تعدد الإيقاعات

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

التعدد الإيقاعي: ثلاثيات فوق ثنائيات في جميع النبضات الأربع [ 1 ]
إيقاع متعدد 2:3 (إيقاع متقاطع) كارتداد داخل شكل بيضاوي

التعدد الإيقاعي ( يُلفظ / ˈpɒlirɪðəm / ) هو استخدام متزامن لإيقاعين أو أكثر لا يُدرك بسهولة أنهما مشتقان من بعضهما البعض، أو أنهما مجرد مظاهر لنفس الوزن. [ 2 ] قد تُشكل الطبقات الإيقاعية أساس مقطوعة موسيقية كاملة ( الإيقاع المتقاطع )، أو مقطعًا لحظيًا . يُمكن تمييز التعدد الإيقاعي عن الإيقاعات غير المنطقية ، التي قد تظهر ضمن سياق جزء واحد ؛ إذ يتطلب التعدد الإيقاعي عزف إيقاعين على الأقل في وقت واحد، أحدهما عادةً ما يكون إيقاعًا غير منطقي. ويعني التزامن في هذا السياق العزف ضمن نفس الدورة الإيقاعية. ويمكن اعتبار النبضة الأساسية، سواء كانت صريحة أو ضمنية، أحد الإيقاعات المتزامنة. على سبيل المثال، يُعدّ إيقاع " سون كلافي" متعدد الإيقاعات لأن أقسامه الثلاثة تُشير إلى وزن مختلف عن نبضة النمط بأكمله. [ 3 ]

في الموسيقى الفنية الغربية

في بعض الموسيقى الفنية الأوروبية ، يتعارض التعدد الإيقاعي بشكل دوري مع الوزن السائد. على سبيل المثال، في أوبرا دون جيوفاني لموزارت ، يُسمع عزف فرقتين موسيقيتين معًا بأوزان مختلفة ( 3/4 و 2 /4 ):

موزارت دون جيوفاني 2 يرقصان معًا
موزارت، رقصات دون جيوفاني من الفصل الأول، المشهد الخامس

ثم انضمت إليهم فرقة ثالثة، تعزف بإيقاع 3/8 .

يُسمع التعدد الإيقاعي قرب بداية سيمفونية بيتهوفن رقم 3. (انظر أيضًا التزامن الإيقاعي ).

كثيراً ما استكشف شوبان الإمكانيات الإيقاعية الكامنة في استقلالية يدي عازف البيانو. ويمكن إيجاد مثالٍ رائعٍ على ذلك في دراسته ، العمل رقم 10، رقم 10. يعلق آلان ووكر قائلاً إنه بينما تبدو هذه المقطوعة واضحةً للمستمعين، "إلا أنه من وجهة نظر العازف، لا شيء واضح. فقد وضعه شوبان في خضمّ فوضى عارمة من الإيقاعات المتقاطعة والتزامن. يظهر اللحن أولاً من خلفية من النغمات الثلاثية، ثم من النغمات الثنائية. وتتغير النبرات فجأةً، مما يُغيّر توازن الجملة الموسيقية، إن صح التعبير، بالإضافة إلى موضع كل نغمة فيها." [ 4 ]

يُعدّ التعدد الإيقاعي سمةً بارزةً في موسيقى برامز . ففي معرض حديثه عن سوناتا الكمان في سلم صول الكبير، العمل رقم 78 ، يقول جان سوافورد (1997، ص  456): "في الحركة الأولى، يُبدع برامز في استخدام العبارات الموسيقية، مُبدِّلاً بين إيقاعي 3 +3 و 2+2+2 ، أو مُركِّباً بينهما في الكمان والبيانو. وتتجمع هذه الأفكار في ذروة المقطوعة عند المقياس 235، حيث يُضفي تراكب العبارات الموسيقية تأثيراً ربما لم يكن ليخطر على بال أحدٍ غير برامز في القرن التاسع عشر." [ 5 ]

سوناتا برامز للكمان في سلم صول الكبير، الجزء الأول، المقياس 235 وما بعده
سوناتا برامز للكمان في سلم صول الكبير، الجزء الأول، المقياس 235 وما بعده

في مقطوعة "الثلج يرقص" من سلسلة "ركن الأطفال " ، يقدم ديبوسي لحنًا "على نغمة سي بيمول ثابتة ومتكررة، مصاغة في إيقاعات متقاطعة ثلاثية التقسيم، والتي تعاكس هذه الطبقة بشكل مستقل عن النوتات السادسة عشرة التي تشكل خطي ندفة الثلج الراقصة أسفلها." [ 6 ] "في هذا القسم، يتطلب الأمر اهتمامًا كبيرًا بدقة الإيقاعات نظرًا للتراكب متعدد الإيقاعات للدواسات، والتكرار ، واللحن." [ 7 ]

ديبوسي، "الثلج يرقص"، المقاييس 34-38
ديبوسي، "الثلج يرقص"، المقاييس 34-38

هيميولا

فيما يتعلق باستخدام الهيميولا 2:3 في الرباعية الوترية رقم 6 لبيتهوفن ، يقول إرنست ووكر: "إن السكيرزو الفعال بقوة هو في زمن 3 4 ، ولكن مع إيقاع متقاطع مستمر بشكل غريب يبذل قصارى جهده لإقناعنا بأنه في الواقع في زمن 6 8. " [ 8 ]

سكرتزو بيتهوفن من الرباعية الوترية، مصنف رقم 18، رقم 6
سكرتزو بيتهوفن من العمل رقم 18، رقم 6، للكمان والتشيلو فقط

التعدد الإيقاعي، وليس التعدد الوزني

إن وهم التزامن بين 3 و4 و 6 و8 يوحي بالتعددية : الإيقاع الثلاثي المقترن بالإيقاع الثنائي المركب .

\new PianoStaff << \new DrumStaff << \drummode { \set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \repeat volta 2 { tommh4. tommh } } >> \new DrumStaff << \drummode { \set Staff.timeSignatureFraction = 3/4 \repeat volta 2 { tomfh4 tomfh tomfh } } >> >>

ومع ذلك، يتفاعل نظاما الإيقاع ضمن تسلسل هرمي إيقاعي (ميزان واحد). الإيقاعات الثلاثية أساسية، والإيقاعات الثنائية ثانوية؛ الإيقاعات الثنائية هي إيقاعات متقاطعة ضمن نظام الإيقاع الثلاثي.

\new DrumStaff << \new voice \drummode { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \time 3/4 \stemUp \repeat volta 2 { tommh4 r8 tommh r4 } } \new voice \drummode { \stemDown \repeat volta 2 { tomfh4 tomfh tomfh } } >>

نصفية مركبة

إن نمط الأوستيناتو المكون من أربع نغمات في أغنية " كارول أوف ذا بيلز " لميكولا ليونتوفيتش (المقياس الأول أدناه) هو مزيج من الهيميولا اثنين ضد ثلاثة (المقياس الثاني).

\new Staff << \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn \new voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 136 \key g \minor \time 3/4 bes4 a8 bes g4 \bar "||" \stemDown bes4 ag \bar "||" } \new voice \relative c'' { s2. \stemUp bes4. bes } >>

مثال آخر على التعدد الإيقاعي يمكن إيجاده في المقياسين 64 و65 من الحركة الأولى من سوناتا البيانو رقم 12 لموزارت . ثلاث مجموعات متساوية التباعد من ثلاث نقاط بداية تمتد على مقياسين.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \set Score.currentBarNumber = #62 \bar "" \relative c' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 160 \clef treble \key f \major \time 3/4 <d aes'>8 <d aes'> r <d aes'> r <d aes'> <d g> <d g> r <d g> r <d g> <c g'> <c g'> r <c g'> <c f>[ <c f>] r <c f> <b f'>[ <b f'>] r <b f'> } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key f \major \time 3/4 <bes bes'>4 d' f <ees, ees'> g' bes <aes,, aes'> aes'' <d,, d'> d'' <g,,, g'> g'' } >> >> }

الإيقاع المتقاطع

يشير مصطلح "الإيقاع المتقاطع" إلى التعدد الإيقاعي المنتظم. يُعرّفه قاموس أكسفورد المختصر للموسيقى بأنه "التحول المنتظم لبعض النبضات في نمط إيقاعي إلى نقاط تسبق أو تتأخر عن مواقعها الطبيعية". [ 9 ] تتميز خاتمة سيمفونية برامز رقم 2 بمقطع قوي يختل فيه الإيقاع السائد المكون من أربع نبضات في كل ميزان. إليكم المقطع كما هو مدون في النوتة الموسيقية:

سيمفونية برامز رقم 2، الخاتمة، المقاطع 126-142

إليكم المقطع نفسه مع إعادة حجبه لتوضيح كيف يمكن للأذن أن تشعر فعلياً بتغيرات المقاييس:

سيمفونية برامز رقم 2، الخاتمة، المقاطع 126-142
سيمفونية برامز رقم 2، الخاتمة، المقاطع 126-142، مع إعادة ضبطها

"تتخلل الإيقاعات المتعددة موسيقى برامز كخط قهري... بالنسبة لبرامز، بدا تقسيم مقياس زمني إلى وحدات مختلفة وتراكب أنماط مختلفة فوق بعضها البعض وكأنه هاجس تقريبًا - بالإضافة إلى كونه أداة تأليف ومحركًا للتعبير." [ 10 ]

مثال آخر واضح على الإيقاع المتقاطع هو ثلاث نغمات متساوية التباعد مقابل نغمتين (3:2)، والمعروف أيضًا باسم " هيميولا" . هناك طريقتان بسيطتان وشائعتان للتعبير عن هذا النمط في التدوين الموسيقي الغربي القياسي: ثلاث نغمات ربعية فوق نغمتين ربعيتين منقطتين ضمن ميزان واحد بإيقاع 6/8 ، وثلاث نغمات ربعية فوق نغمتين ربعيتين ضمن ميزان واحد بإيقاع 2/4 . ومن الإيقاعات المتقاطعة الأخرى: 4 :3 (مع أربع نغمات ثُمنية منقطتين فوق ثلاث نغمات ربعية ضمن ميزان بإيقاع 3/4 كمثال في التدوين الموسيقي الغربي القياسي )، و5:2، و5:3، و5:4، إلخ.

تمثيل 4 نبضات موازية لـ 5 نبضات

في المعالجة السمعية، تُدرك الإيقاعات كنغمات موسيقية عند تسريعها بدرجة كافية. كذلك، تُدرك فواصل الإيقاعات كفواصل نغمية عند تسريعها بدرجة كافية. وبناءً على ذلك ، ثمة تشابه بين الإيقاعات المتقاطعة والفواصل الموسيقية : ففي نطاق الترددات المسموعة، تُنتج النسبة 2:3 فاصلة موسيقية من الدرجة الخامسة التامة ، وتُنتج النسبة 3:4 فاصلة موسيقية من الدرجة الرابعة التامة ، وتُنتج النسبة 4:5 فاصلة موسيقية من الدرجة الثالثة الكبرى . جميع نسب الفواصل هذه موجودة في السلسلة التوافقية ، وتُسمى هذه السلاسل بالإيقاعات المتعددة التوافقية.

التقاليد الموسيقية في أفريقيا جنوب الصحراء

مقارنة العداد الأوروبي وعداد أفريقيا جنوب الصحراء

في الإيقاعات الأوروبية التقليدية ("الغربية")، تُركز الأجزاء الأساسية عادةً على النغمات الرئيسية. في المقابل، في الإيقاعات ذات الأصل الأفريقي جنوب الصحراء، تُركز الأجزاء الأساسية عادةً على النغمات الثانوية. وهذا غالبًا ما يدفع الأذن غير المتمرسة إلى تفسير النغمات الثانوية على أنها النغمات الرئيسية، وسماع النغمات الرئيسية الحقيقية على أنها نغمات متقاطعة. بعبارة أخرى، قد يُسمع ويُحسّ بشكل خاطئ "الخلفية" و"المقدمة" الموسيقية بشكل معكوس - بينالوسا (2009: 21) [ 11 ]

مبدأ التوليد

في التقاليد الموسيقية الأفريقية غير الصحراوية ، يُعدّ الإيقاع المتقاطع المبدأ الأساسي؛ إذ يكون الوزن الموسيقي في حالة تناقض دائم. وقد شُرح الإيقاع المتقاطع لأول مرة كأساس للإيقاع غير الصحراوي في محاضرات سي كي لادزيكبو وكتابات ديفيد لوك.

من منظور فلسفي للموسيقي الأفريقي، يمكن أن ترمز الإيقاعات المتقاطعة إلى اللحظات الصعبة أو الضغوط النفسية التي نمر بها جميعًا. إن عزف هذه الإيقاعات مع التمسك التام بالإيقاعات الرئيسية، يُهيئ المرء للحفاظ على هدفه في الحياة أثناء مواجهة تحدياتها. لا تحتوي العديد من اللغات غير الصحراوية على كلمة تُعبر عن الإيقاع ، أو حتى الموسيقى . من وجهة النظر الأفريقية، تُمثل الإيقاعات جوهر الحياة نفسها؛ فهي تجسيد للشعب، وترمز إلى الترابط في العلاقات الإنسانية - بينالوسا (2009: 21). [ 11 ]

في صميم مجموعة من التقاليد الإيقاعية التي ينقل من خلالها المؤلف أفكاره، تبرز تقنية الإيقاع المتقاطع. وتتمثل هذه التقنية في استخدام أنماط إيقاعية متباينة في آنٍ واحد ضمن نفس نظام النبرات أو الوزن ... وبحكم طبيعة الإيقاع الناتج، لا يمكن فصل نظام الإيقاع الرئيسي عن نظام الإيقاع الثانوي. إن التفاعل بين هذين العنصرين هو ما يُنتج نسيج الإيقاع المتقاطع - لادزيكبو (1995). [ 12 ]

يلاحظ يوجين نوفوتني: "إنّ نسبة 3:2 (وتباديلها) هي أساس معظم الأنماط الإيقاعية المتعددة النموذجية الموجودة في موسيقى غرب إفريقيا." [ 13 ] تُعدّ نسبة 3:2 الشكل التوليدي أو النظري للمبادئ الإيقاعية غير الصحراوية. ويُصرّح فيكتور كوفي أغاوو بإيجاز: "إنّ الإيقاع الناتج [3:2] يحمل مفتاح الفهم... لا استقلال هنا، لأنّ 2 و3 ينتميان إلى كيان واحد متكامل." [ 14 ]

\new DrumStaff << \new voice \drummode { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \time 6/8 \stemUp \repeat volta 2 { tommh4 tommh tommh } } \new voice \drummode { \stemDown \repeat volta 2 { tomfh4. tomfh } } >>

يتفاعل نظاما الإيقاع ضمن التسلسل الهرمي للميزان الموسيقي الواحد. الإيقاعات الثنائية أساسية، والإيقاعات الثلاثية ثانوية. يوضح المثال أدناه الإيقاع المتقاطع الأفريقي 3:2 ضمن بنيته الميزانية الصحيحة.

\new DrumStaff << \new voice \drummode { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \time 6/8 \stemUp \repeat volta 2 { tommh8[ r tommh] r[ tommh r] } } \new voice \drummode { \stemDown \repeat volta 2 { tomfh4. tomfh } } >>

تعتمد موسيقى آلات الزيلوفون الأفريقية ، مثل البالافون والجيل ، غالبًا على الإيقاع المتقاطع. في المثال التالي، يُصدر جيل غاني لحنًا متكررًا قائمًا على إيقاع 3:2 . تُصدر اليد اليسرى (النوتات المنخفضة) النغمتين الرئيسيتين، بينما تُصدر اليد اليمنى (النوتات العالية) النغمات الثلاث المتقاطعة. [ 15 ] تُكتب النغمات المتقاطعة على شكل نوتات ربعية للتأكيد البصري.

\new Staff << \clef treble \time 6/8 \new Voice \relative c' { \stemUp \repeat volta 2 { fis4 fis a } } \new Voice { \stemDown \repeat volta 2 { b4. d' } } >>

المثال المدون التالي مأخوذ من جزء الكوشورا من مقطوعة المبيرا التقليدية "نهيما موساسا". المبيرا آلة موسيقية ذات صفائح . تعزف اليد اليسرى خط الباص المتكرر، بينما تعزف اليد اليمنى اللحن العلوي. اللحن المركب هو زخرفة للإيقاع المتقاطع 3:2. [ 16 ]

الأدوات التكيفية

تُصنع الآلات الموسيقية في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى بطرق متنوعة لتوليد ألحان متعددة الإيقاعات. بعض هذه الآلات تُنظم النغمات في ترتيب متناوب فريد، وليس في البنية الخطية المستقيمة من الباص إلى التريبل الشائعة في العديد من الآلات الغربية مثل البيانو والقيثارة والماريما .

هيو تريسي تريبل كاليمبا

تشمل الآلات الموسيقية ذات النغمات المتعددة (اللاميلوفون) المبيرا ، والمبيلا، والمبيرا هورو، والمبيرا نجاري، والمبيرا نيونجا، والماريمبا، والكاريمبا، والكاليمبا ، والليكيمبي، والأوكيمي. وتوجد هذه العائلة من الآلات بأشكالٍ عديدة، متوطنة في مناطق مختلفة من أفريقيا، وغالبًا ما تتساوى فيها النطاقات الصوتية لليدين اليمنى واليسرى. أما الكاليمبا، فهي نسخة حديثة من هذه الآلات، ابتكرها عالم الموسيقى العرقية الرائد هيو تريسي في أوائل القرن العشرين، وقد اكتسبت شهرة عالمية واسعة على مر السنين.

سلسلة سيجنتشر جرافيكورد

تتميز الآلات الوترية ، مثل الكورا من غرب أفريقيا ، والدوسنجوني، وهي جزء من عائلة آلات القيثارة والعود ، بهذا التركيب النغمي المزدوج المنفصل. [ 17 ] وآلة أخرى، هي الماروفاني من مدغشقر، وهي آلة قيثارة صندوقية مزدوجة الجوانب تستخدم أيضاً هذا التركيب النغمي المنقسم. كما تتميز آلات القيثارة الأنبوبية بقدرتها على عزف الإيقاعات المتعددة.

آلة الجرافيكورد هي آلة أمريكية جديدة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بكل من الكورا الأفريقية والكاليمبا، وقد تم ابتكارها في أواخر القرن العشرين للاستفادة من هذا المبدأ التكيفي في آلة موسيقية إلكترونية صوتية حديثة. [ 18 ]

في هذه الآلات، لا تُركز إحدى يدي العازف بشكل أساسي على طبقة الصوت المنخفضة (الباس) ولا الأخرى على طبقة الصوت العالية (التريبل)، بل تستطيع كلتا اليدين العزف بحرية عبر النطاق الصوتي الكامل للآلة. كما يمكن لأصابع كل يد عزف أنماط إيقاعية مستقلة، تتداخل بسهولة بين طبقات الصوت العالية والمنخفضة ذهابًا وإيابًا، إما بسلاسة أو بتفاوت في التزامن . كل هذا يتم ضمن نفس النطاق الصوتي الضيق، دون أن تتلامس أصابع اليد اليمنى واليسرى. تتفاعل هذه الإيقاعات البسيطة موسيقيًا لتُنتج إيقاعات متقاطعة معقدة، بما في ذلك تحولات متكررة بين أنماط الإيقاع المتوافقة وغير المتوافقة ، والتي يصعب إنتاجها بأي وسيلة أخرى. هذا التركيب الأفريقي المميز يسمح بدمج تقنيات العزف البسيطة لإنتاج موسيقى متعددة الإيقاعات.

موسيقى الجاز

إيقاع متقاطع 3:2

يُعدّ التعدد الإيقاعي عنصرًا أساسيًا في موسيقى الجاز الحديثة . وعلى الرغم من أنه ليس شائعًا بنفس القدر، إلا أن استخدام الإيقاع المتقاطع المنتظم موجود أيضًا في موسيقى الجاز. في عام 1959، سجّل مونغو سانتاماريا مقطوعة " أفرو بلو "، وهي أول مقطوعة جاز قياسية مبنية على إيقاع متقاطع أفريقي نموذجي 6:4 (دورتان من 3:2). [ 19 ] تبدأ المقطوعة بعزف آلة الباس بشكل متكرر لستة نبضات متقاطعة في كل مقياس من 12 8 (6:4). يوضح المثال التالي خط الباس الأصلي المتكرر لمقطوعة "أفرو بلو". تشير رؤوس النوتات المتقاطعة إلى النبضات الرئيسية .

\new Staff << \new voice \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"acoustic bass" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 105 \time 12/8 \clef bass \stemUp \repeat volta 2 { d4 a'8~ a d4 d,4 a'8~ a d4 } } \new voice \relative c { \override NoteHead.style = #'cross \stemDown \repeat volta 2 { g4. ggg } } >>

إيقاع متقاطع 2:3

اتخذ عازف الطبول الشهير في موسيقى الجاز، إلفين جونز، نهجًا معاكسًا، حيث أضاف ضربتين متقاطعتين فوق كل مقياس من إيقاع الفالس الجازي 3/4 (2:3). ولعل هذا الإيقاع المتأرجح 3/4 هو المثال الأكثر شيوعًا للإيقاع المتقاطع الواضح في موسيقى الجاز. [ 20 ] في عام 1963، سجل جون كولترين مقطوعة "أفرو بلو" مع إلفين جونز على الطبول. [ 21 ] [ 22 ] عكس كولترين التسلسل الهرمي الإيقاعي لتأليف سانتاماريا، وقدمها بدلًا من ذلك بإيقاع سوينغ 3/4 (2:3) .

وصل عازف الإيقاع النيجيري الماهر باباتوندي أولاتونجي إلى الساحة الموسيقية الأمريكية عام ١٩٥٩ بألبومه " طبول العاطفة" ، وهو عبارة عن مجموعة من الموسيقى النيجيرية التقليدية للإيقاع والإنشاد. وظل الألبوم ضمن قوائم الأغاني الأكثر مبيعًا لمدة عامين، وكان له أثر بالغ على موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية الأمريكية. وبفضل تدريبه على أسلوب "ساكارا" اليوروبي في العزف على الطبول، كان لأولاتونجي تأثير كبير على الموسيقى الشعبية الغربية. وواصل مسيرته في التدريس والتعاون والتسجيل مع العديد من فناني الجاز والروك، من بينهم أيرتو موريرا ، وكارلوس سانتانا، وميكي هارت من فرقة " غريتفول ديد" . وبلغ أولاتونجي ذروة شهرته خلال ازدهار حركة الفنون السوداء في الستينيات والسبعينيات.

تستخدم الموسيقى الأفرو-كوبية الإيقاعات المتعددة على نطاق واسع. تستخدم الرومبا الكوبية إيقاعات ثلاثية وثنائية في آن واحد. على سبيل المثال، قد يعزف عازف الطبول الرئيسي (الذي يعزف على الخماسية ) بإيقاع 6/8 ، بينما تستمر بقية الفرقة بالعزف بإيقاع 2/2 . كان مونغو سانتاماريا ، عازف الكونغا الأفرو-كوبي ، عازف إيقاع آخر ساهمت براعته في الإيقاعات المتعددة في إحداث نقلة نوعية في كل من موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية. مزج سانتاماريا الإيقاعات الأفرو-لاتينية مع موسيقى الريذم أند بلوز والجاز كقائد فرقة موسيقية في خمسينيات القرن الماضي، وظهر في ألبوم "بوينا فيستا سوشيال كلوب" عام 1994 ، والذي كان مصدر إلهام للفيلم الوثائقي الذي يحمل نفس الاسم والذي صدر بعد خمس سنوات.

يُعدّ موسيقى كارناتيك الكلاسيكية في جنوب الهند شكلاً آخر من أشكال الموسيقى متعددة الإيقاعات . ويُستخدم نوع من السولفيج الإيقاعي يُسمى "كوناكول" كأداة لبناء إيقاعات متعددة شديدة التعقيد، ولتقسيم كل نبضة من النبضة إلى أقسام فرعية مختلفة، مع تغيير النبضة المُؤكدة من دورة نبضة إلى أخرى.

من بين الإيقاعات المتعددة الشائعة في موسيقى الجاز: 3:2، والتي تظهر على شكل ثلاثية من النوتات الربعية؛ 2:3، وعادة ما تكون على شكل نوتات ربعية منقطة مقابل نوتات ربعية؛ 4:3، التي تُعزف كنوتات ثُمنية منقطة مقابل نوتات ربعية (يتطلب هذا بعض الكفاءة التقنية لأدائه بدقة، ولم يكن شائعًا على الإطلاق في موسيقى الجاز قبل أن يستخدمه توني ويليامز عند العزف مع مايلز ديفيس )؛ وأخيرًا إيقاع 3 4 مقابل 4 4 ، والذي اشتهر استخدامه إلى جانب إيقاع 2:3 من قبل إلفين جونز وماكوي تاينر عند العزف مع جون كولترين .

جرّب فرانك زابا ، خاصةً في أواخر مسيرته الفنية، الإيقاعات المتعددة المعقدة، مثل إيقاع 11:17، وحتى الإيقاعات المتعددة المتداخلة (انظر " الصفحة السوداء " كمثال). كما استخدم ألبوم " تروت ماسك ريبليكا " لفرقة كابتن بيفهارت آند هيز ماجيك باند، وهو ألبوم طليعي للغاية من إنتاج فرانك زابا، الإيقاعات المتعددة والإيقاعات المتقاطعة على نطاق واسع. وتستخدم فرق الميتال مثل مادفاين ، ونوثينغفيس ، وثريت سيجنال ، ولامب أوف غود ، الإيقاعات المتعددة في موسيقاها. تُدمج فرق الميتال التقدمي المعاصرة ، مثل ميشوجا ، وجوجيرا ، [ 23 ] وبيريفيري ، وتيكستشرز ، وتيسيراكت ، وتول ، وأنيمالز آز ليدرز ، وبين ذا بيريد آند مي ، ودريم ثيتر ، الإيقاعات المتعددة في موسيقاها. كما باتت هذه الإيقاعات تُسمع بشكل متزايد في فرق الميتال التقني، مثل آيون ديسونانس ، وذا ديلينجر إسكيب بلان ، ونيكروفاجيست ، وكانديريا ، وذا كونتورشنست، وتيكستشرز . وتستخدم الكثير من موسيقى الميتال البسيطة والشمولية الإيقاعات المتعددة على نطاق واسع. وقد ابتكر هنري كويل وكونلون نانكارو موسيقى ذات إيقاعات متعددة أكثر تعقيدًا، مستخدمين أعدادًا غير نسبية مثل π : e . [ 24 ]

يتميز ألبوم بيتر ماغاديني " Polyrhythm "، الذي يضم الموسيقيين بيتر ماغاديني وجورج ديوك وديفيد يونغ ودون مينزا ، بمواضيع إيقاعية متعددة مختلفة في كل أغنية من الأغاني الست.

  1. Doin' Time and a Half: يتميز بنمط إيقاعي متعدد مكون من 6 على 4.
  2. خمسة لباربرا: في الغالب في 5 4 مع قسم متكرر في 4 4 يتميز بـ 5 على 4.
  3. المُعدِّل: يتغير الإيقاع الأولي إلى ضعف السرعة ثم يعود إلى ضعف السرعة.
  4. الجادة الرابعة والسبعون: في 7 4 ، مع آلات موسيقية مختلفة تعزف الرقم 4 فوق الرقم 7 أحيانًا.
  5. سامبا دي رولينز: تتضمن عزفًا منفردًا على الطبول مبنيًا على إيقاع 3 فوق 4.
  6. بوليرو منتصف الليل: في 3 4 ، يوجد فاصل موسيقي متواصل من 2 فوق 3 ثم 4 فوق 3.

استخدمت فرقة كينغ كريمسون الإيقاعات المتعددة على نطاق واسع في ألبومها " ديسبلين " عام 1981. [ 25 ] وعلى وجه الخصوص، استخدم بيل بروفورد الإيقاعات المتعددة في الطبول طوال مسيرته الفنية.

استخدمت فرقة كوين الإيقاع المتعدد في أغنيتها " مسيرة الملكة السوداء " عام 1974 بتوقيعات زمنية 8/8 و 12/ 8 . [ 26 ]

استخدم ألبوم " Remain in Light" لفرقة Talking Heads إيقاعات متعددة كثيفة في جميع أنحاء الألبوم، وخاصة في أغنية "The Great Curve". [ 27 ]

غالباً ما تميل فرقة ميغاديث إلى استخدام الإيقاع المتعدد في عزف الطبول، لا سيما في أغاني مثل "Sleepwalker" أو نهاية أغنية " My Last Words "، والتي يتم عزفها بنسبة 2:3.

لدى فرقة Carbon Based Lifeforms أغنية بعنوان " Polyrytmi "، وهي كلمة فنلندية تعني "الإيقاع المتعدد"، ضمن ألبومهم Interloper . وتستخدم هذه الأغنية بالفعل الإيقاعات المتعددة في لحنها. [ 28 ]

يستخدم Aphex Twin الإيقاعات المتعددة على نطاق واسع في مؤلفاته الإلكترونية.

استخدمت فرقة الفتيات اليابانية "بيرفيوم" هذه التقنية في أغنيتها المنفردة التي تحمل عنوانًا مناسبًا " بولي ريذم "، والمدرجة في ألبومها الثاني " غيم " . يتضمن المقطع الانتقالي للأغنية إيقاعات 5 8 و 6 8 في الغناء، وإيقاعًا مشتركًا ( 4 4 )، وإيقاعًا 3 2 في الطبول. [ 29 ]

تستخدم أغنية بريتني سبيرز المنفردة " Till the World Ends " (التي صدرت في مارس 2011) إيقاعًا متقاطعًا بنسبة 4:3 في مقطعها الرئيسي. [ 30 ]

يستخدم المقطع الختامي لأغنية " Animals " من ألبوم The 2nd Law لفرقة Muse توقيعات زمنية 5 4 و 4 4 للجيتار والطبول على التوالي.

تستخدم أغنية آليا "Quit Hatin" الإيقاع 9 8 مقابل 4 4 في الكورس.

تستخدم فرقة الآيدول اليابانية 3776 الإيقاع المتعدد في عدد من أغانيها، وخاصة في ألبومها المصغر "رسالة حب" الصادر عام 2014 ، والذي يضم خمس أغنيات تتضمن جميعها إشارات إيقاعية متعددة إلى الرقم 3776. ويحتوي الألبوم على مقطع سري تشرح فيه قائدة الفرقة ، إيدي تشيونو، بعض استخدامات الإيقاع المتعدد للمستمع.

تستخدم أغنية " Fake Empire " لفرقة The National إيقاعًا متعددًا من 4 على 3. [ 31 ]

أغنية " Touch and Go " لفرقة The Cars تحتوي على إيقاع 5 4 في الطبول والبيس وإيقاع 4 4 في المفاتيح والغناء.

تشتهر عازفة القيثارة وموسيقية البوب ​​الشعبي جوانا نيوسوم باستخدامها للإيقاعات المتعددة في ألبوماتها The Milk-Eyed Mender و Ys . [ 32 ]

استخدمت فرقة King Gizzard & the Lizard Wizard الإيقاعات المتعددة على نطاق واسع في جميع أعمالها الموسيقية، وخاصة في ألبوم Polygondwanaland .

في فيتنام ، تُؤلَّف أغاني البوليرو بنمط 3 4 مقابل 4 4 .

تحتوي أغنية بريتني سبيرز " ... Baby One More Time " على إيقاع متعدد بنسبة 16:9 في بداية الفيديو الموسيقي (صوت نقر الحذاء 16 مرة كل 9 مرات تدق فيها الساعة - يمكن سماع دورة كاملة من 0:05 إلى 0:14).

تم بناء أغنية "Amaterasu" لفرقة Sky Signals حول إيقاع متعدد 5:4.

أمثلة

فيما يلي مثال على إيقاع متعدد 3:2، مُعبَّر عنه بنظام مربعات الوحدات الزمنية (TUBS)؛ يُمثل كل مربع وحدة زمنية ثابتة؛ ويتقدم الزمن من يسار الرسم البياني إلى يمينه. من الخطأ تعليم الطالب عزف إيقاعات 3:2 المتعددة ببساطة على شكل نوتة ربعية، نوتة ثمنية، نوتة ثمنية، نوتة ربعية. الطريقة الصحيحة هي تحديد قواعد صوتية لكل من النوتات الربعية، والنوتات الربعية الثلاثية، ثم دمجها معًا لتشكيل إيقاعات متعددة. يُشار إلى النبضات بعلامة X، وإلى فترات السكتة بفراغ.

إيقاع متعدد 3 ضد 2
إيقاع ثلاثي النبضاتX X X X X X X X X X X X 
إيقاع ثنائي النبضX  X  X  X  X  X  X  X  

من الوسائل المساعدة الشائعة لحفظ الإيقاع الثلاثي ضد الإيقاع الثنائي، أنه يتشارك نفس إيقاع عبارة "not difficult"؛ حيث تقع النغمات المتزامنة على كلمة "not"؛ وتقع النغمتان الثانية والثالثة من النغمة الثلاثية على "dif" و"cult" على التوالي. أما النغمة الثنائية الثانية فتقع على "fi" في كلمة "difficult". حاول تكرار عبارة "not difficult" بالتزامن مع الملف الصوتي أعلاه. سيؤكد هذا على "الجانب الثالث" من إيقاع الثلاثي ضد الإيقاع الثنائي. الآن، حاول قول عبارة "not a problem"، مع التركيز على المقطعين "not" و"prob-". سيؤكد هذا على "الجانب الثاني" من إيقاع الثلاثي ضد الإيقاع الثنائي. من العبارات الأخرى التي تتشارك نفس الإيقاع: "cold cup of tea"، و"four funny frogs"، و"come, if you please"، و" ring, Christmas bells ".

العبارات المشابهة للإيقاع المتعدد 4 ضد 3 هي "مرر الزبدة الذهبية" [ 1 ] أو "مرر الزبدة اللعينة" [ 33 ] و "يا له من طقس فظيع" (أو "يا لها من هراء" باللغة الإنجليزية البريطانية)؛ يظهر الإيقاع المتعدد 4 ضد 3 أدناه.

إيقاع متعدد 4 ضد 3
إيقاع رباعيX  X  X  X  X  X  X  X  
إيقاع ثلاثي النبضاتX   X   X   X   X   X   
إيقاع متعدد 4 4 مع 3 4 في وقت واحد (إيقاع متقاطع) كارتداد داخل شكل بيضاوي

كما هو موضح أعلاه، يتم تحديد عدّ الإيقاعات المتعددة بواسطة المضاعف المشترك الأصغر ، لذلك إذا أراد المرء عدّ 2 مقابل 3، فإنه يحتاج إلى عدّ 6 نبضات إجمالاً، لأن المضاعف المشترك الأصغر (2، 3) = 6 (1 2 3 4 5 6و1 23 4 56مع ذلك، لا يُفيد هذا إلا في الإيقاعات المتعددة البسيطة جدًا، أو لاكتساب إحساس بالإيقاعات الأكثر تعقيدًا، نظرًا لارتفاع عدد النبضات الإجمالي بسرعة. فعلى سبيل المثال، يتطلب عدّ 4 نبضات مقابل 5 عشرين نبضة، وبالتالي يُبطئ العدّ الإيقاع بشكل ملحوظ. مع ذلك، يستطيع بعض العازفين، مثل موسيقيي الموسيقى الكلاسيكية الهندية ، عزف الإيقاعات المتعددة العالية، مثل 7 نبضات مقابل 8، بشكلٍ بديهي.

تُعدّ الإيقاعات المتعددة شائعةً في موسيقى أواخر العصر الرومانسي والموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين . غالبًا ما تُوظّف الأعمال الموسيقية المخصصة للوحة المفاتيح إيقاعاتٍ غير مألوفة في عزفٍ منفصلٍ لكلتا اليدين. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك، الكادنزا المنفردة في كونشيرتو جريج في مقام لا الصغير ؛ حيث تعزف اليد اليسرى أربيجياتٍ من سبع نغماتٍ في كل نبضة، بينما تعزف اليد اليمنى أوستيناتو من ثماني نغماتٍ في كل نبضة، مع عزف اللحن في أوكتافات، مستخدمةً النغمات الكاملة، والنغمات الثامنة المنقطة، والثلاثيات. وتتكرر هذه الأمثلة بكثرة في كونشيرتو راخمانينوف للبيانو رقم 2. غالبًا ما تتراوح أربيجيات البيانو، التي تُشكّل جزءًا كبيرًا من مادة العازف المنفرد في الحركة الأولى، بين أربع إلى إحدى عشرة نغمةً في كل نبضة. في الحركة الأخيرة، يضمّ المقطع الافتتاحي للبيانو، المُشار إليه بـ "شبه جليساندو "، 52 نغمةً في مساحة مقياسٍ واحد ، مما يُضفي تأثيرًا شبيهًا بالجليساندو مع الحفاظ على جوّ الموسيقى. وتشمل الأمثلة الأخرى في هذه الحركة سلمًا موسيقيًا يضع عشر نغمات في اليد اليمنى مقابل أربع في اليد اليسرى، وأحد المواضيع الرئيسية في البيانو، والذي يفرض لحنًا من ثماني نغمات على تناغم ثلاثي.

قائمة الإيقاعات المتعددة الأساسية

الإيقاع الأولالإيقاع الثانيالمضاعف المشترك الأصغر
236
2510
3412
2714
3515
2918
4520
3721
3824
4612
4728
5630
5735
4936
5840
6742
5945
6824
6918
7856
7963
71177
8972

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 سلينكزينسكا (1976). الموسيقى بين يديك: نصائح للفنان والهاوي حول العزف على البيانو ، ص 43. ISBN 0-306-80034-9.
  2. ↑ قاموس هارفارد الجديد للموسيقى (1986: 646). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  3. ↑ نوفوتني، يوجين د. (1998: 265). العلاقة 3:2 كأساس للجداول الزمنية في موسيقى غرب إفريقيا ، أوربانا، إلينوي: جامعة إلينوي.
  4. ↑ ووكر، أ. (2018، ص 325)، فريدريك شوبان، حياته وعصره. لندن، فابر.
  5. ↑ سوافورد، ج. (1997) يوهانس برامز، سيرة ذاتية . لندن، ماكميلان.
  6. ^ أورافيتز، م. (2013). "الإنسان والجسدي في تصوير ديبوسي للثلج" . Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique . 14 (1): 49-54 . دوى : 10.7202/1016198ar .
  7. ↑ Schmitz, ER (1966, 124) أعمال البيانو لكلود ديبوسي. نيويورك، دوفر.
  8. ↑ ووكر، إرنست (1905: 79) موسيقى الأساتذة؛ بيتهوفن . نيويورك: برينتانو يونيون سكوير.
  9. ↑ كينيدي، م. وبورن، ج. (محرران) (2007) قاموس أكسفورد الموجز للموسيقى ، مطبعة جامعة أكسفورد.
  10. ↑ دا فونسيكا-وولهايم، سي. (2018)، "هل يفسر هوس برامز بعدم الاستقرار الإيقاعي سحر موسيقاه؟" نيويورك تايمز ، 19 أكتوبر.
  11. 1 2 بينالوسا 2009 ، ص. 21.
  12. ↑ لادزيكبو، سي كيه (1995: صفحة ويب). "أسطورة الإيقاع المتقاطع" ، دورة تأسيسية في الرقص والطبول الأفريقية .
  13. ↑ نوفوتني، يوجين د. (1998). علاقة الثلاثة ضد اثنين كأساس للجداول الزمنية في موسيقى غرب إفريقيا. أوربانا، إلينوي: جامعة إلينوي.
  14. ↑ أغاوو، كوفي (2003: 92). تمثيل الموسيقى الأفريقية: ملاحظات وتساؤلات ومواقف ما بعد الاستعمار. نيويورك: روتليدج . ISBN 0-415-94390-6.
  15. ↑ بينالوسا 2009 ، ص 22.
  16. ↑ بينالوسا 2009 ، ص 35.
  17. ↑ ويليام ألفيس (12 أبريل 2013). موسيقى شعوب العالم . سينجايج ليرنينج. ص 63. ISBN  978-1-133-71230-5.
  18. ↑ موقع Gravikord الإلكتروني : http://www.gravikord.com/instrument.html#gravikord
  19. ↑ "أفرو بلو"، أفرو روتس (مونغو سانتاماريا) بريستيج سي دي 24018-2 (1959).
  20. ↑ كونور غيلفويل يستعرض حركة التأرجح 3 4 .
  21. ↑ "Afro Blue"، Impressions (جون كولترين) Pablo CD (1963).
  22. ↑ جون كولترين يؤدي أغنية "أفرو بلو" مع إلفين جونز على الطبول. https://www.youtube.com/watch?v=olOYynQ-_Hw
  23. ↑ هارتمان، غراهام (25 مارس 2019). "ماريو دوبلانتير من فرقة غوجيرا" . لاودواير . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2021 .
  24. ↑ توماس، مارغريت. "التنافر الزمني لنانكارو: قضايا نسب الإيقاع، والتزامن المتري، والاستراتيجيات الإيقاعية". إنتغرال 14/15 (2000-2001): ص 138.
  25. ↑ "الموسيقى الروك تلتقي بالموسيقى الكلاسيكية، الجزء 6: تحليل الانضباط - اتجاهات موسيقى الروك الفنية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2017 .
  26. ↑ إل جي. "الملكة - الأسطورة الملكية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2017 .
  27. ↑ أولويل، جريج. "توصيات بي بي: توكينج هيدز - توكينج هيدز بريك". باس بلاير 17:2 (فبراير 2006): 73.
  28. ↑ marco1601 (25 يوليو 2010). "كائنات حية قائمة على الكربون - دخيل - 10 إيقاعات" . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2017 - عبر يوتيوب.{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  29. ↑ "إصدار المجموعة "ポリリズム" من إنتاج Perfume – MusicBrainz" .
  30. ↑ بيليرين، أدريان (2011).هل تستخدم بريتني سبيرز التوائم؟ http://adrienpellerin.tumblr.com/post/6274133096/britney-spears-is-using-tuplets
  31. ↑ "برايس ديسنر من فرقة ذا ناشيونال يشرح الإيقاع المتعدد لأغنية "Fake Empire" المكون من أربعة على ثلاثة"" . 20 يونيو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2017 .
  32. ↑ وينر، جوناه. "جوانا نيوسوم تتحدث عن آندي سامبرغ، والمطاردين، وأحدث أعمالها الموسيقية التي تعتمد على آلة الهارب" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2018 .
  33. ↑ سبتمبر 2007. عالم الجيتار ، ص 102. المجلد 28، العدد 9. ISSN 1045-6295.

مصادر

  • بينالوسا، ديفيد (2009). مصفوفة الكلاف؛ الإيقاع الأفرو-كوبي: مبادئه وأصوله الأفريقية . ريدواي، كاليفورنيا: بيمبي. ISBN 9781886502802.

للمزيد من القراءة