روديجور

في بلدة ريدرينغ، في كورنوال ، تتذمر مجموعة من وصيفات الشرف المحترفات لعدم إقامة أي حفلات زفاف خلال الأشهر الستة الماضية. جميع الشبان المؤهلين للزواج يأملون في الارتباط بروز مايبود، أجمل فتاة في القرية، لكنهم يخجلون من الاقتراب منها. تسأل وصيفات الشرف اليائسات عمة روز، السيدة هانا، إن كانت ستوافق على الزواج، لكنها نذرت أن تبقى عزباء للأبد. قبل سنوات عديدة، كانت مخطوبة لشاب وسيم للغاية، اتضح لاحقًا أنه السير رودريك مورغاترويد، أحد بارونات روديغور سيئي السمعة. لم تكتشف هويته الحقيقية إلا في يوم زفافها.

تُخبر السيدة هانا وصيفات الشرف عن لعنة روديجور. قبل قرون، اضطهد السير روبرت مورغاترويد، أول بارونيت لروديجور، الساحرات . إحدى ضحاياه، بينما كانت تُحرق على الخازوق ، لعنت جميع بارونات روديجور اللاحقين بارتكاب جريمة كل يوم، أو الهلاك في عذاب لا يُطاق. كل بارونيت لروديجور منذ ذلك الحين وقع تحت تأثير اللعنة، ومات في عذاب شديد عندما لم يعد قادرًا على الاستمرار في حياة الجريمة.

بعد خروج وصيفات الشرف المذعورات، استقبلت السيدة هانا ابنة أختها روز، وسألتها إن كان هناك شاب في القرية قد تحبه. أجابت روز، التي تستقي مفاهيمها عن الصواب والخطأ من كتاب آداب السلوك، أن جميع الشباب الذين تقابلهم إما وقحون للغاية أو خجولون للغاية. سألت السيدة هانا تحديدًا عن روبن أوكابل، وهو مزارع فاضل، لكن روز أجابت بأنه خجول جدًا من التقرب منها، وأن قواعد الآداب تمنعها من الكلام حتى يُبادر أحدهم بالكلام. دخل روبن، مدعيًا أنه يطلب نصيحة من روز بشأن "صديق" واقع في الحب. قالت روز إن لديها صديقًا كهذا أيضًا، لكن روبن خجول جدًا من فهم التلميح. منعها التزام روز بالآداب من اتخاذ الخطوة الأولى، وهكذا افترقا.

يصل آدم العجوز، خادم روبن الأمين، ويخاطب روبن باسم السير روثفن مورغاترويد. يكشف روبن أنه بالفعل السير روثفن، بعد أن فرّ من منزله قبل عشرين عامًا لتجنب وراثة لقب بارون روديجور وما يترتب عليه من لعنة. ويطلب من آدم ألا يكشف عن هويته الحقيقية أبدًا. يصل ريتشارد دونتلس، الأخ بالتبني لروبن، بعد عشر سنوات قضاها في البحر. يخبره روبن أنه يخشى أن يُفصح عن حبه لروز، فيعرض ريتشارد التحدث إليها نيابةً عنه. لكن عندما يرى ريتشارد روز، يقع في حبها ويتقدم لخطبتها على الفور. بعد أن تستشير روز كتابها عن قواعد السلوك، تقبل. ^{[ 17 ]} عندما يعلم روبن بما حدث، يُشير إلى عيوب أخيه بالتبني الكثيرة من خلال سلسلة من المجاملات المبطنة. تُدرك روز خطأها، فتُنهي خطوبتها من ريتشارد وتقبل روبن.

تظهر مارغريت المجنونة، أشعث الشعر ومختلة العقل . لقد دفعها حبها للسير ديسبارد مورغاترويد، "البارون الشرير"، إلى الجنون. تسعى بغيرة إلى روز مايبود، بعد أن سمعت أن السير ديسبارد ينوي اختطافها كإحدى "جرائمه" اليومية. لكن روز تخبرها أنها لا داعي للخوف، فهي مخطوبة لشخص آخر. يغادران في الوقت المناسب لتجنب وصول آل باكس وآل بليدز، الذين جاؤوا لخطبة فتيات القرية، ويتبعهم السير ديسبارد الذي يشرع في إخافة الجميع. يتأمل قائلاً إنه على الرغم من أن لعنة العائلة تجبره على ارتكاب جريمة شنيعة كل يوم، إلا أنه يرتكبها مبكراً، ويقضي بقية اليوم في أعمال الخير. يقترب منه ريتشارد ويكشف له أن شقيق ديسبارد الأكبر، روثفن، على قيد الحياة، ويُدعى روبن أوكابل، وسيتزوج روز في وقت لاحق من ذلك اليوم. يُعلن ديسبارد المبتهج تحرره من اللعنة، حيث يمكنه الآن نقل لقب البارون إلى شقيقه.

يجتمع أهل القرية للاحتفال بزفاف روز وروبن. يقاطع السير ديسبارد الاحتفال، كاشفًا أن روبن هو شقيقه الأكبر، وعليه أن يتقبل لقبه الشرعي كبارونيت الشرير. تشعر روز بالرعب من حقيقة روبن، وتُقرر الزواج من ديسبارد، الذي يرفضها. الآن وقد تحرر البارونيت السابق من اللعنة، يعود إلى حبيبته وخطيبته القديمة مارغريت المجنونة، التي تشعر بسعادة غامرة. تقبل روز بعد ذلك بريتشارد، لأنه "الشخص الوحيد المتبقي". يرحل روبن ليُصبح هويته الشرعية كالسير روثفن مورغاترويد.

في قلعة روديجور، يحاول روبن (الذي أصبح الآن السير روثفن) التأقلم مع كونه بارونيتًا سيئًا، وهي مهمة يثبت فيها عجزه التام. يقترح آدم العجوز جرائم شنيعة مختلفة، لكن روبن يفضل أفعالًا بسيطة ليست جنائية، بل "وقحة فحسب". يدخل ريتشارد وروز ليطلبا موافقة روبن على زواجهما، فيوافق على مضض.

تُثير جرائم روبن البسيطة أرواح أجداده من مسكنهم المعتاد في معرض الصور بالقلعة. تُلزمهم اللعنة بالتأكد من ارتكاب خلفائهم جريمة كل يوم، وتعذيبهم حتى الموت إن فشلوا. يستفسرون عن مدى التزام روبن بهذا الشرط. لا يسرهم أن يعلموا أن جرائم البارونيت المُعترف به حديثًا تتراوح بين المتواضعة (تقديم إقرار ضريبي مزور : "لا شيء على الإطلاق"، تقول الأشباح؛ "الجميع يفعل ذلك. إنه متوقع منك.") إلى السخيفة (تزوير وصيته وحرمان ابنه الذي لم يولد بعد من الميراث). يأمر عم روبن، السير رودريك مورغاترويد الراحل، روبن بـ"اختطاف سيدة" في ذلك اليوم وإلا سيهلك في عذاب مروع. بعد أن أطلعته الأشباح على عينة من العذاب الذي سيواجهه، يوافق روبن على مضض. يطلب من آدم الذهاب إلى القرية واختطاف سيدة - "أي سيدة!"

في هذه الأثناء، كفّر ديسبارد عن أفعاله الشريرة التي ارتكبها خلال السنوات العشر الماضية، وتزوج من مارغريت المجنونة. يعيش الاثنان الآن حياة هادئة وروتينية في خدمة عامة بأجر معقول. يأتيان إلى القلعة ويحثّان روبن على التخلي عن حياة الجريمة. عندما يؤكد روبن أنه لم يرتكب أي خطأ حتى الآن، يذكّرانه بأنه مسؤول أخلاقياً عن جميع الجرائم التي ارتكبها ديسبارد نيابةً عنه. يدرك روبن حجم ذنبه، فيعزم على تحدي أسلافه.

امتثل آدم لأوامر روبن، لكنه للأسف اختار اختطاف السيدة هانا. أثبتت السيدة هانا قوتها وشراستها، فاستغاث روبن بعمه طلبًا للحماية. ظهر السير رودريك على الفور، وتعرف على حبيبته السابقة، وغضب لاختطاف خطيبته السابقة، فصرف روبن. بعد أن تُركا وحدهما، استمتع روبن والسيدة هانا بلقاء قصير. قاطعهما روبن، برفقة روز وريتشارد ووصيفات الشرف. جادل روبن بأن بارون روديجور، بموجب شروط اللعنة، لا يموت إلا برفضه ارتكاب جريمة يومية. وبالتالي، فإن الرفض "يُعدّ بمثابة انتحار"، لكن الانتحار في حد ذاته جريمة. لذلك، كما يقول، "كان ينبغي ألا يموت أسلافه أبدًا".* يتبنى رودريك هذا المنطق ويوافقه الرأي، مصرحًا بأنه "يكاد يكون" على قيد الحياة.

بعد أن تحررت روبين من اللعنة، تخلت روز عن ريتشارد مرة أخرى واستأنفت خطوبتها لروبين بسعادة. تعانق رودريك والسيدة هانا، بينما اكتفى ريتشارد بزورا كوصيفة الشرف الأولى.

• ملاحظة: في النهاية الأصلية، عادت جميع الأشباح إلى الحياة. أما في النهاية المعدلة التي استبدلها جيلبرت بعد العرض الأول، فإن السير رودريك هو الوحيد الذي يعود إلى الحياة.

في يوم العرض الأول، حذّرت صحيفة نيويورك تايمز ، التي حضر مراسلها البروفة النهائية في اليوم السابق، قائلةً: "الموسيقى لا ترقى إلى مستوى السير آرثر سوليفان. إنها في مجملها عادية إلى حد كبير... حوار جيلبرت في الفصل الأول مسلٍّ للغاية هنا وهناك، لكنه في الفصل الثاني بطيء وممل." ^{[ 28 ]} واتفقت الصحافة عمومًا مع جمهور مسرح سافوي على أن الفصل الثاني من العرض الأول كان أدنى من الأول. ورأت صحيفة التايمز أن "المتعة التي كانت نابضة بالحياة في الفصل الأول تتلاشى تمامًا في الفصل الثاني، الذي كان طويلًا ومملًا، وينتهي بنهاية سخيفة مخيبة للآمال." ^{[ 29 ]} أشادت صحيفة التايمز بنص وموسيقى الفصل الأول ("كل شيء يتألق ببراعة السيد جيلبرت وجمال ألحان السير آرثر سوليفان... يكاد المرء يعجز عن اختيار اقتباس من بين هذا الكم الهائل من الفكاهة.")، لكنها قيّمت الموسيقى التصويرية، ككل، بأنها "متوسطة المستوى، لا تضاهي روعة " ساحر الأوبرا " لكنها بالتأكيد أفضل من "الأميرة إيدا "." ^{[ 29 ]} كما رأت مجلة بانش أن الفصل الثاني ضعيف: "فكرة المحاكاة الساخرة مضحكة في البداية، لكن ليس للاستمرار فيها". ^{[ 30 ]} ورأت صحيفة بال مول غازيت أن النص "بارع وخيالي كأي نص آخر في السلسلة"، على الرغم من أن "النصف الثاني من الفصل الأخير كان مملاً بعض الشيء". ^{[ 31 ]} وذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن "الفصل الثاني كان مخيباً للآمال منذ البداية، وكان فاشلاً كئيباً ومملاً". ^{[ 24 ]} وفقًا لصحيفة سانت جيمس جازيت ، "تلاشى الحماس تدريجيًا وبدأ الاهتمام بالقصة يتلاشى، حتى بدت الحبكة في النهاية على وشك الانهيار تمامًا".

علّقت صحيفة "ذا إيرا " قائلةً: "النص ككل ضعيف للغاية ومفكك البناء." ^{[ 32 ]} وتساءلت مجلة "فن" : "هل يُعقل أن نشاهد مسرحية مملة من أذكى وأكثر كُتّاب الفكاهة أصالةً في ذلك الوقت؟ للأسف! كان ذلك ممكناً - بل كان كذلك." ^{[ 33 ]} ووفقاً لصحيفة "بال مول بادجت "، "بدا الممثلون متوترين منذ البداية. نسيت الآنسة برهام حوارها، ولم يكن صوتها مناسباً. وكان السيد (جورج) جروسميث في نفس المأزق." كما انتقدت صحيفة "ذا تايمز " برهام، قائلةً إنها "مثّلت بسحرٍ بالغ، لكنها غنّت بنشازٍ مستمر." كما وُجّهت انتقادات للإخراج: فقد ذكرت صحيفة "ذا تايمز " أن "مشهد الأشباح... الذي دفعت الإعلانات الأولية وتلميحات المُطّلعين إلى توقع الكثير منه، كان باهتاً للغاية." ^{[ 29 ]} ورأت صحيفة "ذا إيرا " أن موسيقى سوليفان "بعيدة كل البعد عن أن تكون جديدة وعفوية كما هي عادته." ^{[ 32 ]}

لم تكن جميع الصحف ناقدة بشدة. فقد عنونت صحيفة صنداي إكسبريس مراجعتها بـ"نجاح باهر آخر". ووافقتها صحيفة صنداي تايمز الرأي، مشيرةً إلى أن العمل "استُقبل بحفاوة بالغة من قبل جمهور متميز ومتنوع". كما أشادت صحيفة الأوبزرفر بالعمل، مع إقرارها بأنه "يفتقر إلى شيء من التألق المتواصل" الذي تميزت به أوبرا ميكادو . ^{[ 34 ]} وأثنت صحيفة ديلي نيوز على ابتكار سوليفان (الذي قاد الأوركسترا كعادته في الليلة الأولى) في استخدام عصا مزودة بضوء متوهج صغير. ^{[ 22 ]} وأشار الباحث ريجينالد ألين إلى أن مراجعات صحف الأحد ربما كانت أفضل من غيرها لأن نقادها، الذين واجهوا ضيق الوقت (إذ كان العرض الأول ليلة السبت، وانتهى متأخرًا بسبب الاستراحة الطويلة)، ربما لم يبقوا حتى النهاية. ^{[ 27 ]} أما مجلة فان ، التي انتقدت النص، فقد قالت عن الموسيقى: "لقد تفوق السير آرثر على نفسه". ^{[ 33 ]} أشادت صحيفة "بال مول غازيت" بالألحان الساحرة، "الجديدة والمبهجة كعادتها"؛ وكتبت صحيفة "ديلي نيوز " أن "السيد جيلبرت لا يزال يحتفظ بكامل براعته الفريدة في السخرية الفكاهية والتقلبات الغريبة"، وأشادت بعبقرية سوليفان اللحنية "التي لا تخيب أبدًا". ^{[ 31 ]} وقالت صحيفة "لويدز ويكلي ": "يجب تهنئة السير آرثر سوليفان". ^{[ 35 ]}

كانت المراجعات اللاحقة، التي كُتبت بعد أن أعاد جيلبرت وسوليفان تسمية العرض وأجروا عليه تغييرات أخرى، أكثر إيجابية بشكل عام. بعد أسبوع من العرض الأول، أشادت صحيفة " إلستريتد لندن نيوز" بالعمل والممثلين، وبجيلبرت، وخاصة سوليفان، قائلةً: "لقد نجح السير آرثر سوليفان نجاحًا باهرًا في التعبير عن المشاعر الراقية والفكاهة على حد سواء. ففيما يتعلق بالمشاعر، يسود سحر اللحن الرقيق؛ أما في ما يتعلق بالفكاهة، فإن موسيقى أكثر المواقف غرابةً تفوح منها رائحة المرح." ^{[ 3 ]} وفي الأول من فبراير عام 1887، كتبت مجلة "ذا ثياتر ": "لا شك أن إدارة مسرح سافوي، من خلال إنتاجها الرائع لأحدث أعمال جيلبرت وسوليفان، قد حققت نجاحًا باهرًا آخر من تلك النجاحات اللامعة والمربحة التي لطالما حققتها - واستحقتها - بفضل روح المبادرة والذكاء والذوق الرفيع." ^{[ 36 ]} بعد أسبوع، رأت الأكاديمية أن أوبرا "روديغور" (كما كانت تُسمى آنذاك في المراجعة) ربما لم تكن بجودة أوبرا " الصبر " أو " الميكادو "، ولا "مُبتكرة" مثل أوبرا "إتش إم إس بينافور" ، لكنها "أفضل من... أوبرا "الأميرة إيدا" ، و "القراصنة" ، و "إيولانث ". ^{[ 37 ]} وصفت مجلة " ذا ميوزيكال تايمز " العمل بأنه "أحد أروع الأمثلة التي أبدعها الفنانان جيلبرت وسوليفان"، وقالت إن سوليفان "كتب بعضًا من ألحانه الأكثر ابتكارًا وبهجة". ^{[ 38 ]} مع ذلك، رأت صحيفة "مانشستر غارديان" ، في مراجعتها للعرض الأول في مانشستر في مارس 1887، أن "ضعف فكرته الرئيسية دفع السيد جيلبرت إلى الإسراف دون ذكاء والمحاكاة الساخرة دون هدف". ^{[ 39 ]}

في الخامس من فبراير عام ١٨٨٧، نشرت صحيفة نيويورك تايمز خبر تغيير اسم المسرحية إلى روديجور. وجاء في الخبر: "نتيجةً للانتقادات التي وُجهت للمسرحية، تم تغيير الفصل الثاني. لم تعد اللوحات، باستثناء واحدة، تُنزل من إطاراتها. القاعات مكتظة، كما هو الحال دائمًا في لندن، لكن الرأي السائد هو أن المسرحية ستُمنى بفشل ذريع في المقاطعات وأمريكا، أسوأ من مسرحية إيولانث ." ^{[ ٤٠ ]} وفي رسالة أُرسلت إلى صحيفة نيويورك تايمز ونُشرت في ١٨ فبراير، نفى ريتشارد دويلي كارت فشل المسرحية، مُشيرًا إلى أن إيرادات شباك التذاكر كانت أعلى من الفترة نفسها لمسرحية ميكادو ، على الرغم من غياب جروسميث المريض، الذي كان يتعافى آنذاك. ^{[ 41 ]} أقرّ بوجود "أصوات استهجان متفرقة" في الليلة الأولى لأن بعض الحضور لم يتقبلوا ظهور الأشباح مجدداً أو الإشارة إلى "المحكمة العليا" (التي أساء دويلي كارت فهمها، بحسب قوله، على أنها "الكائن الأسمى")، لكنه أكد أنه تمّت معالجة كلا الاعتراضين بإزالة المحتوى المثير للجدل، وأن ردود فعل الجمهور كانت حماسية في المجمل. وأضاف: "المسرح مكتظّ كل ليلة". ^{[ 42 ]}

حققت العروض الأمريكية نجاحًا متفاوتًا. كان الإقبال على تذاكر الليلة الأولى هائلًا لدرجة أن إدارة مسرح الجادة الخامسة باعت التذاكر في مزاد علني. ^{[ 43 ]} احتشد جمهور غفير ومتألق لحضور العرض الأول في نيويورك في 21 فبراير 1887. "بعد النصف الأول من الفصل الأول، كان هناك فتور ملحوظ في اهتمام الجمهور، ولا بد من الاعتراف بأن بعض الحضور شعروا بالملل خلال الأمسية." وبينما أشاد الناقد بالعديد من أعضاء فريق التمثيل، ورأى أن العرض سيتحسن بمجرد أن يصبح الممثلون أكثر إلمامًا بالعمل، خلص إلى أن "جيلبرت وسوليفان قد فشلا". ^{[ 44 ]} من ناحية أخرى، لاقت الجولة الأمريكية، التي بدأت في فيلادلفيا بعد ستة أيام، استحسانًا جماهيريًا أكبر بكثير. لا شك في أن الأوبرا حققت نجاحًا باهرًا هنا، وأنها ستحظى بشعبية مماثلة لأوبرا " ميكادو "... والرأي السائد هو أن سوليفان لم يؤلف موسيقى أكثر روعة ^{من هذه} ، بينما لا تزال سخرية جيلبرت اللاذعة وروح الدعابة اللاذعة لديه متألقة كعادتها. [ 45 ] خلال صيف عام 1886، تزوجت براهام سرًا من ج. دنكان يونغ، الذي ^كان سابقًا مغنيًا رئيسيًا في الفرقة. في أوائل عام 1887، بعد فترة وجيزة من بدء عرض أوبرا روديجور ، أبلغت براهام كارت أنها حامل بطفلها الثاني، وهي ابنة، ستولد في 6 مايو. ^{[ 46 ]} تم استدعاء جيرالدين أولمار ، التي أدت دور روز في فريق نيويورك، إلى لندن لتولي الدور. ^{[ 47 ]}

صنّف جيلبرت أوبرا روديجور ، إلى جانب أوبرا حراس الإمبراطور ويوتوبيا المحدودة، ضمن أفضل ثلاث أوبرات سافوي المفضلة لديه. ^{[ 48 ]} وقد أشادت تقييمات لاحقة بالعمل كثيرًا. ^{[ 25 ]} بعد أن أعادت فرقة دويلي كارت للأوبرا تقديمها عام 1920، بقيت الأوبرا ضمن برنامجها المعتاد، كما حظيت بمكانة ضمن العروض الدورية لفرق جيلبرت وسوليفان الأخرى. في عام 1920، كتب صموئيل لانغفورد في صحيفة مانشستر غارديان، في إعادة تقييم للعمل، أن "الطابع المروع هو العنصر الجيلبرتي الحقيقي"، لكن "للأوبرا سحرٌ آسرٌ بين صفاتها الأكثر قتامة". ^{[ 49 ]} في عام 1934، صنّف هيسكث بيرسون نص الأوبرا ضمن أفضل أعمال جيلبرت. ^{[ 50 ]} وفي مراجعة نُشرت عام 1937، أعلنت صحيفة مانشستر غارديان ،

من غير المعقول أن تُعتبر أوبرا روديجور أقل جاذبية من غيرها من الأوبرات الكوميدية في سلسلة سافوي. يُظهر لنا النص جيلبرت في أوج فكاهته، وفي الموسيقى نسمع سوليفان ليس فقط في ألحانه العذبة، بل أيضًا كمعلمٍ بارعٍ للإيقاعات الأكثر دقةً مما يُظهره في أعماله الأخرى. علاوة على ذلك، فإن المحاكاة الساخرة هنا تُناسب جميع الأذواق، لأنها لا تستهدف فئةً مُعينة، ولا حركةً جماليةً مُعينة، بل تستهدف سخافات التقاليد الميلودرامية التي تكاد تكون قديمة قدم المسرح نفسه. ^{[ 51 ]}

في عام ١٩٨٤، قيّم آرثر جاكوبس مسرحية روديجور بأنها "من أضعف نصوص جيلبرت، وقد اعتُبرت (خاصةً بعد حيوية الابتكار في مسرحية ميكادو ) تعتمد بشكل واضح على أفكار مُعاد صياغتها... يُفترض أن الحبكة عبارة عن محاكاة ساخرة لما كان يُعرف بالميلودراما العابرة للحدود... لكن هذا النوع من الميلودراما لم يكن رائجًا بما يكفي للسخرية منه. وكما ذكرت صحيفة ويكلي ديسباتش : "إذا لم يكن العمل المسرحي من النوع الذي تم تصويره بشكل كاريكاتوري في روديجور أو لعنة الساحرة قد انقرض، فإنه محصور في مناطق لا يرتادها رواد مسرح السيد دويلي كارت". ^{[ ٥٢ ]}

وصف الباحث في أعمال سوليفان، جيرفاس هيوز، أغنية السير رودريك "عندما تعوي ريح الليل" بأنها "بلا شك أروع مقطوعة موسيقية وصفية ألفها سوليفان على الإطلاق، تستحق مكانة مرموقة إلى جانب أوبرا "ملك العفاريت" لشوبرت ، ومقدمة أوبرا " الهولندي الطائر " لفاجنر ، وتتفوق بكثير على " رقصة الموت " لسان-سان ، وكلها لوحات موسيقية ذات طابع مماثل. ورغم أن النوتة الصوتية لا تُظهر أي تلميح إلى روعة التوزيع الموسيقي، إلا أنها تُبرز الثبات الذي تشق به الموسيقى طريقها في اثني عشر مقياسًا من سلم ري الصغير إلى سلم لا بيمول الكبير والعودة، والتأثير المدوّي لدخول الكورس القويّ في إيقاع متقطع على وتر سلم سي بيمول الكبير. أما التتابعات التي تلي ذلك، فتمثل ذروة نضج سوليفان في استخدام التناغم الموسيقي." ^{[ 53 ]}

بعد الاستقبال غير المواتي الذي حظيت به الأوبرا في ليلة الافتتاح، قام جيلبرت وسوليفان بإجراء العديد من التعديلات والتغييرات الهامة: ^{[ 54 ]} سجل سوليفان في مذكراته: ^{[ 55 ]}

• [23 يناير 1887]: حضر جيلبرت وكارت. عقدا اجتماعاً. تم الاتفاق على عدة تغييرات وحذف بعض النصوص.
• [24 يناير]: تم إجراء تعديلات في المشهد الختامي [الفصل الثاني]: لم يتم إعادة الأشباح إلى الحياة.
• [25 يناير]: بروفة طويلة للحذف والتغييرات (بدون فرقة موسيقية).
• [30 يناير] كتبت ولحنت أغنية جديدة (الفصل الثاني) لجروسميث.
• [31 يناير]: يوم حافل. ذهبت إلى القنصلية الأمريكية لتوقيع اتفاقية النسخة الأمريكية من مسلسل "راديغور". انتهيت من تأليف موسيقى النهاية الجديدة.

أجرى جيلبرت وسوليفان التغييرات التالية:

• تم تغيير العنوان الأصلي، Ruddygore ، بسبب ادعاءات بأن كلمة "ruddy" تشبه إلى حد كبير كلمة " bloody " المحظورة آنذاك، فتم تغييره سريعًا إلى Ruddigore . ^{[ 57 ]} وكان رد جيلبرت عندما قيل له إن الكلمتين تعنيان الشيء نفسه: "ليس الأمر كذلك على الإطلاق، لأن هذا يعني أنه إذا قلت إنني معجب بوجهك المحمر، وهو ما أفعله، فسأقول إنني معجب بخدك الملطخ بالدماء، وهو ما لا أفعله." ^{[ 58 ]}
• كانت عبارة "كنتُ وديعًا" (رقم 16) تتألف في الأصل من بيتين. في البيت الثاني المحذوف، يقول خادم روبن إنه غيّر اسمه من آدم غودهارت إلى غيديون كرول لأنه أصبح الآن "خادمًا سيئًا لبارون". يُشار إلى آدم العجوز بعد ذلك باسم "غيديون كرول" أو "غيديون" لبقية الفصل الثاني. بعد الحذف، ظلّ يُعرف باسم آدم العجوز طوال الفصل، باستثناء إشارة خاطئة واحدة ("غيديون كرول، هذا غير مقبول!") والتي استمرت في العديد من النصوص حتى القرن العشرين.
• تم اختصار عبارة "في الأيام الخوالي" (رقم 18) من بيتين إلى بيت واحد.
• كانت عبارة "الرموز المرسومة لعرق" (رقم 19) تحتوي في الأصل على مقطعين إضافيين، بما في ذلك مسيرة الأشباح بعد نزولها من إطاراتها، وقد تم حذف كليهما. (ربما حدث هذا التغيير قبل العرض الأول). ^{[ 18 ]} كما تم اختصار الحوار بين روبن والأشباح بعد ذلك.
• تم تغيير أغنية الإيقاع السريع التي تلي المقطع التلوي "ابتعدي أيتها الندم!" (رقم 21أ) من "لخمسة وثلاثين عامًا كنتُ رزينًا وحذرًا" إلى "من الآن فصاعدًا، كل الجرائم التي أجدها في صحيفة التايمز". وقد استُلهمت إعادة كتابة الأغنية من رسالة من جيلبرت إلى سوليفان بتاريخ 23 يناير 1887: "لا يسعني إلا التفكير في أن الفصل الثاني سيتحسن كثيرًا إذا حُذف المقطع التلوي الذي يسبق أغنية جروسميث، وأُعيدت صياغة الأغنية على لحن يسمح له بغنائها بيأس - يكاد يكون في حالة من الانفعال الشديد، لدرجة أن سيل هذا الانفعال سيُخرجه من على خشبة المسرح في النهاية. بعد مشهد الأشباح الطويل والمهيب، أعتقد أن أغنية حزينة لا تناسب المكان على الإطلاق". ^{[ 59 ]}
• تم تغيير مكان عمل ديسبارد ومارجريت (في رقم 22) من "مدرسة الأحد" إلى "مدرسة وطنية".
• تم تقصير مشهد الحوار بين روبن وديسبارد ومارجريت قبل الثلاثي المتلعثم (رقم 23).
• تم اختصار مشهد الحوار الذي يسبق عبارة "نبتت زهرة صغيرة" (رقم 25) بشكل ملحوظ؛ إذ استكشفت النسخة الأولى فكرةً غريبةً مفادها أنه إذا تزوج السير رودريك والسيدة هانا، فسيكون زوجها شبحًا، وبالتالي ستكون هي زوجةً وأرملةً في آنٍ واحد (وقد أُعيد استخدام هذه الفكرة في مسرحية " الدوق الأكبر "). في الأصل، كان رودريك يدخل من خلال فتحة سرية في الأرضية، حيث كانت ألسنة اللهب الحمراء تتصاعد حوله. وقد تم تغيير هذا المشهد إلى دخول من إطار الصورة.
• تم التخلي عن فكرة إحياء الأشباح للمرة الثانية، واقتصر الأمر على إحياء رودريك فقط. ومن غير المعقول أن هذا تطلب وجود "جوقة باكس آند بليدز" من الفصل الأول في القلعة في نهاية الفصل الثاني، لتقديم جوقة رباعية الأصوات في المشهد الختامي.
• تم تنقيح المشهد الختامي وتوسيعه، لينتهي بإعادة صياغة لأغنية "يا فرحة الزنبق" بإيقاع عادي، بدلاً من إعادة عزفها مباشرة كما كان سابقاً. ^{[ 18 ]}

مثّلت النوتة الصوتية الأصلية، التي نُشرت في مارس 1887، هذه النسخة المنقحة من النص الموسيقي. ^{[ 18 ]} وقد أعاد تسجيلٌ أُجري عام 1987 لأوبرا نيو سادلرز ويلز، بإشراف ديفيد راسل هولم ، معظم المواد المتبقية من عرض الليلة الأولى، بما في ذلك أغنية "لخمسة وثلاثين عامًا كنتُ رزينًا وحذرًا"، بالإضافة إلى الموسيقى الإضافية من مشهد الأشباح. واستند التسجيل والإنتاج جزئيًا إلى بحث هولم، الذي أدى أيضًا إلى إصدار مطبعة جامعة أكسفورد عام 2000 لنوتة روديجور ، حيث نُشرت موسيقى بعض المقاطع لأول مرة. ^{[ 18 ]}

لم تُعرض أوبرا روديجور بشكل احترافي خلال حياة مؤلفيها. وعندما عُرضت لأول مرة بشكل احترافي في ديسمبر 1920 في غلاسكو ، ثم في لندن في أكتوبر 1921 ، أجرت فرقة أوبرا دويلي كارت عددًا من التعديلات والتغييرات الإضافية التي أُدرجت في النوتات الموسيقية واستُخدمت في إنتاجات وتسجيلات دويلي كارت اللاحقة. ^{[ 18 ] [ 60 ]} وقد نسب ديفيد راسل هولم، محرر الطبعة الأكاديمية للنوتة الموسيقية الصادرة عن مطبعة جامعة أكسفورد عام 2000، التعديلات والتغييرات الأخرى في الموسيقى بشكل أساسي إلى هاري نوريس ، المدير الموسيقي لفرقة دويلي كارت في وقت عرض غلاسكو، والتعديلات على توزيع الأوبرا الموسيقي، بالإضافة إلى المقدمة الجديدة، إلى جيفري توي . وخلص إلى أن بعض التغييرات الطفيفة ربما تكون قد أُجريت بواسطة مالكولم سارجنت ، ولكن في بعض الحالات لم يكن هولم متأكدًا من أي قائد أوركسترا كان مسؤولاً عن أي تغيير. ^{[ 18 ] [ 61 ]}

كانت أبرز التغييرات كما يلي:

• قام جيفري توي، المدير الموسيقي لفرقة دويلي كارت لأول عرض إحياء في لندن عام 1921، بتوفير افتتاحية جديدة لتحل محل الافتتاحية الأصلية التي قام بترتيبها هاميلتون كلارك .
• تم تقصير المقاطع الختامية للأرقام "Sir Rupert Murgatroyd" (رقم 2) و "If someone there chanced to be" (رقم 3) من الفصل الأول.
• في أغنية الفصل الأول "يا بني، يمكنك أن تأخذها مني" (رقم 7)، تم حذف تكرارات المقدمة، وتم الاحتفاظ فقط بالتكرار الأخير مع ريتشارد.
• تم حذف المقطع الثنائي من الفصل الأول "انتهى هدير المعركة" (رقم 8).
• تم إجراء بعض التعديلات في المشهد الختامي للفصل الأول (رقم 15) لتقصير الانتقالات بين الأقسام.
• تمت إضافة دقات الطبول وغيرها من المؤثرات الأوركسترالية إلى مشهد الأشباح في الفصل الثاني (الرقمين 19-20).
• تم حذف المقطع الإنشادي والأغنية السريعة من الفصل الثاني "ابتعد، أيها الندم" ... "من الآن فصاعدًا كل الجرائم" (رقم 21 أ).
• تم حذف "الميلودرام" (رقم 24).
• تم استبدال المشهد الختامي للفصل الثاني. كان المشهد الختامي، كما ألفه ونقحه سوليفان، يتألف من أغنية "عندما يكون الرجل بارونًا شقيًا"، بالإضافة إلى إعادة معدلة لأغنية "يا لفرحة الزنبق" بإيقاع ^{4/4 . أما المشهد البديل (والمفارقة أنه أقرب إلى النسخة الأصلية التي استبعدها سوليفان) فكان إعادة مباشرة لأغنية "يا لفرحة الزنبق" بالشكل الذي كانت عليه في المشهد الختامي} _للفصل الأول، بإيقاع ^9/8 _.

تم تنقيح النسخة الصوتية القياسية لتشابل في أواخر عشرينيات القرن العشرين لتعكس هذه التغييرات، باستثناء استمرار طباعة مقطوعتي "ميلودراما" و"انتهى هدير المعركة". واتفقت النسخة الصوتية لـ جي. شيرمر، المنشورة في أمريكا، مع نسخة تشابل المنقحة، باستثناء أنها تضمنت أيضًا مقطع روبن الإنشادي في الفصل الثاني وأغنية "من الآن فصاعدًا كل الجرائم" ونسختي خاتمة الفصل الثاني. وقد سهّل نشر طبعة مطبعة جامعة أكسفورد عام 2000 استعادة المقاطع المحذوفة من الأوبرا. ونظرًا لتعدد الطبعات المتاحة وتعقيد تاريخ النص، لا توجد نسخة أداء قياسية لأوبرا روديجور . وقد كتب جيرفاس هيوز، مقارنًا بين المقطوعتين الافتتاحيتين الموجودتين:

إن المقدمة الأصلية لأوبرا روديجور ... عبارة عن "مختارات" فجة بالكاد يُنقذها ختامها المفعم بالحيوية. فالخاتمة الموسيقية ليست نموذجية لسوليفان بأي حال من الأحوال. في هذه المقدمة، تم اقتباس "جوقة مزدوجة"... كاملةً من الأوبرا - وهي خطوة غير موفقة لأنها تُضعف تأثيرها في موضعها الصحيح. كما أن توزيع الأوركسترا في المقطع ليس بارعًا بشكل خاص. ... عندما أُعيد تقديم روديجور بعد حوالي أربعة وثلاثين عامًا، وُجد أن هذا المزيج غير مناسب... فكتب جيفري توي مقدمة جديدة (تُستخدم منذ ذلك الحين). لم تُتبع أي سوابق، ولا يوجد فيها أي شيء من أسلوب سوليفان باستثناء الألحان نفسها؛ فإذا تم تطوير أحدها للحظات بطريقة توحي بقاعة رقص مسكونة ^{[ 62 ]} بدلاً من معرض صور مسكون، فلا بأس في ذلك. ^{[ 63 ]}