فن ما قبل التاريخ

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 34 صور
الموسوعة الحرة

لوحة "القفزات اللايبس "، التي رسمها تشارلز ر. نايت عام 1897 ، هي تصور فني للديناصور الثيروبود دريبتوصور . ورغم أنها تُعتبر الآن قديمة من الناحية العلمية، إلا أن اللوحة كانت استثنائية في عصرها لتصويرها الديناصورات كحيوانات نشطة.

فن ما قبل التاريخ (يُكتب أيضًا palaeoart أو paleo-art أو paleo art ) هو أي عمل فني أصيل يسعى إلى تصوير الحياة ما قبل التاريخ استنادًا إلى أدلة علمية. [ 1 ] قد تكون أعمال فن ما قبل التاريخ تمثيلات لبقايا أحفورية أو تصويرات متخيلة للكائنات الحية وأنظمتها البيئية. على الرغم من أن فن ما قبل التاريخ يُعرَّف عادةً بأنه فن قائم على أسس علمية، إلا أنه غالبًا ما يكون أساسًا لتصوير حيوانات ما قبل التاريخ في الثقافة الشعبية، مما يؤثر بدوره على التصور العام لهذه الكائنات ويزيد من اهتمام الجمهور بها. [ 2 ] يُستخدم مصطلح فن ما قبل التاريخ أيضًا بشكل غير رسمي كاسم للفن ما قبل التاريخ، وغالبًا ما يكون ذلك رسومات الكهوف. [ 3 ] من المصطلحات ذات الصلة: استعادة الحياة (أو إعادة بناء الحياة ) والترميم في الجسم الحي (أو إعادة البناء في الجسم الحي ). [ 4 ]

مصطلح "الفن الأحفوري" (paleoart)، وهو مُركّب من كلمتي "paleo " اليونانية القديمة التي تعني "قديم"، و"art"، ظهر في أواخر ثمانينيات القرن العشرين على يد مارك هالت لوصف الفن الذي يُصوّر مواضيع مُرتبطة بعلم الأحافير ، [ 5 ] ولكن يُعتقد أنه نشأ كتقليد بصري في أوائل القرن التاسع عشر في إنجلترا. [ 6 ] [ 7 ] قد يعود تاريخ الأعمال الأقدم التي يُحتمل أن تكون "أعمالًا أولية للفن الأحفوري"، والتي تُشير إلى اكتشافات أحفورية قديمة، إلى القرن الخامس قبل الميلاد، على الرغم من أن علاقة هذه الأعمال الأقدم بالمواد الأحفورية المعروفة تبقى محل تكهنات. أما الأعمال الفنية الأخرى من أواخر العصور الوسطى في أوروبا، والتي تُصوّر عادةً مخلوقات أسطورية، فمن المرجح أنها مُستوحاة من أحافير الثدييات والزواحف الكبيرة التي عاشت في عصور ما قبل التاريخ والتي كانت معروفة في تلك الفترة.

برز فن رسم ما قبل التاريخ كنوع فني متميز ذي أساس علمي واضح في مطلع القرن التاسع عشر، بالتزامن مع ظهور علم الأحافير كفرع علمي مستقل. أعاد هؤلاء الفنانون الأوائل رسم الأحافير، والعضلات، والمظهر الحي، وموائل الحيوانات ما قبل التاريخ، استنادًا إلى الفهم العلمي المحدود آنذاك. لعبت اللوحات والمنحوتات من منتصف القرن التاسع عشر دورًا محوريًا في جذب اهتمام عامة الناس بعلم الأحافير، مثل منحوتات الديناصورات الشهيرة في قصر الكريستال بلندن . تطور فن رسم ما قبل التاريخ من حيث النطاق والدقة جنبًا إلى جنب مع علم الأحافير، حيث ظهر فن رسم ما قبل التاريخ "الكلاسيكي" في أعقاب الزيادة السريعة في اكتشافات الديناصورات نتيجةً لفتح الحدود الأمريكية في القرن التاسع عشر. هيمن الفنان تشارلز ر. نايت ، أول من صوّر الديناصورات كحيوانات نشطة، على مشهد فن رسم ما قبل التاريخ حتى أوائل القرن العشرين.

بدأ العصر الحديث لفن ما قبل التاريخ مع " نهضة الديناصورات "، وهي ثورة علمية صغيرة بدأت في أوائل سبعينيات القرن الماضي، حيث أصبح يُنظر إلى الديناصورات على أنها كائنات نشطة ويقظة، ربما كانت من ذوات الدم الحار ، ومن المرجح أنها كانت قريبة من الطيور . أدى هذا التحول في الرؤية إلى تركيز أكبر على الدقة والابتكار، وعلى تصوير الكائنات ما قبل التاريخ كحيوانات حقيقية تُشبه الحيوانات الحية في مظهرها وسلوكها وتنوعها. يتميز العصر الحديث لفن ما قبل التاريخ بهذا التركيز على الدقة والتنوع في الأسلوب والتصوير، بالإضافة إلى ظهور الفن الرقمي ، وسهولة الوصول إلى الموارد العلمية، وإلى مجتمع علمي وفني واسع النطاق بفضل الإنترنت . اليوم، يُعد فن ما قبل التاريخ نوعًا فنيًا علميًا معترفًا به عالميًا، وقد كان موضوعًا لمسابقات وجوائز دولية، ومعارض فنية، ومجموعة متنوعة من الكتب والمنتجات الأخرى.

التعريفات

لقد اعتمد فن علم الأحياء القديمة تاريخياً على عمليات إعادة بناء الأحافير، مثل إعادة بناء Anoplotherium commune بواسطة جورج كوفييه في عام 1812. على سبيل المثال، تم استخدام إعادة بنائها كأساس لبعض منحوتات ديناصورات قصر الكريستال .

كان الدافع الرئيسي وراء ظهور فن رسم الكائنات القديمة كشكل مميز من أشكال الرسم العلمي هو رغبة كل من الجمهور وعلماء الحفريات في تصور ما قبل التاريخ الذي تمثله الحفريات. [ 1 ] وقد أكد مارك هالت، الذي صاغ مصطلح "فن رسم الكائنات القديمة" عام 1987، على أهمية التعاون بين الفنانين وعلماء الحفريات وغيرهم من المتخصصين في الوصول إلى المعلومات اللازمة لإنتاج صور دقيقة وواقعية للحيوانات المنقرضة وبيئاتها. [ 5 ] [ 8 ]

نظراً للتغيرات الجذرية التي طرأت على المعرفة الأحفورية والتصور العام لهذا المجال منذ المحاولات الأولى لإعادة بناء عصور ما قبل التاريخ، فقد شهد فن الأحافير، كعلم قائم بذاته، تغيراً مماثلاً مع مرور الوقت. وقد أدى ذلك إلى صعوبات في وضع تعريف موحد لهذا المصطلح. ونظراً لأن السعي نحو الدقة العلمية كان دائماً سمة بارزة لهذا العلم، يشير بعض الباحثين إلى أهمية التمييز بين فن الأحافير الحقيقي و"الصور الأحفورية"، والتي تُعرَّف بأنها فئة أوسع من الصور المتأثرة بعلم الأحافير، والتي قد تشمل مجموعة متنوعة من التصويرات الثقافية والإعلامية للحياة في عصور ما قبل التاريخ بأشكالها المختلفة، ولكنها لا تتضمن بالضرورة الدقة العلمية كهدف معترف به. [ 9 ] وقد عرّفت إحدى المحاولات لفصل هذين المصطلحين فناني الأحافير بأنهم فنانون "يُنشئون عمليات إعادة بناء أصلية للهياكل العظمية و/أو ترميمات لحيوانات ما قبل التاريخ، أو يُرممون النباتات الأحفورية أو اللافقاريات باستخدام إجراءات مقبولة ومعترف بها". [ 10 ] أشار آخرون إلى أن تعريف فن الأحافير يجب أن يتضمن قدراً من الذاتية، حيث يلعب أسلوب الفنان وتفضيلاته وآراؤه دوراً إلى جانب هدف الدقة. [ 11 ] وقد قدمت جمعية علم الأحافير الفقارية تعريفاً لفن الأحافير بأنه "التجسيد العلمي أو الطبيعي لموضوعات علم الأحافير المتعلقة بأحافير الفقاريات "، [ 12 ] وهو تعريف اعتبره البعض غير مقبول لاستبعاده موضوعات غير الفقاريات. [ 1 ] يُعرّف فنان الأحافير مارك ويتون فن الأحافير من خلال ثلاثة عناصر أساسية: 1) الالتزام بالبيانات العلمية، 2) استخدام إعادة بناء تستند إلى معلومات بيولوجية لسد النقص في البيانات، 3) الارتباط بالكائنات المنقرضة. [ 13 ] يستبعد هذا التعريف صراحةً الرسوم التوضيحية التقنية للعينات الأحفورية من اعتبارها فنًا أحفوريًا، ويشترط استخدام "الاستقراء المنطقي والتكهن المستنير" لسد هذه الثغرات في إعادة البناء، وبالتالي يستبعد صراحةً أيضًا الأعمال الفنية التي تتعارض بشكلٍ فعلي مع البيانات المنشورة المعروفة. ويمكن اعتبار هذه الأعمال، بشكلٍ أدق، فنًا مستوحى من علم الأحافير . [ 14 ]

في محاولة لوضع تعريف موحد للمصطلح، أجرى أنسون وزملاؤه (2015) دراسة استقصائية تجريبية للمجتمع الدولي لعلم الحفريات باستخدام استبيان حول جوانب مختلفة من فن الحفريات. وأفاد 78% من المشاركين في الاستطلاع بموافقتهم على أهمية الدقة العلمية في فن الحفريات، بينما أقر 87% منهم بزيادة دقة هذا الفن بمرور الوقت. [ 15 ]

الأهداف والإنتاج

يتطلب إنتاج فن الأحافير، بحكم تعريفه، قراءةً معمقةً للأبحاث وجمع المراجع لضمان المصداقية العلمية وقت الإنتاج. [ 16 ] تتراوح أهداف فن الأحافير بين إيصال المعرفة العلمية وإثارة المشاعر من خلال الانبهار بالطبيعة. [ 13 ] وصف الفنان جيمس جورني ، المعروف بسلسلة روايات دينوتوبيا ، التفاعل بين العلماء والفنانين بأن الفنان هو عين العالم، إذ تُجسّد رسوماته النظريات؛ ويحدد فن الأحافير كيفية إدراك الجمهور للحيوانات المنقرضة منذ زمن بعيد. [ 17 ] وبغض النظر عن هدف الدقة بحد ذاته، قد تكون نوايا فنان الأحافير متعددة، وتشمل توضيح فرضيات علمية محددة، أو اقتراح فرضيات جديدة، أو استشراف المعرفة الأحفورية من خلال الرسوم التوضيحية التي يمكن التحقق منها لاحقًا بالأدلة الأحفورية. [ 9 ] بل يمكن استخدام فن الأحافير كمنهجية بحثية بحد ذاتها، كما هو الحال في إنشاء نماذج مصغرة لتقدير أوزان الكائنات الحية ونسب أحجامها. [ 18 ] يُستخدم فن علم الأحياء القديمة أيضًا بشكل متكرر كأداة للتوعية والتثقيف العام، بما في ذلك من خلال إنتاج وبيع الألعاب والكتب والأفلام وغيرها من المنتجات ذات الطابع الأحفوري. [ 19 ]

مثال على إعادة بناء الهياكل العظمية التي يعتمد عليها العديد من فناني علم الأحياء القديمة: أولوروتيتان من تصميم أندريه أتوشين

المبادئ العلمية

على الرغم من اختلاف أساليب الفنانين، يوصي ويتون (2018) بمجموعة من المتطلبات الأساسية لإنتاج أعمال فنية تتوافق مع التعريف. يُعدّ الفهم الأساسي لموقع الكائن الحيّ في الزمان ( علم التسلسل الزمني الجيولوجي ) والمكان ( علم الجغرافيا الحيوية القديمة ) ضروريًا لإعادة بناء المشاهد أو البيئات في فنّ الأحافير. [ 20 ] يُعدّ المرجع الهيكلي - ليس فقط عظام الحيوانات الفقارية، بل يشمل أيضًا أيّ هياكل متحجرة من الأنسجة الرخوة - مثل الأنسجة النباتية المتخشبة وهياكل المرجان - أمرًا بالغ الأهمية لفهم نسب وحجم ومظهر الكائنات المنقرضة. نظرًا لأنّ العديد من العينات الأحفورية معروفة من مواد مجزأة، فقد يكون من الضروري فهم تطور الكائنات الحية ، وشكلها الوظيفي ، وتطورها السلالي لإنشاء فنّ أحافير دقيق علميًا من خلال سدّ الثغرات الترميمية بأقل قدر ممكن من المعلومات. [ 21 ]

يوصي العديد من فناني علم الأحياء القديمة المحترفين بالاستعانة بالحيوانات المعاصرة للمساعدة في عمليات الترميم الدقيقة، لا سيما في الحالات التي يستحيل فيها معرفة التفاصيل الأساسية للوضعية والمظهر والسلوك من المواد الأحفورية. [ 22 ] [ 23 ] على سبيل المثال، لا يُعرف لون ونمط معظم الحيوانات المنقرضة من الأدلة الأحفورية، ولكن يمكن استعادتها بشكل معقول في الرسوم التوضيحية بناءً على الجوانب المعروفة لبيئة الحيوان وسلوكه، بالإضافة إلى الاستدلال بناءً على وظائف مثل تنظيم درجة الحرارة ، والتعرف على الأنواع ، والتمويه . [ 24 ]

المبادئ الفنية

إلى جانب الفهم العلمي، يدمج فن ما قبل التاريخ نهجًا فنيًا تقليديًا، يشمل استخدام وتطوير أسلوب ووسائط وموضوعات فريدة لكل فنان. [ 25 ] يعتمد نجاح أي عمل فني من أعمال ما قبل التاريخ على قوة تكوينه، تمامًا كما هو الحال في أي نوع فني آخر. يُعدّ إتقان وضع العناصر والألوان والإضاءة والأشكال أمرًا لا غنى عنه لتقديم تصوير واقعي للحياة في عصور ما قبل التاريخ. [ 26 ] كما تُسهم مهارات الرسم في تشكيل أساس هام للرسم التوضيحي الفعال في هذا المجال، بما في ذلك فهم المنظور والتكوين وإتقان الوسائط والتدرب على رسم الطبيعة. [ 25 ] يتميز فن ما قبل التاريخ بتحديه التكويني الفريد، إذ يجب تخيل محتواه واستنتاجه، بدلًا من الإشارة إليه بشكل مباشر، وفي كثير من الحالات، يشمل ذلك سلوك الحيوانات وبيئتها. [ 26 ] ولتحقيق هذه الغاية، يجب على الفنانين مراعاة الحالة المزاجية والهدف من التكوين عند ابتكار عمل فني فعال من أعمال ما قبل التاريخ. [ 27 ]

يرى العديد من الفنانين والمهتمين أن فن رسم الأحافير له قيمة فنية في حد ذاته. فعدم اكتمال السجل الأحفوري، وتعدد تفسيرات المواد الموجودة، وعدم القدرة على رصد سلوك الديناصورات، كلها عوامل تجعل من رسم الديناصورات عنصرًا تخمينيًا. ولذلك، يمكن لعوامل أخرى غير العلم أن تؤثر على رسامي الأحافير، بما في ذلك توقعات المحررين والقائمين على المتاحف والجهات المفوّضة، فضلًا عن الافتراضات الراسخة حول طبيعة الكائنات القديمة التي قد تتكرر عبر أجيال من فن رسم الأحافير، بغض النظر عن دقتها. [ 28 ]

تاريخ

"الفن البدائي القديم" (قبل عام 1800)

على الرغم من أن مصطلح "الفن الأحفوري" حديث نسبياً، إلا أن ممارسة إعادة بناء الحياة القديمة استناداً إلى بقايا أحفورية حقيقية يمكن اعتبارها قد نشأت في نفس وقت ظهور علم الأحافير تقريباً. [ 29 ] مع ذلك، فقد وُجد فن تصوير الحيوانات المنقرضة قبل لوحة هنري دي لا بيش " دوريا أنتيكويور" التي رسمها عام 1830 ، والتي تُعتبر أحياناً أول عمل فني أحفوري حقيقي. [ 30 ] تشمل هذه الأعمال القديمة رسومات تخطيطية ولوحات وترميمات تشريحية مفصلة، ​​على الرغم من أن علاقة هذه الأعمال بالمواد الأحفورية المرصودة لا تزال في معظمها تخمينية. على سبيل المثال، يعتقد بعض الباحثين أن مزهرية كورنثية رُسمت في الفترة ما بين 560 و540 قبل الميلاد تحمل تصويراً لجمجمة أحفورية مرصودة. هذا ما يُسمى "وحش طروادة"، الوحش الذي حاربه البطل الأسطوري اليوناني هيراكليس ، يُشبه إلى حد ما جمجمة الزرافة ساموثيريوم . [ 31 ] رأى ويتون أنه نظرًا للاختلافات الجوهرية بين اللوحة والجمجمة التي يُفترض أنها تُمثلها (غياب القرون، والأسنان الحادة)، فلا ينبغي بالضرورة اعتبارها "فنًا بدائيًا قديمًا". وقد أشار باحثون آخرون إلى أن الأحافير القديمة ألهمت تصويرات الإغريق ، حيث يُشبه هذا المخلوق الأسطوري، الذي يجمع بين تشريح الأسد والطائر، منقار وقرون وبنية جسم ديناصور بروتوسيراتوبس رباعي الأرجل. وبالمثل، تكهن باحثون بأن الفتحة الأنفية الضخمة الموحدة في جمجمة الماموث الأحفوري ربما ألهمت الأعمال الفنية القديمة وقصص العملاق ذي العين الواحدة . ومع ذلك، لم تُدعم هذه الأفكار بشكل كافٍ، إذ إن الأدلة المتوفرة أكثر ترجيحًا للتفسيرات الثقافية الراسخة لهذه الشخصيات الأسطورية. [ 32 ]

كلاغنفورت ليندورم

تعود أقدم الأعمال الفنية الواضحة لما يُعرف بـ"فن ما قبل الأحافير" والتي تُصوّر بوضوح المظهر الحيّ للحيوانات الأحفورية إلى أوروبا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. ومن هذه الأعمال تمثال "ليندفورم" الذي نحته أولريش فوغلسانغ في كلاغنفورت ، النمسا ، ويعود تاريخه إلى عام 1590. وتشير كتابات من زمن نحته تحديدًا إلى أن جمجمة " كيلودونتا أنتيكويتاتيس" ، وحيد القرن الصوفي، هي الأساس الذي بُني عليه رأس التمثال. وقد عُثر على هذه الجمجمة في منجم أو حفرة حصى بالقرب من كلاغنفورت عام 1335، ولا تزال معروضة حتى اليوم. وعلى الرغم من عدم تشابه تمثال "ليندفورم" مع الجمجمة المذكورة، فقد ساد الاعتقاد بأنه مستوحى منها على الأرجح. [ 32 ]

يضم كتاب "موندوس سوبترانيوس" الألماني ، الذي ألفه العالم أثناسيوس كيرشر عام 1678، عددًا من الرسوم التوضيحية لبشر عملاقين وتنانين ، ربما استُوحيت من اكتشافات أحفورية في ذلك الوقت، والتي عُثر على الكثير منها في المحاجر والكهوف. قد تكون بعض هذه الأحافير عظامًا لثدييات ضخمة من العصر البليستوسيني، شائعة في هذه الكهوف الأوروبية. بينما قد تكون أخرى مستندة إلى أحافير أقدم بكثير للبليزوصورات ، والتي يُعتقد أنها ساهمت في رسم صورة فريدة للتنين في هذا الكتاب، تختلف بشكل ملحوظ عن رسومات التنانين الكلاسيكية النحيلة والمتعرجة في تلك الحقبة، إذ يتميز التنين بجسم أسطواني وأجنحة تشبه المجداف. ووفقًا لبعض الباحثين، فإن هذا الاختلاف الجذري عن رسومات التنانين المعتادة في ذلك الوقت، والتي يُعتقد أنها استُلهمت من "ليندورم"، يعكس على الأرجح وصول مصدر جديد للمعلومات، مثل الاكتشاف المُحتمل لأحافير البليزوصورات في محاجر منطقة شوابيا التاريخية في بافاريا . [ 33 ] [ 34 ]

يُعتقد أن إعادة بناء الهيكل العظمي لحيوان وحيد القرن في القرن الثامن عشر استُلهمت من عظام الماموث ووحيد القرن التي تعود للعصر الجليدي، والتي عُثر عليها في كهف بالقرب من كويدلينبورغ ، ألمانيا، عام 1663. هذه الأعمال الفنية غير مؤكدة الأصل، ويُحتمل أن يكون من إبداع أوتو فون غيريكه ، عالم الطبيعة الألماني الذي وصف بقايا "وحيد القرن" لأول مرة في كتاباته، أو غوتفريد فيلهلم لايبنتز ، المؤلف الذي نشر الصورة بعد وفاته عام 1749. ويمثل هذا الرسم أقدم رسم توضيحي معروف لهيكل عظمي أحفوري. [ 35 ] [ 36 ]

الفن القديم العلمي المبكر (1800-1890)

إعادة بناء جان هيرمان للتيروصور بتيروداكتيلوس أنتيكوس عام 1800

شهد مطلع القرن التاسع عشر ظهور أولى الأعمال الفنية الأحفورية ذات الأساس العلمي الواضح، وتزامن هذا الظهور مع اعتبار علم الأحافير مجالًا علميًا مستقلًا. قام عالم الطبيعة والأستاذ الفرنسي جان هيرمان من ستراسبورغ، فرنسا ، برسم ما وصفه ويتون بأنه "أقدم الأعمال الفنية الأحفورية المعروفة التي لا جدال فيها" عام 1800. [ 37 ] تُصوّر هذه الرسومات، المستندة إلى أول هيكل عظمي أحفوري معروف لبتيروصور، تفسير هيرمان للحيوان على أنه حيوان ثديي طائر ذو فراء وآذان خارجية كبيرة. كانت هذه الرسومات بالحبر عبارة عن رسومات سريعة نسبيًا مصاحبة لملاحظاته على الأحفورة، ومن المرجح أنها لم تكن مُعدّة للنشر، ولم يُكتشف وجودها إلا مؤخرًا من خلال مراسلات بين الفنان وعالم التشريح الفرنسي البارون جورج كوفييه . [ 38 ]

إعادة بناء رومان بولتونوف للماموث عام 1805 ، استناداً إلى جثة مجمدة شاهدها في سيبيريا

وبالمثل، من المرجح أن الرسومات التخطيطية الخاصة لحفريات الماموث التي رسمها التاجر الياكوتسكي رومان بولتونوف عام 1805 لم تكن مُعدّة للنشر العلمي، إلا أن وظيفتها - وهي تصوير المظهر الحي لحيوان عثر على أنيابه في سيبيريا وكان يأمل في بيعها - تجعلها مع ذلك واحدة من أوائل الأمثلة على فن رسم الأحافير وفقًا للتعريف الحالي. وقد أثارت رسومات بولتونوف للحيوان، التي صورته بدون خرطوم وبشكل يشبه الخنزير البري ، اهتمامًا علميًا كافيًا بالعينة، ما دفع إلى إرسال الرسومات لاحقًا إلى سانت بطرسبرغ ، وأدى في النهاية إلى التنقيب عن بقية العينة ودراستها. [ 39 ]

رسم كاريكاتوري لعالم الجيولوجيا ويليام كونيبير عام 1822 يصور ويليام باكلاند في وكر ضبع، ويهدف إلى تكريم تحليل باكلاند الرائد للأحافير التي عُثر عليها في كهف كيركديل.

واصل كوفييه إنتاج نماذج ترميمية لهياكل عظمية لثدييات منقرضة. تضمنت بعض هذه النماذج ترميمات مع طبقات عضلية فوقها، والتي يمكن اعتبارها في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر أقدم الأمثلة على رسومات توضيحية لأنسجة حيوانية مُركّبة فوق هياكل عظمية أحفورية. ونظرًا لظهور ترميمات أحفورية ضخمة ومفصلة في نفس المنشورات التي نشرت هذه المحاولات المتواضعة لترميم الأنسجة الرخوة، فقد تكهّن المؤرخون بأن ذلك يعكس شعورًا بالخجل وعدم الاهتمام بفن علم الأحياء القديمة، باعتباره تخمينيًا للغاية لدرجة عدم امتلاكه قيمة علمية في ذلك الوقت. [ 40 ] ويُلاحظ انحراف ملحوظ عن نهج كوفييه في رسم كاريكاتوري رسمه الجيولوجي ويليام كونيبير عام 1822. يصوّر هذا الرسم عالم الحفريات ويليام بوكلاند وهو يدخل كهف كيركديل البريطاني الشهير ، المعروف ببقايا ثدييات العصر الجليدي، وسط مشهد لضباع أحفورية مُرمّمة في باطن الكهف القديم، وهو أول عمل فني معروف يصوّر حيوانًا منقرضًا مُرمّمًا في بيئة قديمة. [ 39 ] خطوة مماثلة للأمام تصور حيوانًا يشبه التنين يُقصد به تمثيل التيروصور ديمورفودون وهو يحلق فوق خط ساحلي بريشة جورج هاومان؛ هذه اللوحة المائية التي تعود لعام 1829 كانت عملاً خياليًا، ورغم أنها لم تكن علمية بشكل خاص، إلا أنها كانت محاولة مبكرة أخرى لإعادة إحياء حيوان أحفوري في بيئة مناسبة. [ 41 ]

لوحة "دوريا أنتيكور - دورست القديمة" المائية التي رسمها الجيولوجي هنري دي لا بيش عام 1830 ، والمستوحاة من أحافير عثرت عليها ماري آنينغ.

في عام ١٨٣٠، رسم عالم الحفريات البريطاني هنري دي لا بيش أول مشهد فني "متكامل" يصور حيوانات ما قبل التاريخ في بيئة جيولوجية واقعية. تحمل هذه اللوحة المائية اسم "دورست القديمة" (Duria Antiquior) ، وهي تمثل مشهدًا من العصر الجوراسي المبكر في دورست ، وهي منطقة غنية بالأحافير في الجزر البريطانية. استندت هذه اللوحة إلى اكتشافات أحفورية على طول ساحل دورست من قبل عالمة الحفريات ماري آنينغ ، وعرضت جوانب واقعية لمظهر الحيوانات الأحفورية وسلوكها وبيئتها بمستوى من التفصيل والواقعية والدقة كان من بين الأوائل من نوعه. [ ٣٩ ] تُظهر هذه اللوحة المائية، وهي رسم توضيحي مبكر لعلم البيئة القديمة ، البليزوصورات والإكثيوصورات وهي تسبح وتبحث عن الطعام في بيئة طبيعية، وتتضمن تصويرًا لسلوك هذه الزواحف البحرية، والذي كان، على الرغم من كونه غير معروف، استنتاجات توصل إليها دي لا بيش بناءً على سلوك الحيوانات الحية. على سبيل المثال، رُسم أحد الإكثيوصورات وفمه مفتوح على وشك ابتلاع السمكة من رأسها، تمامًا كما تفعل الأسماك المفترسة عند ابتلاع سمكة أخرى. [ 42 ] كما صُوِّرت العديد من هذه الحيوانات وهي تتبرز، وهو موضوع يظهر في أعمال أخرى لدي لا بيش. فعلى سبيل المثال، لوحته الحجرية التي تحمل عنوان " رؤية برازية" ( A Coprolitic Vision )، والتي تعود لعام 1829، والتي ربما استوحاها من رسم كونيبير الكاريكاتوري لكهف كيركديل، تسخر مرة أخرى من ويليام بوكلاند بوضعه عند مدخل كهف محاط بحيوانات ما قبل التاريخ تتبرز. وقد لاحظ العديد من المؤلفين اهتمام دي لا بيش الواضح بالبراز المتحجر، متكهنين بأن حتى شكل الكهف في هذا الرسم الكاريكاتوري يُذكِّر بالجزء الداخلي من جهاز هضمي ضخم. [ 43 ] على أي حال، ألهمت "دوريا أنتيكور" (Duria Antiquior) العديد من الأعمال المشتقة اللاحقة، إحداها من إنتاج نيكولاس كريستيان هوه (Nicolas Christian Hohe) عام 1831 بعنوان " تكوين جورا" (Jura Formation ). كانت هذه القطعة، التي نشرها عالم الحفريات الألماني جورج أوغست غولدفس ، أول مشهد كامل من فن الحفريات يُنشر في المجلات العلمية، ومن المرجح أنها كانت بمثابة مقدمة للأكاديميين الآخرين في ذلك الوقت لإمكانيات فن الحفريات. [ 40 ] كان غولدفس أول من وصف غطاءً يشبه الفراء على التيروصور، والذي أعاد رسمه في رسمه التوضيحي الذي كُلِّف به عام 1831 بناءً على ملاحظته للعينة الأصلية من سكافوغناثوس . هذه الملاحظة، التي رفضها علماء مثل هيرمان فون ماير ، تم تأكيدها لاحقًا بشكل قاطع بواسطة تقنيات التصوير في القرن الحادي والعشرين، مثلتم استخدام تقنية تصوير تحويل الانعكاس على هذه العينة. [ 44 ]

منحوتات بنجامين ووترهاوس هوكينز التي تعود إلى خمسينيات القرن التاسع عشر لزوج من الإغوانودون ، وبعض ديناصورات قصر الكريستال

برز دور الفن في نشر المعرفة الأحفورية بشكلٍ جديد مع تطور رسومات الديناصورات بالتوازي مع علم الأحافير الخاص بها في منتصف القرن التاسع عشر. ونظرًا لعدم توفر سوى بقايا أحفورية متفرقة عند صياغة مصطلح "ديناصور" من قِبل السير ريتشارد أوين عام ١٨٤١، استأثرت مسألة شكل الديناصورات في الحياة باهتمام العلماء والجمهور على حدٍ سواء. [ ٤٥ ] وبسبب حداثة الأدلة الأحفورية المتاحة آنذاك ومحدوديتها، لم يكن لدى الفنانين والعلماء أي مرجع يستندون إليه لفهم شكل الديناصورات في الحياة. ولهذا السبب، استندت رسومات الديناصورات في ذلك الوقت بشكلٍ كبير إلى حيوانات حية مثل الضفادع والسحالي والكنغر. ومن أشهر الأمثلة على ذلك، الإغوانودون ، الذي رُسم على هيئة إغوانا ضخمة ، لأن الأحافير الوحيدة المعروفة لهذا الديناصور - الفكين والأسنان - كانت تُشبه تلك الموجودة في السحلية الحية. [ 46 ] بمساعدة أوين، ابتكر بنجامين ووترهاوس هوكينز أول منحوتات بالحجم الطبيعي تُصوّر الديناصورات وغيرها من الحيوانات التي عاشت في عصور ما قبل التاريخ كما تخيّل شكلها؛ ويُعتبره البعض أول فنان بارز يُوظّف مهاراته في مجال علم الحفريات الديناصوري. [ 47 ] صُممت بعض هذه النماذج في البداية للمعرض الكبير عام 1851 ، ولكن تم إنتاج 33 نموذجًا في نهاية المطاف عندما نُقل قصر الكريستال إلى سيدنهام ، جنوب لندن. ومن المعروف أن أوين استضاف عشاءً لـ 21 من كبار العلماء داخل تمثال الإغوانودون الخرساني المجوف ليلة رأس السنة عام 1853. ومع ذلك، في عام 1849، قبل وفاته ببضع سنوات عام 1852، أدرك جدعون مانتل أن الإغوانودون ، الذي كان هو مكتشفه، لم يكن حيوانًا ضخمًا يشبه الفيل ، كما كان أوين يُصوّره، بل كان له أطراف أمامية نحيلة. بعد وفاته، لم يتمكن من المشاركة في نحت تماثيل الديناصورات في قصر الكريستال ، وهكذا أصبحت رؤية أوين للديناصورات هي التي يراها الجمهور. أمر ببناء ما يقارب عشرين تمثالًا بالحجم الطبيعي لحيوانات ما قبل التاريخ المختلفة، باستخدام الخرسانة المنحوتة على هيكل من الفولاذ والطوب ؛ من بينها تمثالان للإغوانودون ، أحدهما واقف والآخر مستلقٍ على بطنه. [ 48 ] لا تزال الديناصورات موجودة في مكانها في الحديقة، لكن تصويرها أصبح الآن قديمًا نتيجةً للتقدم في علم الأحافير، فضلًا عن مفاهيم أوين الخاطئة. [ 49 ]]

رسم إدوارد ريو التوضيحي لعام 1865 للإغوانودون والميجالوصور المنخرطين في القتال، من فيلم La Terre Avant le Deluge

على الرغم من عدم دقتها وفقًا لمعايير اليوم، مثّلت نماذج قصر الكريستال علامة فارقة في تطور فنّ دراسة ما قبل التاريخ، ليس فقط كمشروع أكاديمي جاد، بل أيضًا كعملٍ قادر على جذب اهتمام عامة الناس. وكانت نماذج الديناصورات في قصر الكريستال أولى أعمال فنّ دراسة ما قبل التاريخ التي تُسوّق للجمهور على شكل بطاقات بريدية وكتب إرشادية ونماذج طبق الأصل. [ 50 ] وفي النصف الثاني من القرن التاسع عشر، تجلّى هذا التحوّل الكبير في تطورات أخرى في الكتب الأكاديمية واللوحات التي تُصوّر إعادة بناء الحياة في عصور ما قبل التاريخ علميًا. فعلى سبيل المثال، كان كتاب العالم الفرنسي لويس فيغييه بعنوان "الأرض قبل الطوفان" ، الذي نُشر عام 1863، أول كتاب يضمّ سلسلة من أعمال فنّ دراسة ما قبل التاريخ التي توثّق الحياة عبر الزمن. يضم هذا الكتاب، الذي رسمه الرسام الفرنسي إدوارد ريو ، مشاهد أيقونية للديناصورات وغيرها من الحيوانات التي عاشت في عصور ما قبل التاريخ، والمستوحاة من تصميمات أوين، وقد وضع نموذجاً للكتب الأكاديمية التي تعرض أعمالاً فنية عن الحياة في عصور ما قبل التاريخ عبر الزمن لسنوات قادمة. [ 50 ]

الفن القديم "الكلاسيكي" (1890-1970)

مع توسع الحدود الغربية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، أدى التزايد السريع في اكتشافات الديناصورات في الأراضي الوعرة الغنية بالعظام في الغرب الأوسط الأمريكي والبرية الكندية إلى تجدد الاهتمام بإعادة بناء الاكتشافات الأحفورية فنيًا. شهدت هذه الفترة "الكلاسيكية" بروز تشارلز ر. نايت ، ورودولف زالينجر ، وزدينيك بوريان كأبرز ثلاثة فنانين في مجال الفن الأحفوري. خلال هذه الفترة، شاع تصوير الديناصورات على أنها زواحف ضخمة بطيئة الحركة، تجر ذيولها على الأرض، وذات دم بارد، وأصبحت رمزًا للفشل التطوري في أذهان العامة. [ 51 ]

رسمة سميلودون لتشارلز ر. نايت (1903)

يُعتبر تشارلز نايت عمومًا أحد أبرز الشخصيات في فن رسم الأحافير خلال تلك الفترة. فقد ساهم ميلاده بعد ثلاث سنوات من نشر تشارلز داروين لكتابه المؤثر " أصل الإنسان " ، بالإضافة إلى " حروب العظام " التي دارت رحاها خلال طفولته بين عالمي الحفريات الأمريكيين المتنافسين إدوارد درينكر كوب وأوثنيل مارش ، في تهيئة نايت لتجارب مبكرة ثرية ساهمت في تنمية اهتمامه بإعادة بناء الحيوانات ما قبل التاريخ. وبصفته فنانًا شغوفًا بالحياة البرية، كان يكره الرسم من الهياكل العظمية أو الصور الفوتوغرافية، مفضلًا الرسم من الطبيعة مباشرة، فنشأ نايت وهو يرسم الحيوانات الحية، لكنه اتجه نحو الحيوانات ما قبل التاريخ في ظل التوسع السريع للاكتشافات الأحفورية والحماس الجماهيري الذي رافق التغطية الإعلامية المثيرة لهذه الاكتشافات مع مطلع القرن العشرين. [ 52 ] ويمكن تتبع دخول نايت إلى عالم فن رسم الأحافير إلى تكليف من جاكوب وورتمان عام 1894 برسم لوحة لحيوان منقرض من ذوات الحوافر، وهو الإيلوثيريوم ، لعرضه مع أحافيره في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي . قام نايت، الذي كان يفضل دائماً رسم الحيوانات من الطبيعة، بتطبيق معرفته بتشريح الخنازير الحديث على اللوحة، الأمر الذي أثار إعجاب وورتمان لدرجة أن المتحف كلف نايت بعد ذلك برسم سلسلة من اللوحات المائية لمختلف الأحافير المعروضة. [ 53 ]

إنتيلودون (المعروف آنذاك باسم إيلوثيريوم )، أول عملية ترميم بتكليف من تشارلز ر. نايت لحيوان منقرض

على مدار عشرينيات وثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، واصل نايت إنتاج رسومات ولوحات وجداريات للديناصورات والإنسان البدائي والثدييات المنقرضة لصالح المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي ، حيث تلقى التوجيه من هنري فيرفيلد أوزبورن ، ومتحف فيلد في شيكاغو ، بالإضافة إلى ناشيونال جيوغرافيك والعديد من المجلات الرئيسية الأخرى في ذلك الوقت، وبلغت ذروتها في آخر جدارية رئيسية له لمتحف إيفرهارت في سكرانتون، بنسلفانيا، في عام 1951. [ 53 ] وقد أشار عالم الأحياء ستيفن جاي جولد لاحقًا إلى عمق واتساع تأثير فن نايت في مجال علم الأحياء القديمة على تشكيل التصور العام للحيوانات المنقرضة، حتى بدون نشر بحث أصلي في هذا المجال. وصف غولد إسهام نايت في الفهم العلمي في كتابه " الحياة الرائعة" الصادر عام ١٩٨٩ قائلاً: "لم يُظهر أحدٌ منذ أن كشف الربّ عن عظمته لحزقيال في وادي العظام اليابسة مثل هذه البراعة والمهارة في إعادة بناء الحيوانات من هياكل عظمية مفككة. تشارلز ر. نايت، أشهر فناني إعادة إحياء الأحافير، رسم جميع الأشكال الكلاسيكية للديناصورات التي لا تزال تثير فينا الخوف والخيال حتى يومنا هذا". [ ٥٤ ] من أشهر أعمال نايت لوحته " القفزات الوثابة" ، التي أنتجها للمتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي عام ١٨٩٧. كانت هذه اللوحة من الأعمال القليلة في فنّ الأحافير التي أُنتجت قبل عام ١٩٦٠ والتي صوّرت الديناصورات ككائنات نشطة وسريعة الحركة، مُستشرفةً بذلك حقبةً جديدةً من الأعمال الفنية الأحفورية المُستوحاة من نهضة الديناصورات . [ ٥٥ ]

لقطة ثابتة من فيلم العالم المفقود (1925) لحيوان الترايسيراتوبس
رسم توضيحي للترايسيراتوبس من ابتكار تشارلز ر. نايت عام 1904

كان لرسومات نايت تأثير كبير ودائم على تصوير الحيوانات ما قبل التاريخ في الثقافة الشعبية. فقد اعتمدت أقدم تصويرات الديناصورات في الأفلام، مثل فيلم كينغ كونغ عام 1933 وفيلم العالم المفقود عام 1925 ، المقتبس عن رواية آرثر كونان دويل التي تحمل الاسم نفسه، بشكل كبير على لوحات نايت للديناصورات لإنتاج نماذج ديناصورات مناسبة وواقعية في ذلك الوقت. واستمر فنان المؤثرات الخاصة راي هاريهاوزن في الاعتماد على رسومات نايت في تصميم ديناصورات أفلامه حتى ستينيات القرن الماضي، بما في ذلك أفلام مثل مليون سنة قبل الميلاد عام 1966 ووادي غوانجي عام 1969. [ 56 ]

واصل كل من رودولف زالينجر وزدينيك بوريان التأثير على فن الديناصورات، بينما بدأت مسيرة نايت الفنية بالانحسار. بدأ زالينجر، الرسام الأمريكي المولود في روسيا ، العمل في متحف ييل بيبودي برسم الطحالب البحرية في نفس الفترة التي دخلت فيها الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية . [ 57 ] بدأ عمله الفني الأشهر في مجال علم الأحياء القديمة، وهو مشروع جدارية استمر خمس سنوات لمتحف ييل بيبودي، في عام 1942. اكتملت هذه الجدارية، التي تحمل عنوان "عصر الزواحف "، في عام 1947، وأصبحت رمزًا للإجماع الحديث حول بيولوجيا الديناصورات في ذلك الوقت. [ 58 ] أنجز لاحقًا جدارية رائعة ثانية لمتحف بيبودي، بعنوان "عصر الثدييات" ، والتي انبثقت من لوحة نُشرت في مجلة لايف عام 1953. [ 57 ]

انطلق زدينيك بوريان، الذي كان يعمل من موطنه تشيكوسلوفاكيا ، على خطى نايت وزالينجر، ودخل عالم فن ما قبل التاريخ الحديث، المستوحى من علم الأحياء، من خلال سلسلته الواسعة من رسومات الحياة في عصور ما قبل التاريخ. [ 58 ] دخل بوريان عالم رسم ما قبل التاريخ في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين برسومات لكتب خيالية تدور أحداثها في عصور ما قبل التاريخ المختلفة، من تأليف عالم الآثار الهاوي إدوارد شتورش . لفتت هذه الرسومات انتباه عالم الحفريات جوزيف أوغوستا ، الذي تعاون معه بوريان من عام 1935 حتى وفاة أوغوستا عام 1968. [ 59 ] أدى هذا التعاون في نهاية المطاف إلى انطلاق مسيرة بوريان المهنية في فن ما قبل التاريخ. [ 60 ]

سلف الطيور المفترض لغيرهارد هيلمان " بروفيس " (1916)

لاحظ بعض المؤلفين طابعًا أكثر قتامة وشرًا في فن بوريان عن الكائنات القديمة مقارنةً بفن معاصريه، متكهنين بأن هذا الأسلوب تأثر بتجربة بوريان في إنتاج الأعمال الفنية في موطنه تشيكوسلوفاكيا خلال الحرب العالمية الثانية، وبعدها تحت السيطرة السوفيتية. كانت تصويراته للمعاناة والموت وحقائق البقاء القاسية، التي برزت كمواضيع في فنه عن الكائنات القديمة، فريدة من نوعها في ذلك الوقت. [ 61 ] تُعرض لوحات بوريان الأصلية في حديقة حيوان دفور كرالوف ، والمتحف الوطني (براغ) ، ومتحف أنثروبوس في برنو . [ 62 ] في عام 2017، سُمي أول ديناصور تشيكي معترف به رسميًا باسم بوريانوصور أوغوستا، تكريمًا لكل من بوريان وجوزيف أوغوستا. [ 63 ]

بينما هيمن تشارلز نايت ورودولف زالينجر وزدينيك بوريان على مشهد فن رسم الكائنات القديمة "الكلاسيكي" في النصف الأول من القرن العشرين، لم يكونوا الفنانين الوحيدين في هذا المجال الذين عملوا في ذلك الوقت. فقد كان رسام المناظر الطبيعية الألماني هاينريش هاردر يرسم مقالات عن التاريخ الطبيعي، بما في ذلك سلسلة مصاحبة لمقالات الكاتب العلمي فيلهلم بولشه عن تاريخ الأرض لمجلة "دي غارتنلاوبه" الأسبوعية، في عامي 1906 و1908. كما عمل مع بولشه لرسم 60 بطاقة لجمع الديناصورات وغيرها من حيوانات ما قبل التاريخ لشركة رايشاردت للكاكاو، بعنوان "حيوانات العالم ما قبل التاريخ". [ 64 ] قام أحد معاصري هاردر، عالم الحفريات الدنماركي جيرهارد هيلمان ، بإنتاج عدد كبير من الرسومات التخطيطية ورسومات الحبر المتعلقة بالأركيوبتركس وتطور الطيور ، وبلغت ذروتها في أطروحته المثيرة للجدل والمليئة بالرسوم التوضيحية بعنوان أصل الطيور ، والتي نُشرت عام 1926. [ 65 ]

نهضة الديناصورات (1970-2010)

ظل هذا التصوير الكلاسيكي للديناصورات هو السائد حتى ستينيات القرن العشرين، حين بدأت ثورة علمية صغيرة في تغيير النظرة السائدة عن الديناصورات من حيوانات بطيئة الحركة تجرّ ذيولها إلى كائنات نشطة ويقظة. [ 66 ] حدث هذا التغيير بعد اكتشاف عالم الحفريات جون أوستروم لديناصور الدينونيكوس عام 1964. وقد تحدّى وصف أوستروم لهذا الديناصور الشبيه بالطيور، والذي نُشر عام 1969، الافتراض المسبق بأن الديناصورات زواحف من ذوات الدم البارد وبطيئة الحركة، إذ وجد أن العديد من هذه الحيوانات تُشبه الطيور، ليس فقط في تاريخها التطوري وتصنيفها، بل في مظهرها وسلوكها أيضًا. وقد طُرحت هذه الفكرة سابقًا، ولا سيما من قِبل عالم الأحياء الإنجليزي توماس هكسلي في القرن التاسع عشر ، حول الصلة بين الديناصورات والطيور الحديثة وديناصور الأركيوبتركس الذي اكتُشف حديثًا آنذاك . مع اكتشاف ووصف الديناصور دينونيكوس ، قدّم أوستروم أقوى دليل حتى ذلك الحين على الصلة الوثيقة بين الطيور والديناصورات. ولا تزال الرسومات الفنية التي أعاد رسمها تلميذه روبرت باكر للدينونيكوس رمزًا لما عُرف لاحقًا بعصر نهضة الديناصورات. [ 51 ]

أحدث تأثير باكر خلال تلك الفترة على فناني علم الأحياء القديمة الناشئين آنذاك، مثل غريغوري إس. بول ، وكذلك على الوعي العام، نقلة نوعية في كيفية إدراك الديناصورات من قبل الفنانين والعلماء وعامة الناس على حد سواء. وقد اكتسب علم الأحياء الخاص باكر وفهمه العام لعلم الديناصورات زخمًا كبيرًا بفضل أفكاره وتصويراته المبتكرة، والتي غالبًا ما كانت مثيرة للجدل، بما في ذلك فكرة أن الديناصورات كانت في الواقع حيوانات ذوات دم حار مثل الثدييات والطيور. صوّرت رسومات باكر لـ "دينونيكوس" وديناصورات أخرى هذه الحيوانات وهي تقفز وتجري وتندفع، ورافق إنتاجه الفني المبتكر كتاباته في علم الأحياء القديمة، ومن أبرزها كتابه المؤثر والشهير " هرطقات الديناصورات" ، الذي نُشر عام 1986، والذي يُعتبر الآن من الكلاسيكيات. [ 67 ] أصبح العالم والفنان الأمريكي غريغوري بول، الذي عمل في الأصل كطالب لدى باكر في سبعينيات القرن العشرين، أحد أبرز رسامي الزواحف ما قبل التاريخ في ثمانينيات القرن العشرين، ووصفه بعض المؤلفين بأنه فنان علم الأحياء القديمة الذي قد "يُعرّف فن علم الأحياء القديمة الحديث أكثر من أي فنان آخر". [ 66 ] يتميز بول بنهجه "الدقيق" في ترميمات فن علم الأحياء القديمة، بما في ذلك إعادة بناء الهياكل العظمية من زوايا متعددة، ودراساته القائمة على الأدلة للعضلات والأنسجة الرخوة، واهتمامه بالميكانيكا الحيوية لضمان وضعيات وحركات واقعية لشخصياته الفنية. يتمثل الابتكار الفني الذي قدمه بول في مجال فن علم الأحياء القديمة في إعطاء الأولوية للتفاصيل على حساب الجو العام، مما أدى إلى بعض الانتقادات لأعماله باعتبارها "مسطحة" أو تفتقر إلى العمق، ولكنه أدى أيضًا إلى إضفاء تنوع أكبر على تصوير الديناصورات من حيث الألوان والأنماط الطبيعية، في حين أن معظم ألوان الديناصورات في الأعمال الفنية السابقة كانت باهتة وموحدة إلى حد ما. [ 68 ]

قالب لعينة التيرانوصور ريكس AMNH 5027، مثبتة في "وضعية القفز" بواسطة روبرت باكر في متحف دنفر للطبيعة والعلوم

غيّر أوستروم وباكر وبول ملامح تصوير الحيوانات ما قبل التاريخ في العلوم والثقافة الشعبية على حد سواء خلال سبعينيات وثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. أثّر تأثيرهم على عرض المعروضات المتحفية في جميع أنحاء العالم، ووصل في نهاية المطاف إلى الثقافة الشعبية، ولعلّ ذروة هذه الفترة تجلّت في رواية "جوراسيك بارك" عام 1990 وفيلمها عام 1993. [ 69 ] ساهم بول بشكل خاص في تمهيد الطريق للموجة التالية من فنّ رسم الحيوانات القديمة، فمنذ سبعينيات القرن العشرين وحتى نهايته، ضمّ فنانو رسم الحيوانات القديمة الذين عملوا وفق المنهج "الدقيق" كلاً من دوغلاس هندرسون ، ومارك هاليت، ومايكل سكريبنك ، وويليام ستاوت ، وإيلي كيش ، ولويس ري ، وجون غورتشي ، وبوب والترز، وغيرهم، بما في ذلك مجموعة متنامية من أعمال النحت بقيادة فنانين مثل برايان كولي ، وستيفن تشيركاس ، وديف توماس. [ 70 ] [ 71 ] طوّر العديد من هؤلاء الفنانين أساليب فنية فريدة ومربحة دون التخلي عن نهجهم الدقيق، مثل مناظر دوغلاس هندرسون الطبيعية المفصلة والآسرة، وتصويرات لويس ري الزاهية الألوان و"المتطرفة". [ 70 ] أحدثت حركة "النهضة" ثورة في فن ما قبل التاريخ لدرجة أنه حتى آخر أعمال بوريان، أحد رواد العصر "الكلاسيكي"، يُعتقد أنها تأثرت بالميل الجديد نحو تصوير الديناصورات بشكل حيوي وديناميكي ومثير. [ 72 ]

تزامن هذا التطور مع خطواتٍ كبيرة في التقدم العلمي لعلم الحفريات الفقارية خلال تلك الفترة. وقد ساهم الفهم المتزايد الدقة والتعقيد لهذه الحيوانات المنقرضة، بفضل الاكتشافات والتفسيرات الجديدة، في تعزيز دقة التشريح وإعادة البناء الفني، مما دفع فن رسم الحفريات نحو مزيد من الموضوعية والدقة. [ 73 ] فعلى سبيل المثال، ربما تنبأت الفنانة سارة لاندري بثورة الديناصورات ذات الريش، التي تيسرت بفضل اكتشافات غير مسبوقة في مقاطعة لياونينغ شمال الصين في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثانية، حيث رسمت أول ديناصور ذي ريش لمقال باكر الرائد في مجلة ساينتفك أمريكان عام 1975. ونُشر أحد أوائل المعارض الكبرى لفن الديناصورات عام 1986 من قِبل سيلفيا تشيركاس، إلى جانب المجلد المصاحب له بعنوان "الديناصورات: الماضي والحاضر" . [ 72 ]

الفن القديم الحديث (وما بعد الحداثي) (2010–حتى الآن)

رسم توضيحي يشبه الطيور لدينيكوس ذي الريش من تصميم جون كونواي ، 2006

على الرغم من اتفاق العديد من المؤلفين حول الأحداث التي أدت إلى بداية عصر النهضة في علم الديناصورات، إلا أن الانتقال إلى العصر الحديث لفن رسم الأحافير كان أكثر تدريجية، مع اختلاف الآراء حول ما يميز هذا الانتقال. وقد وفرت عمليات إعادة بناء الهياكل العظمية للأركوصورات عالية الدقة التي قام بها غريغوري بول أساسًا لظهور العصر الحديث لفن رسم الأحافير، والذي ربما يتميز بإضافة لمسة تخمينية إلى النهج الدقيق والواعي تشريحيًا الذي شاع خلال عصر النهضة في علم الديناصورات. وقد أصبحت التطورات الحديثة في علم الأحافير، مثل اكتشافات الديناصورات ذات الريش الجديدة ودراسات التصبغ المختلفة لجلد الديناصورات التي بدأت حوالي عام 2010، من أبرز سمات فن رسم الأحافير بعد مطلع الألفية. [ 74 ] يصف ويتون (2018) الحركة الحديثة بصعود الفن الرقمي ، بالإضافة إلى إنشاء مجتمع على الإنترنت يمكّن فناني علم الأحياء القديمة وهواة هذا المجال من التواصل وتبادل الموارد العلمية الرقمية والمتاحة للجميع ، وبناء مجتمع عالمي لم يسبق له مثيل حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ويُعرض استمرار العمل، الذي انطلق من المواضيع والتطورات التي بدأت في عصر نهضة الديناصورات وصولًا إلى إنتاج فن علم الأحياء القديمة الحديث، في العديد من الكتب التي نُشرت بعد عام 2010، مثل كتاب ستيف وايت " فن الديناصورات: أعظم فن علم الأحياء القديمة في العالم " (2012) و"جزئه الثاني"، " فن الديناصورات 2: أحدث ما توصل إليه فن علم الأحياء القديمة" (2017). [ 73 ]

زوج من التيروصورات الأزدراكية (Arambourgiania) ، تصوير مارك ويتون ، 2017

على الرغم من أن هذا التحول كان تدريجيًا، فقد وُصفت هذه الفترة بأنها ظاهرة ثقافية بارزة نشأت إلى حد كبير نتيجةً لزيادة التواصل والوصول إلى فنون ما قبل التاريخ التي أتاحها العصر الرقمي. أدى تشبع فنون ما قبل التاريخ بالأساليب الراسخة والمُستخدَمة بكثرة، والتي وضع العديد منها فنانو ما قبل التاريخ الذين عملوا في ذروة الثورة السابقة، إلى زيادة الوعي والنقد للاستخدام المتكرر وغير المبتكر للأفكار التي افتقرت، بحلول العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، إلى الجدة. أدت هذه الملاحظة إلى ظهور حركة تميزت بفكرة إمكانية تصوير حيوانات ما قبل التاريخ في أعمال فنية تُظهر نطاقًا أوسع من السلوكيات والموائل والأساليب والتراكيب وتفسيرات مظهر الحياة مما كان متخيلًا في فنون ما قبل التاريخ حتى ذلك الحين، ولكن دون انتهاك مبادئ الدقة التشريحية والعلمية التي أرستها ثورة فنون ما قبل التاريخ السابقة. [ 75 ] بالإضافة إلى ذلك، تبين أن الأساليب الاستدلالية التقليدية المستخدمة في فن رسم الكائنات القديمة حتى ذلك الحين تُنتج رسومات توضيحية لحيوانات حديثة لا تُجسدها بدقة. [ 76 ] وقد تم ترسيخ هذه الأفكار في كتاب صدر عام 2012 من تأليف فناني رسم الكائنات القديمة جون كونواي ونيمو رامجيت (المعروف أيضًا باسم سي إم كوسيمان )، إلى جانب عالم الحفريات دارين نايش ، بعنوان " كل الأمس : رؤى فريدة وتأملية للديناصورات وغيرها من حيوانات ما قبل التاريخ" . وقد جادل هذا الكتاب، وما صاحبه من تحول طفيف في النموذج الفكري، والذي يُشار إليه عادةً باسم حركة "كل الأمس"، بأنه من الأفضل استخدام "التأمل العقلاني" الدقيق علميًا لإنتاج نطاق أوسع من عمليات إعادة البناء التأملية، ولكن المعقولة، لحيوانات ما قبل التاريخ. جادل كونواي وزملاؤه بأنّ نطاق المظاهر والسلوكيات المصوّرة في فنون ما قبل التاريخ لم ينجح إلا في استيعاب نطاق ضيق جدًا مما هو معقول، استنادًا إلى البيانات المحدودة المتاحة، وأنّ المناهج الفنية لهذه التصويرات أصبحت "متأثرة بالتقاليد بشكل مفرط". [ 77 ] على سبيل المثال، يتناول كتاب "كل الأمس " الدرومايوصور الصغير ذو الأجنحة الأربعة، ميكرورابتور، في هذا السياق. هذا الديناصور، الذي وُصف عام 2003، صوّره عدد لا يُحصى من فناني ما قبل التاريخ على أنه "طائر طائر غريب يشبه التنين وله وجه زاحف". [ 78 ] يحاول رسم كونواي للميكرورابتور في كتاب "كل الأمس " إعادة بناء الحيوان "من الصفر" دون تأثير من هذه التصورات الشائعة، بل يصوّره كحيوان طبيعي يشبه الطائر جاثمًا على عشه. [ 79 ]

يُعدّ أسلوب "التغليف المُحكم" نهجًا محافظًا في فنّ رسم الكائنات القديمة، حيث يتجنّب الفنانون التكهّن [ 80 ] ويعيدون بناء الحيوانات المنقرضة بجلدها المُحكم الذي يُغطي الهيكل العظمي والعضلات، متجاهلين سماتٍ مثل الغضاريف والدهون والشعر/الريش. ورغم شيوع هذا الأسلوب تقليديًا في فنّ رسم الكائنات القديمة [ 81 ]، إلا أن الإفراط في استخدامه في العقد الحالي قد يُؤدي إلى اعتبار هذا الفنّ غير دقيق أو غير موثوق. [ 81 ] [ 82 ] ويُعتبر "التغليف المُحكم" موضوعًا ساخنًا في أوساط فنّ رسم الكائنات القديمة [ 82 ] ، حيث يُجادل الفنانون المُعارضون له بأن الحيوانات الحديثة لا تُشبه هياكلها العظمية على الإطلاق، وتبدو مختلفة تمامًا عند رسمها بأسلوب "التغليف المُحكم". [ 80 ]

على الرغم من أهمية حركة "كل الأمس" في ضوء ما حدث لاحقًا، إلا أن الكتاب نفسه جادل بأن التصور الحديث لفن الأحافير استند إلى عمليات ترميم دقيقة تشريحيًا ظهرت بالتزامن مع أعمال بول وبعدها، بما في ذلك أولئك الذين جربوا هذه المبادئ خارج نطاق الأركوصورات. فعلى سبيل المثال، أشاد كونواي وزملاؤه بالفنانين الرواد في إعادة بناء أحافير أشباه البشر بدقة تشريحية ، مثل جاي ماتيرنيس وألفونس وأدري كينيس ، بالإضافة إلى فنان الأحافير الثديية ماوريسيو أنطون ، باعتبارهم مؤثرين أساسيين في ثقافة فن الأحافير الجديدة. ومن بين فناني الأحافير المعاصرين الآخرين في حركة "الدقة التشريحية" وحركة "كل الأمس" كل من جيسون بروهام ، ومارك هاليت، وسكوت هارتمان ، وبوب نيكولز ، وإميلي ويلوبي، ومارك ب. ويتون . [ 83 ] ويتفق مؤلفون آخرون على أن حركة الفن القديم الحديثة تتضمن عنصر "تحدي الاستعارات والوضع الراهن" وأن الفن القديم قد "دخل مرحلته التجريبية" مع مطلع القرن الحادي والعشرين. [ 84 ]

أظهرت دراسة أجريت عام 2013 أن فنون ما قبل التاريخ القديمة ظلت مؤثرة في الثقافة الشعبية لفترة طويلة بعد أن جعلتها الاكتشافات الجديدة بالية. وقد فُسِّر ذلك بالجمود الثقافي . [ 85 ] وفي ورقة بحثية نُشرت عام 2014، أوضح مارك ويتون ودارين نايش وجون كونواي الأهمية التاريخية لفنون ما قبل التاريخ، وانتقدوا الإفراط في الاعتماد على الصور النمطية و"ثقافة التقليد" التي اعتبروها إشكالية في هذا المجال آنذاك. [ 86 ] ويُعتقد أن هذا الميل إلى نسخ " الأفكار الشائعة " التي رسّخها ونشرها آخرون في هذا المجال كان حافزًا لحركة "كل الأمس" التي سعت إلى إعادة إحياء الأصالة في فنون ما قبل التاريخ. [ 87 ]

تعرُّف

منذ عام ١٩٩٩، تمنح جمعية علم الحفريات الفقارية جائزة جون ج. لانزندورف لفن الحفريات تقديرًا للإنجازات في هذا المجال. وتؤكد الجمعية أن فن الحفريات "يُعدّ من أهم الوسائل لنشر الاكتشافات والبيانات بين علماء الحفريات، وهو ضروري لنشر علم الحفريات الفقارية بين مختلف التخصصات وللجمهور العام". كما تستضيف الجمعية معرض "ملصقات فن الحفريات" السنوي، وهو معرض ملصقات مُحكّم يُقام في حفل افتتاح اجتماعات الجمعية السنوية. [ ١٢ ]

حظي فن رسم الأحافير باهتمام متزايد في المسابقات والمعارض العالمية المرموقة. ينظم متحف لورينها المسابقة الدولية السنوية لرسوم الديناصورات [ 88 ] بهدف الترويج لفن رسم الديناصورات والأحافير الأخرى. وفي خريف عام 2018، أقام متحف نيو مكسيكو للتاريخ الطبيعي والعلوم في مدينة ألبوكيرك، نيو مكسيكو ، معرضًا فنيًا مُحكّمًا لفن رسم الأحافير بعنوان "تصوير الماضي" [ 89 ] . يضم هذا المعرض 87 عملًا فنيًا لـ 46 فنانًا متخصصًا في رسم الأحافير من 15 دولة، ويتميز بواحدة من أكبر وأكثر مجموعات الحيوانات والأماكن والمواضيع والأساليب الفنية تنوعًا التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ [ 90 ] .

إلى جانب المسابقات والمعارض الفنية، لا يزال فن رسم الأحافير يلعب دورًا هامًا في تعزيز فهم الجمهور لعلم الأحافير بطرق متنوعة. ففي عام ٢٠٠٧، أصدر متحف الأطفال في إنديانابوليس خطة درس حول فن رسم الأحافير لطلاب الصفوف من الثالث إلى الخامس، مستخدمًا هذا الفن كوسيلة لتعريفهم بعلم الأحافير. [ ٩١ ] وقد ظهرت المنتجات ذات الطابع الأحفوري منذ منتصف القرن التاسع عشر على الأقل، إلا أن شعبية المنتجات التي تُجسد بدقة تشريحية عالية والمستوحاة من فن رسم الأحافير تُعد حديثة نسبيًا، مثل دمى ريبيكا غروم القطيفة التي تُعيد بناء الحيوانات المنقرضة بدقة متناهية. [ ٩٢ ] وابتداءً من العقد الثاني من الألفية الثانية، أصبح فن رسم الأحافير وتصور الجمهور له محورًا رئيسيًا للمقالات البحثية التي تسعى (على سبيل المثال) إلى تطبيق مناهج تجريبية لفهم دوره في المجتمع [ ٩٣ ] أو شرح تطوره عبر الزمن للعلماء الآخرين. [ ٩٤ ]

فنانون بارزون ومؤثرون في مجال علم الأحياء القديمة

فنانو علم الأحياء القديمة في الماضي (ما قبل عصر النهضة الديناصوري)

فنانو الرسوم ثنائية الأبعاد

فنانو الرسوم ثلاثية الأبعاد

فنانو علم الأحياء القديمة المعاصرون (ما بعد عصر النهضة الديناصوري)

فنانو الرسوم ثنائية الأبعاد

فنانو الرسوم ثلاثية الأبعاد

الحواشي

  1. 1 2 3 أنسون، هيرنانديز فرنانديز وراموس (2015) ص 28-34.
  2. ^ بول (2000) ص 107 – 112.
  3. ↑ بيدناريك، روبرت ج. (21 أغسطس 2017). فن العصر الجليدي القديم . دار نشر كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-5275-0071-6.
  4. ↑ تطور فن علم الأحياء القديمة . الجمعية الجيولوجية الأمريكية. 28 يناير 2022. ISBN 978-0-8137-1218-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-10-2024 .{{cite book}}تم |website=تجاهله ( مساعدة )
  5. 1 2 هالت (1987) ص. 97–113.
  6. ↑ ويتون (2018) ص. 17.
  7. ↑ ليسكاز (2017) ص. 11.
  8. ↑ هون (2012)
  9. 1 2 أنسون، هيرنانديز فرنانديز وراموس (2015) ص. 29.
  10. ↑ ديبوس وديبوس (2012)
  11. ↑ ويتون (2016) ص 7-8.
  12. 1 2 SVP Online
  13. 1 2 ويتون (2018) ص. 10.
  14. ↑ ويتون (2018) ص. 10–11.
  15. ^ أنسون وهيرنانديز فرنانديز وراموس (2015) ص. 32.
  16. ↑ ويتون (2018) ص 37.
  17. ↑ جورني (2009) ص 78.
  18. ^ أنسون وهيرنانديز فرنانديز وراموس (2015) ص. 31.
  19. ↑ ويتون (2018) ص. 13.
  20. ↑ ويتون (2018) ص 38.
  21. ↑ ويتون (2018) ص 37-43.
  22. ^ تشيركاس في كوري وباديان (1997) ص 626-627.
  23. ↑ هندرسون في بريت-سورمان، هولتز وفارلو (2012) ص 306-308.
  24. ↑ Czerkas في Currie & Padian (1997) ص. 628.
  25. 1 2 هندرسون في بريت-سورمان، هولتز وفارلو (2012) ص. 305.
  26. 1 2 ويتون (2018) ص. 184–185.
  27. ↑ ويتون (2018) ص. 184–213.
  28. ↑ هندرسون في بريت-سورمان، هولتز وفارلو (2012) ص. 306.
  29. ↑ ويتون (2018) ص 7-8.
  30. ↑ ليسكاز (2017) ص. 17.
  31. ↑ رئيس البلدية (2011)
  32. 1 2 ويتون (2018) ص. 18.
  33. ↑ أوتينيول (1939)
  34. ↑ ويتون (2018) ص. 19–21.
  35. ↑ ويتون (2018) ص. 20–21.
  36. ↑ أريو (1998)
  37. ↑ ويتون (2018) ص. 21.
  38. ^ تاكيت وباديان (2004) ص 157-175.
  39. 1 2 3 ويتون (2018) ص. 22.
  40. 1 2 رودويك (1992)
  41. ^ مارتيل (2014) ص 120 – 130.
  42. ↑ ديفيدسون (2008) ص 51.
  43. ↑ ديفيدسون (2008) ص 52.
  44. ^ جاغر، تيشلينغر، أوليشينسكي وساندر (2018)
  45. ↑ كولاجراند وفيلدر (2000) ص 168.
  46. ↑ كولاجراند وفيلدر (2000) ص 170.
  47. ↑ بول (2000) ص 107.
  48. ↑ مانتل (1851)
  49. ↑ سارجنت في كوري وباديان (1997) ص 162.
  50. 1 2 ويتون (2018) ص. 26.
  51. 1 2 وايت (2012) ص. 9.
  52. ↑ ميلنر (2012) ص. 10–12.
  53. 1 2 ستاوت في نايت (2005) ص. 9–13.
  54. ↑ كالت (2002)
  55. ↑ ميلنر (2012)
  56. ↑ ويتون (2018) ص 28-29.
  57. 1 2 متحف ييل بيبودي للتاريخ الطبيعي (2010)
  58. 1 2 بول (2000) ص. 110.
  59. ^ هوتشمانوفا-بوريانوفا (1991) ص 22-23.
  60. ↑ ليسكاز (2017) ص 165.
  61. ↑ ليسكاز (2017) ص. 166.
  62. ↑ ليسكاز (2017) ص 163.
  63. ^ مادزيا وبويد ومازوش (2017) ص 967-979.
  64. ↑ ليسكاز (2017) ص. 110.
  65. ↑ Lescaze (2017) ص 111–114.
  66. 1 2 ويتون (2018) ص. 32.
  67. ^ باكر (1986) ص 523-525.
  68. ↑ ويتون (2018) ص 32-33.
  69. ↑ وايت (2012) ص 8-9.
  70. 1 2 ويتون (2018) ص. 33.
  71. ↑ بول (2000) ص 112.
  72. 1 2 بول (2000) ص. 111.
  73. 1 2 ويتون (2018) ص. 34.
  74. ^ تيراكادو (2017)
  75. ↑ ويتون (2018) ص. 35–36.
  76. ↑ ويتون (2016) ص. 8.
  77. ↑ ويتون (2018) ص. 36.
  78. ^ كونواي وكوزمين ونايش (2012) ص. 64.
  79. ^ كونواي وكوزمين ونايش (2012) ص 64-65.
  80. 1 2 ماكديرموت، آندي (2020-02-11). "فن الديناصورات يتطور مع الاكتشافات الجديدة في علم الأحياء القديمة" . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 6 (117): 2728-2731 . Bibcode : 2020PNAS..117.2728M . doi : 10.1073 / pnas.2000784117 . PMC 7022217. PMID 32047097 .  
  81. 1 2 ديفيس، مات؛ ناي، بنجامين؛ سينيترا، غيل؛ سوارتوت، ويليام؛ سيوبيرغ، مولي؛ بورتر، مولي؛ نيلسون، ديفيد؛ كينيدي، ألانا؛ كينيدي، إيموجين؛ دينيف ويكس، دانان؛ ليندسي، إميلي. "تصميم فنّ الأحافير القائم على أسس علمية للواقع المعزز في حفر القطران في لا بريا" . مجلة باليونتولوجيا الإلكترونية . 25 (1). doi : 10.26879/1191palaeo-electronica.org/content/2022/3524-la-brea-tar-pits-paleoart (غير نشط في 1 يوليو 2025).{{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  82. 1 2 ييجر، ماكسويل (2016). "تصور التشريح المقارن: عضلات الفك لدى الديناصورات الثيروبودية وأقاربها الموجودة حاليًا؛ توضيح قصة الشكل الوظيفي والتطور". معهد روتشستر للتكنولوجيا .
  83. ^ كونواي وكوزمين ونايش (2012) ص. 10.
  84. ↑ سويتك باللون الأبيض (2017) ص. 6.
  85. ↑ روس، دوجان-هاس وألمون (2013) ص. 145–160.
  86. ↑ ويتون، نايش وكونواي (2014)
  87. ↑ ويتون (2018) ص 35.
  88. ↑ متحف لورينها (2009)
  89. ↑ بروميت (2018)
  90. ↑ بيكريل (2018)
  91. ↑ متحف الأطفال في إنديانابوليس (2007)
  92. ↑ ويتون (2018) ص 13-14.
  93. ^ أنسون، هيرنانديز فرنانديز وراموس (2015)
  94. ↑ ماكديرموت (2020)

مراجع

  • هابيل، أوثينيو (1939). Vorzeitliche Tierreste im Deutschen Mythus، Brachtum und Volksglauben . جينا (جوستاف فيشر).
  • أنسون، ماركو؛ هيرنانديز فرنانديز، مانويل؛ راموس، بيدرو AS (2015). "Paleoart: المصطلح والأحكام (مسح بين علماء الحفريات)" . الاتجاهات الحالية في علم الحفريات والتطور . وقائع مؤتمر EJIP الثالث عشر. رقم ISBN 978-84-606-7282-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 26 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2018 .
  • أريو، ر (1998). "لايبنيتز عن وحيد القرن والعديد من العجائب الأخرى". العلوم والطب المبكر (3): 39-50 .
  • باكر، آر تي (1986). “بدعة الديناصورات”. باليوس . 2 (5): 523-525 . دوى : 10.2307 / 3514623 . جستور 3514623 . 
  • بروميت، تشاد (8 نوفمبر 2018). ""تصوير الماضي: استكشاف فنون ما قبل التاريخ" . KRQE: فوكس نيو مكسيكو . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 يناير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2018 .
  • كولاجراند، جون؛ فيلدر، لاري (2000). في حضرة الديناصورات . الإسكندرية، فرجينيا: كتب تايم-لايف. ISBN 978-0737000894.
  • كونواي، جون ؛ كوسيمان، سي إم؛ نايش، دارين (2012). كل الأمس . لندن: دار إيريجولار بوكس. ISBN 978-1291177121.
  • تشيركاس، سيلفيا جيه. (1997). "إعادة البناء والترميم". موسوعة الديناصورات . بقلم كوري، فيليب جيه؛ باديان، كيفن (  الطبعة الأولى). دار النشر الأكاديمية. ISBN 978-0122268106.
  • ديبوس، ألين أ.؛ ديبوس، ديان إي. (2002). التصوير القديم: تطور الديناصورات في الفن . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-0786464203.
  • ديفيدسون، جين ب. (2008). تاريخ علم الحفريات: الرسوم التوضيحية . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0253351753.
  • جورني، جيمس (2009). الواقعية الخيالية: كيف ترسم ما لا وجود له . مدينة كانساس: دار نشر أندروز مكميل. رقم ISBN 978-0740785504.
  • هالت، مارك (1987). "المنهج العلمي لفن إعادة الديناصورات إلى الحياة". في: تشيركاس، سيلفيا جيه؛ أولسون، إيفريت سي (محرران). الديناصورات: الماضي والحاضر (المجلد 1) . سياتل: مطبعة جامعة واشنطن. ISBN 978-0938644248.
  • هندرسون، دوغلاس (2012). "الفصل 16: إعادة الديناصورات إلى الحياة كحيوانات حية". الديناصور الكامل . بقلم بريت-سورمان، إم كيه؛ هولتز، توماس آر. الابن؛ فارلو، جيمس أو. (  الطبعة الثانية). إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0253357014.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  • هوتشمانوفا-بوريانوفا، إيفا (1991). زدينيك بوريان - pravěk a dobrodružství (rodinné vzpomínky) . براغ: ماجنت برس. رقم ISBN 978-80-85434-28-6.
  • هون، ديف (3 سبتمبر 2012). "رسم الديناصورات: كيف يُنتج فن ما قبل التاريخ؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2016 .
  • "المسابقة الدولية لرسوم الديناصورات" . متحف لورينها. 2009. مؤرشف من الأصل في 2009-02-06.
  • ياغر، كاي آر كيه؛ تيشلينغر، هيلموت؛ أوليشينسكي، جورج؛ ساندر، بي مارتن (2018). "كان غولدفس محقًا: الحفاظ على الأجزاء الرخوة في التيروصور سكافوغناثوس كراسيروستريس من العصر الجوراسي المتأخر ، كما كشف عنه التصوير بتحويل الانعكاس (RTI) والأشعة فوق البنفسجية، والبدايات المبشرة لفن علم الأحياء القديمة" (ملف PDF) . مجلة Palaeontologia Electronica . 21 (3): 4T. doi : 10.26879/713 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 12 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2019 .
  • كالت، رودا نايت (2002-2008). "مرحباً بكم في عالم تشارلز ر. نايت" . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2018 .
  • ليسكازي، زوي (2017). باليوارت: رؤى ماضي ما قبل التاريخ . تاشين. رقم ISBN 978-3836555111.
  • مادزيا، دانيال؛ بويد، كلينت أ.؛ مازوتش، مارتن (2017). "ديناصور أورنيثوبود قاعدي من العصر السينوماني في جمهورية التشيك" . مجلة علم الحفريات المنهجي . 16 (11): 967-979 . doi : 10.1080/14772019.2017.1371258 . S2CID 90008574. مؤرشف من الأصل بتاريخ 5 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2023 . 
  • مانتل، جيديون أ. (1851). التحجرات ودروسها: أو، دليل لمعرض البقايا العضوية في المتحف البريطاني . لندن: إتش جي بون. OCLC 8415138 . 
  • مارتيل، د.م. (2014). " الديمورفودون والتنين الطائر الليلي للقس جورج هاومان: أقدم إعادة بناء لتيروصور في بيئته الطبيعية". وقائع جمعية الجيولوجيين . 125 (1): 120-130 . Bibcode : 2014PrGA..125..120M . doi : 10.1016/j.pgeola.2013.03.003 .
  • مايور، أدريان (2011). أول صائدي الأحافير: علم الأحافير في العصرين اليوناني والروماني (  الطبعة الثانية). مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-15013-0.
  • مكدرموت، إيمي (2020). " فن الديناصورات يتطور مع الاكتشافات الجديدة في علم الأحياء القديمة" ( ملف PDF) . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 117 (6): 2728-2731 . رمز Bibcode : 2020PNAS..117.2728M . doi : 10.1073/pnas.2000784117 . PMC 7022217. PMID 32047097. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 4 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2020 .  
  • ميلنر، ريتشارد (2012). تشارلز ر. نايت: الفنان الذي رأى ما وراء الزمن . نيويورك: أبرامز. ISBN 978-0810984790.
  • "فنانو علم ما قبل التاريخ: إحياء الديناصورات! وحدة دراسية للصفوف من الثالث إلى الخامس" (ملف PDF) . متحف الأطفال في إنديانابوليس. 2007. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 6 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2018 .
  • بول، غريغوري س. (2000). "تاريخ موجز لفن الديناصورات". في: بول، غريغوري س. (محرر). كتاب ساينتفك أمريكان عن الديناصورات . نيويورك: بايرون بريس للإنتاج المرئي، المحدودة. ISBN 978-0312262266.
  • بيكريل، جون (16 نوفمبر 2018). "كيف تُعاد الديناصورات إلى الحياة - من خلال الفن" . ناشيونال جيوغرافيك. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2018 .
  • روس، روبرت م.؛ دوغان-هاس، دون؛ ألمون، وارن د. (2013). "وضعية التيرانوصور ركس : لماذا تتخلف آراء الطلاب عن العلم؟" ( ملف PDF) . مجلة تعليم علوم الأرض . 61 (1): 145-160 . رمز Bibcode : 2013JGeEd..61..145R . doi : 10.5408/11-259.1 . S2CID 162343784. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 28 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2018 . 
  • رودويك، إم جيه (1992). مشاهد من الزمن السحيق: تمثيلات تصويرية مبكرة للعالم ما قبل التاريخ . مطبعة جامعة شيكاغو.
  • سارجنت، ويليام أ.س. (1997). "القصر البلوري". موسوعة الديناصورات . بقلم كوري، فيليب ج.؛ باديان، كيفن (  الطبعة الأولى). دار النشر الأكاديمية. ISBN 978-0122268106.
  • "جمعية علم الحفريات الفقارية: جائزة لانزندورف-ناشيونال جيوغرافيك لفن الحفريات" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2018 .
  • ستوت، ويليام (2005). مقدمة. تشارلز ر. نايت: سيرة فنان . بقلم تشارلز روبرت نايت. جي تي لابز. رقم ISBN 978-0-9660106-8-8.
  • تاكيت، ص. باديان، ك. (2004). “أقدم ترميم معروف للتيروصور والأصول الفلسفية لحفريات أوسيمينز لكورفييه”. كومتيس ريندوس باليفول . 3 (2): 157– 175. بيب كود : 2004CRPal...3..157T . دوى : 10.1016/j.crpv.2004.02.002 .
  • تيراكادو، كازو (2017). فن الديناصورات: رسومات توضيحية لأفضل فناني علم الأحياء القديمة في العالم . دار نشر PIE الدولية. رقم ISBN 978-4756249227.
  • ويتون، مارك ب.؛ نايش، دارين؛ كونواي، جون (2014). "حالة فن الحفريات" (ملف PDF) . مجلة علم الحفريات الإلكترونية . 17 (3): 5E. doi : 10.26879/145 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 20 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2018 .
  • ويتون، مارك ب. (2016). إعادة خلق عصر الزواحف . دار كراوود للنشر. رقم ISBN 978-1785003349.
  • ويتون، مارك ب. (2018). دليل فنان ما قبل التاريخ: إعادة ابتكار حيوانات ما قبل التاريخ في الفن . المملكة المتحدة: رامسبري: دار كروود للنشر المحدودة. رقم ISBN 978-1785004612.
  • وايت، ستيف (2012). فن الديناصورات: أعظم فنون ما قبل التاريخ في العالم . لندن: دار تايتان للنشر. رقم ISBN 978-0857685841.
  • وايت، ستيف (2017). فن الديناصورات 2: أحدث ما توصل إليه فن ما قبل التاريخ . دار تايتان للنشر. رقم ISBN 978-1785653988.
  • "متحف ييل بيبودي للتاريخ الطبيعي: رودولف فرانز زالينجر" . 2010. مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2018 .
  • "Czym jest Palosztuka؟ Przegląd Geologiczny، Górnicki S. المجلد. 65، رقم 3، 161-167" . 2017. مؤرشفة من الأصلي في 25 أكتوبر 2022 . تم الاسترجاع في 5 مارس 2022 .
  • قاعة مشاهير فناني علم الأحياء القديمة