معرض فني

المعرض الفني هو المكان الذي تلتقي فيه التحف الفنية (بالمعنى العام) بالجمهور . ومن المفهوم عالميًا أن المعرض يكون لفترة مؤقتة ما لم يتم ذكره على أنه "معرض دائم"، كما هو الحال أحيانًا. في اللغة الإنجليزية الأمريكية ، قد يُطلق عليها "معرض" أو "عرض" (الكلمة الفرنسية) أو "عرض". في اللغة الإنجليزية البريطانية، يُطلق عليها دائمًا "معارض" أو "عروض"، والعنصر الفردي في المعرض هو "معرض".

قد تعرض هذه المعارض صورًا أو رسومات أو مقاطع فيديو أو صوتًا أو تركيبًا أو أداءً أو فنًا تفاعليًا أو فن الوسائط الجديدة أو منحوتات لفنانين فرديين أو مجموعات من الفنانين أو مجموعات من شكل معين من أشكال الفن .

قد تُعرض الأعمال الفنية في المتاحف أو قاعات الفنون أو نوادي الفنون أو صالات العرض الفنية الخاصة ، أو في مكان لا يكون نشاطه الرئيسي عرض أو بيع الأعمال الفنية، مثل المقاهي . ومن المهم ملاحظة التمييز بين تلك المعارض التي تكون فيها بعض الأعمال أو كلها معروضة للبيع، عادةً في صالات العرض الفنية الخاصة، وتلك التي لا تكون معروضة للبيع. وفي بعض الأحيان يتم تنظيم الحدث في مناسبة محددة، مثل عيد ميلاد أو ذكرى سنوية أو احتفال.

هناك أنواع مختلفة من المعارض الفنية، ^[1] وعلى وجه الخصوص هناك تمييز بين المعارض التجارية وغير التجارية. غالبًا ما يُشار إلى المعرض التجاري أو المعرض التجاري على أنه معرض فني يعرض أعمال الفنانين أو تجار الفن حيث يتعين على المشاركين عمومًا دفع رسوم. المعرض الفني هو مساحة عرض للأعمال في معرض يفرض على الفنان رسومًا مقابل استخدام المساحة. تعرض المعارض المؤقتة للمتاحف عادةً عناصر من مجموعة المتحف الخاصة حول فترة أو موضوع أو موضوع معين، مع استكمالها بقروض من مجموعات أخرى، معظمها من متاحف أخرى. لا تتضمن عادةً أي عناصر للبيع؛ فهي تتميز عن العروض الدائمة للمتحف، وتخصص معظم المتاحف الكبيرة مساحة للمعارض المؤقتة.

غالبًا ما تتكون المعارض في المعارض التجارية بالكامل من عناصر معروضة للبيع، ولكن قد يتم استكمالها بعناصر أخرى غير معروضة للبيع. عادةً، يتعين على الزائر أن يدفع (مبلغًا إضافيًا بالإضافة إلى تكلفة الدخول الأساسية للمتحف) لدخول معرض متحفي، ولكن ليس معرضًا تجاريًا في معرض. تستعرض المعارض الاسترجاعية أعمال فنان واحد؛ الأنواع الشائعة الأخرى هي المعارض الفردية أو "العروض الفردية" والمعارض الجماعية أو "العروض الجماعية"). البينالي هو معرض كبير يقام كل عامين، وغالبًا ما يهدف إلى جمع أفضل الأعمال الفنية الدولية؛ يوجد الآن العديد من هذه المعارض. المعرض المتنقل هو معرض يُشاهد في عدة أماكن، وأحيانًا في جميع أنحاء العالم.

يمكن أن تكون معارض الفن الجديد أو الحديث خاضعة للتحكيم، أو بدعوة، أو مفتوحة.

• في المعارض التي يتم تحكيمها ، مثل معرض الأكاديمية الملكية الصيفية في لندن، أو بينالي أيوا ، يكون هناك فرد (أو مجموعة) يعمل كحكم على الأعمال الفنية المقدمة، ويختار الأعمال التي سيتم عرضها. وإذا كان من المقرر منح جوائز، فإن الحكم أو لجنة التحكيم عادة ما تختار الفائزين بالجوائز أيضًا.
• في المعارض التي تتم بدعوة، مثل بينالي ويتني ، يطلب منظم المعرض من فنانين معينين تقديم أعمال فنية وعرضها.
• المعارض المفتوحة أو "غير الخاضعة للتحكيم"، مثل معرض كيوتو الثلاثي، ^[2] تسمح لأي شخص بإدخال الأعمال الفنية وعرضها جميعًا. وهناك نوع من المعارض التي لا تخضع للتحكيم عادةً وهو معرض فني يُرسل بالبريد .

• المعرض الفني المنبثق ^[3] هو عرض مؤقت للأعمال الفنية في أماكن غير تقليدية أو غير متوقعة. وهو يقدم تجربة فنية فريدة وغامرة خارج إعدادات المعرض التقليدية، وغالبًا ما يظهر بشكل عفوي ويجذب انتباه الجماهير المتنوعة.

لعبت المعارض الفنية دورًا حاسمًا في سوق الفن الجديد منذ القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. وسرعان ما أصبح صالون باريس ، الذي فتح أبوابه للجمهور منذ عام 1737، العامل الرئيسي في تحديد سمعة الفنانين الفرنسيين في ذلك الوقت، وبالتالي سعرهم. وسرعان ما فرضت الأكاديمية الملكية في لندن، بدءًا من عام 1769، قبضة مماثلة على السوق، وفي كلا البلدين بذل الفنانون جهودًا كبيرة في صنع صور من شأنها أن تحقق النجاح، وغالبًا ما كانوا يغيرون اتجاه أسلوبهم لتلبية الذوق الشعبي أو النقدي. وأضيفت المؤسسة البريطانية إلى المشهد اللندني في عام 1805، حيث أقامت معرضين سنويين، أحدهما للفن البريطاني الجديد للبيع، والآخر للإعارة من مجموعات رعاتها الأرستقراطيين. وتلقت هذه المعارض مراجعات مطولة ومفصلة في الصحافة، والتي كانت الوسيلة الرئيسية لنقد الفن في ذلك الوقت. وقد نجح نقاد بارزون مثل دينيس ديدرو وجون روسكين في جذب انتباه قرائهم من خلال مراجعات متباينة بشكل حاد لأعمال مختلفة، حيث أشادوا ببعضها بشكل مبالغ فيه وأعطوا البعض الآخر أكثر الإهانات وحشية التي يمكنهم التفكير فيها. وقد بيعت العديد من الأعمال بالفعل، لكن النجاح في هذه المعارض كان وسيلة حاسمة للفنان لجذب المزيد من العمولات. ومن بين معارض الإعارة لمرة واحدة المهمة المبكرة للوحات القديمة كان معرض كنوز الفن، مانشستر 1857 ، ومعرض الصور الوطنية في لندن، في ما يُعرف الآن بمتحف فيكتوريا وألبرت ، والذي أقيم على ثلاث مراحل في الفترة من 1866 إلى 1868.

وبما أن الفن الأكاديمي الذي يروج له صالون باريس، والذي كان دائمًا أكثر صرامة من لندن، كان يُنظر إليه على أنه يخنق الفن الفرنسي، فقد أقيمت معارض بديلة، تُعرف الآن عمومًا باسم صالون المرفوضين ("صالون المرفوضين")، وأشهرها في عام 1863، عندما سمحت لها الحكومة بملحق للمعرض الرئيسي لعرض تضمن غداء على العشب لإدوارد مانيه ( Le déjeuner sur l'herbe) وفتاة باللون الأبيض لجيمس ماكنيل ويسلر . بدأ هذا فترة حيث كانت المعارض، غالبًا عروضًا لمرة واحدة، حاسمة في تعريض الجمهور للتطورات الجديدة في الفن، وفي النهاية الفن الحديث . كانت المعارض المهمة من هذا النوع هي معرض Armory في مدينة نيويورك عام 1913 ومعرض لندن الدولي للسريالية عام 1936.

بدأت المتاحف في إقامة معارض كبيرة للإعارة للفن التاريخي في أواخر القرن التاسع عشر، كما فعلت الأكاديمية الملكية، ولكن من المتفق عليه عمومًا أن معارض المتاحف الحديثة "الرائجة" ذات الطوابير الطويلة والكتالوج المصوَّر الضخم، قد تم تقديمها من خلال معارض التحف من مقبرة توت عنخ آمون التي أقيمت في العديد من المدن في سبعينيات القرن العشرين. العديد من المعارض، وخاصة في الأيام التي سبقت توفر الصور الجيدة، مهمة في تحفيز البحث في تاريخ الفن ؛ كان للمعرض الذي أقيم في بروج عام 1902 (الملصق المصوَّر أدناه) تأثير حاسم على دراسة الرسم الهولندي المبكر .

في عام 1968، أصبحت معارض الفن في أوروبا موضة رائجة مع ظهور معرض كولونيا للفنون ^[4] الذي رعته جمعية تجار الفن في كولونيا. ونظرًا لمعايير القبول العالية لمعرض كولونيا، تم تنظيم معرض منافس في دوسلدورف مما أتاح الفرصة لصالات العرض الأقل احترامًا للقاء جمهور دولي. أقيمت المعارض خلال أشهر الخريف. واستمرت هذه المنافسة لبضع سنوات مما أتاح لمعرض بازل للفنون الفرصة للتدخل في معرض بازل في أوائل الصيف. أصبحت هذه المعارض مهمة للغاية للمعارض والتجار والناشرين لأنها وفرت إمكانية التوزيع في جميع أنحاء العالم. دمجت دوسلدورف وكولونيا جهودهما. سرعان ما أصبح بازل أهم معرض فني.

في عام 1976، نظم معرض فيلوس تحت إشراف إلياس فيلوس، في واشنطن العاصمة، أول معرض فني أمريكي لتجار الأعمال الفنية. "معرض واشنطن الدولي للفنون" أو "Wash Art" للاختصار. واجه هذا المعرض الأمريكي معارضة شرسة من قبل المعارض المهتمة بالحفاظ على قنوات توزيع الأعمال الفنية الأوروبية الموجودة بالفعل. قدم معرض واشنطن الفكرة الأوروبية لمعارض التجار لتجار الأعمال الفنية في جميع أنحاء الولايات المتحدة. بعد ظهور Wash Art، تطورت العديد من المعارض في جميع أنحاء الولايات المتحدة.

على الرغم من تجاهل قضايا الحفظ غالبًا لصالح أولويات أخرى أثناء عملية العرض، فيجب بالتأكيد النظر فيها بحيث يتم تقليل الضرر المحتمل للمجموعة أو الحد منه. نظرًا لأن جميع الأشياء في معرض المكتبة فريدة من نوعها وعرضة للخطر إلى حد ما، فمن الضروري عرضها بعناية. لا تستطيع جميع المواد تحمل مصاعب العرض، وبالتالي يجب تقييم كل قطعة بعناية لتحديد قدرتها على تحمل صرامة المعرض. على وجه الخصوص، عندما تكون العناصر المعروضة عبارة عن قطع أثرية أرشيفية أو أشياء ورقية، فيجب التأكيد على اعتبارات الحفظ لأن الضرر والتغيير في مثل هذه المواد تراكمي ولا رجعة فيه. ^[5] لقد وضع مصدران موثوقان - منظمة معايير المعلومات الوطنية ^[6] الظروف البيئية لعرض مواد المكتبات والأرشيف، وإرشادات المكتبة البريطانية لعرض مواد المكتبات والأرشيف - معايير لا غنى عنها للمساعدة في الحد من الآثار الضارة للمعارض على مواد المكتبات والأرشيف. يمكن تقسيم هذه المعايير إلى خمس فئات رئيسية للحفظ: المخاوف البيئية لمساحة العرض؛ مدة المعرض؛ الحالات الفردية؛ طرق العرض المستخدمة على الأشياء الفردية؛ والأمن.

• التحضير لريتشارد برينس ، معرض الصلاة الأمريكية بالمكتبة الوطنية الفرنسية ، باريس
• 
  1 فبراير 2011
• 
  25 فبراير 2011
• 
  25 فبراير 2011
• 
  8 مارس 2011
• 
  26 يونيو 2011
• 
  26 يونيو 2011

تشمل الاهتمامات الرئيسية لبيئات العرض الضوء والرطوبة النسبية ودرجة الحرارة .

ضوء

تساهم الطول الموجي للضوء وكثافته ومدته بشكل جماعي في معدل تدهور المواد في المعارض. ^[7] يجب أن تكون شدة الضوء المرئي في مساحة العرض منخفضة بما يكفي لتجنب تدهور الأشياء، ولكن ساطعة بما يكفي للعرض. يمكن مساعدة تحمل العميل للإضاءة منخفضة المستوى عن طريق تقليل مستويات الضوء المحيط إلى مستوى أقل من المستوى الذي يسقط على المعرض. ^[7] يجب الحفاظ على مستويات الضوء المرئي بين 50 لوكس و100 لوكس حسب حساسية الأشياء للضوء. ^[8] سيعتمد مستوى تحمل العناصر على الأحبار أو الصبغات المعرضة ومدة وقت المعرض. يجب تحديد الحد الأقصى لطول المعرض في البداية لكل عنصر معروض بناءً على حساسيته للضوء ومستوى الضوء المتوقع وتراكم تعرضه للمعرض في الماضي والمتوقع.

يجب قياس مستويات الضوء عند تحضير المعرض. ستتحقق أجهزة قياس الأشعة فوق البنفسجية من مستويات الإشعاع في مساحة العرض، وتساعد مسجلات أحداث البيانات في تحديد مستويات الضوء المرئي على مدى فترة زمنية ممتدة. يمكن أيضًا استخدام بطاقات معايير الصوف الأزرق للتنبؤ بمدى تلف المواد أثناء المعارض. ^{[9] يجب القضاء على} الأشعة فوق البنفسجية إلى الحد الذي يكون ممكنًا فعليًا؛ يوصى بأن يقتصر الضوء بطول موجي أقل من 400 نانومتر (الأشعة فوق البنفسجية) على ما لا يزيد عن 75 ميكروواط لكل لومن عند 10 إلى 100 لوكس. ^[8] علاوة على ذلك، فإن التعرض للضوء الطبيعي غير مرغوب فيه بسبب شدته ومحتواه العالي من الأشعة فوق البنفسجية. عندما يكون مثل هذا التعرض أمرًا لا مفر منه، يجب اتخاذ تدابير وقائية للتحكم في الأشعة فوق البنفسجية، بما في ذلك استخدام الستائر والظلال والستائر وأغشية ترشيح الأشعة فوق البنفسجية وألواح ترشيح الأشعة فوق البنفسجية في النوافذ أو الصناديق. مصادر الضوء الاصطناعي هي خيارات أكثر أمانًا للعرض. من بين هذه المصادر، تعد المصابيح المتوهجة هي الأنسب لأنها تصدر القليل من الأشعة فوق البنفسجية أو لا تصدرها على الإطلاق. ^{[10] لا يجوز استخدام} المصابيح الفلورية ، الشائعة في معظم المؤسسات، إلا عندما تنتج كمية منخفضة من الأشعة فوق البنفسجية وعندما تُغطى بأكمام بلاستيكية قبل العرض. ^[10] على الرغم من أن مصابيح الهالوجين التنغستن هي حاليًا مصدر إضاءة اصطناعي مفضل، إلا أنها لا تزال تنبعث منها كميات كبيرة من الأشعة فوق البنفسجية؛ استخدمها فقط مع مرشحات الأشعة فوق البنفسجية الخاصة ومخفتات الإضاءة. ^[10] يجب خفض الأضواء أو إطفاءها تمامًا عندما لا يكون الزوار في مساحة العرض.

الرطوبة النسبية

يجب ضبط الرطوبة النسبية لمساحة العرض على قيمة تتراوح بين 35% و50%. ^[8] ويجب أن يكون الحد الأقصى للتباين المقبول 5% على جانبي هذا النطاق. كما يُسمح أيضًا بالتغيرات الموسمية بنسبة 5%. يعد التحكم في الرطوبة النسبية أمرًا بالغ الأهمية بالنسبة لمواد الرق والرق ، والتي تكون شديدة الحساسية للتغيرات في الرطوبة النسبية وقد تنكمش بعنف وبشكل غير متساوٍ إذا تم عرضها في بيئة جافة للغاية.

درجة حرارة

لأغراض الحفظ، يوصى دائمًا بدرجات حرارة أكثر برودة. يجب ألا تتجاوز درجة حرارة مساحة العرض 72 درجة فهرنهايت. ^[11] يمكن اعتبار درجة حرارة أقل من 50 درجة فهرنهايت آمنة لغالبية الأشياء. الحد الأقصى المقبول للتباين في هذا النطاق هو 5 درجات فهرنهايت، مما يعني أن درجة الحرارة يجب ألا تزيد عن 77 درجة فهرنهايت ولا تقل عن 45 درجة فهرنهايت. نظرًا لأن درجة الحرارة والرطوبة النسبية مترابطتان، فيجب أن تكون درجة الحرارة ثابتة بشكل معقول بحيث يمكن الحفاظ على الرطوبة النسبية أيضًا. يعد التحكم في البيئة باستخدام تكييف الهواء على مدار 24 ساعة وإزالة الرطوبة الطريقة الأكثر فعالية لحماية المعرض من التقلبات الخطيرة.

أحد العوامل التي تؤثر على مدى نجاح المواد في المعرض هو طول مدة العرض. فكلما طالت مدة تعرض أحد العناصر لظروف بيئية ضارة، زادت احتمالية تعرضه للتدهور. تحتوي العديد من المتاحف والمكتبات على معارض دائمة ، كما تتمتع المعارض المثبتة بإمكانية البقاء معروضة دون أي تغييرات لسنوات.

عادة ما يكون الضرر الناتج عن عرض طويل بسبب الضوء. وتختلف درجة التلف باختلاف كل قطعة. بالنسبة للعناصر الورقية، فإن الحد الأقصى المقترح لطول الفترة التي يجب أن تظل فيها معروضة هو ثلاثة أشهر في السنة، أو 42 كيلو لوكس ساعة من الضوء في السنة - أيهما يأتي أولاً. ^[12]

قد يمنع تقرير سجل المعرض، بما في ذلك سجلات مدة المعرض ومستوى الإضاءة في العرض، عرض الأشياء بشكل متكرر. يجب فحص العناصر المعروضة بانتظام بحثًا عن أدلة على التلف أو التغيير. ^[12] يوصى بعرض نسخ طبق الأصل عالية الجودة من مواد حساسة أو هشة بشكل خاص بدلاً من النسخ الأصلية للمعارض الأطول. ^[13]

تُعرض المواد المكتبية أو الأرشيفية عادةً في صناديق عرض أو إطارات . توفر الصناديق بيئة آمنة ماديًا وكيميائيًا. تُقبل الصناديق الرأسية للعناصر الصغيرة أو ذات الورقة الواحدة، ويمكن استخدام الصناديق الأفقية لمجموعة متنوعة من الأشياء، بما في ذلك العناصر ثلاثية الأبعاد مثل الكتب المفتوحة أو المغلقة، والعناصر الورقية المسطحة. يمكن ترتيب كل هذه الأشياء في وقت واحد في صندوق أفقي واحد تحت موضوع موحد.

يجب اختيار المواد المستخدمة في بناء العلبة بعناية لأن المواد المكونة يمكن أن تصبح بسهولة مصدرًا مهمًا للملوثات أو الأبخرة الضارة للأشياء المعروضة. يمكن أن يكون انبعاث الغازات من المواد المستخدمة في بناء علبة العرض و/أو الأقمشة المستخدمة في تبطين العلبة مدمرًا. قد تسبب الملوثات تدهورًا مرئيًا، بما في ذلك تغير لون الأسطح والتآكل . يمكن أن تكون أمثلة المعايير التقييمية التي يجب استخدامها في اعتبار المواد مناسبة للاستخدام في عرض المعروضات هي إمكانية نقل المواد الضارة عن طريق التلامس، وقابلية ذوبان الأصباغ في الماء أو نقلها الجاف ، والملمس الجاف للدهانات، ودرجة الحموضة ، والتآكل . ^[14]

قد تكون الصناديق الجديدة مفضلة، مصنوعة من مواد آمنة مثل المعدن أو الزجاج الشفاف أو بعض الأخشاب المختومة . ^[13] يساعد فصل مواد معينة عن قسم العرض في صندوق العرض عن طريق تبطين الأسطح ذات الصلة بغشاء حاجز غير منفذ على حماية العناصر من التلف. يجب أيضًا اختبار أي أقمشة تبطن أو تزين الصندوق (على سبيل المثال، نسيج مزيج البوليستر)، وأي مواد لاصقة تستخدم في العملية، لتحديد أي مخاطر. يعد استخدام المخازن الداخلية وممتصات الملوثات، مثل هلام السيليكا أو الكربون المنشط أو الزيوليت ، طريقة جيدة للتحكم في الرطوبة النسبية والملوثات. يجب وضع المخازن والممتصات بعيدًا عن الأنظار، في القاعدة أو خلف اللوحة الخلفية للصندوق. إذا كان من المقرر طلاء الصندوق، فمن المستحسن تجنب الدهانات الزيتية ؛ ويفضل استخدام طلاء الأكريليك أو اللاتكس .

هناك نوعان من الأشياء المعروضة في المكتبة والمعارض الأرشيفية - المواد المجلدة والمواد غير المجلدة. تشمل المواد المجلدة الكتب والكتيبات ، وتشمل المواد غير المجلدة المخطوطات والبطاقات والرسومات وغيرها من العناصر ثنائية الأبعاد. سيساعد الالتزام بظروف العرض المناسبة في تقليل أي ضرر مادي محتمل. يجب دعم جميع العناصر المعروضة وتأمينها بشكل مناسب.

المواد غير المقيدة

يجب تثبيت المواد غير المقيدة، عادةً العناصر ذات الورقة الواحدة، بشكل آمن على الحوامل، ما لم يتم تغليفها أو تغليفها. يجب ألا تتلامس المثبتات المعدنية والدبابيس والبراغي ودبابيس الإبهام بشكل مباشر مع أي عناصر معروضة. ^[15] بدلاً من ذلك، قد تثبت زوايا الصور أو البولي إيثيلين أو أشرطة فيلم البوليستر الكائن على الدعامة. يمكن أيضًا تغليف الأشياء بغشاء بوليستر، على الرغم من أنه يجب إزالة الحموضة من الأوراق الحمضية القديمة وغير المعالجة بشكل احترافي قبل التغليف. ^[5] تجنب الانزلاق المحتمل أثناء التغليف - عندما يكون ذلك ممكنًا، استخدم أختام الموجات فوق الصوتية أو الحرارية. بالنسبة للأشياء التي تحتاج إلى تعليق (والتي قد تتطلب حماية أكبر من فيلم البوليستر خفيف الوزن)، فإن التغليف سيكون بديلاً فعالاً.

يجب فصل الأشياء الموجودة في الإطارات عن المواد الضارة من خلال الحصير والتزجيج وطبقات الدعم. يمكن استخدام الحصير، الذي يتكون من لوحين محايدين لدرجة الحموضة أو قلويين مع فتحة نافذة في اللوحة العلوية لتمكين رؤية الكائن، لدعم وتعزيز عرض العناصر ذات الورقة الواحدة أو المطوية. يجب أن تكون طبقات الدعم من الورق المقوى الأرشيفي سميكة بما يكفي لحماية الأشياء. علاوة على ذلك، يجب ألا يتلامس أي زجاج واقٍ مستخدم مع الأشياء بشكل مباشر. ^[16] يجب أن تكون الإطارات محكمة الغلق ومعلقة بشكل آمن، مما يسمح بمساحة لدوران الهواء بين الإطار والحائط.

المواد المقيدة

الطريقة الأكثر شيوعًا لعرض المواد المقيدة هي مغلقة وممددة أفقيًا. إذا تم عرض مجلد مفتوح، فيجب أن يكون الكائن مفتوحًا فقط بقدر ما يسمح به غلافه . الممارسة الشائعة هي فتح المجلدات بزاوية لا تزيد عن 135 درجة. ^[17] هناك بعض أنواع المعدات التي تساعد في دعم المجلدات عند عرضها بشكل مفتوح: الكتل أو الأوتاد، التي تحمل غلاف الكتاب لتقليل البقع عند مفصل الكتاب؛ المهدات، التي تدعم المجلدات المقيدة أثناء وضعها مفتوحة دون إجهاد لهيكل التجليد؛ وشرائط فيلم البوليستر، التي تساعد في تأمين الأوراق المفتوحة. من الأفضل استخدام دعامات كتلة النص جنبًا إلى جنب مع مهدات الكتب حيث يكون كتلة النص أكبر من 1/2 بوصة، أو حيث تتدلى كتلة النص بشكل ملحوظ. ^[18] ومع ذلك، بغض النظر عن طريقة الدعم، فإن أي كتاب يتم الاحتفاظ به مفتوحًا لفترات طويلة يمكن أن يسبب ضررًا. يجب على المرء أن يقلب صفحات الكتاب المعروض كل بضعة أيام لحماية الصفحات من التعرض المفرط للضوء وتوزيع أي إجهاد على هيكل التجليد.

نظرًا لأن العناصر المعروضة غالبًا ما تكون ذات أهمية خاصة، فإنها تتطلب مستوى عالٍ من الأمان لتقليل مخاطر الفقدان بسبب السرقة أو التخريب. يجب أن تكون صناديق العرض مغلقة بشكل آمن. بالإضافة إلى ذلك، يمكن تزجيج الصناديق بمادة تعيق الاختراق ولا تعرض المعروضات للخطر عند كسرها. ^[19] كلما أمكن ذلك، يجب مراقبة منطقة العرض؛ يوصى بوجود أمني على مدار 24 ساعة عند عرض الكنوز الثمينة. ^[20] أخيرًا، يتم حماية المعرض بشكل أفضل عند تجهيزه بأجهزة إنذار للمتسللين ، والتي يمكن تركيبها عند نقاط الدخول إلى المبنى والمناطق الداخلية.

• مهرجان الفنون
• تاريخ المعرض
• قائمة المتاحف
• معرض فني

• أودوهيرتي، برايان وماكيفيلي، توماس (1999). داخل المكعب الأبيض: أيديولوجية فضاء المعرض . مطبعة جامعة كاليفورنيا ، الطبعة الموسعة. ISBN 0-520-22040-4 . 
• اختيار فناني التعبيرية التجريدية في مدرسة نيويورك ، مطبعة مدرسة نيويورك، 2000. ISBN 0-9677994-0-6 . 
• المنظمة الوطنية لمعايير المعلومات. الظروف البيئية لعرض المواد المكتبية والأرشيفية . بيثيسدا، ماريلاند: مطبعة المنظمة الوطنية لمعايير المعلومات، 2001.
• المكتب الوطني لحفظ التراث. إرشادات لعرض مواد المكتبات والأرشيفات . سلسلة إدارة حفظ التراث. لندن: المكتبة البريطانية، 2000.
• فرانسيس هاسكل، المتحف المؤقت: لوحات الأساتذة القدامى في صعود الفن ، جامعة ييل، 2000.
• بروس ألتشولر، من الصالون إلى البينالي: المعارض التي صنعت تاريخ الفن. المجلد الأول: 1863-1959 ، محررو فايدون، 2008.
• بروس ألتشولر، بينالييات وما بعدها: معارض صنعت تاريخ الفن. المجلد الثاني: 1962-2002 ، محررو فايدون، 2013.
• حيث تلتقي عوالم الفن: الحداثات المتعددة والصالون العالمي ، تحرير روبرت ستور، مارسيليو، 2005.
• ما الذي يجعل المعرض عظيماً ، تحرير باولا مارينكولا، مبادرة معارض فيلادلفيا، 2006.
• هانز أولريش أوبريست، تاريخ موجز للتنسيق الفني ، زيورخ-ديجون، 2008.

• اسبوع الفن، 40 عاماً على معرض الفن
• 9 نصائح تساعدك على التحضير لمعرضك الفني الأول
• OpenArt - مجلة عن المعارض الفنية في الهند والعالم