الجانب البعيد الافتراضي

"فار سايد فيرتشوال" هو ألبوم استوديو للموسيقي الإلكتروني الأمريكي جيمس فيرارو ، صدر في 25 أكتوبر 2011 عن شركة "هيبوز إن تانكس" . بدأ الألبومكسلسلة من نغمات الرنين ، وشكّل نقلة نوعية في مسيرة فيرارو، إذ انتقل من أسلوبه السابق في التسجيلات منخفضة الجودة إلى أسلوب إلكتروني متقن الإنتاج،يستحضر بوعي مصادر موسيقية متنوعة، مثل موسيقى المصاعد ، وموسيقى الشركات، والموسيقى الهادئة ، وتصميم الصوت الحاسوبي في بداياته. وقد فُسِّر الألبوم على أنه يتناول مواضيع مثل الواقع المفرط ، وثقافة الاستهلاك السريع، ونزعة الرجعية المستقبلية في التسعينيات ، والإعلانات، والموسيقى المبتذلة .

حظي ألبوم " Far Side Virtual" بتقييمات متباينة، لكنها كانت إيجابية بشكل عام، حيث أشاد معظم النقاد بأسسه المفاهيمية، مشيرين إلى علاقته الغامضة بموضوعه. وقد اختارته مجلة "The Wire" البريطانية كألبوم العام ، وهو قرار أثار جدلاً بين بعض الصحفيين والقراء. ^{[ 4 ]} ومنذ ذلك الحين، يُشار إلى الألبوم كأحد رواد نوع "vaporwave" الموسيقي الفرعي على الإنترنت ، بالإضافة إلى فرعه "utopian virtual" . ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

أوضح فيرارو أن فكرته الأصلية كانت إصدار المقطوعات الست عشرة من ألبوم " فار سايد فيرتشوال" كمجموعة نغمات رنين قابلة للتنزيل ، ^{[ 12 ]} لكنه أراد أن يكون للأغاني تأثير ألبوم كامل. ^{[ 13 ]} شعر أن قلة من الناس سيرغبون في شراء الموسيقى كمجموعة نغمات رنين، ^{[ 12 ]} لكنه قال: "نأمل أن تُتاح هذه الأغاني كنغمات رنين، وأن يُضغط الألبوم في صيغة نغمات الرنين، بحيث لا يكون الألبوم هو العنصر الأساسي، بل سيتلاشى في البنية التحتية. التسجيل هو مجرد مساحة عرض محصورة لهذه المقطوعات الموسيقية كنغمات رنين." ^{[ 14 ]} قال فيرارو إن استخدام المستمعين لأغاني " فار سايد فيرتشوال" كنغمات رنين هو تجسيد للألبوم كـ" عمل فني أدائي ". ^{[ 15 ]}

قال فيرارو: "عندما أنتجتُ ألبوم Far Side Virtual ، كنتُ مولعًا بموسيقى الغرايم . عشتُ في ليدز لمدة عام، وكنتُ أسمعُ شابين يستمعان إلى موسيقى بدون كلمات على هواتفهما، ويؤديان الراب عليها. أعشقُ صوتَ ذلك: مزيجُ الإيقاعات الرقمية المضغوطة للغاية الصادرة من الهاتف، مع صوتٍ يُضاف إليها. استلهمتُ ألبوم Far Side Virtual من سماعي لموسيقى كهذه." ^{[ 16 ]}

ابتكر فيرارو ألبوم "فار سايد فيرتشوال" باستخدام برنامج الصوت "غاراج باند " من آبل ، ^{[ 12 ]} والذي أنتج "الصوت الرقمي الرخيص" الذي كان يرغب فيه، ووصفه بأنه "سيمفونية مطاطية بلاستيكية للاحتباس الحراري ، مهداة إلى بقعة القمامة الكبيرة في المحيط الهادئ ". وقال: "هذه موسيقى رنين مصممة للاستمتاع بها على وسيط ما بعد البنيوية ، الهاتف الذكي ". ^{[ 15 ]} وصف فيرارو الألبوم مرارًا بأنه لوحة موسيقية صامتة للقرن الحادي والعشرين، وتحديدًا عام إصداره. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 17 ]} أشاد الموسيقي الإلكتروني دان ديكون بالألبوم لصوته القياسي غير المعدل بتقنية MIDI . ^{[ 18 ]} وُصفت مصادر معظم الأصوات الموجودة في الألبوم بأنها "شائعة بشكل غريب"، ^{[ 19 ]} وتشمل صوت تسجيل الدخول إلى سكايب وأصواتًا مُصنّعة تبدو وكأنها تحاكي التفاعل . ^{[ 20 ]}

في تعليقه على أسلوب الإنتاج، كتب جوزيف ستانارد من مجلة "ذا واير" : "على عكس الضجيج المختلط في تسجيلات فيرارو السابقة، تتميز هذه المقطوعات الموسيقية بطابع معماري واسع النطاق يُذكّر بأعمال لوري أندرسون وفيليب غلاس وفرقة راش ". ^{[ 11 ]} وأشار النقاد إلى أن الألبوم يتخلى عن طبقة الضجيج التي غطت إصدارات فيرارو السابقة، مع الحفاظ على شكل وروح موسيقى الضجيج وإعادة ابتكارها . وقال فيرارو: "لا يزال الألبوم يندرج ضمن تقاليد موسيقى الضجيج". ^{[ 12 ]}

وُصِف الألبوم لاحقاً بأنه أحد أكثر الإصدارات تأثيراً في موسيقى " فيبرويف "، وهو نوع موسيقي انتشر في الغالب عبر الإنترنت، وتميّز بتبنيه لموسيقى إلكترونية قديمة الطراز تُعرف بـ"موسيقى الشركات" وموقفها الساخر الغامض. ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]}

يُظهر غلاف الألبوم جهازَي آيباد يعرضان تصاميم تجريدية (أحدهما على شكل رأس يرتدي بدلة رسمية)، مُركّبين فوق صورة منخفضة الدقة للجادة الخامسة في مانهاتن كما تُرى في خدمة خرائط جوجل . ^{[ 24 ]} وفي مقابلةٍ شرح فيها فيرارو عنوان الألبوم، قال:

يشير مصطلح "الجانب البعيد الافتراضي" بشكل أساسي إلى مساحة في المجتمع، أو نمط سلوكي. كل هذه الأشياء تعمل بتزامن تام: مثل نغمات الرنين، وشاشات التلفزيون المسطحة، والمسرح، والمأكولات، والأزياء، والسوشي. لا أريد أن أسميه " الواقع الافتراضي "، لذا أسميه " الجانب البعيد الافتراضي ". إذا أردت حقًا فهم " الجانب البعيد" ، فاستمع أولًا إلى موسيقى كلود ديبوسي ، وثانيًا، ادخل إلى محل زبادي مثلج. بعد ذلك، ادخل إلى متجر آبل واستمتع بوقتك هناك. ثم اذهب إلى ستاربكس واحصل على بطاقة هدايا. لديهم كتاب عن تاريخ ستاربكس - اشترِ هذا الكتاب وعد إلى المنزل. إذا فعلت كل هذه الأشياء، ستفهم ما هو "الجانب البعيد الافتراضي" - لأن الناس يعيشون فيه بالفعل. ^{[ 25 ]}

أُعلن عن ألبوم Far Side Virtual في مايو 2011 كأول ألبوم لفيرارو مع شركة Hippos in Tanks. ^{[ 26 ]} أصدرت الشركة أولًا أسطوانة مطولة رقمية (EP) بعنوان Condo Pets ، والتي كانت بمثابة معاينة لصوت الألبوم الكامل القادم. وقد وصفت كارين كا يينغ تشان، الكاتبة في مجلة Dummy ، موضوع الإصدارين بأنه "افتتان فيرارو بالجانب السريالي للحياة الأمريكية". ^{[ 9 ]} وقالت آمبر برافو من مجلة The Fader إن ألبوم Far Side Virtual وُصف بأنه "نقد ثقافي يُروى من خلال آلات توليف MIDI". ^{[ 27 ]}

جاء في إعلان فيرارو الساخر للألبوم، جزئياً: "جميع عائدات ألبوم Far Side Virtual ستُخصص لجراحة تجميلية لإعادة بناء وجهي. سيُصمم وجهي الجديد على غرار الأميرة ديانا ، نجمة قناة CCTV الفضائية . وستتمكنون من رؤيته مباشرةً في حفل موسيقي ضمن جولة Far Side Virtual العالمية.. كوكاكولا دائماً ." ^{[ 26 ]}

تم إصدار أغنيتي "Adventures in Green Foot Printing" و "Earth Minutes" كأغانٍ ترويجية قبل صدور الألبوم. ^{[ 28 ]}

بودريار

تريكارتين

لقطة شاشة من سكند لايف

قارن النقاد أعمال "فار سايد فيرتشوال " بأعمال المنظر الثقافي الفرنسي جان بودريار ، وفن الفيديو لريان تريكارتين ، وعالم " سكند لايف" الافتراضي . ^{[ 24 ] [ 29 ]}

شبّه آندي باتاليا إحساس الموسيقى بعالم Second Life الافتراضي على الإنترنت ، ولعبة بناء المدن SimCity ، وأعمال المخرج السينمائي التجريبي رايان تريكارتين . ^{[ 24 ]} وصفها آدم هاربر من مجلة Dummy بأنها " مزيج من نوع من الموسيقى لم تكن تعلم بوجوده: موسيقى ترويجية رأسمالية تقنية لعصر الحاسوب الشخصي... كل مقطوعة موسيقية تنبض بوعدٍ طموحٍ بعالمٍ من الإمكانيات ينتظر نقرتك المزدوجة خلف الشاشة، وتستحضر زمنًا كنا فيه أقل درايةً وأكثر تشككًا بالعالم الافتراضي الذي أدخلتنا إليه التكنولوجيا." ^{[ 30 ]} كتب لوك ديغنان، كاتب مجلة Bomb : "هذا ما يفعله ألبوم Far Side Virtual لمدة 45 دقيقة - إنه يذكّر المستمع بأن هذه الأصوات وُلدت رقميًا وستموت رقميًا. إنه ألبوم رقمي لعصر رقمي." ^{[ 31 ]}

بحسب لوك ديغان، كاتب مجلة بومب ، يختلف الألبوم عن "الضجيج المُشبع بالصدى والتشويش" الذي ميز موسيقى فيرارو السابقة، بل يُمثل ضجيج "العصر الرقمي". ^{[ 31 ]} قال أحد كتّاب مجلة فاكت : "لا يوجد تشويه، ولا أزيز شريط، ولا دلالات واضحة على موسيقى الأندرجراوند... [لكن] هذه النقاء والوضوح الجديدان في أسلوب فيرارو لم يُقللا من قوة موسيقاه المُهلوسة... [الأغاني] ستُرعبك حتى النخاع، حتى وهي تُذكّرك بموسيقى تصويرية لفيلم كوميدي رومانسي من الدرجة الثالثة من بطولة ميلاني غريفيث، أو أغنية جانبية منسية لفيل كولينز ." ^{[ 21 ]} قال ناقد آخر: "مع أن فيرارو مهتم بقضايا المسافة وعدم الثبات، إلا أنه لا يوجد تشويش منخفض الجودة أو ضباب حنيني دافئ ليُخفف من رتابة وقبح الموسيقى التي يُشير إليها في ألبوم Far Side Virtual ." ^{[ 10 ]} وصف موقع ستيريوغوم الألبوم بأنه "موسيقى سهلة الاستماع ذات طابع عدمي". ^{[ 32 ]}

على غرار ألبومات فيرارو السابقة Night Dolls with Hairspray ^{[ 29 ]} و Last American Hero ^{[ 9 ]} ، عبّر ألبوم Far Side Virtual ، كما لاحظ أحد النقاد، عن "جمالية ما قبل أقراص DVD ، من ريغان مباشرة إلى كلينتون ، مليئة بالابتذال النيون والصوتيات المتدهورة". ^{[ 33 ]} وصف كاتب من مدونة الموسيقى الفرنسية The Drone ألبوم Far Side Virtual بأنه ألبوم مفاهيمي مستوحى من أفكار الواقع المفرط والمحاكاة من المنظر الثقافي ما بعد الحداثي جان بودريار . ^{[ 29 ]} كتب هاربر: "حتى ألبوم Far Side Virtual ، كانت العديد من ألبومات جيمس فيرارو عبارة عن صور انطباعية منخفضة الجودة لعصور مضت - ربما قرر في ألبوم Far Side Virtual تمثيل الحاضر كما هو، ثم ترك الطبيعة تأخذ مجراها بمرور الوقت، وتشيخ نيابةً عنه. بالعودة إليه بعد عشر أو عشرين عامًا، قد نكتشف أنه كان، ويا ​​للمفارقة، ضحية لتسارعه المستقبلي، وأنه الآن قديم قدم علبة حليب عمرها عشر سنوات." ^{[ 21 ]}

قال الناقد الموسيقي الإنجليزي سيمون رينولدز إنه على الرغم من أن عناوين أغاني الألبوم تُشير إلى القرن الحادي والعشرين، إلا أن الألبوم يُذكّر صوتيًا بتسعينيات القرن الماضي، وأن فيرارو يُشارك اهتمامه بتلك الفترة الزمنية مع فنانين معاصرين مثل ونوتركس بوينت نيفر . وكتب رينولدز: " يبدو أن ألبوم فار سايد فيرتشوال يُجري تنقيبًا أثريًا في الماضي القريب، مُستحضرًا بداية ثورة الإنترنت وتفاؤل التسعينيات بشأن تكنولوجيا المعلومات. لكن هذا الماضي القريب قد يكون أيضًا حالة من "الحاضر الطويل" من حيث أن أيديولوجية الثقافة الرقمية المتمثلة في الراحة/الوصول الفوري/تعظيم الخيارات تتغلغل الآن في الحياة اليومية، ويمكن القول إنها المكان الذي لا تزال فيه بقايا خافتة من اليوتوبيا باقية في ثقافة كئيبة وقلقة." ^{[ 34 ]}

التقييمات المهنية

مجموع الدرجات
مصدر	تصنيف
ميتاكريتيك	77/100 [ 35 ]
نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
غارق في الصوت	7/10 [ 36 ]
حقيقة	[ 20 ]
موقع بيتشفورك ميديا	7.6/10 [ 37 ]
أشرطة موسيقية صغيرة	[ 38 ]
الدوران [ 39 ]	6/10

حظي ألبوم " Far Side Virtual" باهتمام نقدي أكبر من إصدارات فيرارو السابقة. فبعد مرور أكثر من عام بقليل على إصداره، كتب مارك ماسترز في موقع Pitchfork أن " Far Side Virtual " أصبح أكثر أعمال فيرارو إثارةً للجدل والنقاش، حيث ظهر في قوائم أفضل الألبومات في نهاية العام بقدر ما تم تجاهله باعتباره مزحة. ^{[ 40 ]} أما على موقع Metacritic ، الذي يُعطي تقييمًا معياريًا من 100 لمراجعات النقاد الرئيسيين، فقد حصل الألبوم على متوسط ​​تقييم 77، مما يشير إلى "مراجعات إيجابية بشكل عام"، استنادًا إلى سبع مراجعات. ^{[ 35 ]} واتفق النقاد عمومًا على أن "Far Side Virtual" يتناول حالة النزعة الاستهلاكية في القرن الحادي والعشرين ، لكن لم يكن هناك إجماع حول ما إذا كان فيرارو ينوي السخرية من هذه الحالة أو انتقادها أو تبنيها. ^{[ 41 ]} وقال براندون سودربيرغ إن فكرة الألبوم "بدت محصنة ضد النقد، وهو أمر محبط... يمكن تجاهل المراجعات السلبية باعتبارها ببساطة عدم فهم المستمعين للمزحة". ^{[ 42 ]}

نشرت مجلة "ذا واير" مراجعة إيجابية بقلم جوزيف ستانارد، كتب فيها: "إذا كان الأمر مجرد تمثيلية متقنة - وأظن أن فيرارو لا يمانع السخرية من جمهوره - فإن ألبوم " فار سايد فيرتشوال" لا يزال يبدو وكأنه تتويج لجهود بحث وتطوير استمرت لسنوات عديدة. ... وسواء كان مبتكره يضحك في غمرة دخان النرجيلة أم لا، فإن " فار سايد فيرتشوال" يجسد ببراعة عالم الأحلام الرقمية." ^{[ 11 ]} اعتبر ستيفان وارتون من موقع "تايني ميكس تيبس" الألبوم بمثابة بيان حول الحدود الضبابية بين المستهلكين وتقنياتهم، مستشهداً بكتابات ماركوس جيسلر كمثال: " ينجح ألبوم " فار سايد فيرتشوال" في إثارة الذاكرة الجماعية لذلك الجيل الذي أصبح الآن شديد الارتباط بأجهزته التكنولوجية." ^{[ 38 ]} في مراجعة موقع Pitchfork ، كتب سودربيرغ: "الأغاني هنا هي نفسها تمامًا ما تسخر منه ظاهريًا، وهذا جريء، وربما هو المقصود. ... تدرك فجأة أنك تستمع إلى 45 دقيقة من موسيقى نفعية لا غاية لها. هل يمكن أن يكون شيء ما طوباويًا وديستوبيًا في الوقت نفسه؟ ربما. بل ربما دائمًا." ^{[ 37 ]}

وصف ستيف شو من مجلة فاكت الألبوم بأنه "تجربة استماع غامرة ومكثفة، تجمع بين الراحة والقلق في آن واحد"، وقال: "يمكن القول إنه أقرب إلى عمل فني منه إلى مجموعة موسيقية... من الناحية التركيبية، يتميز ألبوم Far Side Virtual بحيوية محمومة، فلا شيء بمنأى عن تدخلات فيرارو، فجميع العناصر قابلة للتشكيل تمامًا وخاضعة لخياله الجامح." ^{[ 20 ]} وكتب أحد نقاد مجلة سبين أن فيرارو "يصنع ألبومًا متألقًا ولامعًا من مخلفات رقمية يومية. إذا استطعتَ تجاوز أصوات آلات السيتار الإلكترونية المزعجة، وألحان ردهات البنوك، وموسيقى التكنو الخاصة بتمارين اللياقة المنزلية، وإيقاعات الطبول الإعلانية، فستظهر لك لمحة من روح فيرارو المرحة." ^{[ 43 ]}

يُعزى إلى هذا الألبوم الفضل في المساعدة على زيادة شعبية موسيقى الفيبرويف  في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. ^{[ 54 ] [ 55 ]}

• Far Side Virtual على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)
• سلطة أفاتار - السلف المهجور لـ Far Side Virtual ، عبر أرشيف الإنترنت