جون درايدن

جون درايدن ( 19 أغسطس [ 9 أغسطس حسب التقويم القديم ] 1631 - 12 مايو [ 1 مايو حسب التقويم القديم ] 1700 ) شاعر وناقد أدبي ومترجم وكاتب مسرحي إنجليزي، عُيّن عام 1668 أول شاعر مُتوج لإنجلترا . [ 1 ] ^{[ 2} ] ^{يُنظر إليه على} أنه هيمن على الحياة الأدبية في إنجلترا خلال عصر عودة الملكية، ^لدرجة أن تلك الفترة عُرفت في الأوساط الأدبية باسم عصر درايدن. وقد أطلق عليه الكاتب الرومانسي السير والتر سكوت لقب "جون المجيد". ^{[ 3 ]}    

وُلد درايدن في قرية ألدوينكل بالقرب من ثرابستون في نورثامبتونشاير، حيث كان جده لأمه قسيسًا لكنيسة جميع القديسين . كان درايدن أكبر أبناء إيراسموس درايدن وزوجته ماري بيكرينغ، وكان من بين أربعة عشر طفلًا. كان والده حفيدًا للسير إيراسموس درايدن، البارون الأول (1553-1632)، وزوجته فرانسيس ويلكس، وهما من ملاك الأراضي النبلاء الذين دعموا القضية البيوريتانية والبرلمان. وكان درايدن ابن عم ثانٍ لجوناثان سويفت . في صغره، عاش درايدن في قرية تيتشمارش المجاورة ، حيث يُرجح أنه تلقى تعليمه الأول. في عام 1644، أُرسل كطالب ملكي إلى مدرسة وستمنستر، وكان مديرها ريتشارد بوسبي ، وهو معلم ذو شخصية جذابة وحازم في تطبيق النظام. ^{[ 4 ]} بعد أن أعادت إليزابيث الأولى تأسيسها ، تبنت وستمنستر خلال هذه الفترة روحًا دينية وسياسية مختلفة تمامًا، مشجعةً الملكية والطقوس الأنجليكانية المتشددة . ومهما كان رد فعل درايدن على ذلك، فقد كان يكنّ احترامًا واضحًا لمدير المدرسة ، وأرسل لاحقًا اثنين من أبنائه للدراسة في وستمنستر.

بصفتها مدرسة عامة إنسانية ، حافظت وستمنستر على منهج دراسي يُدرّب التلاميذ على فن الخطابة وعرض الحجج المؤيدة والمعارضة لأي قضية. هذه مهارةٌ لازمت درايدن وأثّرت في كتاباته وأفكاره اللاحقة، إذ يظهر الكثير منها في أنماطها الجدلية. تضمن منهج وستمنستر واجبات ترجمة أسبوعية ساهمت في تنمية قدرة درايدن على الاستيعاب، وهو ما انعكس أيضًا في أعماله اللاحقة. كانت سنوات درايدن في وستمنستر حافلة بالأحداث، وقصيدته الأولى المنشورة، وهي مرثية ذات طابع ملكي قوي في رثاء زميله هنري، لورد هاستينغز، الذي توفي بمرض الجدري، تُشير إلى إعدام الملك تشارلز الأول ، الذي جرى في 30 يناير 1649، بالقرب من المدرسة، حيث صلى باسبي أولًا من أجل الملك ثم حبس تلاميذه لمنعهم من حضور هذا المشهد.

في عام ١٦٥٠، التحق درايدن بكلية ترينيتي في كامبريدج . ^{[ ٥ ]} وهناك، عاد إلى القيم الدينية والسياسية التي نشأ عليها: كان رئيس ترينيتي واعظًا بيوريتانيًا يُدعى توماس هيل، وكان قسيسًا في قرية درايدن الأصلية. ^{[ ٦ ]} ورغم قلة المعلومات المحددة عن سنوات درايدن الجامعية، فمن المرجح أنه اتبع المنهج الدراسي المعتاد في الأدب الكلاسيكي والبلاغة والرياضيات. في عام ١٦٥٤، تخرج درايدن بشهادة بكالوريوس في الآداب ، وكان الأول على دفعته في ترينيتي ذلك العام. وفي يونيو من العام نفسه، توفي والد درايدن، تاركًا له أرضًا تُدرّ عليه دخلًا بسيطًا، لكنه لم يكن كافيًا للعيش. ^{[ ٧ ]}

عند عودته إلى لندن خلال فترة الحماية ، حصل درايدن على عمل لدى وزير الدولة في عهد أوليفر كرومويل ، جون ثورلو . ولعل هذا التعيين كان نتيجةً لنفوذ ابن عمه، اللورد تشامبرلين، السير جيلبرت بيكرينغ، الذي مارسه لصالحه . وفي جنازة كرومويل في 23 نوفمبر 1658، شارك درايدن في الموكب مع الشاعرين البيوريتانيين جون ميلتون وأندرو مارفيل . وبعد ذلك بوقت قصير، نشر قصيدته الأولى المهمة، " مقاطع بطولية " (1659)، وهي مرثية لوفاة كرومويل تتسم بالحذر والتروي في التعبير عن مشاعره. وفي عام 1660، احتفل درايدن بعودة الملكية وعودة تشارلز الثاني بقصيدة "أسترايا ريدكس" ، وهي قصيدة مدح ملكية أصيلة . في هذا العمل، يُصوَّر العصر الانتقالي كفترة فوضى، ويُنظر إلى تشارلز على أنه مُعيد السلام والنظام.

بعد عودة الملكية، ومع ترسيخ درايدن مكانته سريعًا كشاعر وناقد أدبي رائد في عصره، حوّل ولاءه إلى الحكومة الجديدة. فإلى جانب قصيدته "أسترايا ريدكس" ، رحّب درايدن بالنظام الجديد بقصيدتين أخريين في مدحه: " إلى جلالته المقدسة: مدح في تتويجه" (1662) و" إلى سيدي المستشار" (1662). تشير هاتان القصيدتان إلى أن درايدن كان يسعى إلى استقطاب راعٍ محتمل، لكنه في الواقع اختار الكتابة للناشرين، لا للطبقة الأرستقراطية، وبالتالي للجمهور القارئ. هذه القصائد، وغيرها من قصائده غير الدرامية، تُكتب في مناسبات خاصة، أي أنها تحتفي بالأحداث العامة. لذا فهي تُكتب للأمة لا للفرد، وكان شاعر البلاط (كما أصبح لاحقًا) مُلزمًا بكتابة عدد معين منها سنويًا. ^{[ 8 ]} في نوفمبر 1662، رُشِّح درايدن لعضوية الجمعية الملكية ، وانتُخب زميلًا مؤسسًا فيها. ومع ذلك، كان درايدن غير نشط في شؤون الجمعية، وفي عام 1666 تم طرده لعدم سداده مستحقاته.

في الأول من ديسمبر عام ١٦٦٣، تزوج درايدن من الليدي إليزابيث، شقيقة السير روبرت هوارد، المؤيدة للملكية . تتضمن أعمال درايدن أحيانًا انتقادات لاذعة للزواج، ولكنها تتضمن أيضًا احتفاءً به. ولذلك، لا يُعرف الكثير عن الجانب الحميم من زواجه. أنجبت الليدي إليزابيث ثلاثة أبناء، أصبح أحدهم (إيراسموس هنري) كاهنًا كاثوليكيًا.

مع إعادة فتح المسارح عام 1660 بعد الحظر الذي فرضه البيوريتانيون ، بدأ درايدن بكتابة المسرحيات. ظهرت مسرحيته الأولى "الفارس الجامح " عام 1663، ولم تحقق نجاحًا كبيرًا، لكنها كانت واعدة. ومنذ عام 1668، تعاقد مع فرقة الملك لإنتاج ثلاث مسرحيات سنويًا ، وأصبح مساهمًا فيها. خلال ستينيات وسبعينيات القرن السابع عشر، كانت الكتابة المسرحية مصدر دخله الرئيسي. وقد كان رائدًا في كوميديا ​​عصر الاستعادة ، وأشهر أعماله " زواج على الموضة" (1673)، بالإضافة إلى التراجيديا البطولية والتراجيديا التقليدية، وكان أعظم نجاحاته مسرحية " كل شيء من أجل الحب " (1678).

لم يكن درايدن راضيًا قط عن كتاباته المسرحية، وكثيرًا ما أشار إلى أن موهبته تُهدر على جماهير غير جديرة. ولذلك، كان يسعى إلى الشهرة الشعرية خارج المسرح. في عام 1667، في نفس الفترة التي بدأت فيها مسيرته المسرحية، نشر قصيدة "عام المعجزات" (Annus Mirabilis )، وهي قصيدة تاريخية مطولة تصف هزيمة الإنجليز للأسطول البحري الهولندي وحريق لندن الكبير عام 1666. كانت هذه القصيدة ملحمة حديثة مكتوبة برباعيات خماسية التفعيلة، رسّخت مكانته كشاعر بارز في جيله، وكان لها دور حاسم في حصوله على منصب شاعر البلاط (1668) ومؤرخ البلاط الملكي (1670).

عندما تسبب الطاعون العظيم في لندن بإغلاق المسارح عام 1665، لجأ درايدن إلى ويلتشير حيث كتب "في الشعر الدرامي" (1668)، والذي يُعتبر بلا شك أفضل مقدماته ومقالاته غير المنهجية. دافع درايدن باستمرار عن أسلوبه الأدبي، وجاءت " في الشعر الدرامي" ، وهي أطول أعماله النقدية، على شكل حوار بين أربع شخصيات - كل منها مستوحاة من شخصية معاصرة بارزة، مع درايدن نفسه بدور "نياندر" - يناقشون مزايا الدراما الكلاسيكية والفرنسية والإنجليزية. تُقدم معظم أعماله النقدية قضايا كان حريصًا على مناقشتها، وتُظهر عمل كاتب ذي فكر مستقل يؤمن إيمانًا راسخًا بأفكاره، وهي أفكار تُبرز سعة اطلاعه. كان درايدن يؤمن إيمانًا راسخًا بعلاقة الشاعر بالتقاليد والعملية الإبداعية، ولذا فإن أفضل مسرحياته البطولية، " أورينج زيب " (1675)، تحتوي على مقدمة تُدين استخدام القافية في الدراما الجادة. كُتبت مسرحيته "كل شيء من أجل الحب " (1678) بالشعر الحر، وكان من المقرر أن تتبع مسرحية "أورينج زيبي" مباشرة .

تضمنت قصيدة درايدن "مقال في السخرية" عددًا من الهجمات على الملك تشارلز الثاني وعشيقاته وحاشيته، ولكن بشكل خاص على إيرل روتشستر ، المعروف بنزواته النسائية. ^{[ 9 ]} رد روتشستر بتوظيف بلطجية هاجموا درايدن أثناء عودته من مقهى ويلز (مقهى شهير في لندن حيث كان يجتمع الأدباء للثرثرة والشرب وإدارة أعمالهم) إلى منزله في شارع جيرارد. في حوالي الساعة الثامنة مساءً من يوم 18 ديسمبر 1679، تعرض درايدن للهجوم في زقاق روز خلف حانة لامب آند فلاج ، بالقرب من منزله في كوفنت جاردن . ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} نجا درايدن من الهجوم، وعرض 50 جنيهًا إسترلينيًا لمن يكشف هوية البلطجية في جريدة لندن الرسمية ، وعفوًا ملكيًا إذا اعترف أحدهم. لم يطالب أحد بالمكافأة. ^{[ 9 ]}

كانت أعظم إنجازات درايدن في الشعر الساخر: فقصيدة " ماك فليكنو" الهزلية ، وهي نتاج شخصي لفترة توليه منصب شاعر البلاط، كانت هجاءً متداولًا في مخطوطة وهجومًا على الكاتب المسرحي توماس شادويل . كان هدف درايدن الرئيسي في هذا العمل هو "السخرية من شادويل، ظاهريًا بسبب إساءاته للأدب، ولكن بشكل مباشر، يمكننا أن نفترض بسبب مضايقته الدائمة له على خشبة المسرح وفي المطبوعات". ^{[ 14 ]} لم يكن هذا النوع من السخرية استخفافًا، بل كان نوعًا يُعلي من شأن موضوعه بطرق غير متوقعة، محولًا السخافة إلى شعر. ^{[ 15 ]} استمر هذا النهج الساخر مع قصيدتي "أبشالوم وأخيتوفيل" (1681) و "الميدالية" (1682). ومن أعماله الرئيسية الأخرى من هذه الفترة القصائد الدينية "ريليجيو لايسي" (1682)، التي كتبها من منظور عضو في كنيسة إنجلترا [ضد الكاثوليكية]. طبعته لعام 1683 من كتاب حياة بلوتارخ المترجم من اليونانية بواسطة عدة أيادٍ والذي قدم فيه كلمة "سيرة ذاتية" للقراء الإنجليز؛ وكتاب الغزال والنمر ( 1687) الذي يحتفل باعتناقه الكاثوليكية الرومانية .

كتب بريتانيا ريديفيفا احتفالاً بميلاد ابن ووريث الملك والملكة الكاثوليكيين في 10 يونيو ^1688. [ ^{16 ]}

عندما خُلع جيمس الثاني في الثورة المجيدة في وقت لاحق من العام نفسه ، أدى رفض درايدن أداء يمين الولاء للملكين الجديدين، ويليام وماري ، إلى فقدانه حظوته في البلاط. وخلفه توماس شادويل في منصب شاعر البلاط، مما اضطره إلى التخلي عن مناصبه العامة والعيش على عائدات كتاباته. ترجم درايدن أعمال هوراس ، وجوفينال ، وأوفيد ، ولوكريتيوس ، وثيوكريتوس ، وهي مهمة وجدها أكثر إرضاءً من الكتابة للمسرح. في عام 1694، بدأ العمل على ما سيكون عمله الأكثر طموحًا وتأثيرًا كمترجم، وهو " أعمال فرجيل " (1697)، الذي نُشر عن طريق الاكتتاب . كان نشر ترجمة فرجيل حدثًا وطنيًا، وجلب لدرايدن مبلغ 1400 جنيه إسترليني. ^{[ ١٧ ]} ترجم درايدن ملحمة الإنيادة إلى أبيات شعرية ، محولًا ما يقارب ١٠٠٠٠ سطر من تأليف فرجيل إلى ١٣٧٠٠ سطر؛ وكتب جوزيف أديسون مقدمات (نثرية) لكل كتاب، وراجع ويليام كونغريف الترجمة مقابل النص اللاتيني الأصلي. ^{[ ١٨ ]} ظهرت ترجماته النهائية في مجلد "حكايات قديمة وحديثة " (١٧٠٠)، وهو عبارة عن سلسلة من الحلقات من هوميروس وأوفيد وبوكاتشيو ، بالإضافة إلى اقتباسات حديثة من جيفري تشوسر ممزوجة بقصائد درايدن نفسه. وبصفته مترجمًا، فقد أتاح درايدن روائع أدبية باللغات القديمة لقراء اللغة الإنجليزية.

توفي درايدن في 12 مايو 1700، ودُفن في البداية في مقبرة سانت آن في سوهو، قبل أن يُنقل جثمانه ويُعاد دفنه في دير وستمنستر بعد عشرة أيام. ^{[ 19 ]} وقد خُلّد اسمه في قصائد رثاء، مثل "لوكتوس بريتانيتشي: أو دموع الملهمات البريطانيات؛ لوفاة جون درايدن، المحترم" (لندن، 1700)، و" الملهمات التسع" . وتُخلّد لوحة زرقاء تابعة للجمعية الملكية للفنون ذكرى درايدن في 43 شارع جيرارد في الحي الصيني بلندن . ^{[ 20 ]} وقد سكن في 137 لونغ آكر من عام 1682 إلى عام 1686، ثم في 43 شارع جيرارد من عام 1686 حتى وفاته. ^{[ 21 ]}

أوصى في وصيته بفندق جورج إن في نورثامبتون إلى أمناء، لإنشاء مدرسة لأطفال فقراء المدينة. أصبحت هذه المدرسة فيما بعد مدرسة جون درايدن، ثم مدرسة أورانج. ^{[ 22 ]}

كان درايدن الشخصية الأدبية الأبرز والأكثر تأثيرًا في عصره. فقد رسّخ البيت الشعري المزدوج كشكلٍ قياسي للشعر الإنجليزي من خلال كتابته أعمالًا ناجحة في الهجاء، والنصوص الدينية، والحكايات، والأمثال، والمديح، والمقدمات، والمسرحيات؛ كما أدخل أيضًا البيتين الإسكندري والثلاثي إلى هذا الشكل. وفي قصائده وترجماته ونقده، وضع درايدن لغةً شعريةً ملائمةً للبيت الشعري المزدوج - وقد وصفه أودن بأنه "سيد الأسلوب المتوسط " ^{[ 23 ]} - والتي كانت نموذجًا يُحتذى به لمعاصريه ولجزء كبير من القرن الثامن عشر. وقد تجلّى الأثر البالغ الذي تركه رحيله في المراثي التي كُتبت عنه. ^{[ 24 ]} وأصبح البيت الشعري المزدوج لدرايدن الشكل الشعري السائد في القرن الثامن عشر. وقد تأثر ألكسندر بوب بشدة بدرايدن وكثيرًا ما استعار منه؛ كما تأثر كتّاب آخرون بدرايدن وبوب على حدٍ سواء. أشاد البابا، في تقليده لرسالة هوراس الثانية، الفصل الأول، ببراعة درايدن في الشعر، قائلاً: "علّم درايدن كيف نجمع بين / الوقفات المتغيرة، والبيت الرنان الكامل، / والمسيرة المهيبة الطويلة، والطاقة الإلهية". وقد لخص صموئيل جونسون ^{[ 25 ]} الموقف العام بقوله: "إن التبجيل الذي يُذكر به اسمه من قِبل كل مُحب للأدب الإنجليزي، إنما هو تقدير له لأنه صقل اللغة، وحسّن المشاعر، وضبط أوزان الشعر الإنجليزي". وقد لاقت قصائده رواجًا واسعًا، وكثيرًا ما تُقتبس، على سبيل المثال، في رواية "توم جونز" لهنري فيلدينغ ومقالات جونسون.

لكن جونسون لاحظ أيضًا أنه "مع كل ما يتمتع به من تنوع في الصفات، فإنه نادرًا ما يكون مثيرًا للشفقة؛ وكان يفتقر إلى الإحساس بقوة المشاعر الطبيعية، لدرجة أنه لم يكن يُقدّرها في الآخرين. لم تكن البساطة تُسعده". لم يُعر القراء في النصف الأول من القرن الثامن عشر هذا الأمر اهتمامًا كبيرًا، لكن الأجيال اللاحقة اعتبرت افتقار درايدن إلى الإحساس عيبًا.

كان ويليام وردزورث من أوائل من انتقدوا سمعة درايدن ، إذ اشتكى من أن وصف درايدن للأشياء الطبيعية في ترجماته من أعمال فرجيل كان أقل جودة بكثير من النصوص الأصلية. مع ذلك، ظلّ العديد من معاصري وردزورث، مثل جورج كراب ، واللورد بايرون ، ووالتر سكوت (الذي حرّر أعمال درايدن)، من أشدّ المعجبين به. علاوة على ذلك، كان وردزورث معجبًا بالعديد من قصائد درايدن، وقصيدته الشهيرة "تلميحات الخلود" تدين بأسلوبها إلى حدّ ما لقصيدة درايدن " وليمة الإسكندر ". أعجب جون كيتس بـ" الخرافات " ، وقلّدها في قصيدته " لاميا " . أما كتّاب أواخر القرن التاسع عشر، فلم يُعروا اهتمامًا يُذكر بالهجاء الشعري، أو بوب، أو درايدن؛ فقد وصفهم ماثيو أرنولد، كما هو معروف، بأنهم "كلاسيكيات نثرنا". كان لديه معجبٌ مُخلصٌ هو جورج سينتسبري ، وكان شخصيةً بارزةً في كتب الاقتباسات مثل كتاب بارتليت، لكن الشاعر الكبير التالي الذي أبدى اهتمامًا بدرايدن كان تي إس إليوت ، الذي كتب أنه "سلف كل ما هو رائع تقريبًا في شعر القرن الثامن عشر"، وأنه "لا يمكننا الاستمتاع الكامل أو التقييم الصحيح لمئة عام من الشعر الإنجليزي ما لم نستمتع تمامًا بدرايدن". ^{[ 26 ]} ومع ذلك، في المقال نفسه، اتهم إليوت درايدن بأنه ذو "عقلية عادية". ازداد الاهتمام النقدي بدرايدن مؤخرًا، ولكن، باعتباره كاتبًا مباشرًا نسبيًا ( قارن ويليام إمبسون ، وهو معجب حديث آخر بدرايدن، استخدامه "المباشر" للغة باهتمام دون بـ "أصداء الكلمات وخباياها" ^{[ 27 ]} )، لم يحظَ عمله بنفس القدر من الاهتمام الذي حظي به عمل أندرو مارفيل أو جون دون أو بوب. ^{[ 28 ]}

يُعتقد أن درايدن هو أول من أكد على ضرورة عدم إنهاء الجمل الإنجليزية بحروف جر، لأن الجمل اللاتينية لا تنتهي بحروف جر. ^{[ 29 ] [ 30 ]} وضع درايدن هذا الحظر عام 1672 عندما اعترض على عبارة بن جونسون عام 1611، "الأجساد التي خافت منها تلك الأرواح". مع ذلك، لم يُقدم درايدن مبررًا لتفضيله هذا. ^{[ 31 ]} كان درايدن يُترجم كتاباته إلى اللاتينية غالبًا، للتحقق من إيجازها وبلاغتها، إذ تُعتبر اللاتينية لغةً أنيقةً وعريقةً يُمكن المقارنة بها؛ ثم يُعيد درايدن ترجمة كتاباته إلى الإنجليزية وفقًا لقواعد اللغة اللاتينية. ولأن اللاتينية لا تحتوي على جمل تنتهي بحروف جر، فربما يكون درايدن قد طبق قواعد اللغة اللاتينية على الإنجليزية، مُؤسسًا بذلك قاعدة عدم إنهاء الجمل بحروف جر، والتي تبناها لاحقًا كُتاب آخرون. ^{[ 32 ]}

يُعتقد أن عبارة "وهج المجد" قد نشأت في قصيدة درايدن عام 1686 بعنوان " الظبي والنمر" ، والتي تشير إلى عرش الله على أنه "وهج مجد يمنع الرؤية". ^{[ 33 ]}

لم يُحقق درايدن في شعره الإثارة العاطفية التي ميزت شعراء أوائل القرن التاسع عشر الرومانسيين، ولا التعقيدات الفكرية التي ميزت شعراء ما وراء الطبيعة . كانت مواضيعه في الغالب واقعية، وكان يهدف إلى التعبير عن أفكاره بأدقّ وأكثف صورة. ورغم استخدامه لبنى شعرية رسمية كالأبيات المزدوجة، فقد سعى إلى محاكاة الإيقاع الطبيعي للكلام، وكان يُدرك أن لكل موضوع أسلوبه الشعري الخاص. يقول في مقدمة كتابه " الدين العلماني" : "ينبغي أن تكون تعابير القصيدة المصممة لأغراض تعليمية بحتة بسيطة وطبيعية، وفي الوقت نفسه مهيبة... أما الأسلوب البليغ والمُنمّق والمجازي فهو مُناسب للعواطف؛ لأنها تولد في النفس من خلال إظهار الأشياء بصورة مُغايرة لنسبها الحقيقية... ينبغي أن يُستدرج الإنسان إلى العاطفة، ولكن ينبغي أن يُقاد إلى الحقيقة بالعقل."

في الأول من ديسمبر عام 1663، تزوج درايدن من الليدي إليزابيث هوارد (توفيت عام 1714) ^{[ 39 ]} في كنيسة سانت سوثين بلندن ، وتمت الإشارة إلى موافقة الوالدين في رخصة الزواج، على الرغم من أن الليدي إليزابيث كانت تبلغ من العمر حوالي خمسة وعشرين عامًا آنذاك.

التقى الزوجان بعد عام 1660، عندما بدأت درايدن بالإقامة في لندن مع شقيقها، السير روبرت هوارد، ابن إيرل بيركشاير. استمر الزواج حتى وفاته، ولكن لا توجد أدلة كثيرة حول كيفية عيشهما كزوجين. خصص والدها لهما عقارًا صغيرًا في ويلتشير . ويبدو أن ذكاء السيدة وطبعها لم يكونا جيدين؛ فقد كان زوجها يُعامل بازدراء من قِبل من هم في طبقتها الاجتماعية. ^{[ 40 ]}

كان كل من درايدن وزوجته شديدي التعلق بأبنائهما. ^{[ 41 ]} أنجبا ثلاثة أبناء: تشارلز (1666-1704)، وجون (1668-1701)، وإيراسموس هنري (1669-1710). عاشت الليدي إليزابيث درايدن بعد وفاة زوجها، ولكن يُقال إنها فقدت عقلها بعد ترملها. ^{[ 42 ]} على الرغم من أن البعض ادعى تاريخيًا انتماءه إلى سلالة جون درايدن، إلا أن أبناءه الثلاثة، أحدهم أصبح كاهنًا كاثوليكيًا، لم ينجبوا أطفالًا. ^{[ 43 ]}

• أعمال جون درايدن في مشروع غوتنبرغ
• أعمال جون درايدن أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• أعمال جون درايدن على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• قصائد جون درايدن على موقع PoetryFoundation.org
• جون درايدن في المعرض الوطني للصور ، لندن