الأميرة إيدا
أوبرا "الأميرة إيدا؛ أو قلعة أدامانت" هي أوبرا كوميدية من تأليف آرثر سوليفان وكلماتدبليو إس جيلبرت . كانت هذه الأوبرا ثامن تعاون أوبرالي بينهما من أصل أربعة عشر تعاونًا ؛ تلتها أوبرا "الميكادو" .عُرضت "الأميرة إيدا" لأول مرة على مسرح سافوي في 5 يناير 1884، واستمر عرضها 246 مرة. تدور أحداثها حول أميرة تُؤسس جامعة نسائية وتُعلّم أن النساء متفوقات على الرجال ويجب أن يحكمن نيابةً عنهم. يتسلل الأمير هيلاريون، الذي خُطبت له الأميرة منذ صغرها، إلى الجامعة برفقة صديقين له، بهدف الزواج منها. يتنكرون في زي طالبات، لكن يُكشف أمرهم، وسرعان ما يجد الجميع أنفسهم في مواجهة حرب حقيقية بين الجنسين.
تُسخر الأوبرا من الحركة النسوية وتعليم المرأة ونظرية داروين للتطور ، وهي مواضيع كانت مثيرة للجدل في إنجلترا الفيكتورية المحافظة. تستند أوبرا الأميرة إيدا إلى قصيدة سردية للشاعر ألفريد، اللورد تينيسون، بعنوان "الأميرة" (1847)، وكان جيلبرت قد كتب مسرحية موسيقية هزلية ، مستوحاة من القصيدة، عام 1870. وقد اقتبس جيلبرت الكثير من حوار أوبرا الأميرة إيدا مباشرةً من مسرحيته الهزلية التي كتبها عام 1870. وهي الأوبرا الوحيدة لجيلبرت وسوليفان التي تتألف من ثلاثة فصول، والوحيدة التي يستخدم فيها الحوار الشعر الحر .
على الرغم من أن عرضها الأصلي كان مربحًا بشكل متواضع، إلا أن أوبرا الأميرة إيدا لم تعتبر ناجحة وفقًا لمعايير أوبرا سافوي ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى صيف حار بشكل خاص في لندن عام 1884، ولم يتم إحياؤها في لندن حتى عام 1919. ومع ذلك، يتم أداء العمل بانتظام اليوم من قبل كل من الفرق المحترفة والهواة، وإن لم يكن ذلك بنفس وتيرة أشهر أوبرا سافوي.
خلفية
سفر التكوين
تستند أوبرا "الأميرة إيدا" إلى قصيدة تينيسون السردية ذات الطابع الكوميدي الجاد ، "الأميرة: مزيج" ، التي نُشرت عام 1847. وكان جيلبرت قد كتب مسرحية هزلية موسيقية من الشعر الحر ، تسخر من المادة نفسها، عام 1870، بعنوان "الأميرة" . وقد أعاد استخدام جزء كبير من حوار هذه المسرحية السابقة في نص أوبرا " الأميرة إيدا" . كما حافظ على أسلوب تينيسون في الشعر الحر، وعلى الحبكة الأساسية للقصة حول أميرة بطلة تدير كلية للبنات، والأمير الذي يحبها. يتسلل هو وصديقاه إلى الكلية متنكرين في زي طالبات. [ 1 ] كتب جيلبرت كلمات جديدة كليًا لأوبرا "الأميرة إيدا" ، لأن كلمات مسرحيته الهزلية عام 1870 كُتبت على موسيقى موجودة مسبقًا لأوفنباخ ، وروسيني، وغيرهما. [ 2 ]
كُتبت قصيدة تينيسون، جزئيًا، ردًا على تأسيس كلية كوينز في لندن ، أول كلية للتعليم العالي النسائي في المملكة المتحدة، عام 1847. [ 1 ] عندما كتب جيلبرت قصيدة "الأميرة" عام 1870، كان التعليم العالي النسائي لا يزال مفهومًا مبتكرًا، بل وجذريًا. تأسست كلية جيرتون ، إحدى الكليات المكونة لجامعة كامبريدج ، عام 1869. ومع ذلك، بحلول الوقت الذي تعاون فيه جيلبرت وسوليفان على قصيدة "الأميرة إيدا" عام 1883، كان مفهوم كلية النساء أكثر رسوخًا. افتُتحت كلية ويستفيلد ، أول كلية تُفتتح بهدف تعليم النساء للحصول على شهادات من جامعة لندن ، في هامبستيد عام 1882. [ 3 ] وهكذا، كان التعليم العالي النسائي متداولًا في أخبار لندن، ويُشار إلى ويستفيلد كنموذج لقلعة أدامانت لجيلبرت. [ 4 ]
مع تزايد شعوره بأن عمله مع جيلبرت غير مهم، وأقل من مستواه، وممل، كان سوليفان ينوي الانسحاب من الشراكة مع جيلبرت وريتشارد دويلي كارت بعد أوبرا "إيولانث" ، لكن بعد خسارة مالية حديثة، استنتج أن احتياجاته المالية تتطلب منه الاستمرار في كتابة أوبرات سافوي . [ 2 ] لذلك، في فبراير 1883، ومع استمرار نجاح أوبرا "إيولانث " في مسرح سافوي، وقّع جيلبرت وسوليفان اتفاقية شراكة جديدة لمدة خمس سنوات لإنتاج أوبرات جديدة لكارت بإشعار مدته ستة أشهر. [ 5 ] كما وافق سوليفان على أن يواصل جيلبرت العمل على اقتباس أوبرا " الأميرة" كأساس لأوبارتهما التالية. [ 2 ] وفي وقت لاحق من ذلك الربيع، منحته الملكة فيكتوريا لقب فارس ، وأُعلن عن هذا التكريم في مايو في افتتاح الكلية الملكية للموسيقى . وعلى الرغم من أن الأوبرات التي ألفها مع جيلبرت هي التي أكسبته شهرة واسعة، إلا أن هذا التكريم مُنح له تقديرًا لخدماته للموسيقى الجادة. [ 6 ] اعتقدت المؤسسة الموسيقية، والعديد من النقاد، أن منح سوليفان لقب فارس يجب أن ينهي مسيرته كملحن للأوبرا الكوميدية، وأن الفارس الموسيقي لا ينبغي أن ينحدر إلى ما دون مستوى الأوراتوريو أو الأوبرا الكبرى . [ 7 ] بعد توقيعه للتو على الاتفاقية التي تمتد لخمس سنوات، شعر سوليفان فجأة بأنه محاصر. [ 8 ]
بحلول نهاية يوليو 1883، كان جيلبرت وسوليفان يُراجعان مسودات نص أوبرا " إيدا" . [ 9 ] أنهى سوليفان جزءًا من التأليف بحلول أوائل سبتمبر، حين كان عليه البدء في الاستعدادات لمهام قيادة الأوركسترا في مهرجان ليدز الذي يُقام كل ثلاث سنوات في أكتوبر. في أواخر أكتوبر، عاد سوليفان إلى التركيز على "إيدا" ، وبدأت البروفات في نوفمبر. [ 10 ] كان جيلبرت يُنتج أيضًا مسرحية من فصل واحد بعنوان " الكوميديا والتراجيديا" ، ويُتابع عن كثب إعادة عرض مسرحيته " بيجماليون وجالاتيا" في مسرح ليسيوم من قِبل فرقة ماري أندرسون . [ 11 ] في منتصف ديسمبر، ودّع سوليفان زوجة أخيه شارلوت، أرملة شقيقه فريد ، التي غادرت مع عائلتها الصغيرة إلى أمريكا، ولم تعد أبدًا. بقي هربرت ، ابن شقيق سوليفان الأكبر ، في إنجلترا تحت وصاية عمه، وانكبّ سوليفان على مهمة توزيع موسيقى أوبرا الأميرة إيدا . [ 10 ] وكما فعل مع أوبرا إيولانث ، كتب سوليفان المقدمة بنفسه، بدلاً من تكليف مساعد بكتابتها كما فعل في معظم أوبراته. [ 12 ]
إنتاج
تُعدّ أوبرا "الأميرة إيدا" العمل الوحيد لجيلبرت وسوليفان الذي يتضمن حوارًا مكتوبًا بالكامل بالشعر المرسل، والعمل الوحيد لهما الذي يتألف من ثلاثة فصول (وأطول أوبرا حتى ذلك الحين). تتطلب هذه الأوبرا طاقمًا أكبر، كما يتطلب دور السوبرانو الرئيسي صوتًا أكثر درامية من الأعمال السابقة. تم التعاقد مع النجمة الأمريكية ليليان راسل لأداء دور الأميرة إيدا ، لكن جيلبرت لم يقتنع بتفانيها الكافي، وعندما تغيبت عن إحدى البروفات، تم فصلها. [ 13 ] مع ذلك، انتقلت ليونورا براهام ، مغنية السوبرانو الغنائية الخفيفة ، وهي المغنية الرئيسية المعتادة في فرقة دويلي كارت للأوبرا، من دور ليدي سايكي لتؤدي دور البطولة. وحصلت روزينا براندرام على فرصتها الكبيرة عندما مرضت أليس بارنيت وغادرت الفرقة لفترة، حيث تولت دور ليدي بلانش وأصبحت مغنية الكونترالتو الرئيسية في الفرقة . [ 10 ]
أُغلقت أوبرا سافوي السابقة، إيولانث ، بعد 398 عرضًا في 1 يناير 1884، وهو نفس اليوم الذي ألّف فيه سوليفان آخر مقطوعات أوبرا إيدا . ورغم التدريبات الشاقة التي استمرت لأيام، ومعاناته من الإرهاق، قاد سوليفان العرض الافتتاحي في 5 يناير 1884، ثم انهار من الإرهاق مباشرةً بعد ذلك. [ 14 ] كتب ناقد صحيفة صنداي تايمز أن موسيقى إيدا كانت "الأفضل من جميع النواحي التي قدمها السير آرثر سوليفان، باستثناء أعماله الجادة... الفكاهة نقطة قوة بارزة لدى السير آرثر... تمامًا كما هي لدى شريكه الموهوب...". [ 15 ] كما أثارت روح الدعابة في العمل تعليقًا مفاده أن عمل جيلبرت وسوليفان "يتميز بقدرته على إضفاء جو من المرح على الجميع". [ 16 ] كان الثناء على جهد سوليفان بالإجماع، على الرغم من أن عمل جيلبرت تلقى بعض الآراء المتباينة. [ 17 ]
التداعيات
أُصيب صديق سوليفان المقرب، الملحن فريدريك كلاي ، بجلطة دماغية خطيرة في أوائل ديسمبر 1883، أنهت مسيرته الفنية. وبعد أن فكّر سوليفان في هذا الأمر، وفي حالته الصحية الهشة، ورغبته في تكريس نفسه لموسيقى أكثر جدية، أبلغ ريتشارد دويلي كارت في 29 يناير 1884 أنه قرر "عدم كتابة المزيد من مقطوعات سافوي". [ 18 ] فرّ سوليفان من شتاء لندن ليقضي فترة نقاهة في مونت كارلو، حيث انطلقت سبع جولات إقليمية (إحداها مع هنري ليتون البالغ من العمر 17 عامًا في الكورس) وعرض أوبرا إيدا في الولايات المتحدة . [ 19 ]
مع ظهور بوادر فتور على أوبرا الأميرة إيدا في وقت مبكر، أرسل كارت إشعارًا في 22 مارس 1884 إلى كل من جيلبرت وسوليفان بموجب العقد المبرم بينهما لمدة خمس سنوات، يفيد بضرورة تأليف أوبرا جديدة في غضون ستة أشهر. [ 20 ] رد سوليفان قائلًا: "من المستحيل عليّ تأليف عمل آخر بنفس طابع الأعمال التي سبق أن ألفناها أنا وجيلبرت". [ 21 ] تفاجأ جيلبرت بتردد سوليفان، وبدأ العمل على أوبرا جديدة تدور أحداثها حول قصة يقع فيها أشخاص في الحب رغماً عنهم بعد تناولهم قرصًا سحريًا - وهي قصة كان سوليفان قد رفضها سابقًا. كتب جيلبرت إلى سوليفان يطلب منه إعادة النظر، لكن الملحن رد في 2 أبريل بأنه "وصل إلى أقصى حدوده" فيما يتعلق بالأوبرات.
...لقد كنتُ أحرص باستمرار على خفض مستوى الموسيقى حتى لا يضيع أي مقطع لفظي... أود أن أضع قصة ذات طابع إنساني واحتمالي، حيث تأتي الكلمات الفكاهية في موقف فكاهي (وليس جاد)، وحيث إذا كان الموقف رقيقًا أو دراميًا، فإن الكلمات ستكون ذات طابع مماثل. [ 22 ]
شعر جيلبرت بخيبة أمل كبيرة، لكن سوليفان أصرّ على أنه لا يستطيع وضع حبكة "المعين". فبالإضافة إلى "عدم معقوليتها"، كانت مشابهة جدًا لحبكة أوبراهم " الساحر" التي عُرضت عام 1877، وكانت حبكتها معقدة للغاية. عاد سوليفان إلى لندن، ومع مرور شهر أبريل، حاول جيلبرت إعادة كتابة حبكته، لكنه لم يستطع إرضاء سوليفان. وصل الطرفان إلى طريق مسدود، فكتب جيلبرت: "وهكذا تنتهي جمعية موسيقية وأدبية عمرها سبع سنوات - جمعية ذات سمعة استثنائية - جمعية لا مثيل لها في نتائجها المالية، ولم يزعزعها حتى الآن أي عنصر نشاز أو تنافر." [ 23 ] مع ذلك، بحلول 8 مايو 1884، كان جيلبرت مستعدًا للتراجع، فكتب: "...هل أفهم من كلامك أنك ستتعهد بكتابة حبكة أخرى لا تتضمن أي عنصر خارق للطبيعة؟ ... حبكة متماسكة، خالية من المفارقات التاريخية، مكتوبة بحسن نية تامة وبأقصى قدر من قدراتي." [ 24 ] انتهى الجمود، وفي 20 مايو، أرسل جيلبرت إلى سوليفان مسودة للحبكة إلى مسرحية " الميكادو" . [ 24 ]
لم يُسهم صيف لندن الحار بشكل استثنائي في زيادة مبيعات تذاكر أوبرا "الأميرة إيدا" ، ما أجبر كارت على إغلاق المسرح خلال ذروة حرارة أغسطس. استمر عرض الأوبرا 246 مرة فقط، وهي مدة قصيرة نسبيًا، ولأول مرة منذ عام 1877، أُغلقت الأوبرا قبل أن يكون عرض أوبرا سافوي التالي جاهزًا للافتتاح. [ 25 ] لم تُعرض أوبرا "الأميرة إيدا" مجددًا في لندن حتى عام 1919. [ 26 ] وقد تم تجسيد بعض هذه الأحداث في فيلم "توبسي تيرفي " الذي أُنتج عام 1999. [ 27 ]
التحليل الموسيقي والنصي
تُسخر الأوبرا من الحركة النسوية وتعليم المرأة ونظرية داروين للتطور ، وكلها مواضيع كانت مثيرة للجدل في إنجلترا الفيكتورية المحافظة . خلال الخمسة عشر عامًا الفاصلة بين كتابة جيلبرت لأوبرا "الأميرة" وعرض أوبرا " الأميرة إيدا" لأول مرة ، اكتسبت حركة تعليم المرأة زخمًا في بريطانيا، مع تأسيس كلية جيرتون (1869) وكلية نيونهام (1871) في جامعة كامبريدج ؛ وكلية سومرفيل (1878) وكلية ليدي مارغريت هول (1878) في جامعة أكسفورد . افتُتحت كلية ويستفيلد ، وهي كلية نسائية في هامبستيد بلندن، عام 1882.
كما هو الحال في أوبرا "الصبر" و "إيولانث" ، وهما العملان الأوبراليان السابقان لجيلبرت وسوليفان، تتناول أوبرا "الأميرة إيدا" الصراع بين الجنسين. ففي "الصبر "، تُقارن النساء المهووسات بالجمال بالرجال العسكريين المغرورين؛ وفي "إيولانث" ، تُوضع الجنيات (النساء) الغامضات والمتقلبات في مواجهة أقرانهن (الرجال) غير الفعالين والأغبياء؛ وفي "إيدا" ، تتحدى الطالبات والأستاذات الجادات للغاية في جامعة نسائية إنذارًا بالزواج القسري من ملك عسكري وحاشيته الذكورية. تُعد "الأميرة إيدا" واحدة من عدة مسرحيات لجيلبرت، بما في ذلك " العالم الشرير" و " القلوب المحطمة" و "الجنيات الساقطة" و "إيولانث" ، حيث يُؤدي دخول الذكور إلى عالم هادئ من النساء إلى "حب فاني" يُحدث فوضى في الوضع الراهن. [ 28 ] يُطلق ستيدمان على هذا "مخطط غزو جيلبرتي". [ 29 ]
موسيقى سوليفان مهيبة، وسلسلة الأغاني في الفصل الثاني، والمعروفة أحيانًا باسم "سلسلة اللآلئ"، [ 30 ] تحظى بشعبية كبيرة. استخدم سوليفان مقاطع موسيقية لونية وسلالمية وتغييرات مفتاحية في جميع أنحاء الموسيقى، وقد وصف النقاد الرباعية في الفصل الثاني "العالم ليس إلا لعبة مكسورة" بأنها واحدة من "أجمل ألحان سوليفان وأكثرها حزنًا". [ 18 ] كما وُصفت بأنها " على غرار غونود ". [ 31 ] على الرغم من أن نص جيلبرت يحتوي على العديد من الجمل المضحكة، [ 30 ] إلا أن الوزن الخماسي التفعيلة وبنية الفصول الثلاثة تجعل من إخراج أوبرا إيدا بشكل فعال أكثر صعوبة من بعض أوبرا سافوي الأخرى. بالإضافة إلى ذلك، يجد الجمهور المعاصر أحيانًا أن تصوير النص القديم لأدوار الجنسين، والنهاية غير الموفقة للأوبرا، غير مُرضية. ومن المثير للدهشة أيضاً، بعد سلسلة النجاحات التي حققتها الشراكة مع جورج جروسميث وروتلاند بارينجتون في أدوار البطولة، اختيار موضوع يحصرهم في أدوار ثانوية نسبياً. [ 17 ]
الأدوار
- كينغ هيلدبراند ( باس-باريتون )
- هيلاريون، ابن الملك هيلدبراند ( مغني التينور )
- سيريل، صديق هيلاريون ( صوت التينور )
- فلوريان، صديق هيلاريون (صوت باريتون غنائي )
- كينغ غاما ( مغني باريتون كوميدي )
- أراك، ابن الملك غاما ( باس-باريتون )
- جورون، ابن الملك جاما ( باس-باريتون )
- سينثيوس، ابن الملك غاما ( باص )
- الأميرة إيدا، ابنة الملك غاما ( سوبرانو )
- السيدة بلانش، أستاذة العلوم المجردة ( كونترالتو )
- السيدة سايكي، أستاذة العلوم الإنسانية ( سوبرانو )
- ميليسا، ابنة الليدي بلانش ( ميزو سوبرانو )
- ساخاريسا، خريجة فتاة ( سوبرانو )
- كلوي، خريجة (دور ناطق/كورال)
- آدا، خريجة (دور ناطق/كورال)
- جوقة من الجنود، رجال الحاشية، "الخريجات"، "بنات المحراث"، إلخ.
ملخص
الفصل الأول
في جناحٍ بقصر الملك هيلدبراند، ينتظر رجال الحاشية بفارغ الصبر وصول الملك غاما وابنته الأميرة إيدا، التي خُطبت في صغرها لابن هيلدبراند، الأمير هيلاريون ("ابحثوا في أرجاء المكان"). يتوعد هيلدبراند بشن حربٍ على غاما إن لم تظهر الأميرة ("استمعوا الآن لأمري الصارم")، بينما يتساءل هيلاريون، العاشق لإيدا رغم أنه لم يرها منذ أن كان في الثانية من عمره، كيف تغيرت خلال العشرين عامًا الماضية ("كانت إيدا تبلغ من العمر اثني عشر شهرًا").
وصل إخوة إيدا المحاربون (والبلهاء) أراك وغورون وسينثيوس إلى قصر هيلدبراند ("نحن ثلاثة محاربين")، متقدمين على والدهم. دخل الملك غاما، موضحًا كراهيته للبشر ( "إذا منحتموني انتباهكم، فسأخبركم من أنا")، وسرعان ما أظهرها بإهانة هيلدبراند وابنه. ثم أعلن أن الأميرة إيدا قد نبذت الرجال وأسست جامعة نسائية في قلعة أدامانت، إحدى قصوره الريفية العديدة. نصح الملكان هيلاريون بالذهاب إلى قلعة أدامانت للمطالبة بإيدا؛ فإذا رفضته، سيقتحم هيلدبراند القلعة ("ربما إذا خاطبت السيدة"). لكن هيلاريون يخطط لاستخدام الوسائل الرومانسية، بدلًا من القوة، لكسب حب الأميرة. وأوضح أن الطبيعة قد "سلحته" هو وأصدقاءه، رجال الحاشية سيريل وفلوريان، للفوز في هذه "الحرب" ("النظرات المعبرة ستكون رماحنا"). انطلق الثلاثة إلى قلعة أدامانت، بينما سيبقى الملك غاما وأبناؤه في قصر هيلدبراند كرهائن ("لمدة شهر للإقامة في زنزانة").
الفصل الثاني
في قلعة أدامانت، يتعلم تلاميذ الأميرة إيدا أن "الإنسان هو خطأ الطبيعة الوحيد" ("نحو أعالي السماء"). تقوم إحدى الأستاذات، الليدي بلانش، بتوزيع عقوبات اليوم على "مخالفات" تشمل إحضار قطع الشطرنج إلى الجامعة - "قطع تتنافسون معها على الفوز" - ورسم عربة أطفال مزدوجة . تصل الأميرة إيدا (" مينيرفا ! اسمعيني!") وتلقي محاضرة صارمة، مصرحةً بأن عقول النساء أكبر من عقول الرجال، ومتوقعةً أن المرأة ستنتصر على الرجل، ولكن بمجرد انتصارها، ستعامله المرأة معاملة أفضل مما عاملها. تستاء الليدي بلانش من سلطة الأميرة وتتوقع أنها ستحل محلها يومًا ما كرئيسة للجامعة ("يجب أن يأتي القوي"، وهي أغنية غالبًا ما تُحذف من إنتاجات دويلي كارت).
يتسلل هيلاريون وسيريل وفلوريان إلى قلعة أدامانت ("برفق، برفق"). يسخرون من فكرة وجود كلية نسائية. يعثرون على بعض الأردية الأكاديمية المهملة، فيتنكر الرجال الثلاثة في زي فتيات صغيرات يرغبن في الالتحاق بالجامعة ("أنا فتاة باردة ومهيبة")، وتستقبلهم الأميرة إيدا ("العالم ليس إلا لعبة مكسورة"). يدرك فلوريان أن تنكرهم لن يخدع أخته، الليدي سايكي (إحدى الأستاذات)، فيُطلعونها على أسرارهم. تحذرهم الليدي سايكي من أنهم سيواجهون الموت إذا اكتشفت الأميرة هويتهم، وتُطلعهم على نظريات الأميرة حول الإنسان، مستخدمةً مثلًا عن قرد يقع في حب سيدة نبيلة لتوضيح وجهة نظرها بأن " الإنسان، المنحدر من قرد، هو قرد في جوهره" ("سيدة جميلة من سلالة رفيعة").
سمعت ميليسا، ابنة الليدي بلانش، حديثهما، لكنها، مفتونةً بالرجال الذين رأتهم لأول مرة، أقسمت على كتمان السر. وقعت في حب فلوريان من النظرة الأولى، واحتفل الحضور بفرحة غامرة لاكتشافهم أن الرجال ليسوا الوحوش التي ادعت الأميرة إيدا أنها ("المرأة الأكثر ذكاءً"). واجهت الليدي بلانش، التي لم تنطلِ عليها حيل الرجال، ميليسا. ورغم استيائها في البداية، اقتنعت بكتمان سر الرجال عندما أشارت ابنتها إلى أنه إذا استطاع هيلاريون أن يغازل الأميرة إيدا، فستصبح بلانش رئيسة الجامعة ("ألا ترغبين في إدارة حفل الشواء؟"). خلال الغداء ("يدق جرس الغداء بفرح")، ثمل سيريل وكشف عن غير قصد هوية أصدقائه بغنائه أغنية فاحشة ("هل تعرف نوع الخادمة؟"). في خضم الفوضى التي تلت ذلك، سقطت الأميرة إيدا في مجرى مائي، فأنقذها هيلاريون ("يا للفرح، لقد نُجّي زعيمنا!"). ورغم إنقاذها، حكمت إيدا على هيلاريون وأصدقائه بالإعدام. ردّ هيلاريون بأنه بدون حبها الذي يعيش من أجله، فإنه يرحب بالموت ("الذي قيّدتِه"). وصل الملك هيلدبراند وجنوده، ومعهم إخوة إيدا مكبّلين بالسلاسل. ذكّرها بأنها مُلزمة بموجب عقد بالزواج من هيلاريون، ومنحها مهلة حتى ظهر اليوم التالي للامتثال ("قبل بضع سنوات") وإلا ستُدان بجريمة قتل أخيها . أجابت إيدا المتحدية بأنه على الرغم من أن هيلاريون أنقذ حياتها، وأنه وسيم وقوي وطويل القامة، إلا أنها تُفضّل الموت على أن تكون عروسه ("أن أستسلم فورًا لمثل هذا العدو").
الفصل الثالث
تستعرض الأميرة إيدا استعدادات طالباتها لمواجهة جنود هيلدبراند في المعركة، لكن الفتيات المذعورات يعترفن بخوفهن من القتال ("الموت للغزاة!"). تشعر الأميرة إيدا بالاشمئزاز من جبنهن وتتعهد بأنها ستقاتل جيش هيلدبراند وحدها إن لزم الأمر ("بنيتُ على صخرة"). يصل والدها، الملك غاما، برسالة مفادها أن هيلدبراند يفضل عدم خوض حرب ضد النساء. ويكشف أن هيلدبراند كان يعذبه بإبقائه في رغد العيش وعدم منحه أي سبب للشكوى ("كلما أطلقتُ نكتة ساخرة"). ويقترح عليها، بدلاً من إخضاع نسائها لحرب شاملة، أن تُزجّ بإخوتها الثلاثة الأقوياء الشجعان ضد هيلاريون وأصدقائه، على أن يكون مصير المعركة بيد إيدا. تشعر إيدا بالإهانة لكونها "وقوداً للرجال المقاتلين" لكنها تدرك أنه لا خيار أمامها.
تدخل قوات هيلدبراند، برفقة غاما وأبنائه الثلاثة ("عندما ينشر الغضب جناحه"). لا يزال هيلاريون وسيريل وفلوريان يرتدون أثواب النساء، فيسخر منهم الملك غاما وأبناؤه. استعدادًا للمعركة، يخلع أبناء غاما دروعهم الثقيلة، قائلين إنها غير مريحة للقتال ("أظن أن هذه الخوذة"). يندلع القتال، ويهزم هيلاريون وسيريل وفلوريان أبناء غاما ("من واجبنا ذلك بوضوح").
بعد خسارتها الرهان، استسلمت إيدا لهيلاريون وسألت الليدي بلانش بمرارة إن كان بإمكانها الاستقالة من منصبها بكرامة. طمأنتها بلانش، التي ستخلفها في رئاسة الجامعة، بأنها تستطيع ذلك. تأسفت إيدا لفشل "مخططها العزيز" الذي لو نجح، "لَانحني له الأجيال القادمة امتنانًا!"، لكن الملك هيلدبراند أشار إلى خلل منطقها.
- إذا قمت بتجنيد جميع النساء في قضيتك،
- واجعلهم جميعاً يتبرأون من الإنسان المستبد.
- ثم يتبادر إلى الذهن السؤال البديهي: "كيف؟"
- هل هذا ما يجب توفيره للأجيال القادمة؟
تعترف الأميرة إيدا قائلةً: "لم يخطر ببالي هذا الأمر قط!". يوجه هيلاريون نداءً عاطفيًا، حثها فيه على منح مان فرصةً واحدة، بينما يُشير سيريل إلى أنه إذا ملّت من الأمير، فيمكنها العودة إلى قلعة أدامانت. تقول الليدي سايكي إنها ستعود هي الأخرى إذا لم يُحسن سيريل التصرف، لكن ميليسا تُقسم أنها لن تعود تحت أي ظرف من الظروف. أخيرًا، تُقر إيدا بخطئها، وتُعلن أنها تُحب هيلاريون حقًا، مُختتمةً باقتباسٍ مُباشر من قصيدة تينيسون. يحتفل الجميع، ("بفرحٍ دائم").
الأرقام الموسيقية
- المقدمة الموسيقية (تتضمن "نحن ثلاثة محاربين" و "مينيرفا! أوه، اسمعيني").
- الفصل الأول
- 1. "ابحث في جميع أنحاء المشهد" (فلوريان والجوقة)
- 2. "الآن استمعوا لأمري الصارم" (هيلدبراند والجوقة)
- 3. "اليوم نلتقي" (هيلاريون)
- 4. "من المشهد البانورامي البعيد" (جوقة)
- 5. "نحن ثلاثة محاربين" (أراك، وجورون، وسينثيوس، وكوروس)
- 6. "إذا منحتني انتباهك" (غاما)
- 7. الفصل الختامي الأول (غاما، هيلدبراند، سيريل، هيلاريون، فلوريان والجوقة)
- الفصل الثاني
- 8. "نحو الأعالي السماوية" (ليدي سايكي، ميليسا، ساخاريسا وجوقة الفتيات)
- 9. "فتاة قوية ذات مهمة" (جوقة الفتيات)
- 10. "مينيرفا! أوه، اسمعيني!" ... "أوه، يا إلهة الحكمة" (الأميرة)
- 10أ. "وهكذا إلى المرتفعات السماوية" (الأميرة والجوقة)
- 11. "تعالي يا ماست العظيمة" (ليدي بلانش) 1
- 12. "برفق، برفق" (سيريل، هيلاريون، وفلوريان)
- 13. "أنا فتاة، باردة ومهيبة" (سيريل، هيلاريون وفلوريان)
- 14. "العالم ليس سوى لعبة مكسورة" (الأميرة، سيريل، هيلاريون وفلوريان)
- 15. "سيدة جميلة، من أصل رفيع" (سايكي مع سيريل وهيلاريون وفلوريان) 2
- 16. "المرأة ذات الذكاء الأحكم" (سايكي، ميليسا، سيريل، هيلاريون وفلوريان)
- 17. "ألا ترغبين الآن في أن تكوني نجمة حفل الشواء؟" (ميليسا وبلانش) 3
- 18. "دقوا جرس الغداء بفرح" (بلانش، سيريل وجوقة الفتيات)
- 19. "هل تعرف نوع الخادمة؟" (سيريل)
- 20. الفصل النهائي الثاني (الأميرة، هيلدبراند، ميليسا، سايكي، بلانش، سيريل، هيلاريون، فلوريان، أراك، جورون، سينثيوس وكوروس)
1- ابتداءً من عشرينيات القرن العشرين، كانت فرقة أوبرا دويلي كارت تحذف هذه الأغنية عادةً من عروضها.
أضاف هاري نوريس ، المدير الموسيقي لفرقة دويلي كارت، مقاطع بارزة لآلات النفخ النحاسية إلى مصاحبة أغنية "سيدة جميلة". وقد حذفها مالكولم سارجنت ، لكن رويستون ناش أعادها لاحقًا في سبعينيات القرن العشرين. ويُشار إليها عادةً باسم مقاطع "نوريس" لآلات النفخ النحاسية، مع أنها قد تكون من تأليف جيفري توي .
3. غالبًا ما يُغنى السطر الأول من هذه الأغنية خطأً على أنه "Now wouldn't you like to rule the roost " بدلاً من " roast " (التي تُقارب في نطقها عبارة "clear the coast" في المقطع التالي). ظهر هذا الخطأ المطبعي في النسخ الصوتية المبكرة، ولا يزال موجودًا في طبعة تشابل الصوتية الحالية، على الرغم من أن النسخ الأخرى قد صححت هذا الخطأ بشكل عام.
- الفصل الثالث
- 21. "الموت للغزاة" (ميليسا وجوقة الفتيات)
- 22. "كلما تكلمت" (الملك غاما مع جوقة من الفتيات) 4
- 23. "لقد بنيت على صخرة" (أميرة)
- 24. "عندما ينشر الغضب جناحه" (جوقة الفتيات والجنود)
- 25. "هذه الخوذة، على ما أظن" (أراك مع جورون، وسينثيوس، والجوقة)
- 26. اللازمة أثناء القتال: "هذا واجبنا بوضوح" (اللازمة)
- 27. "مع استمرار الفرح" [إعادة لـ "نظرات معبرة"] (مجموعة)
4 في الإنتاج الأصلي، جاء رقم 22 بعد رقم 23. ظهر الترتيب الحالي لأول مرة في النوتات الصوتية التي نُشرت بعد أول إحياء في لندن عام 1919.
زعم جيلبرت أن أغنية "إذا منحتني انتباهك" كانت إشارة ساخرة إلى نفسه، قائلاً: "اعتقدت أنه من واجبي أن أرقى إلى مستوى سمعتي". [ 32 ] يؤدي توم ليرر محاكاة ساخرة للأغنية نفسها بعنوان "أغنية الأستاذ". [ 33 ] تُسمع موسيقى من افتتاحية أوبرا إيدا في فيلم ميكي ودونالد وجوفي: الفرسان الثلاثة . [ 34 ]
نسخ من النص
لم تُعرض مسرحية الأميرة إيدا مجدداً في لندن خلال حياة المؤلفين، ولم تُجرَ أي تغييرات جوهرية على النص بعد العرض الأول. كان التغيير الوحيد شكلياً بحتاً: فقد كان الفصل الأول يُسمى في الأصل "مقدمة". أُعيدت تسميته إلى الفصل الأول، وترتب على ذلك إعادة ترقيم الفصول المتبقية.
في الفترة التي شهدت أول إحياء للمسرحية في لندن عام 1919، طرأت تغييرات على ترتيب أحداث الفصل الثالث. وكان ترتيب أحداث الفصل الثالث كما هو مكتوب أصلاً على النحو التالي:
- الموت للغزاة
- تخاطب الأميرة إيدا الفتيات ثم تصرفهن
- "لقد بنيتُ على صخرة" (الأميرة)
- تعود الفتيات إلى الداخل، ويتبعهن الملك غاما بعد ذلك بوقت قصير
- "عندما كنت أتحدث بنكتة ساخرة" (كينغ غاما، جوقة السيدات)
- حوار توافق فيه الأميرة على السماح لإخوتها بالقتال من أجلها
- "عندما ينشر الغضب جناحيه" (جوقة مزدوجة)
- الحوار الذي سبق القتال
- "هذه الخوذة، على ما أظن" (أراك، غورون، سينثيوس، الجوقة)
- "هذا واجبنا بوضوح" (جوقة أثناء القتال)
- الحوار والنهاية
بحسب الترتيب الذي أعيد ترتيبه في عشرينيات القرن الماضي، فإن ترتيب العرض هو كما يلي:
- الموت للغزاة
- تخاطب الأميرة إيدا الفتيات ثم تصرفهن
- تعود الفتيات إلى الداخل، ويتبعهن الملك غاما بعد ذلك بوقت قصير
- "عندما كنت أتحدث بنكتة ساخرة" (كينغ غاما، جوقة السيدات)
- حوار توافق فيه الأميرة على السماح لإخوتها بالقتال من أجلها
- "لقد بنيتُ على صخرة" (الأميرة)
- "عندما ينشر الغضب جناحيه" (جوقة مزدوجة)
- "هذه الخوذة، على ما أظن" (أراك، غورون، سينثيوس، الجوقة)
- الحوار الذي سبق القتال
- "هذا واجبنا بوضوح" (جوقة أثناء القتال)
- الحوار والنهاية
أُعيد إصدار النوتة الصوتية لتشابيل لتتوافق مع هذا الترتيب المعدل.
التغيير المهم الآخر هو أنه في مرحلة ما من عشرينيات القرن العشرين، أصبح من المعتاد حذف أغنية الليدي بلانش في الفصل الثاني، "تعال، لا بد من القوة" (مع أنها استمرت في الظهور في النوتة الموسيقية الصوتية). أُدرجت الأغنية في تسجيل دويلي كارت عام ١٩٢٤، لكنها لم تُدرج في أي من التسجيلات الثلاثة التي أصدرتها الفرقة بعد ذلك (١٩٣٢، ١٩٥٥، ١٩٦٥).
تاريخ الإنتاجات
لم تحقق أوبرا الأميرة إيدا النجاح المأمول الذي حققته أوبرا جيلبرت وسوليفان التي سبقتها. ففي خضم صيف عام ١٨٨٤ الحار بشكل غير معتاد، أغلق ريتشارد دويلي كارت مسرح سافوي لمدة شهر، بدءًا من منتصف أغسطس. وكانت الأوبرا قد استمرت سبعة أشهر، وهي فترة قصيرة وفقًا لمعايير الشراكة السابقة. أُعيد افتتاح الأوبرا لمدة ثلاثة أسابيع فقط، بدءًا من منتصف سبتمبر، قبل أن تفسح المجال لإحياء أوبرا الساحر (بنسختها المعدلة) وأوبرا المحاكمة أمام هيئة المحلفين . [ ٣٥ ] صمم جيلبرت الأزياء بنفسه. أما ديكورات الفصلين الأول والثالث فكانت من تصميم هنري إمدن، مصمم مسرح دروري لين، بينما كان ديكور الفصل الثاني من تصميم هاوز كرافن . [ 36 ] عُرضت الأوبرا لفترة وجيزة في نيويورك عام 1884، ثم عُرضت مرة أخرى في أمريكا عام 1887. [ 37 ] وكما حدث مع أعمالهم الأوبرالية السابقة في أمريكا، لم يستطع كارت وجيلبرت وسوليفان منع المنتجين من تقديم عروض غير مرخصة، لعدم وجود معاهدة دولية لحقوق التأليف والنشر آنذاك. [ 38 ] [ 39 ] قضت المحاكم الأمريكية بأن نشر الأوبرا جعلها متاحة للإنتاج من قِبل أي شخص. [ 40 ] في أستراليا، كان أول عرض مرخص لأوبرا الأميرة إيدا في 16 يوليو 1887 على مسرح الأميرة في ملبورن ، من إنتاج جيه سي ويليامسون .
بدأت الجولات الإقليمية لأوبرا الأميرة إيدا في أوائل عام 1884 وانتهت في منتصف عام 1885. أُعيد إحياء الأوبرا في جولة في ديسمبر 1895، وبقيت ضمن عروض الجولات حتى عام 1896. ثم عادت للظهور في أواخر عام 1897 أو أوائل عام 1898، ومنذ ذلك الحين لم تغب عن عروض فرقة دويلي كارت الجوالة خلال السنوات الأولى من القرن العشرين. إلا أن أول عرض لها في لندن لم يكن إلا في 30 ديسمبر 1919. ومنذ ذلك الحين، أُدرجت في كل موسم جولات لفرقة دويلي كارت حتى تفككت الفرقة مع اندلاع الحرب عام 1939. [ 41 ] صمم بيرسي أندرسون أزياءً جديدة عام 1921. [ 36 ]
خلال الحرب العالمية الثانية ، قدمت الفرقة عددًا أقل من الأعمال. دُمرت ديكورات وأزياء أوبرا "الأميرة إيدا" ، التي كانت مخزنة، جراء قصف العدو خلال شتاء 1940-1941. أُعيد تقديم العرض في مسرح سافوي في 27 سبتمبر 1954. وتم التعاقد مع مغنية الأوبرا فيكتوريا سلادن لأداء دور البطولة لموسم لندن. [ 42 ] في إعادة إحياء العرض عام 1954، تم تغيير عبارة الفصل الثاني "وسيقوم الزنوج بتبييض بشرتهم عاجلاً أم آجلاً" إلى "وسيطبقون ما يعظون به عاجلاً أم آجلاً" لمراعاة حساسية الجمهور المعاصر، وذلك بعد تغييرات مماثلة في أعمال أخرى لجيلبرت وسوليفان. بعد إعادة إحياء العرض عام 1954، أصبح عرض "الأميرة إيدا" غير منتظم في ريبرتوار فرقة دويلي كارت. ورغم أنه لم يتوقف عرضه لأكثر من موسمين أو ثلاثة مواسم متتالية، إلا أنه كان يُعرض عادةً في لندن وعدد قليل من المدن الكبرى الأخرى فقط. كانت متطلبات الدور الرئيسي تُعتبر غير مألوفة وفقًا لمعايير جيلبرت وسوليفان، وكثيرًا ما كانت الفرقة تستعين بفنانين ضيوف لأداء هذا الدور. وقدّمت الفرقة عروضها الأخيرة للأوبرا في الفترة من فبراير إلى أبريل عام ١٩٧٧. [ ٤٣ ] ولم يسمح لها برنامجها المختصر في مواسمها الخمسة الأخيرة بتلبية متطلبات هذا الدور.
أخرج المخرج السينمائي كين راسل أوبرا الأميرة إيدا لفرقة الأوبرا الوطنية الإنجليزية عام ١٩٩٢، بقيادة جين غلوفر . تضمنت الفكرة المعاصرة الجريئة نسخةً أمريكية-يابانية من قصر باكنغهام في مدينة ملاهي ، مع جوقة من شبيهات مادونا (بقيادة روزماري جوشوا بدور إيدا) يدرسن في برج لندن ؛ بينما كان غاما (بالتناوب بين نيكولاس غريس وريتشارد سوارت ) يدير سلسلة مطاعم سوشي. وقد لاقى هذا العمل استهجانًا واسعًا من النقاد، وسرعان ما تم استبعاده من برنامج الأوبرا الوطنية الإنجليزية. [ 44 ] قدمت فرق محترفة أخرى أوبرا الأميرة إيدا ، بما في ذلك فرقة سافوياردز الأمريكية في الخمسينيات والستينيات، وفرقة لايت أوبرا أوف مانهاتن في السبعينيات والثمانينيات، وفرقة نيويورك جيلبرت وسوليفان بلايرز منذ الثمانينيات، وفرقة أوهايو لايت أوبرا (التي سجلت العمل في عام 2000)، وفرقة جيلبرت وسوليفان أوبرا في مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي في عامي 2003 و2009، وغيرها. [ 45 ]
يوضح الجدول التالي تاريخ إنتاجات دويلي كارت خلال حياة جيلبرت:
| مسرح | تاريخ الافتتاح | تاريخ الإغلاق | ثقوب. | تفاصيل |
|---|---|---|---|---|
| مسرح سافوي | 5 يناير 1884 | 15 أغسطس 1884 | 246 | أول تشغيل |
| 15 سبتمبر 1884 | 9 أكتوبر 1884 | |||
| مسرح الجادة الخامسة ، نيويورك | 11 فبراير 1884 | 22 مارس 1884 | 48 | إنتاجات أمريكية مرخصة |
| مسرح الجادة الخامسة، نيويورك | 22 نوفمبر 1887 | 3 أسابيع |
اختيار الممثلين التاريخي
توضح الجداول التالية طواقم الإنتاجات الأصلية الرئيسية وعروض فرقة أوبرا دويلي كارت الجوالة في أوقات مختلفة حتى إغلاق الشركة عام 1982.
| دور | مسرح سافوي 1884 [ 35 ] | الجادة الخامسة 1884 [ 37 ] [ 46 ] | الجادة الخامسة 1887 [ 37 ] | جولة دويلي كارت 1910 [ 47 ] | جولة دويلي كارت 1920 [ 48 ] |
|---|---|---|---|---|---|
| الملك هيلدبراند | روتلاند بارينغتون | القس بروكوليني | القس بروكوليني | فريد بيلينجتون | ليو شيفيلد |
| هيلاريون | هنري براسي | والاس ماكري | كورتيس باوندز | هنري هربرت | آرثر لوكاس |
| سيريل | دوروارد ليلي | صعود دبليو إس | فيل برانسون | سترافورد موس | ديريك أولدهام |
| فلوريان | تشارلز رايلي | تشارلز ف. لونغ | ستيوارت هارولد | ليستر تونكس | سيدني جرانفيل |
| الملك غاما | جورج جروسميث | جيه إتش رايلي | جيه دبليو هربرت | هنري ليتون | هنري ليتون |
| أراك | ريتشارد تمبل | دبليو. أينسلي سكوت | جوزيف فاي | سيدني جرانفيل | فريدريك هوبز |
| جورون | وارويك غراي | جيمس إيرلي | إن إس بورنهام | فريد هيويت | جو راف |
| سكينثيوس | ويليام لوغ | إي جيه كونلي | ل.و. ريموند | جورج سنكلير | جورج سنكلير |
| الأميرة إيدا | ليونورا برهام | كورا س. تانر | جيرالدين أولمار | مارجوري ستون | سيلفيا سيسيل |
| السيدة بلانش | روزينا براندرام | جينيفيف رينولدز | أليس كارل | بيرثا لويس | بيرثا لويس |
| السيدة سايكي | كيت تشارد | فلورنس بيميستر | هيلين لامونت | مابل غراهام | جلاديس سنكلير |
| ميليسا | جيسي بوند | هاتي ديلارو | أغنيس ستون | بياتريس بورر | نيلي بريركليف |
| ساخاريسا | سيبل غراي | إيفا بارينغتون | إديث جينيس | مايفانوي نيويل | نانسي راي |
| كلوي | الآنسة هيثكوت | إيلي كوجلان | الآنسة برانسون | آنا بيثيل | وينفريد داونينج |
| آدا | الآنسة تويمان | كلارا بريمروز | الآنسة ماكان | إيثيل غليدهيل | نيل ريموند |
التسجيلات
حظيت أوبرا الأميرة إيدا بتسجيلات احترافية أقل من معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان. سجلت فرقة دويلي كارت للأوبرا العمل أربع مرات، في أعوام 1924 و1932 و1955 و1965، إلا أن التسجيلين الأخيرين لم يحظيا بنفس القدر من الاستحسان الذي حظي به التسجيلان السابقان. بثت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) العمل في عامي 1966 و1989، لكن التسجيلات غير متوفرة. وسجلت فرقة أوبرا أوهايو الخفيفة الأوبرا في عام 2000. [ 53 ]
يُعتبر فيديو إنتاج برنت ووكر لعام 1982 من أضعف إصدارات السلسلة. [ 53 ] [ 54 ] وقد تم تسجيل إنتاجات احترافية أحدث على الفيديو من قِبل مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي . [ 55 ]
- 1924 D'Oyly Carte – قادة الأوركسترا: هاري نوريس وجورج دبليو بينغ [ 56 ]
- 1932 D'Oyly Carte – قائد الأوركسترا: مالكولم سارجنت [ 57 ]
- 1955 دي أويلي كارت – قائد الفرقة الموسيقية: إيزيدور جودفري [ 58 ]
- أوبرا أوهايو الخفيفة لعام 2000 – قائد الأوركسترا: ج. لين طومسون [ 59 ]
ملحوظات
- 1 2 سكوت، باتريك. "تنيسون، مترجم بريطانيا في منتصف العصر الفيكتوري"، معرض عام 1992 عن أعمال تنيسون، بما في ذلك "الأميرة"
- 1 2 3 أينجر، ص 219
- ↑ "أوراق كلية ويستفيلد" ، مركز أرشيفات JISC، تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2021
- ↑ جانيت سوندهايمر (1983). قلعة أدامانت في هامبستيد ISBN 0-904188-05-1؛ تاريخ الكلية.
- ↑ بيلي، ص 251
- ↑ جاكوبس، ص 162
- ↑ بيلي، ص 250
- ↑ جاكوبس، ص 188
- ↑ ستيدمان، ص 198
- 1 2 3 أينجر، ص 224
- ↑ ستيدمان، الصفحات 199-200
- ↑ أينجر، ص 225
- ↑ ستيدمان، الصفحات 200-201
- ↑ أينجر، الصفحات 225-226
- ↑ صنداي تايمز ، 6 يناير 1884، ص 5
- ↑ صحيفة التايمز ، 7 يناير 1884، ص 7
- 1 2 ألين، ص 207-08
- 1 2 أينجر، ص 226
- ↑ أينجر، ص 229
- ↑ جاكوبس، ص 187
- ↑ كروثر، أندرو. "شرح نزاع السجاد" مؤرشف في 6 أكتوبر 2014 في آلة Wayback ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 28 يونيو 1997، تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2013
- ↑ أينجر، ص 230
- ↑ أينجر، ص 232
- 1 2 أينجر، ص 233
- ↑ أينجر، ص 236
- ↑ رولينز وويتس، الصفحات 136-138 وما بعدها
- ↑ شيكل، ريتشارد . "السينما: رأساً على عقب " ، مجلة تايم ، 27 ديسمبر 1999، تاريخ الاطلاع 31 يوليو 2016
- ↑ مقدمة عن القلوب المكسورة ،أرشيف جيلبرت وسوليفان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مارس 2009.
- ↑ ستيدمان (ص 95): في حبكة "غزو جيلبرتي"، يقوم الغرباء بتغيير مجتمع هادئ، كما هو الحال عندما يسيطر الثيسبيان على أوليمبوس في ثيسبيس ، وتقوم أزهار التقدم بإعادة تشكيل يوتوبيا في يوتوبيا المحدودة .
- 1 2 تحليل والبروك للموسيقى والنص
- ↑ مراجعة في صحيفة مانشستر جارديان، 28 سبتمبر 1954، ص 5
- ↑ جروسميث، جورج. "ذكريات السير دبليو إس جيلبرت"، ذا بوكمان ، المجلد 40، العدد 238، يوليو 1911، ص 162
- ↑ ليرر، توم. "أغنية الأستاذ" ، يوتيوب، تم التسجيل في 19 مارس 1997، تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2009
- ↑ موسيقى ميكي ماوس الأميرة إيدا على يوتيوب
- 1 2 رولينز وويتس، ص. 9
- 1 2 رولينز وويتس، الملحق، ص. 8
- 1 2 3 غانزل، ص 247
- ↑ مينكن، إتش إل، الميكادو، مؤرشف في 24 سبتمبر 2008 في آلة Wayback ، صحيفة Baltimore Evening Sun ، 29 نوفمبر 1910
- ↑ حاول جيلبرت وسوليفان وكارت استخدام أساليب مختلفة للحصول على حقوق نشر أمريكية تمنع الإنتاجات غير المصرح بها. في حالة أوبرا الأميرة إيدا وأوبرا الميكادو ، استعانوا بموسيقي أمريكي، هو جورج لويل تريسي، لتأليف التوزيع الموسيقي لكل مقطوعة على البيانو، على أمل أن يحصل على حقوق يمكنه التنازل عنها. انظر: موريل، بام. "حليف جيلبرت وسوليفان الأمريكي" ، في قسم الإلهام، مكتبة الكونغرس الأمريكية، 5 أغسطس 2020.
- ↑ جاكوبس، ص 214 وأينجر، ص 247 و248 و251
- ↑ رولينز وويتس، الصفحات 127-164
- 1 2 رولينز وويتس، ص 179
- ↑ رولينز وويتس، الملحق الأول، ص 7 والملحق الثالث، ص 28
- ↑ برادلي (2005)، ص 83
- ↑ برادلي (2005)، الفصلان 3 و4، في مواضع متفرقة
- ↑ بريستيج، كولين. "دويلي كارت والقراصنة"، ورقة بحثية قُدِّمت في المؤتمر الدولي لجيلبرت وسوليفان الذي عُقد في جامعة كانساس ، مايو 1970، ص 145
- ↑ رولينز وويتس، ص 127
- ↑ رولينز وويتس، ص 138
- ↑ رولينز وويتس، ص 154
- ↑ رولينز وويتس، ص 164
- ↑ رولينز وويتس، الملحق الأول، ص 7
- ↑ رولينز وويتس، الملحق الثالث، ص 28
- 1 2 شيبارد، مارك. قائمة وتقييمات لتسجيلات الأوبرا ، كتالوج تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2014
- ↑ شيبارد، مارك. مراجعة فيديو عام 1982 ، قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2009، تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2016
- ↑ "عروض احترافية من المهرجان" مؤرشفة في 26 يونيو 2012 على موقع Wayback Machine ، موقع كتالوج المقتنيات الموسيقية، تم الوصول إليه في 15 أكتوبر 2012
- ↑ شيبارد، مارك. مراجعة لتسجيل عام 1924 ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2014
- ↑ شيبارد، مارك. مراجعة لتسجيل عام 1932 ، موسوعة جيلبرت وسوليفان الموسيقية، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليها في 28 ديسمبر 2014
- ↑ شيبارد، مارك. مراجعة لتسجيل عام 1955 ، موسوعة جيلبرت وسوليفان الموسيقية، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليها في 28 ديسمبر 2014
- ↑ شيبارد، مارك. مراجعة لتسجيل أوبرا أوهايو الخفيفة لعام 2000 ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2014
مراجع
- أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان، سيرة مزدوجة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-514769-3.
- ألين، ريجينالد (1975). الليلة الأولى لجيلبرت وسوليفان . لندن: تشابل وشركاه المحدودة.
- بيلي، ليزلي (1952). كتاب جيلبرت وسوليفان . لندن: كاسيل وشركاه المحدودة.
- برادلي، إيان (2005). يا للفرح! يا للنشوة!: الظاهرة الخالدة لجيلبرت وسوليفان . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-516700-7.
- غانزل، كورت (1986). المسرح الموسيقي البريطاني: المجلد الأول، 1865-1914 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
- جاكوبس، آرثر (1984). آرثر سوليفان - موسيقي من العصر الفيكتوري . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-315443-8.
- رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان: سجل الإنتاجات، 1875-1961 . لندن: مايكل جوزيف.كما صدرت خمسة ملاحق مطبوعة بشكل خاص.
- ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816174-3.
روابط خارجية
- الأميرة إيدا في أرشيف جيلبرت وسوليفان
- الأميرة إيدا في ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان
- نص الأوبرا لعام 1912، مع رسومات توضيحية من تصميم دبليو راسل فلينت، في أرشيف الإنترنت
- سير ذاتية للأشخاص المدرجين في مخطط اختيار الممثلين التاريخي
- "قصيدة تينيسون الأميرة " ، مع تعليقات من ألكسندر سكوت، مع مقدمة ومواد حول صلات جيلبرت (2013)
- صور ومعلومات عن إنتاج مسرحية إيدا عام 1954
- كتب دويلي كارت التعليمية في متحف فيكتوريا وألبرت
- أوبرا 1884
- الأوبرا الساخرة
- السخرية البريطانية
- أوبرات من تأليف جيلبرت وسوليفان
- الأوبرا باللغة الإنجليزية
- أوبرا كوميدية إنجليزية
- الأوبرا
- أوبرات تدور أحداثها في بلدان خيالية
- اقتباسات من أعمال ألفريد، لورد تينيسون
- أعمال عن الأميرات
- ارتداء ملابس الجنس الآخر في المسرح
- أعمال تتناول الحركة النسوية