تزوير الأعمال الفنية

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

يُعتقد الآن أن لوحة "مدينة على صخرة"، التي نُسبت لفترة طويلة إلى فرانسيسكو غويا ، قد رسمها الفنان يوجينيو لوكاس فيلاسكيز من القرن التاسع عشر . ويبدو أن بعض عناصر اللوحة قد نُسخت من أعمال أصلية موقّعة لغويا، ولذلك تُصنّف اللوحة على أنها محاكاة ساخرة . قارنها بلوحة غويا " عمود مايو" .

تزوير الأعمال الفنية هو إنشاء وبيع أعمال فنية تُنسب زوراً إلى فنانين آخرين، غالباً ما يكونون أكثر شهرة. قد يكون تزوير الأعمال الفنية مربحاً للغاية، لكن تقنيات التأريخ والتحليل الحديثة سهّلت كثيراً عملية كشف الأعمال الفنية المزيفة.

يهدف هذا النوع من الاحتيال إلى التضليل من خلال اختلاق أصل أو مصدر مزيف للقطعة الفنية، بهدف تعزيز قيمتها أو مكانتها على حساب المشتري. ولا يقتصر الأمر، كجريمة قانونية، على مجرد تقليد السمات الرئيسية لفنان مشهور في عمل فني، بل يشمل أيضاً النية المالية المتعمدة للمزور. [ 1 ] وعند ضبطهم، يحاول بعض هؤلاء المزورين الترويج لأعمالهم المزيفة على أنها مزحة أو خدعة لخبراء الفن والتجار الذين كانوا يبيعون لهم، أو لعالم الفن ككل. [ 1 ]

لافتة في متحف تاكسيلا ، باكستان، 1981

لإتقان هذا النوع من التزوير، يجب على المزور أن يُظهر نفسه بمظهرٍ يتمتع بثقةٍ وجاذبيةٍ كبيرتين لاستقطاب الوسطاء اللازمين، مثل تجار الأعمال الفنية والبائعين والخبراء، إذ نادرًا ما يتعامل المزور وجهًا لوجه. غالبًا ما يكون المزورون بارعين في أساليب التحقق من صحة الأعمال الفنية المزورة الحالية، ما يمكّنهم من إعادة هندسة أعمالهم لإخفاء أي أخطاء محتملة قد تكشف أمرهم. [ 1 ]

منذ خمسينيات وستينيات القرن العشرين، ازداد الطلب على الفنون المحلية. وبدأ كثيرون في صنع وبيع تماثيل نصفية مزيفة، وأقنعة احتفالية، ومنحوتات، وتماثيل لمؤسسات مرموقة كالمتحف البريطاني . [ 1 ] بل إن بعض الفنانين ذهبوا إلى حد صنع قطع أثرية من ثقافات لا يُعرف عنها إلا القليل، كحضارة الموآبيين ، وهي حضارة سامية ذُكرت في العهد القديم .

تاريخ

صورة ذاتية مزيفة لألبريشت دورر الذي عاش بين عامي 1471 و1528 رسمها رسام مجهول فوق لوحة تعود لعام 1786، كما أكد ذلك الدكتور كوباخ-رويتر من منزل دورر باستخدام الأشعة السينية والأشعة تحت الحمراء، مع العلم أن اللوحة محفوظة منذ قرنين تقريبًا في متاحف مدينة نورمبرغ.

يعود تاريخ تزوير الأعمال الفنية إلى أكثر من ألفي عام. فقد أنتج النحاتون الرومان القدماء نسخًا من المنحوتات اليونانية القديمة ، وكان المشترون المعاصرون على الأرجح على دراية بأنها مزيفة. خلال العصر الكلاسيكي، كان الفن يُصنع عمومًا لأغراض تاريخية أو دينية أو لمجرد الاستمتاع، وغالبًا ما كانت هوية الفنان غير ذات أهمية كبيرة للمشتري. وقد سُجلت أول حالة تزوير للأعمال الفنية في عصر النهضة الإيطالية، ومنذ ذلك الحين تطورت الأعمال الفنية جنبًا إلى جنب مع تطور المجتمع. [ 1 ]

خلال عصر النهضة ، كان العديد من الرسامين يستقبلون متدربين يدرسون تقنيات الرسم من خلال نسخ أعمال وأسلوب الفنان الرئيسي. وكأجرٍ على تدريبهم، كان الفنان الرئيسي يبيع هذه الأعمال. كانت هذه الممارسة تُعتبر عمومًا بمثابة تقدير، لا تزويرًا، على الرغم من أن بعض هذه النسخ نُسبت خطأً إلى الفنان الرئيسي لاحقًا.

بعد عصر النهضة، أدى ازدهار الطبقة البرجوازية إلى طلبٍ متزايد على الفن. ومع اقتراب نهاية القرن الرابع عشر، تم اكتشاف تماثيل رومانية في إيطاليا، مما زاد من اهتمام العامة بالآثار، وأدى إلى ارتفاع حاد في قيمتها. وسرعان ما امتد هذا الارتفاع ليشمل الفنانين المعاصرين والفنانين الراحلين. أصبح الفن سلعة تجارية، وأصبحت قيمته المادية مرتبطة بهوية الفنان. ولتمييز أعمالهم، بدأ الرسامون بوضع علامات عليها، تطورت لاحقًا إلى توقيعات. ومع تجاوز الطلب على بعض الأعمال الفنية العرض، بدأت تظهر علامات وتوقيعات مزورة في السوق المفتوحة.

خلال القرن السادس عشر، أضاف مقلدو أسلوب ألبرخت دورر في الطباعة توقيعاتٍ إلى مطبوعاتهم لزيادة قيمتها. ففي نقشه للعذراء، أضاف دورر عبارة "ملعونون يا ناهبي ومقلدي أعمال ومواهب الآخرين". [ 2 ] حتى أن فنانين مشهورين للغاية زوّروا أعمالهم. ففي عام 1496، صنع مايكل أنجلو تمثالًا لكوبيد نائمًا وعالجه بتراب حمضي ليبدو عتيقًا. ثم باعه لتاجر يُدعى بالداساري ديل ميلانيزي، الذي بدوره باعه للكاردينال رافاييل رياريو الذي علم لاحقًا بالتزوير وطالب باسترداد أمواله. ومع ذلك، سُمح لمايكل أنجلو بالاحتفاظ بحصته من المال. [ 3 ] [ 4 ] في القرن التاسع عشر، بدأ رسام أيقونات من القدس بصنع تماثيل طينية بنقوش غامضة وباعها إلى متحف ألتس في برلين بعد أن نسب إليها هذا الأصل الزائف. [ 5 ]

تم توثيق حدوث تزوير الأعمال الفنية في الصين الإمبراطورية، وعلى النقيض من العالم الغربي، كان يُنظر إلى عمليات التزوير بنظرة أكثر إيجابية، حيث كانت الأعمال الأصلية والمزيفة تُعتبر متساوية في المكانة. [ 6 ]

حظي سوق الفن في القرن العشرين بتفضيل فنانين مثل سلفادور دالي ، وبابلو بيكاسو ، وبول كلي، وماتيس ، وكانت أعمال هؤلاء الفنانين هدفًا متكررًا للتزوير. تُباع هذه الأعمال المزيفة عادةً إلى صالات العرض الفنية ودور المزادات التي تلبي أذواق جامعي التحف والقطع الأثرية؛ ففي وقت احتلال القوات الألمانية لفرنسا خلال الحرب العالمية الثانية ، كانت اللوحة التي بيعت بأعلى سعر في دار درو ، دار المزادات الفرنسية الرئيسية، لوحة مزيفة لسيزان . [ 7 ]

أفريقيا

تُعدّ حالة أولوكون، الرأس البرونزي من إيفي، أقدم حالة تزوير مثيرة للجدل في أفريقيا . [ 8 ] جمع عالم الأعراق الألماني ليو فروبينيوس القطعة الأثرية عام 1910، وأجبرته السلطات البريطانية على إعادتها إلى قصر إيفي لحفظها عام 1934. وفي نهاية المطاف، عاد الرأس إلى المتحف البريطاني، وأثناء تنظيفه عام 1940، تبيّن خطأً أنه مصنوع بتقنية الصب الرملي بدلًا من تقنية الصب بالشمع المفقود ، مما نبّه المتحف إلى أنه بين عامي 1910 و1934، استُبدل الرأس البرونزي الأصلي برأس مزيف. [ 8 ] وفي عام 2010، أثبتت إعادة فحص التمثال وتحليله المعدني بشكل قاطع أنه مصنوع بتقنية الصب بالشمع المفقود. ولذلك، يُفترض حاليًا أنه الرأس الأصلي الذي جُمع عام 1910. [ 9 ]

مع ازدياد عدد زوار أفريقيا في تلك الفترة، بدأت الفنون التي تُصنع آنذاك تتأثر بالعناصر الأوروبية، مثل منحوتات الصلب ومنحوتات العاج الأفرو-برتغالية ، وكثيراً ما كانت تُصنع بهدف بيعها للسياح. وقد عادت هذه القطع إلى نقطة الصفر فيما يتعلق بأصالتها؛ إذ يرى البعض أنها لم تُعتبر أصلية إلا بعد أن أصبحت تُقدّس، بينما يقول آخرون إنه حتى لو صُنعت بمواد تقليدية ولغرض تقليدي، فإنها لم تلتزم بالأشكال التقليدية، وبالتالي لم تكن أصلية. [ 8 ]

السكان الأصليون الأستراليون

تاريخيًا، كان يُعتقد أن الفنانين الأصليين ينسخون ببساطة التصاميم الموجودة منذ فجر التاريخ والتي أوحى بها إليهم كائنات خارقة للطبيعة، أو أسلافهم، أو الأرواح. ولهذا السبب، لم يُعترف بالإبداع الفردي بشكل نقدي، ولم يكن هناك ما يمنع مشاركة عدة أشخاص في ابتكار عمل فني واحد. [ 10 ] أما اليوم، فإذا عُرضت على فنان جائزة أو باع عملًا باسمه، يُفترض أنه المبدع الوحيد لذلك العمل. وإذا لم يكن هو المبدع الوحيد، ولكنه نسب العمل لنفسه، فإنه يُعرّض نفسه لخطر التضليل والاحتيال. [ 11 ]

إميلي كامي كنغواراي ، إحدى أشهر الفنانات الأستراليات الأصليات من يوتوبيا، الإقليم الشمالي ، تُعدّ من أكثر الفنانات تزويرًا. في بدايات مسيرتها الفنية، ألهمت مجموعة من المتعلمين الذين بدأوا بنشر أعمالهم باسمها، وكان نحو نصف لوحات "إميلي" المتداولة في سوق الفن مزيفة. لاحقًا، شعر شيوخ مجتمعها بالقلق من خسارة دخلها من أعمالها، فعيّنوا رسامًا موهوبًا من بينهم ليواصل بيع اللوحات باسم إميلي. [ 11 ]

كان كليفورد بوسوم تجابالتجاري رسامًا آخر مزيفًا ساهم في إطلاق أسلوب "التنقيط" في الرسم، وهو أسلوب شائع في الفن الأسترالي الأصلي. بعد أن اكتسب شهرة في سوق الفن، بدأ كليفورد بتوقيع أعمال فنية أخرى لفنانين من السكان الأصليين باسمه مقابل الحصول على هدايا نقدية. وكان جينجر رايلي موندوالاوالا فنانًا آخر بدأ بتوقيع أعمال فنانين آخرين مقابل المال، بل والتقط صورًا مع الأعمال الفنية، بعضها ظهر فيها وهو يحمل فرشاة رسم كما لو كان منهمكًا في العمل عليها لإضفاء مزيد من المصداقية. [ 11 ]

أمريكا الوسطى وما قبل كولومبوس

يعود تاريخ أقدم عملية تزوير للقطع الأثرية المسجلة في منطقة أمريكا الوسطى إلى القرن السادس عشر، عندما بدأت الإدارة الإسبانية في إنتاج قطع مزيفة لتلبية طلبات المستهلكين في إسبانيا. [ 12 ] وعندما فتحت المكسيك حدودها بعد حرب الاستقلال ، أصبحت وجهة سياحية شهيرة لسكان أمريكا الشمالية وأوروبا. واشترى هؤلاء السياح كميات كبيرة من القطع الأثرية لعرضها في خزائنهم، مما أدى إلى ازدهار سوق التزوير. [ 12 ]

في عام ١٨٢٠، بدأت ورش التزوير بالظهور، بدءًا بورشة شارع تلاتيلولكو في مكسيكو سيتي. لاحقًا، أنشأ الأخوان باريوس ورشة تزوير خاصة بهما بالقرب من موقع أثري في سان خوان تيوتيهواكان . كانت الأقنعة من أكثر القطع الأثرية المزورة شيوعًا في هذه الورش، وتحديدًا الأقنعة المصنوعة من اليشم المصقول والحجر الأخضر والحجر الطبيعي. صُممت الأقنعة الحجرية لتُحاكي أقنعة شيبي توتيك الموجودة في المتحف البريطاني . ولا تزال هذه الأقنعة الحجرية والأقنعة ذات الطراز الأولمكي تظهر في سوق الفن منذ ثلاثينيات القرن العشرين. [ ١٢ ]

المزورون

يوجد أساسًا ثلاثة أنواع من مزوّري الأعمال الفنية. النوع الأول هو من يقوم فعليًا بصنع العمل الفني المزيف، والنوع الثاني هو من يكتشف عملًا فنيًا ويحاول بيعه على أنه عمل فني حقيقي، عادةً لزيادة قيمته، والنوع الثالث هو من يكتشف أن العمل مزيف، ولكنه يبيعه على أنه أصلي على أي حال. [ 13 ] [ 14 ]

غالباً ما تكون النسخ والتقليد والاستنساخ والمحاكاة أعمالاً أصلية، ويصعب التمييز بين الاستنساخ الأصلي والتزوير المتعمد. على سبيل المثال، استخدم غاي هاين قوالب أصلية لإعادة إنتاج العديد من منحوتات أوغست رودان . ومع ذلك، عندما وقّع هاين على النسخ باسم مسبك رودان الأصلي ، أصبحت الأعمال مزورة عمداً.

فنانون

Das Leben ist schön ، منحوتة للفنان "ليوناردو روسي"، وهو اسم مزيف غالبًا ما يستخدم في البرونز المسروق.

يجب أن يكون مزوّر الأعمال الفنية بارعًا إلى حد ما على الأقل في نوع الفن الذي يحاول تقليده. كان العديد من المزوّرين فنانين ناشئين حاولوا، دون جدوى، اقتحام السوق، فلجأوا في النهاية إلى التزوير. أحيانًا، تُستعار قطعة أصلية أو تُسرق من مالكها لإنشاء نسخة منها. ثم يُعيد المزوّر النسخة إلى المالك، ويحتفظ بالأصل لنفسه. في عام 1799، أُعيرت لوحة بورتريه ذاتي للفنان ألبرخت دورر، كانت معلقة في قاعة مدينة نورمبرغ منذ القرن السادس عشر، إلى أبراهام فولفغانغ كوفنر . قام الرسام بنسخ اللوحة الأصلية وأعاد النسخة بدلًا منها. اكتُشف التزوير عام 1805، عندما عُرضت اللوحة الأصلية في مزاد علني، واشتُريت للمجموعة الملكية.

على الرغم من أن العديد من مزوري الأعمال الفنية يعيدون إنتاجها بهدف الربح المادي فقط، إلا أن بعضهم يدّعي أنهم قاموا بتزويرها لكشف سذاجة وتعاليّ عالم الفن. ويزعم هؤلاء الفنانون، عادةً بعد انكشاف أمرهم، أنهم لم يرتكبوا سوى " خدعة لكشف الحقيقة".

قام بعض المزورين الذين تم فضحهم ببيع نسخهم المزيفة لاحقًا بصدق، منسوبين إياها إلى كونها نسخًا، بل واكتسب بعضهم شهرة واسعة لدرجة أنهم أصبحوا مشهورين بحد ذاتهم. وقد أصبحت اللوحات المزيفة التي رسمها الراحل إلمير دي هوري ، والتي ظهرت في فيلم "إف فور فيك" من إخراج أورسون ويلز ، ذات قيمة عالية لدرجة أن لوحات مزيفة لدي هوري ظهرت في السوق.

كانت حالة الفنان هان فان ميغيرين حالةً فريدةً من نوعها ، إذ اشتهر برسمه "أروع لوحة لفيرمير على الإطلاق" [ 15 ] ، وكشف زيف هذا الإنجاز بعد ثماني سنوات في عام 1945. وأصبحت أعماله قيّمةً أيضاً، ما جذب بدوره مزوّرين آخرين. وكان من بين هؤلاء المزوّرين ابنه جاك فان ميغيرين، الذي كان يتمتع بوضعٍ فريدٍ يمكّنه من كتابة شهاداتٍ تُفيد بأن قطعةً فنيةً معينةً يعرضها "من إبداع والده، هان فان ميغيرين". [ 16 ] أما بريجيدو لارا ، وهو مزوّرٌ بارزٌ متخصصٌ في القطع الأثرية القديمة، فقد ابتكر أسلوب فيراكروز الضخم، وأنتج مجموعةً من القطع الأثرية تُعادل حضارةً بأكملها، وانتهى بها المطاف في متاحف حول العالم. [ 12 ] وبعد أن بيعت أعماله المبكرة في السوق السوداء، طلب منه اللصوص إصلاح القطع الأثرية التي سرقوها، فانضم لارا إلى ورشةٍ للتزوير تُنتج قطعاً أثريةً مزوّرة. في يوليو/تموز 1974، ألقت السلطات المكسيكية القبض على لارا وحكمت عليه بالسجن عشر سنوات، بدعوى أنه كان ينهب قطعًا أثرية خزفية قديمة في فيراكروز، وهو ما أنكره، وتمكن من إثبات أنه صنعها بنفسه من خلال صنع المزيد من النسخ المقلدة خلال الأشهر السبعة التي قضاها في السجن قبل إطلاق سراحه. بعد إطلاق سراحه، عرض عليه متحف خالابا للأنثروبولوجيا وظيفةً لحفظ القطع الأثرية وصنع المزيد من النسخ المقلدة لمتجر الهدايا التابع له. [ 17 ]

عادةً ما يقوم المزوّرون بنسخ أعمال الفنانين الراحلين، لكن قلةً منهم يقلّدون الفنانين الأحياء. في مايو/أيار 2004، لاحظ الرسام النرويجي كيل نوبن أن معرض كريستيانستاد كان يبيع نسخاً غير مرخصة وموقّعة من أعماله.

نشر مزور الأعمال الفنية الأمريكي كين بيريني مذكراته في عام 2012، والتي سرد ​​فيها بالتفصيل عقودًا من أنشطته في إنشاء آلاف النسخ المقلدة التي تبدو أصلية لأعمال فنانين كبار مثل جيمس باترسورث ومارتن جونسون هيد وتشارلز بيرد كينغ ، وبيع هذه الأعمال المزورة إلى دور مزادات شهيرة مثل كريستيز وسوذبيز، وإلى جامعي تحف أثرياء. [ 18 ]

التجار

يُزعم أن بعض تجار الفن ودور المزادات يتسرعون في قبول الأعمال المزيفة على أنها أصلية ويبيعونها بسرعة لتحقيق الربح. فإذا اكتشف التاجر أن العمل مزيف، فقد يسحبه سرًا ويعيده إلى مالكه السابق ، مما يتيح للمزور فرصة بيعه في مكان آخر. [ 19 ]

على سبيل المثال، باعت صالة عرض الفنون في نيويورك، إم. كنودلر وشركاه،  أعمالًا فنية مزيفة بقيمة 80 مليون دولار، زُعم أنها لفنانين من المدرسة التعبيرية التجريدية، وذلك بين عامي 1994 و2008. [ 20 ] خلال هذه الفترة، أحضرت غلافيرا روزاليس حوالي 40 لوحة زعمت أنها أصلية وباعتها لرئيسة الصالة، آن فريدمان . [ 20 ] زُعم أن هذه اللوحات تعود لفنانين مثل مارك روثكو وجاكسون بولوك ، إلا أنها كانت في الواقع جميعها مزورة من قِبل بي-شين تشيان، وهو فنان ورياضي صيني مجهول يعيش في كوينز. [ 21 ] في عام 2013، أقرت روزاليس بذنبها في تهم الاحتيال الإلكتروني وغسل الأموال والتهرب الضريبي. [ 22 ] في يوليو 2017، أمر قاضٍ فيدرالي روزاليس بدفع 81  مليون دولار أمريكي لضحايا الاحتيال. وُجهت التهمة إلى بي-شين تشيان، لكنه فرّ إلى الصين ولم يُحاكم. [ 23 ] تمت تسوية الدعوى القضائية الأخيرة المتعلقة بالقضية في عام 2019. [ 24 ] أصبحت القضية موضوع فيلم وثائقي من إنتاج نتفليكس بعنوان Made You Look: The True Story About Fake Art، والذي صدر في عام 2020. [ 25 ] [ 26 ]

قام بعض المزورين بتزوير وثائق تتعلق بقطعة فنية لإضفاء مظهر الأصالة عليها. فقد قام تاجر الأعمال الفنية البريطاني جون دريو بتزوير وثائق ملكية لأعمال فنية قام شريكه جون مايات بتزويرها ، بل وأدرج صورًا لهذه الأعمال المزورة في أرشيفات مؤسسات فنية مرموقة. [ 27 ] وفي عام 2016، أقر إريك سبوتز بذنبه في تهمة واحدة تتعلق بالاحتيال الإلكتروني، وذلك لبيعه مئات الأعمال الفنية المنسوبة زورًا إلى فنانين أمريكيين بارزين، مصحوبة بوثائق ملكية مزورة. وحُكم على سبوتز بالسجن 41 شهرًا في سجن فيدرالي، وأُمر بمصادرة مبلغ 1.45  مليون دولار أمريكي الذي جناه من هذه العملية، ودفع تعويضات بقيمة 154,100 دولار أمريكي. [ 28 ]

قد يتردد الخبراء والمؤسسات أيضاً في الاعتراف بخطئهم. ويُقدّر مؤرخ الفن توماس هوفينغ أن أنواعاً مختلفة من الفن المزيف تُشكّل ما يصل إلى 40% من سوق الفن، [ 13 ] بينما يرى آخرون أن هذا التقدير مبالغ فيه بشكل غير معقول. [ 29 ]

ابتكر مزوّر الأعمال الفنية الكندي ديفيد فوس آلاف الأعمال الفنية المزيفة لفنانين من السكان الأصليين ، ولا سيما أعمال الفنان أنيشيماابي نورفال موريسو ، من قبيلة أوجيبواي بينجوي نياشي أنيشينابيك، والذي توفي عام 1987. وقد زوّر فوس وثائق بين عامي 1996 و2019 ضمن شبكة احتيال مقرها ثاندر باي، أونتاريو. وبالتعاون مع ثمانية أشخاص، ارتكبوا أكبر عملية احتيال فني في كندا، وتزعم مجلة آرتفورم أنها "أكبر عملية احتيال فني في العالم". [ 30 ] [ 31 ]

مقلدة أصلية

بعد إدانته، واصل جون مايات الرسم وبيع لوحاته المزيفة تحت مسمى "اللوحات المزيفة الأصلية". [ 32 ] يُمكّنه هذا من ابتكار وبيع نسخ أصلية من أعمال فنية شهيرة، أو رسمها بأسلوب فنانين آخرين. تُقلّد لوحاته المزيفة الأصلية أعمال فنانين مثل فنسنت فان جوخ ، وكلود مونيه ، وليوناردو دافنشي ، وغوستاف كليمت ، ويمكن شراؤها كلوحات أصلية أو نسخ محدودة الإصدار. تحظى هذه اللوحات بشعبية واسعة بين هواة جمع الأعمال الفنية، وقد يصل سعرها إلى عشرات الآلاف من الجنيهات الإسترلينية.

يُزعم أن رجل الأعمال البريطاني جيمس ستانت قد كلف الفنان توني تترو، المقيم في لوس أنجلوس والمدان بالتزوير، بصنع عدد من الأعمال الفنية التي تبدو أصلية . مع ذلك، أعار ستانت بعض هذه الأعمال إلى مؤسسة الأمراء ، وهي إحدى المؤسسات الخيرية العديدة التابعة للملك تشارلز الثالث ، وعُرضت في منزل دومفريز التاريخي ، على أساس أنها أصلية. عندما ادعى تترو ملكية هذه الأعمال، أُزيلت بهدوء من منزل دومفريز وأُعيدت إلى ستانت. [ 33 ]

طرق الكشف

كشفت الفحوصات التي أُجريت على هذه اللوحة التي تُصوّر العذراء والطفل، والتي تُشبه لوحات عصر النهضة، أن الثقوب الدودية التي يُزعم أنها قديمة في اللوحة قد صُنعت باستخدام مثقاب (كانت مستقيمة وليست معوجة)، وأن رداء العذراء رُسم باستخدام اللون الأزرق البروسي ، وهو صبغة لم تُخترع إلا في القرن الثامن عشر. ويُعتقد أن هذه اللوحة رُسمت على يد مُزوّر إيطالي مجهول في عشرينيات القرن العشرين.

تُكشف أكثر عمليات التزوير وضوحًا عندما تكون نسخًا رديئة لأعمال فنية سابقة. قد يحاول المزور ابتكار عمل "جديد" بدمج عناصر من أكثر من عمل. وقد يحذف تفاصيل مميزة للفنان الذي يحاول تقليده، أو يُضيف عناصر غير متناسقة مع العصر ، في محاولة منه للادعاء بأن العمل المزور نسخة مختلفة قليلًا، أو نسخة سابقة من عمل أكثر شهرة. وللكشف عن عمل مزور ماهر، يتعين على المحققين الاعتماد على أساليب أخرى.

أسلوب الفحص

غالبًا ما يكفي فحص دقيق (يُشار إليه أحيانًا بتحليل موريل) [ 34 ] للقطعة الفنية لتحديد أصالتها. على سبيل المثال، قد يكون تمثال قد نُحت باستخدام أساليب وأدوات حديثة بشكل واضح. وقد استخدم بعض المزورين أساليب فنية لا تتوافق مع أساليب الفنانين الأصليين، مثل ضربات فرشاة غير مميزة، أو منظور غير صحيح، أو مواضيع أو تقنيات مفضلة غير مناسبة، أو استخدموا ألوانًا لم تكن متوفرة في زمن الفنان لرسم اللوحة. كما قام بعض المزورين بغمس القطع في مواد كيميائية لإضفاء مظهر عتيق عليها، بل إن بعضهم حاول تقليد آثار الديدان عن طريق حفر ثقوب في القطع (انظر الصورة على اليمين).

أثناء محاولة التحقق من أصالة العمل الفني، يحدد الخبراء أيضًا مصدر القطعة . إذا لم يكن للقطعة أي سجل موثق، فمن المرجح أن تكون مزيفة. تشمل التقنيات الأخرى التي يستخدمها المزورون والتي قد تشير إلى أن اللوحة غير أصلية ما يلي:

  • إطارات، سواء كانت جديدة أو قديمة، تم تعديلها لجعل اللوحات المزيفة تبدو أكثر أصالة.
  • ولإخفاء التناقضات أو التلاعبات، يقوم المزورون أحيانًا بلصق الورق، سواء كان جديدًا أو قديمًا، على ظهر اللوحة، أو قص اللوحة المزورة من حجمها الأصلي.
  • ينبغي أن تثير الملصقات أو قوائم الفنانين المضافة حديثًا على الأعمال الفنية غير الموقعة الشكوك، ما لم تكن هذه الملصقات قديمة قدم العمل الفني نفسه.
  • في حين أن مرممي الأعمال الفنية يستخدمون بشكل مشروع قضبان شد جديدة عندما تتآكل القضبان القديمة، فإن استخدام قضبان شد جديدة على اللوحات القديمة قد يكون مؤشراً على أن مزوراً يحاول تغيير هوية اللوحة.
  • قد تشير ثقوب المسامير القديمة أو علامات التثبيت الموجودة على الجزء الخلفي من القطعة إلى أن اللوحة قد أزيلت من إطارها، وتم تعديلها ثم إعادتها إما إلى إطارها الأصلي أو إلى إطار مختلف.
  • التوقيعات على اللوحات أو الرسومات التي تبدو غير متناسقة مع العمل الفني نفسه (سواء كانت أكثر حداثة أو جرأة، إلخ).
  • الأعمال غير الموقعة التي "سمع" عنها أحد التجار هي من أعمال فنان معين.

في الآونة الأخيرة، أصبحت التوقيعات المغناطيسية، مثل تلك المستخدمة في حبر الأوراق النقدية ، شائعة للتحقق من صحة الأعمال الفنية. [ 35 ]

التحقق الجنائي

لوحة "صورة امرأة" ، المنسوبة إلى فرانسيسكو غويا . كشفت صور الأشعة السينية التي التُقطت لهذه اللوحة عام ١٩٥٤ عن صورة لامرأة أخرى، تعود إلى حوالي عام ١٧٩٠، تحت سطحها. وأظهر تحليل حيود الأشعة السينية وجود طلاء أبيض من الزنك ، تم ابتكاره بعد وفاة غويا. وكشف تحليل إضافي أن الطلاء السطحي حديث، وقد وُضع بطريقة لا تُخفي تشققات اللوحة الأصلية. بعد التحليل، أبقى المرممون على العمل كما هو موضح أعلاه، مع ظهور أجزاء من القديم والجديد، لتوضيح تعقيدات تزوير الأعمال الفنية، والصعوبة الكامنة في كشفه.

إذا فشل فحص قطعة ما في الكشف عما إذا كانت أصلية أم مزيفة، فقد يحاول المحققون التحقق من صحة القطعة باستخدام بعض أو كل الطرق الجنائية التالية:

  • يُستخدم التأريخ بالكربون لقياس عمر الأشياء التي يصل عمرها إلى 10000 عام.
  • يُستخدم التأريخ بـ " الرصاص الأبيض " لتحديد عمر الأشياء التي يصل عمرها إلى 1600 عام. [ 36 ]
  • يمكن استخدام الأشعة السينية التقليدية للكشف عن أعمال فنية سابقة موجودة تحت سطح اللوحة (انظر الصورة على اليمين). في بعض الأحيان، يعيد الفنانون استخدام لوحاتهم الأصلية بشكل مشروع، ولكن إذا كانت اللوحة العلوية يُفترض أنها من القرن السابع عشر، بينما تُظهر اللوحة السفلية أشخاصًا يرتدون ملابس من القرن التاسع عشر، فسيفترض الباحث أن اللوحة العلوية غير أصلية. كما يمكن استخدام الأشعة السينية للنظر داخل جسم ما لتحديد ما إذا كان قد تم تعديله أو ترميمه.
    • يستخدم حيود الأشعة السينية (حيث يقوم الجسم بثني الأشعة السينية) لتحليل المكونات التي تشكل الطلاء الذي استخدمه الفنان، وللكشف عن التعديلات (انظر الصورة على اليمين).
    • تقنية التألق بالأشعة السينية (حيث يؤدي تعريض الجسم للإشعاع إلى انبعاث أشعة سينية منه) تكشف ما إذا كانت المعادن في المنحوتة المعدنية أو تركيبة الأصباغ نقية للغاية، أو أحدث من عمرها المفترض. كما تكشف هذه التقنية بصمات الفنان (أو المزور).
  • تُستخدم تقنية التألق فوق البنفسجي وتحليل الأشعة تحت الحمراء للكشف عن الإصلاحات أو الطلاء السابق الموجود على اللوحات القماشية.
  • تُستخدم تقنية مطيافية الامتصاص الذري (AAS) ومطيافية الكتلة بالبلازما المقترنة حثيًا ( ICP-MS ) للكشف عن أي شذوذ في اللوحات والمواد. فإذا وُجد عنصرٌ معروفٌ للمحققين بأنه لم يُستخدم تاريخيًا في مثل هذه القطع الأثرية، فإن القطعة ليست أصلية.
  • يمكن استخدام تقنية التحليل الحراري بالتحليل الكروماتوغرافي الغازي والتحليل الطيفي الكتلي (Py-GC-MS) لتحليل المادة الرابطة للطلاء. ومثل تقنيتي الامتصاص الذري (AAS) والتحليل الطيفي الكتلي بالبلازما المقترنة حثيًا (ICP-MS)، إذا تم الكشف عن عناصر لم تكن مستخدمة في تلك الفترة، أو لم تكن متوفرة في المنطقة التي ينتمي إليها العمل الفني، فإن القطعة ليست أصلية. [ 37 ]
  • يمكن استخدام تحليل النظائر المستقرة لتحديد مكان استخراج الرخام المستخدم في التمثال.
  • تُستخدم تقنية التلألؤ الحراري (TL) لتحديد عمر الفخار. التلألؤ الحراري هو الضوء الناتج عن الحرارة؛ ينتج الفخار القديم كمية أكبر من التلألؤ الحراري عند تسخينه مقارنةً بالقطع الأحدث. [ 38 ]
  • من السمات المميزة للوحات الأصلية والتي تستخدم أحيانًا للكشف عن التزوير هي التشققات .

المصادقة الرقمية

يُعدّ التحليل الإحصائي للصور الرقمية للوحات أسلوبًا حديثًا استُخدم مؤخرًا لكشف التزوير. باستخدام تقنية تُسمى تحليل الموجات ، تُقسّم الصورة إلى مجموعة من الصور الأساسية تُسمى نطاقات فرعية. تُحلّل هذه النطاقات الفرعية لتحديد الملمس، مع تخصيص تردد لكل نطاق فرعي. تظهر الخطوط العريضة لسطح ما، كالسماء الزرقاء، في الغالب على شكل نطاقات فرعية منخفضة التردد، بينما تُنتج الخطوط الدقيقة في شفرات العشب نطاقات فرعية عالية التردد. [ 39 ] خضعت مجموعة من 13 رسمًا منسوبة إلى بيتر برويغل الأكبر للاختبار باستخدام طريقة تحليل الموجات. كان من المعروف أن خمسة من هذه الرسومات مُقلّدة. تمكّن التحليل من تحديد اللوحات الخمس المزوّرة بدقة. استُخدمت هذه الطريقة أيضًا على لوحة " العذراء والطفل مع القديسين" ، التي رُسمت في مرسم بيترو بيروجينو . لطالما شكّ المؤرخون في أن بيروجينو لم يرسم سوى جزء من العمل. أشارت طريقة تحليل الموجات الصغيرة إلى أن أربعة فنانين مختلفين على الأقل قد عملوا على اللوحة.

مشاكل في المصادقة

لوحة "شابة جالسة على آلة الفيرجينال" للفنان يوهانس فيرمير (حوالي 1670-1672)، والتي اعتُبرت في البداية مزيفة منذ عام 1947 حتى أُعلن أنها أصلية في مارس 2004، مع استمرار بعض الخبراء في الاختلاف حول هذا الرأي.

بدأ ظهور متخصصين في توثيق الأعمال الفنية في عالم الفن خلال أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر. في ذلك الوقت، كان معظمهم مؤرخين أو أمناء متاحف ، يؤلفون كتبًا عن اللوحات والمنحوتات وغيرها من الفنون. كان التواصل بين مختلف التخصصات ضعيفًا، وكثيرًا ما كانوا يرتكبون أخطاءً عند توثيق القطع الفنية. ورغم نشر العديد من الكتب والفهارس الفنية قبل عام ١٩٠٠، إلا أن الكثير منها لم ينتشر على نطاق واسع، وغالبًا ما كان يفتقر إلى معلومات عن الأعمال الفنية المعاصرة. إضافةً إلى ذلك، افتقر المتخصصون قبل عام ١٩٠٠ إلى العديد من الوسائل التقنية المهمة التي يستخدمها الخبراء اليوم لتوثيق الأعمال الفنية. تقليديًا، كان وجود العمل في " الفهرس الشامل " للفنان عاملًا أساسيًا في تأكيد أصالته، وبالتالي قيمته. إن إغفال العمل من الفهرس الشامل للفنان قد يُفشل أي عملية بيع محتملة، بغض النظر عن أي دليل قد يقدمه المالك لدعم أصالته. [ ٤٠ ]

إن عدم اتفاق الخبراء دائمًا على أصالة قطعة فنية معينة يزيد من تعقيد مسألة تحديد مصدرها . بل إن بعض الفنانين قد قبلوا نسخًا من أعمالهم على أنها من أعمالهم الخاصة؛ فقد صرّح بيكاسو ذات مرة بأنه "سيوقع على عمل مزوّر متقن للغاية". رسم كاميل كورو أكثر من 700 عمل فني، ولكنه وقّع أيضًا على نسخ من أعمال فنانين آخرين باسمه، لأنه شعر بالفخر لتقليده. وفي بعض الأحيان، يُقبل عمل فني كان يُعتبر مزوّرًا في السابق على أنه أصلي؛ فقد اعتُبرت لوحة " شابة جالسة على آلة الفيرجينال" لفيرمير [ 41 ] مزوّرة من عام 1947 حتى مارس 2004، حين أُعلن أخيرًا أنها أصلية، على الرغم من أن بعض الخبراء ما زالوا يختلفون في هذا الرأي. [ 41 ]

في بعض الأحيان، يكون ترميم العمل الفني واسع النطاق لدرجة استبدال الأصل تمامًا عند استخدام مواد جديدة لتكملة المواد القديمة. وقد يقوم مرمم الأعمال الفنية أيضًا بإضافة أو إزالة تفاصيل من اللوحة، سعيًا منه لجعلها أكثر جاذبية في سوق الفن المعاصر. مع ذلك، لا تُعد هذه ظاهرة حديثة، فقد كان الرسامون التاريخيون يُجرون تعديلات على أعمال فنانين آخرين، كإعادة رسم بعض الخلفية أو التفاصيل.

لا تزال العديد من عمليات التزوير تفلت من الكشف؛ فقد استخدم هان فان ميغيرين ، الذي يُعدّ ربما أشهر مزوّر في القرن العشرين، لوحاتٍ تاريخيةً في تزويره للوحات فيرمير، وصنع أصباغه الخاصة لضمان أصالتها. ولم يعترف بتزويره إلا بعد اتهامه بالخيانة العظمى ، وهي جريمة تصل عقوبتها إلى الإعدام. وقد بلغت براعة تزويره حدًّا اضطر معه فان ميغيرين إلى رسم لوحة "فيرمير" أخرى تحت حراسة الشرطة، لإثبات براءته من تهمة الخيانة العظمى.

من الأمثلة الحديثة على التزوير الفني المحتمل تمثال كوروس جيتي ، الذي لم يُحسم أمره بعد. عُرض تمثال كوروس جيتي، إلى جانب سبع قطع أخرى، على متحف جيه بول جيتي في ماليبو، كاليفورنيا ، في ربيع عام ١٩٨٣. وعلى مدى الاثني عشر عامًا التالية ، درس مؤرخو الفن والمحافظون وعلماء الآثار تمثال كوروس، وأُجريت اختبارات علمية أثبتت استحالة صنع سطحه صناعيًا. ومع ذلك، عندما تبين أن العديد من القطع الأخرى المعروضة مع تمثال كوروس مزيفة، أُثيرت الشكوك مجددًا حول أصالته. في مايو ١٩٩٢، عُرض تمثال كوروس في أثينا، اليونان ، في مؤتمر دولي عُقد لتحديد أصالته. فشل المؤتمر في حل المشكلة؛ فبينما استنكره معظم مؤرخي الفن وعلماء الآثار، اعتقد العلماء الحاضرون أن التمثال أصلي. وحتى يومنا هذا، لا تزال أصالة تمثال كوروس في متحف جيتي لغزاً، ويُعرض التمثال مع التاريخ التالي: "يوناني، 530 قبل الميلاد أو تزوير حديث". [ 42 ]

ولمواجهة هذه المشكلات، يجري تطوير بعض المبادرات.

مؤسسة التحقق من أصالة الأعمال الفنية. تأسست عام ٢٠١٢ على يد خبراء من مختلف المجالات المعنية بأصالة الأعمال الفنية. تهدف المؤسسة إلى جمع خبراء من تخصصات مختلفة لمكافحة تزوير الأعمال الفنية. ومن بين أعضائها خبراء بارزون مثل ديفيد بومفورد، ومارتن كيمب ، وماوريتسيو سيراسيني . [ ٤٣ ]

مشروع علوم التراث الثقافي مفتوح المصدر (CHSOS)، الذي أسسه أنطونيو كوزنتينو. وهو "يوفر أساليب عملية للفحص العلمي للفنون الجميلة والقطع الأثرية والتاريخية". [ 44 ]

المؤسسة الدولية لأبحاث الفنون (IFAR). تأسست عام 1969، وهي منظمة تعليمية وبحثية غير ربحية تُعنى بالنزاهة في الفنون البصرية. تقدم IFAR معلومات محايدة وموثوقة حول الأصالة والملكية والسرقة وغيرها من القضايا الفنية والقانونية والأخلاقية المتعلقة بالأعمال الفنية. وتُعد IFAR حلقة وصل بين الجمهور والأوساط الأكاديمية والتجارية الفنية. [ 45 ]

معهد تقييم وتوثيق الأعمال الفنية – i3A. منظمة غير ربحية تجمع متخصصين من مختلف المجالات، وتوفر المعدات وتُعد أدلة إجرائية تتماشى مع التقنيات الدولية، سعياً وراء مزيد من المعرفة حول إنتاج الفنانين البرازيليين. [ 46 ]

تزوير الصور الفوتوغرافية

أصبحت الصور الفوتوغرافية مؤخرًا هدفًا للمزورين، ومع ازدياد قيمتها السوقية، سيستمر التزوير. بعد وفاة مان راي وأنسل آدامز ، أصبحت أعمالهما هدفًا متكررًا للتزوير. ويُعدّ كشف الصور الفوتوغرافية المزورة أمرًا بالغ الصعوبة، إذ يجب على الخبراء التمييز بين الصور الأصلية والمطبوعة.

في حالة المصور مان راي [ 47 ]، كان إنتاج المطبوعات يُدار بشكل سيئ في كثير من الأحيان خلال حياته، وسُرقت العديد من نيجاتيفاته من قِبل أشخاصٍ كان بإمكانهم الوصول إلى استوديو التصوير الخاص به. كانت حيازة نيجاتيفاته تُمكّن المُزوّر من طباعة عدد غير محدود من المطبوعات المُزيّفة، والتي كان يُمكنه بعد ذلك تقديمها على أنها أصلية. كانت المطبوعات المُزيّفة تكاد تكون غير قابلة للتمييز عن الأصلية، إذا استُخدم نفس ورق التصوير. ونظرًا لأن ورق التصوير غير المُستخدَم له عمر افتراضي قصير (2-5 سنوات)، ولأن تركيبته كانت تتغير باستمرار، كان لا بد من إنتاج المطبوعات المُزيّفة بعد فترة وجيزة من إنتاج المطبوعات الأصلية.

ومما زاد الأمر تعقيداً، أنه بعد وفاة مان راي، آلت حقوق النشر والتوزيع لأعماله إلى أرملته، جولييت مان راي، وشقيقها، اللذين وافقا على إنتاج عدد كبير من المطبوعات التي كان مان راي نفسه قد رفضها سابقاً. ورغم أن قيمة هذه الطبعات الجديدة محدودة، إلا أن قيمة النسخ الأصلية، التي طُبعت خلال حياة مان راي، قد ارتفعت بشكل كبير، مما دفع العديد من المزورين إلى تعديل الطبعات الجديدة لتبدو وكأنها أصلية.

في الولايات المتحدة، من الممكن مقاضاة مزوري الأعمال الفنية جنائياً بموجب القوانين الفيدرالية وقوانين الولايات و/أو القوانين المحلية.

For example, federal prosecutions have been successful using generalized criminal statutes, including the Racketeer Influenced and Corrupt Organizations Act (RICO). A successful RICO charge was brought against a family which had sold counterfeit prints purportedly by Chagall, Miró, and Dalí. The defendants were also found guilty of other federal crimes including conspiracy to defraud, money laundering, and postal fraud.[48] Federal prosecutors are also able to prosecute forgers using the federal wire fraud or mail fraud statutes where the defendants used such communications.

However, federal criminal prosecutions against art forgers are seldom brought due in part to high evidentiary burdens and competing law enforcement priorities. For example, internet art frauds now appear in the federal courts' rulings that one may study in the PACER court records. Some frauds are done on the internet on a popular auction websites. Traces are readily available to see the full extent of the frauds from a forensic standpoint or even basic due diligence of professionals who may research matters including sources of PACER / enforcing authority records and on the internet.

Prosecution is also possible under state criminal laws, such as prohibitions against criminal fraud, or against the simulation of personal signatures. However, to trigger criminal liability under states' laws, the government must prove that the defendant had intent to defraud. The evidentiary burden, as in all criminal prosecutions, is high; proof "beyond a reasonable doubt" is required.[49]

Art forgery may also be subject to civil sanctions. The Federal Trade Commission (FTC), for example, has used the FTC Act to combat an array of unfair trade practices in the art market. An FTC Act case was successfully brought against a purveyor of fake Dalí prints in FTC v. Magui Publishers, Inc., who was permanently enjoined from fraudulent activity and ordered to restore their illegal profits.[50][51] In that case, the defendant had collected millions of dollars from his sale of forged prints.

على مستوى الولايات، قد يُعتبر تزوير الأعمال الفنية نوعًا من أنواع الاحتيال، أو تحريفًا جوهريًا للحقائق، أو إخلالًا بالعقد. يوفر القانون التجاري الموحد سبل انتصاف تعاقدية للمشترين المخدوعين استنادًا إلى ضمانات الأصالة. [ 52 ] ولا تزال النظرية المدنية السائدة لمعالجة تزوير الأعمال الفنية هي نظرية الاحتيال المدني. عند إثبات دعوى الاحتيال المدني، يُشترط على المدعي عمومًا إثبات أن المدعى عليه قدّم معلومات مضللة بشأن حقيقة جوهرية، وأن هذا التصريح تم بقصد الخداع، وأن المدعي اعتمد بشكل معقول على هذا التصريح، وأن هذا التصريح قد تسبب في أضرار للمدعي.

أوصى بعض الخبراء القانونيين بتعزيز قوانين الملكية الفكرية الحالية لمعالجة مشكلة تزوير الأعمال الفنية المتزايدة في السوق الجماهيري. [ 53 ] ويجادلون بأن النظام القانوني الحالي غير فعال في مكافحة هذا التوجه المتنامي.

في المملكة المتحدة، إذا ثبت أن قطعة فنية مزيفة، فإن للمالك حقوقًا قانونية مختلفة بحسب طريقة الحصول عليها. فإذا تم شراؤها من دار مزادات، فقد يكون هناك ضمان تعاقدي يُمكّن المشتري من استرداد ثمنها إذا أعادها خلال فترة محددة. وقد تسري ضمانات تعاقدية أخرى عند الشراء، ما يعني إمكانية تضمين شروط مثل "الملاءمة للغرض" (المادتان 13-14 من قانون بيع السلع لعام 1979 أو المواد 9-11 من قانون حقوق المستهلك لعام 2015 ).

يُعدّ كشف التزوير أمرًا صعبًا لأسباب عديدة؛ منها نقص الموارد اللازمة لتحديد التزوير، والتردد العام في كشفه نظرًا لتداعياته الاقتصادية السلبية على كلٍّ من المالك والتاجر، فضلًا عن صعوبة إثبات التزوير جنائيًا. [ 54 ] علاوة على ذلك، تُفاقم الطبيعة الدولية لسوق الفن من هذه الصعوبات بسبب اختلاف القوانين بين الدول. [ 55 ]

التثقيف بشأن جرائم الفن

في صيف عام ٢٠٠٩، بدأت جمعية أبحاث الجرائم ضد الفن (ARCA) بتقديم أول برنامج دراسات عليا مُخصص لدراسة جرائم الفن. يتضمن برنامج شهادة الدراسات العليا في جرائم الفن وحماية التراث الثقافي مقررات دراسية تتناول تزييف الأعمال الفنية وتزويرها. كما يتطلب التثقيف في مجال جرائم الفن جهودًا بحثية من المجتمع الأكاديمي من خلال تحليل الأعمال الفنية المزيفة والمزورة. [ ٥٦ ]

تزوير الأعمال الفنية وسرقتها في الثقافة الشعبية

فيلم

مسلسل تلفزيوني

  • مسلسل White Collar يدور حول نيل كافري (الذي يؤدي دوره مات بومر )، وهو مزور أعمال فنية مدان يبدأ العمل مع مكتب التحقيقات الفيدرالي لحل قضايا قسم جرائم ذوي الياقات البيضاء.
  • تدور أحداث مسلسل "لافجوي" حول تاجر أعمال فنية ماكر يتمتع بسمعة طيبة في اكتشاف الأعمال المزيفة.
  • في مسلسل جرائم ميدسومر، توجد حلقة بعنوان "الكتاب الأسود" ، والتي تحتوي على العديد من اللوحات المزيفة التي يُفترض أنها رُسمت بواسطة رسام خيالي من القرن التاسع عشر يُدعى هنري هوغسون.
  • مسلسل Leverage هو مسلسل يتناول قصة مجموعة من المجرمين الذين يسرقون الأموال من الأغنياء وأصحاب النفوذ، وغالباً ما تتضمن قصصه خطوطاً درامية تدور حول تزوير الأعمال الفنية.

الأدب

انظر أيضاً

تزويرات بارزة

مزوّرو الأعمال الفنية المعروفون وتجار الأعمال الفنية المزيفة

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 ليناين، تيري (2003) "التزوير". غروف آرت أونلاين.
  2. ↑ التزوير، تاريخ طويل (مؤرشف بتاريخ 4 أغسطس 2007 في أرشيف الإنترنت ، بقلم أدريان دارمون)
  3. ↑ شيلا جيبسون ستودلي (أغسطس 2008). "مغامرات غير موفقة في جمع المقتنيات" . الفنون والتحف . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2015.(الاشتراك مطلوب.)
  4. ↑ "كيوبيد مايكل أنجلو" . متحف الخدع . تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010 .
  5. ↑ سيلينكو، تيد. (2003) "أفريقيا: التزوير". غروف آرت أونلاين.
  6. ↑ ليناين، تييري (2003). "التزوير". التزوير . غروف آرت أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.t028958 . ISBN 9781884446054.
  7. ^ كيم أوسترلينك، 2009. “ثمن الفن المنحط،” أوراق العمل CEB 09-031.RS، ULB – Universite Libre de Bruxelles
  8. 1 2 3 كورنيه، جوزيف (1975). "الفن الأفريقي والأصالة". الفنون الأفريقية . 9 (1): 52-55 . doi : 10.2307/3334983 . JSTOR 3334983 . 
  9. ^ كرادوك، حزب العمال. آمبرز، J.؛ فان بيليجيم، م.؛ وآخرون . (2013). “أعاد النظر في رأس أولوكون”. أفريقيا: علم الآثار والفنون . 9 (9): 13. دوي : 10.4000/aaa.266 . 
  10. ↑ ألدر، كريستين (يونيو 2004). "دراسة ادعاءات الاحتيال والخداع في الفن الأسترالي الأصلي". الفن والآثار والقانون . 9 (2): 117-142 .
  11. 1 2 3 باودن، روس (2001). "ما هو الفن الأصلي الأصيل؟". فنون المحيط الهادئ (23/24): 1-10 . ISSN 1018-4252 . JSTOR 23411448 .  
  12. 1 2 3 4 كيلكر، نانسي ل. (13 يناير 2022). "أمريكا الوسطى قبل كولومبوس: التزوير". أمريكا الوسطى قبل كولومبوس: التزوير . غروف آرت أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/oao/9781884446054.013.2000000238 . ISBN 978-1-884446-05-4.
  13. 1 2 الانطباعات الخاطئة: البحث عن الأعمال الفنية المزيفة الكبيرة، توماس هوفينغ، سيمون وشوستر، 1996.
  14. ↑ "قائمة المزورين الذين تم كشفهم على موقع مؤسسة المصادقة في الفن" .
  15. ^ كيلبراكن ، فان ميجيرين: سيد فورجر نيويورك 1967
  16. ^ كروجر ، فريدريك هـ. (2003). "فيرمير جديد" . ريجسويجك. مؤرشفة من الأصلي في 29 أغسطس 2010.
  17. ↑ "بريجيدو لارا، الفنان الذي خدعت أعماله المزيفة التي تعود إلى ما قبل كولومبوس المتاحف حول العالم" . مينتال فلوس . 18 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2022 .
  18. ↑ بيريني، كين (2012). تحذير للمشتري: الحياة السرية لمزور فني أمريكي . نيويورك: دار بيغاسوس للنشر. رقم ISBN 978-1605983608.
  19. ↑ "من يربح ومن يخسر عند سرقة الأعمال الفنية أو تزويرها؟" (ملف PDF) . aic.gov.au. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2006 .
  20. 1 2 ميلر، إم إتش (25 أبريل 2016). "الخداع الكبير: كواليس سقوط معرض كنودلر" . ARTnews.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2021 .
  21. ↑ "خدعتك: قصة احتيال كنودلر الفني بقيمة 80 مليون دولار - نتفليكس" . أرتليست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2021 .
  22. ↑ باولي، غراهام (23 أبريل 2020). "من بعيد، هارب في قضية احتيال كنودلر الفني يقدم دفاعه" . صحيفة نيويورك تايمز .
  23. ↑ "أُمرت غلافيرا روزاليس بدفع 81 مليون دولار لضحايا مخطط كنودلر للاحتيال الفني" . 10 يوليو 2017.
  24. ↑ "تم التوصل إلى تسوية في الدعوى القضائية الأخيرة المتعلقة بتزوير لوحة روثكو بقيمة 5.5 مليون دولار، مما يطوي صفحة دراما مثيرة للجدل" . 28 أغسطس 2019.
  25. ↑ "إعلان فيلم "Made You Look": فيلم وثائقي من إخراج باري أفريتش حول أكبر عملية احتيال فني في التاريخ الأمريكي . 15 أبريل 2020.
  26. ↑ لا أحد ينظر ، هذا الفيلم الوثائقي يستوفي معايير الفيلم الوثائقي الذي قد ينتجه جمهورنا. يكشف فيلم "جعلتك تنظر" عن عملية احتيال استمرت لعقود طويلة استهدفت نخبة المجتمع الغافلة (1%) باستخدام فن رديء من الرسامين التجريديين المعاصرين. (صحيفة ذا أميركان صن، 16 مارس 2021)
  27. ↑ "مكتبات الفنون كمصدر لمعلومات خاطئة عن أصل الأعمال الفنية" (ملف PDF) . ifla.org.
  28. ↑ "تزوير الأوراق لبيع أعمال فنية مزيفة"، مكتب التحقيقات الفيدرالي (بيان صحفي)، 6 أبريل 2017
  29. ↑ المزورون والمزورون والمحتالون (مقابلة مع أنتوني أموري)
  30. ↑ "الحكم على شخصية رئيسية في أكبر عملية احتيال فني في العالم" . آرتفورم . 9 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2024 .
  31. ↑ لو، سارة (5 سبتمبر 2024). "إرث نورفال موريسو 'تضرر بشكل لا رجعة فيه' بسبب تزوير فني، بحسب قاضٍ يحكم على رجل بالسجن 5 سنوات" . هيئة الإذاعة الكندية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2024 .
  32. ↑ "مرحباً بكم في عالم جون مايات" . جون مايات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2021 .
  33. ↑ "عرضت مؤسسة الأمير تشارلز الخيرية لوحات لبيكاسو ودالي - إلى أن ادعى مزور مدان أنها ملكه" . 4 نوفمبر 2019.
  34. ↑ ميغان ماكهيو، غريس دي فرانشيسكو، جو جينكاريللي، كاي ديبنهام، "تزوير الأعمال الفنية وكيفية اكتشافها".
  35. ↑ إحباط عملية تزوير فنية بواسطة التوقيع المغناطيسي
  36. ↑ "كشف تزوير الأعمال الفنية" (ملف PDF) . amath.colorado.edu. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 17 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2006 .
  37. ↑ راجاي، جيهان (2013). "الكشف العلمي عن التزوير في اللوحات*" (ملف PDF) . وقائع الجمعية الفلسفية الأمريكية . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 14 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2016 .
  38. ↑ "التألق الحراري" . mnsu.edu. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2006. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2006 .
  39. ↑ إريكا كلاريش (2004). "المحتالون. برنامج المسح الضوئي قادر على تمييز الفن الحقيقي". أخبار العلوم 166 (22): 340.
  40. ^ "Cherchez les Catalogs Raisonné" . مراجعة القانون الوطني . شيبارد، مولين، ريختر وهامبتون إل إل بي. 16 ديسمبر 2011 . تم الاسترجاع 17 ديسمبر 2011 .
  41. 1 2 "شابة جالسة على البُيُور" للفنان يوهانس فيرمير . Essentialvermeer.com . تاريخ الاطلاع: 28 أبريل 2012 .
  42. ↑ "أصلي أم لا؟" . orpheus.ucsd.edu. مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2006 .
  43. ↑ "مؤسسة التوثيق في الفن" .
  44. ↑ "حول CHSOS" . علوم التراث الثقافي مفتوحة المصدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2019 .
  45. ↑ "المؤسسة الدولية لأبحاث الفنون (IFAR) - نبذة عن IFAR" . www.ifar.org . تاريخ الاطلاع: 13 نوفمبر 2019 .
  46. ↑ "i3a" . i3a.org.br. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2019 .
  47. ↑ "فضيحة مان راي الكبرى في باريس" . artcult.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2006 .
  48. ↑ الولايات المتحدة ضد أميل، 889 F. Supp. 615 (EDNY 1995).
  49. ↑ دريبس، دونالد (أكتوبر 1987). "الوضع الدستوري لقاعدة الشك المعقول" . مجلة كاليفورنيا للقانون . 75 (5): 1665-1718 . doi : 10.2307/3480489 . JSTOR 3480489. تاريخ الاسترجاع: 24 يوليو 2017 . 
  50. ↑ FTC ضد Magui Publishers, Inc.، القضية المدنية رقم 89-3818RSWL(GX)، 1991 US Dist. LEXIS 20452 (CD Cal. 15 مارس 1991).
  51. ↑ ليرنر، رالف إي؛ بريسلر، جوديث (1998). مناقشة القضية . معهد ممارسة القانون. ISBN 9780872241084تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2012 .
  52. ↑ UCC § 2-313.
  53. ↑ جيوكوندا، جوزيف سي. (14 أكتوبر 2008). "أساليب إبداعية لمكافحة تزوير الأعمال الفنية" . مجلة نيويورك للقانون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 ديسمبر 2010 .
  54. ↑ سكولنيك، بيتر (1983). "تزوير الأعمال الفنية: سوق الفن والاعتبارات القانونية" (ملف PDF) . مجلة نوفا للقانون . 7 (2): 316-352 ، 329 – عبر CORE.
  55. ↑ هاوسمان، لي (1982). "الممارسات والمشاكل الحالية في مكافحة المخالفات في سوق الفن". مجلة سيتون هول للقانون . 12 (3): 506-567 ، 508 – عبر هاين أونلاين.
  56. ^ فونج ، تشيوان هوانج. هو، مانه تونغ؛ نجوين، هونج كونج؛ فونج، خميس ترانج؛ تران، كين؛ هو مانه (9 أكتوبر 2018). ""يمكن تزوير اللوحات، لكن لا يمكن تزوير المشاعر": الفن الفيتنامي - السوق والاحتيال والقيمة . الفنون . 7 (4): 62. doi : 10.3390/arts7040062 .
  57. ↑ "DocsOnline – مكتبة الأفلام الوثائقية" . Docsonline.tv . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2012 .
  58. ↑ "مقابلة مع كورنيل حول تزوير الأعمال الفنية | www.icom.museum" . www.obs-traffic.museum . تاريخ الاطلاع: 6 نوفمبر 2021 .

للمزيد من القراءة