موسيقى البوب

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى البوب ، أو ببساطة البوب ، هي نوع من الموسيقى الشعبية التي نشأت بشكلها الحديث في منتصف خمسينيات القرن العشرين في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. [ 5 ] خلال الخمسينيات والستينيات، شملت موسيقى البوب ​​موسيقى الروك أند رول والأنماط الموسيقية الموجهة للشباب التي تأثرت بها. وظلت موسيقى الروك والبوب ​​مترادفتين تقريبًا حتى أواخر الستينيات، وبعدها ارتبطت موسيقى البوب ​​بالموسيقى الأكثر تجاريةً وعابرةً وسهولةً في الاستماع.

تتضمن السمات المميزة لموسيقى البوب ​​عادةً تكرار اللازمة واللحن الجذاب ، وأغانٍ قصيرة إلى متوسطة الطول مكتوبة بنمط أساسي (غالباً ما يكون نمط المقطع واللازمة )، وإيقاعات أو سرعات موسيقية يسهل الرقص عليها. كما تستعير موسيقى البوب ​​عناصر من أنماط أخرى مثل الروك والهيب هوب والموسيقى الحضرية والرقص واللاتينية والكانتري .

غالباً ما يتم استخدام مصطلحي الموسيقى الشعبية وموسيقى البوب ​​بشكل متبادل، حيث أن الأول يصف أيضاً جميع أنواع الموسيقى التي تستهدف الجماهير (قارن بالموسيقى الفنية ) ويشمل العديد من الأساليب المتباينة.

التعريفات وأصل الكلمة

يصف ديفيد هاتش وستيفن ميلوارد موسيقى البوب ​​بأنها "مجموعة موسيقية متميزة عن الموسيقى الشعبية والجاز والفولك". [ 6 ] ويذكر ديفيد بويل، الباحث الموسيقي، أن موسيقى البوب ​​هي أي نوع من الموسيقى يتعرض له الشخص عبر وسائل الإعلام. [ 7 ] يعتقد معظم الناس أن موسيقى البوب ​​تقتصر على الأغاني الفردية الرائجة ، وليست مجموع الأغاني الرائجة. تحتوي قوائم الأغاني الرائجة على أغاني من مصادر متنوعة، بما في ذلك الموسيقى الكلاسيكية والجاز والروك والأغاني الطريفة . يُنظر إلى موسيقى البوب، كنوع موسيقي، على أنها موجودة وتتطور بشكل منفصل. [ 8 ] لذلك، يمكن استخدام مصطلح "موسيقى البوب" لوصف نوع موسيقي مميز، مصمم لجذب جميع الأذواق، وغالبًا ما يُوصف بأنه "موسيقى فردية سريعة الانتشار موجهة للمراهقين" على عكس موسيقى الروك التي تُوصف بأنها "موسيقى ألبومات للبالغين". [ 5 ] [ 10 ]

تتطور موسيقى البوب ​​بالتوازي مع تطور تعريف المصطلح. فبحسب الكاتب الموسيقي بيل لامب، تُعرَّف موسيقى البوب ​​بأنها "الموسيقى التي ظهرت منذ الثورة الصناعية في القرن التاسع عشر والتي تتوافق إلى حد كبير مع أذواق واهتمامات الطبقة الوسطى الحضرية". [ 11 ] وقد استُخدم مصطلح "أغنية البوب" لأول مرة عام 1926، بمعنى مقطوعة موسيقية "تحظى بشعبية واسعة". [ 12 ] ويشير هاتش وميلوارد إلى أن العديد من الأحداث في تاريخ التسجيلات الموسيقية في عشرينيات القرن العشرين يمكن اعتبارها بمثابة ميلاد صناعة موسيقى البوب ​​الحديثة، بما في ذلك موسيقى الريف والبلوز وموسيقى الهيلبيلي . [ 13 ]

يذكر قاموس أكسفورد للموسيقى أن مصطلح "بوب" يشير إلى الموسيقى التي يؤديها فنانون مثل فرقة رولينج ستونز (المصورة هنا في عرض عام 2006).

بحسب موقع قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، فإن مصطلح "موسيقى البوب" نشأ في بريطانيا في منتصف خمسينيات القرن العشرين لوصف موسيقى الروك أند رول وأنماط موسيقى الشباب الجديدة التي تأثرت بها. [ 14 ] ويذكر قاموس أكسفورد للموسيقى أنه بينما كان المعنى السابق لكلمة "بوب" يشير إلى الحفلات الموسيقية التي تجذب جمهورًا واسعًا [...] إلا أنه منذ أواخر خمسينيات القرن العشرين، أصبح لكلمة "بوب" معنى خاص هو الموسيقى غير الكلاسيكية، وعادةً ما تكون على شكل أغاني، يؤديها فنانون مثل فرقة البيتلز ، وفرقة رولينغ ستونز ، وفرقة آبا ، وغيرهم. [ 15 ] ويذكر موقع غروف ميوزيك أونلاين أيضًا أنه في أوائل ستينيات القرن العشرين، تنافس مصطلح "موسيقى البوب" مصطلحيًا مع مصطلح " موسيقى البيتلز " [في إنجلترا]، بينما في الولايات المتحدة تداخل نطاقه (كما هو الحال الآن) مع نطاق مصطلح "الروك أند رول " . [ 14 ]

منذ حوالي عام 1967، شاع استخدام مصطلح "موسيقى البوب" في مقابل مصطلح "موسيقى الروك"، وهو تقسيم أعطى كلا المصطلحين دلالة عامة. [ 16 ] فبينما طمحت موسيقى الروك إلى الأصالة وتوسيع آفاق الموسيقى الشعبية، [ 16 ] كانت موسيقى البوب ​​أكثر تجارية، وعابرة، وأسهل انتشارًا. [ 17 ] ووفقًا لعالم الموسيقى البريطاني سيمون فريث ، تُنتَج موسيقى البوب ​​"كمشروع تجاري لا كفن"، وهي "مصممة لجذب الجميع" لكنها "لا تنبع من مكان محدد ولا تعكس ذوقًا معينًا". ويضيف فريث أنها "لا تحركها أي طموحات كبيرة سوى الربح والعائد التجاري... وهي، من الناحية الموسيقية، محافظة في جوهرها". إنها "تُقدَّم من جهات عليا (من قِبَل شركات التسجيلات، ومبرمجي الإذاعات، ومنظمي الحفلات) بدلًا من أن تُنتَج من قِبَل الناس...  موسيقى البوب ​​ليست موسيقى تُنتَج ذاتيًا، بل تُنتَج وتُغلَّف باحترافية". [ 5 ]

صفات

بحسب فريث، تشمل خصائص موسيقى البوب ​​هدفها في استقطاب جمهور عام، بدلاً من ثقافة فرعية أو أيديولوجية محددة، والتركيز على الإتقان الفني بدلاً من الصفات "الفنية" الرسمية. [ 5 ] إضافةً إلى ذلك، يقدم فريث ثلاث سمات مميزة لموسيقى البوب: الترفيه الخفيف، والضرورات التجارية، والهوية الشخصية. نشأت موسيقى البوب ​​من تقاليد الترفيه الخفيف والاستماع السهل . [ 20 ] تُعتبر موسيقى البوب ​​أكثر تحفظاً من أنواع موسيقية أخرى مثل الفولك والبلوز والكانتري والموسيقى التقليدية. لا تتضمن العديد من أغاني البوب ​​مواضيع المقاومة أو المعارضة أو السياسة، بل تركز أكثر على الحب والعلاقات. لذلك، لا تُشكل موسيقى البوب ​​تحدياً اجتماعياً لجمهورها، ولا تُحفز النشاط السياسي. كما ذكر فريث أن الهدف الرئيسي لموسيقى البوب ​​هو تحقيق الربح. فهي ليست وسيلة للتعبير الحر عن الناس. بدلاً من ذلك، تسعى موسيقى البوب ​​إلى تحقيق تعاطف فوري مع شخصيات نمطية، وصور نمطية، وميلودراما تجذب المستمعين. [ 20 ] قال الباحث الموسيقي تيموثي وارنر إن موسيقى البوب ​​عادةً ما تركز على التسجيل والإنتاج والتكنولوجيا، بدلاً من الأداء الحي؛ وتميل إلى عكس الاتجاهات السائدة بدلاً من التطورات التقدمية ؛ وتسعى إلى تشجيع الرقص أو تستخدم إيقاعات موجهة نحو الرقص. [ 17 ]

عمرو دياب في حفل توزيع جوائز الموسيقى العالمية 2007
عمرو دياب ، نجم البوب ​​المصري، الملقب بـ "الهضبة"، لتحقيقه مبيعات قياسية عالية في الشرق الأوسط وأفريقيا على مدى العقود الثلاثة الماضية [ 21 ] [ 22 ] .

الوسيلة الرئيسية لموسيقى البوب ​​هي الأغنية، التي يتراوح طولها عادةً بين دقيقتين ونصف وثلاث دقائق ونصف، وتتميز عمومًا بإيقاع ثابت وواضح ، وأسلوب سائد، وبنية تقليدية بسيطة . [ 23 ] تتكون بنية العديد من الأغاني الشعبية من مقطع وجوقة، حيث تُصمم الجوقة لتكون عالقة في الأذن من خلال التكرار البسيط موسيقيًا وكلماتيًا. غالبًا ما تكون الجوقة هي المرحلة التي تتصاعد فيها الموسيقى، ويسبقها عادةً "الانخفاض" حيث تتوقف أجزاء الباس والطبول. [ 24 ] تشمل الأشكال الشائعة شكل المقطع-الجوقة وشكل 32 مقياسًا ، مع التركيز على الألحان والعبارات الجذابة ، وجوقة تتناقض لحنيًا وإيقاعيًا وتوافقيًا مع المقطع . [ 25 ] يميل الإيقاع والألحان إلى البساطة، مع مصاحبة توافقية محدودة . [ 26 ] تركز كلمات أغاني البوب ​​الحديثة عادةً على مواضيع بسيطة - غالباً الحب والعلاقات الرومانسية - على الرغم من وجود استثناءات ملحوظة. [ 5 ]  

غالبًا ما تكون التناغمات وتتابعات الأوتار في موسيقى البوب ​​"مستوحاة من التناغم الكلاسيكي الأوروبي ، ولكن بشكل أبسط". [ 27 ] ومن الأمثلة الشائعة على ذلك التناغم على نمط الرباعيات الغنائية (أي ii – V – I) والتناغم المتأثر بسلم موسيقى البلوز . [ 28 ] وقد تراجع تأثير النظرة التقليدية لدائرة الخمسات بين منتصف الخمسينيات وأواخر السبعينيات، بما في ذلك تراجع هيمنة وظيفة النغمة المهيمنة . [ 29 ]

في أكتوبر 2023، جمعت مجلة بيلبورد قائمة تضم "أفضل 500 أغنية بوب". وأشارت المجلة في ذلك إلى صعوبة تعريف "أغاني البوب".

أحد أسباب صعوبة تلخيص موسيقى البوب ​​هو عدم وجود تعريف صوتي أو موسيقي محدد لها. صحيح أن هناك عناصر مشتركة بين العديد من أشهر أغاني البوب، لكن في نهاية المطاف، تعني كلمة "بوب" في المقام الأول "شعبية"، ويمكن اعتبار أي أغنية تحظى بشعبية كافية أغنية بوب. [ 30 ]

التنمية والتأثير

التكنولوجيا والإعلام

كان بينغ كروسبي أول فنان يسجل برامجه الإذاعية مسبقًا ويتقن تسجيلاته على شريط مغناطيسي . [ 31 ]

في أربعينيات القرن العشرين، سمح التصميم المُحسّن للميكروفونات بأسلوب غنائي أكثر حميمية، وبعد عشر أو عشرين عامًا، أحدثت أسطوانات 45 دورة في الدقيقة الرخيصة والمتينة للأغاني المنفردة "ثورة في طريقة نشر موسيقى البوب"، مما ساعد على نقلها إلى "نظام يجمع بين التسجيلات والإذاعة ونجوم السينما". [ 32 ] ومن التغييرات التكنولوجية الأخرى الانتشار الواسع للتلفزيون في خمسينيات القرن العشرين مع العروض المتلفزة، مما يعني أن "نجوم البوب ​​كان عليهم أن يتمتعوا بحضور مرئي". [ 32 ] وفي ستينيات القرن العشرين، أتاح طرح أجهزة الراديو الترانزستورية المحمولة والرخيصة للمراهقين في العالم المتقدم الاستماع إلى الموسيقى خارج المنزل. [ 32 ] وبحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، تأثر الترويج لموسيقى البوب ​​بشكل كبير بظهور قنوات الموسيقى التلفزيونية، بما في ذلك قناة MTV ، التي "فضّلت الفنانين الذين يتمتعون بجاذبية بصرية قوية، مثل مايكل جاكسون ومادونا ". [ 32 ]

استُخدم التسجيل متعدد المسارات (منذ ستينيات القرن العشرين) وأخذ العينات الرقمية (منذ ثمانينيات القرن العشرين) كطرقٍ لإنتاج وتطوير موسيقى البوب. [ 5 ] خلال منتصف ستينيات القرن العشرين، خاضت موسيقى البوب ​​تجارب متكررة في أصوات وأنماط وتقنيات جديدة أثارت نقاشًا عامًا بين مستمعيها. شاع استخدام مصطلح "التقدمي"، وكان يُعتقد أن كل أغنية منفردة تمثل "تطورًا" عن سابقتها. [ 33 ] يكتب الناقد الموسيقي سيمون رينولدز أنه بدءًا من عام 1967، ظهر انقسام بين موسيقى البوب ​​"التقدمية" وموسيقى البوب ​​"الجماهيرية/الرائجة"، وهو فصل كان "أيضًا، بشكل عام، فصلًا بين الفتيان والفتيات، والطبقة المتوسطة والطبقة العاملة". [ 34 ]

شهد النصف الثاني من القرن العشرين اتجاهاً واسع النطاق في الثقافة الأمريكية، حيث تلاشت الحدود بين الفن والموسيقى الشعبية بشكل متزايد. [ 35 ] وبين عامي 1950 و1970، دار جدل حول مفهومي الموسيقى الشعبية والفن. [ 36 ] ومنذ ذلك الحين، تبنت بعض المنشورات الموسيقية شرعية الموسيقى الشعبية، وهو اتجاه يُعرف باسم " التفاؤل الشعبي ". [ 36 ]

التطور الأسلوبي

شهدت فترة الغزو البريطاني في الستينيات فترة غصّت فيها قوائم الأغاني الأمريكية بأعمال بريطانية مثل فرقة البيتلز (في الصورة عام 1964).

على مرّ تاريخها، استوعبت موسيقى البوب ​​تأثيرات من أنواع أخرى من الموسيقى الشعبية. استمدت موسيقى البوب ​​المبكرة إلهامها من موسيقى البوب ​​التقليدية ، وهي نظير أمريكي لموسيقى الشلاغر الألمانية والشانسون الفرنسية . إلا أنه بالمقارنة مع موسيقى البوب ​​في الدول الأوروبية، ركزت موسيقى البوب ​​التقليدية في الأصل على تأثيرات متنوعة، بدءًا من كتابة الأغاني في تين بان آلي ، مرورًا بمسرح برودواي ، وصولًا إلى ألحان المسرحيات الغنائية . ومع تطور هذا النوع الموسيقي، برزت تأثيرات أخرى، من بينها الموسيقى الكلاسيكية ، والفولك ، والروك ، والكانتري ، والموسيقى الإلكترونية ، وغيرها من الأنواع الشعبية. في عام 2016، كشفت دراسة نُشرت في مجلة "ساينتيفيك ريبورتس" (Scientific Reports) وشملت أكثر من 464 ألف تسجيل موسيقي شعبي سُجلت بين عامي 1955 و2010، أن موسيقى البوب ​​المعاصرة، مقارنةً بموسيقى الستينيات، تستخدم تنوعًا أقل في تتابعات النغمات، ومستوى صوت أعلى، [ 37 ] وآلات موسيقية وتقنيات تسجيل أقل تنوعًا، وتنوعًا أقل في جودة الصوت. [ 38 ] ذكر جون ماتسون من مجلة ساينتفك أمريكان أن هذا "يبدو أنه يدعم الملاحظة الشائعة بأن موسيقى البوب ​​القديمة كانت "أفضل"، أو على الأقل أكثر تنوعًا، من موسيقى البوب ​​الرائجة اليوم". ومع ذلك، أشار أيضًا إلى أن الدراسة قد لا تكون ممثلة تمامًا لموسيقى البوب ​​في كل جيل. [ 38 ]

اشتهر إلتون جون بأسلوبه الباذخ وعزفه البارع على البيانو، وأصبح أحد أكبر نجوم موسيقى البوب ​​في السبعينيات.

في ستينيات القرن العشرين، انقسمت غالبية موسيقى البوب ​​السائدة إلى فئتين رئيسيتين: فرق موسيقية تعتمد على الغيتار والطبول والبيس، أو مغنون مصحوبون بأوركسترا تقليدية. [ 39 ] منذ مطلع ذلك العقد، شاع بين منتجي موسيقى البوب ​​وكتاب الأغاني والمهندسين الصوتيين التجريب بحرية في الأشكال الموسيقية والتوزيع الأوركسترالي والصدى غير الطبيعي والمؤثرات الصوتية الأخرى. ومن أبرز الأمثلة على ذلك أسلوب "جدار الصوت" الذي ابتكره فيل سبيكتور ، واستخدام جو ميك للمؤثرات الصوتية الإلكترونية محلية الصنع لفرق مثل " تورنيدوز" . [ 40 ] في الوقت نفسه، ابتعدت موسيقى البوب ​​في الإذاعة وفي الأفلام الأمريكية والبريطانية عن أسلوب "تين بان آلي" الراقي، واتجهت نحو كتابة أغاني أكثر غرابة، ودمجت فيها غيتارًا كهربائيًا غنيًا بالصدى، وآلات وترية سيمفونية، وآلات نفخ نحاسية، عزفتها فرق من موسيقيي الاستوديو المدربين تدريبًا جيدًا. [ 41 ] في دراسة أجرتها جامعة نيويورك عام 2019 ، طُلب من 643 مشاركًا ترتيب مدى معرفتهم بأغنية بوب، تبين أن أغاني الستينيات هي الأكثر رسوخًا في الذاكرة، أكثر بكثير من أغاني السنوات الأخيرة من 2000 إلى 2015. [ 42 ]

قبل ظهور موسيقى البوب ​​التقدمية في أواخر الستينيات، كان الفنانون عادةً غير قادرين على تحديد المحتوى الفني لموسيقاهم. [ 43 ] وبفضل الازدهار الاقتصادي في منتصف الستينيات، بدأت شركات الإنتاج الموسيقي بالاستثمار في الفنانين، ومنحهم حرية التجريب، مع توفير قدر محدود من التحكم في محتواهم وتسويق أعمالهم. [ 44 ] تراجع هذا الوضع بعد أواخر السبعينيات، ولم يعد للظهور إلا مع صعود نجوم الإنترنت . [ 44 ] مثّلت موسيقى الإندي بوب ، التي تطورت في أواخر السبعينيات، تحولاً آخر عن بريق موسيقى البوب ​​المعاصرة، حيث تشكلت فرق موسيقية تعتمد على الغيتار انطلاقاً من فكرة جديدة آنذاك، وهي إمكانية تسجيل وإصدار الموسيقى بشكل مستقل دون الحاجة إلى عقد تسجيل مع شركة إنتاج كبرى. [ 45 ]

تُذكر فترة الثمانينيات عمومًا بزيادة استخدام التسجيل الرقمي ، المرتبط باستخدام أجهزة المزج الموسيقي ، مع ازدياد شعبية موسيقى السينثبوب وغيرها من الأنواع الإلكترونية التي تستخدم آلات غير تقليدية. [ 46 ] وبحلول عام 2014، انتشرت موسيقى الرقص الإلكترونية في جميع أنحاء العالم . [ 47 ] وفي عام 2018، خلص باحثون في جامعة كاليفورنيا، إرفاين ، إلى أن موسيقى البوب ​​أصبحت "أكثر حزنًا" منذ الثمانينيات. فقد استُبدلت عناصر السعادة والبهجة بالإيقاعات الإلكترونية، مما جعل موسيقى البوب ​​أكثر "حزنًا ولكنها قابلة للرقص". [ 48 ]

الانتشار الدولي والتلقيح المتبادل

وقد أطلق على مايكل جاكسون (يسار) ومادونا (يمين) لقب " ملك وملكة البوب " منذ ثمانينيات القرن العشرين. [ 49 ]

هيمنت صناعة الموسيقى الأمريكية (ومنذ منتصف الستينيات) والبريطانية على موسيقى البوب ، ما جعلها أشبه بثقافة عالمية موحدة، إلا أن معظم المناطق والبلدان لديها نمطها الخاص من موسيقى البوب، حيث تُنتج أحيانًا نسخًا محلية من اتجاهات أوسع، وتُضفي عليها خصائص محلية. [ 50 ] وقد كان لبعض هذه الاتجاهات (مثل موسيقى البوب ​​الأوروبية ) تأثير كبير على تطور هذا النوع الموسيقي. [ 51 ]

إن قصة موسيقى البوب ​​هي إلى حد كبير قصة تداخل ثقافة البوب ​​في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في حقبة ما بعد الحرب.

بحسب موقع Grove Music Online ، "انتشرت أنماط موسيقى البوب ​​ذات الأصل الغربي، سواء تعايشت مع الأنواع المحلية المميزة أو همّشتها، في جميع أنحاء العالم، وأصبحت تشكل قواسم مشتركة في ثقافات الموسيقى التجارية العالمية". [ 52 ] وقد طورت بعض الدول غير الغربية، مثل اليابان، صناعة موسيقى بوب مزدهرة، معظمها مخصص لموسيقى البوب ​​ذات الطابع الغربي. وقد أنتجت اليابان لسنوات عديدة كمية من الموسيقى تفوق أي مكان آخر باستثناء الولايات المتحدة. [ 53 ] وقد فُسِّر انتشار موسيقى البوب ​​ذات الطابع الغربي بتفسيرات مختلفة، منها أنه يمثل عمليات التمأمرك، والتجانس ، والتحديث، والاستيلاء الإبداعي، والإمبريالية الثقافية ، أو عملية عولمة أشمل . [ 52 ]

يُعدّ البوب ​​اللاتيني أحد أنماط موسيقى البوب ​​التي تطورت جنبًا إلى جنب مع أنماط موسيقية أخرى ، وقد لاقى رواجًا كبيرًا في الولايات المتحدة خلال خمسينيات القرن العشرين مع النجاح المبكر لريتشي فالينز في موسيقى الروك أند رول . [ 54 ] لاحقًا، اكتسبت فرقتا لوس لوبوس وشيكانو روك شعبية واسعة خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، وشهدت الفنانة سيلينا شهرةً واسعة النطاق في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، إلى جانب جاذبيتها لدى جمهور موسيقيي تيجانو مثل ليديا ميندوزا وليتل جو . ومع نجاح الأمريكيين من أصول إسبانية ولاتينية في قوائم موسيقى البوب، حافظت أغاني البوب ​​الناجحة في تسعينيات القرن العشرين على شعبيتها في كلٍ من أنواعها الأصلية وفي موسيقى البوب ​​بشكل عام. [ 55 ] حققت أغاني البوب ​​اللاتيني المنفردة الناجحة، مثل " ماكارينا " لفرقة لوس ديل ريو و" ديسباسيتو " للويس فونسي ، نجاحًا قياسيًا في قوائم موسيقى البوب ​​العالمية. [ 56 ]

ومن أبرز فناني البوب ​​في أواخر القرن العشرين الذين أصبحوا نجوماً عالميين: ويتني هيوستن ، ومايكل جاكسون ، ومادونا ، وجورج مايكل ، وبرينس .

القرن الحادي والعشرون

تم اختيار بريتني سبيرز كـ" أميرة البوب " لإحيائها موسيقى البوب ​​الموجهة للمراهقين في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [ 57 ]

في مطلع الألفية الجديدة، استمرت الاتجاهات التي سادت أواخر التسعينيات، لكن صناعة الموسيقى بدأت تتغير مع ازدياد تحميل الموسيقى من الإنترنت. تمكن الناس من اكتشاف أنواع موسيقية وفنانين خارج التيار السائد، ودفعهم نحو الشهرة، لكن في الوقت نفسه، واجه الفنانون الصاعدون صعوبة أكبر في كسب عيشهم بسبب قرصنة موسيقاهم. [ 58 ] من بين الفنانين المشهورين: أفريل لافين ، وجاستن تيمبرليك ، وفرقة إن سينك ، وكريستينا أغيليرا ، وفرقة ديستنيز تشايلد ، وبريتني سبيرز . غالبًا ما كانت موسيقى البوب ​​تنحدر من أنواع موسيقية متعددة، حيث يؤثر كل نوع بدوره على النوع الذي يليه، مما يطمس الحدود بينها ويجعلها أقل تميزًا. تجسد هذا التغيير في ألبوم سبيرز المؤثر للغاية " بلاك آوت " عام 2007 ، والذي مزج، تحت تأثير المنتج دانجا ، أصوات موسيقى الرقص الإلكترونية ، والفانك الطليعي ، والآر أند بي ، وموسيقى الرقص ، والهيب هوب . [ 59 ]

بحلول عام 2010، هيمنت موسيقى البوب ​​المتأثرة بموسيقى الرقص على قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. فبدلًا من أن تكون الإذاعة هي من تحدد التوجهات، أصبحت النوادي الليلية هي المتحكمة. في بداية العقد الثاني من الألفية، صرّح ويل.آي.أم قائلًا: "الفقاعة الجديدة هي جميع النوادي الجماعية حول العالم. الإذاعة تبذل قصارى جهدها لمواكبة هذا التطور." [ 60 ] أصبحت الأغاني التي تتحدث عن الهروب من الواقع عبر الحفلات الأكثر شعبية، متأثرة برغبة الناس في نسيان الصعوبات الاقتصادية خلال فترة الركود الكبير ؛ ويُعرف هذا النمط من موسيقى البوب ​​الآن باسم "بوب الركود" . [ 61 ] خلال العقد الثاني من الألفية، بدأت الكثير من موسيقى البوب ​​أيضًا في استلهام عناصر من موسيقى البوب ​​البديلة . وقد شاع هذا النمط بفضل فنانين مثل لانا ديل ري [ 62 ] ، وجاستن بيبر ، وأديل ، وأريانا غراندي ، ولورد [ 63 ] في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وألهم لاحقاً فنانين آخرين مؤثرين للغاية بما في ذلك بيلي إيليش وتايلور سويفت [ 64 ] ، مما أتاح المجال لنبرة أكثر حزناً وكآبة في موسيقى البوب.

في العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، أصبحت أغنية " Blinding Lights " للمغني الكندي ذا ويكند من أبرز أغاني العقد، حيث تصدرت قائمة بيلبورد لأفضل 100 أغنية على الإطلاق، متجاوزةً أغنية " The Twist " لتشابي تشيكر . كما حطمت الرقم القياسي لأول أغنية تصل إلى خمسة مليارات استماع على منصة سبوتيفاي ، لتصبح الأغنية الأكثر استماعًا في تاريخ المنصة. وقد ساهم هذا النجاح في هيمنة موسيقى البوب ​​على منصات البث الأخرى، بما في ذلك سبوتيفاي وآبل ميوزك ويوتيوب ميوزك ، إلى جانب فنانين آخرين مثل تايلور سويفت ودريك وأريانا غراندي وأوليفيا رودريغو .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "بوب/روك  » بانك/نيو ويف  » نيو ويف" . allmusic.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 مارس 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 ديسمبر 2021 .
  2. ↑ "أفضل 50 ألبومًا من موسيقى الموجة الجديدة" . بيست . 13 أكتوبر 2020. مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2021 .
  3. ↑ "حوار مع ثيو كاتيفوريس، مؤلف كتاب "ألسنا الموجة الجديدة؟ موسيقى البوب ​​الحديثة في مطلع ثمانينيات القرن العشرين" (ملف PDF) . جامعة ميشيغان. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 25 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 ديسمبر 2021 .
  4. ↑ "موسيقى الهايبربوب أم مبالغ فيها؟ صعود الصوت الأكثر تطرفاً في عام 2020" . صحيفة الإندبندنت . 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2023 .
  5. 1 2 3 4 5 6 إس. فريث، دبليو. سترو، وجيه. ستريت، محررو، دليل كامبريدج لموسيقى البوب ​​والروك (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج)، رقم ISBN 0-521-55660-0، الصفحات  95-105.
  6. ↑ د. هاتش وس. ميلوارد، من البلوز إلى الروك: تاريخ تحليلي لموسيقى البوب ​​(مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، 1987)، رقم ISBN 0-7190-1489-1، ص. 1.
  7. ↑ بويل، ج. ديفيد؛ هوسترمان، غلين ل.؛ رامزي، داريل س. (1 أبريل 1981). "العوامل المؤثرة في تفضيلات موسيقى البوب ​​لدى الشباب" . مجلة البحوث في تعليم الموسيقى . 29 (1): 47-55 . doi : 10.2307/3344679 . ISSN 0022-4294 . JSTOR 3344679. S2CID 145122624 .   
  8. ↑ ر. سيرج دينيسوف وويليام ل. شورك، الذهب الملطخ: إعادة النظر في صناعة التسجيلات (نيو برونزويك، نيوجيرسي: دار ترانزكشن للنشر، الطبعة الثالثة، 1986)، رقم ISBN 0-88738-618-0، الصفحات 2-3.
  9. ↑ مور، آلان ف. (2016). معاني الأغاني: تحليل وتفسير الأغاني الشعبية المسجلة . روتليدج . ISBN 978-1-317-05265-4.
  10. ↑ يتكهن عالم الموسيقى آلان مور بأن مصطلح "موسيقى البوب" نفسه ربما يكون قد شاع بفضل فن البوب . [ 9 ]
  11. ↑ لامب، بيل (29 سبتمبر 2018). "ما هي موسيقى البوب؟" . ثوت كو . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2018 .
  12. ↑ ج. سيمبسون وإ. وينر، قاموس أكسفورد الإنجليزي (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1989). ISBN 0-19-861186-2، انظر إلى البوب.
  13. ↑ د. هاتش وس. ميلوارد، من البلوز إلى الروك: تاريخ تحليلي لموسيقى البوب ، رقم ISBN 0-7190-1489-1، ص 49.
  14. ١ ٢ ر. ميدلتون وآخرون، "بوب" ، غروف ميوزيك أونلاين ، تم الاطلاع عليه في ١٤ مارس ٢٠١٠. (الاشتراك مطلوب) مؤرشف في ١٣ يناير ٢٠١١ في أرشيف الإنترنت
  15. ↑ "بوب"، قاموس أكسفورد للموسيقى ، تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2010. (الاشتراك مطلوب) مؤرشف في 12 نوفمبر 2017 في أرشيف الإنترنت
  16. 1 2 كينيث غلوغ في كتاب "رفيق أكسفورد للموسيقى" (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2001)، رقم ISBN 0-19-866212-2، ص 983.
  17. 1 2 تي. وارنر، موسيقى البوب: التكنولوجيا والإبداع: تريفور هورن والثورة الرقمية (ألديرشوت: أشغيت، 2003)، ISBN 0-7546-3132-X، الصفحات  3-4.
  18. ↑ «أغنية "براون آيد غيرل" لفان تصل إلى 10 ملايين نسخة في الولايات المتحدة» . بي بي سي . 5 أكتوبر 2011. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2018 .
  19. ↑ سوليفان، ستيف (2013). موسوعة تسجيلات الأغاني الشعبية العظيمة، المجلد 2. دار سكيركرو للنشر. الصفحات 101-103 . ISBN  978-0-8108-8296-6.
  20. 1 2 روجيك، كريس (2011). موسيقى البوب، ثقافة البوب . بوليتي؛ الطبعة الأولى (13 يونيو 2011). ص 2-3 . ISBN  978-0745642642.
  21. ↑ ميسي، سارة (27 يونيو 2023). "عمرو دياب يُحيي حفلاً في بيروت لأول مرة منذ 12 عاماً" . صحيفة ذا ناشيونال . تاريخ الاطلاع: 26 نوفمبر 2023 .
  22. ↑ «أصدر النجم المصري عمرو دياب أغنية "قطر من أوربك"» . إيجيبت توداي . ٢٧ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٦ نوفمبر ٢٠٢٣ .
  23. ↑ دبليو. إيفريت، التعبير في موسيقى البوب ​​روك: مجموعة من المقالات النقدية والتحليلية (لندن: تايلور وفرانسيس، 2000)، ص 272.
  24. ↑ "خصائص موسيقى البوب: مقدمة" . Cmuse.org . 9 ديسمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
  25. ↑ ج. شيبرد، موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية: الأداء والإنتاج (كونتينوم، 2003)، ص 508.
  26. ↑ V. Kramarz, The Pop Formulas: Harmonic Tools of the Hit Makers (Mel Bay Publications, 2007), p. 61.
  27. ↑ وينكلر، بيتر (1978). "نحو نظرية لتناغم موسيقى البوب"، في النظرية فقط ، 4، ص 3-26.
  28. ↑ سارجنت، ص 198. نقلاً عن وينكلر (1978)، ص 4.
  29. ↑ وينكلر (1978)، ص 22.
  30. ↑ أنيفتوس، رانيا؛ أتكينسون، كاتي؛ بين، كاتي؛ رينر براون، إريك؛ تشان، آنا؛ وآخرون . (19 أكتوبر 2023). "أفضل 500 أغنية بوب: قائمة فريق العمل" . بيلبورد . 
  31. ↑ روشين، دون. "سحر الشريط المغناطيسي" . الدليل القياسي لهندسة البث . ماكجرو هيل. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2004.
  32. 1 2 3 4 د. باكلي، "بوب" "II. آثار التكنولوجيا"، غروف ميوزيك أونلاين ، تم استرجاعه في 15 مارس 2010.
  33. ↑ هيويت، باولو؛ هيلير، جون (2015). ستيف ماريوت: جميل جدًا . دار دين ستريت للنشر. ص 162. ISBN  978-1-910570-69-2.
  34. ↑ رينولدز، سيمون (2006). "البوب ​​الجديد وتداعياته" . في كتاب "على التسجيل: الروك، البوب، والكلمة المكتوبة ". روتليدج. ص 398. ISBN  978-1-134-93951-0.
  35. ↑ إدموندسون، جاكلين، محررة. (2013). الموسيقى في الحياة الأمريكية: موسوعة الأغاني والأنماط والنجوم والقصص التي شكلت ثقافتنا . ABC-CLIO. ص 317، 1233. ISBN  978-0-313-39348-8أُرشف من الأصل في 12 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 25 أكتوبر 2016 .
  36. 1 2 لوس، روبرت (10 أغسطس 2015). "لا اعتذارات: نقد لنموذج الروكيست مقابل البوبتايمست" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2022. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2022 .
  37. ^ سيرا، جوان؛ كورال، ألفارو؛ بوغونيا، ماريان؛ هارو، مارتن؛ أركوس، جوزيب ل. (2012). "قياس تطور الموسيقى الشعبية الغربية المعاصرة" . التقارير العلمية . 2 521. أرخايف : 1205.5651 . بيب كود : 2012NatSR...2..521S . دوى : 10.1038/srep00521 . ISSN 2045-2322 . بمك 3405292 . بميد 22837813 .   
  38. ١ ٢ جون ماتسون، "هل تتطور موسيقى البوب، أم أنها تزداد صخبًا فحسب؟"، مجلة ساينتفك أمريكان ، ٢٦ يوليو ٢٠١٢. مؤرشف في ٢٣ مارس ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في ٣٠ مارس ٢٠١٦.
  39. ↑ "إعداد التوزيعات الموسيقية - دليل مبسط لبناء وتوزيع الأغاني، الجزء الأول" . ساوند أون ساوند . أكتوبر 1997. مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2014 .
  40. ↑ بليك، أندرو (2009). "ممارسات التسجيل ودور المنتج" . في: كوك، نيكولاس؛ كلارك، إريك؛ ليتش-ويلكنسون، دانيال (محررون). دليل كامبريدج للموسيقى المسجلة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 45. ISBN  978-1-139-82796-6.
  41. ↑ باريلز، جون (31 أكتوبر 2008). "موسيقى البوب ​​الأوركسترالية، كما كانت (تقريبًا)" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2013 .
  42. ↑ «تم الكشف عن أعظم عقد لموسيقى البوب ​​(وفقًا للعلم)» . سموث . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2019. تم الاسترجاع في 31 مارس 2019 .
  43. ↑ ويليس، بول إي. (2014). الثقافة الدنيوية . مطبعة جامعة برينستون. ص 217. ISBN  978-1-4008-6514-7.
  44. 1 2 مور 2016 ، ص. 202.
  45. ↑ أبيبي، نيتسو (24 أكتوبر 2005)، "توي آز فاك: قصة موسيقى الإندي بوب" ، بيتشفورك ميديا ، مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2011
  46. ↑ كولينز، غلين (29 أغسطس 1988). "موسيقى الراب، الجريئة والمتغطرسة، تدخل التيار السائد" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
  47. 1 2 كريستغاو، روبرت (2014). "قاعة مشاهير مناهضة موسيقى الروك" . مراجعة بارنز أند نوبل . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2015 .
  48. ↑ «دراسة جديدة تكشف أن موسيقى البوب ​​أصبحت كئيبة للغاية، ولكنها أيضاً أكثر متعة للرقص عليها» . مجلة ذا فيدر . مؤرشفة من الأصل بتاريخ ٢١ مايو ٢٠١٨. تم الاطلاع عليها بتاريخ ٢١ مايو ٢٠١٨ .
  49. ↑ ماكجي، آلان (20 أغسطس 2008). "فن البوب ​​لمادونا" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2013 .
  50. ↑ ج. كون، أوديوتوبيا: الموسيقى والعرق وأمريكا (بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2005)، رقم ISBN 0-520-24424-9، ص 201.
  51. ↑ "ملامح النجوم" في كتاب إس. فريث، دبليو. ستراي، وجيه. ستريت، دليل كامبريدج لموسيقى البوب ​​والروك (مطبعة جامعة كامبريدج، 2001)، رقم ISBN 0-521-55660-0، الصفحات 199-200.
  52. 1 2 P. Manuel, “Pop. Non-Western cultures 1. Global dissemination”, Grove Music Online , تم استرجاعه في 14 مارس 2010.
  53. ↑ كوندري، إيان (2006). موسيقى الهيب هوب اليابانية: موسيقى الراب ومسارات العولمة الثقافية . دورهام: مطبعة جامعة ديوك. ص 249. ISBN  0822338769تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2025 .
  54. ↑ "لوس لوبوس، ريتشي فالينز، ويوم موت الموسيقى" . مجموعة ستراشويتز فرونتيرا . 16 فبراير 2017. مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2020 .
  55. ^ الداما، ج. ساندوفال، C.؛ غارسيا، بي جيه (2012). أداء المناطق الحدودية الأمريكية اللاتينية واللاتينية . مطبعة جامعة إنديانا. ص. 224. ردمك  978-0-253-00295-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2020 .
  56. ↑ فيلافاني، فيرونيكا (14 أغسطس 2017). "لا تزال أغنية 'ديسباسيتو' في المركز الأول، محطمةً الأرقام القياسية، وتعادل أغنية 'ماكارينا' في قائمة هوت 100، لكن قناة إم تي في تجاهلتها" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2020 .
  57. ↑ غالبًا ما يُشار إليها في المقابلات والتقارير الصحفية والمواد الترويجية باسم "أميرة البوب" الجديدة. هوبكنز، سوزان (2002)، بطلات الفتيات: القوة الجديدة في الثقافة الشعبية ، مطبعة جامعة ميشيغان ، ص 60 
  58. ↑ غوشال، أبهيمانيو (28 ديسمبر 2018). "نظرة حنين إلى قرصنة الموسيقى الرقمية في العقد الأول من الألفية الثانية" . TNW . مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2022 .
  59. ↑ هوفا، تراي (7 فبراير 2011). "قصص الاستوديو: دانجا [ صفحة 2 ] " . VIBE.com . مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2022 .
  60. ↑ هيريرا، مونيكا (10 ديسمبر 2010). "2010 في الموسيقى: العام الذي شهد رواج موسيقى البوب" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2022 .
  61. ↑ "الرقص خلال فترات الإنقاذ: لماذا أدى الركود الكبير إلى موسيقى رائعة" . موقع afterglow . 14 فبراير 2019. مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2022 .
  62. ↑ "للتاريخ: لماذا يُعد ألبوم لانا ديل ري 'Born To Die' أحد أكثر ألبومات البوب ​​تأثيرًا في العقد الماضي" . 26 أبريل 2024.
  63. ↑ "خمس طرق ساهمت بها أغنية "Pure Heroine" للورد في تمهيد الطريق أمام النجمة العصرية غير التقليدية" . 26 أبريل 2024.
  64. ↑ "تعتقد تايلور سويفت أن لانا ديل ري هي 'الفنانة الأكثر تأثيراً في موسيقى البوب'"" . 26 أبريل 2024.

للمزيد من القراءة

  • أدورنو، ثيودور دبليو ، (1942) "حول الموسيقى الشعبية"، معهد البحوث الاجتماعية.
  • بيل، جون ل.، (2000) الشيء المُغنّى: دعوة إلى ترنيم الجماعة ، منشورات جيا، رقم ISBN 1-57999-100-9
  • بينداس، كينيث جيه، (1992) النبض الموسيقي الأمريكي: الموسيقى الشعبية في مجتمع القرن العشرين ، براغر.
  • كلارك، دونالد ، (1995) صعود وسقوط الموسيقى الشعبية ، مطبعة سانت مارتن.
  • دولفسما، ويلفريد، (1999) تقييم موسيقى البوب: المؤسسات والقيم والاقتصاد ، إيبورون.
  • دولفسما، ويلفريد، (2004) الاقتصاد المؤسسي وتشكيل التفضيلات: ظهور موسيقى البوب ، دار نشر إدوارد إلجار.
  • فريث، سيمون ، سترو، ويل، ستريت، جون، محرران، (2001)، دليل كامبريدج لموسيقى البوب ​​والروك ، مطبعة جامعة كامبريدج،
  • فريث، سيمون (2004) الموسيقى الشعبية: مفاهيم نقدية في الدراسات الإعلامية والثقافية ، روتليدج.
  • جيليت، تشارلي ، (1970) صوت المدينة. صعود موسيقى الروك أند رول ، أوتيربريدج ودينستفري.
  • هاتش، ديفيد وستيفن ميلوارد، (1987)، من البلوز إلى الروك: تاريخ تحليلي لموسيقى البوب ، مطبعة جامعة مانشستر، رقم ISBN 0-7190-1489-1
  • جونسون، جوليان، (2002) من يحتاج إلى الموسيقى الكلاسيكية؟: الاختيار الثقافي والقيمة الموسيقية ، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 0-19-514681-6.
  • كينت، جيف ، (1983) صعود وسقوط موسيقى الروك ، دار ويتان للنشر، رقم ISBN 0-9508981-0-4.
  • لونيرجان، ديفيد ف.، (2004) تسجيلات الأغاني الناجحة، 1950-1975 ، دار سكيركرو للنشر، رقم ISBN 0-8108-5129-6.
  • مولتسبي، بورتيا ك.، (7907) الهويات الداخلية والدولية في الموسيقى الشعبية الأمريكية ، ثقافة التداول.
  • ميدلتون، ريتشارد ، (1990) دراسة الموسيقى الشعبية ، مطبعة الجامعة المفتوحة.
  • نيغوس، بوب، (1999) أنواع الموسيقى وثقافات الشركات ، روتليدج، ISBN 0-415-17399-X.
  • بليزانتس، هنري (1969) الموسيقى الجادة وكل ذلك الجاز ، سيمون وشوستر.
  • روكسون، ليليان ، (1969) موسوعة الروك ، غروسيت ودونلاب.
  • شوكر، روي، (2002) الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية ، روتليدج، (الطبعة الثانية) ISBN 0-415-28425-2.
  • ستار، لاري وواترمان، كريستوفر، (2002) الموسيقى الشعبية الأمريكية: من المينسترلسي إلى إم تي في ، مطبعة جامعة أكسفورد.
  • واتكينز، إس. كريج، (2005) أهمية موسيقى الهيب هوب: السياسة، والثقافة الشعبية، والصراع على روح الحركة ، دار بيكون للنشر، رقم ISBN 0-8070-0982-2.