إنتاجات هامر فيلم

في نوفمبر 1934، سجّل ويليام هايندز ، الممثل الكوميدي ورجل الأعمال، شركته السينمائية، هامر برودكشنز المحدودة. ^{[ 4 ] [ 5 ]} وكان مقرها في جناح مكتبي من ثلاث غرف في إمبريال هاوس، شارع ريجنت ، لندن. استوحى هايندز اسم الشركة من اسمه الفني، ويل هامر، الذي اختاره نسبةً إلى منطقة هامرسميث في لندن حيث كان يسكن . ^{[ 6 ]}

بدأ العمل فورًا تقريبًا على الفيلم الأول، وهو فيلم كوميدي مفقود الآن بعنوان "الحياة العامة لهنري التاسع"، في استوديوهات MGM/ATP. انتهى التصوير في 2 يناير 1935. يروي الفيلم قصة هنري هنري، موسيقي شوارع عاطل عن العمل في لندن، وكان العنوان بمثابة "تكريم مرح" لفيلم ألكسندر كوردا " الحياة الخاصة لهنري الثامن" ، الذي كان أول فيلم بريطاني يُرشّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم عام 1934. ^{[ 7 ]} خلال هذه الفترة، التقى هايندز بالمهاجر الإسباني إنريكي كاريراس، وهو مالك دار سينما سابق، وفي 10 مايو 1935 أسسا شركة توزيع الأفلام "إكسكلوسيف فيلمز"، التي كانت تعمل من مكتب في 60-66 ناشونال هاوس، شارع واردور . ^{[ 8 ]} أنتجت شركة هامر أربعة أفلام وزعتها "إكسكلوسيف".

• لغز ماري سيليست (1935؛ سفينة الأشباح في الولايات المتحدة)، بطولة بيلا لوغوسي
• الحب الرياضي (1936)
• أغنية الحرية (1936)، بطولة بول روبسون
• لغز ساعي البنك (1936)

أدى تراجع صناعة السينما البريطانية إلى إفلاس شركة هامر ، ودخلت الشركة في التصفية عام 1937. نجت شركة إكسكلوسيف، وفي 20 يوليو 1937 اشترت حق الانتفاع بالعقار الكائن في 113-117 شارع واردور، واستمرت في توزيع الأفلام التي تنتجها شركات أخرى. ^{[ 9 ]}

انضم جيمس كاريراس ، نجل إنريكي، إلى شركة إكسكلوسيف عام 1938، وتبعه مباشرةً أنتوني، نجل ويليام هايندز. مع اندلاع الحرب العالمية الثانية، غادر جيمس كاريراس وأنتوني هايندز للانضمام إلى القوات المسلحة، واستمرت إكسكلوسيف في العمل بقدرة محدودة. في عام 1946، عاد جيمس كاريراس إلى الشركة بعد تسريحه من الخدمة العسكرية . أعاد إحياء شركة هامر كذراع إنتاج الأفلام لشركة إكسكلوسيف بهدف إنتاج أفلام محلية رخيصة الثمن تُعرف باسم " أفلام الحصص السريعة "، مصممة لملء الفجوات في جداول عرض الأفلام ودعم الأفلام الروائية ذات التكلفة الأعلى. ^{[ 10 ]} أقنع أنتوني هايندز بالانضمام إلى الشركة مجددًا، وبدأت شركة هامر للإنتاج السينمائي المُعاد إحياؤها العمل على أفلام " الموت بالكعب العالي" و "الطريق المظلم" و "مراسل الجريمة" . ولعدم قدرتها على تحمل تكاليف النجوم الكبار، استحوذت هامر على حقوق إنتاج مسلسلات إذاعية من إنتاج بي بي سي مثل "مغامرات الشرطي 49" و "ديك بارتون: العميل الخاص" (وهو اقتباس من برنامج ديك بارتون الإذاعي الناجح ). ^{[ 11 ]} تم تصوير جميعها في استوديوهات مارليبون خلال عام 1947. أثناء إنتاج فيلم " ديك بارتون يضرب من جديد" (1948)، اتضح أن الشركة تستطيع توفير المال بالتصوير في منازل ريفية بدلاً من الاستوديوهات. وللإنتاج التالي، "دكتور موريل - قضية الوريثة المفقودة" (وهو اقتباس إذاعي آخر)، استأجرت شركة هامر "دايل كلوز"، ^{[ 12 ] [ 13 ]} وهو قصر مكون من 23 غرفة نوم في وينتر هيل، ^{[ 14 ]} بجوار نهر التايمز ، في كوكهام دين ، ميدنهيد . ^{[ 15 ]}

في 12 فبراير 1949، سجلت شركة إكسكلوسيف شركة "هامر للإنتاج السينمائي" كمديرين، وكان إنريكي وجيمس كاريراس، وويليام وتوني هايندز مديرين لها. انتقلت شركة هامر إلى مكاتب إكسكلوسيف في شارع واردور رقم 113-117، وأُعيد تسمية المبنى إلى "بيت هامر". ^{[ 16 ]}

في أغسطس 1949، أجبرت شكاوى السكان المحليين بشأن الضوضاء أثناء التصوير الليلي شركة هامر على مغادرة دايل كلوز والانتقال إلى قصر آخر، أوكلي كورت ، الواقع أيضًا على ضفاف نهر التايمز بين وندسور ومايدنهيد. ^{[ 17 ]} تم إنتاج خمسة أفلام هناك: الرجل ذو الرداء الأسود (1949)، غرفة للإيجار (1949)، شخص ما على الباب (1949)، ما رآه كبير الخدم (1950)، السيدة التي كانت تتوق إلى الإثارة (1950).

في عام 1950، انتقل هامر مرة أخرى إلى جيلستون بارك، وهو نادٍ ريفي في هارلو، إسيكس، والذي استضاف أفلام The Black Widow و The Rossiter Case و To Have and to Hold و The Dark Light (جميعها عام 1950).

في عام ١٩٥١، بدأت شركة هامر التصوير في مقرها الأكثر شهرةً، داون بليس، على ضفاف نهر التايمز. وقّعت الشركة عقد إيجار لمدة عام واحد، وبدأت برنامج إنتاجها لعام ١٩٥١ بفيلم كلاودبرست . كان المنزل، الذي كان في حالة يرثى لها، بحاجة إلى ترميمات كبيرة، لكنه لم يكن يخضع لقيود البناء التي منعت هامر من تعديل منازلها السابقة. تقرر تحويل داون بليس إلى مجمع استوديوهات ضخم ومجهز خصيصًا ^{[ ١٨ ]} ، عُرف فيما بعد باسم استوديوهات براي . استُخدمت المساحات الشاسعة لتصوير معظم المشاهد الخارجية اللاحقة في أفلام هامر، وهي عنصر أساسي في "أسلوب هامر" المميز.

في عام 1951 أيضًا، وقّعت شركتا هامر وإكسكلوسيف عقد إنتاج وتوزيع لمدة أربع سنوات مع روبرت ليبرت ، المنتج السينمائي الأمريكي. وبموجب هذا العقد، تبادلت شركتا ليبرت بيكتشرز وإكسكلوسيف المنتجات لتوزيعها على جانبي المحيط الأطلسي ، بدءًا من عام 1951 بفيلم "الصفحة الأخيرة" وانتهاءً بفيلم "نساء بلا رجال " (المعروف أيضًا باسم " قصة السجن ") عام 1955. ^{[ 19 ]} وقد كان إصرار ليبرت على وجود نجم أمريكي في أفلام هامر التي كان سيوزعها هو ما أدى إلى انتشار الممثلين الأمريكيين في أدوار البطولة في العديد من إنتاجات الشركة خلال خمسينيات القرن العشرين. وفي فيلم " الصفحة الأخيرة" ، قامت هامر بتعيين المخرج السينمائي تيرينس فيشر ، الذي لعب دورًا محوريًا في سلسلة أفلام الرعب القادمة. 

مع اقتراب نهاية عام ١٩٥١، انتهى عقد إيجار داون بليس لمدة عام، ومع تزايد نجاحها، اتجهت شركة هامر نحو إنتاجات أكثر تقليدية تعتمد على الاستوديوهات. إلا أن نزاعًا مع رابطة فنيي السينما حال دون هذا المقترح، فاشترت الشركة ملكية داون بليس بالكامل. أُعيد تسمية المبنى إلى استوديوهات براي نسبةً إلى قرية براي المجاورة ، وظل المقر الرئيسي لشركة هامر حتى عام ١٩٦٦. ^{[ ١٩ ]} في عام ١٩٥٣، عُرض أول أفلام الخيال العلمي لشركة هامر، وهما " المثلث ذو الأربعة جوانب" و "اتجاهات الفضاء ".

كانت أولى تجارب شركة هامر المهمة في أفلام الرعب عام 1955، عندما أنتجت فيلمًا مقتبسًا من مسلسل الخيال العلمي التلفزيوني "تجربة كواترماس" (The Quatermass Experiment ) للكاتب نايجل نيل، والذي عُرض على قناة بي بي سي ، وأخرجه فال غيست . ونتيجةً للعقد المبرم مع روبرت ليبرت، تم استقدام الممثل الأمريكي برايان دونليفي لأداء الدور الرئيسي، وغُيّر عنوان الفيلم إلى "تجربة كواترماس إكس" (The Quatermass Xperiment) للاستفادة من تصنيف "X" الجديد لأفلام الرعب. حقق الفيلم نجاحًا غير متوقع، مما أدى إلى إنتاج الجزء الثاني الشهير عام 1957 بعنوان " كواترماس 2" (Quatermass 2 )، والذي كان مقتبسًا أيضًا من أحد سيناريوهات نيل التلفزيونية، وهذه المرة من تأليف نيل نفسه، وبميزانية مضاعفة لميزانية الجزء الأول: 92 ألف جنيه إسترليني. ^{[ 20 ]} في هذه الأثناء، أنتجت هامر فيلم رعب آخر على غرار "كواترماس" ، بعنوان "إكس المجهول" (X the Unknown )، والذي كان من المقرر في الأصل أن يكون جزءًا من السلسلة، إلى أن رفض نيل منحهم الإذن باستخدام شخصياته (إذ من المعروف أن الكاتب لم يُعجب بأداء دونليفي لشخصية كواترماس). ^{[ ٢١ ]} في ذلك الوقت، قدمت شركة هامر طواعيةً نصوصًا إلى المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام (BBFC) لإبداء ملاحظاتها قبل بدء الإنتاج. وفيما يتعلق بنص فيلم "إكس المجهول" ، علّقت إحدى القارئات/المُراجعات (أودري فيلد) في ٢٤ نوفمبر/تشرين الثاني قائلةً: 

حسنًا، لا يمكن لأحد أن ينكر أن المشاهدين قد حصلوا على ما يستحقونه حتى الآن. في الواقع، من شبه المؤكد أن أحدهم قد شعر بالغثيان. يجب أن نتحلى بقدر أكبر من ضبط النفس، وأن نعتمد بشكل أكبر على ردود فعل المشاهدين بدلًا من الاعتماد على لقطات "الفحش النابض"، والندوب البشعة، والوجوه العمياء البشعة، وما إلى ذلك. إن الاستمرار على نفس المنوال هو ما يجعل هذا السيناريو فظيعًا للغاية. يجب سحبه وتعديله. ولكن قبل سحبه، أعتقد أن رئيس [المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام] يجب أن يقرأه. لديّ معدة أقوى من المتوسط ​​(لأغراض المشاهدة) وربما ينبغي أن أتفاعل بقوة أكبر. ^{[ 22 ]}

• مايكل كاريرز ، المعروف أيضاً باسم هنري يونغر، كاتب ومخرج فيلم " لعنة قبر المومياء" ، ومخرج ومنتج فيلم " القارة المفقودة".
• أخرج تيرينس فيشر 29 فيلمًا لشركة هامر، بما في ذلك لعنة فرانكشتاين ، ودراكولا ، والمومياء .
• فريدي فرانسيس ، مخرج فيلمي "شر فرانكشتاين" و "نهض دراكولا من قبره".
• روي وارد بيكر ، مخرج أفلام "كواترماس والحفرة" ، و "دكتور جيكل والأخت هايد" ، و "أسطورة مصاصي الدماء الذهبيين السبعة" ، وغيرها.
• تيودور غيتس ، كاتب روايات "عشاق مصاصي الدماء" و "شهوة مصاص الدماء" و "توأما الشر".
• جون جيلينج ، كاتب ومخرج أفلام "ظل القطة" ، و "طاعون الزومبي" ، و "الزاحف" ، و "كفن المومياء".
• أنتوني هايندز ، المعروف أيضًا باسم جون إلدر، كاتب رواية " لعنة المستذئب" و "فرانكشتاين خلق امرأة" وغيرها.
• جيمي سانغستر ، كاتب رواية "لعنة فرانكشتاين" و "دراكولا" وغيرها؛ ومخرج فيلمي "رعب فرانكشتاين" و "شهوة مصاص الدماء".
• بيتر ساسدي ، مخرج فيلمي " تذوق دم دراكولا" و "أيدي السفاح".
• سيث هولت ، مخرج أفلام "طعم الخوف" و "المربية" و "دم من قبر المومياء".
• دون شارب ، مخرج فيلمي "قبلة مصاص الدماء" و "راسبوتين الراهب المجنون".
• آلان جيبسون ، مخرج أفلام Crescendo و Dracula AD 1972 و The Satanic Rites of Dracula
• دون هوتون ، مؤلف روايات دراكولا عام 1972 ، وطقوس دراكولا الشيطانية ، وأسطورة مصاصي الدماء الذهبيين السبعة ، وشاتر
• بيتر سايكس ، مخرج فيلمي "شياطين العقل" و "إلى الشيطان ابنة"

قام جيمس برنارد بتأليف الموسيقى التصويرية للعديد من أفلام الرعب التي أنتجتها شركة هامر، بما في ذلك فيلمي "لعنة فرانكشتاين" و "دراكولا" . ومن بين الموسيقيين الآخرين في شركة هامر مالكولم ويليامسون ، وجون هولينجسورث ، وهاري روبرتسون .

كان مصمم الإنتاج برنارد روبنسون ومدير التصوير جاك آشر عنصرين أساسيين في ابتكار المظهر الفخم لأفلام هامر المبكرة، والتي عادة ما كانت تتم بميزانية محدودة للغاية.

ضمت أفلام الرعب التي أنتجتها شركة هامر العديد من الممثلين الذين ظهروا بشكل متكرر في عدد من الأفلام، مما شكل "فرقة هامر التمثيلية" غير الرسمية.

• ظهر رالف بيتس في عدد من أفلام شركة هامر في أوائل سبعينيات القرن الماضي، عندما فكرت الشركة في ترشيحه كبديل محتمل لبيتر كوشينغ في دور فرانكشتاين، وكريستوفر لي في دور دراكولا. ورغم ظهوره في فيلم واحد من كل سلسلة من هاتين السلسلتين المرعبتين، إلا أنه لم يحل محل أي منهما بشكل نهائي.
• لعب شين بريانت أدوارًا رئيسية في العديد من أفلام هامر التي حظيت بتقدير كبير في أوائل السبعينيات، مثل Straight On till Morning و Frankenstein and the Monster from Hell .
• كانت فيرونيكا كارلسون نجمة سينمائية في أفلام هامر في أواخر الستينيات.
• كان بيتر كوشينغ النجم الأبرز لشركة هامر من أواخر الخمسينيات إلى منتصف السبعينيات، ولا يزال، إلى جانب كريستوفر لي، الممثل الأكثر ارتباطًا بالشركة؛ في أفلام هامر لعب دور البارون فيكتور فرانكنشتاين ست مرات ودور الدكتور فان هيلسينغ خمس مرات، إلى جانب العديد من الشخصيات الأخرى، سواء كانت بطولية أو شريرة.
• لعب مايكل غوف أدوارًا ثانوية في فيلمي "دراكولا" و "شبح الأوبرا" من إنتاج شركة هامر . ومثل بيتر كوشينغ وكريستوفر لي، ظهر غوف أيضًا في أفلام رعب من إنتاج شركة أميكوس برودكشنز ، المنافسة الرئيسية لشركة هامر في المملكة المتحدة ، وغيرها.
• كان أندرو كير ممثلاً اسكتلندياً ظهر في أدوار رئيسية لشركة هامر في أفلام مثل Quatermass and the Pit و Blood from the Mummy's Tomb .
• انطلق كريستوفر لي نحو النجومية العالمية عندما جسّد شخصية الكونت دراكولا في فيلم الرعب الكلاسيكي الذي أنتجته شركة هامر عام 1958 ، وهو الدور الذي أداه ست مرات أخرى مع هامر في أجزاء لاحقة. ويُعتبر اليوم أحد ألمع نجوم أفلام الرعب في تاريخ السينما.
• تم توظيف مايلز ماليسون من قبل شركة هامر لتقديم الفكاهة في أفلام الرعب القوطية السابقة، مثل فيلم عرائس دراكولا .
• لعب فرانسيس ماثيوز أدوارًا ثانوية في العديد من أفلام هامر، مثل فيلم انتقام فرانكشتاين وفيلم دراكولا: أمير الظلام .
• عمل أندريه موريل بشكل رئيسي في أدوار ثانوية في الأفلام البريطانية في الخمسينيات والستينيات، لكنه لعب أدوارًا رئيسية لشركة هامر في أفلام مثل The Shadow of the Cat و The Plague of the Zombies .
• لعبت إنغريد بيت الأدوار الرئيسية في فيلمي مصاصي الدماء من إنتاج شركة هامر، وهما "عشاق مصاصي الدماء" و "الكونتيسة دراكولا" .
• ديفيد براوز ، المعروف بأدائه لشخصية دارث فيدر في ثلاثية حرب النجوم الأصلية ، ظهر في أفلام هامر "رعب فرانكشتاين" و "سيرك مصاصي الدماء" و "فرانكشتاين والوحش من الجحيم ". وفي كلا فيلمي فرانكشتاين ، لعب براوز دور الوحش.
• انطلقت مسيرة أوليفر ريد السينمائية العالمية بفضل شركة هامر، التي قدم لها أداءً قوياً في أفلام مثل لعنة المستذئب ، وبارانوياك ، والملعونون .
• كان مايكل ريبر أكثر ممثلي شركة هامر إنتاجاً، حيث ظهر في عشرات الأدوار الثانوية للشركة، غالباً كأصحاب حانات وسائقي عربات وموظفين صغار، خلال سنوات نجاح الشركة. وكان آخر ظهور له في أفلام الرعب من إنتاج هامر في فيلم " ندوب دراكولا" عام 1970.
• كانت باربرا شيلي ممثلة غزيرة الإنتاج، وقد شاركت في أفلام هامر، مثل فيلمي The Gorgon و Quatermass and the Pit .
• انتقلت مادلين سميث من مهنة عرض الأزياء إلى التمثيل وظهرت في فيلم " تذوق دم دراكولا" من إنتاج شركة هامر قبل أن تحصل على أدوار أكثر بروزاً في فيلمي "عشاق مصاصي الدماء" و "فرانكشتاين والوحش من الجحيم" .
• كان ثورلي والترز ممثلاً كوميدياً معروفاً في الأفلام البريطانية، حيث لعب أدواراً ثانوية شبه كوميدية في أفلام هامر، مثل شبح الأوبرا ، وفرانكشتاين خلق امرأة ، وسيرك مصاصي الدماء .
• لعب جورج وودبريدج العديد من الأدوار الثانوية والشخصيات الثانوية في أفلام مثل دراكولا ، وانتقام فرانكشتاين ، والمومياء .

مع بدء إنتاج فيلم Quatermass 2 ، شرعت شركة Hammer في البحث عن شريك أمريكي آخر مستعد للاستثمار في الترويج الأمريكي للمنتج الجديد. ودخلت الشركة في مفاوضات مع شركة Associated Artists Productions (aap) ورئيسها إليوت هايمان . خلال هذه الفترة، قدّم مخرجان أمريكيان شابان، ماكس ج. روزنبرغ وميلتون سوبوتسكي ، اللذان أسسا لاحقًا شركة Amicus المنافسة لشركة Hammer ، سيناريو لفيلم مقتبس من رواية فرانكشتاين إلى شركة aap . ورغم اهتمام aap بالسيناريو، إلا أنها لم تكن مستعدة لدعم فيلم من إخراج روزنبرغ وسوبوتسكي، اللذين لم يكن لديهما سوى فيلم واحد في رصيدهما. مع ذلك، أرسل إليوت هايمان السيناريو إلى جهة اتصاله في Hammer. وكان روزنبرغ يدّعي مرارًا أنه "أنتج" فيلم The Curse of Frankenstein ، وهي مبالغة وردت في نعيه.

على الرغم من أن رواية ماري شيلي أصبحت ملكية عامة منذ زمن طويل ، إلا أن أنتوني هايندز لم يكن متأكدًا من القصة، إذ أن سيناريو سوبوتسكي كان مطابقًا تقريبًا لحبكة فيلم " ابن فرانكشتاين" من إنتاج يونيفرسال عام 1939 ، والذي يُصوّر بارون فرانكشتاين من الجيل الثاني وهو يُحاكي والده، صانع الوحوش الأصلي. وقد عرّض هذا المشروع لخطر دعوى قضائية من يونيفرسال بتهمة انتهاك حقوق الملكية الفكرية . إضافةً إلى ذلك، تطلّب السيناريو الكثير من الصقل وإضافة مواد جديدة، حيث أن مدته التقديرية لا تتجاوز 55 دقيقة، وهي أقل بكثير من الحد الأدنى المطلوب للتوزيع في المملكة المتحدة، وهو 90 دقيقة. وبناءً على ذلك، كانت تعليقات مايكل كاريراس من شركة هامر (الذي انضم إلى والده جيمس كمنتج في أوائل الخمسينيات) على السيناريو سلبية للغاية.

النص مكتوب بشكل سيء. لم تُحدد مواقع التصوير بوضوح في عناوين اللقطات، كما لم يُحدد ما إذا كان المشهد نهارًا أم ليلًا في عدد من الحالات. عدد المشاهد المُعدّة في النص غير متناسب تمامًا مع طول السيناريو، ونقترح أن تتم إعادة كتابتك على شكل مشهد رئيسي. ^{[ 23 ]}

أُجريت تعديلات إضافية على السيناريو، واختير عنوان مبدئي هو "فرانكشتاين والوحش" . وُضعت خطط لتصوير الفيلم بتقنية إيستمان كولور ، وهو قرار أثار قلق المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام. لم يقتصر الأمر على احتواء السيناريو على مشاهد رعب وعنف صريحة، بل كان من المقرر عرضه بألوان زاهية. ^{[ 24 ]} 

أُسند المشروع إلى توني هايندز، الذي لم يُعجب بالسيناريو بقدر إعجاب مايكل كاريرز، وكانت رؤيته للفيلم مجرد فيلم بسيط بالأبيض والأسود يُنتج بسرعة في ثلاثة أسابيع. ولأن هايندز كان قلقًا من تشابه سيناريو سوبوتسكي وروزنبرغ مع أفلام يونيفرسال، فقد كلف جيمي سانغستر بإعادة كتابته ليصبح " لعنة فرانكشتاين ". وقد نال أسلوب سانغستر إعجاب شركة هامر بما يكفي لإنقاذ الفيلم من دوامة الإنتاج السريع وإنتاجه كفيلم ملون.

قدّم سانغستر نصه إلى المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام (BBFC) لفحصه. وقد نشرت أودري فيلد تقريراً في 10 أكتوبر 1956.

نشعر بالقلق إزاء طابع هذا السيناريو، الذي يتجاوز بكثير ما اعتدنا السماح به حتى في فئة "X" بسبب انشغاله بالرعب والتفاصيل المروعة. وللأسف، لا يمكننا ضمان الموافقة على فيلم مبني على هذا السيناريو، لذا نرجو إرسال سيناريو منقح إلينا لإبداء ملاحظاتنا، بحيث يتم تخفيف حدة هذا الطابع المزعج. ^{[ 25 ]}

بغض النظر عن تحذيرات المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام الصارمة، أشرف هيندز على تصوير سيناريو لم يطرأ عليه أي تغيير. ^{[ 26 ]}

أخرج الفيلم تيرينس فيشر، وتميز بمظهرٍ يتناقض مع ميزانيته المتواضعة. جسّد نجم التلفزيون البريطاني بيتر كوشينغ شخصية البارون فيكتور فرانكشتاين ، بينما لعب الممثل كريستوفر لي دور المخلوق الضخم والوحشي . بميزانية قدرها 65 ألف جنيه إسترليني، وبطاقم عمل وممثلين شكّلوا عماد أفلام لاحقة، انطلق إنتاج أول فيلم رعب قوطي لشركة هامر. ^{[ 26 ]} شجع استخدام الألوان على مستوى غير مسبوق من العنف الدموي. فقبل فيلم "لعنة فرانكشتاين" ، لم تكن أفلام الرعب تُظهر الدم بشكلٍ صريح، أو عندما كانت تُظهره، كان يُخفى بالتصوير بالأبيض والأسود. أما في هذا الفيلم، فكان الدم أحمر فاقعًا، وركزت عليه الكاميرا مطولًا.

حقق الفيلم نجاحًا هائلاً، ليس فقط في بريطانيا العظمى، بل أيضًا في الولايات المتحدة، حيث ألهم العديد من الأفلام المقلدة، من بينها أفلام روجر كورمان وشركة أمريكان إنترناشونال بيكتشرز (التي استندت سلسلتها بشكل كبير إلى أعمال إدغار آلان بو - ما يُعرف باسم "دورة بو"). كما حقق الفيلم نجاحًا في القارة الأوروبية ، حيث لاقى استحسانًا خاصًا من المخرجين والجمهور الإيطاليين.

أدى النجاح الجماهيري الهائل لفيلم "لعنة فرانكشتاين" إلى رغبة عارمة في إنتاج جزء ثانٍ بعنوان "انتقام فرانكشتاين" ، ومحاولة تطبيق أسلوب هامر المميز على شخصية رعب أيقونية أخرى. فقد كانت شخصية دراكولا شخصية سينمائية ناجحة لشركة يونيفرسال في السابق، وكان وضع حقوق الملكية الفكرية أكثر تعقيدًا من فرانكشتاين. ولم يتم إبرام اتفاقية قانونية بين هامر ويونيفرسال إلا في 31 مارس 1958 - بعد تصوير الفيلم - وكانت تتألف من 80 صفحة. ^{[ 27 ]}  

في غضون ذلك، انهار الاتفاق المالي بين شركتي aap وHammer لعدم وصول الأموال التي وعدت بها aap. بدأت Hammer بالبحث عن بدائل، ومع نجاح فيلم " لعنة فرانكشتاين"، وقّعت عقدًا مع Columbia Pictures لتوزيع فيلم "انتقام فرانكشتاين" وفيلمين آخرين من صفقة aap المتعثرة، وهما " المخيم في جزيرة الدم" و "الغطس" . كما أدى النجاح المالي لشركة Hammer إلى تصفية شركة التوزيع السينمائي الأم Exclusive، مما أتاح لهامر التركيز على صناعة الأفلام. ^{[ 28 ]}

استمر العمل على سيناريو فيلم دراكولا ، وقُدِّمت المسودة الثانية إلى المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام. وعلّقت أودري فيلد في 8 أكتوبر 1957 قائلةً:

"لا يمكن لأسلوب السيد جيمي سانغستر الفظّ، وغير المتعلم، والمقزز، والمبتذل أن يحجب تمامًا بقايا قصة رعب جيدة، مع أنه يثير مخاوف جدية بشأن طريقة المعالجة. [...] تكمن لعنة هذا العمل في الدم الملون: لماذا يجب أن يكون مصاصو الدماء أكثر فوضوية في أكلهم من غيرهم؟ بالتأكيد ستكون هناك حاجة إلى تحذيرات شديدة بشأن مشاهد الدم. وبالطبع، فإن بعض مشاهد ذبح الموتى مرفوضة تمامًا." ^{[ 29 ]}

على الرغم من نجاح فيلم "لعنة فرانكشتاين" ، إلا أن تمويل فيلم "دراكولا" كان متعثرًا. لم تُبدِ شركة يونيفرسال اهتمامًا بالفيلم، ^{[ 30 ]} وفي نهاية المطاف، أعاد البحث عن التمويل شركة هامر إلى إليوت هايمان، صاحب شركة aap، من خلال شركته الأخرى، Seven Arts (التي اندمجت لاحقًا مع Warner Bros. ، الوريثة القانونية لشركة aap ). ورغم صياغة اتفاقية مبدئية، يُزعم أن الصفقة لم تُنفذ، وأن تمويل فيلم "دراكولا" جاء في نهاية المطاف من المجلس الوطني لتمويل الأفلام ( 33,000 جنيه إسترليني )، والباقي من يونيفرسال مقابل حقوق التوزيع العالمية. ^{[ 31 ]} ومع ذلك، تشير الأبحاث الحديثة إلى أن مسألة الجهة التي مولت فيلم "دراكولا" تحديدًا لا تزال غير واضحة تمامًا (انظر: بارنيت، "إبرام صفقة: السياقات التعاقدية والتجارية لفيلمي لعنة فرانكشتاين (1957) ودراكولا (1958)"، المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون ، نُشرت إلكترونيًا في 19 نوفمبر 2013).

بميزانية نهائية قدرها 81,412 جنيهًا إسترلينيًا، بدأ تصوير فيلم دراكولا الرئيسي في 11 نوفمبر 1957. ^{[ 32 ]} تصدّر بيتر كوشينغ قائمة الممثلين مرة أخرى، هذه المرة بدور الدكتور فان هيلسينغ ، بينما لعب كريستوفر لي دور الكونت دراكولا ، بإخراج تيرينس فيشر وتصميم ديكورات برنارد روبنسون الذي اختلف جذريًا عن نسخة يونيفرسال؛ بل كان جذريًا لدرجة أن مسؤولي هامر فكروا في دفع مستحقاته والبحث عن مصمم آخر. ^{[ 33 ]}

حقق فيلم دراكولا نجاحًا هائلاً، محطمًا أرقام شباك التذاكر في المملكة المتحدة والولايات المتحدة (حيث عُرض تحت اسم "رعب دراكولا" ) وكندا، وفي جميع أنحاء العالم. في 20 أغسطس 1958، ذكرت صحيفة "ديلي سينما" ما يلي:

"بسبب النجاح التجاري الهائل الذي حققته نسخة هامر الملونة من فيلم دراكولا على مستوى العالم ، قامت شركة يونيفرسال إنترناشونال، الموزعة للفيلم، بنقل حقوق إعادة إنتاج جميع أفلامها الكلاسيكية إلى مؤسسة جيمي كاريراس."

إلى جانب ترسيخ صورة مصاص الدماء ذي الأنياب في الثقافة الشعبية ، أضفى لي على الشخصية بُعدًا جنسيًا قاتمًا وكئيبًا. ^{[ 34 ]} يكتب الأكاديمي كريستوفر فرايلينج : "قدّم فيلم دراكولا الأنياب، والعدسات اللاصقة الحمراء، وفتحة الصدر، والأوتاد الخشبية الجاهزة، وفي مشهد شارة البداية الشهير، تناثر الدم من خارج الشاشة على نعش الكونت". ^{[ 35 ]} صنّفت مجلة إمباير السينمائية أداء لي لشخصية دراكولا في المرتبة السابعة كأعظم شخصية في أفلام الرعب على الإطلاق. ^{[ 36 ]} شهد عام 1960 إصدار أول جزء من سلسلة طويلة من الأجزاء اللاحقة، بعنوان "عرائس دراكولا" ، حيث عاد كوشينغ لتجسيد دور فان هيلسينج، بينما لم يلعب لي دور دراكولا مرة أخرى حتى فيلم "دراكولا: أمير الظلام " الذي صدر عام 1966.

بعد إبرام الاتفاقية، أتيحت الفرصة لمسؤولي شركة هامر لاختيار أحد أفلام الرعب الشهيرة لشركة يونيفرسال إنترناشونال، فاختاروا إعادة إنتاج أفلام "الرجل الخفي" و "شبح الأوبرا" و "يد المومياء" . وكان من المقرر تصوير جميعها بالألوان في استوديوهات براي، على يد الفريق نفسه المسؤول عن فيلمي "لعنة فرانكشتاين" و "دراكولا" . أُنتج فيلم "المومياء " (وهو العنوان المستخدم لإعادة إنتاج فيلم " يد المومياء" ، والذي تضمن أيضًا عناصر قصصية مهمة من الجزأين الأولين من الفيلم، " قبر المومياء" و "شبح المومياء ") عام 1959، وتلاه فيلم "شبح الأوبرا" عام 1962، وتعاونت هامر مع ويليام كاسل في إعادة إنتاج فيلم " البيت المظلم القديم" عام 1963. أما فيلم "الرجل الخفي" فلم يُنتج قط.

بدأ التصوير الرئيسي لفيلم "المومياء" في 23 فبراير 1959 واستمر حتى 16 أبريل 1959. وقد قام ببطولته مجدداً كل من بيتر كوشينغ (في دور جون بانينغ) وكريستوفر لي (في دور خاريس المومياء)، وأخرجه تيرينس فيشر من سيناريو لجيمي سانغستر. عُرض فيلم "المومياء" في دور السينما في 23 أكتوبر 1959، وحطم أرقام شباك التذاكر التي حققها فيلم "دراكولا" في العام السابق، وذلك في كل من بريطانيا العظمى والولايات المتحدة عند عرضه هناك في ديسمبر. ^{[ 37 ]}

أدى نجاح فيلم تجربة كواترماس (1955؛ The Creeping Unknown في الولايات المتحدة) إلى إنتاج جزأين لاحقين:

• كواترماس 2 (1957؛ عدو من الفضاء في الولايات المتحدة)
• كواترماس والحفرة (1967؛ خمسة ملايين سنة إلى الأرض في الولايات المتحدة)

كما كان هناك فيلمان على غرار فيلم Quatermass :

• إكس المجهول (1956)
• رجل الثلج البغيض (1957؛ رجل الثلج البغيض في جبال الهيمالايا في الولايات المتحدة) – مقتبس أيضًا من سيناريو نايجل نيل وإخراج فال غيست

صدرت ستة أجزاء لاحقة لفيلم "لعنة فرانكشتاين" بين عامي 1958 و 1974:

• انتقام فرانكشتاين (1958)
• شر فرانكشتاين (1964)
• فرانكشتاين خلق امرأة (1967)
• يجب تدمير فرانكشتاين (1969)
• رعب فرانكشتاين (1970)
• فرانكشتاين والوحش من الجحيم (1974)

جميع الأفلام من بطولة بيتر كوشينغ في دور البارون فرانكشتاين، باستثناء فيلم " رعب فرانكشتاين" (الذي لم يكن جزءًا ثانيًا، بل إعادة إنتاج ساخرة لفيلم " لعنة فرانكشتاين" )، حيث لعب رالف بيتس الدور الرئيسي. فيلم "شر فرانكشتاين " من بطولة كوشينغ أيضًا، ولكن نظرًا لاتفاقية مع شركة يونيفرسال لتقديم نسخة أقرب إلى روايتهم لقصة فرانكشتاين، فإنه يعيد سرد تاريخ البارون من خلال مشاهد فلاش باك لا تمت بصلة إلى فيلمي فرانكشتاين السابقين من إنتاج شركة هامر، كما أنه يصور البارون بشخصية مختلفة تمامًا، مما ينتج عنه فيلم يكسر التسلسل الزمني للسلسلة بشكل دائم. يحتوي كل فيلم لاحق في السلسلة على عناصر لا ترتبط (أو تتناقض تمامًا) مع أحداث الفيلم السابق، بينما تختلف سمات شخصية البارون التي يؤديها كوشينغ اختلافًا كبيرًا من فيلم لآخر، مما ينتج عنه سلسلة لا تتطور كدورة سردية مكتملة. ^{[ 38 ]}

كان ديفيد براوز الممثل الوحيد الذي لعب دور المخلوق مرتين في سلسلة أفلام فرانكشتاين من إنتاج شركة هامر؛ حيث أعاد تمثيل الدور من فيلم رعب فرانكشتاين في فيلم فرانكشتاين والوحش من الجحيم .

أنتجت شركة هامر أيضاً حلقة تجريبية مدتها نصف ساعة بعنوان " حكايات فرانكشتاين " (1958) كان من المقرر عرضها لأول مرة على التلفزيون الأمريكي؛ إلا أنها لم تُعرض، ولكنها متاحة الآن على أقراص DVD. تولى أنطون ديفيرينغ دور البارون فرانكشتاين الذي كان يؤديه كوشينغ. ^{[ 39 ]}

تم إصدار ثمانية أجزاء لاحقة لفيلم دراكولا بين عامي 1960 و 1974:

• عرائس دراكولا (1960)
• دراكولا: أمير الظلام (1966)
• قام دراكولا من قبره (1968)
• تذوق دم دراكولا (1970)
• ندوب دراكولا (1970)
• دراكولا عام 1972 (1972)
• طقوس دراكولا الشيطانية (1973؛ الكونت دراكولا وعروسه مصاصة الدماء في الولايات المتحدة)
• أسطورة مصاصي الدماء الذهبيين السبعة (1974؛ الإخوة السبعة يلتقون دراكولا في الولايات المتحدة)، بطولة جون فوربس روبرتسون في دور دراكولا بدلاً من كريستوفر لي.

ظهر بيتر كوشينغ في الأجزاء الثلاثة الأولى والأخيرة من سلسلة دراكولا (مع استخدام لقطات أرشيفية في فيلم "دراكولا: أمير الظلام "). وظهر كريستوفر لي في جميع الأجزاء باستثناء الأول والأخير. كانت الأجزاء الخمسة الأولى تكملة مباشرة للفيلم الأصلي. لم يظهر دراكولا في فيلم "عرائس دراكولا" ، لكنه يُعتبر جزءًا من السلسلة نظرًا لعودة بيتر كوشينغ في دور الدكتور فان هيلسينغ ومواجهته لمصاص الدماء البارون مينستر ( ديفيد بيل )، بالإضافة إلى إشاراته المباشرة إلى الفيلم الأصلي الصادر عام 1958. عاد كريستوفر لي لتجسيد شخصية دراكولا في الأفلام الستة التالية، والتي تميزت بابتكار طرق جديدة لإحياء الكونت. استُخدمت لقطات أرشيفية لكوشينغ فقط في فيلم "دراكولا: أمير الظلام" ، ولم يعد إلى سلسلة دراكولا حتى فيلم "دراكولا عام 1972" . رفعت شركة هامر مستوى العنف والدماء في فيلم "ندوب دراكولا" في محاولة لإعادة تقديم الشخصية لجذب جمهور أصغر سنًا، لكن الفيلم لم يحقق نجاحًا تجاريًا، مما أدى إلى تغيير أسلوب الإنتاج في الأفلام الثلاثة المتبقية. لم يكن فيلم "دراكولا عام 1972" وفيلم "طقوس دراكولا الشيطانية" من الأفلام التاريخية مثل سابقيهما، بل دارت أحداثهما في لندن المعاصرة في سبعينيات القرن العشرين. وفي هذا الإطار الزمني الجديد، ظهر بيتر كوشينغ في كلا الفيلمين، مجسدًا شخصية البروفيسور لوريمر فان هيلسينغ، بالإضافة إلى جده (لورانس فان هيلسينغ) في مقدمة الفيلم الأول. عاد كوشينغ للمرة الأخيرة بدور البروفيسور فان هيلسينغ في فيلم الرعب/الفنون القتالية " أسطورة مصاصي الدماء الذهبيين السبعة" ، وهو فيلم تدور أحداثه هذه المرة في عام 1904.

ازداد استياء كريستوفر لي من المسار الذي اتخذته شخصية دراكولا ومن رداءة النصوص اللاحقة، مع أنه حسّنها قليلاً بإضافة بعض الحوارات من الرواية الأصلية. ينطق لي جملة واحدة على الأقل من رواية برام ستوكر في كل فيلم من أفلام دراكولا التي شارك فيها، باستثناء فيلم "دراكولا: أمير الظلام" حيث لا يتحدث الكونت إطلاقاً (ادعى لي مراراً وتكراراً أنه شعر بالاشمئزاز من حواره في ذلك الفيلم ورفض نطقه، لكن جيمي سانغستر نفى ذلك مؤكداً أنه لم يُكتب أي حوار للشخصية). كما كان لي قلقاً من حصر نفسه في أدوار نمطية، وبعد تصوير فيلم " طقوس دراكولا الشيطانية"، انسحب نهائياً من السلسلة. وتولى جون فوربس روبرتسون الدور في ظهور أخير بشخصية الكونت.

تم إصدار ثلاثة أجزاء لاحقة لفيلم المومياء بين عامي 1964 و 1971:

• لعنة قبر المومياء (1964)
• كفن المومياء (1967)
• دم من قبر المومياء (1971)

لم يظهر بيتر كوشينغ وكريستوفر لي في أي من أجزاء سلسلة "المومياء"، التي احتوت على قصص وشخصيات لا تمت بصلة لفيلم عام 1959، وتم تصنيفها جميعًا كفيلم ثانٍ، إذ بحلول منتصف الستينيات، كانت أفلام هامر تُعرض غالبًا في عروض مزدوجة . في كثير من الأحيان، كان يتم تصوير فيلمين متتاليين بنفس الديكورات والأزياء لتوفير المال، ثم يُعرض كل فيلم على حدة في عرض مزدوج لمنع الجمهور من ملاحظة أي تكرار، كما هو الحال في فيلمي " طاعون الزومبي" و "الزاحف" (كلاهما عام 1966). دعم فيلم "لعنة قبر المومياء" فيلم "الغورغون" الأكثر شهرة ، بينما كان فيلم "كفن المومياء" فيلمًا ثانيًا لفيلم "فرانكشتاين خلق امرأة" .

فيلم "دم من قبر المومياء" هو معالجة معاصرة لرواية برام ستوكر " جوهرة النجوم السبعة" ، حيث جسدت فاليري ليون دور أميرة مصرية متجسدة، بدلاً من مومياء. وقد استُخدمت الرواية نفسها كأساس لفيلم "الصحوة" من بطولة تشارلتون هيستون عام 1980 ، وفيلم آخر صدر مباشرةً على الفيديو بعنوان " أسطورة المومياء لبرام ستوكر" من بطولة لو جوسيت جونيور.

ومن بين أفلام الرعب الأخرى التي أنتجتها شركة هامر:

• كلب آل باسكرفيل (1959)، بطولة بيتر كوشينغ في دور شرلوك هولمز
• الرجل الذي يستطيع خداع الموت (1959)
• الوجهان للدكتور جيكل (1960؛ عُرض في برنامج House of Fright على التلفزيون الأمريكي)، وهو نسخة منرواية روبرت لويس ستيفنسون الغريبة " الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد".
• لعنة المستذئب (1961)، وهو فيلم هامر الوحيد عن المستذئبين، وأولدور بطولة لأوليفر ريد
• ظل القطة (1961)
• شبح الأوبرا (1962)، بطولة هربرت لوم
• فيلم The Gorgon (1964)، من بطولة بيتر كوشينغ وكريستوفر لي مرة أخرى
• فيلم الساحرات (1966)، من بطولة جوان فونتين
• طاعون الزومبي (1966)، من إخراج جون جيلينج
• الزواحف (1966)، من إخراج جون جيلينج
• راسبوتين الراهب المجنون (1966)
• فيلم "الشيطان يمتطي جواده " (1968)، مقتبس من رواية دينيس ويتلي
• فيلم الكونتيسة دراكولا (1971)، من إخراج بيتر ساسدي، والمستوحى من القصص المحيطة بـ "الكونتيسة الدموية" إليزابيث باثوري
• فيلم Hands of the Ripper (1971)، من إخراج بيتر ساسدي أيضاً، ويتناول قصة ابنة جاك السفاح
• دكتور جيكل والأخت هايد (1971)، نسخة أخرى من رواية روبرت لويس ستيفنسون الغريبة " الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد" ، وهذه المرة مع تغيير في الأدوار بين الجنسين.

بالإضافة إلى سلسلة أفلام دراكولا ، أنتجت شركة هامر عددًا من أفلام الرعب الأخرى التي تدور حول موضوع مصاصي الدماء، بما في ذلك:

• فيلم "قبلة مصاص الدماء" (1962؛ عُرض على التلفزيون الأمريكي باسم "قبلة الشر ")، من إخراج دون شارب
• سيرك مصاصي الدماء (1972)، من إخراج روبرت يونغ
• الكابتن كرونوس، صائد مصاصي الدماء (1974)، من إخراج برايان كليمنز

أنتجت شركة هامر أيضًا ثلاثية أفلام غير مترابطة، تُعرف باسم " ثلاثية كارنستين "، مقتبسة من رواية مصاصي الدماء المبكرة "كارميلا " للكاتب شيريدان لو فانو ، والتي كتبها الكاتب الصاعد تيودور غيتس . وتشمل هذه الأفلام ما يلي:

• فيلم "عشاق مصاصي الدماء " (1970)، من بطولة الممثلة البولندية إنغريد بيت في الدور الرئيسي وإخراج روي وارد بيكر
• شهوة مصاص الدماء (1971، بعنوان "أن تحب مصاص الدماء " على التلفزيون الأمريكي)، من إخراج جيمي سانغستر
• فيلم "توأما الشر" (1971)، من إخراج جون هوف

بالتزامن مع إنتاج أفلام الرعب القوطية التي اشتهرت بها شركة هامر في ستينيات القرن الماضي، أنتجت سلسلة من الأفلام التي عُرفت باسم " أفلام هيتشكوك المصغرة "، والتي كتب معظمها جيمي سانغستر ، وأخرجها فريدي فرانسيس وسيث هولت . صُنعت هذه الأفلام التشويقية منخفضة الميزانية، والتي غالباً ما كانت تُصوّر بالأبيض والأسود، على غرار فيلم " الشياطين " (1955)، وإن كانت تُقارن في الغالب بفيلم "سايكو" اللاحق . تضمنت هذه السلسلة من أفلام التشويق والغموض، والتي انتهت جميعها بنهايات مفاجئة ، ما يلي:

• طعم الخوف (1961؛ صرخة الخوف في الولايات المتحدة)
• مجنون (1963)
• بارانوياك (1963)
• كابوس (1964)
• الهستيريا (1965)
• متعصب (1965؛ مت! مت! يا حبيبي! في الولايات المتحدة)
• المربية (1965)
• كريشيندو (1970)
• الخوف في الليل (1972) ^{[ 40 ]}
• شياطين العقل (1972)
• مباشرة حتى الصباح (1972)

بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك أفلام إثارة تقليدية أخرى مثل:

• الغطس (1958)
• جواز سفر إلى الصين (1960) فيلم إثارة تدور أحداثه خلال الحرب الباردة
• العلاج الكامل (1960)

حققت شركة هامر بعض النجاح في الأفلام التي تدور أحداثها في (أو ذات صلات قوية بـ) العالم ما قبل التاريخ/العالم القديم، بما في ذلك:

• فيلم "هي " (1965)، المقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب إتش. رايدر هاجارد ، من بطولة أورسولا أندريس وجون ريتشاردسون إلى جانب كوشينغ ولي
• فيلم مليون سنة قبل الميلاد (1966)، من بطولة راكيل ويلش وجون ريتشاردسون
• فتيات مستعبدات (1967؛ نساء ما قبل التاريخ في الولايات المتحدة)، مع مارتين بيسويك
• ملكة الفايكنج (1967)
• انتقامها (1967)
• فيلم القارة المفقودة (1968)، من بطولة إريك بورتر ، مقتبس منرواية أخرى لدينيس ويتلي
• فيلم "عندما حكمت الديناصورات الأرض" (1970)، من إخراج فال غيست
• مخلوقات نسيها العالم (1971)، من إخراج دون تشافي

أنتجت شركة هامر العديد من الأفلام الحربية على مر السنين:

• الحربة الفولاذية (1957)
• المعسكر في جزيرة الدم (1958)
• عشر ثوانٍ إلى الجحيم (1959)
• عدو الأمس (1959)
• سر جزيرة الدم (1965)

لم تكن شركة هامر مشهورة كثيراً بأفلامها الكوميدية، لكنها أنتجت عدداً منها في الخمسينيات وأوائل الستينيات، ثم عادت إلى هذا النوع في السبعينيات:

• فيلم Up the Creek (1958) وجزئه الثاني Further Up the Creek (1958)
• أنا فقط سألت! (1958)
• لا داعي للذعر يا رفاق! (1959)
• البطة القبيحة (1959)
• انتبه يا بحار! (1961)
• عطلة نهاية أسبوع مع لولو (1961)
• البيت المظلم القديم (1963)
• الذكرى السنوية (1968)، مع بيت ديفيس

أنتجت شركة هامر أفلام خيال علمي بين الحين والآخر. ومن الأمثلة البارزة على ذلك:

• الملعونون (1963)
• القمر صفر اثنان (1969)

أنتجت شركة هامر عدداً من أفلام المغامرات ، بما في ذلك:

• رجال غابة شيروود (1954)
• سيف غابة شيروود (1960)
• قراصنة نهر الدم (1961)، فيلم مغامرات من بطولة كريستوفر لي
• الكابتن كليج (1962؛ مخلوقات الليل في الولايات المتحدة)، فيلم مغامرات من بطولة بيتر كوشينغ وأوليفر ريد
• النصل القرمزي (1963)
• قراصنة سفينة الشيطان (1964)، فيلم مغامرات تاريخي من بطولة كريستوفر لي وباري وارين
• تحدٍّ لروبن هود (1967)

حققت شركة هامر بعض النجاح في الأفلام التي تدور أحداثها في الإمبراطورية البريطانية، مثل:

• خنق بومباي (1959)
• رعب العصابات (1961)
• قطاع طرق قندهار (1965)

• الجحيم مدينة (1959)، فيلم إثارة وجريمة من بطولة ستانلي بيكر
• فيلم "لا تأخذ الحلوى من غريب" (1960؛ عُرففي الولايات المتحدة باسم " لا تأخذ الحلوى من غريب ")، وهو فيلم درامي يتناول موضوع إساءة معاملة الأطفال، من بطولة باتريك ألين وفيليكس أيلمر.
• الدفع عند الطلب (1961)

في 29 مايو 1968، مُنحت شركة هامر جائزة الملكة للصناعة تقديرًا لمساهمتها في الاقتصاد البريطاني. أُقيم حفل التكريم على درجات قلعة دراكولا في استوديوهات باينوود ، أثناء تصوير فيلم "دراكولا قام من قبره" . ^{[ 41 ]}

حققت شركة هامر فيلمز نجاحًا تجاريًا كبيرًا بفضل بعض إنتاجاتها غير التقليدية خلال هذه الفترة، حيث قدمت نسخًا سينمائية من العديد من المسلسلات الكوميدية البريطانية، وأبرزها مسلسل ITV " On the Buses " (1971). وكان أول فيلم مشتق من هذه السلسلة هو الأكثر ربحًا محليًا لشركة هامر في سبعينيات القرن الماضي، وحظي بشعبية كافية لإنتاج جزأين لاحقين، هما " Mutiny on the Buses" (1972) و" Holiday on the Buses " (1973)، مما أعاد هامر إلى نهجها السابق في أفلام الرعب، وهو تحويل الأعمال التلفزيونية إلى أفلام سينمائية، كما فعلت سابقًا مع مسلسلي "PC 49" و "Dick Barton" .

وشملت التعديلات الأخرى ما يلي:

• أقرب الناس وأعزهم (1972)
• هذا هو جنازتك (1972)
• أحب جارك (1973)
• الرجل في القمة (1973)
• رجل في المنزل (1974)

في أواخر سبعينيات القرن العشرين، قلّصت شركة هامر إنتاجها للأفلام، وسعت إلى التحرر من أفلام الرعب القوطية التي لم تكن رائجة آنذاك، والتي بنت عليها الشركة سمعتها. حقق فيلم " أسطورة مصاصي الدماء الذهبيين السبعة" (1974)، وهو إنتاج مشترك مع شركة شو براذرز من هونغ كونغ ، والذي حاول الجمع بين أسلوب هامر في أفلام الرعب ونوع فنون القتال الذي كان رائجًا آنذاك ، وفيلم " إلى الشيطان ابنة " (1976)، وهو ثالث اقتباس لهامر لرواية دينيس ويتلي ، نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر البريطاني، لكن هامر لم تتمكن من الاستفادة منه بالشكل الأمثل، إذ ذهبت معظم الأرباح إلى ممولين آخرين.

كافحت شركة هامر فيلمز طوال سبعينيات القرن العشرين قبل أن تُعلن إفلاسها عام ١٩٧٩. ^{[ ٤٢ ]} وكان آخر إنتاج لهامر، عام ١٩٧٩، إعادة إنتاج لفيلم الإثارة "السيدة تختفي" للمخرج ألفريد هيتشكوك عام ١٩٣٨ ، من بطولة إليوت غولد وسيبيل شيبرد . ^{[ ٤٤ ]} ( وصفت موسوعة السينما البريطانية الفيلم المُعاد إنتاجه بأنه "غبيٌّ وعديمُ الجاذبية إلى أقصى حدٍّ يُمكن تصوره"). ^{[ ٤٥ ]}

• ما وراء الحفلة الصاخبة (2008)
• دعني أدخل (2010)
• المقيم (2011)
• ويك وود (2011)
• المرأة ذات الرداء الأسود (2012)
• الهادئون (2014)
• المرأة ذات الرداء الأسود: ملاك الموت (2015)
• ذا لودج (2019)
• دكتور جيكل (2023)

كان هذا مسلسلًا خياليًا علميًا ذا طابعٍ خارق للطبيعة، يتناول قصص أناس عاديين في مواقف يومية يجدون أنفسهم مضطرين لمواجهة أحداث غير مألوفة. أنتجت شركتا هامر فيلم برودكشنز وتوينتيث سينشري فوكس تيليفيجن 17 حلقة، مدة كل منها حوالي 50 دقيقة . في أمريكا، عُرضت ثماني حلقات من المسلسل كأربعة أفلام تلفزيونية، تتألف من حلقتين متجاورتين بالإضافة إلى مقدمة جديدة قدمها الممثلون باتريك ماكجوهان ، وسيباستيان كابوت، وجوان كروفورد كمقدمين. بُثّ المسلسل لأول مرة على قناة ABC من 26 سبتمبر 1968 إلى 30 يناير 1969، قبل أن يُعرض في المملكة المتحدة على قناة ITV عام 1969.

في عام ١٩٨٠، أنتجت شركة هامر فيلمز سلسلة مختارات تلفزيونية بريطانية بعنوان " بيت الرعب من هامر" . عُرضت السلسلة على قناة ITV ، واستمرت لثلاث عشرة حلقة، مدة كل منها حوالي ٥٤ دقيقة. وبخلاف أسلوبها السينمائي، تميزت هذه الحلقات المستقلة بتطورات درامية مفاجئة ، حيث ينتهي المطاف بالأبطال عادةً ضحايا لرعب الحلقة. تناولت السلسلة نوعًا مختلفًا من الرعب كل أسبوع، بما في ذلك الساحرات، والمستذئبين، والأشباح، وعبادة الشيطان، والفودو، بالإضافة إلى مواضيع رعب غير خارقة للطبيعة مثل أكل لحوم البشر، والحبس الانفرادي، والقتلة المتسلسلين. تدور جميع القصص في إنجلترا المعاصرة.

أُنتجت سلسلة تلفزيونية ثانية بعنوان " بيت الغموض والتشويق من هامر " عام ١٩٨٤، واستمرت ١٣ حلقة. كان من المقرر في الأصل أن تكون مدة الحلقات ٥٤ دقيقة، كما في السلسلة السابقة، ولكن تقرر تمديدها لتصبح حلقات طويلة لتسويقها كـ"أفلام أسبوعية" في الولايات المتحدة. تراوحت مدة العرض بين ٦٩ و٧٣ دقيقة. أُنتجت السلسلة بالتعاون مع شركة " توينتيث سينشري فوكس" (التي كانت تبث أفلامها تحت اسم " مسرح فوكس للغموض ")، ولذلك، خُففت مشاهد الجنس والعنف التي ظهرت في السلسلة السابقة بشكل ملحوظ لتناسب التلفزيون الأمريكي. استضافت كل حلقة نجمًا، غالبًا أمريكيًا، معروفًا لدى المشاهدين الأمريكيين. كانت هذه السلسلة آخر إنتاجات "هامر" في القرن العشرين، ودخل الاستوديو في فترة توقف شبه دائمة.