ضبط أوتار الجيتار

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

نطاق صوت الجيتار ذي الضبط القياسي
ضبط قياسي (استمع)

ضبط أوتار الغيتار هو عملية تحديد النغمات للأوتار المفتوحة في الغيتار ، بما في ذلك الغيتار الكلاسيكي ، والغيتار الصوتي ، والغيتار الكهربائي . يُحدد الضبط بناءً على النغمات الموسيقية المستخدمة في الموسيقى الغربية . اصطلاحًا، تُرتّب النغمات من الوتر ذي النغمة الأعمق (أي النغمة الجهيرة) إلى الوتر ذي النغمة الأعلى (أي النغمة الأعلى)، أو من الوتر الأكثر سمكًا إلى الأقل سمكًا، أو من التردد الأدنى إلى الأعلى. [ 1 ] قد يُربك هذا الأمر عازفي الغيتار المبتدئين أحيانًا، حيث يُشار إلى الوتر ذي النغمة الأعلى بالوتر الأول، بينما يُشار إلى الوتر ذي النغمة الأعمق بالوتر السادس.

يُعرّف الضبط القياسي نغمات الأوتار على النحو التالي: مي (82.41  هرتز)، لا (110  هرتز)، ري (146.83  هرتز)، صول (196  هرتز)، سي (246.94  هرتز)، ومي (329.63  هرتز)، من أدنى نغمة (مي 2 المنخفضة ) إلى أعلى نغمة (مي 4 العالية ). يستخدم معظم عازفي الغيتار الضبط القياسي، ويمكن فهم الضبطات الشائعة الاستخدام على أنها تنويعات عليه. ولتسهيل حفظ هذه النغمات، تُستخدم أساليب التذكر ، على سبيل المثال: E ddie A te D ynamite G ood B ye E ddie. [ 2 ]

قد يشير مصطلح "ضبط أوتار الغيتار" إلى مجموعات نغمات تختلف عن الضبط القياسي، وتُسمى أيضاً بالضبط غير القياسي أو البديل . [ 3 ] يوجد المئات من هذه الضبطات، وغالباً ما تتضمن اختلافات طفيفة عن الضبطات المعروفة. غالباً ما تستخدم مجموعات عازفي الغيتار الذين يتشاركون تقاليد موسيقية مشتركة أنماط ضبط متشابهة أو متطابقة.

المعايير والبدائل

في الضبط القياسي، يتخذ وتر دو الكبير أشكالاً متعددة بسبب وجود مسافة ثالثة كبيرة غير منتظمة بين وترَي صول وسي . أربعة من هذه الأشكال موضحة أعلاه.

معيار

الضبط القياسي هو الضبط الأكثر شيوعًا على الغيتار ذي الستة أوتار ، ويفترض الموسيقيون هذا الضبط افتراضيًا ما لم يُذكر ضبط بديل محدد (أو سكورداتورا). في التدوين الموسيقي العلمي ، [ 4 ] يتكون الضبط القياسي للغيتار من النوتات التالية : E2 – A2 – D3 – G3 – B3 – E4 .

ترددات الأوتار ذات الضبط القياسي
خيطتكرارالتدوين العلمي للنغمة
1 (هـ)329.63  هرتزE 4
2 (ب)246.94  هرتزب 3
3 (G)196.00  هرتزجي 3
4 (د)146.83  هرتزد 3
5 (أ)110.00  هرتزأ 2
6 (هـ) 82.41  هرتزE 2

تُعتبر الغيتار آلة موسيقية ناقلة ؛ أي أن الموسيقى المخصصة للغيتار تُدوّن على ارتفاع أوكتاف واحد أعلى من النغمة الأصلية. يهدف هذا إلى تقليل الحاجة إلى خطوط إضافية في الموسيقى المكتوبة لهذه الآلة، وبالتالي تبسيط قراءة النوتات الموسيقية عند العزف على الغيتار. [ 5 ]

يُتيح الضبط القياسي سهولة نسبية في استخدام الأصابع ( حركة اليد على الفريتس ) لعزف السلالم الموسيقية القياسية والأوتار الأساسية في جميع السلالم الكبيرة والصغيرة. يُتيح فصل الأوتار من الثاني (B) إلى الخامس (A) بضبطها على فواصل ثالثة صغيرة، وضبط الوتر الثاني (e) الذي يلي الوتر المنخفض (E) على فواصل خامسة، مما يُنشئ فاصلًا موسيقيًا من خمسة أنصاف نغمات ( رابعة تامة )، لعازف الجيتار عزف سلم موسيقي كروماتي باستخدام كل إصبع من أصابع اليد اليسرى التي تتحكم في أحد الفريتس الأربعة الأولى (السبابة على الفريت 1، والخنصر على الفريت 4، وهكذا) فقط عندما تكون اليد في الوضع الأول.

تُفصل النغمات المفتوحة للوترين الثاني (B) والثالث (G) بأربعة أنصاف نغمات ( ثالثة كبيرة ). وقد ورثت الغيتار هذا النمط من الضبط، المكون من أرباع (منخفضة)، وثالثة كبيرة، ورابعة، من آلة الفيول، سلفها . تُخلّ الثالثة الكبيرة غير المنتظمة بأنماط وضع الأصابع في السلالم الموسيقية والأوتار، مما يُجبر عازفي الغيتار على حفظ أشكال متعددة للأوتار لكل وتر. تُبسط السلالم الموسيقية والأوتار من خلال ضبط الثوالث الكبيرة وضبط الأرباع ، وهما ضبطان منتظمان يحافظان على نفس الفاصل الموسيقي بين نغمات الأوتار المفتوحة المتتالية. [ 3 ]

عند الضغط على كل وتر في الضبط القياسي، تُعزف جميع نغمات السلم الخماسي الصغير المبني على نغمة الوتر الأول (بالإضافة إلى سلمها الخماسي الكبير المقابل). على سبيل المثال، تُصدر الأوتار المفتوحة E، A، D، G، B، E نغمات السلم الخماسي الصغير E (الخماسي الكبير G)، بينما يُصدر الضغط على الوتر الثالث نغمات السلم الخماسي الصغير G (الخماسي الكبير B♭).

تتابع النوتات اللونية
0أنا٢3رابعاً
خيطيفتحالفريت الأول (المؤشر)العتبة الثانية (الوسطى)العتبة الثالثة (الحلقة)العتبة الرابعة (صغيرة)
السادسE 2F 2F♯ 2 / G ♭ 2​جي 2G♯ 2 / A ♭ 2​
الخامسأ 2A♯ 2 / B ♭ 2​ب 2ج 3دو دييز 3 / ري بيمول 3
الرابعد 3D♯ 3 / E ♭ 3​E 3F 3F♯ 3 / G ♭ 3​
الثالثجي 3G♯ 3 / A ♭ 3​أ 3A♯ 3 / B ♭ 3​ب 3
الثانيب 3ج 4C♯ 4 / D ♭ 4​د 4D♯ 4 / E ♭ 4​
الأولE 4F 4F♯ 4 / G ♭ 4​جي 4G♯ 4 / A ♭ 4​

بديل

يشير مصطلح "الضبط البديل" إلى أي ترتيب نغمي للأوتار المفتوحة يختلف عن الضبط القياسي. يوفر هذا الضبط أنواعًا مختلفة من الأصوات العميقة أو الرنانة، وتوزيعات صوتية للأوتار، وأوضاعًا مختلفة للأصابع على الغيتار. يشيع استخدام الضبط البديل في الموسيقى الشعبية . يُغير الضبط البديل وضعية الأصابع للأوتار الشائعة عند العزف على الغيتار، مما قد يُسهل عزف بعض الأوتار بينما يزيد في الوقت نفسه من صعوبة عزف أوتار أخرى.

تُستخدم بعض أنواع الضبط لأغانٍ مُحددة، وقد تُسمى نسبةً إلى عنوان الأغنية. يوجد المئات من هذه الأنواع، مع أن العديد منها عبارة عن اختلافات طفيفة لأنواع ضبط بديلة أخرى. [ 6 ] تُستخدم عدة أنواع ضبط بديلة بانتظام من قِبل مجموعات عازفي الغيتار الذين يتشاركون تراثًا موسيقيًا مشتركًا، مثل الموسيقى الشعبية الأمريكية أو الموسيقى الشعبية السلتية. [ 7 ]

تم تجميع مختلف الضبطات البديلة في الفئات التالية: [ 8 ]

طورت جوني ميتشل اختصارًا لتحديد ضبط الجيتار: حرف واحد يسمي نغمة الوتر المفتوح الأدنى، متبوعًا بإزاحات الفريت النسبية (نصف درجة) بين الأوتار المتجاورة؛ في هذا الشكل، يكون الضبط القياسي هو E55545. [ 16 ] يسلط هذا المخطط الضوء على علاقات النغمات ويبسط المقارنات بين مخططات الضبط المختلفة.

مقاييس الخيوط

يشير مقياس الوتر إلى سُمك وقطر وتر الجيتار، مما يؤثر على الصوت العام ودرجة صوت الجيتار تبعًا لنوع الوتر المستخدم. [ 17 ] يصعب، بل يستحيل أحيانًا، تحقيق بعض الضبطات البديلة باستخدام الجيتارات التقليدية نظرًا لأن أوتار الجيتار مصممة بمقاييس مُحسّنة للضبط القياسي. مع الأوتار التقليدية، يؤدي الضبط العالي إلى زيادة شدّ الوتر، ما يجعل العزف يتطلب قوةً وتحملاً أكبر بكثير، أو حتى انقطاع الوتر أو اعوجاج الجيتار. أما مع الضبط المنخفض، فقد تكون الأوتار مرتخية وتصدر طنينًا. كما يتأثر صوت الجيتار سلبًا باستخدام مقاييس أوتار غير مناسبة.

بشكل عام، تستفيد الضبطات البديلة من إعادة تركيب أوتار الجيتار باستخدام مقاييس أوتار مختارة بعناية لتحسين الضبطات المحددة [ 18 ] عن طريق استخدام أوتار أخف للنغمات ذات النبرة العالية (لتقليل شد الأوتار) وأوتار أثقل للنغمات ذات النبرة المنخفضة (لمنع طنين الأوتار واهتزازها).

تم تغيير النغمات

يُعد الضبط المنخفض أحد فئات الضبط البديل، وتبدأ العملية بالضبط القياسي وعادة ما تخفض درجة صوت وتر واحد أو أكثر، ودائمًا ما يكون الوتر ذو أدنى درجة صوت (E) على الجيتار.

يُعدّ ضبط Drop D شائعًا في الغيتار الكهربائي وموسيقى الهيفي ميتال . [ 19 ]  يُضبط وتر E المنخفض درجة كاملة إلى الأسفل (إلى D)، بينما تبقى بقية الأوتار على ضبطها القياسي. ينتج عن ذلك " وتر باور مفتوح " (ثلاث نغمات خامسة ) مع الأوتار الثلاثة المنخفضة (DAD).

على الرغم من أن ضبط الجيتار على نغمة "Drop  D" قد طُوّر لأول مرة من قِبل عازفي البلوز والجيتار الكلاسيكي ، إلا أنه اشتهر باستخدامه في فرق الهيفي ميتال والهارد روك  المعاصرة. من بين أغاني الروك المبكرة التي تم ضبطها على نغمة "Drop D" أغنية " Dear Prudence " لفرقة البيتلز (1968) وأغنية " Moby Dick " لفرقة ليد زبلين (1969). [ 20 ] سمح ضبط الوتر الأدنى درجة واحدة لأسفل، من "E" إلى "D"، لهؤلاء الموسيقيين بخفض مفتاح الأغاني التي يختارونها، وبالتالي الحصول على صوت أثقل وأكثر قتامة من الضبط القياسي ، دون الحاجة إلى إعادة ضبط جميع أوتار الجيتار الستة؛ هذا، بالإضافة إلى حقيقة أنه يوسع نطاق الجيتار بمقدار نغمتين نصفيتين (D و D♯ )، يجعل من "Drop D " ضبطًا عمليًا للغاية. 

في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، استخدمت ثلاث فرق روك بديل ، هي كينغز إكس ، وساوندغاردن ، وميلفينز ، متأثرة بفرقتي ليد زبلين وبلاك ساباث  ، ضبطًا موسيقيًا واسع النطاق يُعرف باسم "ضبط Drop D". بينما يتطلب عزف الأوتار الخماسية (التي تشمل النغمة الأساسية والخامسة والأوكتاف) في الضبط القياسي استخدام إصبعين أو ثلاثة، فإن  ضبط Drop D لا يتطلب سوى إصبع واحد، وهو مشابه في أسلوبه لعزف الأوتار الحاجزة . وقد أتاح ذلك لعازفي الغيتار استخدام طرق مختلفة لعزف الأوتار الخماسية ( مثل العزف المتصل )، والأهم من ذلك، أنه مكّنهم من تغيير الأوتار بسرعة أكبر. كان لهذا الأسلوب الجديد في عزف الأوتار الخماسية، الذي قدمته فرق موسيقى الغرنج المبكرة ، تأثير كبير على العديد من الفنانين، مثل ريج أغينست ذا ماشين وتول . ثم أصبح ضبط Drop D شائعًا بين فرق موسيقى الميتال البديل ، مثل فرقة هيلمت ، التي استخدمت هذا الضبط بكثرة طوال مسيرتها الفنية، وأثرت لاحقًا على العديد من فرق الميتال البديل والنيو ميتال . [ 21 ] 

يوجد أيضاً ضبط مزدوج لوتر  D ، حيث يتم خفض نغمة وترَي E  بمقدار درجة كاملة (إلى D). أما بقية الأوتار فتحتفظ بنغمتها الأصلية.

ضبط مفتوح

راي كودر يعزف على الغيتار.
يعزف راي كودر على غيتار السلايد باستخدام ضبط مفتوح للأوتار

يسمح الضبط المفتوح لعازف الجيتار بعزف الوتر عن طريق النقر على الأوتار المفتوحة (بدون الضغط على أي وتر).

قد تكون الضبطات المفتوحة وترية أو نمطية . في الضبطات الوترية المفتوحة، يتكون الوتر المفتوح من ثلاث طبقات صوتية مختلفة على الأقل. في مفتاح موسيقي معين ، تكون هذه الطبقات هي النغمة الأساسية، ودرجتها الثالثة، ودرجتها الخامسة، وقد تشمل جميع الأوتار أو مجموعة فرعية منها. يُسمى الضبط نسبةً إلى الوتر الأساسي عند عزفه مفتوحًا، وعادةً ما يكون وترًا رئيسيًا، وتُعزف جميع الأوتار المماثلة في السلم الكروماتي بالضغط على جميع الأوتار على وتر واحد. [ 22 ] تُعد الضبطات المفتوحة شائعة في موسيقى البلوز والفولك . [ 23 ] تُستخدم هذه الضبطات بكثرة في عزف غيتارات السلايد واللاب سلايد ("الهاوايية") ، وموسيقى السلاك كي الهاوايية . [ 22 ] [ 24 ] من أشهر الموسيقيين الذين يستخدمون الضبط المفتوح في موسيقاهم راي كودر ، الذي يستخدم الضبط المفتوح عند عزف غيتار السلايد. [ 23 ]

تستخدم معظم الموسيقى الحديثة نظام التوزيع المتساوي لأنه يسهل القدرة على عزف الجيتار في أي مفتاح موسيقي - مقارنةً بنظام التوزيع الطبيعي ، الذي يفضل مفاتيح موسيقية معينة، ويجعل المفاتيح الأخرى تبدو أقل تناغمًا. [ 25 ]

تُستخدم التوليفات المفتوحة المتكررة لنوعين من الغيتارات الكلاسيكية غير الإسبانية. بالنسبة للغيتار الإنجليزي ، يكون الوتر المفتوح هو دو ماجور (دو–مي–صول–دو–مي–صول)؛ [ 26 ] أما بالنسبة للغيتار الروسي ، الذي يحتوي على سبعة أوتار ، فهو صول ماجور (ري–صول–سي–ري–صول–سي–ري). [ 27 ] [ 28 ]

عندما تشكل الأوتار المفتوحة وترًا ثانويًا، قد يُطلق على الضبط المفتوح أحيانًا اسم ضبط النوتات المتقاطعة .

ضبط المفاتيح الرئيسية

أول 8 توافقيات لـ C (C, C, G, C, E, G, B ♭ , C)العب في وقت واحدⓘ
ضبط مفتوح D
ضبط مفتوح على D (استمع)
ضبط مفتوح على نغمة G (استمع)

تُعطي الضبطات المفتوحة الرئيسية وترًا رئيسيًا مع الأوتار المفتوحة.

ضبط مفتوح
الثالوث الرئيسيمتكررالنغمات الفوقيةآخر

(غالباً الأكثر شعبية)

مفتوح أ(A,C♯ , E)أ–ج ♯ –ه–أ–ج ♯ –هA–A–E–A–C ♯ –EE–A–C ♯ –E–A–E
مفتوح ب(B, D♯ , F♯ )B–D♯ – F♯ – B– D♯ – F♯B–B–F ♯ –B–D ♯ –F ♯ B–F ♯ –B–F ♯ –B–D ♯
أوبن سي(ج، هـ، ز)C–E–G–C–E–GC–C–G–C–E–GC–G–C–G–C–E
مفتوح د(D,F♯ , A)D–F ♯ –A–D–F ♯ –AD–D–A–D–F ♯ –AD–A–D–F ♯ –A–D
مفتوح E(E,G♯ , B)E–G ♯ –B–E–G ♯ –BE–E–B–E–G ♯ –BE–B–E–G ♯ –B–E
مفتوح فا(F,A,C)F–A–C–F–A–CF–F–C–F–A–CC–F–C–F–A–F
مفتوح G(G,B,D)G–B–D–G–B–DG–G–D–G–B–DD–G–D–G–BD

غالباً ما يتم ضبط أدنى نغمة مفتوحة على C أو D أو E في عمليات الضبط المفتوحة، وغالباً ما يتم ضبط أعلى نغمة مفتوحة على D أو E؛ إن خفض الوتر المفتوح من E إلى D أو C يقلل من خطر كسر الأوتار، وهو ما يرتبط بضبط الأوتار على درجة صوت أعلى.

مفتوح د

يُعدّ ضبط D المفتوح ( D–A–D–F♯ – A–D)، والذي يُطلق عليه أيضًا ضبط "فيستابول"، [ 29 ] ضبطًا مفتوحًا شائعًا يستخدمه عازفو الغيتار الأوروبيون والأمريكيون/الغربيون الذين يعملون بضبط بديل. استخدمت فرقة أولمان براذرز في مقطوعتها الموسيقية " ليتل مارثا " ضبط D المفتوح  مرفوعًا نصف درجة، مما يُعطي ضبط E ♭ المفتوح بنفس العلاقات الفاصلية لضبط  D المفتوح. [ 30 ]

أوبن سي

استخدمت الغيتارات الإنجليزية ضبطًا مفتوحًا متكررًا على نغمة دو (مع نغمات مفتوحة مميزة دو-مي-صول-دو-مي-صول) يُقارب ضبط الثوالث الكبرى . [ 26 ] ويتضح هذا الضبط في أغنية ويليام أكرمان "تاونزند شافل"، وكذلك في أغنية جون فاهي التي أهداها إلى ميسيسيبي جون هيرت . [ 31 ] [ 32 ]

يستخدم ضبط C–C–G–C–E–G بعضًا من التسلسل التوافقي (النغمات الفوقية) لنغمة  دو. [ 33 ] [ 34 ] وقد عدّل ميك رالفز هذا الضبط ، حيث استخدم نغمة دو عالية بدلًا من نغمة صول عالية في أغنية " Can't Get Enough " لفرقة Bad Company . وقال رالفز: "إنها تحتاج إلى نغمة دو المفتوحة  للحصول على ذلك الرنين"، و"لا يبدو صوتها صحيحًا أبدًا في الضبط القياسي". [ 35 ]

مفتوح G

كان ضبط ميك رالفز المفتوح على نغمة دو في الأصل ضبطًا مفتوحًا على نغمة صول ، والذي يسرد النغمات التوافقية الست الأولى لنغمة صول، وهي صول-صول-ري-صول-سي-ري؛ استخدم رالفز هذا الضبط المفتوح على نغمة صول في أغنية "هاي هاي" وأثناء كتابة النسخة التجريبية من أغنية "كانت غيت إناف". [ 35 ]

يشير ضبط Open-G عادةً إلى D–G–D–G–B–D. وقد استخدمت جوني ميتشل هذا الضبط (G–G–D–G–B–D) في أغاني "Electricity" و"For the Roses" و"Hunter (The Good Samaritan)". [ 36 ] وباختصار هذا الضبط إلى G–D–G–B–D، يستخدم كيث ريتشاردز هذا الضبط التوافقي في أغاني فرقة رولينج ستونز " Honky Tonk Women " و" Brown Sugar " و" Start Me Up " على غيتاره ذي الخمسة أوتار. [ 37 ]

تستخدم الغيتار الروسي ذو السبعة أوتار ضبط G المفتوح D–G–B–D–G–B–D، والذي يحتوي في الغالب على فواصل ثالثة كبيرة وصغيرة. [ 38 ] [ 28 ]

إنشاء أي نوع من أنواع الضبط المفتوح

يمكن تحقيق أي نوع من أنواع الضبط التوافقي ببساطة باستخدام نغمات الوتر وضبط الأوتار عليها. على سبيل المثال، يتكون وتر A sus4 من النغمات A وD وE؛ وبضبط الأوتار على هذه النغمات فقط، نحصل على ضبط توافقي A sus4 .

ضبط مفتوح لأوتار القوة (الخمسات): [ 39 ]
5​E–A–E–A–A–E
ب 5فا دييز – سي – فا دييز – سي – سي – فا دييز
ج 5C–G–C–G–G–G
د 5D–A–D–A–D–D
E 5E–B–E–E–B–E
F 5F–C–C–C–C–F
G 5D–G–D–G–D–G

يجوز لعازفي آلة الباس حذف الوترين الأخيرين.

الضبط الصغير أو "الضبط المتقاطع"

تتضمن الضبطات المتقاطعة مسافة ثالثة صغيرة، مما ينتج عنه وتر صغير مع الأوتار المفتوحة. يؤدي الضغط على وتر المسافة الثالثة الصغيرة عند العتبة الأولى إلى إنتاج مسافة ثالثة كبيرة، مما يسمح بالضغط بإصبع واحد على وتر كبير. [ 40 ] في المقابل، يكون الضغط على وتر صغير باستخدام ضبط الوتر الكبير المفتوح أكثر صعوبة.

يشتهر بوكا وايت وسكيب جيمس [ 41 ] باستخدامهم للموسيقى ذات النوتات المتقاطعة E-minor (EBEGBE)، كما هو الحال في أغنية "Hard Time Killin Floor Blues".

ضبطات أخرى للأوتار المفتوحة

يختار بعض عازفي الغيتار ضبطًا مفتوحًا يستخدم أوتارًا أكثر تعقيدًا، مما يمنحهم نطاقًا أوسع من الفواصل الموسيقية على الأوتار المفتوحة. تُعدّ ضبطات C6 و E6 و E7 و E6 /9 وغيرها شائعة بين عازفي غيتار لاب ستيل، مثل عازفي غيتار هاواي سلاك كي وعازفي غيتار الكانتري، كما تُستخدم أحيانًا على الغيتار العادي من قِبل عازفي غيتار بوتلنك (أداة انزلاق مُعاد استخدامها من زجاجة) الذين يسعون لمحاكاة هذه الأنماط. على سبيل المثال، أحد الضبطات الشائعة لـ C6 هو C–E–G–A–C–E، والذي يوفر فواصل ثالثة وثانوية مفتوحة، وفواصل سادسة وخامسة مفتوحة، وفواصل خامسة، وأوكتافات. في المقابل، توفر معظم الضبطات الرئيسية أو الثانوية المفتوحة الأوكتافات والخوامس فقط، بالإضافة إلى فاصل ثالث/سادس كبير أو فاصل ثالث/سادس صغير - وليس كليهما. كان دون هيلمز، من فرقة هانك ويليامز، يُفضّل ضبط C6 . يستخدم عازف السلاك كي هنري كاليالوها ألين ضبط C 6/7 المعدل (ضبط C 6 مع B ♭ في الأسفل)؛ فضل هارمون ديفيس ضبط E 7 ؛ استخدم ديفيد جيلمور ضبط G 6 المفتوح .

الضبط المودالي هو ضبط مفتوح لا تُنتج فيه الأوتار المفتوحة للجيتار وترًا ثلاثيًا (أي كبيرًا أو صغيرًا، أو أيًا من مشتقاتهما). يمكن ضبط الأوتار لتقديم فاصل موسيقي واحد فقط (جميعها أرباع، جميعها أخماس، إلخ)، أو يمكن ضبطها على وتر غير ثلاثي (مثل الوتر المعلق غير المحلول E–A–B–E–A–E). قد يستخدم الضبط المودالي المفتوح فئة صوتية واحدة أو فئتين فقط عبر جميع الأوتار (كما هو الحال، على سبيل المثال، مع بعض عازفي جيتار الميتال الذين يضبطون كل وتر إما على E أو B، مُشكلين "أوتارًا قوية" ذات نغمة كبيرة/صغيرة غامضة).

تشمل الضبطات النمطية الشائعة D Modal (DGDGBE) و C Modal (CGDGBD).

منخفض (قياسي)

مشتقة من النغمة القياسية EADGBE، تُضبط جميع الأوتار على نغمة أقل بمقدار متساوٍ ، مما يوفر نفس مواقع الأوتار عند نقلها إلى مفتاح موسيقي أقل. تحظى النغمات المنخفضة بشعبية واسعة بين فرق موسيقى الروك والهيفي ميتال. عادةً ما يكون سبب خفض النغمة عن النغمة القياسية إما لملاءمة النطاق الصوتي للمغني أو للحصول على صوت أعمق/أقوى. [ 42 ] من الأمثلة الشائعة:

ضبط E♭

يلجأ عازفو غيتار الروك (مثل جيمي هندريكس في أغنيتي " Voodoo Child (Slight Return) " و" Little Wing ") أحيانًا إلى خفض جميع أوتار غيتاراتهم بمقدار نصف نغمة للحصول على ضبط E♭ . هذا يجعل ثني الأوتار أسهل أثناء العزف، ومع استخدام وضعية الأصابع القياسية، ينتج عنه نغمة أخفض. كما يُسهّل استخدام وضعية الأصابع على شكل حرف E عند العزف على آلات النفخ. [ 43 ] استخدمت فرقة نيرفانا، فرقة موسيقى الجرونج، هذا الضبط على نطاق واسع طوال مسيرتها الفنية، حيث استخدمته أحيانًا في ألبومها "Bleach" ، وفي جميع أغاني ألبوم " In Utero" . كما يستخدم سلاش، عازف غيتار فرقة غانز آند روزز ، ضبط E♭ بشكل شائع في أغاني مثل " Sweet Child o' Mine " و" Welcome to the Jungle ". أما فرقة ميتاليكا، فرقة ثراش ميتال ، فقد استخدمت ضبط E♭ بشكل أساسي في ألبومها " Load & Reload ".

تستخدم العديد من الفرق الموسيقية القديمة ضبط E♭ خلال حفلاتها الحية لعزف الأغاني المسجلة أصلاً بالضبط القياسي، وذلك لتسهيل الأمر على المغني (الذي غالباً ما يكون متقدماً في السن). ومن الأمثلة على ذلك حفل لم شمل فرقة ليد زبلين عام 2007 ، حيث عُزفت معظم أغانيهم بضبط E♭، وفرقة ميتاليكا التي دأبت على عزف معظم أغانيها ذات الضبط القياسي بنصف درجة أقل (أو درجة كاملة أقل في حالة أغنية "Seek and Destroy") منذ عام 1995.

ضبط D

ضبط D

ضبط D ، المعروف أيضًا باسم خفض درجة واحدة ، أو خفض درجة كاملة ، أو الدرجة الكاملة ، أو ضبط D القياسي ، هو خيار بديل آخر. يتم فيه خفض كل وتر بمقدار نغمة كاملة (نصف نغمتين) لينتج عنه DGCFAD . يُستخدم هذا الضبط غالبًا من قبل فرق موسيقى الهيفي ميتال للحصول على صوت أثقل وأعمق، ومن قبل عازفي غيتار البلوز لتسهيل ثني الأوتار ، ومن قبل عازفي الغيتار ذي الـ 12 وترًا لتقليل الضغط الميكانيكي على آلاتهم. من بين الموسيقيين، عُرف عن إليوت سميث استخدامه لضبط D كضبط رئيسي لموسيقاه. كما استُخدم في العديد من أغاني ألبوم فرقة فيلفيت أندرغراوند "The Velvet Underground & Nico" . وتستخدم فرقة ميغاديث هذا الضبط أيضًا منذ ألبومها "Dystopia" لمراعاة تقدم ديف موستين في السن وضعف صوته بعد معركته مع سرطان الحلق. واستخدمت فرقة ميتاليكا هذا الضبط في بعض الأغاني مثل " The Thing That Should Not Be " و "Sad But True " و" Devil's Dance " و" Dream No More" .

ضبط منتظم

لوحة أصابع تحتوي على خطوط متصلة بين نغمات الأوتار المفتوحة المتتالية في الضبط القياسي
في الضبط القياسي للغيتار، تُضاف مسافة ثالثة كبيرة واحدة بين أربع مسافات رابعة مثالية. في كل ضبط منتظم، تكون جميع تتابعات الأوتار بنفس المسافة.
وتر دو كبير في أربعة أوضاع.
يمكن تحريك الأوتار قطريًا في ضبط الثوالث الكبيرة وغيرها من الضبطات العادية. في الضبط القياسي، تتغير الأوتار في شكلها بسبب عدم انتظام الثوالث الكبيرة GB.

في الضبط القياسي، توجد مسافة ثلث كبير بين الوترين الثاني والثالث، بينما تكون جميع المسافات الأخرى أرباعًا. هذا يعني أنه لا يمكن تغيير ترتيب الأوتار على لوحة الفريتس في الضبط القياسي E–A–D–G–B–E، الذي يتطلب أربعة أشكال للأوتار الكبيرة. توجد أشكال وترية منفصلة للأوتار التي تقع نغمتها الأساسية على الأوتار الثالث والرابع والخامس والسادس. [ 44 ] تُسمى هذه الأشكال بالانعكاسات .

على النقيض من ذلك، تتميز الضبطات المنتظمة بفواصل متساوية بين الأوتار، [ 45 ] وبالتالي فهي تحتوي على سلالم موسيقية متناظرة على طول لوحة الفريتس. هذا يُسهّل نقل التآلفات. في الضبطات المنتظمة، يمكن تحريك التآلفات قطريًا حول لوحة الفريتس. يكون تحريك التآلفات قطريًا بسيطًا بشكل خاص في الضبطات المنتظمة المتكررة، حيث يمكن تحريكها رأسيًا: يمكن تحريك التآلفات ثلاثة أوتار للأعلى (أو للأسفل) في ضبط الثوالث الكبيرة، ويمكن تحريكها وترين للأعلى (أو للأسفل) في ضبط الأرباع المُضافة . لذلك، تُناسب الضبطات المنتظمة عازفي الجيتار المبتدئين، وكذلك عازفي جيتار الجاز، الذين تُسهّل الفواصل المنتظمة ارتجالهم.

من ناحية أخرى، تُعدّ الأوتار المفتوحة ذات الخمسة والستة أوتار (" أوتار رعاة البقر ") أصعب في العزف بالضبط العادي مقارنةً بالضبط القياسي. تستخدم المراجع التعليمية الضبط القياسي. [ 46 ] يبدأ الدرس عادةً بوضع اليد في الوضع الأول ، [ 47 ] أي بوضع اليد اليسرى على الحواجز من 1 إلى 4. [ 48 ] يتعلم المبتدئون أولًا الأوتار المفتوحة التابعة للمفاتيح الرئيسية دو ، صول ، وري . قد يُفضّل عازفو الغيتار الذين يعزفون الأوتار المفتوحة بشكل أساسي في هذه المفاتيح الرئيسية الثلاثة ومفاتيحها الثانوية النسبية ( لا مينور ، مي مينور ، سي مينور ) الضبط القياسي على العديد من الضبطات العادية، [ 49 ] [ 50 ] من ناحية أخرى، يتميز ضبط الثوالث الثانوية بالعديد من أوتار الباريه ذات النغمات المتكررة، [ 51 ] وهي خصائص تجذب عازفي الغيتار الصوتي والمبتدئين.    

الثوالث الكبرى والرابعات التامة

يمزج الضبط القياسي بين المسافة الثالثة الكبيرة (M3) والمسافات الرابعة التامة. وتُستخدم الضبطات المنتظمة التي تعتمد إما على المسافات الثالثة الكبيرة أو المسافات الرابعة التامة، على سبيل المثال، في موسيقى الجاز.

يُحافظ ضبط جميع الأوتار على أساس رباعي (E 2 – A 2 – D 3 – G 3 – C 4 – F 4) على الأوتار الأربعة السفلية للضبط القياسي، مُحوّلاً المسافة الثالثة الكبيرة إلى مسافة رابعة تامة. [ 52 ] [ 53 ]  صرّح عازف الجاز ستانلي جوردان بأن ضبط جميع الأوتار على أساس رباعي "يُبسّط لوحة الأصابع، مما يجعلها منطقية". [ 54 ]

ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى (ضبط M3) هو ضبط منتظم تكون فيه الفواصل الموسيقية بين الأوتار المتتالية عبارة عن ثوالث كبرى ، على سبيل المثال: E2 – G♯2 – C3 – E3 – G♯3 – C4 . [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] على عكس ضبط الأوتار على أساس الأرباع والخوامس، يكرر ضبط M3 الأوكتاف بعد ثلاثة أوتار، مما يُسهّل تعلم التآلفات والارتجال. [ 46 ] يوفر هذا التكرار لعازف الجيتار العديد من الإمكانيات لعزف التآلفات. [ 55 ] [ 58 ] مع ستة أوتار، يكون نطاق ضبط الثوالث الكبرى أصغر من نطاق الضبط القياسي؛ ومع سبعة أوتار، يغطي ضبط الثوالث الكبرى نطاق الضبط القياسي على ستة أوتار. [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ]

تتطلب ضبطات الثوالث الكبرى مدّاً أقل لليد مقارنةً بالضبطات الأخرى، لأن كل ضبط M3 يضمّ نغمات الأوكتاف الاثنتي عشرة في أربعة دسات متتالية. [ 56 ] [ 59 ] تسمح فواصل الثوالث الكبرى لعازف الجيتار بعزف الأوتار الكبرى والصغرى بإصبعين أو ثلاثة أصابع متتالية على دستين متتاليتين. [ 60 ]

يُعدّ قلب الأوتار بسيطًا للغاية في ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى. يستطيع عازف الغيتار قلب الأوتار برفع نغمة أو اثنتين على ثلاثة أوتار، مع عزف النغمات المرفوعة بنفس الإصبع المستخدم في النغمات الأصلية. في المقابل، يتطلب قلب الأوتار الثلاثية في الضبط القياسي والضبط الرباعي استخدام ثلاثة أصابع على أربعة عتبات. [ 61 ] في الضبط القياسي، يعتمد شكل القلب على مشاركة الثالوث الكبير بين الوترين الثاني والثالث. [ 62 ]

جميع الخماسيات و"الضبط القياسي الجديد"

ضبط معياري جديد.
الأوتار المفتوحة في نظام الضبط القياسي الجديد
C 2 –G 2 –D 3 –A 3 –E 4 –B 4

ضبط الأوتار على فواصل خامسة تامة هو ضبطٌ على فواصل خامسة تامة، كما هو الحال في المندولين والكمان ؛ ومن أسمائه الأخرى "الخماسية التامة" و"الخماسية". [ 63 ] يتميز هذا الضبط بنطاقه الواسع. وقد كان تطبيقه مستحيلاً مع الأوتار المصنوعة من النايلون، وصعباً مع الأوتار الفولاذية التقليدية. يؤدي ارتفاع نغمة "سي" إلى شد الوتر الأول بشدة، وبالتالي، ينقطع الوتر ذو القياس التقليدي بسهولة.

استخدم عازف الجيتار الجاز كارل كريس نوعًا مختلفًا من ضبط الأوتار الخماسية، حيث كانت الأوتار الأربعة السفلية مضبوطة على فواصل خماسية، والوتران العلويان على فواصل ثالثة، مما أدى إلى عزف النغمات التالية: B ♭ 1 – F2 – C3 – G3 – B3 – D4 . وقد سهّل هذا الضبط عزف أشكال وترية مشابهة لعزف البانجو التينور على الأوتار الأربعة السفلية، وأشكال وترية مشابهة لعزف البانجو بالريشة على الأوتار الأربعة العلوية. ويستخدم عازف الجيتار الجاز المعاصر في نيويورك، مارتي غروس، هذا الضبط أيضًا.

تم تقريب ضبط جميع الخماسيات بواسطة ما يُسمى " الضبط القياسي الجديد " (NST) لروبرت فريب ، عازف فرقة كينغ كريمسون ، حيث يستبدل الضبط القياسي الجديد النغمة الرابعة العالية (B4) في ضبط جميع الخماسيات بالنغمة الرابعة العالية (G4 ) . ولبناء التآلفات، يستخدم فريب "فواصل مثالية في الأرباع والخماسيات والأوكتافات"، متجنبًا بذلك الثوالث الصغيرة ، وخاصة الثوالث الكبيرة ، [ 64 ] التي تكون حادة قليلاً في ضبط التوزيع المتساوي (مقارنة بالثوالث في الضبط الطبيعي ). ويُعدّ تكييف تآلفات الغيتار التقليدية مع الضبط القياسي الجديد، القائم على ضبط جميع الخماسيات، تحديًا. [ أ ] تصبح بعض تآلفات الجاز ذات الأصوات المتقاربة غير عملية في الضبط القياسي الجديد وضبط جميع الخماسيات. [ 66 ]

ضبط الآلات الموسيقية

هذه هي عمليات الضبط التي يتم فيها إعادة ضبط بعض أو كل الأوتار لمحاكاة الضبط القياسي لبعض الآلات الأخرى، مثل العود، والبنجو، والسيترن، والماندولين، وما إلى ذلك. تتداخل العديد من عمليات الضبط هذه مع فئات أخرى، وخاصة عمليات الضبط المفتوحة والنمطية.

ضبطات متنوعة أو "خاصة"

تشمل هذه الفئة كل ما لا يندرج تحت أي من الفئات الأخرى، على سبيل المثال (على سبيل المثال لا الحصر): الضبط المخصص لقطعة موسيقية معينة فقط؛ الفواصل والأنماط غير الغربية؛ النغمات الصغيرة أو الكبيرة (نصف علامات الرفع/الخفض، إلخ)؛ و"الضبط الهجين" الذي يجمع بين خصائص فئات الضبط البديلة الرئيسية - وأكثرها شيوعًا هو الضبط المفتوح مع إسقاط الوتر الأدنى. [ 67 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كتب عالم الموسيقى إريك تام أنه على الرغم من "الجهد والبحث الكبيرين، لم أتمكن من العثور على مجموعة جيدة من الأوتار التي أعجبني صوتها" لغيتار الإيقاع . [ 65 ]

الاقتباسات

  1. ^ دنير (1992 ، ص 68–69) 
  2. ↑ فيليبس، مارك؛ تشابل، جون (2 أكتوبر 2012). الغيتار للمبتدئين، مع قرص DVD . جون وايلي وأولاده. ص  17. ISBN 978-1-118-11554-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2024 .
  3. 1 2 براون، ج. (2020). "11 ضبطًا بديلًا يجب على كل عازف جيتار معرفتها" .
  4. ↑ "موالف جيتار عبر الإنترنت" . TheGuitarLesson.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2013 .
  5. ↑ "الآلات الموسيقية الناقلة - أكاديمية نظرية الموسيقى" . 18 يناير 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2019 .
  6. ↑ وايزمان (2006 ، "الضبط غير التقليدي: جرد موجز" (الملحق أ)، ص 95-96)  
  7. ↑ كالودا، غلين (5 مايو 2014). "الضبط المفتوح للغيتار الشعبي" . معلم الموسيقى الأمريكي . 63 (5): 54. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2020 .
  8. ↑ روش (2004 ، "فئات الضبط"، ص 153) 
  9. ↑ روش (2004 ، ص 153-156) 
  10. 1 2 3 4 دنير (1992 ، الصفحات من 158 إلى 159) 
  11. ↑ روش (2004 ، "الضبط المفتوح"، ص 156-159) 
  12. ↑ روش (2004 ، "ضبط النوتات المتقاطعة"، ص 166) 
  13. 1 2 سيثاريس (2011)
  14. ↑ روش (2004 ، "الضبط النمطي"، ص 160-165) 
  15. ↑ روش (2004 ، "ضبط أكثر جذرية"، ص 166) 
  16. ↑ "التدوين" . جوني ميتشل. مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2016. تم الاسترجاع في 20 مارس 2016 .
  17. ↑ فاهيرتي، مايكل؛ آرونسون، نيل ل. (1 أكتوبر 2010). "الاختلافات الصوتية بين أوتار غيتار التريبل ذات الشد المختلف (أي، المقياس)" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 128 (4): 2449. Bibcode : 2010ASAJ..128.2449F . doi : 10.1121/1.3508761 . ISSN 0001-4966 . 
  18. ↑ روش (2004 ، "مقاييس الأوتار والضبط المتغير"، ص 169-170) 
  19. ↑ بوكوت، نيك (10 سبتمبر 2008). "جيل الهدم: فن عزف موسيقى الهيفي ميتال" . مجلة غيتار وورلد . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1045-6295 . تاريخ الاسترجاع 28 مارس 2019 . 
  20. ↑ لونغ، بن. "ضبط Drop-D" . 123guitartuner.com . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2017.
  21. ↑ تولينسكي، براد (سبتمبر 1994). "مُرهِق عقلياً" . بلو كريكيت (bluecricket.com) (مقابلة).
  22. 1 2 سيثاريس (2009 ، ص 16) 
  23. 1 2 دينير (1992 ، ص 158) 
  24. ↑ دينير (1992 ، ص 160) 
  25. ↑ غولد، جود (ديسمبر 2005). "الجزاء العادل: ستيف كيموك يُشاركنا الأصوات العذبة للأوتار الثالثة والسابعة المضبوطة بدقة" . درس متقدم. عازف الغيتار .
  26. 1 2 أنالا وماتليك (2007 ، ص 30) 
  27. ↑ أوفي، ماتانيا (محرر). دراسات القرن التاسع عشر للغيتار الروسي ذي السبعة أوتار في سلم صول الكبير . المجموعة الروسية. المجلد 9. منشورات أورفيه. PR.494028230. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2013.   – أوفي، ماتانيا (محرر). مختارات من الأعمال الموسيقية للغيتار الروسي ذي السبعة أوتار في ضبط مفتوح على نغمة صول . المجموعة الروسية. المجلد 10. منشورات أورفي. PR.494028240. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2013.  
  28. تيموفييف ، أوليغ ف. (1999). العصر الذهبي للغيتار الروسي: ذخيرة الموسيقى، وأساليب الأداء، والوظيفة الاجتماعية لموسيقى الغيتار الروسي ذي السبعة أوتار، 1800-1850 . جامعة ديوك، قسم الموسيقى. الصفحات 1-584 . يونيفرستي مايكروفيلمز (UMI)، آن أربور، ميشيغان، رقم 9928880.   
  29. ↑ غروسمان (1972 ، ص 29) 
  30. ^ سيثاريس (2009 ، ص. 20-21) 
  31. ^ سيثاريس (2009 ، ص 18 – 19) 
  32. ↑ باومان، ستيف (2004). " دو المفتوح" . ميل باي، ضبط الأوتار المفتوحة للمبتدئين . باسيفيك، ميزوري : منشورات ميل باي . الصفحات 8-14 . ISBN   978-0-7866-7093-2.
  33. ↑ "CCGCEG - ضبط مفتوح على نغمة دو باستخدام النغمات التوافقية" . قاعدة بيانات ضبط الجيتار (gtdb.org/tuner) . موالف جيتار CCGCEG. 2013. مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2013 . 
  34. ^ بيرسيكيتي (1961 ، ص. 23-24) 
  35. 1 2 شاركن، ليزا (15 مايو 2001). "ميك رالفز: خيال الروك أند رول مستمر" . مجلة فينتج جيتار . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2013 .   
  36. ↑ ميتشل، جوني . "قائمة بجميع نسخ الجيتار والبيانو" . JoniMitchell.com . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2013 .
  37. ↑ إليس، آندي (2005). "كيف تعزف مثل ... كيث ريتشاردز" . عازف الجيتار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2013 .
  38. ↑ بيلو (1970 ، ص 164 ) 
  39. ↑ "مخطط أوتار البيانو" . 8notes.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2018 .
  40. ↑ سيثاريس (2001 ، ص 16) 
  41. ↑ كوهين، آندي (22 مارس 2005). "ستيفان غروسمان - غيتار موسيقى البلوز الريفية بضبط مفتوح". غنِّ بصوت عالٍ! 49 ( 1): 152.
  42. ↑ ستالين، مارك (5 مايو 2007). "غيتار أفضل - مقال عن خفض النغمة بمقدار نصف درجة" . مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2007. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2023 .
  43. ↑ سيرنا، ديسي (2015). إيقاع وتقنية الجيتار للمبتدئين . للمبتدئين. ص 80. ISBN  978-1-119-02287-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2019. من الشائع في موسيقى الروك أن يقوم عازفو الجيتار بخفض جميع أوتار آلاتهم بمقدار نصف درجة .
  44. ↑ دينير (1992 ، ص 119) 
  45. ↑ سيثاريس (2001 ، ص 52) 
  46. 1 2 كيركبي، أولي (1 مارس 2012). "ضبط الأوتار باستخدام الثوالث الكبرى " . m3guitar.com. نقلاً عن سيثاريس (2011) . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2012 . 
  47. ↑ وايت، مارك (خريف 2005). "مهارات القراءة: عدو عازف الجيتار؟" . بيركلي توداي . المجلد 17، العدد 2. بوسطن، ماساتشوستس: كلية بيركلي للموسيقى . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1052-3839 .   
  48. ↑ دينير (1992 ، ص 72) 
  49. ↑ بيترسون (2002 ، ص 37) 
  50. ↑ غريوانك (2010 ، ص 5) 
  51. ^ سيثاريس (2001 ، ص 54-55) 
  52. ^ سيثاريس (2001 ، ص 58-59) 
  53. ↑ بيانكو، بوب (1987). غيتار في أرباع . مدينة نيويورك : كاليوبي ميوزيك. ISBN 0-9605912-2-2. OCLC 16526869 . 
  54. ↑ فيرغسون (1986 ، ص 76) 
  55. 1 2 سيثاريس (2001 ، ص 56) 
  56. 1 2 3 بيترسون (2002 ، ص 36-37) 
  57. 1 2 غريوانك (2010)
  58. بات ، رالف ( 14 أبريل 2008). "ضبط الدرجة الثالثة الكبرى " . صفحة رالف بات على الإنترنت لموسيقى الجاز . ralphpatt.com. نقلاً عن سيثاريس (2011) . تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2012 .  
  59. ↑ غريوانك (2010 ، ص 9) 
  60. ↑ غريوانك (2010 ، ص 2) 
  61. ↑ غريوانك (2010 ، ص 10) 
  62. ↑ دينير (1992 ، ص 121) 
  63. ↑ سيثاريس (2001 ، "ضبط الماندوغيتار" 62-63)
  64. ↑ مولهيرن، توم (يناير 1986). "حول انضباط الحرف والفن: مقابلة مع روبرت فريب" . مجلة عازف الجيتار . المجلد 20. الصفحات 88-103 . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2013 .  
  65. ↑ تام (2003)
  66. ↑ سيثاريس (2001 ، "ضبط الماندوغيتار"، ص 62-63) 
  67. ↑ وايت هيل، ديف؛ ضبط بديل للجيتار ؛ ص 5 ISBN 0793582199

مراجع

للمزيد من القراءة