العمارة الإغريقية الجديدة

في ألمانيا، ينتشر الطراز المعماري اليوناني المُجدد بشكل رئيسي في مركزين رئيسيين، برلين وميونيخ . في كلا الموقعين، كان الطراز الدوري هو الطراز الرسمي للبلاط وليس حركة شعبية، وقد حظي برعاية كبيرة من فريدريك ويليام الثاني ملك بروسيا ولودفيغ الأول ملك بافاريا، تعبيرًا عن رغبتهما في أن تصبح مدينتاهما عاصمة لألمانيا. يُعدّ مبنى بوابة براندنبورغ (1788-1791) أول مبنى يوناني، وقد صممه كارل غوتهارد لانغانس ، الذي استوحى تصميمه من بوابة البروبيلية في أثينا . بعد عشر سنوات من وفاة فريدريك العظيم ، أطلقت أكاديمية برلين مسابقة لتصميم نصب تذكاري للملك يُعزز "الأخلاق والوطنية".

جسّد تصميم فريدريش جيلي غير المنفذ لمعبدٍ مُقام فوق ساحة لايبزيغر بلاتز روح المثالية العالية التي كان الألمان ينشدونها في العمارة اليونانية، وكان له تأثير بالغ على كارل فريدريش شينكل وليو فون كلينزه . وبعد انتهاء كارثة الاحتلال الفرنسي عام ١٨١٣، سنحت لشينكل فرصةٌ لترك بصمته على برلين؛ إذ أحدثت أعماله في ما يُعرف اليوم بالمتحف القديم ، وقاعة حفلات برلين ، ونيو فاخه ، تحولاً جذرياً في المدينة. وبالمثل، مثّل كلٌ من متحف غليبتوتيك ونصب فالهالا التذكاري في ميونيخ تحقيقاً لرؤية جيلي لعالم ألماني منظم وأخلاقي. وكان الهدف من نقاء هذا الأسلوب وجديته تأكيداً على القيم الوطنية الألمانية ، وجزءاً منه رداً مقصوداً على فرنسا، حيث لم يلقَ رواجاً يُذكر.

بالمقارنة، لم تحظَ العمارة الإغريقية المُجددة بشعبية في فرنسا، لا لدى الدولة ولا لدى العامة. وما وُجد منها بدأ مع سرداب شارل دي وايلي في سان لو سان جيل بباريس (1773-1780)، وحاجز بونسوم لكلود نيكولا ليدو (1785-1789). لم يكن للدليل المباشر على العمارة الإغريقية أهمية تُذكر لدى الفرنسيين، وذلك لتأثير مذاهب مارك أنطوان لوجيه التي سعت إلى استنباط مبادئ الإغريق بدلاً من مجرد ممارساتهم. ولم تزدهر العمارة الإغريقية المُجددة في فرنسا إلا مع ظهور الطراز الإغريقي الجديد لهنري لابروست في عهد الإمبراطورية الثانية .

بعد رحلاتهما إلى اليونان، قام نيكولاس ريفيت ، وهو مهندس معماري من سوفولك، وجيمس "الأثيني" ستيوارت ، الذي اشتهر أكثر، في أوائل خمسينيات القرن الثامن عشر، بإثارة فضول النخبة ورغبتهم في محاكاة الطراز اليوناني. بعد عودته من اليونان، كُلِّف ستيوارت من قِبَل جورج ليتلتون بتصميم أول مبنى على الطراز اليوناني في إنجلترا، وهو معبد الحديقة في هاجلي هول (1758-1759). ^{[ 2 ]} وفي النصف الثاني من القرن، استجاب عدد من المهندسين المعماريين البريطانيين لتحدي الطراز الدوري التعبيري الذي فرضه عليهم رعاتهم الأرستقراطيون، بمن فيهم بنجامين هنري لاتروب (الذي برز بشكل خاص في هامروود بارك وأشداون هاوس ) والسير جون سوان ، إلا أن هذا الطراز ظل حكرًا على هواة العمارة حتى العقد الأول من القرن التاسع عشر.

يُعدّ تصميم واجهة كنيسة أيوت سانت لورانس الريفية في هيرتفوردشاير، التي صممها ريفيت، مثالًا مبكرًا على دمج الطراز الدوري اليوناني مع تصميم داخلي أقرب إلى الطراز البالادي . وقد كُلّف ببنائها السير ليونيل لايد، البارون الأول للقصر الذي يحمل الاسم نفسه، عام ١٧٧٥. أما أعمدة الكنيسة الدوريكية، بتفاصيلها المُزخرفة، فهي مستوحاة من رسومات ريفيت لمعبد أبولو في جزيرة ديلوس السيكلادية ، والواردة في مجموعة الكتب التي أنتجها (هو وستيوارت في بعض الحالات)، والتي مُوّلت في معظمها من خلال اشتراكات خاصة من جمعية الهواة . للمزيد، يُرجى الاطلاع على كتاب تيري فريدمان " كنيسة الرعية الجورجية" ، منشورات سباير، ٢٠٠٤.

في سياقها الاجتماعي الأوسع، مثّلت العمارة الإغريقية الجديدة بصمةً جديدةً من الرصانة والرزانة في المباني العامة في بريطانيا حوالي عام 1800، كتأكيدٍ على النزعة القومية المصاحبة لقانون الاتحاد ، والحروب النابليونية ، والمطالبة بالإصلاح السياسي. وقد أعلن تصميم ويليام ويلكنز الفائز في المسابقة العامة لكلية داونينج، كامبريدج، أن الطراز الإغريقي سيصبح لغةً معماريةً سائدةً، لا سيما في المباني العامة من هذا النوع. وواصل ويلكنز وروبرت سميرك بناء بعضٍ من أهم مباني تلك الحقبة، بما في ذلك المسرح الملكي ، كوفنت غاردن (1808-1809)، ومكتب البريد العام (1824-1829)، والمتحف البريطاني (1823-1848)، ومبنى ويلكنز في جامعة لندن (1826-1830)، والمعرض الوطني (1832-1838).

كان ديسيموس بيرتون أحد أعظم المؤيدين البريطانيين لهذا الأسلوب .

في لندن ، شُيِّدت ثلاث وعشرون كنيسة على الطراز الإغريقي المُجدَّد بين عامي 1817 و1829، وكان أبرزها كنيسة سانت بانكراس التي صممها ويليام وهنري ويليام إنوود . وفي اسكتلندا، تبنى ويليام هنري بلايفير وتوماس هاميلتون وتشارلز روبرت كوكرل هذا الطراز بحماس ، وساهموا فرادى ومجتمعين في التوسع الهائل لمدينة إدنبرة الجديدة ، بما في ذلك مشروع كالتون هيل ومنطقة موراي العقارية . وقد بلغت شعبية الطراز الدوري في إدنبرة حدًّا جعل المدينة تتمتع اليوم بتجانس بصري لافت، ولذا يُشار إليها أحيانًا، على سبيل المزاح، باسم "أثينا الشمال".

في عمارة عصر الوصاية، تنافس هذا الطراز بالفعل مع إحياء الطراز القوطي واستمرار الطرازين البالادي والكلاسيكي الجديد الأقل صرامة في العمارة الجورجية ، بينما ظل الطرازان الآخران أكثر شيوعًا في المنازل، سواء في المدن أو في الريف الإنجليزي . وإذا كان من المغري اعتبار إحياء الطراز اليوناني تعبيرًا عن نزعة السلطوية في عصر الوصاية، فإن تغير ظروف الحياة في بريطانيا جعل الطراز الدوري خاسرًا في معركة الأساليب ، وهو ما تجسد بشكل واضح في اختيار تصميم تشارلز باري القوطي لقصر وستمنستر عام 1836. ومع ذلك، ظل الطراز اليوناني رائجًا في اسكتلندا حتى سبعينيات القرن التاسع عشر، بفضل شخصية ألكسندر طومسون ، المعروف باسم طومسون اليوناني.

في أعقاب حرب الاستقلال اليونانية ، شجعت الأيديولوجية القومية الرومانسية على استخدام الأنماط المعمارية اليونانية التاريخية بدلاً من الأنماط العثمانية أو الأوروبية. استُخدمت العمارة الكلاسيكية للمباني العامة المدنية، بينما فُضّلت العمارة البيزنطية للكنائس.

تشمل أمثلة العمارة الإغريقية المُجددة في اليونان القصر الملكي القديم (الذي يُعد الآن مقر البرلمان اليوناني )، وأكاديمية وجامعة أثينا ، ومبنى الزابيون ، والمكتبة الوطنية اليونانية . وكان أبرز المعماريين في هذا الطراز من شمال أوروبا، مثل كريستيان وثيوفيل هانسن وإرنست زيلر ، ومن اليونانيين الذين تلقوا تدريبهم في ألمانيا، مثل ستاماتيوس كليانثيس وباناجيس كالكوس .

وتُعد مدينة نافبليو في البيلوبونيز مثالاً هاماً على العمارة الكلاسيكية الجديدة إلى جانب مدن الجزر بوروس وسيروس (في العاصمة إرموبولي ) وسيمي .

على الرغم من المكانة المرموقة التي حظيت بها اليونان القديمة بين النخبة المثقفة في أوروبا، إلا أن معظم الناس لم تكن لديهم معرفة مباشرة تُذكر بالحضارة اليونانية القديمة قبل منتصف القرن الثامن عشر. وكانت آثار اليونان القديمة معروفة بشكل رئيسي من خلال كتابات باوسانياس ومصادر أدبية أخرى. وكانت زيارة اليونان العثمانية أمرًا صعبًا وخطيرًا قبل فترة الركود التي بدأت مع الحرب التركية الكبرى . وقد زار عدد قليل من السياح أثينا خلال النصف الأول من القرن الثامن عشر، ولم يقم أي منهم بدراسة معمقة للآثار المعمارية. ^{[ 3 ]}

لم يبدأ البحث الأثري الجاد إلا مع البعثة التي مولتها جمعية الهواة عام 1751 بقيادة جيمس "الأثيني" ستيوارت ونيكولاس ريفيت . وكانت نتائج ستيوارت وريفت، التي نُشرت عام 1762 (المجلد الأول) بعنوان "آثار أثينا" ، ^{[ 4 ]} إلى جانب كتاب جوليان ديفيد لو روي " أطلال أجمل معالم اليونان" (1758)، أولى الدراسات الدقيقة للعمارة اليونانية القديمة. ^{[ 5 ]}

أثار اكتشاف المعابد اليونانية الثلاثة التي يسهل الوصول إليها نسبيًا في بايستوم بجنوب إيطاليا اهتمامًا واسعًا في جميع أنحاء أوروبا، وانتشرت مطبوعات جيوفاني باتيستا بيرانيزي وغيره على نطاق واسع. وقد منعت الحروب النابليونية السياح اليونانيين التقليديين، وخاصة من بريطانيا، من دخول فرنسا وإيطاليا. وبفضل العلاقات الدبلوماسية الوثيقة بين بريطانيا والدولة البابوية ، توافد الرحالة والفنانون والمهندسون المعماريون البريطانيون بأعداد متزايدة إلى اليونان وتركيا لدراسة الآثار اليونانية القديمة والتنقيب عن القطع الأثرية أو جمعها. وانتهت حرب الاستقلال اليونانية عام ١٨٣٢، وقد أضفى عليها مشاركة اللورد بايرون ووفاته خلالها مزيدًا من الأهمية.

كان هذا الطراز جذابًا في روسيا نظرًا لاشتراكهم مع اليونانيين في المذهب الأرثوذكسي الشرقي . أعاد الإمبراطور ألكسندر الأول بناء المركز التاريخي لمدينة سانت بطرسبرغ ، حيث شهدت العديد من المباني ظهورًا روسيًا للطراز الإغريقي المُجدد. تتميز بورصة سانت بطرسبرغ في جزيرة فاسيليفسكي بواجهة معبدية تضم 44 عمودًا دوريًا. أما تصميم جياكومو كوارينغي لملعب سانت بطرسبرغ ، فيُحاكي معبدًا أثينيًا من القرن الخامس قبل الميلاد، برواقٍ من ثمانية أعمدة دورية يعلوه سقفٌ مُثلث ونقوشٌ بارزة. ^{[ 6 ]}

يُعد توسيع ليو فون كلينز للقصر الذي أصبح الآن متحف الإرميتاج مثالاً آخر على هذا الطراز.

خلال الفترة المتأخرة من الإمبراطورية العثمانية، ظهرت نماذج من العمارة الإغريقية الجديدة في أرجاء الإمبراطورية. ومن أبرز الأمثلة على ذلك متاحف إسطنبول الأثرية (1891).

كان هذا النمط شائعًا عمومًا في شمال أوروبا، وليس في الجنوب (باستثناء اليونان نفسها)، على الأقل خلال الفترة الرئيسية. ويمكن العثور على أمثلة في بولندا وليتوانيا وفنلندا، حيث تبرز بشكل خاص مجموعة المباني اليونانية في مركز مدينة هلسنكي . وعلى أطراف أوروبا الثقافية، في المنطقة السويدية غرب فنلندا، قد تُدمج زخارف الإحياء اليوناني مع تصميم باروكي خالص ، كما في تصميم كنيسة أورافايس لجاكوب ريف عام 1792. ويتناقض الطراز الدوري اليوناني، المُنفذ بشكل غير مألوف من الأعمدة ، مع السقف الهرمي والقبة والفانوس ذوي الأحجام الكبيرة، المستوحاة بالكامل من الطراز الباروكي التقليدي.

في النمسا، يعتبر مبنى البرلمان الذي صممه ثيوفيل هانسن أحد أفضل الأمثلة على هذا الطراز .

في كندا ، صمّم المهندس المعماري جون أوستيل من مونتريال عدداً من المباني البارزة على الطراز الإغريقي المُجدّد، بما في ذلك أول مبنى في حرم جامعة ماكجيل ومبنى الجمارك الأصلي في مونتريال، الذي يُعدّ الآن جزءاً من متحف بوانت-آ-كاليير . ويُعدّ مكتب بريد شارع تورنتو ، الذي اكتمل بناؤه عام 1853، مثالاً كندياً آخر.

بينما كان بعض الأمريكيين في القرن الثامن عشر يخشون الديمقراطية اليونانية، التي تُسمى أحيانًا حكم الغوغاء ، ازدادت جاذبية اليونان القديمة في القرن التاسع عشر بالتزامن مع تزايد قبول الديمقراطية. وقد جعل هذا العمارة اليونانية فجأةً أكثر جاذبية في كل من الشمال والجنوب، لأغراض أيديولوجية مختلفة: ففي الشمال، رمزت العمارة اليونانية إلى حرية اليونانيين؛ وفي الجنوب، رمزت إلى المجد الثقافي الذي أتاحته مجتمعات العبودية. ^{[ 7 ]} امتلك توماس جيفرسون نسخة من المجلد الأول من كتاب "آثار أثينا" . ^{[ 8 ]} لم يمارس جيفرسون هذا النمط المعماري قط، لكنه لعب دورًا هامًا في إدخال العمارة اليونانية المُجددة إلى الولايات المتحدة.

في عام 1803، عيّن جيفرسون بنيامين هنري لاتروب مساحًا للمباني العامة، وقام لاتروب بتصميم عدد من المباني العامة الهامة في واشنطن العاصمة وفيلادلفيا ، بما في ذلك العمل على مبنى الكابيتول الأمريكي وبنك بنسلفانيا . ^{[ 9 ]}

كان تصميم لاتروب لمبنى الكابيتول الأمريكي تفسيرًا مبتكرًا للأنماط الكلاسيكية، غير مقيدٍ بالسوابق التاريخية، إذ دمج فيه زخارف أمريكية مثل سنابل الذرة وأوراق التبغ. وأصبح هذا النهج الفريد سمةً مميزةً للموقف الأمريكي تجاه التفاصيل اليونانية. لم يبقَ من مخططه العام للكابيتول شيء، مع أن العديد من تصاميمه الداخلية بقيت. كما أنجز أعمالًا بارزةً في تصميم قاعة المحكمة العليا داخل الكابيتول (1806-1807)، وكانت تحفته الفنية كاتدرائية انتقال العذراء مريم في بالتيمور (1805-1821).

ادّعى لاتروب: "أنا يوناني متعصب في إدانتي للعمارة الرومانية"، لكنه لم يفرض الأشكال اليونانية بشكل صارم. قال: "ديننا يتطلب كنيسة مختلفة تمامًا عن المعبد، ومجالسنا التشريعية ومحاكمنا تتطلب مبانٍ ذات مبادئ مختلفة تمامًا عن كنائسهم؛ ولا يمكن بأي حال من الأحوال ممارسة ترفيهنا في مسارحهم أو مدرجاتهم". ^{[ 10 ]} أصبحت دائرته من الزملاء الأصغر سنًا مدرسة غير رسمية لإحياء الطراز اليوناني، وقد أثر تأثيره في تشكيل الجيل التالي من المهندسين المعماريين الأمريكيين.

شملت العمارة المستوحاة من الطراز اليوناني في الولايات المتحدة الاهتمام بالديكور الداخلي. وكان دور المرأة الأمريكية حاسماً في إدخال أسلوب تصميم يوناني متكامل إلى التصميمات الداخلية الأمريكية. وقد أتاحت ابتكارات مثل "الأريكة" و" كرسي كليسموس " المستوحيين من الطراز اليوناني لكل من النساء والرجال الأمريكيين الظهور بمظهر يوناني في منازلهم، وكذلك في العديد من الصور الشخصية لتلك الفترة التي تُظهرهم مسترخين على أثاث مستوحى من الطراز اليوناني. ^{[ 11 ]}

شهدت المرحلة الثانية من إحياء الطراز اليوناني الأمريكي قيام تلاميذ لاتروب بإنشاء طراز وطني ضخم برعاية المصرفي ومحب اليونان نيكولاس بيدل ، وشملت أعمالاً مثل بنك الولايات المتحدة الثاني من تصميم ويليام ستريكلاند (1824)، ومنزل بيدل "أندلسيا" من تصميم توماس يو. والتر (1835-1836)، وكلية جيرارد ، أيضاً من تصميم والتر (1833-1847). وشهدت نيويورك بناء صف من المعابد اليونانية في ميناء سيلورز سناك هاربور في جزيرة ستاتن عام 1833. وكانت هذه المعابد تؤدي وظائف متنوعة ضمن دار لإيواء البحارة المتقاعدين.

بين عامي 1820 و1850، هيمن طراز الإحياء اليوناني على الولايات المتحدة، كما يتضح من منزل بنجامين إف. كلوف في والتهام، ماساتشوستس . وامتد هذا الطراز غربًا حتى سبرينغفيلد، إلينوي . واستمر بناء نماذج من طراز الإحياء اليوناني المحلي في مناطق أبعد غربًا، مثل تشارلز سيتي، أيوا . ^{[ 12 ]}

كان هذا النمط شائعًا جدًا في جنوب الولايات المتحدة، حيث كانت الأعمدة البالادية شائعة بالفعل في الواجهات، وتم بناء العديد من القصور والمنازل للتجار وملاك المزارع الأثرياء؛ وتُعتبر مزرعة ميلفورد واحدة من أروع الأمثلة السكنية على الطراز الإغريقي المُجدد في البلاد. ^{[ 13 ]}

ومن بين المهندسين المعماريين الأمريكيين البارزين الآخرين الذين استخدموا تصاميم الإحياء اليوناني، روبرت ميلز ، تلميذ لاتروب ، الذي صمم الكنيسة الضخمة ونصب واشنطن التذكاري ، بالإضافة إلى جورج هادفيلد وغابرييل مانيغولت . ^{[ 9 ]}

في الوقت نفسه، استمر الإقبال الشعبي على الطراز اليوناني بفضل كتب أنماط العمارة، وأهمها كتاب آشر بنجامين " النجار العملي للمنازل" (1830). ساهم هذا الدليل في انتشار المنازل ذات الطراز اليوناني، لا سيما في شمال ولاية نيويورك ومنطقة ويسترن ريزيرف السابقة في ولاية كونيتيكت، شمال شرق ولاية أوهايو .

• وينترر، كارولين. ثقافة الكلاسيكية: اليونان وروما القديمة في الحياة الفكرية الأمريكية، 1780-1910 (بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2002)
• وينترر، كارولين. مرآة العصور القديمة: المرأة الأمريكية والتقاليد الكلاسيكية، 1780-1900 (إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل، 2007)
• كروك، جوزيف مورداونت (1972)، الإحياء اليوناني: المواقف الكلاسيكية الجديدة في العمارة البريطانية 1760-1870 ، جون موراي، ISBN 0-7195-2724-4
• هاميلين، تالبوت (1944)، العمارة الإغريقية المُجددة في أمريكا ، مطبعة جامعة أوهايو
• كينيدي، روجر ج. (1989)، أمريكا المُحيية على الطراز اليوناني
• ويبنسون، دورا (1969)، مصادر العمارة الإغريقية المُجددة
• هوكر، كريستوفر (1997)، "إحياء الطراز اليوناني في أمريكا؟ تأملات في استخدامات ووظائف الأنماط المعمارية القديمة في العمارة الأمريكية بين عامي 1760 و1860"، هيفايستوس - مناهج جديدة في علم الآثار الكلاسيكي والمجالات ذات الصلة ، المجلد  15، الصفحات 197-241 
• رافنر، كليفورد هـ. الابن (1939)، دراسة عن العمارة الإغريقية المُجددة في منطقتي بحيرة سينيكا وكايوغا - عبر كورنيل إي كومنز
• تايلر، نورمان؛ تايلر، إيلين ر. (2014). إحياء الطراز اليوناني في أمريكا: تتبع جذوره المعمارية إلى أثينا القديمة . آن أربور: تايلر توبيكس. ISBN 9781503149984تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 4 أغسطس 2016.