فيا جوليا

بالإضافة إلى إعادة بناء كاتدرائية القديس بطرس ، نفذ يوليوس الثاني مشاريع متعددة في إطار التجديد الحضري لروما ( Renovatio Romae ) في بونتي، وباريوني ، وسانت يوستاشيو، وكولونا ريوني ، وهي مهمة بدأها عمه، البابا سيكستوس الرابع، قبل أربعين عامًا. ^{[ 21 ]} كان أحد أهم المشاريع هو إنشاء شارعين مستقيمين جديدين على الضفة اليسرى واليمنى لنهر التيبر: شارع فيا جوليا على الضفة اليسرى، وهو شارع رئيسي جديد يمر عبر أكثر أحياء روما كثافة سكانية، من بونتي سيستو إلى حي التجار الفلورنسيين على منعطف نهر التيبر، ^{[ 22 ]} وشارع فيا ديلا لونجارا على طول الضفة اليمنى، وهو طريق مستقيم من بورتا سيتيميانا في تراستيفيري إلى مستشفى سانتو سبيريتو في بورجو . ^{[ 23 ]} كان كلا الطريقين - اللذان صممهما المهندس المعماري المفضل للبابا، دوناتو برامانتي - ^{[ 24 ]} يحيطان بنهر التيبر ويرتبطان به ارتباطًا وثيقًا. ^{[ 25 ]} كان لشارع لونغارا هدفان: تخفيف الازدحام على طريق الحج إلى القديس بطرس ^{[ 23 ]} ونقل البضائع القادمة من طريقَي فيا أوريليا وفيا بورتوينس باتجاه مركز المدينة. علاوة على ذلك، كان من المقرر أن يمثل الشارع، المطل على النهر، مكانًا لأوقات الفراغ الراقية والمثقفة للطبقة الرومانية العليا، الذين بنوا فيه بعضًا من أفخم المساكن في ضواحي المدينة. ^{[ 26 ]} كان من المفترض أن يشكل الشارعان، المحاطان بالقصور، بما في ذلك قصر مصرفي البابا ، أغوستينو شيجي ، "مدينة داخل المدينة، مدينة حدائق على ضفاف نهر التيبر". ^{[ 27 ]}

كان الهدف الرئيسي من هذه الخطط هو دمج شبكة طرق منتظمة مع النسيج العمراني العشوائي لمدينة روما في العصور الوسطى، بحيث يكون نهر التيبر محورها؛ فبالإضافة إلى طريق أليساندرينا الجديد الذي افتتحه ألكسندر السادس في بورغو، وطريق بيتّيناري الذي يربط تراستيفيري على ضفة وكامبيدوليو على الضفة الأخرى، شكّلت طريقا لونغارا وجوليا شبكة رباعية من الطرق الحديثة في نسيج شوارع المدينة الضيقة والمتشابكة. ^{[ 25 ]} في المشروع الأصلي، كان من المفترض أن يصل طريق جوليا إلى مستشفى سانتو سبيريتو في بورغو عبر جسر نيرون الذي أعيد بناؤه . ^{[ 1 ] [ 28 ]}

كان لهذا المشروع هدف ثانوي احتفالي يتمثل في الترويج للبابا باعتباره موحد إيطاليا ومجدد روما؛ ففي عام 1506، بعد انتهاء الطاعون ، أطاح يوليوس بعائلتي باجليوني وبنتيفوليو القويتين ^، واستولى على معاقلهما في بيروجيا وبولونيا ^{[ 25 ] [ 29} ] كما هو موثق في نقش على طول طريق فيا دي بانكي نوفي . ^{[ ح ]}

إلى جانب كونها وسيلة للتواصل وتمثيل الكنيسة، كان من المفترض أن يضم الطريق المركز الإداري الجديد للمدينة، المخصص للعامة. ^{[ 25 ]} يُظهر رسمٌ لدوناتو برامانتي، اكتشفه لويتبولد فروميل في متحف أوفيزي، مجمعًا إداريًا ضخمًا جديدًا، هو قصر المحاكم . ^{[ 25 ]} كان لا بد من تجميع جميع الموثقين والمحاكم العاملة في روما في هذا المبنى، ومن بينهم محكمة المحافظين ، التي كانت تقع لقرون على تل الكابيتول وتخضع تقليديًا لسيطرة النبلاء الرومان . ^{[ 30 ]} من شأن هذا القرار أن يضع حدًا للفوضى الناجمة عن تعدد السلطات القضائية الخاضعة للسلطة الكنسية والعلمانية، واضعًا العدالة تحت سيطرة البابا. ^{[ 30 ]}

يُظهر رسم برامانتي أيضًا ساحةً نموذجية ( فورو يوليو ) تم افتتاحها على طول الشارع الجديد ^{[ 25 ]} ومقابلة قصر المحاكم ^{[ 24 ]} ومبنى القنصلية القديم (قصر سفورزا-سيزاريني الحالي). ^{[ 31 ]} لم تكن الساحة بعيدة عن الكاميرا الرسولية (خزانة البابا) في قصر رياريو وقصر ديلا زيكا الجديد (حرفيًا "دار سك العملة البابوية") الذي شيده برامانتي على حافة شارع البنوك الجديدة (المعروف أيضًا باسم قناة بونتي ). ^{[ 31 ]} وعلى طول هذا الطريق كانت تقع منازل ومكاتب التجار والمصرفيين، مثل ألتوفيتي ، وغينوتشي، وأتشايولي ، وشيجي ، وفوغر . ^{[ 21 ]} وقد سُعي إلى إقامة علاقات اقتصادية وثيقة مع مصرفيين توسكانيين مثل أغوستينو شيجي، وتم تعزيزها. ^{[ 32 ]}

نتيجةً للمشروع، كان من المقرر تحسين المنطقة المحيطة بالفاتيكان وتراستيفيري على حساب تل الكابيتول، رمز قوة النبلاء الرومان. ^{[ 33 ] [ 25 ]} وبالتالي ، هدفت الخطة إلى فصل البابوية عن العائلات النبيلة القوية في المدينة ( الباروني )، ولا سيما عائلتي أورسيني وكولونا ، ^{[ 33 ]} اللتين كانتا حتى ذلك الحين الحليفين الأقرب إلى البابا، واستبدالهما بمنظمة جديدة شكلها المندوبون البابويون . ^{[ 29 ]}

حوالي عام 1508 ^{[ 30 ] [ 24 ] [ 1 ]} بدأت المرحلة التنفيذية للمشروع: أمر البابا برامانتي بالبدء في مصادرة وهدم العقارات في كامبو مارتسيو المكتظة بالسكان لإنشاء الشارع الجديد. ^{[ 24 ]}

كتب جورجيو فاساري : ^{[ 34 ]}

إذا تم حل بابا العداد في شارع جوليا، من برامانتي الذي تم توزيعه، فإن جميع المكاتب ومكاتب روما في مكان واحد، من أجل السلع التي يرويها المفاوضون منذ البداية، سيستمر الأمر بشكل مستمر حتى النهاية كثيرًا.

قرر البابا توحيد جميع المكاتب والمراكز المالية في روما في مكان واحد في شارع جوليا الذي صممه برامانتي. وكان من شأن ذلك أن يسهل على رجال الأعمال إدارة أعمالهم، التي كانت حتى ذلك الحين عملية معقدة.

في أغسطس 1511، تعرّض البابا يوليوس الثاني لخطرٍ جسيمٍ بسبب مرضٍ ألمّ به. ^{[ 35 ]} ونتيجةً لذلك، توصّلت عائلتا أورسيني وكولونا المتنازعتان، إلى جانب البارونات الآخرين، إلى اتفاقٍ (يُعرف باسم السلام الروماني )، للمطالبة في المجمع الانتخابي القادم باستعادة سلطة الكومونة وإلغاء ضرائب مختلفة. ^{[ 35 ]} إلا أن شفاء البابا السريع حال دون انعقاد المجمع الانتخابي؛ فخضع يوليوس، تحت ضغطٍ خارجي، لاتفاقٍ مع النبلاء، مُروّجًا للاتفاق المناهض للبابوية باعتباره اتفاقًا يصبّ في مصلحته، ومُلغيًا بذلك العديد من القرارات التي اتُخذت ضد الكومونة . [ ^{35 ] ومن} بين هذه القرارات، منح محكمة الكابيتول الاختصاص القضائي في جميع القضايا بين المواطنين الرومان، باستثناء تلك المعروضة أمام محكمة الروتا المقدسة . ^{[ 36 ]} تسبب هذا القرار في توقف أعمال الطريق الجديد وقصر المحاكم ، ^{[ 33 ]} الذي تم التخلي عن مشروعه نهائيًا عند وفاة البابا، بينما طُويت صفحة الساحة المخطط لها أمامه. ^{[ 36 ]} باستثناء بعض الكتل الحجرية الريفية بين شارع غونفالوني وزقاق تشيفالو ، لم يتبق من القصر اليوم شيء . ^{[ 37 ]}

بعد وفاة يوليوس الثاني عام 1513، تغير الوضع الديموغرافي في روما: فبسبب الحروب في إيطاليا ، هاجر عدد كبير من اللومبارديين إلى المدينة، واستقروا في المنطقة الشمالية من كامبو مارتسيو، حيث كانت كنيستهم الوطنية قائمة بالفعل. ^{[ 38 ]} وقد أدى ذلك إلى تحول في مركز ثقل تنمية المدينة، مما استبعد شارع فيا جوليا. ^{[ 38 ]} ومع ذلك، واصل خليفة يوليوس، البابا ليو العاشر ( حكم من 1513 إلى 1521 ) من آل ميديشي ، العمل، ^{[ 39 ]} مفضلاً الطرف الشمالي من الطريق، أي الامتداد بين قصر المحاكم غير المكتمل والحي المصرفي، حيث كان يعيش مواطنوه الفلورنسيون ويعمل مجتمع التجار الفلورنسي. بموجب المرسوم البابوي الصادر في 29 يناير 1519، منح البابا جمعية "كومبانيا ديلا بييتا" الفلورنسية حق بناء كنيسة سان جيوفاني ، الواقعة أيضًا على الحافة الشمالية للطريق، والمُخصصة لتكون رعية جميع الفلورنسيين المقيمين في روما. ^{[ 40 ] [ 39 ]} وأصبحت الكنيسة رمزًا للهيمنة الاقتصادية والمالية الفلورنسية في روما، كونها تقع في قلب المنطقة التي تشغلها البنوك، وصناديق التبرعات ، ومساكن الطبقة البرجوازية والنبلاء التوسكانيين المقيمين في عاصمة البابا. ^{[ 40 ] [ 41 ] [ 39 ]} وهنا، استحوذ فنانون بارزون، مثل رافائيل وأنطونيو دا سانغالو الأصغر، على قطع أراضٍ أو بنوا قصورًا. ^{[ 42 ] [ 43 ]}

على الرغم من هذه الجهود، بقي مشروع التخطيط العمراني الذي كان قائمًا على الطريق غير مكتمل. ^{[ 44 ]} أدى قرار التخلي عن إعادة بناء جسر نيرون ، وانعدام الربط بينه وبين جسر الملائكة وبورغو، والتخلي عن خطة مركزية المحاكم، إلى تحول الطريق إلى جزء مهجور من مشروع مهمل. ^{[ 44 ]} عانت الأجزاء الوسطى والجنوبية من الشارع أكثر من غيرها جراء هذا الوضع. المنطقة الواقعة جنوب كنيسة سان بياجيو - الجزء المركزي من طريق فيا جوليا حول مونتي دي بلانكا إنكوروناتي ، الذي شُقّ إلى نصفين بفعل الطريق الجديد الذي فرضه البابا على إحدى أقوى عائلات النبلاء في المدينة - ^{[ 45 ]} تحولت إلى حي فقير مليء بالنُزُل وبيوت الدعارة وأماكن سيئة السمعة مثل ساحة باديلا ، التي اشتهرت بالمبارزات والطعن حتى نهاية القرن التاسع عشر، وهُدمت في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 46 ]} كانت هذه المنطقة، الواقعة بين طريق فيا ديل غونفالوني ، وطريق فيا ديلي كارشيري ، وطريق فيا دي مونسيراتو ، ونهر التيبر، منطقةً رئيسيةً سيئة السمعة منذ العصور الوسطى؛ إذ تشير مخطوطة من عام 1556 إلى أن الحي المحيط بكنيسة سان نيكولو ديلي إنكوروناتي، التي هُدمت لاحقًا ، كان يضم "... 150 منزلًا لأناس بسطاء للغاية، وبغايا، وأشخاص مشبوهين ...". ^{[ 47 ]} يُعزى تدهور هذا الجزء من الطريق إلى قرار اتخذته عائلة بلانكا نفسها، التي فضّلت، على عكس هدف الباباوات المتمثل في إنشاء طريق مرموق، تأجير ممتلكاتها للبغايا والمجرمين، وهم رعايا كانوا يدفعون إيجارات أعلى من الحرفيين. ^{[ 48 ]}

جنوب جبل بلانكا، تقع كاستروم سينينسي ؛ هذا الحي (الذي اشتق اسمه " كاستروم " - أي "الحصن" - من الأبراج العديدة التي كانت منتشرة في المنطقة آنذاك)، والذي يمتد من كنيسة سانتا أوريا ، المعروفة اليوم باسم سانتو سبيريتو دي نابوليتاني ، باتجاه الجنوب، اكتسب هذا الاسم في العصور الوسطى لأنه كان مأهولًا بشكل رئيسي بسكان سيينا . ^{[ 2 ]} عند هذا الطرف من طريق فيا جوليا، وضعت عائلة فارنيزي خطة تطوير معمارية محددة جيدًا، بدأت ببناء مقر إقامتهم بين عامي 1517 و1520. ^{[ 49 ]} قررت عائلة فارنيزي أن تدير ظهرها للشارع، موجهة الواجهة الرئيسية لقصرها الضخم نحو كامبو دي فيوري ومركز المدينة، مستخدمة الطريق فقط كطريق خدمة. ^{[ 49 ]} في عهد البابا بولس الثالث ( حكم من 1534 إلى 1549 )، قرر الكاردينال جيرولامو كابوديفيرو بناء قصره بالقرب من قصر فارنيزي، ولكنه اختار أيضًا توجيه حدائق قصره نحو شارع جوليا. ^{[ 50 ]} ولعلّ قرار تجنّب إطلالة القصر على مساكن النبلاء على طول الشارع كان بسبب الحالة المتردية للمنطقة، التي كانت تضمّ العديد من بيوت الدعارة. ^{[ 50 ]}

ابتداءً من منتصف القرن السادس عشر، بُذلت محاولات لإعادة تأهيل هذه المنطقة من خلال بناء مرافق الرعاية الاجتماعية. ^{[ 50 ]} شُيّدت الكنيسة ومستشفيات أخوية الثالوث المقدس للحجاج ( بالإيطالية : Confraternita della Santissima Trinità dei Pellegrini ) في مكان يُسمى Postribolo di Ponte Sisto ("بيت دعارة بونتي سيستو"). ^{[ 50 ]} في عام 1586، بنى المهندس المعماري دومينيكو فونتانا، بأمر من البابا سيكستوس الخامس ( حكم من 1585 إلى 1590 )، نُزُلَ المتسولين (Ospizio dei Mendicanti)، مُؤشِّرًا بذلك على الطرف الجنوبي من طريق فيا جوليا . ^{[ 51 ]} أُنشئ النُزُل لحل مشكلة التسول في المدينة، ووُفِّر له وقف سنوي قدره 150,000 سكودي ، يكفي لتوظيف 2,000 شخص. ^{[ 52 ]}

في مطلع القرن السادس عشر، شاع بين مختلف الأمم والمدن الرومانية بناء كنائسها الخاصة في روما، والتي عُرفت باسم "الكنائس الوطنية" . ^{[ 53 ]} وكانت أحياء ريغولا وبونتي، على طول طرق المواكب والحج، هي المواقع المفضلة، وأصبح شارع جوليا، لقربه من كنيسة القديس بطرس والمنطقة التجارية، مكانًا مفضلًا لإقامة الأضرحة مع المستشفيات والنُزُل الملحقة بها للحجاج. ^{[ 50 ]} بنى الفلورنسيون والسيينيون والنابوليون كنائسهم على طول الطريق (سان جيوفاني، وسانتا كاترينا ، وسانتو سبيريتو على التوالي)، ^{[ 54 ]} بينما بُنيت كنائس بولوني ( سان جيوفاني إي بيترونيو )، وإسباني ( سانتا ماريا إن مونسيرا )، وإنجليزي ( سان توماسو دي كانتربري )، وسويدي ( سانتا بريجيدا ) في المناطق المجاورة لحي ريغولا . ^{[ 53 ]}

على الرغم من كل هذه الأعمال الإنشائية، لم يتغير طابع الشارع: فقد سكنت فيه جماعات من مختلف الطبقات، من النبلاء واللصوص إلى الطبقة المتوسطة العليا والبغايا، وظل الشارع محورًا للخدمات. ويصفه الشاعر أنيبال كارو في مسرحيته الكوميدية " الخرق" بأنه مكان سيئ السمعة. ^{[ 55 ]}

في نهاية القرن السادس عشر، حُدِّد مسار شارع فيا جوليا نهائيًا؛ حيث انتهى عند الحي الفلورنسي شمالًا ودار الأيتام أوسبيزيو دي مينديكانتي جنوبًا. وتحوّل الشارع من كونه شارعًا تجاريًا رئيسيًا إلى ممشى حيوي ومكان للاحتفالات والمواكب (مثل موكب الأمانتات ، وهنّ الفتيات الفقيرات اللواتي كان صاغة سانت إيليجيو ديلي أوريفيتشي يُزوِّدونهنّ بالمهر ) والسباقات. ^{[ 56 ] [ 57 ]}

• 
  عبر جوليا. خاص من نشرة Almae urbis Romae بقلم أنطونيو تمبيستا (1645)

في العصر الباروكي، غيّرت ثلاثة أعمال رئيسية ملامح الشارع: شمالاً، اكتمال بناء كنيسة سان جيوفاني دي فيورنتيني (باستثناء الواجهة)، من تصميم كارلو ماديرنو؛ ^{[ 54 ]} وفي الوسط، بناء سجون كارشيري نوف (أي "السجون الجديدة") بناءً على تصميم أنطونيو ديل غراندي ؛ ^{[ 58 ]} وجنوباً، إعادة بناء قصر فالكونيري ، من تصميم فرانشيسكو بوروميني. ^{[ 59 ] [ 60 ]} منحت كنيسة سان جيوفاني، بفضل قبتها الرشيقة، الشارع نقطة تلاشٍ ؛ أما السجون، التي شُيّدت بالقرب من قصر محاكم برامانتي الذي لم يُبنَ قط، فقد أحيت فكرة يوليوس الثاني بجلب العدالة البابوية إلى الشارع؛ وأخيراً، أضاف قصر فالكونيري قيمةً للشارع في منطقة لم تكن تتميز حتى ذلك الحين إلا بقصر فارنيزي ، الذي يُدير ظهره لشارع فيا جوليا. ^{[ 61 ]} بجانب هذه الأعمال تجدر الإشارة إلى كنائس سانتا آنا دي بريشياني وسانتا ماريا ديل سوفراجيو ، ^{[ 62 ]} والعديد من التجديدات والاندماجات، مثل قصر فاريزي، من قبل ماديرنو، وقصر ريتشي. ^{[ 63 ]} في نفس الفترة تم إنشاء كليتين في فيا جوليا: كوليجيو غيسلييري ، وهو عمل آخر لكارلو ماديرنو، وكولجيو باندينيلي، بالقرب من سان جيوفاني دي فيورنتيني، لديل غراندي. ^{[ 63 ]}

بهدف تزويد الحي بمياه شرب كافية، أمر البابا بولس الخامس ( حكم من 1605 إلى 1621 ) بتمديد قناة أكوا باولا فوق نهر التيبر، لتصل إلى حي ريغولا وحي اليهود . ^{[ 64 ]} وفي عام 1613، بُنيت نافورة بونتي سيستو (وتعني حرفيًا "نافورة جسر سيستين الكبيرة") على واجهة نُزُل المتسولين في شارع جوليا. ^{[ 65 ]}

على الرغم من هذه التدخلات، لم يتغير دور الشارع في بنية المدينة. ^{[ 60 ]} وقد أدى توسع المدينة باتجاه سهل كامبو مارتسيو، الذي بدأه ليو العاشر ببناء شارع فيا دي ريبيتا ، ومبادرات التخطيط العمراني لغريغوري الثالث عشر ( حكم من 1572 إلى 1585 ) وسيكستوس الخامس، إلى تهميش شارع فيا جوليا بشكل لا رجعة فيه، ووضعه في موقع هامشي بالنسبة لمركز المدينة الجديد. ^{[ 60 ] [ 66 ]}

في نهاية القرن السابع عشر، اتخذ الطريق وجهًا ثلاثيًا، والذي سيحافظ عليه لمدة 150 عامًا أخرى: منطقة للمضاربة على البناء في الشمال، ومركز احتجاز في الوسط، وموقع أنيق في الجنوب، ^{[ 67 ]} مسرحًا للأعياد والألعاب.

من بين هذه الأحداث، بطولة أقامها تيبيريو سيولي عام 1603 في قصر ساكيتي، ^{[ 68 ]} وبطولة أخرى نظمها الكاردينال أودواردو فارنيزي عام 1617 في أوراتوريو ديلا كومبانيا ديلا مورتي ، ودعا إليها ثمانية كرادلة. ^{[ 69 ]} وخلال أشهر الصيف، كانت الشوارع تُغمر أحيانًا بالمياه لإمتاع عامة الشعب والنبلاء. ^{[ 57 ]} وأقام آل فارنيزي أحد أروع الاحتفالات عام 1638 احتفالًا بميلاد ولي عهد فرنسا ، الملك المستقبلي لويس الرابع عشر . ^{[ 57 ]} وشهدت فيا جوليا سباقات الجاموس ، ومواكب عربات الكرنفال ، وفي عام 1663، نُقلت إلينا عادة تنظيم سباق خيل مع أحدب عراة خلال الكرنفال . ^{[ 22 ]} وخلال الكرنفال، استضافت فيا جوليا العديد من الولائم التي روج لها الفلورنسيون. ^{[ 57 ]}

في 20 أغسطس 1662، شهد الطريق حادثةً ذات عواقب وخيمة: شجارٌ قرب جسر بونتي سيستو بين جنود الحرس الكورسيكي وجنود فرنسيين من حاشية سفير لويس الرابع عشر، شارل الثالث دي كريكي، أسفر عن انسحاب السفير من روما وغزو الفرنسيين لأفينيون . ^{[ 70 ]} ولتجنب عواقب أسوأ، اضطر البابا إلى إذلال نفسه، فحلّ الحرس الكورسيكي وأقام "هرمًا للعار " في ثكنات الكورسيكيين قرب الشارع. ^{[ 70 ]}

من الناحية المعمارية، لم تشهد الشوارع في القرن الثامن عشر سوى تعديلات طفيفة: فقد انحصر تطور المدينة آنذاك في منطقتي تريينتي وكويرينالي ، البعيدتين عن منعطف نهر التيبر، وظل شارع فيا جوليا معزولاً. ^{[ 67 ]} وكانت الأعمال الوحيدة ذات الأهمية النسبية هي واجهة كنيسة سان جيوفاني دي فيورنتيني، من تصميم أليساندرو غاليلي ، وكنيسة سانتا ماريا ديل أورازيوني إي مورتي ، من تصميم فرديناندو فوغا ، ^{[ 71 ]} وكنيستا سان فيليبو نيري وسان بياجيو ديلا باجنوتا الصغيرتان ، اللتان أعاد بناءهما على التوالي فيليبو راغوزيني وجيوفاني أنطونيو بيرفيتي . ^{[ 72 ]}

في هذه الفترة أيضًا، اشتهر شارع فيا جوليا بكونه مكانًا للحفلات والفعاليات الترفيهية لعامة الناس: ففي عام 1720، أقام سكان سيينا مهرجانًا احتفالًا بترقية مارك أنطونيو زونداداري إلى منصب السيد الأكبر لفرسان مالطا ؛ ^{[ 22 ]} وأُطلقت الألعاب النارية بالقرب من نافورة بونتي سيستو ؛ ^{[ 57 ]} وشُيّد قوسان للنصر فوق الشارع، أحدهما بالقرب من سانتو سبيريتو والآخر بالقرب من قصر فارنيزي؛ ^{[ 22 ] [ 57 ]} وسكبت نافورة ماسكيروني النبيذ للناس بدلًا من الماء. ^{[ 57 ]}

في عهد البابا كليمنت الحادي عشر ( حكم من 1720 إلى 1721 )، نُقل المتسولون الذين كانوا يقيمون في نُزُل المحتاجين إلى سان ميشيل أ ريبا . ^{[ 73 ]} بعد ذلك، شُغل المبنى من قِبل فتيات فقيرات غير متزوجات ( يُطلق عليهن اسم " زيتيل " باللهجة الرومانية ) وجماعة مؤلفة من 100 كاهن و20 رجل دين؛ وكان هؤلاء يصلّون من أجل أرواح الكهنة المتوفين. ^{[ 73 ]} ولهذا السبب، لُقّب المبنى بـ " نُزُل المئة كاهن". ^{[ 73 ]}

في القرن التاسع عشر، وتماشياً مع تدهور التراث المعماري الذي طال المدينة بأكملها، شهد شارع فيا جوليا العديد من عمليات التوسعة والرفع واستغلال المساحات الفارغة. ^{[ 74 ]} في هذه الفترة، لم يُنفذ سوى عدد قليل من المباني الجديدة أو مشاريع الترميم، من بينها سجن الأحداث ( قصر غونفالوني ) (1825-1827 ) ، وترميم دار النقاهة الأرمنية المجاورة لكنيسة سان بياجيو (1830)، والواجهة الجديدة لكنيسة سانتو سبيريتو دي نابوليتاني (1853)، وكلية كوليدجو سبانيولو (1853) من تصميم بيترو كامبوريزي وأنطونيو سارتي ، وهي المبنى الوحيد ذو الجودة المعمارية بينها. ^{[ 74 ]} مع ذلك، لم يوقف هذا التدهور العام للشارع الذي بدأ في منتصف القرن الثامن عشر. ^{[ 75 ]} هجر النبلاء القصور الواقعة على الطريق وانتقلوا إلى المركز الجديد للحياة الحضرية في سهل كامبو مارتسيو، وفي مكانهم سكن الحرفيون، متخذين مظهراً من مظاهر الهجر والبقاء. ^{[ 76 ]}

بعد أن أصبحت روما عاصمة مملكة إيطاليا عام 1870، جرى العمل على ضفاف نهر التيبر (المعروف بفيضاناته، لا سيما في سهل كامبوس مارتيوس ) عام 1873 بإنشاء جسور لونغوتيفيريس ، التي شُيّدت على طول الطريق منذ عام 1888، مما استدعى هدم كنيسة سانت آنا دي بريشياني. ^{[ 77 ]} قطعت جسور لونغوتيفيريس طريق فيا جوليا عن نهر التيبر تمامًا ^{[ 78 ]} ، وحجبت أروقة وحدائق القصور المطلة على النهر، مثل قصور ميديشي-كلاريلي، وساكيتي، وفاريزي، وفالكونيري، عن إطلالة النهر. علاوة على ذلك، هُدمت نافورة بونتي سيستو مع نُزُل المتسولين عام 1879، وأُعيد بناؤها عام 1898 على الجانب المقابل من بونتي سيستو في ما يُعرف الآن بساحة تريلوسا . ^{[ 65 ]}

خلال الحقبة الفاشية ، أمر بينيتو موسوليني عام ١٩٣٨ ^{[ ٧٩ ]} بإنشاء شارع واسع بين جسر مازيني وكنيسة نوفا . ^{[ ٨٠ ]} ونتيجة لذلك، جرت عمليات هدم واسعة النطاق للمباني (بما في ذلك قصري روجيا وبلانكا إنكوروناتي وساحة باديلا ) ^{[ ٨١ ]} في الجزء الأوسط من شارع جوليا بين شارع ديلا باركيتا وزقاق ديلي بريجيوني . ^{[ ٨٢ ]} توقف المشروع مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، ^{[ ٨٣ ]} وحتى يومنا هذا، لم يُشغل الموقع الفارغ الناتج إلا جزئيًا بمبنى مدرسة ليسيو كلاسيكو فيرجيلو الجديد . ^{[ ٨٢ ]}

ابتداءً من سنوات ما بعد الحرب ، استعاد الشارع تدريجياً مكانته كواحد من أرقى شوارع المدينة. ^{[ 84 ] [ 57 ]} وشهد عام 2008 العديد من الفعاليات بمناسبة الذكرى الخمسمائة لتأسيسه؛ حيث جرى ترميم بعض الكنائس والقصور وفتحها للزوار. ^{[ 84 ]}

شُيّد هذا المبنى الأخير في شارع جوليا عام 1924 على يد مارسيلو بياشنتيني نيابةً عن المحامي باتيراس. ^{[ 85 ]} ويضم اليوم قنصلية الجمهورية الفرنسية في روما. ^{[ 85 ]}

بُنيت النافورة المقابلة لقصر فارنيزي قطريًا حوالي عام 1626 على يد كارلو راينالدي، ومُوّلت من قِبل عائلة فارنيزي. ^{[ 86 ]} خُطط لها عام 1570 لتكون نافورة عامة تُغذى من قناة أكوا فيرجو لتزويد الناس بمياه شرب نظيفة. ^{[ 86 ]} إلا أن تركيبها لم يكن ممكنًا إلا بعد أن أمر البابا بولس الخامس بتمديد أنبوب المياه فوق جسر بونتي سيستو عام 1612. ^{[ 86 ] [ 87 ]} تتكون النافورة من قناع رخامي كبير قديم ("ماسكيروني") على خلفية حلزونية من الرخام، ويتوجها رمز عائلة فارنيزي، وهو زهرة الزنبق المعدنية . ^{[ 86 ]} نُقلت النافورة إلى جانب الجدار عام 1903، ففقدت معظم جمالها. ^{[ 86 ]} توفي الشاعر فيلهلم فايبينجر عام 1830 في المنزل المقابل لها. ^{[ i ] [ 88 ]}

تتجه واجهة الحديقة لهذا القصر نحو شارع فيا جوليا. ^{[ 86 ]} صُمم القصر عام 1549 وفقًا لرسومات فينيولا ، وأكمله جياكومو ديلا بورتا عام 1589. ^{[ 89 ]} كانت الحديقة الواقعة بين الواجهة وشارع فيا جوليا مزينةً في السابق بثور فارنيزي (الموجود الآن في المتحف الأثري الوطني في نابولي ). ^{[ 86 ]} يشغل القصر حاليًا مقر السفارة الفرنسية في إيطاليا. ^{[ 90 ]}

خلف صف المباني المنخفضة ("كاميريني فارنيزياني")، التي تنتمي اليوم إلى السفارة الفرنسية، يقع قصر صغير مع حديقة، هو قصر فارنيزي الصغير، الذي بناه الكاردينال أودواردو فارنيزي حوالي عام 1603 ليكون ملاذه الخاص ، [ ^{91 ] والمعروف} أيضًا باسم "إريمو ديل كاردينالي " ("ملاذ الكاردينال"). ^{[ 92 ]} كان هذا الملاذ الخاص للكاردينال، المزين بلوحات جدارية للفنان جيوفاني لانفرانكو ، متاحًا من قصر فارنيزي عبر شرفة وقوس فارنيزي. ^{[ 91 ]} لا يزال المبنى قائمًا على طول شارع جوليا، ولكن تصميمه الداخلي الأصلي قد تغير من خلال عدة تدخلات، بينما دُمرت حديقته السرية ("جاردينو سيغريتو ") ذات الرواق ذي الأقواس الثلاثة المفتوحة على النهر . ^{[ 93 ] [ 94 ]}

يربط الجسر شارع فيا جوليا بقصر فارنيزي. شُيّد عام ١٦٠٣، ^{[ ٩١ ]} وكان يُستخدم لمشاهدة المواكب الاحتفالية والألعاب وسباقات الخيل في شارع فيا جوليا، وخاصة خلال الكرنفال . ^{[ ٩٥ ]} كان القوس جزءًا من مشروعٍ وضعه البابا بولس الثالث ولم يُنفّذ، والذي كان يهدف إلى ربط قصر فارنيزي بفيلا فارنيزينا في تراستيفيري عبر جسر خاص فوق النهر. ^{[ ٢ ]}

تقع الكنيسة، التي شُيّدت بين عامي 1575 و 1576، في جوار قصر فارنيزي، وكانت تابعةً لجمعية الموتى ( Compagnia della Morte ) التي تأسست عام 1538. ^{[ 96 ]} وكانت مهمة هذه الجمعية دفن الموتى الذين لم يطالب بهم أحد، سواءً تم انتشال جثثهم من النهر أو عُثر عليها في المنطقة المحيطة بروما. [ 97 ] هُدم ^{المبنى عام 1733} ، وأعاد فرديناندو فوجا بناءه عام 1737. ^{[ 98 ]} أُزيلت مقبرتها الواقعة على ضفاف نهر التيبر عندما تم تنظيم النهر عام 1886. ^{[ 96 ]}

شُيّد المبنى الأصلي في القرن السادس عشر لعائلة تشيتشي الرومانية النبيلة، ويجاور مباشرةً كنيسة سانتا ماريا ديل أورازيوني إي مورتي. ^{[ 99 ]} باعت عائلة تشيتشي المبنى عام 1574 لعائلة أوديسكالكي، ثم انتقلت ملكيته إلى عائلة فارنيزي عام 1606. ^{[ 99 ]} وفي نهاية المطاف، اشتراه النبيل الفلورنسي أورازيو فالكونيري عام 1638 مقابل 16000 سكودي. ^{[ 59 ]} وبين عامي 1646 و1649، كلّف المهندس المعماري فرانشيسكو بوروميني بتوسيع القصر. ^{[ 59 ]} وتزدان جوانب الواجهة المطلة على شارع جوليا بعمودين مسطحين على شكل تمثالين كبيرين لامرأة برأس صقر. ^{[ 100 ]} تتميز الواجهة المطلة على نهر التيبر برواق ثلاثي الأقواس ^{[ 100 ]} يعود تاريخه إلى عام 1649. ^{[ 101 ]} منذ عام 1814، أقام الكاردينال جوزيف فيش ، عم نابليون بونابرت، في القصر، ومن عام 1815 إلى عام 1818 استضاف أخته غير الشقيقة ليتيسيا رامولينو ، والدة الإمبراطور. ^{[ 100 ]} في عام 1927، تنازلت مملكة إيطاليا عن القصر للدولة المجرية ، التي اتخذته مقرًا للأكاديمية المجرية ("أكاديمية المجر"). ^{[ 100 ]} واليوم، بالإضافة إلى الأكاديمية، يضم القصر المعهد البابوي الكنسي المجري في أوربي . ^{[ 102 ]}

يرتبط تاريخ القصر ارتباطًا وثيقًا بقصر سيستيرنا المجاور. ^{[ 103 ]} وقد استحوذ النحات غولييلمو ديلا بورتا على كلا العقارين وأعاد بناءهما . ^{[ 104 ] [ 103 ]} بدأ غولييلمو العمل حوالي عام 1546 في خدمة البابا بولس الثالث، الذي عهد إليه، بعد وفاة سيباستيانو ديل بيومبو، بمنصب حارس الأختام ( بالإيطالية : Custode del Piombo) المربح . ^{[ 105 ]} من المحتمل أن ديلا بورتا اعتبر المبنى مجرد استثمار، إذ قام بتأجيره عام 1574 للفارس الفلورنسي نيكولو دي غاديس. ^{[ 106 ]} امتلكت القصر لاحقًا عائلتا بالدوكا وموتشيولي. ^{[ 103 ]} في بداية القرن العشرين، كان القصر بمثابة مقر إقامة السفير الإنجليزي في روما، السير رينيل رود ، الذي اشتراه وأجرى عليه ترميمًا سيئًا في عام 1928. ^{[ 103 ] [ 107 ]}

بُني قصر سيستيرنا على يد غولييلمو ديلا بورتا، وكان مقر إقامته. ^{[ 103 ]} فوق عتبة النوافذ في الطابق الأول، يمكن قراءة النقش التالي: "فرانسيسكوس تانكريدا وغولييلمو ديلا بورتا - النحات سيفيس رومانوس". ^{[ 103 ]} من رسالة إلى صديق، يبدو أن القصر اكتمل بناؤه عام 1575. ^{[ 106 ]} في عام 1600، استحوذ مبشرون إسبان على القصر وباعوه لعائلة سيستيرنا في بداية القرن العشرين. ^{[ 103 ]} بيع جزء منه لعائلة دوتشي في النصف الثاني من ^{القرن العشرين . [ 108 ]}

يرتبط تاريخ هذه الكنيسة ارتباطًا وثيقًا بأخوية سيينا. ^{[ 109 ]} فقد سكنت جماعة من التجار والمصرفيين والحرفيين من سيينا المنطقة التي أصبحت فيما بعد شارع جوليا، حيث كان يقع حصن سيينا منذ القرن الرابع عشر. ^{[ 109 ]} وفي عام 1519، أسس البابا ليو العاشر الأخوية رسميًا. ^{[ 109 ]} وفي عام 1526، كلفوا بالداساري بيروتزي ببناء الكنيسة تكريمًا لقديسيهم، بالإضافة إلى مصلى ومنزل لرجال الدين. ^{[ 109 ]} وقد تم توفير التمويل من قبل نبلاء سيينا في روما، ولا سيما من قبل عميد مجمع الكرادلة جيوفاني بيكولوميني والمصرفي أغوستينو شيجي ، الذي تبرع وحده بمبلغ 4000 سكودي . ^{[ 110 ]} نظرًا لحالتها المتردية، أُعيد بناؤها بين عامي 1766 و1768 وفقًا لتصاميم باولو بوزي ، ^{[ 111 ]} بينما اكتمل الديكور الداخلي عام 1775. ^{[ 111 ]} ولا تزال أخوية سيينا تملك المبنى حتى اليوم. ^{[ 103 ]} وخلال الاحتفال بالذكرى الخمسمائة لشارع فيا جوليا عام 2008، جرى ترميم لوحة المذبح التي رسمها جيرولامو جينجا . ^{[ 112 ]}

بُني القصر المقابل لكنيسة سانتا كاترينا دا سيينا بين عامي 1617 و1618 على يد كارلو ماديرنو لصالح المونسنيور ديوميدي فاريزي. ^{[ 113 ]} وفي عام 1788، وهب المونسنيور جوزيبي ديلي أتي فاريزي المبنى إلى جماعة نشر الإيمان بعد انقراض نسله. ^{[ 113 ]} وبعد أن تداوله الملاك عدة مرات، آل القصر في النهاية إلى عائلة مانشيني . ^{[ 109 ]} تتألف الواجهة من طابقين علويين وطابق نصفي ، وهي مقسمة بعدة محاور من النوافذ غير المنتظمة التباعد، مما يدل على أن المبنى نشأ من دمج عدة مبانٍ قائمة مسبقًا. ^{[ 114 ]} في الطابق الأرضي توجد البوابة الرئيسية ، وفوقها شرفة على دعامات ، يحيط بكل منها ثلاث نوافذ. ^{[ ك ]} تُفتح البوابة على الفناء بثلاثة أعمدة خشبية ، أولها على أقواس، بينما تستند الأعمدة الأخرى مباشرةً على الأعمدة. ^{[ 114 ]} كان الفناء في الأصل يطل على حديقة على ضفة النهر، والتي فُقدت الآن بسبب إغلاق جانب نهر التيبر. ^{[ 114 ]}

تقع الكنيسة الصغيرة قبالة طريق فيا جوليا، وكانت بمثابة كنيسة نقابة صائغي الذهب والفضة الرومان. ^{[ 115 ]} يُنسب بناؤها إلى رافائيل، مع أنه من المحتمل أن يكون بالداساري بيروتزي قد أكملها بعد وفاة الفنان. ^{[ 116 ]}

بُني قصر مونسيرات، الذي صممه أنطونيو سارتي وبيترو كامبوريزي ، عام ١٨٦٢ بأمر من الملكة إيزابيلا الثانية ملكة إسبانيا ، وهو اليوم المركز الإسباني العالي للدراسات الكنسية. ^{[ ١٠٩ ] [ ١١٧ ]} يرتبط المركز بالكنيسة الوطنية الإسبانية سانتا ماريا إن مونسيراتو على طريق فيا دي مونسيراتو خلفه، ويرتبط تاريخه ارتباطًا وثيقًا بتاريخ الكنيسة. ^{[ ١١٧ ] [ ١١٨ ]} وكان تشييد الكلية هو التدخل الرئيسي الوحيد في بناء الطريق خلال القرن التاسع عشر. ^{[ ٧٤ ]}

شُيّد أحد أهم مجمعات المدارس الحكومية في روما بين عامي 1936 و1939 على يد مارسيلو بياشنتيني . ^{[ 119 ] [ 120 ]} يضم مجمع المباني الواقع بين شارع جوليا وشارع لونغوتيفيري دي تيبالدي واجهة كلية غيسلييري، ^{[ 1 ]} التي صممها كارلو ماديرنو (القرن السادس عشر)، وكنيسة سانتو سبيريتو دي نابوليتاني. ^{[ 119 ]}

كان المبنى الحالي في الأصل مجموعة من المباني المنفصلة، ​​شُيّدت في أوقات مختلفة، مقابل كلية غيسلييري. ^{[ 121 ]} دُمج مجمع المباني في عامي 1634 و1684. ^{[ 122 ]} تُظهر الواجهة الرئيسية المطلة على ساحة دي ريتشي بقايا باهتة لكتابات جدارية من تصميم بوليدورو دا كارافاجيو وماتورينو دا فيرينزي (القرن السادس عشر). ^{[ 123 ]} أما من جهة شارع جوليا، فقد منحت واجهة متصلة المجمع مظهره الموحد الحالي.

في فهرس كنائس بيوس الخامس، وردت هذه الكنيسة تحت اسم سانتا أورا في شارع يوليا . ^{[ 124 ]} وقد كُرِّست للقديسة أوريا ، شفيعة أوستيا . ^{[ 124 ]} وكان ملحقًا بالكنيسة دير للراهبات . ^{[ 124 ]} وفي عام 1439، جُدِّدت الكنيسة على نفقة الكاردينال غيوم دي إستوتفيل . ^{[ 124 ]} وفي عام 1572، أسس الكاردينال إنيكو دافالوس داراغونا في المبنى المتهالك أخوية الروح القدس لأهل نابولي، التي اشترتها من الراهبات عام 1574. ^{[ 125 ]} وبين عامي 1619 و1650، شُيِّد مبنى جديد، بتصميم من أوتافيو ماسكيرينو وواجهة من تصميم كوزيمو فانزاغو . ^{[ 125 ]} كُرِّست للروح القدس . ^{[ 125 ]} في القرون اللاحقة، جُدِّدت عدة مرات، في بداية القرن الثامن عشر على يد كارلو فونتانا ^{[ 125 ]} وفي عام 1853 جُدِّدت واجهتها على يد أنطونيو سيبولا. ^{[ 126 ]} كانت الكنيسة الوطنية لمملكة نابولي . ^{[ 75 ]} دُفن آخر ملوك نابولي، فرانسيس الثاني ، وزوجته ماري صوفي أمالي، دوقة بافاريا ، في الكنيسة عام 1942. ^{[ 126 ] [ 127 ]} بعد أعمال ترميم واسعة النطاق أُجريت عام 1986، أصبحت الكنيسة مفتوحة للعبادة. ^{[ 128 ]}

تم بناء الكنيسة الصغيرة المقابلة لكارشيري نوف برعاية روتيلو براندي، صانع قفازات من فلورنسا، وأُهديت إلى جمعية كومبانيا ديلي سانتيسيم بياجي بعد عام 1617، وهو العام الذي حصلت فيه الجمعية على إذن بتنظيم نفسها. ^{[ 129 ]} كانت الكنيسة في الأصل مُكرسة للقديس تروفيموس . ^{[ 83 ]} وكانت مُلحقة بدار لإيواء الفتيات غير المتزوجات ( زيتيل ) ومستشفى للكهنة المرضى. ^{[ 130 ]} ولأن دار الإيواء كانت مُكرسة للقديس فيليبو نيري ، فقد غيّرت الكنيسة اسمها إليه بعد بضع سنوات. ^{[ 131 ]} في عام 1728، قام فيليبو راغوزيني بترميم الكنيسة نيابةً عن البابا بنديكت الثالث عشر ( حكم من 1724 إلى 1730 ). ^{[ 130 ]} كادت الكنيسة أن تُدمر في أوائل أربعينيات القرن العشرين بسبب إنشاء طريق رئيسي كان من المفترض أن يربط جسر مازيني بكنيسة نوفا. ^{[ 130 ]} لم يُبنَ هذا الطريق قط بسبب الحرب العالمية الثانية. ^{[ 130 ]} هُجر المبنى بعد الحرب قبل أن يُرمم عام 2000 لأغراض غير دينية. ^{[ 132 ]}

منذ عام 1430، امتلكت عائلة سافيلي لقب مارشال الكنيسة (Maresciallo di Santa Romana Chiesa)، وكان لها محكمة خاصة بها تمتد سلطتها القضائية لتشمل عائلة البابا. ^{[ 133 ]} وبسبب ذلك، أدارت العائلة سجن كورتي سافيلا سيئ السمعة، الذي كان يقع على طول طريق فيا دي مونسيراتو بالقرب من كلية إنجليز . ^{[ 134 ]} وقد منح النظام العقابي اللاإنساني في كورتي سافيلا البابا إنوسنت العاشر ( حكم من 1644 إلى 1655 ) ذريعةً لسحب احتكار عائلة سافيلي للنظام العقابي في روما. ^{[ 134 ]}

كدليل على العدالة البابوية الجديدة ، أمر ببناء المؤسسة العقابية الجديدة، كارشيري نوف ، في شارع جوليا. ^{[ 58 ]} شُيّد هذا السجن الجديد بين عامي 1652 و1655 على يد المهندس المعماري أنطونيو ديل غراندي. ^{[ 58 ] [ م ]} اعتُبرت كارشيري نوف نموذجًا لنظام عقابي إنساني في ذلك الوقت. ^{[ 135 ]} كان للمبنى والغرض منه تأثير سلبي على صورة الشارع الرائع، مما أدى إلى تعليق أعمال البناء في السنوات اللاحقة والحفاظ على طابعه النهضوي. ^{[ 57 ]} استُخدم المبنى كسجن حتى افتتاح ريجينا كويلي في تراستيفيري ^{[ 136 ]} عام 1883، ثم استُخدم كسجن للأحداث حتى عام 1931. ^{[ 136 ]} منذ عام 1931، ضم القصر مقر مركز دراسات العدالة الجنائية ومكتبة متخصصة. ^{[ 136 ]} يضم المبنى اليوم Direzione Nazionale Antimafia e Antierroro ("المديرية الوطنية لمكافحة المافيا ومكافحة الإرهاب"). ^{[ 137 ]}

لا يوجد مدخل للمبنى الواقع بين زقاق شيميا وشارع غونفالوني من جهة شارع جوليا. ^{[ 138 ]} بُني المبنى بين عامي 1825 و1827 في عهد البابا ليو الثاني عشر ( حكم من 1823 إلى 1829 ) وفقًا لتصاميم جوزيبي فالادييه، وكان يُستخدم كسجن للأحداث. ^{[ 138 ]} ويضم المبنى اليوم متحف علم الجريمة. ^{[ 139 ]}

في عام 1592، تأسست أخوية الشفاعة (Confraternita del Suffragio ) بجوار كنيسة سان بياجيو ديلا باجنوتا للتضرع من أجل أرواح المطهر. ^{[ 62 ]} وقد حظيت الأخوية بموافقة البابا كليمنت الثامن ( حكم من 1592 إلى 1605 ) في عام 1594 ^{[ 62 ]} ، ورُفعت إلى مرتبة أخوية رئيس الأساقفة ( Arciconfaternita ) من قبل البابا بولس الخامس. ^{[ 140 ]} وبفضل العديد من التبرعات، بدأ تشييد الكنيسة في عام 1662 كمشروع للمهندس المعماري كارلو راينالدي. ^{[ 62 ]} تم تكريس المبنى في عام 1669، واكتملت واجهته في عام 1680. ^{[ 62 ]} تم تجديد الجزء الداخلي من الكنيسة في عام 1869؛ اللوحات الجدارية داخل الكنيسة من عمل سيزار مارياني ( تتويج العذراء ) وجوزيبي بارتولوميو كياري ( ميلاد مريم وسجود المجوس ). ^{[ 141 ]}

كان أهم مشروع خطط له يوليوس الثاني في الشارع الجديد هو مبنى الإدارة المركزية، الذي كان من المقرر أن يضم جزءًا كبيرًا من مكاتب المدينة ومحاكمها الهامة. ^{[ 142 ]} صدرت تكليفات البابا لدوناتو برامانتي (المهندس المعماري الرئيسي لكاتدرائية القديس بطرس الجديدة آنذاك) حوالي عام 1506، وبدأ البناء في المنطقة الواقعة بين فيكولو ديل سيفالو وفيا ديل غونفالوني قبل عام 1508، لكنه توقف عام 1511 بسبب السلام الروماني . ^{[ 142 ] [ 33 ]} مع وفاة يوليوس الثاني عام 1513، توقف البناء تمامًا. كتب جورجيو فاساري : ^{[ 34 ]}

توفي برامانتي كمبدأ في قصر سان بياجيو في تيفير، حيث كان يمضي وقتًا غير مكتمل، وهو أمر نادر للغاية، وبقية مبدأ الأوبرا الريفية الجميلة التي كانت كبيرة جدًا لأنها كانت رائعة ومفيدة ورائعة. إذا انتهيت، فإن تلك المهنة هي الأفضل والأروع التي ستشاهدها في هذا النوع.

لذا شرع برامانتي في بناء القصر، الذي يُمكن رؤيته بالقرب من سان بياجيو على نهر التيبر. ويضم القصر معبدًا كورنثيًا غير مكتمل ، وهو أمر نادر للغاية، بالإضافة إلى بقايا من بداياته في فن العمارة الريفية الجميلة . من المؤسف حقًا أن يبقى مشروعٌ بهذه الأهمية والفائدة والعظمة غير مكتمل. وقد اعتبره الخبراء أجمل مبنى من نوعه على الإطلاق.

يمكن رؤية بعض بقايا الجدران الريفية العظيمة ، التي يطلق عليها السكان الرومان اسم i sofà di Via Giulia ( الإنجليزية: Via Giulia's الأرائك )، بين Via del Gonfalone و Vicolo del Cefalo على طول Via Giulia. ^{[ 37 ]}

كُرِّست هذه الكنيسة للقديس بليز السبسطي ، وذُكرت في سجلات الكنائس في العصور الوسطى باسم سان بياجيو دي كانتو سيكوتا . ^{[ 37 ]} يُشتق اسم "ديلا باجنوتا" من الكلمة الرومانية باجنوتا ("لفافة الخبز")، التي كانت تُوزَّع على المؤمنين في 3 فبراير (عيد القديس بليز) لاعتقادهم أنها تحمي من أمراض الحلق. ^{[ 143 ]} كانت الكنيسة مُلحقة بأحد الأديرة الأولى في روما. ^{[ 37 ]} يُخلِّد نقشٌ على جدرانها الداخلية ذكرى بناء الكنيسة على يد رئيس الدير دومينيكوس عام 1072. ^{[ 144 ]} وفقًا لخطط برامانتي، كان من المُقرر أن تُضمَّن هذه الكنيسة في فناء قصر المحكمة. ^{[ 145 ]} من عام 1539 إلى عام 1835، كانت كنيسة رعية . ^{[ 143 ]} في عام 1826، خصص البابا غريغوري السادس عشر ( حكم من 1831 إلى 1846 ) الكنيسة للجالية الأرمنية في سانتا ماريا إيجيزياكا . ^{[ 143 ]} ومنذ ذلك الحين، تُعرف رسميًا باسم سان بياجيو ديلي أرميني . ^{[ 37 ]}

يقع القصر مقابل قصر ساكيتي، وكان في الأصل مجموعة من المباني السكنية التي كانت ملكًا لعائلة ريتشي أولًا ، ثم لعائلة دوناريلي لاحقًا. ^{[ 146 ]} أُعيد بناء المجمع عام 1663، ربما على يد كارلو راينالدي. ^{[ 142 ]}

بنى أنطونيو دا سانغالو الأصغر القصر على أرض اشتراها مجلس الفاتيكان عام 1542. [ 42 ] ^{ولا تزال واجهة} القصر تحمل شعار النبالة المتآكل للبابا بولس الثالث. ^{[ 42 ]} ورث ابنه أورازيو المبنى وباعه عام 1552 للكاردينال جيوفاني ريتشي دي مونتيبولسيانو ، الذي أمر بتوسيع القصر إلى أبعاده الحالية على يد المهندس المعماري ناني دي باتشيو بيجيو . ^{[ 42 ]} ويشير نقش ^{[ n ]} على الجدار الجانبي لزقاق تشيفالو إلى أن القصر أُعفي من دفع ضريبة التعداد السكاني عام 1555. ^{[ o ] [ 147 ]} تداول المبنى بين عدة أيادٍ. ^{[ 148 ]} وفي عام 1649 اشترته عائلة ساكيتي الفلورنسية ، التي لا يزال يحمل اسمها حتى اليوم. ^{[ 148 ]} مدخل شارع جوليا مصنوع من الرخام، ويحيط به من الجانبين ثلاث نوافذ كبيرة مزودة بشبكات وعتبات وأفاريز. ^{[ 149 ]} في الزاوية اليسرى من القصر، توجد نافورة صغيرة ^{[ ص ]} محاطة بتماثيل كارياتيد ، مع دولفينين محفورين في الجدار؛ ^{[ 149 ]} يشير هذا إلى المالكين اللاحقين، عائلة سيولي، الذين تعرض شعارهم للتلف. ^{[ 149 ]} من بين المعالم البارزة في الداخل قاعة خرائط العالم، التي صممها فرانشيسكو سالفياتي ، ^{[ 147 ]} وغرفة الطعام التي تضم لوحتين جداريتين رسمهما بيترو دا كورتونا . ^{[ 147 ]} عاشت الكاتبة إنجيبورغ باخمان في هذا القصر عام 1973، وتوفيت في مستشفى سانت يوجينيو في 17 أكتوبر 1973. ^{[ 150 ]}

ربما كان أول مالك للمبنى هو دورانتي دورانتي ، عشيق كونستانزا فارنيزي ، أو غولييلمو ديلا بورتا، الذي كان في هذه الحالة هو المهندس المعماري أيضًا. ^{[ 146 ]} يستمد القصر اسمه من شعارات النبالة الثلاثة لعائلة فارنيزي، والتي أضيفت إلى الواجهة في عهد البابا بولس الثالث. ^{[ 146 ]} في وسط الطابق العلوي، يوجد شعار نبالة بولس الثالث مع التاج البابوي والمفاتيح بين وحيدَي قرن . ^{[ 146 ]} على اليسار يوجد شعار نبالة الكاردينال أليساندرو فارنيزي ، وعلى اليمين شعار نبالة شقيقه أوتافيو فارنيزي أو بييرلويجي فارنيزي ، وكلاهما دوقان بارما وبياتشنزا . ^{[ 146 ]}

بنى أنطونيو دا سانغالو الأصغر هذا القصر كمقر إقامة خاص حوالي عامي 1535-1536 . [ ^{151 ] بعد} وفاة سانغالو عام 1546، آلت ملكية المبنى إلى عائلة فلورنسا ميغليوري كريشي. ^{[ 151 ]} نقش فوق البوابة الرئيسية ^{[ q ]} يخلد ذكرى الدوق كوزيمو الأول دي ميديشي . ^{[ 151 ]} كان القصر لفترة من الزمن تابعًا للقنصلية التوسكانية في روما. ^{[ 151 ]} في نهاية القرن السابع عشر، استحوذت عليه عائلة ماريني كلاريلي. ^{[ 152 ]} في القرن التاسع عشر، استُخدم كثكنات عسكرية قبل بيعه لمدينة روما عام 1870. ^{[ 152 ]} الواجهة ( التي زُينت بزخارف تاريخية غنية في عهد كريشي) والبوابة مُبطنة بأحجار حجرية خشنة . ^{[ 43 ]} على جانبي البوابة توجد نوافذ كبيرة أعيد بناؤها بشكل سيئ على وحدات التحكم . ^{[ 43 ]}

بُني هذا القصر، الذي يُطلق عليه خطأً اسم "بيت رافائيل"، بعد عام 1525 لصالح مجلس الفاتيكان وفقًا لتصميم المهندس المعماري بارتولوميو دي رامبونيبوس. ^{[ 43 ]} كان رافائيل قد امتلك في الأصل عدة قطع أرض هنا. ^{[ 43 ]} إلا أنه توفي قبل بدء أعمال البناء. ^{[ 153 ]} التصميم الأصلي والتصميم النهائي - المعروفان من خلال ثلاث مخططات عُثر عليها في متحف أوفيزي - هما من تصميم رافائيل وأنطونيو دا سانغالو الأصغر على التوالي. ^{[ 154 ]} نُقش فوق نوافذ الطابق الأول إهداءً لرافائيل: "POSSEDEVA RAF SANZIO NEL MDXX" ( أي: كان رافائيل سانزيو يمتلك هذا المنزل عام 1520 ). ^{[ 43 ]}

في عام ١٤٤٨، أسس تجار فلورنسيون مقيمون في روما (استقر العديد منهم في منعطف نهر التيبر، المعروف اليوم باسم بونتي ريوني ) جمعية كومبانيا ديلا بييتا ، المشابهة لجمعية ميزريكورديا الفلورنسية. ^{[ ١٥٥ ]} شجع كل من البابا ليو العاشر والبابا كليمنت السابع ( حكم من ١٥٢٣ إلى ١٥٣٤ )، المنتميان لعائلة ميديشي، تدفق الفلورنسيين. ^{[ ١٥٦ ] [ ١٥٧ ]} منذ عام ١٥١٥، كان لجمهورية فلورنسا قنصليتها الخاصة في قصر يقع في شارع فيا ديل كونسولاتو ، والذي شُيّد عام ١٥٤١ وهُدم عام ١٨٨٨ لفتح شارع كورسو فيتوريو إيمانويل . ^{[ ١٥٨ ]} وكان لها محكمتها وسجنها الخاصان. ^{[ 159 ]} لا تزال بعض المباني التي شُيدت في أواخر القرن الخامس عشر والتي كانت ملكًا لسكان فلورنسا ^{[ r ]} محفوظة مقابل كنيسة سان جيوفاني دي فيورنتيني: ^{[ 160 ]}

• 
  ربع سكان فلورنسا
• 
  ربع سكان فلورنسا
• 
  ربع سكان فلورنسا

في عام ١٥١٩، مُنحت "أمة" الفلورنسيين من البابا ليو العاشر امتياز بناء كنيسة أبرشية تكريمًا ليوحنا المعمدان . ^{[ ٥٤ ]} تقع الكنيسة في الطرف الشمالي من شارع جوليا في الحي الفلورنسي. ^{[ ٥٤ ]} تعكس الكنيسة عظمة عائلة ميديشي وصورتها السياسية، حيث زيّنت صورهم واجهة قصر مجاور للكنيسة. ^{[ ١٥١ ]} وهي أكبر كنيسة في شارع جوليا، وقد استمر بناؤها، الذي بدأ في مطلع القرن السادس عشر، لأكثر من ٢٠٠ عام. ^{[ ٥٤ ]} وقد تضافرت جهود ثلاثة من كبار معماريي روما: جياكومو ديلا بورتا، وكارلو ماديرنو، وفرانشيسكو بوروميني. ^{[ ٥٤ ]} دُفن الفنانان الأخيران في نفس القبر داخل الكنيسة. ^{[ 161 ]} بدأ بيترو دا كورتونا العمل على اللوحة الجدارية ، ثم أكملها بوروميني وأنهى العمل عليها سيرو فيري . ^{[ 161 ]}