وهم بصري

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 42 صور
الموسوعة الحرة

وهم الظل المربع . على الرغم من أن المربع أ يبدو بلون رمادي أغمق من المربع ب، إلا أنهما في الصورة لهما نفس درجة الإضاءة تمامًا.
إن رسم خط وصل بين المربعين يكسر الوهم ويظهر أنهما بنفس الدرجة اللونية.
تصنيف غريغوري للأوهام [ 1 ]
في هذا الرسم المتحرك، تعمل نطاقات ماخ على تضخيم التباين بين حواف درجات اللون الرمادي المختلفة قليلاً بمجرد أن تتلامس مع بعضها البعض.

في الإدراك البصري ، يُعرف الوهم البصري (أو الخداع البصري [ 2 ] ) بأنه وهم ناتج عن الجهاز البصري ، ويتسم بإدراك بصري يبدو مختلفًا عن الواقع . تتنوع الأوهام البصرية بشكل كبير، ويصعب تصنيفها لأن السبب الكامن وراءها غالبًا ما يكون غير واضح [ 3 ]، إلا أن التصنيف [ 1 ] [ 4 ] الذي اقترحه ريتشارد غريغوري يُعدّ مفيدًا كدليل إرشادي. وفقًا لهذا التصنيف، توجد ثلاث فئات رئيسية: الأوهام الفيزيائية، والفيزيولوجية، والمعرفية، وفي كل فئة أربعة أنواع: الغموض، والتشويه، والمفارقات، والأوهام. [ 4 ] من الأمثلة الكلاسيكية على التشويه الفيزيائي انحناء عصا مغمورة جزئيًا في الماء؛ ومن الأمثلة على المفارقة الفيزيولوجية أثر الحركة اللاحق (حيث يبقى الموضع ثابتًا رغم الحركة). [ 4 ] ومن الأمثلة على الأوهام الفيزيولوجية الصورة اللاحقة . [ 4 ] من بين التشوهات الإدراكية الشائعة ثلاثة أنواع: وهم بونزو ، ووهم بوغندورف ، ووهم مولر-لاير . [ 4 ] تنتج الأوهام البصرية الإدراكية عن استدلالات لا شعورية ، وربما تكون الأكثر شيوعًا. [ 4 ]

تنشأ الأوهام البصرية المرضية من تغيرات مرضية في آليات الإدراك البصري الفسيولوجية مما يسبب الأنواع المذكورة أعلاه من الأوهام؛ ويتم مناقشتها على سبيل المثال تحت الهلوسات البصرية .

يمكن أيضًا استخدام الخدع البصرية، بالإضافة إلى الخدع الحسية المتعددة التي تشمل الإدراك البصري، في مراقبة وإعادة تأهيل بعض الاضطرابات النفسية، بما في ذلك متلازمة الطرف الوهمي [ 5 ] والفصام . [ 6 ]

الخدع البصرية المادية

من الظواهر الشائعة والمثال على الخداع البصري المادي هو ظهور الجبال أقرب بكثير في الطقس الصافي ذي الرطوبة المنخفضة ( رياح الفوهن ) مما هي عليه في الواقع. ويعود ذلك إلى أن الضباب يُعدّ مؤشراً لإدراك العمق ، [ 7 ] إذ يُشير إلى بُعد الأجسام البعيدة ( المنظور الجوي ).

يُعدّ المثال الكلاسيكي للخداع البصري هو عندما تبدو عصا مغمورة جزئيًا في الماء منحنية. وقد ناقش بطليموس هذه الظاهرة ( حوالي عام 150 قبل الميلاد ) [ 8 ] ، وكانت تُعتبر في كثير من الأحيان مثالًا نموذجيًا للخداع البصري.

الأوهام البصرية الفسيولوجية

تُعتبر الأوهام الفسيولوجية، مثل الصور اللاحقة [ 9 ] التي تعقب الأضواء الساطعة، أو التكيف مع المحفزات ذات الأنماط المتناوبة الطويلة للغاية ( التأثير الإدراكي اللاحق المشروط )، ناتجة عن تأثيرات التحفيز المفرط أو التفاعل مع محفزات سياقية أو منافسة من نوع معين - السطوع، اللون، الموضع، البلاط، الحجم، الحركة، إلخ - على العينين أو الدماغ. وتقوم النظرية على أن المحفز يسلك مساره العصبي المخصص في المراحل المبكرة من المعالجة البصرية، وأن النشاط المكثف أو المتكرر في هذا المسار، أو التفاعل مع القنوات المجاورة النشطة، يُسبب خللاً فسيولوجياً يُغير الإدراك.

يُعدّ وهم شبكة هيرمان وأشرطة ماخ من الأوهام البصرية التي تُفسَّر غالبًا باستخدام منهج بيولوجي. وقد استُخدم التثبيط الجانبي ، حيث تتنافس إشارات المستقبلات من المناطق المضيئة والمظلمة في الحقول الاستقبالية للشبكية، لتفسير سبب رؤيتنا لأشرطة ذات سطوع متزايد على حافة فرق اللون عند مشاهدة أشرطة ماخ. فبمجرد أن ينشط مستقبل ما، فإنه يُثبِّط المستقبلات المجاورة. ويُؤدي هذا التثبيط إلى خلق تباين يُبرز الحواف. في وهم شبكة هيرمان، غالبًا ما تُفسَّر البقع الرمادية التي تظهر عند التقاطعات في المواقع المحيطية بأنها ناتجة عن التثبيط الجانبي من قِبَل المحيط في الحقول الاستقبالية الأكبر. [ 10 ] ومع ذلك، فقد دُحض التثبيط الجانبي كتفسير لوهم شبكة هيرمان . [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] وقد حققت المناهج التجريبية الحديثة للأوهام البصرية بعض النجاح في تفسير الظواهر البصرية التي واجهت النظريات القائمة على التثبيط الجانبي صعوبة في تفسيرها. [ 16 ]

الأوهام المعرفية

"عازف الأرغن" - ظاهرة الباريدوليا في كهف الهوابط في مغارة نبتون ( ألغيرو ، سردينيا )

يُفترض أن الأوهام الإدراكية تنشأ من خلال التفاعل مع الافتراضات حول العالم، مما يؤدي إلى "استدلالات لا شعورية"، وهي فكرة اقترحها لأول مرة في القرن التاسع عشر الفيزيائي والطبيب الألماني هيرمان هيلمهولتز . [ 17 ] تُقسم الأوهام الإدراكية عادةً إلى أوهام غامضة ، وأوهام مُشوِّهة، وأوهام متناقضة، أو أوهام خيالية.

تتضمن الأمثلة المحددة للأوهام الإدراكية النموذجية ما يلي:

  • وهم بونزو ، حيث يبدو خطان متوازيان بنفس الطول بأحجام مختلفة بسبب وضعهما داخل خطوط متقاربة تخلق إحساسًا زائفًا بالعمق.
  • وهم بوغندورف ، حيث يظهر خطان مستقيمان محجوبان جزئياً بشكل متداخل، عادة ما يكون مستطيلاً، غير متوازيين بينما هما في الواقع على خط واحد.
  • وهم مولر-لاير ، حيث يبدو خطان متساويان في الطول مختلفين في الطول بسبب الزعانف الشبيهة بالأسهم المتجهة للخارج أو للداخل والمتصلة بنهاياتهما. [ 4 ]

شرح الأوهام الإدراكية

منظمة شخصية

الأشكال والمزهريات القابلة للعكس، أو وهم الشكل والخلفية
وهم الأرنب والبطة

لفهم العالم، من الضروري تنظيم الأحاسيس الواردة في معلومات ذات معنى. يعتقد علماء النفس الغشتالتيون أن إحدى طرق تحقيق ذلك هي إدراك المحفزات الحسية الفردية ككل متكامل ذي معنى. [ 21 ] يمكن استخدام التنظيم الغشتالتي لتفسير العديد من الأوهام البصرية، بما في ذلك وهم الأرنب-البطة حيث تتغير الصورة ككل ذهابًا وإيابًا بين كونها بطة ثم أرنبًا، ولماذا يكون الشكل والخلفية قابلين للانعكاس في وهم الشكل- الخلفية. [ 22 ]

لا يوجد في هذا المثلث الأبيض "المرسوم". انقر على التعليق للاطلاع على الشرح.
مثلث كانيزا

بالإضافة إلى ذلك، يمكن استخدام نظرية الجشطالت لتفسير الخطوط الوهمية في مثلث كانيزا . إذ يُرى مثلث أبيض عائم، غير موجود في الواقع. يحتاج الدماغ إلى رؤية أشياء بسيطة مألوفة، ويميل إلى تكوين صورة "كاملة" من عناصرها الفردية. [ 21 ] تعني كلمة " جشطالت " في الألمانية "الشكل" أو "الهيئة". مع ذلك، يستند تفسير آخر لمثلث كانيزا إلى علم النفس التطوري ، وإلى حقيقة أن رؤية الشكل والحواف كانت ضرورية للبقاء. يُعد استخدام التنظيم الإدراكي لخلق معنى من المحفزات المبدأ الكامن وراء العديد من الأوهام البصرية المعروفة، بما في ذلك الأجسام المستحيلة . يُدرك الدماغ الأشكال والرموز، ويجمعها معًا كأحجية الصور المقطوعة، مُحوّلاً ما هو غير موجود إلى ما هو معقول.

تحكم مبادئ الجشطالت في الإدراك طريقة تجميع الأشياء المختلفة. يُقصد بالشكل الجيد محاولة النظام الإدراكي ملء الفراغات لرؤية الأشياء البسيطة بدلاً من المعقدة. أما الاستمرارية، فتُقصد بها محاولة النظام الإدراكي تحديد الأجزاء التي تتلاءم معًا لتكوين خطوط متصلة. وتُقصد بالتقارب ربط الأشياء المتقاربة. أما التشابه، فيُقصد به ربط الأشياء المتشابهة. وقد تم دمج بعض هذه العناصر بنجاح في نماذج كمية تتضمن التقدير الأمثل أو الاستدلال البايزي. [ 23 ] [ 24 ]

تنص نظرية التثبيت المزدوج، وهي نظرية شائعة ولكنها حديثة في مجال أوهام الإضاءة، على أن أي منطقة تنتمي إلى إطار واحد أو أكثر، يتم إنشاؤها وفقًا لمبادئ التجميع الجشطالتي، ويتم تثبيتها داخل كل إطار بشكل مستقل على كل من أعلى مستوى إضاءة وإضاءة المحيط. ويتم تحديد إضاءة البقعة من خلال متوسط ​​القيم المحسوبة في كل إطار. [ 25 ]

إدراك العمق والحركة أحادي العين

الوهم البصري العمودي -الأفقي حيث يُعتقد أن الخط العمودي أطول من الخط الأفقي
الخطوط الصفراء متساوية الطول. انقر على الاسم أسفل الصورة للاطلاع على الشرح.
وهم بونزو

قد تعتمد الأوهام البصرية على قدرة الفرد على الرؤية ثلاثية الأبعاد، حتى وإن كانت الصورة التي تصل إلى الشبكية ثنائية الأبعاد فقط. يُعدّ وهم بونزو مثالًا على الوهم البصري الذي يستخدم إشارات أحادية البؤرة لإدراك العمق لخداع العين. ولكن حتى مع الصور ثنائية الأبعاد، يُبالغ الدماغ في تقدير المسافات الرأسية مقارنةً بالمسافات الأفقية، كما في وهم الخطين الرأسي والأفقي حيث يكون طول الخطين متساويًا تمامًا.

في وهم بونزو، تُشير الخطوط المتوازية المتقاربة إلى الدماغ بأن الصورة الأعلى في المجال البصري أبعد، وبالتالي، يُدرك الدماغ الصورة أكبر حجمًا، على الرغم من أن الصورتين اللتين تسقطان على الشبكية متساويتان في الحجم. كما يستغل الوهم البصري الذي يُرى في المجسمات / المنظور الزائف افتراضاتٍ مبنية على إشارات أحادية العين لإدراك العمق . تستغل لوحة "الشلال" للفنان إم سي إيشر قواعد العمق والقرب وفهمنا للعالم المادي لخلق وهم بصري. ومثل إدراك العمق ، يُعد إدراك الحركة مسؤولًا عن عدد من الأوهام الحسية. يعتمد فيلم الرسوم المتحركة على وهم أن الدماغ يُدرك سلسلة من الصور المتغيرة قليلًا، والتي تُنتج بتتابع سريع، كصورة متحركة. وبالمثل، عندما نتحرك، كما هو الحال أثناء ركوب مركبة، قد تبدو الأجسام المحيطة الثابتة وكأنها تتحرك. وقد نُدرك أيضًا أن جسمًا كبيرًا، مثل طائرة، يتحرك ببطء أكثر من أجسام أصغر، مثل سيارة، على الرغم من أن الجسم الأكبر يتحرك في الواقع بسرعة أكبر. تُعد ظاهرة فاي مثالًا آخر على كيفية إدراك الدماغ للحركة، والتي غالبًا ما تُخلق بواسطة أضواء وامضة بتتابع سريع.

يظهر غموض اتجاه الحركة نتيجةً لغياب المراجع البصرية للعمق في وهم الراقصة الدوارة . تبدو الراقصة وكأنها تتحرك باتجاه عقارب الساعة أو عكسها، وذلك تبعًا للنشاط التلقائي في الدماغ حيث يكون الإدراك أمرًا شخصيًا. تُظهر دراسات حديثة باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي وجود تقلبات تلقائية في النشاط القشري أثناء مشاهدة هذا الوهم، وخاصةً في الفص الجداري لأنه مسؤول عن إدراك الحركة. [ 26 ]

أوهام المنظار

تشير الأوهام في الرؤية الثنائية إلى المواقف التي تقتصر على الرؤية الثنائية.

تفاوتات وهمية

تُستخلص معلومات العمق بالعينين من تباينات الرؤية الثنائية . وبشكل عام، تُعد هذه المعلومات أكثر موثوقية من معلومات العمق بالعين الواحدة.

وهم التفاوت

جسمان متطابقان خلف بعضهما البعض يُظهران نفس الصورة على شبكية العين كما لو كانا جسمين متشابهين بجانب بعضهما البعض. عند مسافة قصيرة بين A وB، يختار الدماغ رؤية الخيارين C وD. ينتج عن ذلك وهم بصري إذا كانت الأجسام الحقيقية موجودة في الموضعين A وB وليست في C وD ( وهم الظفر المزدوج ).

يوضح هذا الوهم صورًا شبحية ثنائية العينين وله العديد من المتغيرات والتعارضات مع الإشارات اللمسية والحركية والأحادية ( وهم متعدد الوسائط ).

كشف الحواف

Midsagittal-strip illusion. In 3D plane CD is seen, AB is not.

When a thin object like a razor blade is held in the midsagittal plane, then it is seen at a right angle to the viewing direction (Midsagittal-strip illusion).

This illusion suggests that the visual system detects the disparity of edges (rims) with equal contrast sign only.

Depth of surfaces

Ambiguous surfaces in 3D: cone vs disc

When a black disc is present hovering in front of a white disc, then this can be perceived as it physically is, or as a truncated white cone. If a physical white cone with a black top is presented, then this can be perceived as it physically is, or as a black disc hovering above a white disc. In other words, the observer cannot distinguish between seeing a disc on a pin above a white background, and a white truncated cone with a black top-plane (Ambiguous 3D-surfaces).

This illusion suggests that the visual system detects the disparity (depth) of equal-sign edges and fills in the orientation of surfaces in between.

Delayed signals

A denotes the actual position of the pendule, A′ its previous position (as perceived by the darkened eye) and A* its apparent position; similarly for B and C.

When viewing the swinging movement of the rain wiper of a car, and holding a grey filter or dark sunglass in front of one of the eyes, the pendulum appears to make an elliptical movement in depth. It even appears to move through the glass. (Pulfrich illusion).

This is suggests that the signals of the covered eye are processed with a delay.

Interaction with monocular depth cues

When stereoimages are swapped (pseudoscopy) binocular depth is inversed and conflicts with monocular depth cues. Perceived depth appears to correspond with the inversed disparity, but the apparent size of objects looks different. Nearby objects appear bigger and far objects appear smaller than normal.

Color and brightness constancies

Simultaneous contrast illusion. The background is a color gradient and progresses from dark gray to light gray. The horizontal bar appears to progress from light grey to dark grey, but is in fact just one color.

Perceptual constancies are sources of illusions. Color constancy and brightness constancy are responsible for the fact that a familiar object will appear the same color regardless of the amount of light or color of light reflecting from it. An illusion of color difference or luminosity difference can be created when the luminosity or color of the area surrounding an unfamiliar object is changed. The luminosity of the object will appear brighter against a black field (that reflects less light) than against a white field, even though the object itself did not change in luminosity. Similarly, the eye will compensate for color contrast depending on the color cast of the surrounding area.

إضافةً إلى مبادئ الجشطالت في الإدراك، تُسهم أوهام الألوان المائية في تكوين الخدع البصرية. تتكون هذه الأوهام من تأثيرات ثقب الجسم والتلوين. يظهر تأثير ثقب الجسم عندما تكون الحدود بارزة، حيث يوجد شكل وخلفية مع ثقب يبدو ثلاثي الأبعاد. أما التلوين، فيتكون من استيعاب اللون المنبعث من حافة ملونة رفيعة تُحيط بمحيط لوني أغمق. يصف وهم الألوان المائية كيفية إدراك العقل البشري لكامل الجسم، كما في المعالجة من أعلى إلى أسفل. وبالتالي، تلعب العوامل السياقية دورًا في إدراك سطوع الجسم. [ 27 ]

هدف

تم تفكيك "طاولات شيبارد". يبدو سطحا الطاولتين مختلفين، لكنهما متطابقان في الحجم والشكل.

كما يدرك الدماغ ثبات اللون والسطوع، فإنه يمتلك القدرة على فهم الأشياء المألوفة على أنها ذات شكل أو حجم ثابت. على سبيل المثال، يُرى الباب على أنه مستطيل بغض النظر عن كيفية تغير الصورة على شبكية العين عند فتحه وإغلاقه. أما الأشياء غير المألوفة، فلا تتبع دائمًا قواعد ثبات الشكل، وقد تتغير عند تغيير المنظور. يُعد وهم جداول شيبارد [ 28 ] مثالًا على وهم بصري قائم على تشوهات في ثبات الشكل.

التصور المستقبلي

يقدم الباحث مارك تشانجيزي من معهد رينسيلار للفنون التطبيقية في نيويورك تفسيراً أكثر إبداعاً للأوهام البصرية، إذ يقول إنها ناتجة عن تأخر عصبي يعاني منه معظم البشر أثناء اليقظة. فعندما يسقط الضوء على شبكية العين، يمر حوالي عُشر ثانية قبل أن يترجم الدماغ الإشارة إلى إدراك بصري للعالم. وقد عرف العلماء هذا التأخير، لكنهم ناقشوا كيفية تعويض البشر له، حيث اقترح البعض أن جهازنا الحركي يُعدّل حركاتنا بطريقة ما لتعويض هذا التأخير. [ 29 ]

يؤكد تشانغيزي أن الجهاز البصري البشري قد تطور للتعويض عن التأخيرات العصبية من خلال توليد صور لما سيحدث بعد عُشر ثانية. هذه القدرة على التنبؤ تمكّن الإنسان من التفاعل مع الأحداث في الحاضر، مما يسمح له بأداء حركات لا إرادية مثل التقاط كرة طائرة والتحرك بسلاسة عبر حشد من الناس. [ 30 ] وفي مقابلة مع قناة ABC، قال تشانغيزي: "تحدث الأوهام عندما يحاول دماغنا إدراك المستقبل، وهذه الإدراكات لا تتطابق مع الواقع." [ 31 ] على سبيل المثال، يبدو وهم يُسمى وهم هيرينغ كأشعة دراجة حول نقطة مركزية، مع خطوط عمودية على جانبي هذه النقطة المركزية، التي تُسمى نقطة التلاشي. [ 32 ] يخدعنا هذا الوهم فنظن أننا ننظر إلى صورة منظور، وبالتالي، وفقًا لتشانغيزي، يُفعّل قدراتنا على رؤية المستقبل. ولأننا لا نتحرك في الواقع والشكل ثابت، فإننا نُخطئ في إدراك الخطوط المستقيمة فنراها منحنية. قال تشانغيزي:

لقد حرص التطور على أن تستحضر الرسومات الهندسية كهذه فينا إحساسًا مسبقًا بالمستقبل القريب. فالخطوط المتقاربة نحو نقطة التلاشي (الأشعة) هي إشارات تخدع أدمغتنا فتجعلنا نعتقد أننا نتحرك للأمام - كما نفعل في العالم الحقيقي، حيث يبدو إطار الباب (زوج من الخطوط العمودية) وكأنه ينحني للخارج بينما نمر من خلاله - ونحاول أن نتخيل كيف سيبدو ذلك العالم في اللحظة التالية. [ 30 ]

الأوهام البصرية المرضية (التشوهات)

الوهم البصري المرضي هو تشويه لمؤثر خارجي حقيقي [ 33 ] ، وغالبًا ما يكون منتشرًا ومستمرًا. عادةً ما تظهر الأوهام البصرية المرضية في جميع أنحاء المجال البصري، مما يشير إلى خلل في الاستثارة العامة أو الحساسية البصرية. [ 34 ] أما الهلوسة البصرية فهي إدراك مؤثر بصري خارجي غير موجود. [ 33 ] غالبًا ما تنجم الهلوسات البصرية عن خلل وظيفي موضعي، وعادةً ما تكون عابرة.

تشمل أنواع الخدع البصرية: oscillopsia ، والهالات حول الأشياء ، و halinopsia الوهمي ( الآثار البصرية ، وخطوط الضوء ، والصور اللاحقة غير الواضحة لفترة طويلة )، و akinetopsia ، والثلج البصري ، و micropsia ، و macropsia ، و teleopsia ، و pelopsia ، و metamorphopsia ، و dyschromatopsia ، والوهج الشديد ، وظاهرة المجال الأزرق الداخلية ، وأشجار بوركينجي .

قد تشير هذه الأعراض إلى وجود حالة مرضية كامنة، مما يستدعي مراجعة الطبيب. تشمل الأسباب المرتبطة بالأوهام البصرية المرضية أنواعًا متعددة من أمراض العيون ، والصداع النصفي ، واضطراب الإدراك المستمر الناتج عن الهلوسة ، وإصابات الرأس ، وبعض الأدوية . إذا لم يكشف الفحص الطبي عن سبب هذه الأوهام البصرية المرضية، فقد تكون الاضطرابات البصرية مجهولة السبب مشابهة لحالة فرط الاستثارة التي تُلاحظ في الهالة البصرية دون وجود صداع نصفي. إذا كانت الأوهام البصرية منتشرة ومستمرة، فإنها غالبًا ما تؤثر سلبًا على جودة حياة المريض. غالبًا ما تكون هذه الأعراض مقاومة للعلاج، وقد يكون سببها أيًا من الأسباب المذكورة سابقًا، ولكنها غالبًا ما تكون مجهولة السبب. لا يوجد علاج قياسي لهذه الاضطرابات البصرية.

العلاقة بالاضطرابات النفسية

وهم اليد المطاطية (RHI)

تمثيل مرئي لما يشعر به الشخص المبتور المصاب بمتلازمة الطرف الوهمي

استُخدم وهم اليد المطاطية (RHI)، وهو وهم متعدد الحواس يشمل الإدراك البصري واللمسي، لدراسة تأثير متلازمة الطرف الوهمي على مبتوري الأطراف بمرور الوقت . [ 5 ] وقد أظهر مبتورو الأطراف المصابون بهذه المتلازمة استجابة أقوى لوهم اليد المطاطية مقارنةً بالأشخاص الأصحاء، وهو تأثير كان متسقًا في كثير من الأحيان لكلا جانبي الذراع السليمة والمبتورة. [ 5 ] مع ذلك، في بعض الدراسات، كانت استجابة مبتوري الأطراف لوهم اليد المطاطية أقوى في ذراعهم السليمة، كما كانت استجابة مبتوري الأطراف الذين خضعوا للبتر مؤخرًا أفضل من استجابة مبتوري الأطراف الذين فقدوا ذراعهم لسنوات أو أكثر. [ 5 ] يعتقد الباحثون أن هذا دليل على أن مخطط الجسم ، أو إحساس الفرد بجسمه وأجزائه، يتكيف تدريجيًا مع حالة ما بعد البتر. [ 5 ] باختصار، كان مبتورو الأطراف يتعلمون عدم الاستجابة للأحاسيس القريبة مما كان ذراعهم سابقًا. [ 5 ] ونتيجة لذلك، اقترح الكثيرون استخدام تقنية RHI كأداة لمراقبة تقدم الشخص المبتور في تقليل أحاسيس الطرف الوهمي والتكيف مع الحالة الجديدة لجسمه. [ 5 ]

استخدمت دراسات أخرى تقنية اليد المطاطية في إعادة تأهيل مبتوري الأطراف الذين يستخدمون الأطراف الاصطناعية . [ 35 ] بعد التعرض المطول لهذه التقنية، توقف مبتورو الأطراف تدريجيًا عن الشعور بالانفصال بين الطرف الاصطناعي (الذي يشبه اليد المطاطية) وبقية أجسادهم. [ 35 ] يُعتقد أن ذلك يعود إلى تكيفهم مع الاستجابة لتحريك طرف لم يعد يشعر بنفس القدر من الاتصال ببقية أجسادهم أو حواسهم. [ 35 ]

يمكن أيضًا استخدام مؤشر التداخل الانعكاسي (RHI) لتشخيص بعض الاضطرابات المتعلقة بضعف الإحساس بالوضع أو ضعف حاسة اللمس لدى غير مبتوري الأطراف. [ 35 ]

الأوهام والفصام

تتضمن المعالجة من أعلى إلى أسفل استخدام خطط العمل لإجراء تفسيرات إدراكية والعكس صحيح. (هذا الأمر مختل في مرض الفصام).

يُعدّ الفصام اضطرابًا عقليًا يتميز غالبًا بالهلوسة ، كما أنه يُضعف قدرة الشخص على إدراك الخدع البصرية المعقدة. [ 6 ] ويعود ذلك إلى أن الفصام يُعيق قدرة الفرد على إجراء المعالجة من أعلى إلى أسفل، والتكامل عالي المستوى للمعلومات البصرية خارج القشرة البصرية الأولية (V1) . [ 6 ] وقد يُساعد فهم كيفية حدوث ذلك تحديدًا في الدماغ على فهم كيفية تأثير التشوهات البصرية ، التي تتجاوز الهلوسة الخيالية ، على مرضى الفصام. [ 6 ] بالإضافة إلى ذلك، فإن تقييم الاختلافات بين كيفية رؤية مرضى الفصام والأفراد غير المصابين للخدع البصرية قد يُمكّن الباحثين من تحديد مكان معالجة الخدع البصرية في المسارات البصرية بشكل أفضل . [ 6 ]

مثال على وهم الانجراف المحيطي : تبدو الخطوط المتناوبة وكأنها تتحرك أفقياً إلى اليسار أو اليمين.
مثال على وهم الوجه المجوف الذي يجعل الأقنعة المقعرة تبدو وكأنها بارزة (أو محدبة).
مثال على العمى الناتج عن الحركة : أثناء التركيز على النقطة الوامضة، قد تختفي النقاط الثابتة بسبب إعطاء الدماغ الأولوية لمعلومات الحركة. يُطلق على هذه الظاهرة اسم تأثير تروكسلر .

أظهرت إحدى الدراسات التي أُجريت على مرضى الفصام أنهم أقل عرضةً للانخداع بالوهم البصري ثلاثي الأبعاد، وهو وهم الوجه المجوف ، على عكس المتطوعين الأصحاء. [ 36 ] واستنادًا إلى بيانات التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي ، خلص الباحثون إلى أن هذا ناتج عن خلل في الربط بين أنظمة المعالجة التصاعدية للإشارات البصرية وتفسيراتها التنازلية في القشرة الجدارية . [ 36 ] وفي دراسة أخرى حول وهم العمى الناتج عن الحركة (الموضح على اليمين)، استمر مرضى الفصام في إدراك الأهداف البصرية الثابتة حتى عند مشاهدة محفزات الحركة المشتتة، على عكس الأفراد الأصحاء الذين عانوا من العمى الناتج عن الحركة. [ 37 ] وأظهر مرضى الفصام ضعفًا في التنظيم المعرفي، ما يعني أنهم كانوا أقل قدرة على تنسيق معالجة إشارات الحركة وإشارات الصور الثابتة. [ 37 ]

في الفن

من بين الفنانين الذين استخدموا الخدع البصرية: إم سي إيشر ، [ 38 ] وبريدجيت رايلي ، وسلفادور دالي ، وجوزيبي أرتشيمبولدو ، وباتريك بوكانوفسكي ، ومارسيل دوشامب ، وجاسبر جونز ، وأوسكار رويترسفارد ، وفيكتور فاساريلي ، وتشارلز آلان جيلبرت . أما الفنانون المعاصرون الذين جربوا الخدع البصرية فهم: جونتي هورويتز ، وساندرو ديل بريتي ، وأوكتافيو أوكامبو ، وديك تيرمس ، وشيغيو فوكودا ، وباتريك هيوز، وإستفان أوروس ، وروب غونسالفيس ، وجياني أ. ساركون ، وبن هاين ، وأكيوشي كيتاوكا . كما تُستخدم الخدع البصرية في الأفلام بتقنية المنظور القسري .

فن الأوب آرت هو أسلوب فني يستخدم الخدع البصرية لخلق انطباع بالحركة، أو الصور والأنماط المخفية. يستخدم فن الخداع البصري صورًا واقعية لخلق وهم بصري بأن الأشياء المصورة موجودة في ثلاثة أبعاد.

افتُتحت في العديد من الدول الآسيوية معالم سياحية تستخدم فنوناً وهمية واسعة النطاق تتيح للزوار التقاط صور لأنفسهم في مشاهد خيالية، مثل متحف تريكي ومتحف هونغ كونغ ثلاثي الأبعاد . [ 39 ] [ 40 ]

فرضية العمليات المعرفية

تفترض هذه الفرضية أن الخدع البصرية تحدث نتيجة لتطور الدوائر العصبية في نظامنا البصري، عبر التعلم العصبي، إلى نظام يُقدم تفسيرات فعّالة للغاية للمشاهد ثلاثية الأبعاد المعتادة، وذلك استنادًا إلى ظهور نماذج مبسطة في أدمغتنا تُسرّع عملية التفسير، ولكنها تُؤدي في الوقت نفسه إلى ظهور خدع بصرية في المواقف غير المألوفة. وبهذا المعنى، يُمكن اعتبار فرضية العمليات المعرفية إطارًا لفهم الخدع البصرية باعتبارها بصمة للطريقة الإحصائية التجريبية التي تطورت بها الرؤية لحل المشكلة العكسية. [ 41 ]

تشير الأبحاث إلى أن قدرات الرؤية ثلاثية الأبعاد تنشأ وتُكتسب بالتزامن مع تخطيط الحركات. [ 42 ] أي أنه كلما تحسّن إدراك إشارات العمق، استطاع الأفراد تطوير أنماط حركة وتفاعل أكثر كفاءة ضمن البيئة ثلاثية الأبعاد المحيطة بهم. [ 42 ] بعد عملية تعلم طويلة، يتشكل تمثيل داخلي للعالم يتكيف جيدًا مع البيانات المُدركة القادمة من الأجسام القريبة. أما تمثيل الأجسام البعيدة قرب الأفق فيكون أقل دقة. في الواقع، ليس القمر وحده ما يبدو أكبر حجمًا عند رؤيته قرب الأفق، ففي صورة لمشهد بعيد، تُرى جميع الأجسام البعيدة أصغر مما نراها عند مشاهدتها مباشرةً باستخدام حاسة البصر.

انظر أيضاً

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بالخداع البصري على ويكيميديا ​​كومنز

ملحوظات

  1. 1 2 غريغوري، ريتشارد (1991). " وضع الأوهام في مكانها الصحيح". الإدراك . 20 (1): 1-4 . doi : 10.1068/p200001 . PMID 1945728. S2CID 5521054 .  
  2. في الأدبيات العلمية ، يُفضّل استخدام مصطلح "الوهم البصري" لأن المصطلح الأقدم يُوحي بأن بصريات العين هي السبب الرئيسي للأوهام (وهو ما ينطبق فقط على ما يُسمى بالأوهام الفيزيائية ). كلمة "بصري" في المصطلح مشتقة من الكلمة اليونانية optein التي تعني "الرؤية"، لذا يُشير المصطلح إلى "وهم الرؤية"، وليس إلى علم البصريات كفرع من فروع الفيزياء الحديثة. ومن المصادر العلمية الموثوقة للأوهام مجلتا Perception و i-Perception.
  3. ↑ باخ، مايكل؛ بولوشيك، سي إم (2006). "الأوهام البصرية" (ملف PDF) . مجلة علم الأعصاب السريري المتقدم وإعادة التأهيل . 6 (2): 20-21 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 20 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2017 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 غريغوري، ريتشارد ل. (1997). "تصنيف الأوهام البصرية" (ملف PDF) . اتجاهات في العلوم المعرفية . 1 (5): 190-194 . doi : 10.1016/s1364-6613(97)01060-7 . PMID 21223901. S2CID 42228451 .  
  5. 1 2 3 4 5 6 7 ديكاسترو، تياجو جوميز؛ جوميز ، ويليام باربوسا (25/05/2017). “وهم اليد المطاطية: دليل على التكامل متعدد الحواس في الحس العميق”. التقدم في علم النفس في أمريكا اللاتينية. 35 (2): 219. دوى :10.12804/revistas.urosario.edu.co/apl/a.3430. ISSN 2145-4515.
  6. 1 2 3 4 5 كينغ، دانيال جيه؛ هودجكينز، جوان؛ شوينارد، فيليب أ؛ شوينارد، فيرجيني-آن؛ سبيرانديو، إيرين (2017-06-01). "مراجعة لاضطرابات إدراك الأوهام البصرية في الفصام". النشرة والمراجعة السيكولوجية. 24 (3): 734-751. doi : 10.3758/s13423-016-1168-5. ISSN 1531-5320.
  7. ↑ غولدشتاين، إي. بروس (2002). الإحساس والإدراك . باسيفيك غروف، كاليفورنيا: وادسوورث. ISBN 0-534-53964-5.الفصل السابع
  8. ↑ ويد، نيكولاس ج. (1998). تاريخ طبيعي للرؤية . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
  9. ↑ "صور لاحقة" . worqx.com . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2015.
  10. ↑ بينيل، ج. (2005) علم النفس البيولوجي (الطبعة السادسة). بوسطن: ألين وبيكون. ISBN 0-205-42651-4
  11. ↑ لينجلباخ ب، بلوك ب، هاتزكي ب، ريزينجر إي (1985). "وهم شبكة هيرمان - شبكي أم قشري؟". الإدراك . 14 (1): A7.
  12. ↑ جير ج، بيرناث ل (2004). "إيقاف وهم شبكة هيرمان عن طريق تشويه بسيط للجيب". الإدراك . مالدن، ماساتشوستس: بلاكويل. ص 33-53 . ISBN  978-0631224211.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  13. ↑ شيلر، بيتر هـ.؛ كارفي، كريستينا إي. (2005). "إعادة النظر في وهم شبكة هيرمان" . الإدراك . 34 ( 11): 1375-1397 . doi : 10.1068/p5447 . PMID 16355743. S2CID 15740144. مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2011. تم الاسترجاع في 3 أكتوبر 2011 .  
  14. ↑ جير ج، بيرناث ل، هوداك م، سيرا ل (2008). " الاستقامة كعامل رئيسي في وهم شبكة هيرمان". الإدراك . 37 (5): 651-665 . doi : 10.1068/p5622 . PMID 18605141. S2CID 21028439 .  
  15. ^ باخ، مايكل (2008). “Die Hermann-Gitter-Täuschung: Lehrbucherklärung Widelegt (وهم شبكة هيرمان: تفسير الكتب المدرسية الكلاسيكية عفا عليه الزمن)”. طبيب عيون . 106 (10): 913-917 . دوى : 10.1007 / s00347-008-1845-5 . بميد 18830602 . S2CID 1573891 .  
  16. ↑ هاو، كاثرين كيو؛ يانغ، تشي يونغ؛ بورفيس، ديل (2005). "تفسير وهم بوغندورف من خلال هندسة المشهد الطبيعي" . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 102 ( 21): 7707-7712 . رمز Bibcode : 2005PNAS..102.7707H . doi : 10.1073/pnas.0502893102 . PMC 1093311. PMID 15888555 .  
  17. ↑ ديفيد إيغلمان (أبريل 2012). إنكوجيتو: الحياة السرية للدماغ . دار فينتج للنشر. ص 33 وما بعدها. رقم ISBN  978-0-307-38992-3أُرشف من المصدر الأصلي في 12 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2013 .
  18. ↑ جيلي مالينسكي (22 يوليو 2019). "وهم بصري يبدو كدائرة ومربع في آن واحد يُحيّر مستخدمي الإنترنت - إليكم كيف يعمل" . موقع Insider .
  19. ↑ بيتري، سوزان؛ ماير، جلين إي. (6 ديسمبر 2012). إدراك الخطوط الوهمية . سبرينغر؛ الطبعة 1987. ص 696. ISBN  9781461247609.
  20. ↑ غريغوري، ر. ل. (1972). "الملامح المعرفية" . مجلة نيتشر . 238 (5358): 51-52 . رمز Bibcode : 1972Natur.238...51G . doi : 10.1038/238051a0 . PMID 12635278. S2CID 4285883. تاريخ الاسترجاع: 4 سبتمبر 2021 .  
  21. 1 2 مايرز، د. (2003). علم النفس في وحدات، (الطبعة السابعة). نيويورك: وورث. ISBN 0-7167-5850-4
  22. ↑ "قاموس الجمعية الأمريكية لعلم النفس: علم نفس الجشطالت" . الجمعية الأمريكية لعلم النفس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2026 .
  23. ↑ يون مو جونغ وجاكي (جيان هونغ) شين (2008)، مجلة الاتصالات المرئية وتمثيل الصور، 19 (1):42-55، نمذجة الدرجة الأولى وتحليل استقرار الخطوط الوهمية .
  24. ↑ يون مو جونغ وجاكي (جيان هونغ) شين (2014)، arXiv:1406.1265، الأشكال الوهمية عبر الانتقال الطوري. مؤرشف في 2017-11-24 في Wayback Machine .
  25. ↑ بريسان، ب. (2006). "مكانة اللون الأبيض في عالم من الرمادي: نظرية التثبيت المزدوج لإدراك السطوع" . مجلة علم النفس . 113 (3): 526-553 . doi : 10.1037/0033-295x.113.3.526 . hdl : 11577/1560501 . PMID 16802880 . 
  26. ↑ برنال، ب.، غيلين، م.، وماركيز، ج. (2014). وهم الراقصة الدوارة والتقلبات الدماغية التلقائية: دراسة باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي. نيوروكيس (دار النشر لعلم النفس)، 20(6)، 627-639.
  27. ↑ تانكا، م.؛ جروسبيرج، س.؛ بينا، ب. (2010). "استكشاف التناقضات الإدراكية باستخدام وهم الألوان المائية وشرح كيفية حلها بواسطة الدماغ" ( ملف PDF) . الرؤية والإدراك . 23 (4): 295-333 . CiteSeerX 10.1.1.174.7709 . doi : 10.1163/187847510x532685 . PMID 21466146. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 21 سبتمبر 2017.  
  28. ↑ باخ، مايكل (4 يناير 2010) [16 أغسطس 2004]. "أغنية شيبارد "قلب الطاولة"" . michaelbach.de . مايكل باخ. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2010 .
  29. ↑ براينر، جينا. "عالمة: البشر قادرون على رؤية المستقبل" . فوكس نيوز . مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2018 .
  30. 1 2 "اكتشاف مفتاح الخدع البصرية الكاملة" مؤرشف بتاريخ 2008-09-05 في Wayback Machine ، بقلم جينا براينر، كاتبة أولى، LiveScience.com 6/2/08. تم تفصيل بحثه حول هذا الموضوع في عدد مايو/يونيو 2008 من مجلة Cognitive Science .
  31. ↑ نيرنبرغ، كاري (7 فبراير 2008). "الأوهام البصرية: عندما لا يصدق عقلك ما تراه عيناك" . أخبار ABC . تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2018 .
  32. ↑ باريل، مارغريتا. "وهم هيرينغ" . عالم الرياضيات . وولفرام . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2018 .
  33. 1 2 بيلاك، فيكتوريا. "التعامل مع المريض الذي يعاني من الهلوسة البصرية" . www.uptodate.com . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2014 .
  34. ↑ جيرشتينكورن، د؛ لي، أ.ج. (2 يوليو 2014). "إعادة النظر في ظاهرة استمرار الرؤية: مراجعة منهجية للأدبيات". مسح طب العيون . 60 (1): 1-35 . doi : 10.1016/j.survophthal.2014.06.003 . PMID 25113609 . 
  35. ١ ٢ ٣ ٤ كريست، أوليفر؛ راينر، ميريام (٢٠١٤-٠٧-٠١). "وجهات نظر وتطبيقات محتملة لليد المطاطية ووهم اليد الافتراضية في إعادة التأهيل غير الجراحي: التحسينات التكنولوجية وعواقبها". مراجعات علم الأعصاب والسلوك الحيوي. علم الأعصاب التطبيقي: نماذج، أساليب، نظريات، مراجعات. عدد خاص من جمعية علم الأعصاب التطبيقي (SAN). ٤٤: ٣٣-٤٤. doi : ١٠.١٠١٦/j.neubiorev.٢٠١٤.٠٢.٠١٣. ISSN ٠١٤٩-٧٦٣٤
  36. 1 2 ديما، داناي؛ رويزر، جوناثان ب.؛ ديتريش، ديتليف إي.؛ بونيمان، كاثارينا؛ لانفرمان، هاينريش؛ إمريش، هيندرك م.؛ ديلو، وولفغانغ (15 يوليو/تموز 2009). "فهم سبب عدم إدراك مرضى الفصام لوهم القناع المجوف باستخدام النمذجة السببية الديناميكية" . مجلة NeuroImage . 46 (4): 1180-1186 . doi : 10.1016/j.neuroimage.2009.03.033 . ISSN 1053-8119 . PMID 19327402. S2CID 10008080 .   
  37. 1 2 تشاتشر، فولفغانغ ؛ شولر، دانييلا؛ يونغهان، أولريش (31 يناير 2006). "انخفاض إدراك وهم العمى الناجم عن الحركة في الفصام" . أبحاث الفصام . 81 (2): 261-267 . doi : 10.1016/j.schres.2005.08.012 . ISSN 0920-9964 . PMID 16243490. S2CID 10752733 .   
  38. ↑ سيكل، آل (2017). أساتذة الخداع: إيشر، دالي، وفنانو الخدع البصرية . ستيرلينغ. ص 320. ISBN  9781402705779.
  39. ↑ "المتاحف ثلاثية الأبعاد: هل هي الشيء الكبير التالي للسياحة في آسيا؟" . سي إن بي سي . 28 أغسطس 2014.
  40. ↑ سيو، بي يي (13 يونيو 2014). "فن ثلاثي الأبعاد يبهر الزوار | صحيفة ستريتس تايمز" . صحيفة ستريتس تايمز .
  41. ↑ غريغوري، ريتشارد ل. (1997). "المعرفة في الإدراك والوهم" (ملف PDF) . المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن. السلسلة ب، العلوم البيولوجية . 352 ( 1358): 1121-1127 . رمز Bibcode : 1997RSPTB.352.1121G . doi : 10.1098/rstb.1997.0095 . PMC 1692018. PMID 9304679. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 4 أبريل 2005.  
  42. 12Sweet, Barbara; Kaiser, Mary (August 2011). "Depth Perception, Cueing, and Control"(PDF). AIAA Modeling and Simulation Technologies Conference. NASA Ames Research Center. doi:10.2514/6.2011-6424. hdl:2060/20180007277. ISBN 978-1-62410-154-0. S2CID 16425060– via American Institute of Aeronautics and Astronautics.
  43. ↑Bangio Pinna; Gavin Brelstaff; Lothar Spillman (2001). "Surface color from boundaries: a new watercolor illusion". Vision Research. 41 (20): 2669–2676. doi:10.1016/s0042-6989(01)00105-5. PMID 11520512. S2CID 16534759.
  44. ↑Hoffmann, Donald D. (1998). Visual Intelligence. How we create what we see. Norton., p.174
  45. ↑Stephen Grossberg; Baingio Pinna (2012). "Neural Dynamics of Gestalt Principles of Perceptual Organization: From Grouping to Shape and Meaning"(PDF). Gestalt Theory. 34 (3+4): 399–482. Archived from the original(PDF) on October 4, 2013. Retrieved July 14, 2013.
  46. ↑Pinna, B.; Gregory, R.L.; Spillmann, L. (2002). "Shifts of Edges and Deformations of Patterns". Perception. 31 (12): 1503–1508. doi:10.1068/p3112pp. PMID 12916675. S2CID 220053062.
  47. ↑Pinna, Baingio (2009). "Pinna illusion". Scholarpedia. 4 (2): 6656. Bibcode:2009SchpJ...4.6656P. doi:10.4249/scholarpedia.6656.
  48. ↑Baingio Pinna; Gavin J. Brelstaff (2000). "A new visual illusion of relative motion"(PDF). Vision Research. 40 (16): 2091–2096. doi:10.1016/S0042-6989(00)00072-9. PMID 10878270. S2CID 11034983. Archived(PDF) from the original on October 5, 2013.

References

للمزيد من القراءة