جيالو

📅 آخر تحديث: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

ليتيسيا رومان في فيلم الفتاة التي عرفت أكثر من اللازم (1963)، والذي يعتبره معظم النقاد أول فيلم من نوع جيالو

في السينما الإيطالية ، يُعدّ فيلم "جيالو" ( بالإيطالية: [ ˈdʒallo ] ؛ الجمع : جيالي ؛ من كلمة جيالو ، وتعني حرفيًا " أصفر " ) نوعًا سينمائيًا غالبًا ما يحتوي على عناصر من أفلام الرعب الدموية ، وأفلام الإثارة ، وأفلام الرعب النفسي ، وأفلام الإثارة النفسية ، وأفلام الاستغلال الجنسي ، وعناصر رعب خارقة للطبيعة ، وإن كان ذلك نادرًا . [ 1 ]

يمزج هذا النمط المميز من أفلام الرعب والتشويق الإيطالية ، التي تجمع بين عناصر الجريمة والغموض، عادةً بين أجواء التشويق والإثارة وعناصر الرعب (مثل العنف الدموي) والإثارة الجنسية (على غرار أفلام الفانتازيا الفرنسية )، وغالبًا ما يتضمن تصويرًا فنيًا لقاتل غامض لا تُكشف هويته إلا في المشهد الأخير من الفيلم. وقد تطور هذا النوع السينمائي في منتصف إلى أواخر الستينيات، وبلغ ذروة شعبيته خلال السبعينيات، ثم تراجع في صناعة السينما التجارية السائدة على مدى العقود التالية، على الرغم من استمرار إنتاج بعض الأمثلة. وكان هذا النوع السينمائي سلفًا لنوع أفلام الرعب الدموي اللاحق، وكان له تأثير كبير عليه . [ 2 ]

الأصول الأدبية

في اللغة الإيطالية، يُعدّ "جيالو" نوعًا أدبيًا يشمل أي نوع أدبي يتناول الجريمة والغموض، مع جميع أنواعه الفرعية مثل أدب الجريمة، وقصص التحقيق، وروايات الجريمة والغموض، أو روايات الإثارة والرعب. [ 3 ]

ترجمة موندادوري عام 1933 لرواية إدغار والاس عام 1920 بعنوان "جاك أو جادجمنت" (المترجمة إلى الإيطالية باسم "إيل فانتي دي فيوري" ، أي "جاك النوادي ")، مع الخلفية الصفراء المميزة وشخصية قاتل مقنع

يُشتق مصطلح " جيالو " (الأصفر) من سلسلة روايات الجريمة والغموض الشعبية التي تحمل عنوان "إيل جيالو موندادوري " ( أصفر موندادوري )، والتي نشرتها دار موندادوري للنشر ابتداءً من عام 1929، واستمدت اسمها من خلفية الغلاف الصفراء المميزة. تألفت السلسلة بشكل شبه حصري من ترجمات إيطالية لروايات غموض كتبها كتّاب بريطانيون وأمريكيون، من بينهم أجاثا كريستي ، وإيليري كوين ، وإدغار والاس ، وإد مكبين ، وريكس ستاوت ، وإدغار آلان بو ، وريموند تشاندلر . [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

سرعان ما لفت نجاح روايات الجيالو ، التي نُشرت ككتب ورقية رخيصة، انتباه دور النشر الإيطالية الأخرى. فنشرت هذه الدور نسخها الخاصة وقلدت الأغلفة الصفراء. ونتيجةً لشعبية هذه السلسلة، أصبح مصطلح "جيالو" في اللغة الإيطالية مرادفًا لرواية الغموض. وفي الاستخدام العامي والإعلامي في إيطاليا، كان يُستخدم أيضًا للدلالة على قضية غامضة أو لم تُحل. [ 4 ]

بدأ نوع الأفلام الإيطالية كنسخ حرفية من روايات الغموض الأصلية المعروفة باسم "جيالو" (انظر فيلم عام 1933 المعروف ببساطة باسم "جيالو" [ 7 ] ). وسرعان ما بدأ المخرجون في الاستفادة من التقنيات السينمائية الحديثة لإنشاء نوع فريد احتفظ بعناصر الغموض والجريمة في روايات "جيالو" ، ولكنه اتجه بشكل أكبر نحو أفلام الإثارة النفسية أو الرعب النفسي . وقد تم دمج العديد من الخصائص المميزة لهذه الأفلام في نوع أفلام الرعب الأمريكية اللاحقة . [ 2 ]

مصطلحات

في سياق السينما، يشير مصطلح "جيالو" بالنسبة للجمهور الإيطالي إلى أي نوع من أفلام الجريمة والغموض أو أفلام الرعب والإثارة، بغض النظر عن أصلها الوطني. [ 8 ]

في الوقت نفسه، استخدم الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية مصطلح giallo للإشارة تحديدًا إلى نوع من أفلام الإثارة والرعب الإيطالية المعروفة لدى الجمهور الإيطالي باسم giallo all'italiana . [ 5 ]

في العالم الناطق باللغة الإنجليزية، يُشار أحيانًا إلى أفلام الجيالو الإيطالية باسم أفلام الإثارة الإيطالية أو أفلام القتلة الإيطالية ، على غرار ما يُشار به إلى أفلام الويسترن الإيطالية وأفلام البوليزيوتيسكي من نفس الفترة باسم أفلام الويسترن الإيطالية وأفلام الجريمة الإيطالية، على التوالي. [ 9 ]

صفات

فيلم "العين في المتاهة" (1972) يصور امرأة غريبة تقودها تحقيقاتها الخاصة إلى بيئة غريبة.

يتفق معظم النقاد على أن أفلام الجيالو تمثل فئة مميزة ذات سمات موضوعية وأسلوبية خاصة، على الرغم من أن بعض النقاد قد اقترحوا خصائص مختلفة قليلاً (مما يخلق بالتالي بعض الالتباس حول الأفلام التي يمكن اعتبارها من أفلام الجيالو ). [ 10 ] [ 11 ] [ 4 ] [ 12 ]

على الرغم من أن أفلام الجيالو غالبًا ما تتناول الجريمة والتحقيقات البوليسية، إلا أنه لا ينبغي الخلط بينها وبين نوع الجريمة الإيطالي الآخر الشائع في سبعينيات القرن الماضي، وهو البوليزيوتيسكي ، الذي يضم أفلامًا ذات طابع حركي أكثر ، تدور حول ضباط إنفاذ القانون العنيفين (متأثرة بشكل كبير بأفلام أمريكية واقعية مثل بوليت ، وديرتي هاري ، وديث ويش ، والعراب ، وسيربيكو ، والرابط الفرنسي ). كثيرًا ما تنقل المخرجون والممثلون بين هذين النوعين، وهناك بعض التداخل بينهما. بينما تناولت معظم أفلام البوليزيوتيسكي الجريمة المنظمة وردود فعل الشرطة عليها، ركزت بعض الأمثلة المبكرة لهذا النوع على تحقيقات جرائم القتل، وخاصةً على قضايا قتل النساء في ظروف جنسية. كانت هذه الأفلام ذات طابع نفسي أكثر من كونها أفلام حركة، واستعارت العديد من المواضيع والرموز من أفلام الجيالو . ومن الأمثلة على ذلك فيلم "التحقيق مع مواطن فوق الشبهات" (1970) وفيلم " لا، لقد تم حل القضية بسعادة" (1973). يمكن اعتبار بعض الأفلام تحت راية أي من النوعين، مثل فيلم "العنف العاري " (1969) للمخرج فرناندو دي ليو وفيلم "الشرطة تحث على المساعدة " ( 1974) للمخرج ماسيمو دالامانو . [ 13 ]

بناء

مشهد من فيلم "الموت يمشي على الكعب العالي " (1971) يُظهر عنفًا مفرطًا مرتبطًا بالعديد من أفلام الجيالو
أجواء غامضة في مشهد مطاردة من فيلم "الإغوانا ذات لسان النار " (1971)، تم تصويره من وجهة نظر القاتل، ويظهر فيه يده التي ترتدي قفازًا أسود وهي تلوح بشفرة حلاقة على اليمين.

تُعرف أفلام الجيالو عمومًا بأنها أفلام إثارة وتشويق بشعة تجمع بين عناصر التشويق في روايات الجريمة ومشاهد الرعب الصادمة ، وتتميز بإراقة دماء غزيرة، وتصوير سينمائي أنيق، وموسيقى تصويرية غالبًا ما تكون نشازًا. تدور حبكة الجيالو النموذجية حول قاتل مختل عقليًا غامض يرتدي قفازات سوداء، يطارد ويقتل سلسلة من النساء الجميلات. [ 12 ] وبينما تتضمن معظم أفلام الجيالو قاتلًا بشريًا، فإن بعضها يتضمن أيضًا عنصرًا خارقًا للطبيعة . [ 14 ]

بطل أفلام الجيالو النموذجي هو شخص غريب من نوع ما، غالبًا ما يكون مسافرًا أو سائحًا أو منبوذًا، أو حتى محققًا خاصًا منبوذًا أو مُهانًا ، وغالبًا ما تكون شابة، غالبًا ما تكون شابة وحيدة أو تعيش بمفردها في وضع أو بيئة غريبة أو أجنبية ( نادرًا ما يظهر ضباط إنفاذ القانون كأبطال رئيسيين في أفلام الجيالو ، وهو ما يُعدّ سمة مميزة لنوع أفلام البوليزيوتيسكي ). [ 4 ] [ 14 ] عادةً ما يكون الأبطال غير مرتبطين بجرائم القتل قبل وقوعها، وينجذبون للمساعدة في العثور على القاتل من خلال دورهم كشهود على إحدى جرائم القتل. [ 14 ] كتب المؤلف مايكل ماكنزي أن أفلام الجيالو يمكن تقسيمها إلى نوعين : الجيالو الذكوري ، حيث يشهد عادةً رجل غريب جريمة قتل ويصبح هدفًا للقاتل عندما يحاول حل الجريمة؛ والجيالو الذكوري. أفلام الجيالو ، التي تتميز ببطلة أنثى متورطة في قصة ذات طابع جنسي ونفسي، وتركز عادةً على حياتها الجنسية ونفسيتها وحالتها العقلية الهشة. [ 15 ]

يكمن اللغز في هوية القاتل، الذي غالبًا ما يُكشف في ذروة الأحداث أنه شخصية رئيسية أخرى، تُخفي هويتها بزي تنكري (عادةً ما يكون مزيجًا من قبعة وقناع ونظارات شمسية وقفازات ومعطف واقٍ من المطر). [ 16 ] وهكذا، يُحافظ على عنصر التشويق الأدبي في روايات الجيالو ، مع مزجه بعناصر الرعب وتقاليد إيطاليا العريقة في الأوبرا وعروض مسرحية "غراند غينيول" . كما أن بنية أفلام الجيالو تُذكّر أحيانًا بما يُسمى بنوع " التهديد الغريب " من قصص الرعب والغموض في مجلات الخيال العلمي، إلى جانب أعمال إدغار آلان بو وأغاثا كريستي . [ 17 ]

مع أن معظم أفلام الجيالو تتضمن عناصر من هذا البناء السردي الأساسي ، إلا أن هذا لا ينطبق على جميعها. فبعض الأفلام (مثل فيلم "فأس شهر العسل" لماريو بافا عام 1970 ، والذي يُصوّر القاتل كبطل رئيسي) قد تُغيّر جذريًا البناء التقليدي أو تتخلى عنه تمامًا، ومع ذلك تُصنّف ضمن أفلام الجيالو نظرًا لخصائصها الأسلوبية أو الموضوعية، وليس السردية. [ 14 ] ومن السمات الثابتة لهذا النوع السينمائي غياب التركيز على السرد القصصي المتماسك أو المنطقي. فبينما يتميّز معظمها ببنية غموض اسمية، إلا أنها قد تتضمن عناصر حبكة غريبة أو تبدو غير منطقية ، وتجاهلًا عامًا للواقعية في التمثيل والحوار ودوافع الشخصيات. [ 5 ] [ 11 ] [ 18 ] كما كتب جون أبرامز: "كل فيلم من أفلام [ جيالو ]، على حدة، أشبه بتمرين ارتجالي في جريمة قتل، حيث يمتلك كل مخرج مجموعة من الدعائم والمواضيع المشتركة. قد تكون القفازات السوداء والغموض الجنسي والصدمة النفسية في صميم كل فيلم، لكن هذا النوع السينمائي نفسه يفتقر إلى شكل سردي متسق." [ 14 ]

تُظهر أنيتا ستريندبرغ في فيلم "قضية ذيل العقرب " (1971) سمات أفلام الجيالو : وجهة نظر القاتل ذي القفازات السوداء، والألوان الزاهية، وامرأة شابة ضعيفة.

محتوى

على الرغم من شيوع وجود قاتل غامض وقصة غامضة في معظم أفلام الجيالو ، إلا أن السمة الأكثر ثباتًا وتميزًا في هذا النوع السينمائي هي التركيز على مشاهد الموت المروعة. [ 5 ] [ 14 ] تتسم جرائم القتل بالعنف والدموية، وتتضمن مجموعة متنوعة من الهجمات الصريحة والمبتكرة. غالبًا ما تثير هذه المشاهد نوعًا من التلصص ، حتى أنها قد تصل أحيانًا إلى حد عرض جريمة القتل من منظور القاتل، حيث تُرى اليد التي تحمل السكين بقفاز أسود من وجهة نظره . [ 19 ] [ 20 ] غالبًا ما تحدث جرائم القتل عندما تكون الضحية في أضعف حالاتها (أثناء الاستحمام، أو الاستحمام في حوض الاستحمام، أو وهي ترتدي ملابس خفيفة)؛ ولذلك، تتضمن أفلام الجيالو عادةً كميات كبيرة من العري والجنس، ومعظمها يضم شابات جميلات. من بين الممثلات المرتبطات بهذا النوع من الأفلام: إدويج فينيش ، وباربرا باخ ، وداريا نيكولودي ، وميمسي فارمر ، وباربرا بوشيه ، وسوزي كيندال ، وإيدا غالي ، وأنيتا ستريندبرغ . [ 21 ] ونظرًا للتركيز المثير على الجنس والعنف الصريحين، تُصنف أفلام الجيالو أحيانًا ضمن سينما الاستغلال . [ 22 ] [ 23 ] وقد أدى ربط الجنسانية الأنثوية بالعنف الوحشي إلى اتهام هذا النوع من الأفلام بكراهية النساء . [ 5 ] [ 11 ] [ 24 ]

فيلم Orgasmo (1969) يضم بطلة أنثى ( كارول بيكر ) تتورط في صراع نفسي وجنسي.
يتضمن فيلم "ماذا فعلت بسولانج؟" (1972) موضوعات تتعلق بالجنسانية الأنثوية والصدمات النفسية الماضية، والتي تم تصويرها بشكل بارز من خلال مشاهد الفلاش باك.

المواضيع

تُعرف أفلام الجيالو بمواضيعها النفسية التي تتناول الجنون، والاغتراب، والجنس، والبارانويا . [ 12 ] عادةً ما يكون بطل الفيلم شاهدًا على جريمة بشعة، لكنه غالبًا ما يجد شهادته موضع شك من قِبل الشخصيات ذات السلطة، مما يؤدي إلى التشكيك في إدراكه وسلطته . قد يتصاعد هذا الغموض في الذاكرة والإدراك إلى حالة من الوهم أو الهلوسة أو جنون الارتياب الهذياني. ولأن بطلات الجيالو عادةً ما يكنّ من الإناث، فقد يؤدي ذلك إلى ما يسميه الكاتب غاري نيدهام: "... التصوير المرضي المتأصل في أفلام الجيالو للأنوثة والافتتان بالنساء "المريضات"". [ 4 ] من المرجح أن يكون القاتل مريضًا عقليًا أيضًا؛ فدافع قتلة الجيالو دائمًا ما يكون جنونًا ناتجًا عن صدمة نفسية سابقة، غالبًا ما تكون ذات طبيعة جنسية (وأحيانًا تُصوَّر في مشاهد استرجاعية). [ 12 ] [ 14 ] إن التركيز على الجنون والإدراك الذاتي له جذور في روايات الجيالو (على سبيل المثال، فيلم سيرجيو مارتينو " رذيلتك غرفة مغلقة وأنا وحدي أملك المفتاح " مقتبس من قصة إدغار آلان بو القصيرة " القط الأسود "، التي تتناول راويًا غير مستقر نفسيًا)، ولكنه يجد تعبيرًا أيضًا في أدوات السينما. ويرى الكاتب مايكل ج. كوفن أن أفلام الجيالو تعكس ازدواجية في المشاعر تجاه الاضطرابات الاجتماعية التي أحدثتها الحداثة في الثقافة الإيطالية في ستينيات القرن العشرين.

يمكن ملاحظة التغيرات التي طرأت على الثقافة الإيطالية... في جميع أنحاء فيلم الجيالو كموضوع للنقاش والجدال - قضايا تتعلق بالهوية، والجنس، وتزايد مستويات العنف، وسيطرة المرأة على حياتها وجسدها، والتاريخ، والدولة - جميعها أفكار مجردة، يتم تصويرها جميعًا بشكل ظرفي كقصص إنسانية في فيلم الجيالو . [ 25 ]

إنتاج

كوليت ديكومب في مشهد من فيلم أورغازمو (1969)، مثال على التركيز البصري الأنيق والتقريب على العيون

اشتهرت أفلام الجيالو بتقنيتها السينمائية القوية، حيث أشاد النقاد بمونتاجها وتصميم إنتاجها وموسيقاها وأسلوبها البصري، حتى مع غياب جوانب أخرى ترتبط عادةً بالإعجاب النقدي (إذ غالبًا ما تفتقر أفلام الجيالو إلى بناء الشخصيات والحوار المقنع والأداء الواقعي والترابط المنطقي في السرد). [ 5 ] [ 11 ] [ 18 ] كتبت أليكسيا كاناس عن فيلم " الموت وضع بيضة " ( La morte ha fatto l'uovo ) الصادر عام 1968: "على الرغم من أن الفيلم اكتسب سمعةً لصعوبته السردية البالغة (كما هو الحال مع العديد من الأفلام الفنية)، إلا أن روعته الجمالية لا جدال فيها". بينما كتب ليون هانت أن أعمال المخرج داريو أرجينتو ، الذي يُكثر من إخراج أفلام الجيالو ، "تتأرجح بين استراتيجيات السينما الفنية والاستغلالية". [ 18 ] [ 22 ]

النمط البصري

غالباً ما ترتبط أفلام الجيالو بتقنيات تصوير سينمائية متقنة وأسلوب بصري أنيق. يصف الناقد ميتلاند ماكدونا الأسلوب البصري لفيلم " بروفوندو روسو " ( الأحمر القاتم ) بأنه "ألوان زاهية وزوايا تصوير غريبة، ولقطات بانورامية مذهلة ولقطات تتبع مبهرجة، وتأطير وتكوين مربك، ولقطات مقرّبة غريبة لعيون مرتعشة وأشياء غريبة (سكاكين، دمى، كرات زجاجية، قطع صوف مضفرة)...". [ 26 ] ويصف الناقد روبرتو كورتي الأسلوب البصري لأفلام الجيالو في سياق حقبة الثقافة المضادة بأنه "هذيان شعبي مليء بأدوات مخدرة". [ 27 ] بالإضافة إلى الصور الشهيرة للقتلة ذوي القفازات السوداء الغامضين والعنف المروع، تستخدم أفلام الجيالو أيضاً بشكل متكرر استخدامات لونية منمقة للغاية، بل وسريالية أحياناً. يُعرف المخرجان داريو أرجينتو وماريو بافا بشكل خاص بصورهما الانطباعية واستخدامهما للألوان الصارخة، على الرغم من أن مخرجين آخرين في أفلام الجيالو (ولا سيما لوسيو فولتشي ) استخدموا أساليب أكثر هدوءًا وواقعية. [ 21 ] ونظرًا لبيئة السبعينيات النموذجية، لاحظ بعض النقاد أيضًا إمكانية استخدامهم للأسلوب البصري المبالغ فيه ، خاصة فيما يتعلق بالأزياء والديكور . [ 4 ] [ 12 ]

يُعرف فيلم "الملكة الحمراء تقتل سبع مرات " (1972) بديكوراته الداخلية وأزياء أوائل السبعينيات الملونة.
ديكور شقة جلاديس كانينغهام ( مارينا مالفاتي ) في فيلم The Night Evelyn Came Out of the Grave (1971).

موسيقى

لقد ذُكرت الموسيقى كعنصر أساسي في الطابع الفريد لهذا النوع السينمائي؛ [ 12 ] يصف الناقد ميتلاند ماكدونا فيلم Profondo rosso ( الأحمر القاتم ) بأنه "تجربة حسية غامرة... تجمع بين الجوانب البصرية والسمعية بالتساوي". [ 26 ] وتوضح الكاتبة آن بيلسون قائلة: "عادةً ما يكون صوت الجيالو مزيجًا ساحرًا من موسيقى الصالات المفعمة بالحيوية، والتنافر المثير للأعصاب، ونوع من الرقة الغنائية التي تخفي حقيقة أنها في الواقع تصاحب، على سبيل المثال، مشهد قطع رأس بالحركة البطيئة" (وتستشهد كمثال على ذلك بموسيقى إنيو موريكوني التصويرية لفيلم Four Flies on Grey Velvet عام 1971 ). [ 12 ] تتميز العديد من الموسيقى التصويرية البارزة لأفلام الجيالو بمشاركة عازف الآلات الموسيقية أليساندرو أليساندروني ، وفرقته الصوتية " إي كانتوري موديرني" ، وغناء نسائي بدون كلمات، تؤديه عادةً إيدا ديل أورسو ، [ 28 ] [ 29 ] أو نورا أورلاندي ، [ 30 ] بما في ذلك موسيقى برونو نيكولاي لفيلم " كل ألوان الظلام" . [ 31 ] ومن الملحنين البارزين موريكوني، ونيكولاي، وفرقة غوبلين الإيطالية . ومن الملحنين المهمين الآخرين المعروفين بأعمالهم في أفلام الجيالو : بييرو أوميلياني (ملحن فيلم " خمس دمى لقمر أغسطس" ) ، وريز أورتولاني ( فيلم "قضية فتاة البيجاما ")، ونورا أورلاندي ( فيلم "الرذيلة الغريبة للسيدة وارد" )، وستيلفيو سيبرياني ( فيلم "الإغوانا ذات لسان النار ")، وفابيو فريزي ( فيلم "سبع نوتات سوداء" المعروف أيضًا باسم "العراف" ). [ 32 ]

العناوين

غالبًا ما تتميز أفلام الجيالو بعناوين مثيرة أو ذات طابع باروكي ، وكثيرًا ما تستخدم إشارات إلى الحيوانات أو الأرقام. [ 12 ] من أمثلة النوع الأول: Sette scialli di seta gialla ( جرائم القطة السوداء )، Non si sevizia un paperino ( لا تعذب بطة صغيرة )، La morte negli occhi del gatto ( سبع وفيات في عين القطة )، و La tarantola dal ventre nero ( بطن العنكبوت الأسود )؛ بينما من أمثلة النوع الثاني: Sette note in nero ( سبع نغمات سوداء ) و The Fifth Cord . [ 33 ]

التاريخ والتطور

كانت رواية " ساعي البريد يدق الجرس مرتين " لجيمس إم. كاين أول رواية من نوع "جيالو " تُقتبس سينمائيًا ، وقد اقتبسها لوتشينو فيسكونتي عام 1943 تحت اسم "أوسيسيوني" . [ 4 ] ورغم أن الفيلم كان تقنيًا أول فيلم من سلسلة "جيالو" لموندادوري يُقتبس سينمائيًا، إلا أن أسلوبه الواقعي الجديد كان مختلفًا بشكل ملحوظ عن الطابع العنيف والمُنمّق الذي اتسمت به الاقتباسات اللاحقة. وبعد أن أدانته الحكومة الفاشية، حظي "أوسيسيوني" في نهاية المطاف بإشادة واسعة باعتباره علامة فارقة في سينما الواقعية الجديدة، لكنه لم يُلهم أي اقتباسات أخرى من نوع "جيالو" لما يقرب من 20 عامًا. [ 23 ]

إلى جانب التقاليد الأدبية لأفلام الجيالو ، تأثرت أفلام الجيالو المبكرة أيضًا بأفلام الجريمة الألمانية " krimi " في أوائل الستينيات. [ 16 ] أنتجت استوديوهات ريالتو فيلم الدنماركية/الألمانية هذه الأفلام البوليسية بالأبيض والأسود، والمستوحاة من قصص إدغار والاس، والتي تميزت عادةً بحبكات بوليسية غامضة مع قاتل ملثم، مستبقةً بذلك العديد من العناصر الأساسية لحركة الجيالو بعدة سنوات. وعلى الرغم من ارتباطها بمؤلف الجيالو والاس، إلا أنها لم تتضمن الكثير من المبالغة في الأسلوبية والعنف المفرط الذي سيميز أفلام الجيالو الإيطالية . [ 34 ]

وقد أشير أيضاً إلى المخرج السويدي آرني ماتسون كمصدر إلهام محتمل، ولا سيما فيلمه "مانيكان باللون الأحمر" (1958 ). ورغم أن الفيلم يشترك في بعض أوجه التشابه الأسلوبية والسردية مع أفلام الجيالو اللاحقة (خاصةً استخدامه للألوان وحبكة جرائم القتل المتعددة)، إلا أنه لا يوجد دليل مباشر على أن المخرجين الإيطاليين اللاحقين قد شاهدوه. [ 35 ] [ 36 ]

شكّل غوفريدو أونغر (الذي قام بدور القاتل الذي كُشف عنه في نهاية الفيلم) في دور القاتل المقنّع من فيلم "الدم والدانتيل الأسود " (1964) نموذجًا بصريًا لقاتل أفلام الجيالو النمطي . وقد أشار تيم لوكاس إلى أن تصوير الفيلم لشخصية شريرة "ذات هوية مزدوجة" - وهو تطور عن شخصية الخصم ذي الشخصية المزدوجة الموجودة في أفلام مثل "سايكو " - يسبق استخدامه لاحقًا في سلسلة أفلام "سكريم" ، [ 37 ] بينما أشار مايكل ماكنزي إلى أن إخفاء جنس الشخصية (أو الشخصيات) سيصبح عنصرًا متكررًا في أفلام الجيالو الأخرى . [ 38 ]

يُعتبر فيلم " الفتاة التي عرفت أكثر من اللازم " (1963) للمخرج ماريو بافا أول فيلم " جيالو " حقيقي. [ 4 ] [ 21 ] يشير عنوانه إلى فيلم ألفريد هيتشكوك الكلاسيكي "الرجل الذي عرف أكثر من اللازم" (1934، والذي أعاد هيتشكوك إنتاجه عام 1956)، مما يُبرز الصلة المبكرة بين أفلام الجيالو وقصص الجريمة الأنجلو-أمريكية. على الرغم من تصويره بالأبيض والأسود وافتقاره للعنف والإثارة الجنسية الصارخة التي ستُميز أفلام الجيالو اللاحقة ، يُنسب إلى الفيلم الفضل في وضع البنية الأساسية لهذا النوع السينمائي: ففيه، تشهد سائحة أمريكية شابة في روما جريمة قتل، وتجد شهادتها مرفوضة من قِبل السلطات، وعليها أن تُحاول كشف هوية القاتل بنفسها. استلهم بافا من تقاليد أفلام الجريمة، بالإضافة إلى أسلوب هيتشكوك المشار إليه في العنوان، وشكّلت بنية الفيلم نموذجًا أساسيًا للعديد من أفلام الجيالو التي تلته. [ 16 ]

بعد فيلم "الفتاة التي عرفت أكثر من اللازم" في العام التالي، قدم بافا فيلم "الدم والدانتيل الأسود " (1964) الأنيق والمؤثر . وقد أدخل هذا الفيلم عدداً من العناصر التي أصبحت رمزاً لهذا النوع السينمائي: مطارد ملثم يحمل سلاحاً لامعاً في يده التي ترتدي قفازاً أسود، ويقتل بوحشية سلسلة من عارضات الأزياء الفاتنات. [ 39 ] ورغم أن الفيلم لم يحقق نجاحاً مالياً في ذلك الوقت، إلا أن العناصر التي قدمها (وخاصة القاتل ذو القفاز الأسود، والإثارة الجنسية، والاستخدام الجريء للألوان) أصبحت أيقونية لهذا النوع السينمائي. [ 16 ] [ 40 ]

جان سوريل وإلسا مارتينيلي في فيلم "واحد فوق الآخر " (1969)؛ فيلم إثارة جنسية من أواخر الستينيات، صدر قبل انتشار أفلام الجيالو.

وتبع ذلك في السنوات القليلة التالية العديد من أفلام الجريمة/الإثارة ذات الطابع المماثل، بما في ذلك الجهود المبكرة للمخرجين أنطونيو مارغريتي ( فيلم Nude... si muore [ Naked You Die ] عام 1968)، ورومولو جيرولامي ( فيلم Il dolce corpo di Deborah [ The Sweet Body of Deborah ] عام 1968)، وأومبرتو لينزي ( فيلم Orgasmo عام 1969، وفيلم Paranoia [ A Quiet Place to Kill ] وفيلم Così dolce... così perversa [ So Sweet... So Perverse ] عام 1969)، وريكاردو فريدا ( فيلم A doppia faccia [ Double Face ] عام 1969)، ولوسيو فولتشي ( فيلم Una sull'altra [ One on Top of the Other ] عام 1969)، والذين أصبحوا جميعًا قوى إبداعية رئيسية في هذا النوع السينمائي المزدهر. لكن فيلم داريو أرجينتو الروائي الأول، عام 1970، هو الذي حوّل أفلام الجيالو إلى ظاهرة ثقافية بارزة. تأثر هذا الفيلم، " الطائر ذو الريش البلوري" ، بشكل كبير بفيلم "الدم والدانتيل الأسود" ، وقدّم مستوى جديدًا من العنف الأنيق والتشويق، مما ساهم في إعادة تعريف هذا النوع السينمائي. حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا هائلًا، وقُلّدت أعماله على نطاق واسع. [ 41 ] أثار نجاحه موجة من الأفلام الإيطالية التي تميزت بحبكات قتل أنيقة وعنيفة ومثيرة جنسيًا (أخرج أرجينتو وحده ثلاثة أفلام أخرى في السنوات الخمس التالية)، مما رسّخ هذا النوع السينمائي في الوعي العام. في عام ١٩٩٦، كتب المخرج ميشيل سوفي : "لا شك أن ماريو بافا هو من بدأ أفلام الإثارة الإيطالية، لكن أرجينتو منحها دفعة قوية، ونقطة تحول، وأسلوبًا جديدًا... "أزياء جديدة". لقد تقدم ماريو في السن، وجعل داريو هذا النوع السينمائي أسلوبه الخاص... كان لهذا تداعيات على سينما النوع، التي مُنحت، بفضل داريو، فرصة جديدة للحياة." [ ٤٢ ] أدى نجاح فيلم " الطائر ذو الريش البلوري" إلى عقد شهد إنتاج العديد من أفلام الجيالو سنويًا. في أوساط السينما الناطقة بالإنجليزية، أصبح مصطلح "جيالو" مرادفًا تدريجيًا لعنصر بصري ثقيل ومسرحي ومنمق. [ ٤٣ ]

في عام ٢٠٢١، أسس المخرج السينمائي يان بيرتيمي مهرجانًا سينمائيًا باسم "مهرجان جيالو السينمائي". يُعنى هذا الحدث السنوي بأفلام النوع، ويعرض أفلامًا قصيرة عالمية. يُموّل المهرجان من قِبل جامعة السوربون الجديدة و" كروس" في باريس، مما يضمن سهولة الوصول إليه وانتشاره. [ ٤٤ ]

تميزت دورة عام 2024 من المهرجان برئاسة مشتركة للجنة التحكيم بين نيكولاس مارتن وبابلو دوري. كما عُرض فيلمان للمخرجين برتراند مانديكو وجوليا كوالسكي في ختام المهرجان. [ 45 ]

الشعبية والإرث

باربرا بوشيه ، روزالبا نيري ، وفارلي غرانجر في فيلم Amuck! (1972)، الذي صدر خلال ذروة شعبية أفلام الجيالو

شهد نوع أفلام الجيالو ذروته بين عامي 1968 و1978. إلا أن الفترة الأكثر إنتاجًا كانت بين عامي 1971 و1975، حيث تم خلالها إنتاج أكثر من 100 فيلم جيالو مختلف (انظر قائمة أفلام الجيالو ). استمر مخرجون مثل بافا، وأرجينتو، وفولتشي، ولينزي، وفريدا، ومارغريتي في إنتاج أفلام الجيالو طوال السبعينيات وما بعدها، وسرعان ما انضم إليهم مخرجون بارزون آخرون من بينهم سيرجيو مارتينو ، وباولو كافارا ، وأرماندو كريسبينو ، وروغيرو ديوداتو ، وابن بافا، لامبرتو بافا . انتشر هذا النوع السينمائي أيضًا إلى إسبانيا في أوائل السبعينيات، مما أسفر عن أفلام مثل " لا ريزيدنسيا" ( البيت الذي صرخ ) (1969) و "لوس أوجوس أزوليس دي لا مونيكا روتا" ( العيون الزرقاء للدمية المكسورة ) (1973)، والتي تميزت بخصائص أفلام الجيالو الواضحة ، ولكنها ضمت ممثلين ومواهب إنتاج إسبانية. على الرغم من أن أفلام الجريمة الألمانية سبقت أفلام الجيالو الأولى ببضع سنوات، إلا أنها استمرت في الإنتاج بالتزامن مع أفلام الجيالو المبكرة ، وتأثرت بنجاحها أيضًا. مع تراجع شعبية أفلام الجريمة في ألمانيا، بدأت شركة ريالتو فيلم بالتعاون بشكل متزايد مع شركات الإنتاج وصناع الأفلام الإيطاليين (مثل الملحن إنيو موريكوني والمخرج ومدير التصوير جو داماتو ، اللذين عملا على أفلام جريمة لاحقة بعد نجاحهما في إيطاليا). كان التداخل بين الحركتين واسعًا لدرجة أن أحد آخر أفلام الجريمة التي أنتجتها ريالتو، " كوزا أفيتي فاتو أ سولانج؟" ( ماذا فعلت بسولانج؟ )، من إخراج وطاقم عمل إيطاليين، وقد وُصف بأنه فيلم جيالو بحد ذاته. [ 46 ] [ 47 ]

استمر إنتاج أفلام الجيالو طوال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، لكن شعبيتها تراجعت تدريجيًا، وبدأت ميزانيات الأفلام وقيم الإنتاج بالانخفاض. [ 48 ] سخر المخرج بوبي أفاتي من هذا النوع في عام 1977 بفيلم جيالو كوميدي بعنوان " توتي ديفونتي... تراني إي مورتي" . [ 49 ]

على الرغم من تراجع موجة أفلام الجيالو في التسعينيات وقلة إنتاجها في العقد الأول من الألفية الثانية، إلا أنها لا تزال تُنتَج، لا سيما من قِبَل أرجينتو (الذي أصدر عام ٢٠٠٩ فيلمًا بعنوان "جيالو" ، تكريمًا لمسيرته الطويلة في هذا النوع السينمائي)، والمخرجين المشاركين هيلين كاتيه وبرونو فورزاني ، اللذين حظي فيلمهما "أمير" (الذي يستخدم موسيقى من أفلام جيالو سابقة ، بما في ذلك مقطوعات لموريكوني ونيكولاي) باستقبال نقدي إيجابي عند عرضه عام ٢٠٠٩. [ ٢١ ] وإلى حد كبير، لا يزال تأثير هذا النوع السينمائي حاضرًا في أفلام الرعب الدموية التي لاقت رواجًا هائلًا خلال الثمانينيات، والتي استندت بشكل كبير إلى الأساليب التي طورتها أفلام جيالو السابقة . [ ٢ ]

تأثير

كان لدورة أفلام الجيالو تأثيرٌ دائم على أفلام الرعب والغموض التي أُنتجت خارج إيطاليا منذ أواخر الستينيات، إذ يُعدّ هذا الأسلوب السينمائي ومحتواه الجريء أساسًا لأفلام القتلة المتسلسلين الدموية التي لاقت رواجًا واسعًا في أوائل الثمانينيات. وعلى وجه الخصوص، كان لفيلميْ ماريو بافا العنيفين والمثيرين للصدمة، وهما " فأس شهر العسل" (1970) و "ارتعاش عصب الموت" (1971)، تأثيرٌ بالغ. [ 43 ]

يمكن ملاحظة أمثلة مبكرة لتأثير أفلام الجيالو في الفيلم البريطاني " بيرسيرك!" (1967)، وفي أفلام الإثارة والغموض الأمريكية مثل "لا طريقة لمعاملة سيدة" (1968)، وفيلم "كلوت" (1971) الحائز على جائزة الأوسكار ، [ 50 ] و"فتيات جميلات في صف واحد " (1971، المقتبس عن رواية إيطالية)، وفيلم " فرينزي " لألفريد هيتشكوك (1972)، وفيلم " مادهاوس " لفينسنت برايس (1974)، وفيلم "عيون لورا مارس" (1978)، [ 51 ] وفيلم " مرتدية للقتل " لبريان دي بالما (1980). [ 52 ] [ 53 ] ويُعدّ فيلم "استوديو صوت بيربيريان" (2012) بمثابة تحية تقدير لهذا النوع السينمائي. [ 54 ] [ 55 ]

وصف المخرج إيلي روث أفلام الجيالو بأنها "واحدة من أكثر أنواع الأفلام الفرعية المفضلة لديّ"، [ 56 ] وذكر تحديدًا فيلم "الجذع " ( I corpi presentano tracce di violenza carnale ) لسيرجيو مارتينو (إلى جانب فيلم الرعب الإسباني " من يستطيع قتل طفل؟" ) كمؤثرين على فيلمه " هوستل" (Hostel) عام 2005 ، وكتب: "...تبدأ أفلام الجيالو الإيطالية في السبعينيات بمجموعة من الطالبات في روما، مع الكثير من المشاهد في الساحات باستخدام عدسات مقربة، مما يُشعرك بأنهن مراقبات. هناك شعور حقيقي بالرهبة والريبة. الفتيات دائمًا ما يذهبن في رحلة ما، وجميعهن ذكيات للغاية. يتخذن جميعًا قرارات قد يتخذها المشاهد." [ 57 ]

فيلموغرافيا

شخصيات بارزة

المدراء

الكتاب

ممثلون وممثلات

الملحنون

المصادر: [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ]

أفلام متأثرة بأفلام الجيالو

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سيمبسون، كلير (4 فبراير 2013). "شاهدني وأنا أقتل: أفضل 20 فيلمًا إيطاليًا من نوع جيالو" . وات كلتشر . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015.
  2. 1 2 3 كيرسويل 2012 ، ص 46-49.
  3. ↑ ناشاواتي، كريس (18 يوليو 2019). "جريمة قتل على الطريقة الإيطالية: مدخل إلى نوع أفلام الجيالو" . مجلة فالتشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 نيدهام، غاري. "اللعب بالنوع: مقدمة إلى أفلام الجيالو الإيطالية" . كينوي . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .
  5. 1 2 3 4 5 6 دا كونسيساو، ريكي (16 أكتوبر 2012). "أعظم أفلام الجيالو (الإيطالية)" . ساوند أون سايت . مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2014 .
  6. ↑ هدسون، كيلي (7 فبراير 2019). "كل ألوان الجيالو: الدم، والجنس، والخوارق، وأكوام من غرابة السبعينيات" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  7. ↑ موليتيرنو، جينو. الألف إلى الياء في السينما الإيطالية. دار سكيركرو للنشر، 2009.
  8. ↑ "بوابات إلى عالم المهووسين: جيالو" . فيلم . 20 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  9. ↑ فاجو، مايك (29 أكتوبر 2017). "إلى جانب أفلام الويسترن الإيطالية، كانت إيطاليا تُنتج أيضًا أفلام الإثارة الإيطالية في الستينيات" . نادي AV . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2020 .
  10. ↑ "10 أفلام جيالو للمبتدئين" . موقع Film School Rejects . 13 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  11. 1 2 3 4 كوفن، ميكيل (2 أكتوبر 2006). لا دولتشي مورتي: السينما العامية وفيلم جيالو الإيطالي . دار سكيركرو للنشر . ص 66. ISBN  0810858703.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 آن بيلسون (14 أكتوبر 2013). "العنف والغموض والسحر: كيف تميز فيلم جيالو" . صحيفة التلغراف. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2014 .
  13. ↑ بينكرتون، نيك (4 يوليو 2014). "الخطاب الرنان: بوليزيوتيسكي وتاريخ العرض" . تعليق الفيلم . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 30 مارس 2015 .
  14. 1 2 3 4 5 6 7 أبرامز، جون (16 مارس 2015). "أسبوع أفلام الجيالو! مقدمتك إلى حمى الجيالو!" . ذا ديلي جريندهاوس . مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2015. تم الاسترجاع في 30 مارس 2015 .
  15. ↑ كايل أندرسون (2 يناير 2019). "جيالو هو نوع فرعي من أفلام الرعب عليك استكشافه" . نيرديست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2019 .
  16. 1 2 3 4 كوفن، ميكيل (2 أكتوبر 2006). لا دولتشي مورتي: السينما العامية وفيلم جيالو الإيطالي . دار سكيركرو للنشر . ص 4. ISBN  0810858703.
  17. ↑ "مراجعة عن أفلام الجيالو والدموية | Unwinnable" . unwinnable.com . 7 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  18. 1 2 3 كاناس ، أليكسيا (أغسطس 2006). "أعمال الإبادة البسيطة: La Dolce Morte: السينما العامية وفيلم Giallo الإيطالي للمخرج Mikel J. Koven" . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2014 .
  19. ↑ غينز، راي (1996). "نظرات معذبة: داريو أرجينتو والاستياء البصري". نيكرونوميكون: مجلة الرعب والسينما الإباحية . 1. كتب الخلق: 141-153 .
  20. ↑ كوفن، ميكيل (2 أكتوبر 2006). لا دولتشي مورتي: السينما العامية وفيلم جيالو الإيطالي . دار سكيركرو للنشر . ص 147. ISBN  0810858703.
  21. 1 2 3 4 موراي ، نويل (20 أكتوبر 2011). "بوابات إلى المهوس: جيالو" . نادي AV . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2014 .
  22. 1 2 هانت، ليون (خريف 1992). "ليلة (سادية) في الأوبرا: ملاحظات حول فيلم الرعب الإيطالي". فخ الضوء المخملي . 30 : 74.
  23. 1 2 كوفن، ميكيل (2 أكتوبر 2006). لا دولتشي مورتي: السينما العامية وفيلم جيالو الإيطالي . دار سكيركرو للنشر . ص 3. ISBN  0810858703.
  24. ↑ أولني، إيان (7 فبراير 2013). الرعب الأوروبي: سينما الرعب الأوروبية الكلاسيكية في الثقافة الأمريكية المعاصرة (اتجاهات جديدة في السينمات الوطنية) . مطبعة جامعة إنديانا . الصفحات 36، 104، 117. ISBN  978-0253006523.
  25. ↑ كوفن، ميكيل (2 أكتوبر 2006). لا دولتشي مورتي: السينما العامية وفيلم جيالو الإيطالي . دار سكيركرو للنشر . ص 16. ISBN  0810858703.
  26. 1 2 ماكدونا، ميتلاند (22 مارس 2010). مرايا محطمة/عقول محطمة: الأحلام المظلمة لداريو أرجينتو . مطبعة جامعة مينيسوتا . ص. 7. ISBN  978-0816656073.
  27. ↑ كورتي، روبرتو (13 فبراير 2019). "القوطية الجنوبية الإيطالية رقم 3: الواقعية الجديدة اللاذعة" . نيرو . تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2022 .
  28. ↑ "مقابلة مع أليساندرو أليساندروني أجراها جون مانسيل" . الموسيقى التصويرية - أرشيفات سينما سكور والموسيقى التصويرية . 3 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2022 .
  29. ↑ "أليساندرو أليساندروني بريزما سونو" . تسجيلات لايت إن ذا أتيك . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2022. تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2022 .
  30. ↑ "تشيبرياني أستاذ في جميع الأنواع الموسيقية وموسيقى مؤثرة للغاية" . مجلة الموسيقى الخيالية . أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2023 .
  31. ↑ "كل ألوان الظلام" . مجلة إلكتريك شيب . أبريل 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2023 .
  32. ↑ "سينما جيالو: أفلام سفاحة إيطالية - قاعدة بيانات سينما غريندهاوس" . www.grindhousedatabase.com . تاريخ الاسترجاع: 27 ديسمبر 2020 .
  33. ^ جيوفانيني ، فابيو (1986). داريو أرجينتو: البريفيدو، الشجاع، المثير . إديزيوني ديدالو. ص 27 – 28. ISBN  8822045165.
  34. ↑ نوبيل، فيل جونيور (11 أكتوبر 2015). "نوعٌ بين الأنواع: العالم الخفي لأفلام الجريمة الألمانية" . Birth.Movies.Death . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  35. ↑ أندرسون، بيد (2 أكتوبر 2006). صدمة السويدي الأزرق! تاريخ أفلام الرعب السويدية . مكتبة توبرافيل! ISBN 1445243040.
  36. ^ ألانين ، أنتي (2 مايو 2014). "Mannekäng i rött / عارضة أزياء باللون الأحمر (ترميم SFI 2000)" . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2014 .
  37. ↑ لوكاس 2013 ، ص 566.
  38. ↑ ماكنزي، مايكل (مخرج) (2015). النوع الاجتماعي وأفلام الجيالو (فيلم وثائقي). أفلام آرو.
  39. ↑ روكوف، آدم (2002). التفكك: صعود وسقوط أفلام الرعب الدموية، 1978-1986 . ماكفارلاند . ص 30. ISBN  0786469323.
  40. ↑ لوكاس، تيم. قرص DVD "الدم والدانتيل الأسود" ، إيمج إنترتينمنت ، 2005، ملاحظات الغلاف . ASIN: B000BB1926
  41. ↑ ماكدونا، ميتلاند (22 مارس 2010). مرايا محطمة/عقول محطمة: الأحلام المظلمة لداريو أرجينتو . مطبعة جامعة مينيسوتا . ص 14. ISBN  978-0816656073.
  42. ^ سوافي، ميشيل (1996). “مقابلة ميشيل سوافي”. في بالميريني، لوكا م.؛ ميستريتا، جايتانو (محرران). كوابيس السباغيتي . كتب فانتازما. ص. 147. ردمك  0963498274.
  43. 1 2 زاده، حسين عيدي (14 أكتوبر 2014). "15 فيلمًا أساسيًا للتعرف على أفلام الجيالو الإيطالية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  44. ↑ "مهرجان جيالو السينمائي الدولي" . GIFFEST (بالفرنسية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2025 .
  45. ^ "الرهبان الذهانيون، مهرجان جيالو السينمائي 2024... جدول الأسبوع في 7 موعد | Les Inrocks" . www.lesinrocks.com/ (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2025 .
  46. ↑ روكوف، آدم (2002). التفكك: صعود وسقوط أفلام الرعب الدموية، 1978-1986 . ماكفارلاند . الصفحات 38-43 . ISBN  0786469323.
  47. ↑ هانكي، كين (2003)، "سلسلة أفلام الرعب المفقودة: إدغار والاس كيرميس"، في شنايدر، ستيفن جاي (محرر)، في خوف بلا حدود: سينما الرعب عبر العالم ، غودالمينغ، المملكة المتحدة: دار نشر فاب، ص 111-123 
  48. ^ كيرسويل 2012 ، ص 54-55.
  49. ^ "توتي. ديفونتي. تران. آي. مورتي. زو" . تم الاسترجاع في 27 ديسمبر 2020 – عبر أرشيف الإنترنت.
  50. ↑ "فيلم "كلوت" لجين فوندا ينتمي إلى تراث هوليوود في السبعينيات" . موقع Film School Rejects . 28 أغسطس 2015. تاريخ الاطلاع: 27 ديسمبر 2020 .
  51. 1 2 3 هيسوم، دين (18 يوليو 2014). "15 فيلم إثارة رائع تأثرت بأفلام الجيالو الإيطالية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  52. ↑ "أسبوع برايان دي بالما: كيف يمزج فيلم Dressed to Kill بين أسلوب هيتشكوك وأسلوب الجيالو" . Cinema76 . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2020 .
  53. 1 2 3 4 5 6 هيسوم، دين (18 يوليو 2014). "15 فيلم إثارة رائع تأثرت بأفلام الجيالو الإيطالية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  54. ↑ "فيلم الأسبوع: استوديو بربريان الصوتي" . معهد الفيلم البريطاني . 20 مايو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  55. ↑ أويارزون، هيكتور (6 ديسمبر 2015). "20 فيلمًا بتصميم صوتي رائع" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  56. ↑ روث، إيلي (10 أكتوبر 2014). شاهد: إيلي روث يتحدث عن فيلم "البيت ذو النوافذ الضاحكة" المستوحى من أفلام الجيالو(فيديو قصير). تومسون يتحدث عن هوليوود. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2015 .
  57. ↑ روث، إيلي (1 نوفمبر 2007). "إيلي روث يقدم أفضل أفلام الرعب التي لم تشاهدها من قبل" . موقع Rotten Tomatoes (مقابلة). أجراها جو أوتيتشي.
  58. ↑ "من أين نبدأ مع أفلام الجيالو؟" . معهد الفيلم البريطاني . ١٢ ديسمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٧ ديسمبر ٢٠٢٠ .
  59. 1 2 فيشر، روس (26 أكتوبر 2015). "قفازات سوداء وسكاكين: 12 فيلم جيالو إيطالي أساسي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  60. ↑ غوسلينغ، إميلي (20 يونيو 2016). "ملكات الصراخ الأصليات اللواتي منحنَ أفلام الجيالو طابعها النسوي" . ليتل وايت لايز . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
  61. ↑ أندرسون، كايل (2 يناير 2019). "جيالو هو نوع فرعي من أفلام الرعب عليك استكشافه" . نيرديست . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
  62. ↑ نافارو، ميغان (15 مارس 2021). "ابقَ في المنزل، شاهد أفلام الرعب: 5 أفلام جيالو للبث هذا الأسبوع" . موقع Bloody Disgusting! . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
  63. ↑ "مزيج موسيقى تصويرية من دفتر الملاحظات رقم 10: البطن الأسود لأفلام الجيالو" . MUBI . 27 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
  64. ↑ جاكسون، ماثيو (31 أكتوبر 2022). "أفضل 30 فيلم رعب على الإطلاق" . مينتال فلوس . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
  65. ١ ٢ ٣ ٤ هذه الأفلام الأمريكية الأربعة جسدت جوهر أفلام الجيالو - دريد سنترال
  66. ↑ "عيون لورا مارس (1978)" . مراجعات أفلام الجيالو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020 .
  67. ↑ فيلم "عيون لورا مارس" كنزٌ على طراز أفلام الجيالو، جاهزٌ لإعادة اكتشافه - دريد سنترال
  68. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ما هي أفلام الجيالو؟ شرح لأكثر أنواع أفلام الرعب كآبةً - بوليغون
  69. ↑ "لماذا يُعتبر فيلم Happy Birthday to Me فيلمًا من نوع جيالو بقدر ما هو فيلم رعب دموي؟" . موقع ويكد هورور . 15 أبريل 2016. تاريخ الاطلاع: 27 أكتوبر 2022 .
  70. ↑ الانفجار، ولماذا تحتاج الأفلام إلى نهايات صادمة - دين أوف جيك
  71. ↑ "أقرب الأقرباء (1982)" . مجلة ستاربرست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2022 .
  72. ↑ كونريش، إيان (2010). منطقة الرعب: التجربة الثقافية لسينما الرعب المعاصرة. مدينة نيويورك، نيويورك: بلومزبري أكاديميك. ISBN 978-1-848-85151-1. ص 200
  73. ↑ فاسكيز، زاك (10 أبريل 2023). "متع لون الليل الجميلة والمجنونة" . كروكد ماركي .
  74. ↑ "أيدٍ ترتدي قفازات سوداء في أنحاء أمريكا: أفلام جيالو يناير 2022" . فانجوريا . 28 ديسمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 8 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2023 .
  75. ↑ "سينماتيك فويد تقدم فيلم أعرف من قتلني في سينماتيك الأمريكية" . سينماتيك الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2023 .
  76. ↑ جينغولد، مايكل (28 أكتوبر 2021). "مقابلة حصرية: صناع فيلم "الليلة الماضية في سوهو" يتحدثون عن تأثيرات أفلام الجيالو، وموسيقى الخوف، والمزيد" . رو مورغ . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2021 .
  77. ↑ سكوايرز، جون (25 مايو 2022). "جيمس وان يشرح كيف ألهمت أفلام الجيالو الكلاسيكية أجواء فيلم "مالينانت"" مقرف للغاية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2024. "
  78. ↑ غانينغ، كاثال (12 سبتمبر 2021). "فيلمي Malignant وLast Night in Soho يقودان إلى إحياء أفلام الجيالو" . سكرين رانت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2024 .
  79. ↑ بيل، سادي (15 يوليو 2024). "كيف يستلهم فيلم 'ماكسين' من أفلام الاستغلال الجنسي - ويضفي عليها لمسة نسوية" . ماري كلير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2024 .

المراجع