييه غيسلين دي بوسبيك ). كما كان أول من قدم أوصافًا علمية دقيقة للنباتات. وقد ترجم أعمال دودوينز. أما كتاب " تاريخ النباتات النادرة" (Rariorum plantarum historia ) (الذي نشره بلانتين عام 1601) فهو عبارة عن تجميع لأعمال في علم النبات نُشرت سابقًا، ويتضمن دراسة رائدة في علم الفطريات عن الفطر في أوروبا الوسطى.

كان يوريس هوفناغل رسامًا فلمنكيًا متخصصًا في فن التذهيب، وينتمي إلى الفترة الانتقالية بين فن التذهيب في العصور الوسطى وفن رسم الطبيعة الصامتة في عصر النهضة. اشتهر هوفناغل بتصويره الدقيق للفواكه والزهور والحيوانات، والتي اتخذها العديد من الفنانين نماذج لأعمالهم في القرون اللاحقة. كما عُرف عنه رسمه للطيور (ولا سيما رسمه لطائر الدودو) أثناء عمله في بلاط الإمبراطور رودولف الثاني ، صاحب متحف العجائب الشهير. تُظهر لوحته "Amoris Monumentum Matri Charissimae " (1589) تنسيقًا زهريًا يبدو أنه رُسم في اللحظة التي ظهرت فيها الفراشات واليرقات والقواقع. وقد استُلهمت هذه الفكرة مرارًا وتكرارًا. يحتوي كتابه Archetypa studiaque patris Georgii Hoefnagelii (الذي نشره ابنه يعقوب في فرانكفورت عام 1592) على 48 نقشًا من تأليف يعقوب (وربما ثيودور دي بري أو ابنه) استنادًا إلى دراسات يبدو أنها أجريت من الحياة بواسطة جوريس (الذي، وفقًا لفيليبو بوناني ، استخدم مجهرًا).

كانت كلارا بيترز (نشطت في الفترة من 1607 إلى 1676) من بين أوائل الرسامين المتخصصين في رسم الطبيعة الصامتة والزهور، وذلك بدءًا من عام 1607.

نشر تيودور دي بري ، الرسام والنقاش، كتابه "فلوريليجيوم نوفوم" ^{[ 26 ]} عام 1612، والذي يتألف من 116 لوحة تمثل، كما يؤكد العنوان الكامل، أزهارًا ونباتات بجذورها وأبصالها، منقوشة من الطبيعة. ويبدو أن بعض اللوحات على الأقل قد استُعيرت من بيير فاليه (حوالي 1575-1657)، النقاش والمطرز للملكين هنري الرابع ولويس الثالث عشر، والذي نشر بدوره كتابين في فن الفلوريليج: " لو جاردان دو روا تري كريستيان هنري الرابع" ^{[ 27 ]} (1608) و "لو جاردان دو روا تري كريستيان لويس الثالث عشر" ^{[ 28 ]} (1623). بعض اللوحات ملونة يدويًا ببراعة. وقد صُمم كلا الكتابين "لأولئك الذين يرغبون في الرسم أو التذهيب أو التطريز أو صناعة المنسوجات". ^{[ 29 ]} ساعد يوهان ثيودور دي بري والده بشكل كبير. بمساعدة Matthäus Merian der Ältere، نشر لاحقًا Florilegium renovatum et auctum ، المعروف أيضًا باسم Anthologia Magna (1641)، وهو نسخة موسعة تحتوي على 177 لوحة منقوشة.

نشر إيمانويل سويرتس ، جامع زهور التوليب، كتابًا آخر بعنوان " فلوريليجيوم" من تأليف إيمانويل سويرتس من زيفنبرجن، المقيم في أمستردام [...] يعرض فيه أنواعًا مختلفة من الزهور والنباتات الأخرى، في جزأين، مرسومة من الطبيعة ومكتوبة بأربع لغات (اللاتينية والألمانية والفرنسية والهولندية) . يُخصص الجزء الأول لـ 67 نوعًا من النباتات البصلية (32 صنفًا من التوليب)، بينما يُخصص الجزء الثاني لـ 43 نوعًا من النباتات المعمرة. كل لوحة (جميعها مقتبسة من كتاب "فلوريليجيوم" لدي بري ) مرقمة وتشير إلى فهرس يظهر فيه اسمها. تتضمن طبعة عام 1612 مقدمة يذكر فيها المؤلف عنوانيْن يمكن شراء زهور التوليب منهما، في فرانكفورت وأمستردام  : لقد وجدت الرسوم التوضيحية النباتية فجأة منفذًا جديدًا في إنتاج كتالوجات المشاتل.

يُعدّ كتاب "Hortus Eystettensis" ^{[ 30 ]} (1613) بمثابة "كتاب مُصغّر"، أو بالأحرى، "مجموعة نباتات" (floreligeum): إذ يحتوي على نقوش للنباتات التي تُزرع في الحديقة التي أنشأها عالم النباتات باسيليوس بيسلر بناءً على طلب أمير أسقف إيشتات . وقد صُممت النقوش الـ 367، ومعظمها من عمل فولفغانغ كيليان ، لتكون قابلة للرسم عند الحاجة.

رسمت مارغريتا دي هير (1603-1665) في المقام الأول لوحات الطبيعة الصامتة للطيور والزهور والأصداف والحشرات. وفي خمسينيات القرن السابع عشر، رسمت أنواعًا مختلفة من زهور التوليب التي كانت رائجة في تلك الحقبة. وقد أبدعت في تصوير مواضيعها بتفاصيل دقيقة، مستخدمةً في كثير من الأحيان ألوان الغواش على الألواح الخشبية أو الرق. ويُحتمل أن مارغريتا قد عملت بتكليف من عالم النبات هنريكوس مونتينغ (1583-1658).

نشر كريسبين فان دي باس الأكبر (1564-1637)، وابنه كريسبين فان دي باس الأصغر (1594/1595-1670) في الغالب (أو ربما الوحيد)، كتابهما "هورتوس فلوريدوس " ^{[ 31 ]} في أوتريخت ابتداءً من عام 1614. وهو عبارة عن مجموعة نباتية منقوشة تضم أكثر من مئة نبتة نادرة أو غير مألوفة، موصوفة بدقة ومصنفة وفقًا لموسم إزهارها. تُظهر اللوحات الأولى منظرين لحديقة هولندية.

في عام ١٦١٦، نُشر كتاب "جاردان ديفير" [ ^{٣٢ ] أو} " كابينيه دي فلور"، الذي يضم ٢٦ قصيدة رثاء لأندر وأبرز أزهار أجمل الحدائق. مُزيّن برسوم توضيحية رائعة تُمثل أجمل أزهار الحدائق المنزلية في حالتها الطبيعية (وخاصة شقائق النعمان والزنبق)... من تأليف جان فرانو . تضمن العمل فهرسًا أوليًا ونقوشًا من تصميم أنطوان سيرورييه. تُعرض الأزهار الأكثر قيمة لدى مُحبي الحدائق (بائعي الزهور) وفقًا لتسلسل الفصول، بدءًا من الربيع. (كانت تُسمى الحدائق النباتية آنذاك "هورتوس هيمال" أو "هيمال" باللاتينية، أي "حديقة الشتاء"، أو "هورتوس سيكوس" أي "الحديقة الجافة"، ولم تُعرف بهذا الاسم إلا في القرن الثامن عشر).

في عام 1631، بدأ عصر " Les Vélins du Roi " العظيم.

في الوقت نفسه، انتقلت فكرة حديقة المتعة (الخاصة)، التي نشأت في إيطاليا، إلى فرنسا خلال فترة ازدهار بناء القصور الخاصة ، وخاصة في باريس منذ أوائل القرن السابع عشر. كانت هذه القصور المستقلة تُبنى غالبًا بين فناء مدخل (على جانب الشارع) وحديقة متعة تُطل على الشقق الخاصة. على سبيل المثال، كان فندق لامبير ، الذي بُني عام 1640، يضم حديقة متدرجة. أما " الفوليز " (بيوت الصيف) مثل فولي رامبوييه (الذي بُني بين عامي 1633 و1635) فكانت تضم حدائق متعة واسعة، خصص لها أندريه موليه كتابًا بعنوان: " حديقة المتعة ، التي تضم العديد من تصاميم الحدائق "، عام 1651. ^{[ 33 ]}

يُعدّ كتاب "Pinax theatri botanici" (معرض مصور للنباتات، بازل، 1623) لعالم النبات السويسري غاسبار باوهين، أحد أبرز تجليات علم الأعشاب الأوروبي في عصر النهضة. يصف الكتاب آلاف النباتات ويصنفها بطريقةٍ مهّدت للتسمية الثنائية التي طورها لاحقًا لينيوس. وقد زُيّنت الطبعات اللاحقة بالرسوم التوضيحية.

ساعد يوهانس بودايوس فان ستابل في إحياء ونشر المعرفة النباتية القديمة عندما نشر كتاب ثيوفراستوس "تاريخ النباتات" (حوالي 350 قبل الميلاد - حوالي 287 قبل الميلاد) في أمستردام عام 1644. لم يكن مجرد ترجمة، بل أضاف تعليقاته الخاصة وملاحظاته بالإضافة إلى رسوم توضيحية مفصلة للنباتات.

نشر بالتازار مونكورنيه عددًا من الأعمال للزخرفيين، بما في ذلك Livre nouveau de fleurs très util pour l'art d'orfèvrerie et autres (كتاب جديد عن الزهور، مفيد جدًا لفن صياغة الذهب وغيره، باريس، 1645).

عندما اجتاحت هوس التوليب هولندا في القرن السابع عشر، شكّلت تجارة التوليب، إلى جانب عدم استقرار ألوانها، حافزًا إضافيًا لرسمها. يحتوي كتاب أُلِّف عام ١٦٣٤ لنيكولاس تولب على أكثر من مئة صفحة من رسومات التوليب (إلى جانب الحشرات وأصداف الرخويات ) بريشة جاكوب ماريل . استمر هوس التوليب حتى بعد انهيار السوق عام ١٦٣٧. في عام ١٦٥٠، نشر جان لو كلير (١٥-١٦٣)، بائع الكتب والناشر والنقاش، كتابه " Livre de fleurs où sont représentées toute sortes de tulippes" (باريس). وحذا شارل دي لا شيسنيه-مونستيرول حذوه بكتابٍ مُخصَّصٍ بالكامل للتوليب، بعنوان " Le Floriste françois ^{" ( كان، ١٦٥٤} ). وفي عام ١٦٧٨، نشر كتاب " Traité des tulipes" . ^{[ 35 ]}

نيكولا غيوم دي لا فلور (1608-1663)، ^{[ 36 ]} وهو نقاش ورسام من لورين، معروفٌ بنقشه لوحاتٍ للزهور في روما في الفترة 1638-1639 (نشرها فريدريك دي ويت ، أمستردام، 1650-1706)، وعمله في باريس حوالي عام 1644. وقد أوصى الرسام كلود بوتيه لاحقًا الراغبين في تعلم رسم الزهور بنسخ نقوشه: "اشتروا كتاب زهور نيكولا غيوم لا فلور ، المتوفر في مارييت، شارع سان جاك، في لسبيرانس. إنها ممتازة". يشير هذا إلى وجود سوقٍ رائجةٍ لمثل هذه الكتب. ^{[ 37 ]}

عند عودته إلى ممتلكاته في إيدشتاين حوالي عام 1646، أنشأ جون، كونت ناساو-إيدشتاين، خزانة كبيرة للتحف والنوادر، وأمر بتصميم حديقة خاصة به، ودعا يوهان ياكوب فالتر لرسمها: تتألف لوحة "أزهار ناساو-إيدشتاين" ، التي رُسمت بين عامي 1654 و1672، من 42 لوحة مصغرة على رقّ، تُصوّر أزهارًا (مألوفة أو غريبة) وفواكه، بالإضافة إلى مناظر للحديقة مع أحواض على شكل فاكهة. وكان أيضًا عمّ الرسام فرانسوا والتر ، مؤلف كتاب " أعشاب الراين السفلي" (1795).

أدت الحاجة المتزايدة لعلماء الطبيعة الأوروبيين لتبادل الأفكار والمعلومات إلى إنشاء أولى الأكاديميات العلمية، مثل أكاديمية لينسي (إيطاليا، 1603)، والجمعية الملكية (1660)، والأكاديمية الفرنسية للعلوم (1666).

لعب دينيس دودارت (1634-1707)، الذي أشرف على دراسات الأكاديمية الفرنسية للعلوم من عام 1670 إلى عام 1694، دورًا محوريًا في نشر كتاب "مذكرات لخدمة تاريخ النباتات " ^{[ 38 ]} في عام 1676. وقد اقترح هذا العمل إنشاء فهرس شامل (ومصور) لأنواع النباتات.

كان يواكيم يونغيوس أول عالم يجمع بين التفكير الفلسفي والملاحظة الدقيقة للنباتات. بالنسبة له، كان استخدام المصطلحات النباتية الدقيقة أمرًا أساسيًا، مما قلل من استخدام المصطلحات المبهمة أو العشوائية في علم التصنيف . نُشر كتابا يونغيوس " دوكسوسكوبيا" (1662) و "إساغوجي فيتوسكوبيكا" (مقدمة في دراسة النباتات، 1679) بعد وفاته. كانت نظرياته النباتية سابقة لعصرها، ولم يكن لها تأثير يُذكر خلال حياته. كان جون راي هو من كشف عنها من خلال تطبيقها على عمله في تصنيف النباتات، ومن خلال راي، أدرجها كارل فون لينيه لاحقًا في نظامه الخاص.

أدرجت ماريا سيبيلا ميريان ، ابنة زوجة جاكوب ماريل ، والتي نشرت كتابها الأول عام 1675، الحشرات في رسوماتها الزهرية. فقد أظهر كتابها "Metamorphosis insectorum Surinamensium" (1705) اليرقات والنباتات التي تلتصق بها. وكانت ابنتها دوروثيا ماريا غراف وتلميذتها راشيل رويش (ابنة عالم النبات والتشريح فريدريك رويش ) رسامات زهور أيضًا.

كان أهم عمل في علم تصنيف النباتات في القرن السابع عشر هو كتاب Historia generalis plantarum (التاريخ العام للنباتات، 1686) لجون راي (1627-1705)، والذي استند إليه لينيوس في عمله وأعلنه "مؤسس" علم التصنيف.

أحضر عالم النباتات والرسام شارل بلوميير ، الذي قام بأربع رحلات استكشافية نباتية (أولها عام 1689)، معشبة (مفقودة الآن) والعديد من الرسومات: نُشر كتاب "وصف نباتات أمريكا" بعد الرحلة الثانية (1693)، وكتاب "أجناس النباتات الأمريكية الجديدة" (1703) بعد الرحلة الثالثة. تتضمن هذه الأعمال لوحات تُظهر الأزهار والثمار في مراحل نمو مختلفة. قبل ذلك ببضعة عقود، نُشر كتاب " نباتات الصين" (فيينا، 1656) على يد المبشر اليسوعي ميخال بويم .

في نهاية القرن السابع عشر، ظهرت أولى الكتيبات للرسامين الهواة: ففي عام 1679، نشر كلود بوتيه كتاب "مدرسة الفن المصغر: حيث يمكنك بسهولة تعلم  الرسم دون معلم" ^{[ 39 ]} . وتُخصص الفصول من 88 فصاعدًا لرسم الزهور. تم تبني فكرة الدليل من قبل تلميذة سابقة لنيكولاس روبرت ، كاثرين بيرو ، التي تم قبولها في الأكاديمية الملكية للرسم والنحت (1682): الدروس الملكية، أو طريقة رسم المنمنمات للزهور والطيور، استنادًا إلى شرح كتب الزهور والطيور للراحل نيكولاس روبرت ، رسام الزهور ^{[ 40 ]} (1686)، توصي (المقدمة والفصل الأول) بتقليد أعمال روبرت بدلاً من أعمال "باتيست دي لا فلور"، وهو على الأرجح لقب النجم الصاعد جان باتيست مونوييه الذي يُظهر كتابه "Le Livre de toutes sortes de fleurs d'après nature" الزهور بدقة نباتية وقد خدم مصممي الديكور لعقود.

نشر جوزيف بيتون دي تورنفور عمله الأول، " عناصر علم النبات أو طريقة للتعرف على النباتات" ، عام 1694. وفي مقدمة الكتاب، أشار إلى أن "المنهج المتبع يعتمد على بنية الأزهار والثمار. ولا يمكن الخروج عنه دون الوقوع في صعوبات جمة...". حقق الكتاب، الذي زُيّن بـ 451 لوحة رائعة بريشة كلود أوبريه، نجاحًا فوريًا. وقد ترجمه تورنفور بنفسه إلى اللاتينية بعنوان " مؤسسات متاحف النباتات" (Institutiones rei herbariae) ، إذ كان استخدام اللاتينية لا يزال ضروريًا لضمان انتشاره على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا. وقد أدخل تورنفور تسلسلًا هرميًا متطورًا للأصناف والأقسام والأجناس والأنواع، وكان أول من استخدم التسمية متعددة الحدود بشكل منهجي .

مع اقتراب نهاية القرن السابع عشر، أُجريت أولى الملاحظات المجهرية للنباتات، وتطورت دراسة تشريح النبات بسرعة، مما كان له تأثير كبير على التصنيفات اللاحقة. يحتوي كتاب روبرت هوك " ميكروغرافيا" (1667) على عدد كبير من الملاحظات التي أُجريت باستخدام المجهر . بدأ علم أمراض النبات الحديث مع روبرت هوك وهو يوضح مرضًا فطريًا، وهو صدأ الورد (1665). ^{[ 41 ]} استخدم مارسيلو مالبيغي المجهر لدراسة تشريح جميع أنواع الكائنات الحية؛ ويحتوي كتابه "تشريح النبات" (1675) على دراسات في تشريح النبات ووصف منهجي لأجزاء النبات المختلفة. يعرض كتاب نهميا جرو " تشريح النباتات " (1682) ^{[ 42 ]} مخططات تشريحية مفصلة ومقاطع عرضية للأزهار وغيرها من تراكيب النبات، بما في ذلك أول وصف مجهري معروف لحبوب اللقاح.

وهذا ما يجعل الأمر أكثر إثارة للدهشة، إذ يُظهر كتاب أبراهام مونتينغ الأشهر ، "وصف النباتات الأرضية" (1696)، النباتات على خلفية مناظر طبيعية كلاسيكية أو رعوية. كما أن كتابه " النباتات الغريبة" ^{( 1702 )} يحتوي أيضاً على مناظر طبيعية مأهولة في الخلفية، تُذكّرنا بأعمال غيراردو سيبو في نهاية القرن السادس عشر.

كانت أغنيس بلوك (1629-1704) هاوية جمع أعمال فنية وبستانية متخصصة في النباتات النادرة. زار العديد من الفنانين قصرها الريفي، فيجفرهوف، لرسم نباتاتها. من بينهم أليدا ويذوس (حوالي 1660-1730) وشقيقها بيتر ويذوس (1655-1692)، وماريا سيبيلا ميريان وابنتها جوانا هيلينا هيرولتس-غراف ، وبيتر هولستين الثاني ، وهيرمان سافتليفن ، وروخوس فان فين ، ونيكولاس دي فري ، بالإضافة إلى يان مونينكس (حوالي 1656-1714) وابنته ماريا مونينكس (1673-1757)، اللذان اشتهرا بلوحاتهما الملونة التي شكلت أطلس مونينكس المكون من تسعة مجلدات. نُشر هذا الأطلس في الفترة ما بين 1686 و1709، وصوّر 420 نبتة من حديقة أمستردام الطبية.

بعد ظهور علم تشريح النبات في القرن السابع عشر، شهد القرن الثامن عشر ظهور علم وظائف الأعضاء النباتية ، الذي كان له منذ ذلك الحين تأثير عميق على تطور جميع مجالات علم النبات. ويُعتبر ستيفن هيلز أبو علم وظائف الأعضاء النباتية لتجاربه العديدة في كتابه "إحصائيات النبات " (1727).

أما كارل لينيوس ، فيُعرف على نطاق واسع بأنه أبو التسمية النباتية الحديثة . فقد أدخل لينيوس العديد من الابتكارات الرئيسية في علم التصنيف . أولًا، طبق التسمية الثنائية، مُخصصًا لكل نوع اسمًا لاتينيًا من جزأين، مع التركيز أيضًا على التوصيف المورفولوجي الدقيق. وقد أتاح هذا النظام تصنيفًا أكثر وضوحًا ومنهجية. بالإضافة إلى ذلك، وضع مصطلحات دقيقة لوصف مورفولوجيا النبات ، وخاصة تراكيب الأزهار والثمار. وانطلاقًا من عمل يونغيوس، حدد لينيوس بدقة مصطلحات أصبحت معيارية في الأوصاف النباتية. ومن خلال أعماله الرئيسية - " نظام الطبيعة" (1735) و" أنواع النباتات " (1753) - أحدث ثورة في علم التصنيف، واضعًا إطارًا لا يزال يُستخدم حتى اليوم. وفي كتابه "حديقة كليفورتيانوس" (1737)، وهو عمل مشترك بين لينيوس والرسام جورج ديونيسيوس إيريت ، وصف 2536 جنسًا ونوعًا من النباتات. قام بتنظيم قائمتهم وفقًا للنظام الذي وضعه في كتاب " أنواع النباتات" وكتاب " نظام الطبيعة" . ولتسمية النباتات، اعتمد على كتابه "نقد النبات ". استخدم إيريت العديد من "التفاصيل الموضحة" التي تُظهر تشريحًا دقيقًا ^{[ 44 ].}

مع ازدياد تنظيم المصطلحات النباتية وتوثيق التصنيفات العلمية بانتظام في المنشورات العلمية، ظلت الرسوم التوضيحية النباتية ضرورية لتوفير صور واضحة ومفصلة للنباتات، مما ساعد علماء النبات والبستانيين وهواة النباتات على تحديد الأنواع المختلفة بدقة. وقد وفر العدد المتزايد من علماء النبات والبستانيين وهواة التاريخ الطبيعي سوقًا لكتب النباتات وغيرها من المنشورات والرسوم التوضيحية النباتية، مما زاد من جاذبيتها وسهولة الوصول إليها للقارئ العادي.

تعاون يوهان فيلهلم واينمان ، في كتابه "أيقونات النباتات" (1737-1745)، مع بارثولوميوس سويتر ، ويوهان إلياس ريدينجر ، ويوهان ياكوب هايد . أنتج هؤلاء الفنانون أكثر من ألف نقش ميزوتينت ملون يدويًا لآلاف النباتات، بما في ذلك صور زهور التوليب، وما كان يُعتبر آنذاك غريبًا بالنسبة للأوروبيين، من نباتات وحيوانات مكتشفة حديثًا، مثل شجرة الموز، مما جعل هذا الكتاب واحدًا من أكثر كتب النباتات الملونة شمولًا وتقديرًا في عصره. كما عمل هايد على كتاب " نباتات مختارة" (1750) لكريستوف ياكوب ترو ، إلى جانب جورج ديونيسيوس إيريت (الذي ساهم أيضًا في كتاب " التاريخ الطبيعي لكارولينا وفلوريدا وجزر البهاما " (1729-1747) لهانز سلون ، تلميذ مارك كاتسبي ( والذي تضمن أيضًا نقوشًا ملونة).

نشر جون ميلر كتاب Illustratio Systematis Sexualis Linnaei (توضيح النظام الجنسي للينيوس، 1770-1777) الذي ساعد في نشر أعمال لينيوس للقراء الإنجليز.

في منتصف القرن التاسع عشر، ظهرت دراسات بستنة واسعة النطاق، بما في ذلك كتاب هنري لويس دوهاميل دو مونسو "Traité des arbres et arbustes qui se cultivent en France en pleine terre" عام 1755، أو " Traité des arbres fruitiers " عام 1768. وقد نشر روبرت سويت ، الذي تدرب في الأصل كبستاني، عددًا من الأعمال عن النباتات المزروعة في الحدائق البريطانية والبيوت الزجاجية مع لوحات رسمها بشكل رئيسي إدوين دالتون سميث ، وكتاب "The Florist's Guide and Cultivator's Directory" ، وكلاهما موجه لعشاق النباتات والبستانيين.

نشر يوهان هيرمان كنوب ، وهو عالم فاكهة مبكر مثل جان بابتيست دي لا كوينتيني ، كتاب علم الفاكهة، أو وصف أفضل أنواع التفاح والكمثرى (1758)، وقال إن الرسوم التوضيحية لا غنى عنها للمساعدة في تجنب الأخطاء الناجمة عن حقيقة أن نفس الفاكهة كانت (لا تزال) تُعرف في كثير من الأحيان بأسماء مختلفة.

ساهم يان فان هويسوم ، المعروف بباقات الزهور التي كان يصنعها، وخاصة زهور التوليب، في كتاب جون هيل " إيدن، أو، كتاب شامل عن البستنة" ، الذي نُشر عام 1757، والذي شارك في تأليفه مع توماس هيل . ويُذكر هيل في الغالب بكتابه "النظام النباتي" ، الذي نُشر بين عامي 1759 و1775، وهو عمل نباتي ضخم مُزود بـ 1600 نقش على ألواح نحاسية.

نشر عالم الفطريات الرائد جاكوب كريستيان شافر عدة مجلدات غنية بالرسوم التوضيحية عن الفطر "مصورة بألوانها الطبيعية" (1759). ميشيل إتيان ديسكورتيلز ، " الفطر الصالح للأكل، والفطر المشتبه به، والفطر السام..." (مرفق بعشر لوحات من الرسومات المرسومة من الطبيعة، ملونة بعناية، وتمثل مائتي نوع مجمعة معًا في البيئة التي تنمو فيها، 1827).

لعلّ أكثر منشورات نيكولاس جوزيف فون جاكوين تأثيراً هو كتابه "تاريخ نباتات الأمريكتين المختارة" (1763)، الذي فصّل فيه العديد من النباتات من الأمريكتين، إذ أُرسل إلى جزر الهند الغربية وأمريكا الوسطى وفنزويلا وغرناطة الجديدة (1755-1759). كما أدخل العديد من الأنواع الغريبة إلى أوروبا.

بيير جوزيف بوكهوز ، Herbier colorié de l'Amérique (المعشبة الملونة الأمريكية، 1762) وربما الأكثر فائدة، Lettres sur la méthode de s'enrichir Promise, et de conserver sa santé, par la Culture des Végétaux exotiques ، 1768. ^{[ 45 ]}

كانت هناك رحلات استكشافية نباتية أخرى، مثل رحلة جيمس كوك الأولى حول العالم (1768-1771)، والتي قام خلالها جوزيف بانكس ودانيال سولاندر بزيادة النباتات المعروفة في العالم بنسبة 25 بالمائة ( تم نشر كتاب بانكس Florilegium في وقت لاحق).

نُشرت المجلدات الأولى من كتاب "النباتات الجديدة" ( Stirpes Novae ) لتشارلز لويس ليريتيه دي بروتيل في باريس عامي 1784-1785، وتضمنت رسومات توضيحية كاملة الصفحات لجميع الأنواع المكتشفة حديثًا. وابتداءً من المجلد الثاني، تولى بيير جوزيف ريدوتيه رسم اللوحات ، مما مثّل بداية شهرته كرسام نباتي موهوب.

اخترع جاكوب كريستوف لو بلون وجاك فابيان غوتييه داغوتي عملية طباعة بأربعة ألوان في Collection des plantes usuelles, curieuses et étrangères... et imprimées en couleur (1767). ^{[ 46 ]} طور بيير بوليارد عملية طباعة ملونة مختلفة وأرخص.

رافقت الرسوم التوضيحية النباتية تطور علم الزراعة (وهو مصطلح ظهر في أواخر القرن الثامن عشر) وتجارة البذور. ويُعد كتاب يوهان سيمون فون كيرنر ، "رسم توضيحي لجميع النباتات الاقتصادية" ( Abbildung aller oekonomischen Pflanzen ، شتوتغارت 1786-1796)، مثالًا بارزًا من هذه الفترة. وقد عادت الخضراوات ، التي أغفلها الرسامون بعد انحسار رواج كتب الأعشاب، إلى الظهور بفضل تجار البذور مثل فيلمورين -أندريو، الذين وظفوا فنانين متخصصين في الرسم النباتي (قبل عام 1783).

ظهر نوع جديد من الكتب، وهو الدراسات النباتية المتخصصة ، مثل كتاب كارل فيلهلم إرنست بوتش " محاولة لدراسة أحادية عن البطاطا" (1819)، أو كتاب بيير جوزيف ريدوتي " علم الجرانيات" (1787-1788)، ^{[ 47 ]} وكتاب "الزنابق" (1802-1816)، الذي استخدم فيه ريدوتي تقنية النقش المنقط الملون ^{[ 48 ]} ، وكتاب "الورود" (1817-1824)، ^{[ 49 ]} أو كتاب جون ليندلي " دراسات أحادية عن الورود" . وكانت سارة دريك من المساهمين الرئيسيين في " سجل إدواردز النباتي" لليندلي .

نُشرت أولى المجلات النباتية في أواخر القرن الثامن عشر  ، ومنها مجلة "كورتيس النباتية" (منذ عام ١٧٨٧ وحتى الآن)، التي أسسها ويليام كورتيس ، وهي من أشهر المجلات النباتية وأطولها استمرارًا. وقد استعانت المجلة بالعديد من الرسامين الموهوبين الذين قدموا رسومات تفصيلية، بالإضافة إلى تفاصيل مُفصّلة ومقاطع عرضية. عمل سايدنهام إدواردز في مجلة كورتيس، ثم انتقل إلى "السجل النباتي" . ومع اتساع قاعدة جمهورها وتزايد مواد النشر باستمرار، تعكس المجلات المتخصصة، مثل هذه المجلة أو " حوليات الكيمياء والفيزياء" (باريس، ١٧٨٩)، الانقسام المتزايد بين التخصصات العلمية في عصر التنوير . تأسست الجمعية اللينيانية في لندن ، وهي جمعية علمية مُكرّسة لدراسة ونشر المعلومات المتعلقة بالتاريخ الطبيعي والتطور والتصنيف، عام ١٧٨٨.

يحتوي كتاب جورج فورهيلم شنيفوجت (1775-1850) بعنوان Icones plantarum rariorum (رسوم توضيحية للزهور والنباتات النادرة والجميلة، مرسومة ومنقوشة وملونة على غرار الطبيعة، 1793) على رسوم توضيحية ملونة يدويًا بواسطة هندريك شفيجمان ونص باللغات الهولندية والفرنسية والألمانية.

قاد جان غولان ولابيري الفريق الذي أنشأ قاموسًا للنباتات والأشجار والشجيرات المفيدة (1793-1794). ^{[ 50 ]}

نشر إتيان بيير فينتينات وصف النباتات الجديدة والقليل من النباتات المزروعة في حديقة J.-M. سيلس (1799)، ^{[ 51 ]} عالم بستنة، وجاردان دي لا مالميزون (1803) ^{[ 52 ]} كلاهما مع رسوم توضيحية لريدوتيه. يضم Château de Malmaison مجموعة من النباتات النادرة.

في القرن التاسع عشر، طُوِّرت في أوروبا عدة طرق مختلفة للطباعة الملونة ، من بينها الطباعة الكروموكسيلية ، التي أصبحت أنجح طرق الطباعة الملونة التي طُوِّرت في ذلك القرن، والطباعة الحجرية الكرومية . وطُوِّرت طرق أخرى على يد طابعين مثل جاكوب كريستوف لو بلون ، وجورج باكستر ، وإدموند إيفانز ، واعتمدت في الغالب على استخدام قوالب خشبية متعددة بألوان مختلفة. كما ظل التلوين اليدوي ذا أهمية. ابتداءً من عام ١٨٠١، عمل ويليام ساي على ألواح فولاذية بدلاً من الألواح النحاسية الأقل متانة التي كانت تُستخدم منذ أوائل القرن السادس عشر. ومع ذلك، أحيا جان ميشيل بابيون فن النقش، ^{[ ٥٣ ]} الذي بلغ ذروته مع توماس بيويك ، الذي نقش القوالب الخشبية "عكس اتجاه الألياف"، مما جعلها أكثر متانة. وقد نُقش كتاب روبرت جون ثورنتون ، "كتاب أعشاب عائلي جديد" ، عام ١٨١٠، على يد توماس بيويك. سرعان ما أصبحت الطباعة الحجرية، التي تم اختراعها عام 1796، هي المعيار.

تم نشر العدد الأول من مجلة Flora Batava لجان كوبس في أمستردام عام 1800 (وآخرها عام 1934)، مع معظم الرسوم التوضيحية في المجلدات الثلاثة الأولى من قبل جورجيوس جاكوبوس يوهانس فان أوس )، وهو رسام زهور وفاكهة لمصنع سيفر للخزف .

شارك شارل ألكسندر ليسوير في رحلة بودان الاستكشافية إلى أستراليا (1800-1803) كرسام، وانتهى به المطاف أمينًا لمتحف التاريخ الطبيعي في لو هافر . وشارك الرسام ميشيل غارنييه في الرحلة نفسها، التي غادرها عام 1801، حيث عاد بلوحات عديدة لأزهار وفواكه من موريشيوس ولا ريونيون ، والتي تم شراؤها لاحقًا وعرضها في "كاربوراما" (مجموعة من نماذج الشمع للفواكه الغريبة من موريشيوس، من تصميم روبيلارد دارجنتيل ) في متحف التاريخ الطبيعي .

كان بيير أنطوان بواتو ، عالم نباتات وفنان، تلميذًا لجيرار فان سباندونك وتلميذًا لبيير جوزيف ريدوتيه . في بدايات مسيرته المهنية، ركز على جمع العينات في منطقة الكاريبي. في عام ١٧٩٤، التقى بيير جان فرانسوا توربان بعالم النباتات بواتو في هيسبانيولا . عرّف بواتو توربان على علم النبات، ودرسا معًا ووثّقا حوالي ٨٠٠ نوع من نباتات هايتي. بين عامي ١٨٠١ و١٨٢٠، أنشأ بواتو وتوربان ألبومًا ضخمًا من الرسومات النباتية، يضم ١٤٧ رسمًا أصليًا. صوّرت هذه الرسوم التوضيحية مجموعة واسعة من النباتات الأوروبية والغريبة، وغالبًا ما كانت مصحوبة بتعليقات تفصيلية حول تشريح النبات، بما في ذلك الأزهار والأوراق والبذور والثمار في مراحل نمو مختلفة. في حين أن بعض الرسومات رُسمت بالحبر الأسود أو قلم الرصاص، فقد زُيّنت معظمها بدقة بالألوان المائية. تم نشر العديد منها في فلورا باريزينسيس ، ^{[ 54 ]} بواسطة بواتو وتوربين (1808) وبعضها بواسطة توربين (وإرنستين بانكوك ) في فلور ميديكال ^{[ 55 ]} بواسطة فرانسوا بيير شوميتون (1814-1820). تم تضمين الرسومات الأكثر لفتًا للانتباه في كتاب فرانسوا ريتشارد دي توساك " Flore des Antilles ou Histoire générale botanique,urale et économique des végétaux indigènes des Antilles" (باريس، chez L'Auteur، 1808)، ^{[ 56 ]} وهو أحد أقدم الأعمال المصورة عن النباتات الكاريبية. تحتوي فلور دي جزر الأنتيل على 50 لوحة منقوشة، بعضها ملون وبعضها باللون الأسود منقوشة وفقًا لرسومات ريدوتيه وآخرين. قام توربين أيضًا بتوضيح كتاب Leçons de flore لجان لويس ماري بوارت ^{[ 57 ]} (1819–1820). يُذكر توساك أيضًا بسبب كتاب Cri des Colons غير الحكيم ضد L'abbé Grégoire's De la littérature des Nègres (1810). ^{[ 58 ]} بحلول عام 1815، أصبح بواتو البستاني الرئيسي للمشاتل الملكية في قصر فرساي، ثم شغل لاحقًا مناصب مماثلة في قصر فونتينبلو والمتحف الوطني للتاريخ الطبيعي في باريس. ساهم في مجلة البستنة (نُشرت في الفترة من 1829 إلى 1974). أما بالنسبة لتوربين، فقد ساهم في العديد من المنشورات النباتية، بما في ذلك Icones selectae plantarum (1820-1840)، وانتُخب عضواً في الأكاديمية الملكية للعلوم في عام 1833. كما تعاون مع شخصيات بارزة مثل ديليسيرت ، وبيرام دي كاندول ، وفون هومبولت ، وبونبلاند، وغيرهم.

قام فرديناند باور برسم رسومات فلورا جرايكا (1806–1840) ورسومات توضيحية للنباتات نوفا هولانديا (1813 - كان "نوفا هولانديا" هو الاسم المطبق على أستراليا).

نشر عالم الطبيعة أنطوان ريسو مقالاً عن أشجار الليمون (1813) ^{[ 59 ]} التي تأقلمت جيداً على الريفييرا الفرنسية ، بعد بضعة عقود فقط من تحولها إلى منتجع صحي عصري للطبقة العليا البريطانية.

في عام 1813، نشر عالم النبات السويسري أوغستين بيراموس دي كاندول كتابه "النظرية الأساسية لعلم النبات" ، الذي ركز فيه على دراسة العلاقات التطورية في تجميع النباتات معًا، بدلاً من التركيز على الخصائص المورفولوجية المشتركة. كما ساهم في علم الجغرافيا النباتية، وعلم الزراعة، وعلم النبات الاقتصادي.

صوّر كلٌّ من يوهان ماثيوس بيشتاين وجورجيو غاليسيو النباتات إلى جانب الحيوانات التي تؤثر عليها. ركّز كتاب بيشتاين " التاريخ الطبيعي لحشرات الغابات الضارة" (1798-1800) على حشرات الغابات الضارة، مقدّماً بذلك رؤى قيّمة في مجال الغابات وعلم الحشرات الزراعية . أما كتاب غاليسيو " بومونا الإيطالية " (1820) فقد ركّز على زراعة الفاكهة في إيطاليا والحشرات والحيوانات التي تؤثر على نمو الأشجار وصحتها.

خلال موجة الاهتمام المفرط بالأوركيد في العصر الفيكتوري، والتي عُرفت باسم "هوس الأوركيد" ، نُشرت العديد من الدراسات المتخصصة. فقد نشر جون ليندلي ، رائد علم الأوركيد ، كتاب "أجناس وأنواع نباتات الأوركيد" (1830) ^{[ 60 ]} ، وكتاب "سيرتوم أوركيداسيوم " ^{[ 61 ]} (1837-1841)، وبالتعاون مع ويليام هاتون ، كتابًا رائدًا في علم النباتات القديمة بعنوان " النباتات الأحفورية لبريطانيا العظمى؛ أو، رسومات وأوصاف لبقايا النباتات التي عُثر عليها في حالة أحفورية في هذا البلد" . ومن بين رسامي الأوركيد المشهورين أيضًا جون نوجنت فيتش ، الذي ساهم بـ 528 لوحة في كتاب توماس مور " ألبوم الأوركيد " (1882-1897). كما ساهم فيتش أيضًا في مجلة كورتيس النباتية .

تأسست حدائق كيو عام 1840، في نفس الفترة التي نما فيها شغف علماء البستنة البريطانيين في العصر الفيكتوري بالسرخسيات، وهو ما يُعرف بـ" هوس السرخسيات" ، مما أدى إلى إنشاء مجلة نباتية جديدة، هي "عالم النبات" (1841)، وإصدار المزيد من الدراسات المتخصصة مثل " سراخس بريطانيا العظمى وأيرلندا " (1855)، من تأليف توماس مور، ورسوم هنري برادبري ، الذي استخدم تقنية " الطباعة الطبيعية " التي ابتكرها ألويس أوير . ويُعد كتاب "الأنماط النباتية النمساوية" لكونستانتين فون إيتينغسهاوزن مرجعًا بارزًا في مجال الطباعة الطبيعية، حيث احتوى في الأصل على 530 لوحة (فيينا، حوالي 1855)، ثم توسع لاحقًا إلى 1000 لوحة في طبعة براغ عام 1873.

تميز والتر هود فيتش بمهارته الفنية الاستثنائية، ومسيرته المهنية الطويلة (1834-1888)، وإنتاجه الغزير. اشتهر بتعاونه مع علماء نبات مرموقين مثل جوزيف دالتون هوكر ، أحد مؤسسي علم الجغرافيا النباتية (فلورا أنتاركتيكا، 1844-1859؛ رودودندرون سيكيم-هيمالايا، 1849-1851). كما نُشرت رسومات فيتش في مجلة كورتيس النباتية . وكان رائدًا في استخدام الطباعة الحجرية الملونة في الرسوم التوضيحية النباتية.

يقدم المهندس الزراعي أرسين تيبو دي بيرنو ، في كتابه Traité élémentaire de botanique et de physiologie végétale ، باريس، 1837، نصائح لجميع أولئك الذين يزرعون النباتات، مع ثروة من الرسوم التوضيحية.

برزت آن برات ، وهي امرأة عصامية، عندما نشرت كتبًا (بدءًا من حوالي عام 1840) قامت بتوضيحها برسومات ملونة.

بدأ لويس فان هوت مجلة البستنة Flore des serres et des Jardins de l'Europe في عام 1845. وكان المتعاونون في المجلة هم تشارلز لومير ومايكل شيدويلر .

عندما رسم يوجين ديلاكروا لوحات الزهور في الفترة 1848-1849، عارض نهجه نهج الفنانين النباتيين، معرباً عن أسفه "لدراسة التفاصيل التي بالغ فيها [بعض الرسامين] إلى حد كبير"، وقرر من جانبه "إخضاع التفاصيل للكل" و"محاولة صنع قطع من الطبيعة كما تبدو في الحدائق، فقط من خلال الجمع في نفس الإطار وبطريقة محتملة إلى حد ما أكبر قدر ممكن من تنوع الزهور". ^{[ 62 ]}

قامت آنا أتكينز بطباعة العديد من ألبومات العينات النباتية والنسيجية يدويًا، وخاصة كتاب "صور الطحالب البريطانية: انطباعات سيانوتيب" (بين عامي 1843 و1853)،[9] "أول كتاب مطبوع ومصور فوتوغرافيًا". ^{[ 63 ]}

في عام 1856، نشر إينوما يوكوساي كتاب "سوموكو-زوسيتسو" ، وهو أول موسوعة نباتية في اليابان تستخدم تصنيف لينيوس. وكان إيواساكي تسونيماسا قد بدأ بالفعل في نشر كتاب "هونزو زوفو" (أيقونات النباتات أو الرسوم البيانية وسجلات علم النبات)، وهو عمل مصور بتقنية الطباعة الخشبية (1828-1921).

في سبعينيات القرن التاسع عشر، ابتكر ليوبولد كني سلسلة من اللوحات الجدارية النباتية الكبيرة والمفصلة (Botanische Wandtafeln). صوّرت هذه اللوحات مختلف تراكيب النباتات، بما في ذلك الجذور والزهور والأوراق، بتفاصيل دقيقة وعلى نطاق واسع، مما جعلها مفيدة لتدريس علم النبات في الفصول الدراسية. كما كان بإمكان المعلمين استخدام نماذج روبرت وراينهولد بريندل المصنوعة من الورق المعجن (للمزيد من التفاصيل، انظر ويكيبيديا بالفرنسية: Modèles Brendel، أو بالألمانية: Robert Brendel (Modellbauer)). ونشر ديرول أيضًا لوحات جدارية (planches didactiques).

بعد عدة رحلات استكشافية إلى أمريكا الجنوبية والوسطى، أجرى جان جول ليندن دراسة معمقة حول ظروف نمو الأوركيد في بيئتها الطبيعية. وقد أحدثت نتائج دراسته ثورة في زراعة الأوركيد في أوروبا. عند عودته إلى بلجيكا، أصبح ليندن من أبرز مزارعي الأوركيد التجاريين. نشر كتبًا استثنائية عن الأوركيد وزراعتها، وكلف كبار رسامي النباتات بإنشاء عدد من المطبوعات الحجرية الملونة . ويُعدّ كتابه "أيقونات الأوركيد" (17 مجلدًا، 1885-1903) عملًا ضخمًا.

رُسمت العديد من لوحات السلسلة الأولى وجميع لوحات السلسلة الثانية على يد رسام النباتات الشهير والتر هود فيتش، الذي وصفه بلانت وستيرن بأنه "أبرز فنان نباتي في عصره في أوروبا". ^{[ 64 ]} كان فيتش الفنان المفضل لدى عالم النباتات البريطاني البارز ويليام جاكسون هوكر ، أول مدير لحدائق كيو. امتدت مسيرته في النشر من عام 1851 إلى عام 1880 على الأقل. كما قام فيتش برسم كتاب هنري جون إيلويس " دراسة جنس الزنبق " (1880)، بينما يبدو أن كتابه الشامل " أشجار بريطانيا العظمى وأيرلندا " (1906-1913)، بالاشتراك مع أوغسطين هنري ، يحتوي في الغالب على صور فوتوغرافية محفورة ، ولكن لم يُذكر اسم مؤلفها.

اتخذ الرسم النباتي منحىً جديدًا مع ظهور فن الآرت نوفو ، الذي شاع بين عامي 1890 و1910. ومن بين فناني الآرت نوفو يوجين غراسيه ، الذي أكد في كتابه " النباتات وتطبيقاتها في الزخرفة" ^{[ 65 ]} (1896) على أهمية دراسة الأشكال الطبيعية في الفن. وكتب تلميذه موريس بيلارد فيرنوي كتاب " دراسة النبات  : تطبيقاته في الصناعات الفنية" (1903)، الذي تضمن لوحات نباتية حقيقية ومفصلة. ومن الشخصيات البارزة الأخرى أنطون سيدر، على الرغم من أنه يُذكر بشكل أساسي بتصاميمه الأكثر تجريدًا. وكان من الجدير بالذكر بشكل خاص فنانو مدرسة نانسي - بمن فيهم لويس ماجوريل وإميل غالي ومصنع زجاج دوم - الذين استلهموا من النباتات الطبيعية لمنطقة لورين. وعلى الرغم من تركيزهم على المنطقة، فقد ساهم هؤلاء الفنانون، مثل غيرهم من فناني حركة الآرت نوفو، في نشر أشكال نباتية غريبة مثل الأوركيد. لعلّ هنري بيرجيه ، وهو مصمم ديكور لدى شركة دوم، كان من بين أكثرهم ميلاً إلى علم النبات ، حيث أنتج العديد من اللوحات النباتية المرسومة يدوياً لموسوعة الأزهار (1895-1930)، المحفوظة الآن في متحف مدرسة نانسي . ^{[ 66 ]} وقد مثّلت هذه اللوحات مصدر إلهام لحرفيي دوم، الذين تدربوا على محاكاة هذه الأشكال الطبيعية ودمجها في أعمالهم.

مع نهاية القرن التاسع عشر وازدياد شعبية التصوير الفوتوغرافي، أصبحت الطباعة الضوئية ، التي استخدمت تقنية التظليل النصفية بدلاً من الرسم التوضيحي التقليدي، هي الأسلوب الجمالي السائد في تلك الحقبة. وفي عام ١٩٠٧، تم طرح أول مطبعة أوفست ، مما أحدث ثورة في مجال طباعة الصور.

ظهرت وتطورت تخصصات نباتية جديدة: علم الأشنات (الذي روج له إريك أشاريوس )، وعلم الطحالب (ويليام هنري هارفي)، وعلم النباتات القديمة (كاسبار ماريا فون ستيرنبرغ)، وعلم البيئة ( يوجينيوس وارمينغ )، إلى جانب مجالات جديدة مثل علم الوراثة الخلوية .

لا يزال رسامو النباتات يعملون بنشاط حتى اليوم. حصلت ديبورا لامبكين ، الرسامة الرسمية لأنواع الأوركيد الجديدة التي وصفتها الجمعية الملكية للبستنة منذ عام 2005، على جائزة مارغريت فلوكتون في عام 2020. نشر عالما النبات الأمريكيان ناثانيال لورد بريتون وجوزيف نيلسون روز ، بالتعاون مع الرسامة ماري إميلي إيتون ، كتاب "الصبار" (1919-1923). وظلت ماتيلدا سميث، غزيرة الإنتاج، نشطة حتى أوائل عشرينيات القرن العشرين. أما باتي لانغلي ، فقد ألّف كتاب "بومونا، أو حديقة الفاكهة" (لندن، 1928). وكانت نيلي روبرتس أول فنانة أوركيد في الجمعية الملكية للبستنة، وأطولهم خدمة ، من عام 1897 حتى عام 1953. وفي عام 1972، عيّنت مؤسسة سميثسونيان أول رسامة نباتية لديها، أليس تانجريني . ^{[ 67 ]} في ثمانينيات القرن العشرين، تولت سيليا روسر مهمة رسم جميع أنواع نباتات البانكسيا في كتابها الرائع " البانكسيا" . وعندما تم وصف نوع آخر بعد نشر الكتاب، وهو بانكسيا روسيراي ، سُمي تكريماً لإنجازها الضخم.

وتشمل التطورات الجديدة قيام طبيب الأشعة في المستشفى الأمريكي الدكتور داين إل تاسكر (1872-1964) بتصوير الزهور بالأشعة السينية في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 68 ]}

أتاح المجهر الإلكتروني (في النصف الثاني من القرن العشرين) تصنيف الكائنات الحية إلى خمس أو ست ممالك، ثلاث منها تتعلق بعلم النبات (الفطريات، والنباتات، والطحالب ) . وقد عُدِّل نظام تصنيف النباتات الذي وضعه أدولف إنجلر في كتابه "مختارات عائلات النباتات " (1892) لاحقًا بنظام كرونكويست (1968).

تكشف الرسوم التوضيحية اليوم عن هياكل النباتات على المستويين المجهري والجزيئي .

لا تزال الأدلة الميدانية، وقوائم النباتات، والفهارس، والمجلات التي صدرت منذ إدخال التصوير الفوتوغرافي إلى المواد المطبوعة تتضمن رسومات توضيحية. ويمكن للفنانين المهرة بسهولة إعادة إنتاج صور مثالية من عدة عينات، مع مراعاة التوازن بين الدقة والوضوح. كما أن الرسومات التوضيحية تُفضّل أحيانًا لبعض جماهير الطباعة/الرقمية أو لبعض تنسيقات النصوص.

توجد منظمات تُعنى بتطوير الفن النباتي في الولايات المتحدة ( الجمعية الأمريكية للفنانين النباتيين )، والمملكة المتحدة (جمعية الفنانين النباتيين)، وأستراليا (جمعية الفن النباتي الأسترالية)، وهولندا ( الجمعية الهولندية للفنانين النباتيين )، وجنوب إفريقيا (رابطة الفنانين النباتيين في جنوب إفريقيا)، وغيرها. ويتزايد الاهتمام بالتغيرات الحاصلة في العالم الطبيعي، وبالدور المحوري الذي تلعبه النباتات في الحفاظ على النظم البيئية الصحية. وقد نشأ شعورٌ ملحٌّ بضرورة توثيق الحياة النباتية الحالية للأجيال القادمة. ويمكن للرسومات النباتية الأصلية، المرسومة بالوسائط التقليدية (التي يُلمّ بها مرممو الأعمال الفنية أكثر)، أن تُستخدم كمواد بحثية مرجعية للأنواع المهددة بالانقراض وتغير المناخ .

عرض معرض في قصر غراند باليه عام 2017 ^{[ 71 ]} أنواعًا أخرى من الرسوم التوضيحية النباتية:

• فن قص الورق  : ( فيليب أوتو رونج ، 1777-1810). وقد مارس هذا الفن أيضاً في تركيا العثمانية (القرنين السابع عشر والثامن عشر)، تحت اسم كاتي (وهو مشابه إلى حد ما لفن لف الورق ).
• الكولاجات : (كولاجات ورقية معززة بالألوان المائية من تصميم ماري ديلاني ).
• لوحات غواش مقصوصة (أكانثوس لهنري ماتيس )، 1953.
• مصممو ورق الجدران والمنسوجات مثل جوزيف لوران مالين ومصنع ورق الجدران آرثر وروبرت ، أو ويليام موريس، الذين أولوا اهتمامًا كبيرًا بالتفاصيل النباتية في أنماطهم النباتية (الخطمي الشائع، 1862).
• تتميز الخزفيات، مثل خزفيات سيفر، بزخارف نباتية دقيقة، تم إتقانها منذ القرن الثامن عشر فصاعدًا. ^{[ 72 ]} في عام 1790، أمر فريدريك السادس ملك الدنمارك بصنع طقم عشاء مزين بنسخ طبق الأصل من أطباق كتاب " فلورا دانيكا" . ويشير لورين ل. زيلر إلى أن جان بابتيست بيليمون أنتج أيضًا العديد من المجموعات التي تضم تصاميم نباتية وزهرية غريبة. ^{[ 73 ]} كان ذلك في وقت كانت فيه العديد من النساء مولعات بالإكسسوارات المزينة بالزهور (حاملات الزهور، والمراوح، وموزعات العطور).وكانت الزخارف الجدارية الزهرية وورق الجدران والمنسوجات والمجوهرات رائجة.
• فن التطعيم بالزهور  : يُذكر يان فان ميكيرين (تيل 1658-1733 أمستردام) بخزائنه المغطاة بتطعيمات زهرية تمثل أكثر من عشرة أنواع من الزهور المعروفة. ^{[ 74 ]} اشتهر صانع الخزائن جان فرانسوا أوبين بزخارفه الزهرية. تشير مارتين لوفيفر ^{[ 75 ]} إلى أن زخارف الأوراق والزهور على طاولة من صنع أوبين ^{[ 76 ]} ربما استُلهمت من زخارف جاك دانيال كوتين الهندية ، حيث كان كوتين (الذي عمل لديه كريستوف فيليب أوبركامب قبل أن يؤسس مصنعه لأقمشة توال دو جوي) جاره في "ساحة الأمراء" في ترسانة باريس . كما كتبت أن كوتين طلب "عينة من الحرير مزينة بأعمدة ملتوية وباقات صغيرة أُرسلت من ليون لتقليدها". استعانت مصانع الحرير في ليون بفنانين مهرة تلقوا تدريبهم في "مدرسة رسم الزهور" المحلية أو في باريس ( مصنع غوبلان ). تميزت الزخارف المنحوتة لأثاث لويس الخامس عشر بأكاليل الزهور، والزهور الصغيرة، وأوراق النخيل، والأوراق الشجرية، بالإضافة إلى الأصداف البحرية. وشمل أسلوب الروكوكاي ، خلال عهد لويس الخامس عشر، استخدام أشكال نباتية (كالكروم والأوراق والزهور) متشابكة في تصاميم معقدة. ^{[ 77 ]}

• نحت الشمع  : كرس لويس مارك أنطوان روبيلارد دارجنتيل (1777-1828) 25 عامًا من حياته لإنشاء "كاربوراما" المتحف، وهي مجموعة من 112 فاكهة ونباتًا استوائيًا من الشمع تم صنعها بين عامي 1803 و1826. تم عرض المجموعة في صالات عرض النباتات بالمتحف في عام 1829. قبله، صنع أندريه بيير بينسون (1746-1828) فطرًا من الشمع مستوحى من نقوش بيير بوليارد (1742-1793).
• تم تشكيل الورق المعجن على غرار النماذج النباتية التي صممها لويس أوزو لاستخدامها في التدريس ، والتي يعود تاريخها إلى سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، وهي موجودة الآن في المتحف الوطني للتربية . وقد استُخدم الورق المعجن ومواد أخرى في نماذج روبرت وراينهولد بريندل .
• الزجاج  : في عام 1886، تم تكليف فناني الزجاج ليوبولد ورودولف بلاشكا من قبل متحف هارفارد النباتي لإنشاء مجموعة من الزهور الزجاجية .
• ألهمت الأزهار العديد من صائغي المجوهرات. ففي القرن التاسع عشر على الأقل، اعتمدوا على رسومات نباتية مفصلة. "تعرضت تصاميم أوكتاف لوليارد لبوشرون لانتقادات بسبب سعيها إلى التمثيل الدقيق للأشكال الطبيعية على حساب الوظيفة الفعلية للجوهرة، وهو نقد كان من الممكن توجيهه بنفس القدر إلى كارل فابرجيه وصائغي مجوهرات فن الآرت نوفو الذين كانوا يميلون بوضوح إلى اعتبار قطعة المجوهرات عملاً فنياً وليس مجرد إكسسوار عصري". ^{[ 78 ]} ومن الأمثلة الأخرى مجوهرات ميليريو دي ميلر (مجموعة مجوهرات تسمى Fuchsias en pluie - وابل من أزهار الفوشيا)، حوالي عام 1830، عُرضت في معرض ريدوتيه في متحف الحياة الرومانسية .