نيكولاس ستون

كان نيكولاس ستون (1586/87 ^{[ 1 ]} - 24 أغسطس 1647) نحاتًا ومهندسًا معماريًا إنجليزيًا . في عام 1619 عُيّن رئيسًا للبناء لدى الملك جيمس الأول ، وفي عام 1626 لدى الملك تشارلز الأول . ^{[ 2 ]}

خلال مسيرته المهنية، كان البنّاء المسؤول ليس فقط عن بناء قاعة إنيغو جونز للولائم في وايتهول ، ^{[ 3 ]} بل أيضاً عن تنفيذ نصب تذكارية جنائزية متقنة لبعض أبرز شخصيات عصره، والتي كانت رائدة وفقاً للمعايير الإنجليزية. وبصفته مهندساً معمارياً، عمل على الطراز الباروكي، مقدماً لإنجلترا بعضاً من أوائل الأمثلة على هذا الطراز الذي لم يلقَ رواجاً في البلاد إلا بعد ستين عاماً، ولم يدم رواجاً طويلاً.

عمل في بيئة كان معظم النحاتين فيها من النحاتين البنائين، أي الذين يجمعون بين النحت والعمارة. تفاوتت جودة أعماله النحتية، ربما لأن معظمها كان من إنجاز زملائه في الورشة. كان التأثير الهولندي طاغيًا على النحت الإنجليزي، وفي تدريب ستون، لكن استيراد التحف الكلاسيكية من قبل هواة الجمع أثر على أعماله اللاحقة. وخلال مسيرته المهنية، لم يتلقَّ سوى عدد قليل من طلبات النحت في إنجلترا، باستثناء المقابر، وقد طور الأنماط الإنجليزية السائدة في القرن السابق. ^{[ 4 ]}

وُلد نيكولاس ستون عام 1586، وهو ابن عامل محجر من وودبري ، بالقرب من إكستر . ^{[ 5 ]} تدرب في البداية على يد إسحاق جيمس، وهو بناء هولندي المولد من لندن، كان يعمل في ساوثوارك . ^{[ 5 ]} عندما زار النحات هندريك دي كايزر (1567-1621)، كبير البنائين في مدينة أمستردام، لندن عام 1606، تعرّف عليه ستون وتعاقد معه للعمل لديه في هولندا ، حيث تزوج ابنة دي كايزر وعمل مع ابنه بيتر . ^{[ 5 ]} يُعتقد أن ستون هو من صنع رواق كنيسة زويدركيرك في أمستردام . في عام 1613، عاد إلى لندن برفقة برنارد جانسينز، وهو زميل دراسة لدي كايزر، واستقر في لونغ آكر ، سانت مارتن إن ذا فيلدز ، حيث أسس مكتبًا وورش عمل كبيرة، وسرعان ما أصبح النحات الإنجليزي الرائد في مجال النصب التذكارية الجنائزية. ^{[ 6 ]}

يعود الفضل في نجاح ستون المبكر في لندن جزئيًا إلى إنيغو جونز، مهندس الملك. ففي عام 1616، تعاقد نائب أمين خزينة اسكتلندا، جدعون موراي، مع ستون لتزيين كنيسة قصر هوليرود بحاجز خشبي ومقاعد وصندوق آلة موسيقية. نُفذت أعمال النحت في لندن، ووصل ستون إلى اسكتلندا في يوليو 1616 للإشراف على التركيب. ^{[ 7 ]} وأوكل أعمال الطلاء والتذهيب إلى ماثيو غودريك. ^{[ 8 ]} وكتب جون تشامبرلين أن إنيغو جونز كان مسؤولاً عن المشروع. ^{[ 9 ]} أدى هذا الانخراط في الأعمال الملكية إلى عقدٍ ضخم لبناء قاعة جونز للولائم، مما جعله في طليعة بناة لندن. ^{[ 10 ]}

دوّن ستون أعماله طوال حياته في دفترين؛ هما دفتر ملاحظاته بخط يده (يغطي الفترة من 1614 إلى 1641) ودفتر حساباته (يغطي الفترة من 1631 إلى 1642). ^{[ 11 ]} يُسجّل هذان الدفتران جميع أعماله ورعاته، ويُقدّمان توثيقًا دقيقًا لا مثيل له لمسيرة مهندس معماري (كان يُعرف آنذاك بالمساح) في تلك الفترة. ^{[ 12 ]} تتضمن قائمة أعمال قريبه جون ستوكس بعض الأعمال المعروفة بأنها لم تُصمّم من قِبل ستون، بما في ذلك قاعة الولائم لإنيغو جونز في وايتهول، ولكنها تسمح ببعض الإسنادات، المذكورة أدناه. أدى هذا الكمّ الهائل من المعلومات المتاحة عن ستون إلى المبالغة في تقدير أهميته في العمارة الإنجليزية في كثير من الأحيان. ^{[ 13 ]} ومع ذلك، تُثبت الوثائق بوضوح أنه بحلول عام 1629 كان النحات الأبرز في إنجلترا، وأنه بحلول نهاية حياته كان يتمتع بمكانة مماثلة في مجال العمارة. ^{[ 12 ]} كان أول تعيين له في مكتب الأشغال الملكية بصفة "كبير البنائين والمهندس المعماري" لقلعة وندسور في أبريل 1626؛ ^{[ 14 ]} وفي عام 1632 خلف ويليام كيور في منصب كبير البنائين للتاج. ^{[ 5 ]}

كان السير ويليام باستون راعيًا خاصًا ثابتًا على مدى سنوات عديدة ، وكان يُجري تحديثات على مقر إقامته الذي يعود للعصر الإليزابيثي في ​​أوكسنيد ، نورفولك. ^{[ 15 ]} كلف باستون ستون بنحت نصب تذكاري لوالدته (المتوفاة عام 1629) في كنيسة باستون، المقر القديم للعائلة؛ وفي دفتر ملاحظات ستون، بلغ السعر 340 جنيهًا إسترلينيًا، ويشير ستون إلى أنه أثناء نصبه، "استمتع كثيرًا" بوجود باستون اللطيف هناك. ^{[ 16 ]} يقف النصب التذكاري الأبسط الذي نحته ستون للسير إدموند باستون (المتوفى عام 1633)، بدون تمثال أو شعار نبالة، بجوار نصب زوجته.

أُفرغت أوكسنيد من كنوزها، وبِيعت، وكادت تُهدم بالكامل، ولكن في عام 1809، قام مستأجرها لفترة طويلة، جون أدي ريبتون ، ^{[ 17 ]} برسم تخطيطي لها، استنادًا إلى الأساسات وذكريات السكان المحليين، والذي تم توضيحه في كتاب دبليو إتش بارتليت وجون بريتن " الآثار المعمارية لبريطانيا العظمى 1809"، بعد الصفحة  98. ^{[ 18 ]} يركز منظره على الحدائق المتدرجة ، وفي أسفلها، كما يقول، كانت توجد نافورة من صفين من الزخارف المتقابلة الجريئة تدعم حوضًا ضحلًا، ^{[ 19 ]} أُعيد بناؤها بعد بيع أوكسنيد في منزل نورفولك المنافس، قاعة بليكلينج . أظهر رسم ريبتون قاعة الولائم المبنية كجناح؛ كان طرازها متقدمًا جدًا بالنسبة لعصرها في ثلاثينيات القرن السابع عشر، لدرجة أن ريبتون الأصغر استنتج أنها "شُيّدت من قِبل إيرل يارموث الأول، لاستقبال الملك تشارلز الثاني ومرافقيه، الذين زاروا أوكسنيد عام 1676؛ لقد كان مبنىً شاهقًا، بنوافذ منزلقة، يُسمى قاعة الولائم. أسفلها كانت توجد شقة مقببة، تُسمى غرفة فريسكيتينغ ، ربما من الكلمة الإيطالية "فريسكاتي"، والتي تعني مغارة باردة." يُظهر رسم ريبتون مبنىً بثلاثة أجزاء مُفصلة بنظام ضخم، مع نوافذ مستطيلة كبيرة فوق نوافذ الطابق السفلي ونوافذ بيضاوية، يتذكرها السكان المحليون، في طابق نصفي في الأعلى. ^{[ 20 ]}

قدّم ستون مدفأة رائعة كلّفته 80 جنيهًا إسترلينيًا ^{[ 21 ]} ، وأخرى لقاعة الولائم، وشرفة ذات بابين وإطار من حجر بورتلاند ، و"فرعًا نحاسيًا" - يُرجّح أنه شمعدان من البرونز المصبوب - يزن 166 رطلاً، وشعارًا لعائلة باستون. كما وُجدت العديد من المفروشات المنحوتة المتنوعة، وإطارات الصور، وحوامل الطاولات، والدرابزينات، وأحجار الرصف، وتماثيل نصفية لماركوس أوريليوس وفاوستينا. أما للحدائق، فقد وفّر ستون تماثيل فينوس وكوبيد، وجوبيتر، وفلورا، ولحراسة باب الحديقة الأمامي، تمثالًا كبيرًا لكلب سيربيروس على قاعدة، وقد فُقدت جميعها منذ زمن، لكن تمثال هرقل لستون - وربما تماثيل أخرى - لا تزال محفوظة في حدائق بليكلينغ. وفي الحديقة، أقام ستون عريشة حديدية كبيرة مطلية باللون الأخضر، تعلوها ثماني كرات مذهبة. في عام 1638، أرسل ابنه، نيكولاس ستون الأصغر، إلى إيطاليا، حيث عاد منه تصميمٌ لمنزل حديقة جديد بُني حديثًا في فيلا لودوفيسي ، روما، "للسيد باستون"، ^{[ 22 ]} بالإضافة إلى رخام وكتب معمارية (فينولا، وفيتروفيوس، وكتاب ماجي " نوافير روما ")، وقوالب جبسية أُرسلت من ليفورنو. ^{[ 23 ]} مع اندلاع الحرب الأهلية ، توقفت طلبات السير ويليام فجأةً في عام 1642؛ وبعد خمس سنوات، سُدِّد حسابه المتأخر بمبلغ 24 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 24 ]}

كان كريستوفر هاتون يعيد بناء قاعة كيربي في العقد نفسه. وقد زوّده ستون بـ"ستة رؤوس أباطرة، مع قواعدها المصبوبة من الجص، والمستوحاة من القطع الأثرية" (7 جنيهات و10 شلنات)، و"رأس أبولو، منحوت بدقة من حجر بورتلاند ، يكاد يكون ضعف حجمه الطبيعي"، و"رأس واحد منحوت من الحجر لماركوس أوريليوس" لا يزال محفوظًا في الواجهة الشمالية فوق الرواق (4 جنيهات لكل منها). ^{[ 25 ]}

منحوتة

بينما تلقى ورشة ستون في لندن طلباتٍ لنحت تماثيل الحدائق، بما في ذلك ربما المنحوتات الموجودة في مغارة إسحاق دي كوز في دير ووبرن ، والتي نُسبت مؤخرًا إلى نيكولاس ستون، ^{[ 26 ]} ولصنع قطعٍ منزلية مثل إطارات الأبواب والمدافئ ، فإن الغالبية العظمى من منحوتات ستون الباقية هي آثار جنائزية، ومن خلالها يُحكم على جودة منحوتاته اليوم. ^{[ 12 ]} تأثر ستون بشدة بالموضة الكلاسيكية الجديدة للفن المستمدة من عصر النهضة الإيطالية ورخام أروندل الروماني ، وينعكس هذا في اثنين من أعماله، وكلاهما في دير وستمنستر ، وهما النصب التذكاري للسير جون هوليس وشقيقه فرانسيس، وكلاهما يرتدي دروعًا رومانية تعكس التأثير الكلاسيكي، وهو أمر جديد على إنجلترا. وقد قيل إنه حتى ذلك الوقت، كان النحت الإنجليزي يشبه ما وصفته دوقة مالفي : "التمثال المنحوت من المرمر راكع عند قبر زوجي". ^{[ 27 ]}

إن ميل الفنان إلى الواقعية، والذي يعود جزئياً إلى تدريبه في هولندا، يظهر جلياً في تصميم قبر السير ويليام كورل (المتوفى عام 1617) في كنيسة هاتفيلد، هيرتفوردشاير ؛ حيث نُحت السير ويليام وهو يرقد مرتدياً رداء قبره، وركبتاه مثنيتان في لحظاته الأخيرة: "في واقعيتها الحزينة والمؤثرة"، كما يلاحظ كولين بلات ، "كانت بمثابة صدمة ثقافية تماماً مثل قاعة الولائم في وايتهول". ^{[ 28 ]}

شكّلت ضريحا ستون الصندوقيان في دير وستمنستر ، وهما من أبرز المعالم الجنائزية ، نموذجاً مؤثراً حتى أواخر القرن الثامن عشر للعديد من المعالم في العاصمة والبلاد: فقد كان أحدهما للسير جورج فيليرز وزوجته، كونتيسة باكنغهام (حوالي 1631)، والآخر لليونيل كرانفيلد، إيرل ميدلسكس، وزوجته (بعد 1638). ^{[ 29 ]}

يُعتبر نصب ستون التذكاري للدكتور جون دون ، الذي نُصب عام ١٦٣١ في كاتدرائية القديس بولس، من أبرز أعماله. ^{[ ٢٧ ]} يصور النصب الشاعر واقفًا على جرة، مرتديًا رداءً ملفوفًا ، ناشئًا للحظة الحساب. هذا التصوير، الذي كان فكرة دون نفسه، نُحت من لوحة رسمها الشاعر بنفسه. ^{[ ١٢ ]}

يُعد تمثال إليزابيث ، ليدي كاري، في كنيسة أبرشية ستو ناين تشيرشز ، نورثامبتونشاير، من أروع أعمال ستون، ويُعتبر من روائعه. ومن الأمثلة الأخرى الباقية على نصبه التذكارية للموتى: السير فرانسيس فير، إيرل ميدلسكس ؛ والسير دادلي ديجز في كنيسة تشيلهام، كينت ؛ وهنري هوارد، إيرل نورثامبتون الأول ، في قلعة دوفر (نُقل إلى غرينتش)؛ والسير توماس ساتون ، في لندن تشارترهاوس (مع جانسينز)؛ والسير روبرت دروري في كنيسة هاوستيد، سوفولك ؛ والسير ويليام ستون هاوس في كنيسة رادلي ، بيركشاير (أكسفوردشاير حاليًا)؛ والسير توماس بودلي في كلية ميرتون ، أكسفورد (1612-مايو 1615)، مع تمثاله النصفي في محراب بيضاوي الشكل محاط بأعمدة من الكتب المكدسة. ^{[ 30 ]} توماس، اللورد نيفيت ، في ستانويل ، ميدلسكس (1623)؛ السير ويليام بوب، في كنيسة وروكستون ، بالقرب من بانبري؛ السير نيكولاس بيكون ، في كنيسة ريدجريف ، سوفولك (مع جانسينز)؛ الملحن أورلاندو جيبونز ، في كاتدرائية كانتربري (1626)؛ ^{[ 31 ]} والسير يوليوس قيصر ، في كنيسة سانت هيلينز، بيشوبسجيت . ^{[ 2 ]}

لم يتبقَّ من منحوتات ستون غير الجنائزية إلا القليل: مدفأة من عام ١٦١٦ في دير نيوبورغ تُصوِّر آلهة أسطورية واقفة بنقوش بارزة؛ وتمثالان متداعيان في حديقة قاعة بليكلينغ ؛ ومجموعة من التماثيل بحالة جيدة في منزل ويلتون . تُشير تماثيل منزل ويلتون، كما هو الحال في ووبرن، إلى علاقة العمل الوثيقة التي كانت تربط ستون بكلٍّ من إنيغو جونز وإسحاق دي كوس، اللذين عملا على تصميم ويلتون.

بوابة المياه في منزل يورك

كان منزل يورك في لندن أحد القصور الفخمة للطبقة الأرستقراطية التي امتدت على ضفاف نهر التايمز خلال القرن السابع عشر. وفي عشرينيات القرن السابع عشر، استحوذ عليه جورج فيليرز، دوق باكنغهام الأول، المقرب من العائلة المالكة . أعاد الدوق بناء المنزل وتحديثه، وفي عام ١٦٢٣، أمر ببناء بوابة مائية لتوفير منفذ إلى نهر التايمز من الحدائق، إذ كان النهر آنذاك وسيلة نقل مفضلة في لندن. ويُعد هذا المنزل، إلى جانب قاعة الولائم ، من المعالم القليلة المتبقية في لندن التي تُذكّر بأسلوب البلاط الإيطالي الذي ساد عهد الملك تشارلز الأول . ويُعتقد أن ستون هو من صمم البوابة المائية. ^{[ ٣٢ ]} ومع ذلك، وكما هو الحال مع قاعة الولائم، نُسب تصميم البوابة المائية إلى إنيغو جونز، بينما يُنسب الفضل في بنائها فقط إلى ستون. ^{[ ٣٣ ]} كما نُسبت أيضًا إلى الدبلوماسي والرسام السير بالتازار جيربييه . ^{[ ٣٤ ]}

إن تشابه الهندسة المعمارية مع بوابة دانبي ( أدناه ) وتصميمها الريفي الجريء على طريقة سيرليان الواثقة يشير إلى أنها من صنع نفس الشخص الذي صنع بوابة دانبي نفسها.

لم يتبق من مجمع يورك هاوس اليوم سوى بوابة المياه؛ فقد هُدم المنزل عام 1670 وأُعيد تطوير الموقع ليصبح شارع فيلييرز. وتسبب إنشاء سد نهر التايمز في القرن التاسع عشر في عزل البوابة على بُعد 150 ياردة (137 مترًا) من النهر. 

تم ترميم بوابة المياه خلال الخمسينيات من القرن العشرين.

بوابة دانبي، أكسفورد

تُعد بوابة دانبي المؤدية إلى حديقة جامعة أكسفورد النباتية واحدة من ثلاث بوابات للحديقة صممها ^{نيكولاس} ستون بين عامي 1632 و1633. في هذا القوس المزخرف للغاية، تجاهل ستون أسلوب بالاديو الكلاسيكي البسيط الجديد ^{الذي كان رائجًا} آنذاك ، والذي تم تقديمه حديثًا إلى إنجلترا من إيطاليا بواسطة إنيغو جونز ، واستلهم تصميمه من رسم توضيحي في كتاب سيرليو ^{عن الأقواس .}

تتكون البوابة من ثلاثة أجزاء، لكل منها جملون . الجزء الأكبر والأوسط، الذي يحتوي على القوس المجزأ، متراجع، مما يجعل جملونه الأكبر مخفيًا جزئيًا بواسطة الجملونات الأصغر المحيطة به في الأجزاء الجانبية البارزة.

تتميز الأعمال الحجرية بزخارفها الغنية، حيث تتناوب فيها أشرطة من الحجر المصقول مع زخارف شبكية خشنة . ويبدو أن واجهات الأجزاء الجانبية مدعومة بأعمدة دائرية تُحيط بمنافذ تضم تماثيل للملك تشارلز الأول والملك تشارلز الثاني في وضعية كلاسيكية. ويحتوي الجزء العلوي من الواجهة المركزية على منفذ مقسم يضم تمثالاً نصفياً للكونت الأول لدانبي ، الذي أسس الحديقة عام 1621 وأمر ببناء البوابات.

رواق كنيسة القديسة مريم العذراء، أكسفورد

في عام ١٦٣٧، صمّم ستون رواق مدخل جديد لكنيسة جامعة سانت ماري العذراء في أكسفورد، وكان هذا أحد أروع أعماله، بتصميم باروكي أوروبي. ^{[ ٣٧ ]} يختلف الطراز الباروكي الضخم للرواق اختلافًا كبيرًا عن الشكل الذي اتخذه هذا الطراز لاحقًا في إنجلترا. يرتكز الرواق على جملون ضخم مزخرف بأعمدة سليمانية عملاقة ، وهي سمة معمارية قديمة أُعيد إحياؤها في إيطاليا كسمة من سمات الطراز الباروكي، واستُخدمت بشكل ملحوظ، كما كان ستون على دراية، في مظلة كاتدرائية القديس بطرس في روما، التي أنجزها برنيني قبل أربع سنوات فقط.

تسبب التصميم الأوروبي الواضح، وبالتالي الكاثوليكي، للرواق لاحقًا في مشاكل لرئيس الأساقفة لود، راعي الرواق، لأنه وُضع في وسط الجملون المزخرف تمثال للعذراء والطفل ، وهو عمل فني اعتُبر وثنية كاثوليكية ، واستُخدم لاحقًا ضد رئيس الأساقفة في محاكمته بتهمة الخيانة عام 1641 عقب الاحتجاج الكبير . ^{[ 38 ]} وحتى اليوم، لا يزال التمثال يحمل آثار الرصاص التي أُطلقت عليه عندما أطلق عليه جنود كرومويل النار. ^{[ 38 ]}

قاعة الصائغ

قام ستون بتصميم وبناء قاعة الصاغة في فوستر لين بين عامي 1635 و1638، والتي تُعد مثالاً على كيفية انتشار أفكار إنيغو جونز المعمارية في إنجلترا. ^{[ 39 ]} وقد نصح جونز نفسه شركة الصاغة بعدم ترميم المبنى الذي يعود للعصور الوسطى، بل إعادة بنائه من جديد.

جاء تعيين ستون مساحًا مسؤولًا عن جميع العمال في تصميم وبناء القاعة الجديدة، بعد أن صوتت لجنة من الشركة على خطط تنافسية قدمتها شراكات مؤقتة من العمال. ويبدو أن هذه هي الحالة الأولى خارج مصانع الملك التي يتم فيها الاستعانة بـ"مساح"، وهو سلف المهندس المعماري، للإشراف على كل التفاصيل، وهي عملية تبدو غير مألوفة لأعضاء شركة الصاغة. ^{[ 40 ]} تسجل محاضر الشركة الرسمية التصاميم التفصيلية، التي راجعها إنيغو جونز، والتي وضعها، ليس فقط "المخططات" أو مخططات الطوابق وواجهات الشوارع والساحات، بل أيضًا "نمط البوابة الكبرى" في فوستر لين وأنماط السقف والألواح الخشبية والحاجز في القاعة الكبرى وألواح الجدران في غرفة الاستقبال والغرفة الكبرى فوقها. يمكن تلمس حرصه على مراقبة العمال الذين وجدوا أنفسهم يعملون بطريقة جديدة لم يعتادوا عليها خلال فترة تدريبهم المهني، في ملاحظاته المتعلقة بكورنبري بارك، حيث تعاقد على "إزالة جميع العمال وصنع جميع قوالبهم"، موفرًا نماذج كلاسيكية دقيقة للقوالب الخاصة بالنجارين وعمال الجص. وقد أوحى أجره هناك، البالغ 1000 جنيه إسترليني، لجون نيومان بضرورة الجمع بين عمله كمساح وأعمال بناء كبيرة. ^{[ 41 ]}

يُظهر موقع النوافذ في الواجهة الرئيسية للقاعة أن ستون كان سابقًا لعصره في تصميماته، وتشير النوافذ الأصغر حجمًا إلى وجود طوابق ميزانين، كتلك الموجودة في إيستون ونيستون وكينروس ، والتي كانت تضم غرفًا صغيرة غير رسمية، وغرفًا للخدم، وغرفًا للمراحيض - وهي جميعها سمات لم تكن شائعة حتى ظهور العصر الباروكي القصير في إنجلترا الذي بدأ في تسعينيات القرن السابع عشر. عندما أصبح الخدم محصورين بعيدًا عن الأنظار في مناطقهم المخصصة بدلًا من مشاركة الغرف مع أصحاب العمل، شكل هذا علامة فارقة في التصميم الداخلي الإنجليزي. ^{[ 42 ]} ومن السمات الباروكية البارزة الأخرى في قاعة جولدسميث رواقها الضخم، الذي يشبه رواق كنيسة القديسة مريم العذراء في أكسفورد، ولكنه أكثر بساطة في التصميم، ولكنه مُتوج بجملون مُجزأ - وهو أيضًا سمة باروكية بارزة.

احترقت قاعة ستون للصاغة حتى أصبحت هيكلاً قائماً في حريق لندن الكبير ، ثم أعيد بناؤها، وهُدمت في النهاية عام 1829.

مشاريع معمارية أقل أهمية

صمّم ستون أيضًا كنيسة ديجز، كنيسة تشيلهام، كينت ، للسير دادلي ديجز لتضم نصبًا تذكاريًا للسيدة ديجز (1631، هُدمت)؛ ومنزل كورنبري، أوكسفوردشاير، الذي أعاد ستون بناء جزء منه بين عامي 1632 و1633 (مع بعض التعديلات)؛ وقاعة كوبت، إسكس، بين عامي 1638 و1639 (هُدمت عام 1748). ^{[ 43 ]} عمل ستون لدى ماري، كونتيسة هوم، في منزلها بلندن في ألديرسجيت ، كما خطط لبناء ضريح لها في دونغلاس باسكتلندا. ^{[ 44 ]}

في عام 1613، تزوج ستون من مايكن دي كايزر، ابنة أستاذه هندريك دي كايزر . وفي العام التالي لزواجه، عاد ستون إلى إنجلترا مع زوجته، واستقرا في أبرشية سانت مارتن إن ذا فيلدز ، وستمنستر، حيث بقيا طوال حياتهما. أنجب الزوجان ثلاثة أبناء: جون (1620-1667)، وهو نحات؛ وهنري ستون (1616-1653)، وهو فنان اشتهر بنسخه لأعمال فان دايك؛ ونيكولاس (1618-1647)، وهو نحات عمل تحت إشراف برنيني في روما. ^{[ 12 ]}

أدى اندلاع الحرب الأهلية إلى إنهاء مسيرة ستون المهنية، وعانى شخصيًا من تبعات ذلك. ومثل إنيغو جونز، كان يُنظر إليه من قِبل البيوريتانيين كمهندس معماري ملكي؛ وقد قاتل ابنه جون في صفوف الملكيين خلال الحرب الأهلية. ووفقًا لعرض قُدِّم للملك تشارلز الثاني عام 1690 بعد عودة الملكية، فقد تم عزل ستون ونهب ممتلكاته وسجنه بسبب ولائه للتاج. ^{[ 12 ]}

توفي نيكولاس ستون في لونغ آكر بلندن في 24 أغسطس 1647، ودُفن في كنيسة أبرشية سانت مارتن إن ذا فيلدز . فُقدت اللوحة التذكارية المنحوتة، التي كانت تُخلّد ذكرى الرجل الذي أنشأ العديد من النصب التذكارية للآخرين؛ ولم يبقَ منها سوى رسم لها (أعلاه) يُشير إلى ملامحه.

على الرغم من كونه كبير البنائين لدى التاج، وأعماله الثورية التي كانت مخصصة لتخليد ذكرى أبرز الشخصيات في البلاد وعرضت في أهم مبانيها، فقد كان يُنظر إلى ستون دائمًا على أنه حرفي، ومُنح هذه المكانة. وكان منافسه المعاصر والأقل إنجازًا، النحات الفرنسي هوبير لو سوير ، الذي كان يعمل في البرونز، هو من رفع مكانة النحات إلى مرتبة الفنان. ^{[ 27 ]}

عند تقييمها اليوم، تجمع عمارة ستون بين الكلاسيكية الراقية لجونز وأسلوب الحرفيين المبتذل الذي كان رائجًا في ذلك الوقت. ^{[ 45 ]} يرى المؤرخ المعماري هوارد كولفين أن عمارة ستون "استوعبت جزئيًا الكلاسيكية الجديدة لإنيغو جونز، لكن دون تبنيها بالكامل ودون رفض بعض سمات الأسلوب المبتذل أو الباروكي التي تعلمها في لندن وأمستردام. وكانت النتيجة عمارة كلاسيكية محلية، لم يتبق منها للأسف إلا القليل اليوم". كان ستون، كمهندس معماري، في طليعة الحداثة، وكان عمله في الطراز الباروكي، في حين كان إنيغو جونز لا يزال يروج للبالاديانية، متعارضًا مع الموضة السائدة آنذاك. وبعد وفاة ستون بخمسين عامًا تقريبًا، تم الإشادة بمنزل تشاتسوورث الذي صممه ويليام تالمان ، والذي اكتمل بناؤه عام 1696، باعتباره أول منزل باروكي في إنجلترا، بينما لم يكتمل بناء قلعة هوارد ، التي تُعتبر أروع منزل باروكي في إنجلترا، حتى عام 1712.

• كولفين، هوارد ، قاموس سير معماريين بريطانيين، 1600-1840، الطبعة الثالثة (مطبعة جامعة ييل) 1995، تحت عنوان "ستون، نيكولاس"
• جيروارد، مارك (1978). الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي . مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-02273-5.

• هاليداي، إي إي (1967). التاريخ الثقافي لإنجلترا . لندن: تيمز وهدسون.
• جينيفر شيروود، نيكولاس بيفسنر (1974). مباني إنجلترا، أوكسفوردشاير . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-09639-9.
• ويني، مارغريت (مراجعة جون فيزيك)، النحت في بريطانيا: 1530-1830 ، 1988 (الطبعة الثانية)، تاريخ الفن من بيليكان (ييل حاليًا)، بنغوين، ISBN 0140561234
• وايت، آدم. نيكولاس ستون، قاموس أكسفورد للسير الوطنية. مطبعة جامعة أكسفورد. النسخة الإلكترونية: يناير 2009.

آدم وايت، قاموس سيرة نحاتي مقابر لندن ( جمعية والبول 61 ) 1999.