توم كيتينغ

كان توماس باتريك كيتنغ (1 مارس 1917 - 12 فبراير 1984) فنانًا إنجليزيًا، ومُرممًا فنيًا ، ومُزورًا للأعمال الفنية . يُعتبر كيتنغ أكثر مُزوري الأعمال الفنية غزارةً وتنوعًا في القرن العشرين، ^{[ 1 ]} حيث ادعى أنه زوّر أكثر من 2000 لوحة لأكثر من 160 فنانًا مختلفًا، بنطاق غير مسبوق، بدءًا من عصر النهضة ( هولباين ، تيتيان ، تينتوريتو ) وصولًا إلى الحداثة والتعبيرية والوحشية ( كاندينسكي ، كلي ، ماتيس )، مع تركيز كبير على الرومانسيين الإنجليز في رسم المناظر الطبيعية والانطباعيين الفرنسيين . ^{[ 2 ] [ 3 ]} تُقدر أرباحه الإجمالية من عمليات التزوير بأكثر من 10 ملايين دولار أمريكي بالقيمة الحالية . ^{[ 4 ]}

زعم أن هدفه لم يكن الربح المادي، بل كان حملة ضد تجار الفن الذين اعتقد أنهم لا يهتمون بالفن الراقي إلا كسلعة، حيث تتفوق دائمًا الأصول المثيرة للإعجاب ، والتي غالبًا ما تكون مشكوكًا فيها أو مختلقة بالكامل، على البراعة الفنية والجمال الأصيل لأي رسم أو لوحة معينة. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

بدأ في إغراق سوق الفن في لندن في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي بمئات من الأعمال المزيفة المقنعة باستمرار، وغالبًا ما كان يعطيها للأصدقاء والمعارف، مع توقع ضمني بأن العديد منها سينتهي به المطاف قريبًا في دار مزادات أو معرض فني فاخر في شارع بوند . ^{[ 8 ]}

صعّد كيتنغ حملته في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات بتوجيه شريكته في العمل وعشيقته، جين كيلي، لبيع العديد من اللوحات المزيفة للفنان الرومانسي صموئيل بالمر ، الذي كان مغمورًا آنذاك . ^{[ 9 ]} ونتيجةً لهذه المبيعات، مثل كل من كيتنغ وكيلي أمام المحكمة الجنائية العليا في بريطانيا عام 1979 بتهمة الاحتيال الفني. اعترفت كيلي بالذنب وحُكم عليها بالسجن 18 شهرًا مع وقف التنفيذ لمدة عامين. بعد يومين من الإدلاء بشهادته، نُقل كيتنغ إلى المستشفى إثر إصابة تعرض لها أثناء قيادته دراجة نارية. عاد إلى المحكمة في اليوم الثالث، حيث انهار في منصة الشهود، ونُقل مجددًا إلى المستشفى. أُطلق سراحه دون توجيه أي تهمة إليه بعد أسبوعين بسبب تدهور حالته الصحية. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

في عام 1982، قام ببطولة مسلسل تلفزيوني حائز على جوائز على القناة الرابعة، حيث قام بتعليم المشاهدين تقنيات الرسم الدقيقة والمفصلة لفنانيه المفضلين من الفنانين القدامى . وبدأ عرض مسلسل لاحق، يركز على الانطباعيين ، بعد يومين من وفاته، في عام 1984. ^{[ 12 ]}

وُلد كيتنغ لعائلة من الطبقة العاملة في شقة مكتظة في فورست هيل ، جنوب لندن . ^{[ 13 ] [ 14 ]} في صغره، كان يعيش على الكفاف بفضل أجر والده الزهيد الذي كان يبلغ شلنًا وستة بنسات في الساعة كرسام منازل، وكان يساعد والدته في تدبير أمورها من خلال جمع وبيع روث الخيل، وقضاء حوائج الجيران، وتوصيل الطرود إلى محل الرهونات المحلي. عمل كيتنغ خلال نشأته كعامل توصيل ، وعامل غسيل ملابس، وعامل مصعد، وحامل حقائب، قبل أن ينضم أخيرًا إلى عمل العائلة كرسام منازل. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

جولة بحرية

استُدعي كيتنغ للخدمة في البحرية الملكية في ربيع عام 1940، وأنهى تدريبه في الوقت المناسب للمشاركة في معركة دونكيرك ، قبل أن يبحر إلى سنغافورة ^{[ 14 ]} على متن السفينة إس إس ستراثمور . أمضى السنوات الثلاث التالية في بحر الصين الجنوبي على متن سفن مختلفة، كما أمضى فترات في المستشفى بسبب أمراض عديدة، من بينها الصدمة، وإصابات عزاها إلى سوء معاملة زملائه من البحارة والضباط الذين شككوا في بحار كان يقضي كل وقت فراغه بمفرده في القراءة والرسم، بدلاً من اللهو مع بقية أفراد الطاقم. ^{[ 18 ]}

في 15 سبتمبر 1943، نُقل إلى الفرقاطة إتش إم إس لاغان بصفة عامل احتراق ^{من الدرجة الأولى} ، وأُرسل للمشاركة في معركة الأطلسي ، حيث رافق قافلة من سفن الإمداد التجارية من ليفربول إلى نيويورك. بعد تكبّدها هزائم كبيرة قبل أربعة أشهر ، انسحبت الغواصات الألمانية من شمال المحيط الأطلسي، بانتظار التحسينات التكتيكية والتقنية التي اكتملت آنذاك. في الساعات الأولى من صباح 20 سبتمبر 1943، أصبحت لاغان أول سفينة حربية تابعة للحلفاء تُصاب بطوربيد T5 الصوتي الجديد، الذي مزّق مؤخرتها بالكامل، مما أسفر عن مقتل أكثر من ربع طاقمها، وترك الباقين في المياه جنوب غرب أيسلندا، على بُعد ثلث المسافة تقريبًا من وجهتهم. جُرّت لاغان إلى ميرسيسايد . بعد أن تضررت أعصابه بشدة وأصيب ظهره بجروح بالغة جراء شظايا قنبلة هيدجهوج ، أُعيد كيتنغ إلى المستشفى لتلقي العلاج النفسي - حيث أمضى أسبوعين في غيبوبة مُستحثة ، ثم خرج من المستشفى مع معاش عجز قدره 17 شلنًا أسبوعيًا. ^{[ 14 ] [ 18 ]} وسرعان ما تزوج من زوجته إيلين، وأنجب منها طفلين، دوغلاس وليندا. وانفصلا عام 1952. ^{[ 14 ]}

أثناء دراسته في كلية جولدسميث، حصل كيتينغ على وظيفة بدوام جزئي كمرمم لدى شركة هان براذرز المرموقة في مايفير ، ^{[ 14 ]} حيث بدأ بملء آلاف الشقوق الصغيرة في اللوحات القديمة بدقة متناهية. لكن سرعان ما اتسع نطاق خبرته في تقنيات الرسم عندما بدأ بتولي مهام أكثر تحديًا في أروقة سوق الفن اللندني، حيث تعلم بمهارة محاكاة أساليب العديد من الفنانين الأقل شهرة، أثناء محاولته اكتشاف كيفية إصلاحها. ^{[ 1 ]} وكانت إحدى التعليمات النموذجية التي تلقاها في مثل هذه المؤسسات: "هيا، أرنا ما يمكنك فعله بهذه اللوحة". ^{[ 21 ]}

أثناء عمله في متجر صغير لدى رجل يُدعى فريد روبرتس، طُلب منه استبدال قطيع من الماشية الراعية - الذي مُحيَ بسبب ترميم تمزق كبير في لوحة من القرن التاسع عشر للفنان توماس سيدني كوبر - بأطفال يضحكون ويرقصون حول عمود مايو، مما أضفى على اللوحة سحرًا خاصًا. وقد أعجب روبرتس كثيرًا ببعض "الترميمات" التي أجراها كيتنغ، فقام بتأطيرها، وأضاف إليها توقيعًا مزورًا، وعرضها في صالة عرض قريبة مقابل مئات، بل آلاف الجنيهات الإسترلينية، ^{[ 15 ]} كل ذلك بينما كان يدفع لكيتنغ أجورًا زهيدة ، تتراوح عادةً بين 5 و10 جنيهات إسترلينية أسبوعيًا. ^{[ 21 ]}

عندما اكتشف كيتنغ بعض لوحات فرانك موس بينيت التي أعاد رسمها بالكامل تقريبًا لصالح روبرتس معروضة في معرض فني راقٍ في ويست إند مقابل 1500 إلى 3000 جنيه إسترليني، ^{[ 22 ]} شعر بالاشمئزاز الشديد لدرجة أنه عاد مسرعًا، ووجه وابلاً من الشتائم إلى روبرتس، ثم غادر على الفور، وألقى عليه لوحة ألوان كبادرة وداع. ^{[ 21 ]}

عندما اكتشف لاحقًا أدلة على انتشار عمليات احتيال مماثلة في أوساط التجارة - حيث كان التجار يجنون الأموال بينما كانت زوجته وأطفاله عالقين في شقة رطبة متهالكة، بأثاث قليل وممزق، وغالبًا ما كانوا يعانون من نقص الطعام - قرر أنه يستطيع هو الآخر أن يلعب هذه اللعبة. ^{[ 15 ]} وهكذا وُلد مزوّر، يحمل في داخله شعورًا بالغضب المبرر ورغبة في الانتقام لازمته طوال حياته؛ مما حيّر أولئك الذين اعتقدوا أن موهبته الهائلة يمكن استغلالها بشكل أفضل؛ وأدى به الأمر إلى المحكمة الجنائية المركزية بتهمة الاحتيال؛ وجلب له الثروة والشهرة بعد المحاكمة؛ وحكم عليه - من خلال الضغط النفسي الناتج عن تقلبات مزاجية حادة واستهلاك مفرط للتبغ والكحول - بالموت المبكر. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

لم يجنِ كيتنغ ثروة من العملات المزيفة التي كان يصنعها، بل كان غالباً ما يوزعها كهدايا، أو يقايضها بالطعام والشراب والإيجار، أو يبيعها بثمن بخس لأصدقائه ومعارفه، حتى عامل الغاز المحلي. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

كان هدف كيتنغ الرئيسي هو الانتقام من تجار الفن الفاسدين والمستغلين الذين اعتقد أنهم يظلمون الفنانين والجمهور على حد سواء. بعد فترة وجيزة من عثوره على عدد من اللوحات القديمة التي أُمر بـ"تحسينها" معروضة للبيع في مكان قريب بأسعار مبالغ فيها، وقع ضحية لصاحب عمل أكثر دهاءً. كان كيتنغ يبقى غالبًا بعد ساعات العمل يرسم لوحات بأساليب فنانين آخرين كان يُعجب بهم، ليدرس تقنياتهم. في إحدى الأمسيات، اكتشفه رئيسه وهو يُنهي رسمًا ساخرًا لمنظر شتوي كندي، على غرار كورنيليوس كريغوف . عرض الرجل شراءها، وطلب منه رسم لوحة أخرى، فدفع له 15 دولارًا لكل منهما. علم كيتنغ لاحقًا أن اللوحتين بيعتا في معرض بلندن بأكثر من 3000 دولار. ^{[ 27 ]}

ردّ كيتنغ بنشر كميات كبيرة من اللوحات المزيفة ذات الجودة الكافية لخداع الخبراء، على أمل زعزعة استقرار السوق. في إحدى فترات الخمسينيات، ظهرت في السوق أعداد هائلة من لوحات كريغوف "المكتشفة حديثًا"، ما أدى إلى انخفاض حاد في الأسعار، خشية أن يكون الكثير منها مزيفًا، محققًا بذلك هدفين من أهداف كيتنغ: الحد من أرباح تجار الفن الجشعين، وجعل اللوحات الجميلة لأحد فنانيه المفضلين في متناول الجمهور. ^{[ 26 ]} بعد نحو عشرين عامًا، أعرب خبير في الفن الكندي لدى دار سوذبيز عن أسفه، نظرًا للصعوبات المستمرة في تحديد هوية أعمال كريغوف بدقة، فبدلًا من إدراجها باسم الفنان الكامل - للدلالة على الثقة التامة في أصالتها - قاموا بتصنيف اللوحات في مزاد عام 1976 على أنها "منسوبة إلى كريغوف" فقط. مع ذلك، انتعشت الأسعار بشكل ملحوظ؛ حيث بيعت اللوحات بأسعار تتراوح بين 11,000 و13,000 دولار. ^{[ 27 ]}

كان كيتنغ يعتبر نفسه اشتراكياً، واستخدم آراءه السياسية لتبرير أفعاله. ^{[ 19 ]} وقد ترك عمداً أدلةً لتمكين زملائه من مرممي الأعمال الفنية والحافظين والتجار من كشف خداعه. ففي بعض الأحيان، كان يضع طبقة من الجلسرين تحت الطلاء الزيتي، بحيث عند تنظيف اللوحة، تذيب المذيبات الجلسرين وتتفتت طبقة الطلاء، كاشفةً زيف اللوحة. أو عند بدء رسم لوحة، كان يكتب رسائل على القماش باللون الأبيض الرصاصي ، والتي يمكن كشفها بسهولة بالأشعة السينية . وفي بعض الأحيان، كان يجد إطارات لا تزال تحمل أرقام كتالوج كريستيز ، فيتصل بدار المزادات لمعرفة اللوحات التي كانت تحتويها. ثم يرسم لوحات مماثلة بأسلوب الفنان نفسه، ويستخدم الإطارات للإيحاء بأصل مزيف لها. ^{[ 28 ]} كما كان يستخدم الألوان الأكريليكية والورنيشات الحديثة على لوحات يُفترض أنها من القرون السابقة. ^{[ 29 ] [ 30 ]} ويستخدم ناسخو أعمال الفنانين القدامى المعاصرون ممارسات مماثلة للحماية من اتهامات التزوير.

لصنع العديد من أعماله المزيفة التي تُحاكي أعمال صموئيل بالمر، كان يخلط غالبًا اللون البني الداكن مع صمغ الأشجار اللزج ، ثم يضع طبقات سميكة من الورنيش. ^{[ 8 ] [ 31 ]} أما بالنسبة لرسوماته التي تُحاكي أعمال رامبرانت، فكان يستخدم ورقًا من القرن الثامن عشر، ويصنع حبر الجوز عن طريق غلي الجوز لمدة عشر ساعات ثم تصفية الناتج من خلال جوارب حريرية . ^{[ 28 ]}

استشاط غضباً عندما وُصف بالمزوّر، مؤكداً أنه لم ينسخ أي صور حرفياً، بل ابتكر صوراً جديدة تبدو وكأنها من أعمال آخرين. وفي فيلم وثائقي بثته هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عام ١٩٧٧ ^{[ ٨ ]،} وصف نوعاً من التسلسل الهرمي للمصطلحات التي تصف أنواعاً مختلفة من التقليد.

نسخة طبق الأصل - نسخة طبق الأصل تمامًا، مثل تلك التي تُعرض غالبًا بدلًا من الأصل المحفوظ بأمان في خزنة.

إعادة الطلاء – نتيجة ترميم متهور وعنيف

المحاكاة الساخرة – هي تنويع على لوحة موجودة، أو صورة جديدة تحاكي أسلوب فنان آخر

مزيف – نسخة مقلدة تم تعديلها لتبدو وكأنها أصلية

التزوير – عمل فني مزيف أُضيف إليه توقيع فنان آخر مع تقديم معلومات خاطئة عن مصدره

على الرغم من عدم اتساقه التام في استخدام هذه الفروقات، إلا أن مصطلحه المفضل لما كان يفعله كان " سيكستون بليك" . ^{[ 25 ] [ 32 ]} وقد شاع استخدام اسم المحقق الخيالي الشهير منذ أوائل القرن العشرين بمعنى " كعكة" . ثم قام كيتنغ بتنقيح هذا المصطلح ونشره كعامية قافية بمعنى "مزيف" . ^{[ 33 ] [ 34 ] [ 30 ] [ 35 ] [ 15 ]}

استغل كيتنغ آلية الأمان التي توفرها دور المزادات الكبرى في لندن، والمتمثلة في شروط البيع، والتي تحد من مسؤولية دقة نسب الأعمال الفنية. وتتضمن هذه الشروط ثلاثة مستويات لتصنيف الأعمال الفنية في الكتالوج: " جون كونستابل" تعني أنهم يعتقدون أن اللوحة أصلية. "ج. كونستابل" تعني أنهم يعتقدون أنها من مدرسته وربما من أعمال الفنان نفسه. "كونستابل" تعني أنها على غرار أسلوبه، ولكنها قد تكون تقليدًا لأعمال من أي تاريخ. ^{[ 5 ]}

على الرغم من أنه لم يتم التعرف على أي شيء يقترب من 2000 لوحة مزيفة زعم كيتنغ أنه أنتجها، إلا أنه وصف بمستويات متفاوتة من التفصيل الفنان؛ والموضوع؛ والوسائط (الزيوت على اللوحات القديمة والألواح، والأكريليك، والباستيل، والرسومات والألوان المائية على الورق القديم والحديث)؛ ومصدر الإلهام (معظمها كتب)؛ والفترة الزمنية والموقع (فورست هيل في أواخر الثلاثينيات، وكيو في الخمسينيات وأوائل الستينيات، وسوفولك في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، وتينيريفي من 1971 إلى 1974) حيث أنجز عدة مئات منها. ومن بين الفنانين الذين زعم ​​أنه قام بتزوير أعمالهم بكميات كبيرة أكثر من 100 لوحة لكورنيليوس كريغوف ، ^{[ 27 ]} وحوالي 80 لوحة ورسمة لسامويل بالمر ، و40-50 رسمة لكونستانتين جايز ، و30-60 رسمة وألوان باستيل لديغا، وحوالي 20 لوحة مائية لـ جيه إم دبليو تيرنر ، وربما 20 رسمة بالفحم وألوان باستيل لرينوار (بالإضافة إلى لوحة زيتية واحدة)، وكميات من رسومات كونستابل وجينزبورو ، والكثير من رسومات رامبرانت ، والكثير من لوحات سيسلي ورسومات فرانشيسكو غواردي ، وعدد لا بأس به من لوحات غواش لجورج روولت ، والكثير من رسومات توماس رولاندسون الملونة بالألوان المائية، وعشرات الرسومات واللوحات لموديلياني لسيدات ذوات أعناق طويلة، والعديد من رسومات هانز هولباين الأكبر (ولوحة زيتية واحدة)، والعديد من لوحات ديفيد تينييرز على ألواح خشبية، والعديد من رسومات توماس غيرتين ، والعديد من لوحات أكريليك لإدفارد مونك ، والعديد من رسومات ماتيس والألوان المائية ولوحات الغواش. كما ادعى أنه أنجز ست لوحات زيتية على غرار مانيه (ورسمتين أو ثلاث)، وست لوحات زيتية على غرار بيسارو ، وبعض الرسومات على غرار ريتشارد ويلسون (ولوحتين أو ثلاث)، وعددًا قليلاً من الرسومات على غرار تولوز لوتريك (ولوحة واحدة)، ولوحة أو اثنتين على غرار تينتوريتو ، وروبنز ، ودورر ، وستابز ، وغويا ، وجون لينيل، وبول كلي . ^{[ 22 ] [ 16 ] [ 3 ]}

تضمنت قائمة أصغر بكثير من الأعمال المزيفة التي تمكنت الشرطة، إلى جانب العديد من تجار الفن والصحفيين، من تعقبها في سبعينيات القرن الماضي، والتي حددها كيتنغ على أنها من أعماله، 26 لوحة لسامويل بالمر، وتسع لوحات لكونستابل، وثماني لوحات لكريغوف، وسبع لوحات لديغا، وسبع لوحات لكيس فان دونغنز، وخمس لوحات لإدفارد مونك، وأربع لوحات لرينوار، وأربع لوحات لكونستانتين غاي، وأربع لوحات لموديلياني، ولوحة أو اثنتين على غرار أعمال رامبرانت، وفرانشيسكو غاردي، وغينزبورو، وغويا، ولينيل، وهنري فانتان لاتور ، وأوغست رودان ، وجان لويس فوران ، وتولوز لوتريك، وإميل برنارد، وراؤول دوفي، وفاسيلي كاندينسكي، وفرانك موس بينيت. ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}

في صيف عام ١٩٦٣، التقى كيتنغ، البالغ من العمر ٤٦ عامًا، بجين كيلي، البالغة من العمر ١٦ عامًا، في مقهى السكة الحديد بمحطة حدائق كيو ، مقابل شقته، وعلى الجانب الآخر من جسر مشاة تاريخي ^{[ ٣٩ ]} من منزل عائلتها. بعد انتقالها حديثًا من لانغينديرن ، ويلز، انضمت كيلي سريعًا إلى مجموعة من الشباب الذين وجدتهم مجتمعين حول رجل مسنّ ساحر يجلس في نهاية البار، يروي لهم قصصًا مثيرة عن الحرب والاحتجاجات وخيانة عالم الفن . قدّم كيتنغ دروسًا غير رسمية في الرسم لعدد منهم. ولإعجابه بطموحها الشديد وذكائها المبكر، سرعان ما تولى معها أول وآخر إرشاد رسمي له. ^{[ ٤٠ ]} منذ طفولتها المبكرة، نشأت كيلي وهي تدرس عددًا من دفاتر الرسم النادرة التي صنعها جدّها الأكبر، توماس فار، في سيلان البريطانية في تسعينيات القرن التاسع عشر. قام رائد زراعة الشاي ، ^{[ 41 ] [ 42 ]} والفنان، والمحافظ المبكر على البيئة، برسم مخططات ميدانية مفصلة ولوحات مائية زاهية، مما ألهم كيلي لتصبح فنانة. وسرعان ما أصبحت تلميذة كيتنغ ومتدربة لديه بدوام كامل. وبعد أربع سنوات، بدأ الاثنان حياة مشتركة في سوفولك ، حيث أسسا شركة لترميم الأعمال الفنية . ^{[ 9 ]}

في فبراير 1970، أفادت جيرالدين نورمان ، مراسلة قسم المزادات في صحيفة التايمز اللندنية، ببيع لوحة نادرة من أعمال صموئيل بالمر خلال فترة إقامته في شوريهام، والتي تصوّر في معظمها مشاهد مقمرة لرعاة وأغنام من محيط منزله في شوريهام ، كينت. وأرفقت بالمقال صورة للوحة بحجمها الطبيعي تقريبًا. وقد اشتراها هارولد ليجر، من معارض ليجر في شارع أولد بوند بلندن، مقابل 9400 جنيه إسترليني . ^{[ 43 ]}

بعد شهر، نشرت صحيفة التايمز رسالة من خبير الفنون ديفيد غولد يدّعي فيها أن اللوحة مزيفة. واستمرت السيدة نورمان في تلقي تقارير عن ظهور المزيد من لوحات بالمر الجديدة في السوق، مصحوبة بادعاءات من ديفيد غولد بأن جميعها مزيفة. في مارس 1976، بدأت بالتحقيق في الأمر، مستعينةً بخبراء بالمر من متحف أشموليان ، ومتحف تيت ، والمتحف البريطاني ، ومتحف فيتزويليام ، بالإضافة إلى الكاتب جيفري غريغسون . ^{[ 44 ] [ 45 ]}

في يوليو 1976، نُشرت أولى مقالات نورمان ضمن سلسلة مقالات حول عملات بالمر المزيفة في الصفحة الأولى من صحيفة التايمز . ^{[ 45 ]} وقد أُعلن أن ثلاثة عشر عملة بالمر غير معروفة سابقًا، ظهرت في السوق خلال العقد الماضي، مزيفة. خمس منها كانت من مصدر واحد: جين كيلي. لم يتمكن نورمان من التواصل مع الآنسة كيلي، لكنه تلقى عدة مكالمات هاتفية تضمنت معلومات، من بينها مكالمة من شقيقها الذي أحضر صورًا من استوديو كيتنغ، كاشفًا أن توم كيتنغ هو المزور الذي كانت تبحث عنه. ^{[ 45 ]}

بعد ذلك بوقت قصير، توجهت بالسيارة إلى شرق أنجليا، حيث وجدت كيتنغ في مرسمه في لوير بارك، ديدهام، إسكس . رحّب بها في الداخل، وأخبرها عن حياته كمرمّم وفنان، ثم أسهب في الحديث عن نضاله ضد المؤسسة الفنية بصفته اشتراكياً من الطبقة العاملة. في البداية، رفض مناقشة أي شيء يتعلق بصامويل بالمر أو جين كيلي. ^{[ 31 ]} بعد أكثر من أسبوع بقليل من لقائهما (وبعد شهر من نشر المقال الأول)، نشرت صحيفة التايمز مقالاً آخر لنورمان، تناول حياة كيتنغ والعديد من مزاعم التزوير الموجهة ضده. ^{[ 46 ]} رداً على ذلك، كتب كيتنغ رسالة إلى صحيفة التايمز، قائلاً: "لا أنكر هذه المزاعم. في الواقع، أعترف صراحةً بارتكابها." ^{[ 31 ]} كما صرّح بأن المال لم يكن دافعه. ^{[ 31 ]} على الرغم من أن نورمان هي من كشفت أمره، إلا أن كيتنغ لم يكن يحمل أي ضغينة تجاهها. بل قال إنها كانت متعاطفة معه، وتحترم آراءه السياسية الراديكالية، وتقدره كفنان. ^{[ 31 ]} وقد حصدت سلسلة مقالات نورمان التسع عن كيتنغ جائزة أفضل مراسلة إخبارية في جوائز الصحافة البريطانية لعام 1976. ^{[ 47 ]}

حظي التحقيق الذي تلا ذلك والتحضيرات للمحاكمة بتغطية إعلامية واسعة في صحافة لندن وحول العالم. ففي غضون 12 شهرًا، بدءًا من أول كشفٍ لنورمان في يوليو 1976 وحتى اعتقال كيتنغ في يوليو 1977، نشرت صحيفة التايمز 54 مقالًا، العديد منها في الصفحة الأولى: "عالم الفن يسعى للتحقيق في الأعمال الفنية المزيفة". ^{[ 48 ]} "المتحف يؤكد أن الاختبارات تُظهر أن لوحة 'بالمر' مزيفة". ^{[ 49 ]} "السيد كيتنغ يُحدد 28 لوحة على أنها من أعماله". ^{[ 50 ]}

في الولايات المتحدة، نشرت مجلة تايم مقالاً بعنوان "الفن: خداع عائلة بالمر". ^{[ 51 ]} ونشرت صحيفة نيويورك تايمز مقالاً بعنوان "رسام ومُرمم من لندن يعترف بإغراق سوق الفن باللوحات المزيفة"، ^{[ 52 ]} ومقالاً آخر بعنوان "فضيحة الألوان المائية - نزوة، وتزييف، وحقيقة جمالية". ^{[ 53 ]}

في يناير 1977، زار كيتنغ أبرز المعارض الفنية في كندا، بالإضافة إلى المجموعات الخاصة الضخمة لملياردير الصحافة والتلفزيون، كين تومسون ، ليرى إن كانت لديهم أي من لوحاته المزيفة المنسوبة إلى كورنيليوس كريغوف . ولأن الفنان كان يحظى بشعبية واسعة على المستوى الوطني، فقد رافقته الصحافة الكندية طوال فترة إقامته. أعلنت صحيفة "ذا غلوب آند ميل" : "مقلد كريغوف لم يعثر على أي من لوحاته المزيفة في معرض فني"، ^{[ 54 ]} وأحالت القراء إلى مقابلة أجرتها قناة CTV مع "توم كيتنغ، أعظم مزور فني في العالم". ^{[ 55 ]} ونشرت مجلة "ماكلينز " تقريراً مصوراً من ست صفحات ملونة بعنوان: "حياة توم كيتنغ هي تقليد الفن". ^{[ 56 ]}

نشرت صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد مقابلة مفصلة مع "مُزوّر الأعمال الفنية البارع". ^{[ 20 ]}

بعد أن أرسل كيتنغ رسالة اعتذاره إلى صحيفة التايمز ، وفي إحدى المقالات السبعة عشر التي تناولت قضية كيتنغ، تصدّرت صحيفة ديلي إكسبريس الصفحة الأولى بعنوان: "لقد زوّرتُ كل شيء!". ^{[ 57 ]} وأعلنت صحيفة ديلي ميرور : "فنان مزيف يجذب الجماهير"، ^{[ 58 ]} عندما ضغط متحف سيسيل هيغينز في بيدفورد، استجابةً لطلب الجمهور، على شرطة سكوتلاند يارد لإعادة لوحة مزيفة لبالمر كانت معروضة لديهم طوال السنوات العشر الماضية، حتى يتمكنوا من إعادة تعليقها بجانب لوحاتهم الأصلية الثلاث. ونُشرت عشرات الرسائل إلى المحرر في صحافة لندن - بعضها من تجار أعمال فنية يعبّرون ​​عن غضبهم؛ ومعظمها من قراء يعبّرون ​​عن استمتاعهم وإعجابهم بمغامرات كيتنغ وسحره الماكر.

أُلقي القبض على كيتنغ وجين كيلي عام 1977، بتهمة التآمر للاحتيال والحصول على أموال عن طريق الخداع بقيمة 21,416 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 31 ]} كان قرار محاكمتهما أمام أعلى محكمة جنائية في بريطانيا سابقةً غير مسبوقة، إذ لم تُنظر أي قضية احتيال فني في المحكمة رقم 1 في أولد بيلي . ^{[ 59 ]} بدأت القضية في يناير 1979، وتصدرت عناوين الأخبار اليومية في صحافة لندن لمدة شهر ونصف، حيث نشرت صحيفتا ديلي تلغراف والغارديان أكثر من ثلاثين تقريرًا. ^{[ 60 ] [ 61 ]} ووصفتها صحيفة الأوبزرفر بأنها "أفضل عرض في المدينة، حيث اكتظت الجماهير به لأسابيع"، ^{[ 62 ]} ونُقلت بشكل دوري حول العالم عبر وكالتي رويترز وأسوشيتد برس . ^{[ 63 ] [ 64 ]}

أقرت كيلي بالذنب، ووعدت بالإدلاء بشهادتها ضد كيتنغ. وقدّم المفتش بيتر غودال، محقق فرقة الفنون والتحف في سكوتلاند يارد الذي أعدّ القضية للادعاء ضد كيتنغ وكيلي، شهادةً متعاطفةً مع الأخيرة، مصرحًا بأن كيتنغ بدا وكأنه مارس عليها تأثيرًا أشبه بتأثير سفينغالي . ^{[ 9 ]}

دفع كيتنغ ببراءته، مدعياً ​​أنه لم يتعمد قط الاحتيال على أحد، وأنه ترك أدلة كان من المفترض أن تكشف خداعه لأي خبير يفحصها. وقدّم محاميه، جيريمي هاتشينسون ، مرافعة قوية تهدف إلى "إثارة شكوك لدى هيئة المحلفين بأن التجار الجشعين كانوا على دراية تامة باحتمالية عدم أصالة الأعمال، لكن إمكانية تحقيق ربح كبير تغلبت على ضمائرهم". واستدعى إلى منصة الشهود العديد من خبراء الفن أنفسهم الذين استشارتهم السيدة نورمان في كشفها للأمر، أحدهم ردد اقتراح هاتشينسون المثير للجدل بأن خفاشاً يحوم في خلفية إحدى لوحات كيتنغ التي تحاكي بالمر يبدو "أشبه بطائرة بوينغ 707 ". كان آخر شاهد له برايان سيويل ، "أشهر ناقد فني في بريطانيا وأكثرهم إثارة للجدل" ^{[ 65 ]} ، الذي قال لاحقًا: "كان دوري هو دحض مزاعم المؤسسة الفنية. فبحسب ما رأيت، كان ينبغي محاسبة المؤسسة نفسها، لا توم كيتنغ، لكونها ساذجة إلى هذا الحد، ونصبت نفسها خبيرة بعد أن انخدعت بسهولة." ^{[ 66 ]}

أُدين كيلي بجناية الاحتيال المالي ، وحُكم عليه بالسجن 18 شهرًا مع وقف التنفيذ لمدة عامين. بعد يومين من الإدلاء بشهادته، نُقل كيتنغ إلى المستشفى إثر حادث دراجة نارية. عاد إلى المحكمة في اليوم الثالث، حيث انهار في منصة الشهود، ونُقل مجددًا إلى المستشفى. أُطلق سراحه بعد أسبوعين دون توجيه أي تهمة إليه بسبب تدهور حالته الصحية. أسقط المدعي العام القضية، معلنًا عدم الملاحقة القضائية . ^{[ 10 ] [ 31 ]}

في نفس العام الذي اعتُقل فيه كيتنغ (1977)، نشر سيرته الذاتية بالاشتراك مع جيرالدين وفرانك نورمان . وذكرت مقالة نُشرت عام 2005 في صحيفة الغارديان أنه بعد توقف المحاكمة، "أصبح الجمهور أكثر تقبلاً له، معتبرين إياه رجلاً عجوزاً جذاباً ومخادعاً". ^{[ 2 ]} وقد أثرت سنوات التدخين المفرط واستنشاق أبخرة المواد الكيميائية المستخدمة في ترميم الأعمال الفنية، مثل الأمونيا وزيت التربنتين والميثانول ، بالإضافة إلى الضغط النفسي الناجم عن القضية، على صحته بشكل كبير. ومع ذلك، خلال عامي 1982 و1983، استعاد كيتنغ عافيته بفضل إمكانية تحقيق طموحه القديم بأن يصبح معلماً؛ لتشجيع الآخرين على الرسم. وعلى الرغم من أن صحته كانت لا تزال هشة، فقد قبل عرضاً لبطولة مسلسل تلفزيوني على القناة الرابعة البريطانية بعنوان "توم كيتنغ والرسامين" (انظر المزيد أدناه). ^{[ 2 ] [ 67 ]}

قبل وفاته بعام، صرّح كيتنغ في مقابلة تلفزيونية بأنه، في رأيه، لم يكن رسامًا بارعًا. ومع ذلك، بدأ العديد من جامعي الأعمال الفنية والمشاهير، مثل الملاكم السابق هنري كوبر ، باقتناء أعماله. في ديسمبر 1983، أملًا في جمع ما يكفي من المال لشراء منزل ريفي جديد، أرسل كيتنغ 137 لوحة من لوحاته إلى دار كريستيز للمزادات في لندن. وفي تغييرٍ ملحوظٍ في سياسة الدار - بيع لوحات تجارية لفنانٍ اعترف بتزييفها - قبلت الدار اللوحات الموقعة من كيتنغ، ولكن "بأسلوب" فنانين آخرين. تجاوزت مبيعات اللوحات توقعات ديفيد كولينز، منظم المزاد، حيث اكتظت قاعة المزاد بحوالي 800 شخص، وبيعت جميع اللوحات، محققةً 72 ألف جنيه إسترليني. وكان أعلى سعر بيع 5500 جنيه إسترليني للوحة " عربة القش المعكوسة "، التي ظهرت في حلقة "كونستابل" من مسلسله التلفزيوني. ^{[ 68 ]} لم يتلق العائدات قط، إذ توفي بنوبة قلبية بعد شهرين، عن عمر يناهز 66 عامًا.

دُفن كيتنغ في مقبرة كنيسة القديسة مريم العذراء في ديدهام (وهو مشهد رسمه السير ألفريد مونينغز مرات عديدة ). ويمكن العثور على لوحته الأخيرة، "ملاك ديدهام "، في مكتبة الوثائق المحفوظة بالكنيسة. ^{[ 28 ] [ 69 ] [ 70 ]}

أُقيمت خمس مزادات أخرى لأعماله. ^{[ 71 ]} في سبتمبر 1984، اكتظت قاعات مزادات كريستيز في جنوب كنسينغتون بأكثر من ألف شخص للمزايدة على 202 لوحة ورسمة عرضها ابنه وابنته للبيع. وبلغت حصيلة المزاد 274 ألف جنيه إسترليني، أي ما يقارب 20 ضعف التقديرات المطبوعة في الكتالوج. بيعت لوحة من عام 1983 بعنوان " مونيه وعائلته في منزلهم العائم" مقابل 16 ألف جنيه إسترليني. وبيعت لوحة مقلدة لسيسلي مقابل 8500 جنيه إسترليني. أما لوحة بورتريه ذاتي "على غرار" رامبرانت، فبيعت مقابل 7500 جنيه إسترليني. وبيعت عدة لوحات أخرى كان من المتوقع أن تتراوح أسعارها بين 200 و400 جنيه إسترليني، بما في ذلك لوحات مستوحاة من رينوار وفان جوخ، مقابل 5000 أو 6000 جنيه إسترليني. قال ديفيد كولينز، بائع المزادات في دار كريستيز، لاحقاً: "الأسعار المدفوعة مثّلت الدعم الشعبي الكبير لكيتينغ. لقد كان فناناً موهوباً وشخصية عظيمة في عالم الفن".

في ديسمبر 1989، بيعت آخر أعمال كيتنغ من مرسمه بمبلغ 166 ألف جنيه إسترليني في مزاد بونهامز ، بما في ذلك سعر قياسي لأعماله بلغ 26,400 جنيه إسترليني للوحة التي استوحاها من لوحة تيرنر " سفينة تيميرير المقاتلة" . وفي ديسمبر 1990، حقق مزاد آخر في بونهامز 109 آلاف جنيه إسترليني مقابل 51 لوحة. وفي مزاد ثالث في بونهامز في أغسطس 1991، عُرضت بعض أعمال كيتنغ إلى جانب لوحات للفنان المزور إلمير دي هوري .

أقامت دار مزادات فوست في نيوماركت مزادًا ختاميًا في ديسمبر 1998 ، ضمّ 85 لوحة مائية وباستيل ورسومات صغيرة الحجم وغير مؤطرة، بالإضافة إلى عدد قليل من اللوحات الزيتية، جميعها من تركة جين كيلي، التي توفيت بمرض سرطان الدماغ عام 1992. أُقيم المزاد في برج لاير مارني ، غير بعيد عن مرسم كيتنغ القديم، وحضره أكثر من 700 شخص. وحقق المزاد، الذي كان من المتوقع أن يجمع 15,000 جنيه إسترليني كحد أقصى، 128,000 جنيه إسترليني. وبيعت لوحة "أوداليسك" (على غرار ماتيس) ، وهي بورتريه لكيلي وهي ترتدي زي جارية تركية، بمبلغ 6,700 جنيه إسترليني. أما أعلى سعر، فكان 7,500 جنيه إسترليني، من نصيب لوحة "في السباقات" (على غرار ديغا) ، التي قُدّر سعرها بـ 400 جنيه إسترليني فقط. وبيعت لوحة مستوحاة من أعمال موديلياني بمبلغ 5,800 جنيه إسترليني، بينما بيعت لوحة زيتية شخصية بمبلغ 5,000 جنيه إسترليني.

لقد تم تزييف أعمال كيتنغ نفسها. ذكرت مقالة في صحيفة الغارديان عام 2005 : "تجد لوحات مزيفة تحمل أسلوب كيتنغ الأصلي، وتحمل بفخر ما يبدو أنه توقيعه، طريقها إلى السوق. إذا نجحت في خداع السوق، فقد يصل سعرها إلى ما بين 5000 و10000 جنيه إسترليني. ولكن إذا تم كشفها، فإنها تصبح عديمة القيمة تقريبًا، تمامًا مثل لوحات كيتنغ قبل 20 عامًا. إذا تمكنت من الحصول عليها بسعر زهيد، فقد تكون استثمارًا أفضل من شراء لوحة أصلية مزيفة لكيتنغ." ^{[ 2 ]}

• ترميم رئيسي للوحات الجدارية للويس لاغير التي تصور معركة بلينهايم في الدرج الغربي في منزل مارلبورو . ^{[ 32 ]}
• لوحة "عربة القش المعكوسة" ، وهي أشهر لوحاته، عبارة عن محاكاة ساخرة للوحة جون كونستابل الشهيرة " عربة القش" . ويُقال إنها معروضة في متحف ومخزن الحبوب في فلاتفورد . ^{[ 72 ]}
• تيرنر في غرينتش ، نسخة معكوسة من تيميرير ظهرت في حلقة تيرنر من برنامج توم كيتينغ عن الرسامين.
• لوحة "حظيرة في شوريهام" ، وهي محاكاة ساخرة لأعمال صموئيل بالمر، اشتراها متحف سيسيل هيغينز في بيدفورد عام ١٩٦٥، بناءً على نصيحة إدوارد كروفت موراي ، أمين قسم الصور في المتحف البريطاني ، بأنها أصلية. أُزيلت اللوحة في أغسطس ١٩٧٦ بعد اكتشاف أنها مزيفة من أعمال كيتنغ، ثم أُعيد تعليقها بعد أربعة أشهر. وعلّق أمناء المتحف قائلين: "يبدو أن الاهتمام العام بالرسمة ازداد بعد معرفة أنها مزيفة، مقارنةً باللوحة الأصلية". ^{[ ٧٣ ]} ولا تزال لوحة "حظيرة في شوريهام" معروضة في مخزن الفنون بالمتحف.
• تزين لوحة متواضعة لإله الشمس اليوناني هيليوس في عربته لافتة فوق نزل الشمس في ديدهام ، إسيكس. ^{[ 74 ]}

في فيلم The Good Thief لعام 2002 ، يدعي شخصية نيك نولتي أنه يمتلك لوحة رسمها بيكاسو له بعد خسارته رهانًا، وعندما يتم كشف أنها مزيفة، يدعي أنها رُسمت له من قبل كيتينغ بعد أن التقى به في محل مراهنات .

الأغنية الرابعة، بعنوان "Judas Unrepentant"، من ألبوم فرقة الروك التقدمي "Big Big Train " الصادر عام 2012 بعنوان "English Electric (Part One)" ، مستوحاة من حياة كيتنغ كفنان. ووفقًا لمدونة ديفيد لونغدون، مغني الفرقة، تستعرض الأغنية مسيرة كيتنغ الفنية منذ عمله كمرمم وحتى وفاته وشهرته التي نالها بعد وفاته. ^{[ 84 ]}

تم تصوير صراعات كيتنغ المبكرة مع تلميذته وشريكته في الجريمة، جين كيلي، فيما يتعلق بالطموح والنزاهة والمعنى الحقيقي للعبقرية الفنية، في الرواية التاريخية " يد الجوكر، الجزء الأول: التقنيات السرية للأساتذة القدامى". ^{[ 85 ]}

• توم كيتينج، جيرالدين نورمان وفرانك نورمان، تقدم المزيف: قصة توم كيتينج ، لندن: هاتشينسون وشركاه، 1977.
• جيرالدين نورمان، كتالوج كيتينغ ، لندن: هاتشينسون وشركاه، 1977.
• كيتس، جوناثان، مزيف: لماذا تعتبر الأعمال المزيفة الفن العظيم لعصرنا ، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2013. (مقتطف عن توم كيتينغ نشرته فوربس ، 13 ديسمبر 2012)
• جرانت، توماس، تاريخ حالات جيريمي هاتشينسون ، لندن: جون موراي. 2015. الصفحات 195-212.
• باتشي، ب.، "مسيرة مزور، توم كيتينج - المملكة المتحدة"، في كتاب "أساتذة الاحتيال: قصص حقيقية عن المحتالين والغشاشين وفناني النصب" ، حرره جياني موريللي وكيارا شيافانو، ميلانو، إيطاليا: وايت ستار للنشر، 2016، الصفحات 180-184.