كاستراتو

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

المخصي العظيم فارينيلي من القرن الثامن عشر ، رسمه بارتولوميو نازاري
نوع الصوت
أنثى
ذكر
  • ف
  • ت
  • هـ

المخصي (بالإيطالية؛ الجمع : castrati ) هو مغني ذكر خضع لعملية إخصاء قبل البلوغ من أجل الاحتفاظ بصوت غنائي يعادل صوت السوبرانو أو الميزو سوبرانو أو الكونترالتو . يمكن أن يحدث الصوت أيضًا لدى شخص لا يصل أبدًا إلى مرحلة النضج الجنسي بسبب حالة غدد صماء .

إن الإخصاء قبل البلوغ (أو في مراحله المبكرة) يمنع الحنجرة من التحول بفعل الأحداث الفسيولوجية الطبيعية للبلوغ. ونتيجة لهذا، يتم الاحتفاظ إلى حد كبير بالمدى الصوتي قبل البلوغ (الذي يشترك فيه كلا الجنسين)، ويتطور الصوت إلى مرحلة البلوغ بطريقة فريدة. وقد تضاءل الإخصاء قبل البلوغ لهذا الغرض بشكل كبير في أواخر القرن الثامن عشر.

كانت طرق الإخصاء المستخدمة لإنهاء بداية البلوغ متنوعة. تضمنت الطرق استخدام الأفيون لإحداث غيبوبة طبية، ثم غمر الصبي في حمام ثلج أو حليب حيث يتم إجراء عملية لف الخصيتين حتى ضمرتا، أو إزالتها بالكامل عن طريق القطع الجراحي (ومع ذلك فإن الإزالة الكاملة للخصيتين لم تكن تقنية مستخدمة بشكل شائع). [1] كان الإجراء يُجرى عادةً للأولاد في سن 8-10 سنوات؛ استغرق وقت التعافي من الإجراء حوالي أسبوعين. [2] يمكن أن تؤدي الطريقة التي تم بها إعداد المغنين المستقبليين إلى الوفاة المبكرة. لمنع الطفل من تجربة الألم الشديد للإخصاء، تم إعطاء العديد منهم جرعات مميتة من الأفيون أو بعض المخدرات الأخرى عن غير قصد، أو قُتلوا بسبب الضغط المفرط على الشريان السباتي في الرقبة (بهدف جعلهم فاقدين للوعي أثناء إجراء الإخصاء). [3]

لا يُعرف على وجه التحديد المواقع الجغرافية التي أجريت فيها هذه العمليات. خلال القرن الثامن عشر، تم إرسال مؤرخ الموسيقى تشارلز بورني من عمود إلى آخر بحثًا عن الأماكن التي أجريت فيها العملية:

لقد بحثت في مختلف أنحاء إيطاليا عن المكان الذي يتأهل فيه الأولاد للغناء عن طريق الإخصاء، ولكنني لم أتمكن من الحصول على معلومات مؤكدة. قيل لي في ميلانو إنه في البندقية؛ وفي البندقية إنه في بولونيا؛ ولكن في بولونيا تم إنكار هذه الحقيقة، وتم إحالتي إلى فلورنسا؛ ومن فلورنسا إلى روما، ومن روما تم إرسالي إلى نابولي... ويقال إن هناك متاجر في نابولي تحمل هذا النقش: "QUI SI CASTRANO RAGAZZI" ("هنا يتم إخصاء الأولاد")؛ ولكنني لم أتمكن على الإطلاق من رؤية أو سماع أي من هذه المتاجر أثناء إقامتي في تلك المدينة. [4]

مع نمو جسم المخصي، كان نقص هرمون التستوستيرون يعني أن مشاشياته ( مفاصل العظام) لم تتصلب بالطريقة الطبيعية. وبالتالي، غالبًا ما نمت أطراف المخصي بشكل غير عادي، وكذلك أضلاعهم . هذا، جنبًا إلى جنب مع التدريب المكثف، منحهم قوة رئة لا مثيل لها وسعة تنفس. [5] تعمل من خلال الحبال الصوتية الصغيرة بحجم الطفل ، وكانت أصواتهم أيضًا مرنة بشكل غير عادي، ومختلفة تمامًا عن صوت الأنثى البالغة المكافئ. كان نطاقهم الصوتي أعلى من نطاق الذكر البالغ غير المخصي. عند الاستماع إلى التسجيلات الوحيدة الباقية للمخصي (انظر أدناه)، يمكن للمرء أن يسمع أن الجزء السفلي من الصوت يبدو وكأنه تينور "عالي للغاية"، مع سجل علوي يشبه الفالسيتو فوق ذلك.

نادرًا ما يُشار إلى الخصيان على هذا النحو: في القرن الثامن عشر، كان التعبير الملطف musico ( جمع : musici ) يستخدم بشكل أكثر عمومية، على الرغم من أنه كان يحمل عادةً دلالات مهينة؛ [6] مرادف آخر هو evirato ، والذي يعني حرفيًا "مخصي". الخصي هو مصطلح أكثر عمومية لأنه، تاريخيًا، تم إخصاء العديد من الخصيان بعد البلوغ وبالتالي لم يكن للإخصاء أي تأثير على أصواتهم.

تاريخ

مخصي بيزنطي من القرن الحادي عشر

إن الإخصاء كوسيلة للإخضاع أو الاستعباد أو العقاب له تاريخ طويل للغاية، يعود تاريخه إلى سومر القديمة . وفي السياق الغربي، من المعروف أن المغنين الخصيان كانوا موجودين منذ الإمبراطورية البيزنطية المبكرة . وفي القسطنطينية حوالي عام 400 بعد الميلاد، كان لدى الإمبراطورة إيليا يودوكسيا قائد جوقة خصي، بريسون، الذي ربما أسس استخدام المغنون الخصيان في الجوقات البيزنطية، على الرغم من عدم التأكد مما إذا كان بريسون نفسه مغنيًا وما إذا كان لديه زملاء كانوا مغنين خصيان. وبحلول القرن التاسع، كان المغنون الخصيان معروفين (معظمهم في جوقة آيا صوفيا ) وظلوا كذلك حتى نهب القسطنطينية من قبل القوات الغربية للحملة الصليبية الرابعة في عام 1204. ومصيرهم منذ ذلك الحين وحتى ظهورهم مرة أخرى في إيطاليا بعد أكثر من ثلاثمائة عام غير واضح. ويبدو من المرجح أن التقليد الإسباني للمغنيين الفالسيتيين السوبرانو ربما يكون قد أخفى مغنيين خصيين. كانت أجزاء كثيرة من إسبانيا خاضعة لحكم المسلمين أثناء العصور الوسطى، وكان تاريخ الإخصاء يعود إلى الشرق الأدنى القديم. وكان الخصيان يخدمون كحراس للحريم، ولكنهم كانوا يُعَدون أيضاً من المعينين السياسيين رفيعي المستوى لأنهم لم يتمكنوا من تأسيس سلالة حاكمة تهدد الحاكم.

التقليد الكلاسيكي الأوروبي

ظهر مصطلح "المغنون الخصيان" لأول مرة في إيطاليا في منتصف القرن السادس عشر، على الرغم من أن المصطلحات التي تصفهم لم تكن واضحة دائمًا في البداية. تظهر عبارة "سوبرانو ماسكيو" (سوبرانو ذكر)، والتي قد تعني أيضًا "مغني زائف"، في "حواران حول الموسيقى" للويجي دينتيس ، وهو قس أوراتوري، نُشر في روما عام 1553. في 9 نوفمبر 1555، كتب الكاردينال إيبوليتو الثاني ديستي (المشهور ببناء فيلا ديستي في تيفولي)، إلى جولييلمو جونزاجا، دوق مانتوا (1538-1587)، أنه سمع أن الدوق مهتم بمغنين صغار وعرض عليه إرسال اثنين، حتى يتمكن من اختيار واحد لخدمته الخاصة. هذا مصطلح نادر ولكنه ربما يعادل " مغنٍ خصي" . [7] كان ابن شقيق الكاردينال، ألفونسو الثاني ديستي، دوق فيرارا ، من المتحمسين الأوائل، حيث سأل عن الخصيان في عام 1556. كان هناك بالتأكيد خصيان في جوقة كنيسة سيستين في عام 1558، على الرغم من عدم وصفهم على هذا النحو: في 27 أبريل من ذلك العام، تم قبول هيرناندو بوستامانتي، وهو إسباني من بلنسية (كان أول خصيان تم تسميتهم بهذا الاسم والذين انضموا إلى جوقة سيستين هم بييترو باولو فوليجناتو وجيرولامو روسيني، وتم قبولهم في عام 1599). [7] ومن المدهش، بالنظر إلى نفور الفرنسيين اللاحق من الخصيان، أنهم كانوا موجودين بالتأكيد في فرنسا في هذا الوقت أيضًا، حيث كانوا معروفين في باريس وأورليانز وبيكاردي ونورماندي ، على الرغم من أنهم لم يكونوا وفيرين: واجه ملك فرنسا نفسه صعوبة في الحصول عليهم. [7] بحلول عام 1574، كان هناك خصيان في كنيسة بلاط الدوق في ميونيخ ، حيث كان قائد الفرقة الموسيقية هو أورلاندو دي لاسو الشهير . في عام 1589، بموجب المرسوم Cum pro nostro pastorali munere ، أعاد البابا سيكستوس الخامس تنظيم جوقة القديس بطرس بروما على وجه التحديد لتشمل الخصيان. [8] [9]

وهكذا حلت المغنيات الخصيان محل الصبيان (الذين فقدت أصواتهم بعد سنوات قليلة فقط) والمغنيات المزيفات (الذين كانت أصواتهم أضعف وأقل موثوقية) من الصف الأول في مثل هذه الجوقات. وقد تم حظر النساء بموجب المذهب البولسي " لتصمت النساء في الكنائس"؛ انظر رسالة كورنثوس الأولى، الفصل 14، الآية 34).

غالبًا ما كان يُشاع أن المخصيين الإيطاليين يعيشون حياة طويلة بشكل غير عادي، لكن دراسة أجريت عام 1993 وجدت أن متوسط ​​أعمارهم كان متوسطًا. [10]

الأوبرا

صورة كاريكاتورية لفارينيللي في دور نسائي، بريشة بيير ليون جيزي ، 1724

على الرغم من أن الكاستراتو (أو الميوزيكو) سبق الأوبرا، إلا أن هناك بعض الأدلة على أن الخصيان كان لهم أدوار في أقدم الأوبرا. على سبيل المثال، في العرض الأول لأورفيو لمونتفيردي ( 1607 )، لعبوا أدوارًا ثانوية، بما في ذلك سبيرانزا و(ربما) دور يوريديس. على الرغم من أن الأدوار النسائية كانت تؤديها الخصيان في بعض الولايات البابوية، إلا أن هذا كان نادرًا بشكل متزايد؛ بحلول عام 1680، حلوا محل الأصوات الذكورية العادية في الأدوار الرئيسية، واحتفظوا بمكانتهم كرجال أول لمدة مائة عام تقريبًا؛ [11] فإن الأوبرا الإيطالية التي لا تضم ​​على الأقل خصيًا مشهورًا واحدًا في دور رئيسي ستكون محكوم عليها بالفشل. نظرًا لشعبية الأوبرا الإيطالية في جميع أنحاء أوروبا في القرن الثامن عشر (باستثناء فرنسا)، أصبح المغنون مثل فيري وفارينيللي وسينيسينو وباتشيروتي أول نجوم الأوبرا، وكسبوا أجورًا هائلة وإعجابًا جماهيريًا هستيريًا. [12] كان التنظيم الهرمي الصارم لأوبرا سيريا يفضل أصواتهم العالية كرموز للفضيلة البطولية، على الرغم من أنهم كانوا يتعرضون للسخرية بشكل متكرر بسبب مظهرهم الغريب وأدائهم السيئ. في كتابه " تأملات حول التعبير المسرحي في المأساة" لعام 1755 ، كتب روجر بيكرينج:

لقد جذب فارينيلي كل الناس إلى سوق هايماركت. يا له من مزمار! يا له من ترنيم! يا له من نشوة للأذن! ولكن يا إلهي! يا له من خرق! يا له من غباء! يا له من إهانة للعين! أيها القارئ، إذا كنت من المدينة، فربما تكون قد رأيت في حقول إزلنجتون أو مايل إند، أو إذا كنت في محيط سانت جيمس، فلا بد أنك لاحظت في الحديقة كيف نهضت بقرة، مثقلة بعجل، بأمر قدم بائعة الحليب: هكذا قفز الإله فارينيلي من الضفة المغطاة بالطحالب. [13]

كان تدريب الصبية صارمًا. كان نظام إحدى مدارس الغناء في روما (حوالي عام 1700) يتألف من ساعة واحدة من غناء القطع الصعبة والمحرجة، وساعة واحدة لممارسة الزخارف، وساعة واحدة لممارسة الباساجي المزخرفة، وساعة واحدة من تمارين الغناء في حضور معلمهم وأمام المرآة لتجنب حركة الجسم غير الضرورية أو التجهم في الوجه، وساعة واحدة للدراسة الأدبية؛ كل هذا، علاوة على ذلك، قبل الغداء. بعد ذلك، يتم تخصيص نصف ساعة للنظرية الموسيقية، وساعة أخرى لكتابة الكونتربوينت، وساعة لنسخ نفس الشيء من الإملاء، وساعة أخرى للدراسة الأدبية. خلال بقية اليوم، كان على الشباب الخصيان إيجاد الوقت لممارسة العزف على القيثارة ، وتأليف الموسيقى الصوتية، إما المقدسة أو الدنيوية حسب ميولهم. [14] يعني هذا الجدول الزمني المرهق أنه إذا كانوا موهوبين بدرجة كافية، فيمكنهم الظهور لأول مرة في منتصف مراهقتهم بتقنية مثالية وصوت يتمتع بالمرونة والقوة لا يمكن لأي امرأة أو مغني ذكر عادي أن يضاهيه.

كاستراتو كارلو سكالزي ، بقلم جوزيف فليبرت، ج.  1737

جاء العديد من المخصيين من منازل فقيرة وأخصيهم والديهم على أمل أن ينجح طفلهم ويرفعوه من الفقر (كانت هذه هي الحال مع سينيسينو ). ومع ذلك، هناك سجلات لبعض الصبية الصغار الذين طلبوا إجراء عملية جراحية للحفاظ على أصواتهم (على سبيل المثال كافاريلي ، الذي كان من عائلة ثرية: أعطته جدته الدخل من مزرعتين للكروم لدفع تكاليف دراسته [15] ). كان كافاريلي أيضًا نموذجيًا للعديد من المخصيين في شهرته بنوبات الغضب على المسرح وخارجه، والمغامرات الغرامية مع السيدات النبيلات. [16] البعض، كما وصفه كازانوفا، فضل السادة (النبلاء أو غير ذلك). [17]

وفقًا لجون روسيلي ، لا يمكن التأكد من العدد الإجمالي للمغنين الخصيين الذين كانوا على قيد الحياة في أي وقت معين خلال ذروة وجودهم. ويقدر أن "عدة مئات" منهم كانوا موجودين في أي وقت معين بين عامي 1630 و1750. كان هناك حوالي 100 منهم في روما في عام 1694، ولكن لا يمكن استبعاد احتمال أن يكون ذلك انخفاضًا عن وقت سابق من القرن. [18] لم يكن سوى نسبة صغيرة من الأولاد الذين تم إخصائهم للحفاظ على أصواتهم قد حققوا مسيرة مهنية ناجحة على خشبة المسرح الأوبرالي؛ وكان "المغنون الخصيان" الأفضل يغنون في جوقات الكاتدرائيات أو الكنائس، ولكن بسبب مظهرهم المميز وحظر زواجهم، لم يكن هناك سوى مساحة صغيرة لهم في المجتمع خارج السياق الموسيقي. [19]

كان المغنون الخصيان يتعرضون لقدر كبير من الإساءات البذيئة وغير اللطيفة، ومع تزايد شهرتهم، تزايدت كراهيتهم. وكثيراً ما كانوا يُنتقدون باعتبارهم مخلوقات خبيثة تغري الرجال بالمثلية الجنسية. وكان هناك مغنون خصيان مثليون، كما تشهد على ذلك روايات كازانوفا عن إيطاليا في القرن الثامن عشر . فقد ذكر لقاءه برجل دين ظنه فتاة متنكرة، ولم يكتشف إلا فيما بعد أنها كانت مغنٍ خصي شهير. وفي روما عام 1762 حضر عرضاً كانت فيه المغنية الرئيسية مغنٍ خصي، "المغنية المفضلة" للكاردينال بورغيزي ، الذي كان يتناول العشاء كل مساء مع حاميه. ومن سلوكه على المسرح "كان من الواضح أنه كان يأمل في إلهام حب أولئك الذين أحبوه كرجل، وربما لم يكن ليفعل ذلك كامرأة". [20]

انخفاض

أليساندرو موريسكي ، آخر الكاستراتي السيستينيين

بحلول أواخر القرن الثامن عشر، كانت التغيرات في الذوق الأوبرالي والمواقف الاجتماعية هي التي أدت إلى نهاية المغنون الخصيان. فقد استمروا في العمل بعد نهاية النظام القديم ، الذي كان أسلوبهم في الأوبرا يوازيه، وقد أدى اثنان منهم، باكيروتي وكريسينتيني ، أدوارهما قبل نابليون. وكان آخر مغني أوبرا خصيان عظيم هو جيوفاني باتيستا فيلوتي (1781-1861)، الذي أدى آخر دور مغني خصيان أوبرا مكتوب على الإطلاق: أرماندو في إل كروشياتو في مصر لمايربير (البندقية، 1824). وبعد ذلك بفترة وجيزة، تم استبدالهم بشكل نهائي باعتبارهم أول رجال المسرح الأوبرالي بسلالة جديدة من التينور البطولي، كما تجسد لأول مرة الفرنسي جيلبرت لويس دوبريه ، وهو أول من أطلق عليه "ملك السي العالي". وقد ضم خلفاؤه مطربين مثل إنريكو تامبرليك ، وجان دي ريسزكي ، وفرانشيسكو تاماجنو ، وإنريكو كاروسو ، وجيوفاني مارتينيلي ، وبنيامينو جيجلي ، وجوسي بيورلينج ، وفرانكو كوريلي ، ولوتشيانو بافاروتي ، من بين آخرين.

بعد توحيد إيطاليا في عام 1861، أصبح "التهجير" غير قانوني رسميًا، حيث اعتمدت الدولة الإيطالية الجديدة قانون العقوبات السابق لمملكة سردينيا ، والذي حظر صراحةً هذه الممارسة. [21] في عام 1878، حظر البابا ليون الثالث عشر توظيف خصيان جدد من قبل الكنيسة: فقط في كنيسة سيستين وفي البازيليكا البابوية الأخرى في روما بقي عدد قليل من الخصيان. تُظهر صورة جماعية لجوقة سيستين تم التقاطها في عام 1898 أنه بحلول ذلك الوقت بقي ستة فقط، بالإضافة إلى Direttore Perpetuo ، السوبرانو الخصي الرائع دومينيكو مصطفى . في عام 1902، تم استخراج حكم من البابا ليون بأنه لا ينبغي قبول المزيد من الخصيان. جاءت النهاية الرسمية للمغنين الخصيان في يوم القديسة سيسيليا، 22 نوفمبر 1903، عندما أصدر البابا الجديد بيوس العاشر مرسومه الخاص ، Tra le Sollecitudini ("بين الهموم")، الذي تضمن هذه التعليمات: "متى كان من المرغوب فيه استخدام الأصوات العالية للسوبرانو والكونترالتو، يجب أن يقوم بهذه الأدوار الأولاد، وفقًا لأقدم استخدام للكنيسة".

مغني خصي
يؤدي أليساندرو موريسكي جزءًا من مقطوعة Hostias et preces للمخرج يوجينيو تيرزياني
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

كان آخر مغني خصي من كنيسة سيستين على قيد الحياة هو أليساندرو موريشي ، وهو المغني الخصي الوحيد الذي سجل أغاني منفردة. ورغم أن هذه الأسطوانات تمثل سجلاً تاريخيًا مثيرًا للاهتمام، فإنها لا تعطينا سوى لمحة عن صوت المغني الخصي، ورغم أنه كان مشهورًا باسم "ملاك روما" في بداية حياته المهنية، إلا أن البعض يقول إنه كان قد تجاوز أوج عطائه عندما تم إجراء التسجيلات في عامي 1902 و1904 ولم يحاول أبدًا غناء الأوبرا. أما دومينيكو سالفاتوري ، وهو مغني خصي كان معاصرا لموريشي، فقد سجل بعض التسجيلات الجماعية معه ولكن ليس لديه أي تسجيلات منفردة باقية. [22] لم تكن تكنولوجيا التسجيل في ذلك الوقت عالية الجودة الحديثة. توفي سالفاتوري في عام 1909؛ وتقاعد مورشي رسميًا في مارس 1913، وتوفي في عام 1922.

لطالما كان تورط الكنيسة الكاثوليكية في ظاهرة الخصي مثيرًا للجدل، وقد ظهرت مؤخرًا دعوات تطالبها بإصدار اعتذار رسمي عن دورها. ففي وقت مبكر من عام 1748، حاول البابا بنديكت الرابع عشر حظر الخصي في الكنائس، [23] ولكن شعبيتهم كانت كبيرة في ذلك الوقت لدرجة أنه أدرك أن القيام بذلك قد يؤدي إلى انخفاض حاد في حضور الكنيسة. [24] [25]

وقد ثبت خطأ الشائعات التي تحدثت عن وجود مغني خصي آخر محتجز في الفاتيكان لإسعاد البابا شخصيًا حتى عام 1959. وكان المغني المذكور أحد تلاميذ موريسكي، وهو دومينيكو مانشيني، الذي نجح في تقليد صوت معلمه لدرجة أن لورينزو بيروسي ، المدير الدائم لجوقة سيستين من عام 1898 إلى عام 1956 والمعارض الشرس لممارسة مغنيي الخصي، اعتقد أنه مغني خصي. وكان مانشيني في الواقع عازفًا محترفًا على آلة الجاز والكونترباس . [26]

المغنون الخصيان المعاصرون والأصوات المشابهة

يمكن للذكر الاحتفاظ بصوته الطفولي إذا لم يتغير أبدًا أثناء البلوغ. يمكن أن يكون الصوت المحتفظ به هو الصوت العالي المشترك بين الجنسين في مرحلة الطفولة وهو نفس صوت الصبي السوبرانو. ولكن كما تظهر الأدلة، فإن العديد من المخصيين، مثل سينيسينو وكافاريلي، كانوا في الواقع آلتو (ميزو سوبرانو) - وليسوا سوبرانو. يولد ما يسمى بالمخصيين "الطبيعيين" أو "المخصيين الغدد الصماء" بتشوهات هرمونية ، مثل متلازمة كلاينفيلتر ومتلازمة كالمان ، أو خضعوا لأحداث جسدية أو طبية غير عادية خلال حياتهم المبكرة والتي تنتج التأثيرات الصوتية للإخصاء دون أن يتم إخصائهم.

جيمي سكوت ورادو ماريان وخافيير ميدينا [27] هم أمثلة على هذا النوع من الصوت الذكوري العالي من خلال الظروف الغدد الصماء. [28] مايكل مانياتشي مختلف إلى حد ما، حيث أنه لا يعاني من أي خلل هرموني أو أي خلل آخر، لكنه يدعي أن صوته لم "ينكسر" بالطريقة المعتادة، مما يجعله لا يزال قادرًا على الغناء في سجل السوبرانو. [29] يغني الذكور البالغون غير المخصيين الآخرين السوبرانو، باستخدام شكل من أشكال الفالسيتو بشكل عام ولكن في نطاق أعلى بكثير من معظم الكاونترتينور . ومن الأمثلة أريس كريستوفيليس ، [30] وجورج واشينسكي، [31] وجيو نانيني. [32]

ومع ذلك، يُعتقد أن الخصيان كانوا يمتلكون سجل صدري تينوري أكثر ( تتطلب الأغنية "Navigante che non spera" في أوبرا ليوناردو فينشي Il Medo ، المكتوبة لفارينيللي ، نغمات تصل إلى C 3 ، 131 هرتز). [33] يمكن سماع غناء منخفض الصوت مماثل من مغني الجاز جيمي سكوت، الذي يتطابق نطاقه تقريبًا مع النطاق المستخدم من قبل مغنيات البلوز الإناث . [34] أظهر المغني ذو النغمة العالية جوردان سميث امتلاكه لسجل صدري تينوري أكثر. [35]

صرح الممثل كريس كولفر في المقابلات أنه عندما بدأ صوته يتغير في سن البلوغ، غنى بصوت عالٍ "باستمرار" في محاولة للاحتفاظ بمداه. [36] الممثل والمغني أليكس نيويل لديه نطاق سوبرانو. قد يكون الممثل الصوتي والتر تيتلي خصيًا أو لا ؛ قال بيل سكوت ، زميل تيتلي في العمل أثناء عملهما اللاحق في التلفزيون، مازحًا ذات مرة أن والدة تيتلي "عالجته" لحماية مهنة التمثيل الصوتي للنجم الطفل. لم يكشف تيتلي شخصيًا عن السبب الدقيق لحالته، مما جعله يتمتع بصوت صبي قبل سن المراهقة طوال حياته البالغة. [ 37] اشتهر عالم النبات جورج واشنطن كارفر بصوته العالي، والذي يُعتقد أنه نتيجة لعدوى السعال الديكي والخناق في طفولته والتي أعاقت نموه. [38]

خصيان بارزون

فرانشيسكو برناردي المعروف بـ " سينيسينو "

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ فينوتشي، فاليريا (2003). الحفلة التنكرية الرجولية . لندن: مطبعة جامعة ديوك. ص 245.
  2. ^ فاليريا، فونوتشي (2003). الحفلة التنكرية الرجولية . لندن. ص 253.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  3. ^ تم وصف مثل هذه الإجراءات في كتاب D'Ancillon، كما ترجمه إلى الإنجليزية سامبر، ر.: Eunuchism Display'd ... (لندن، 1718)، ص 15-16
  4. ^ Scholes, P (ed): Dr Burney's Musical Tours in Europe (لندن، 1959)، المجلد 1، ص 247
  5. ^ لانسيت صوت الكاستراتو، أرشيف 11 يونيو 2012 على موقع واي باك مشين 1998؛ 351: ص 1877-1880.
  6. ^ قاموس جروف الجديد للأوبرا ، المجلد 3، ص 529، sv "musico"
  7. ^ أ ب ج شير
  8. ^ ميلنر، أنتوني. (1973). "The Sacred Capons". Musical Times 114 (1561): 250–52
  9. ^ ألباني، أنيبال ، أد. (1752). Collectio Bullarum brevium aliorumque Diplomatum Sacrosanctae Basilicae Vaticanae. المجلد. 3. روما. ص 167-74 . تم الاسترجاع في 25 مارس 2023 .
  10. ^ "الرجال المخصيون يعيشون لفترة أطول". ami.group.uq.edu.au . 7 مارس 2013 . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2020 .
  11. ^ انظر هيريوت، أ: الخصيان في الأوبرا (لندن، 1956)، ص 31 وما يليها
  12. ^ هيريوت الفصول 1-3
  13. ^ بيكرنج، ر: تأملات حول التعبير المسرحي في المأساة (لندن، 1755)، ص 63
  14. ^ انظر Bontempi، G: Historia Musica (بيروجيا، 1695)، ص. 170
  15. ^ فوستيني فاسيني، إي: Gli astri maggiori del bel canto napoletano in Note d'archivio 15, (1938)، p. 12
  16. ^ انظر هيروت، ص 141-154
  17. ^ Casanova, G. Memoirs (ترجمة A. Machen، مع ترجمة إضافية بواسطة A. Symons (لندن، 1894) المجلد 4ج، الفصل 10؛ متاح على الإنترنت على www.gutenberg.net
  18. ^ روسيلي، جون (1995). مغنيو الأوبرا الإيطالية: تاريخ المهنة. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 40-41 . تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2024 .
  19. ^ لمناقشة عامة عن الخصيان في المجتمع، انظر باربييه، الفصل 7
  20. ^ أنجوس هيروت، The Castrati in Opera ، لندن، 1956؛ إد واين دينس، Encyclopedia of Homosexuality ، نيويورك، 1990
  21. ^ Codice penale per gli Stati di SM il Re di Sardegna esteso alla Sicilia con decreto del Luogotenente Generale del Re del 17 فبراير 1861 وتم تعديله بموجب قانون 30 يونيو 1861 دي ن. 56 ، باليرمو، لاو، 1864، المادة. 552.
  22. ^ كلابتون، ن.: أليساندرو موريسكي وعالم الكاستراتو (لندن، 2008)، ص 197-216
  23. ^ باربييه، ب. (ترجمة م. كروسلاند) (1998). "الفصل 6. الخصيان والكنيسة". عالم الخصيان: تاريخ ظاهرة أوبرالية غير عادية . لندن: دار نشر سوفينير. رقم ISBN 0-285-63460-7.
  24. ^ فروش، واشنطن (2006). “السوبرانو: موهبة ما بعد العملية”. مجلة FASEB . 20 (6): 595-97. دوى : 10.1096/fj.06-0402ufm . بميد  16581964. S2CID  29528825.
  25. ^ تشادويك، أو. (1981). الباباوات والثورة الأوروبية. أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 89. ISBN 0-19-826919-6.
  26. ^ كلابتون، ن.: أليساندرو موريسكي وعالم الكاستراتو (لندن، 2008)، ص 180-181، 200
  27. ^ أليخاندرو لوكي (23 أكتوبر 2000). "Un acter con voz de soprano". الباييس .
  28. ^ "صفحة السوبرانو الذكر". Tp4.rub.de. مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2015. تم استرجاعه في 30 أغسطس 2015 .
  29. ^ لودر، إس سي (12 أبريل 2005). "مقابلة مع مايكل مانياتشي". أوبرا توداي . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 30 أغسطس 2015 .
  30. ^ "Aris Christofellis". مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2009.
  31. ^ "يورغ واشينسكي، مغني السوبرانو". Joerg-waschinski.de. مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2015. تم الاسترجاع 30 أغسطس 2015 .
  32. ^ "جيو نانيني". مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2008.
  33. ^ هابوك ، ف. (1923). Die Gesangkunst der Kastraten [ مهارات الغناء لدى Castratos ] (باللغة الألمانية). فيينا. ص 10-15.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  34. ^ "الموقع الرسمي لجيمي سكوت". مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2009.
  35. ^ "جوردان سميث – أفي ماريا ('تيس ذا سيزون لايف)". 23 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2018. تم الاسترجاع 6 مايو 2018 – عبر يوتيوب.
  36. ^ ميلزوف، ريبيكا (16 نوفمبر 2009). "كريس كولفر من مسلسل Glee يتحدث عن امتلاكه لفيلم "Defying Gravity" وتشابهه مع تمثال Hummel – Vulture". نيويورك . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2009. تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2011 .
  37. ^ كيث سكوت (2000). الموظ الذي زأر – قصة جاي وارد، بيل سكوت، سنجاب طائر وموظ ناطق. دار سانت مارتينز للنشر. رقم ISBN 0-312-19922-8.
  38. ^ ليندا أو. ماكموري (1981). جورج واشنطن كارفر: العالم والرمز . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 14.

فهرس

  • بونتمبي، ج. (1695). هيستوريا ميوزيكا . بيروجيا.
  • كازانوفا، ج. (1894). مذكرات. ترجمة ماشين، أ. ترجمة إضافية سيمونز، أ. لندن.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  • كلابتون، ن. (2004). موريشي، كاستراتو الأخير . لندن.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  • تابع، أ. (2017). "Evirati cantori e mondo nobiliare: Un contributo allo studio delle dinamiche sociali dell'Italia barocca". Atti della Accademia Roveretana degli Agiati . المجلد. تاسعا. ص 165-188.
  • فريتاس، ر. (ربيع 2003). "إثارة الإخصاء: مواجهة جسد الخصي الباروكي". مجلة علم الموسيقى . 20 (2): 196-249. doi :10.1525/jm.2003.20.2.196.
  • هابوك، ف. (1927). Die Kastraten und ihre Gesangskunst [ الكاستراتوس وفن الأغنية الخاص بهم ]. برلين.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  • هيروت، أ. (1956). الخصيان في الأوبرا . لندن.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  • هوارد، ب. (2014). الكاستراتو الحديث: جيتانو جواداجني وبداية عصر أوبرا جديد . نيويورك.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  • موران، ن. (2002). "المغنون الخصيان البيزنطيون". أغاني السهول والموسيقى في العصور الوسطى . 11 (2). كامبريدج: 99-112. doi :10.1017/S0961137102002073. S2CID  233321142.
  • بليزانت، هـ. (يوليو 1966). "المغنون الخصيان". مراجعة ستيريو .
  • شولز، ب.، محرر (1959). جولات الدكتور بيرني الموسيقية في أوروبا . لندن.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  • شير، ر. (ربيع 1980). "جوجليلمو غونزاغا والمغنون الخصيان". مجلة رينيسانس الفصلية . 33 (1): 33-56. doi :10.2307/2861534. JSTOR  2861534. S2CID  164159773.
  • روسيلي، ج. (1988). "المغنون الخصيان كمجموعة مهنية وظاهرة اجتماعية، 1550-1850". أكتا ميوزيولوجيا . LX . بازل.
  • تافير، س. (2002). الخصيان في العصور القديمة وما بعدها . لندن.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  • كل ما تريد معرفته عن كاستراتي
  • كاسترادوس من أجل الحب في الفن
  • التسجيلات:
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=كاستراتو&oldid=1246731170"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate