أنتوني باين

أبرز المؤثرات التأليفية لباين هي ديليوس وفون ويليامز ( أعلى) ، وإلجار ( أسفل).

وُلد أنتوني إدوارد باين في لندن في 2 أغسطس 1936، لوالديه إدوارد ومورييل ( ني ستراود) باين؛ ^{[ 1 ]} وكان والده موظفًا حكوميًا . ^{[ 2 ]} لم يكن باين من عائلة موسيقية، ^{[ 3 ]} وفي سن العاشرة، ذهب لزيارة أقاربه في غودالمينغ، وهناك تعرف على الموسيقى الكلاسيكية لأول مرة من خلال بث إذاعي لسمفونية برامز رقم 1. ^{[ 4 ]} وفي مقابلة مع مجلة تايم آوت عام 2013 ، استذكر أهمية تلك اللحظة ، قائلاً إنه "تأثر بشدة" و"أُسر بها تمامًا". ^{[ 4 ] [ 5 ]} وفي العام التالي، عزز تسجيلٌ أُهدي إليه لكونشيرتو تشايكوفسكي للبيانو رقم 1 اهتمامه بالموسيقى. بدأ باين التأليف الموسيقي في سن الحادية عشرة تقريبًا. ^{[ 3 ]} من عام 1947 إلى عام 1955، التحق بكلية دولويتش ^{[ 6 ]} حيث درس بشكل أساسي الأدب الكلاسيكي ، مع أنه كان يجد وقتًا لممارسة الموسيقى. ^{[ 3 ]} إلى جانب دراسته الخاصة مع ستانلي ويلسون ، عمل على متتالية أوركسترالية وسوناتا بيانو، وكان يعزف الكلارينيت بانتظام مع آلان هاكر . ^{[ 3 ]} بدأ باين استكشافًا أعمق للموسيقى الكلاسيكية الغربية، ولا سيما أعمال موتسارت وهايدن من العصر الكلاسيكي ، وأعمال الرومانسيين دفوراك وسيبليوس . ^{[ 3 ]} ومع ذلك، كانت مصادر إلهامه الرئيسية في التأليف الموسيقي هي أعمال الرومانسيين الإنجليز المتأخرين مثل إلجار وديليوس وفون ويليامز ، [ 4 ^{] [ 7 ] وهي تأثيرات} تبرز بشكل متزايد في العديد من أعماله المبكرة: سوناتا بيانو - بالإضافة إلى سوناتا سابقة - وسوناتا كلارينيت، والمتتالية متعددة الأصوات . ^{[ 3 ]}

بعد فترة وجيزة قضاها في سلاح الإشارة الملكي (1955-1957)، درس باين الموسيقى في قسم الموسيقى بجامعة دورهام، في جمعية سانت كوثبرت ، جامعة دورهام (1958-1961). ^{[ 3 ]} خلال هذه الفترة، ساهمت دراسته للتناغم الباليستري والعمل مع عالم الموسيقى بيتر إيفانز في نضجه الموسيقي. ^{[ 3 ]} مع اقتراب تخرجه، عانى من انهيار عصبي وتوقف عن التأليف الموسيقي لمدة أربع سنوات تقريبًا. ^{[ 3 ] [ 2 ]} قضى فترة توقفه بشكل أساسي كناقد موسيقي وعالم موسيقى مستقل . ^{[ 4 ]} قبل توقفه عن التأليف، في عام 1959، كان باين قد كتب أجزاءً من القصيدة السيمفونية " حدث ذات مرة" ، وعندما عاد إليها في عام 1964 تحت اسم "ليبيستود" ، بدأ يكتشف أسلوبًا شخصيًا جديدًا في التأليف. ^{[ 3 ]}

تجلّى أسلوب باين التأليفي الجديد لأول مرة بشكل كامل في قداس فينيكس لجوقة رباعية الأصوات (SATB) وآلات النفخ النحاسية، والذي بدأه عام 1965 وأنهى تأليفه عام 1969. ^{[ 3 ]} ويشير النقاد إلى أن كلمة " فينيكس " في العنوان تحمل دلالات مجازية وحرفية في آنٍ واحد، لأنها، على حد تعبير الناقد الموسيقي باري ميلينغتون ، "إحياء رمزي لطموحاته التأليفية بأسلوب جديد في التنظيم الهيكلي". ^{[ 2 ]} يتميز هذا العمل باستخدام الفواصل التوافقية لمواضيع وحركات محددة، ^{[ 3 ]} وقد أعلن باين أنه أول عمل تأليفي رئيسي له. ^{[ 1 ]} تزوج باين من مغنية السوبرانو جين مانينغ عام 1966. ^{[ 8 ]}

كانت مقطوعة "إعادة الصياغة والارتجالات" (1969)، عملها التالي، قطعة موسيقية مدتها 14 دقيقة لآلات الفيولا والكلارينيت والبيانو، تشترك في الكثير من اللغة التوافقية مع قداس فينيكس . ^{[ 3 ]} قام باين لاحقًا بتنقيح كل من قداس فينيكس ومقطوعة "إعادة الصياغة والارتجالات" في عامي 1972 و1978 على التوالي. ^{[ 8 ]} بتكليف من جوقة باخوليان في لندن، عُرضت لأول مرة عام 1970، حوّلت مقطوعته "أغنيتان بلا كلمات" لخمسة أصوات رجالية بدون مصاحبة موسيقية، التركيز من التنظيم الفاصل إلى الموسيقى القائمة على علم الأعداد . ^{[ 9 ]} عُرضت مقطوعة باين "سوناتات وريتشيركار" لأول مرة في العام التالي؛ وتضمنت هذه المقطوعة ذات التسع حركات أربع حركات جماعية كاملة وخمس حركات منفردة لآلات الفلوت والأوبوا والكلارينيت والفاجوت والهورن. ^{[ ٩ ]} في وقت لاحق من عام ١٩٧١، كتب باين مقطوعة "Paean" للبيانو المنفرد، حيث يهيمن علم الأعداد ومجموعات النغمات على توليفة من أشكال الآريا والتوكاتا . ^{[ ٩ ]} خلال عام ١٩٧٢ وأوائل عام ١٩٧٣، أوقفت عدة تكليفات تأليف موسيقي تأليفه الموسيقي. ^{[ ٩ ]} بحلول عام ١٩٧٠، انتقل باين ومانينغ إلى منزل في إزلنغتون ، حيث عاشا حتى نهاية حياتهما. ^{[ ٥ ] [ حاشية ١ ]}

في ربيع عام 1973، عاد باين إلى تأليف "ليبيستود" ، لكنه سرعان ما تركه جانبًا ليعمل على مقطوعة "ترنيمة عيد الآلام الصغيرة" الصوتية المنفردة، المقتبسة من نص مجهول المؤلف من إنجلترا في القرن الرابع عشر، ^{[ 10 ]} ولاحقًا كونشرتو الأوركسترا (1974) الذي كلف به ريتشارد برادشو وفرقة نيو لندن. ^{[ 11 ]} وكانت هذه الأخيرة أضخم أعماله حتى ذلك الحين، إذ تضمنت مقاطع ريتورنيلو ، ومثل السوناتات والريتشيركار، مقاطع منفردة آلية متناوبة. ^{[ 11 ]} وفاز باين بجائزة رادكليف عن مقطوعة صوتية أخرى من تأليف توماس هاردي ، بعنوان " النظرة الأولى إليها وما بعدها " (1975)، وهي مقطوعة صوتية منفردة لستة عشر صوتًا . ^{[ 12 ]} على الرغم من أنه كان يخطط الآن لإنهاء "ليبيستود" ، ^{[ n2 ]} فقد كُلِّف من قِبَل فرقة غريمثورب كوليري الموسيقية وإلجار هاوارث ، فكتب بدلاً من ذلك قصيدةً موسيقيةً جنائزيةً مستوحاةً من بيوولف ، بعنوان "نار على الحوت" (1975-1976)، لفرقة نحاسية. ^{[ 12 ] [ 13 ]} خلال الفترة من 1976 إلى 1979، شرع باين في تأليف أربع مقطوعات كورالية أخرى، ثلاث منها من تأليف شخصيات بريطانية: " شتاء العالم" (1976، نص ألفريد، لورد تينيسون )؛ "بحر الزجاج" (1977، نص من سفر الرؤيا )؛ "ترنيمة الصعود الصغيرة" (1977، نص منسوب إلى سينولف )؛ و "ترنيمة عيد العنصرة الصغيرة" (1977، نص إميلي برونتي ). ^{[ 8 ]} كُلِّف من قِبَل حفلات بي بي سي برومز بتأليف قصيدة " الأحجار والأماكن المنعزلة تغني" (1979)، وهي قصيدة موسيقية ذات بنية قائمة على علم الأعداد ^{[ 2 ]} وتستحضر "الساحل القاحل لغرب بريطانيا وأيرلندا". ^{[ 1 ]}

في مقطوعة "يوم في حياة ذبابة مايو " (1981)، استلهم باين لأول مرة من تأثيرات الرومانسية الإنجليزية المبكرة، ودمجها مع أسلوبه الحداثي السائد؛ ^{[ 8 ]} وقد وصفت سوزان برادشو هذا العمل بأنه "حنين مُعَدَّل". ^{[ 8 ]} بتكليف من فرقة "فايرز أوف لندن " ، وعُرضت لأول مرة في 24 سبتمبر 1981 في قاعة الملكة إليزابيث بلندن، ^{[ 14 ]} وسرعان ما أصبحت "يوم في حياة ذبابة مايو" أشهر أعمال باين حتى ذلك الحين. ^{[ 1 ]} وواصل تجديده للتقاليد الإنجليزية في عمله الأوركسترالي الرئيسي التالي، "حصاد الروح" ، والذي كان ثاني عمل يُكلف به لحفلات البرومز. ^{[ 8 ] [ 2 ]} وخلال ثمانينيات القرن العشرين، انخرط في مجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية؛ فقد كتب أعمالاً منفردة، وكورالية، وأوركسترالية، وآلات نفخ نحاسية، وموسيقى الحجرة. ^{[ 8 ]} كما شغل في ثمانينيات القرن العشرين مناصب أكاديمية مختلفة. أمضى عام 1983 أستاذاً زائراً في كلية ميلز بكاليفورنيا، ومن عام 1983 إلى 1985-1986 درّس التأليف الموسيقي في كلية لندن للموسيقى . ^{[ 8 ] [ 1 ] [ حاشية 3 ]} وخلال عام 1986، شغل أيضاً منصب أستاذ التأليف الموسيقي في معهد سيدني للموسيقى في نيو ساوث ويلز . ^{[ 8 ]} وكان من بين طلابه الملحنة إينيد لوف . ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٨٨، شارك في تأسيس فرقة "جينز مينسترلز" الموسيقية الجديدة مع مانينغ. ^{[ ٤ ]} وقد ألّف العديد من أعماله، مثل نسخ سبع أغنيات لبيتر وارلوك بعنوان " جوانب الحب والرضا" (١٩٩١)، ^{[ ١٦ ]} خصيصًا لفرقة "جينز مينسترلز". ^{[ ٤ ]} كما عزفت الفرقة موسيقى لبيرسيل ، وإلجار، وبريدج ، وجرينجر ، وويبرن ، وشونبيرج، ^{[ ٤ ]} وماكسويل ديفيز . ^{[ ٢ ]}

كان عمل باين الأوركسترالي المهم التالي، " سهم الزمن " (1990)، ثالث عمل أوركسترالي يُكلف به لصالح حفلات بي بي سي برومز. لاقت المقطوعة استحسانًا كبيرًا ^{[ 8 ]} ووصفها ميلينغتون بأنها "إحدى أروع إنجازاته". ^{[ 2 ]} العمل عبارة عن تصوير موسيقي للانفجار العظيم ، يبدأ بصمت شبه تام ويستخدم نسيجًا كثيفًا من آلات النفخ النحاسية والإيقاعية لتمثيل عظمة الموضوع. ^{[ 2 ]} عمل أوركسترالي آخر، "سيمفونيات الرياح والمطر " (1991)، كُلِّف به من قبل فرقة إنديميون وعُرض لأول مرة في العام التالي. ^{[ 17 ] [ حاشية 4 ]}

استغرق باين عدة سنوات لإنجاز مسودات سيمفونية إدوارد إلجار الثالثة غير المكتملة. ^{[ 2 ]} عندما توفي إلجار عام 1934، ترك نوتة موسيقية غير مكتملة لسيمفونية ثالثة بتكليف من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . ^{[ 19 ]} كانت آراء إلجار حول إكمال أعماله بعد وفاته غامضة: فمع أنه أعرب عن رغبته في ألا يُجري أحد أي تعديلات على المسودات، إلا أنه قال أيضًا: "إذا لم أستطع إكمال السيمفونية الثالثة، فسيكملها شخص آخر". ^{[ 20 ]} على الرغم من تردد عائلة إلجار في البداية في السماح لأي شخص باستخدام هذه المواد، إلا أنهم أدركوا أن حقوق التأليف والنشر للمسودات ستنتهي عام 2005. ^{[ 19 ]} بعد الاستماع إلى حديث باين الإذاعي عام 1995 حول أفكاره، ^{[ 1 ]} وافقت تركة الملحن على تطويره، الذي كان باين يعمل عليه منذ عام 1993، بعد أن درس المسودات منذ عام 1972. ^{[ 19 ]} كانت مسودات إلجار مجزأة؛ فقد كان يكتب غالبًا بشكل غير متسق وعشوائي، مسجلاً أفكارًا غير مترابطة جنبًا إلى جنب في 130 صفحة - 141 مسودة فردية - تركها وراءه. ^{[ 19 ]}

عُزفت نسخة باين من السيمفونية، بعنوان " إدوارد إلجار: الرسومات التخطيطية للسيمفونية رقم 3 التي وضعها أنتوني باين" ، لأول مرة في فبراير 1998 في قاعة رويال فستيفال هول بلندن، بقيادة السير أندرو ديفيس وأوركسترا بي بي سي السيمفونية . ^{[ 2 ]} لاقى العمل استحسانًا فوريًا، وسرعان ما بدأ يُعرض في المزيد من الحفلات، ليصل إجمالي عروضه إلى أكثر من 150 عرضًا خلال أربع سنوات. ^{[ 1 ]} وحتى عام 2021، سُجّلت المقطوعة ست مرات، ^{[ 2 ]} واكتسبت مكانة مرموقة ضمن أعمال إلجار . ^{[ 8 ]} أصدر باين كتابًا عام 1998 بعنوان " سيمفونية إلجار الثالثة: قصة إعادة البناء" ، تناول فيه عملية إنجازه للعمل. ^{[ 21 ]}

بينما كان باين يعمل على السيمفونية من عام 1993 إلى عام 1997، انخرط في الوقت نفسه في أعمال موسيقية بتكليف من فرق موسيقية إنجليزية مختلفة: " الموسيقى الخفية " (1992) لأوركسترا مهرجان لندن ؛ ^{[ 22 ] و} "متغيرات أوركسترالية - البذور المخفية منذ زمن طويل" (1994) لأوركسترا الحجرة الإنجليزية ؛ ^{[ 23 ]} و "منظر طبيعي خالٍ - راحة القلب" (1995) لفرقة ناش . ^{[ 24 ]} وشملت أنشطته الأخرى خلال هذه الفترة توليه منصب المدير الفني المشارك لمهرجان سبيتالفيلدز الموسيقي عام 1994 مع جوديث وير ومايكل بيركلي ، ^{[ 1 ]} وتدريس التأليف الموسيقي في جامعة غرب أستراليا خلال عام 1996. ^{[ 8 ]}

بعد نجاحه العالمي في إتمام سيمفونية إلجار الثالثة، واجه باين صعوبة في البداية في التأليف الموسيقي. ^{[ 1 ]} أوضح باين قائلاً: "كان الأمر أشبه بشعور الممثل وهو يتقمص دوره - كنت أؤدي دور إلجار بأفضل ما أستطيع. ومع ذلك، انتابني قلق شديد في النهاية من أنني لن أتمكن من العودة إلى طبيعتي. لمدة 18 شهرًا، عشت داخل هذا العمل. كان الأمر رائعًا أثناء قيامي به، لكنني فكرت: كيف يُمكنني العودة إلى كتابة أعمالي؟". ^{[ 5 ]} ألف باين سوناتا الميكرو (1997) وتكريمًا لديبوسي (1998)، وهما أول أعماله المنفردة للبيانو منذ عام 1980. ^{[ 8 ]} وجاءت عودة باين إلى التأليف الموسيقي واسع النطاق مع "رؤى ورحلات " (2002) المستوحاة من جزر سيلي ، ^{[ 1 ]} وهي مقطوعة موسيقية أوركسترالية بتكليف من حفلات البرومز، وقد لاقت استحسانًا كبيرًا. ^{[ 8 ]}

قام باين لاحقًا بتأليف نسخة من "مارش الفخامة والعظمة رقم 6" من مسودات إلجار غير المكتملة، والتي عُزفت لأول مرة بقيادة السير أندرو ديفيس في حفل موسيقي ضمن سلسلة حفلات البرومز في 2 أغسطس 2006، وهو عيد ميلاد باين السبعين. ^{[ 1 ]} من عام 2012 إلى عام 2013، شغل باين منصب زميل بروفيسور في قسم التأليف الموسيقي بجامعة إيست أنجليا . ^{[ 25 ]} فازت مقطوعته الرباعية الوترية رقم 2 (2010) بجائزة فئة موسيقى الحجرة في جوائز الملحنين البريطانيين لعام 2011. ^{[ 26 ]} كان آخر أعماله الرئيسية، " من الأرض والبحر والسماء " (2016)، عملاً موسيقيًا بتكليف من حفلات البرومز. ^{[ 1 ]} كُتبت هذه المقطوعة في فترة عيد ميلاده الثمانين، واستلهمها من أصوات حوافر الخيول، وسحب كثيفة، وفن المناظر الطبيعية للفنان آرثر ستريتون . ^{[ 1 ]}

توفي باين في 30 أبريل 2021. ^{[ 2 ]} كان يبلغ من العمر 84 عامًا، وتوفي بعد شهر من وفاة زوجته، التي يُقال إنها أثرت على صحته. ^{[ 4 ]} أشار زميله والملحن كولين ماثيوز إلى أنهما "كانا لا يفترقان في الحياة، ولا أظن أنه من المستغرب أن يلحق بها بعد فترة وجيزة". ^{[ 4 ]} لم يرزق باين ومانينغ بأطفال، ^{[ 1 ]} لكنهما تركا وراءهما ابن أخ وابنتي أخت. ^{[ 2 ]}

على الرغم من انجذاب باين في شبابه إلى العديد من الملحنين الكلاسيكيين والرومانسيين، إلا أن الرومانسية الإنجليزية المتأخرة لإلجار وديليوس وفون ويليامز كانت الأكثر تأثيرًا على أعماله. ^{[ 7 ]} وقد أدى نجاحه في إتمام سيمفونية إلجار إلى قيامه بتوزيع أعمال مختلفة للملحنين الثلاثة؛ ^{[ 1 ] [ 8 ]} وشبّه فوغان ويليامز تحديدًا بـ"عراب موسيقي". ^{[ 5 ]} وتتجلى هذه التأثيرات بوضوح في أعماله خلال فترة إقامته في دولويتش ودورهام. ^{[ 3 ] [ 27 ]} وبحلول منتصف الستينيات، بدأ باين بالانخراط بسهولة في جماليات الحداثة، باحثًا عن المحتوى الموسيقي بوسائل أكثر تحديدًا. ^{[ 3 ] [ 27 ] [ حاشية 5 ]}

كجزء من اهتمامه بالموسيقى الحديثة، تركز كل حركة من قداس فينيكس على فاصل موسيقي معين، ^{[ 3 ]} مثل النغمات الكاملة في غلوريا والثوالث الكبرى في سانكتوس . ^{[ 2 ]} كما تستخدم مقطوعة Paraphrases and Cadenzas (1969) تسميات فواصل موسيقية محددة لكل حركة، تتوافق كل منها مع حركة من القداس . ^{[ 28 ]} كان علم الأعداد من اهتمامات باين الأخرى؛ فقد بُنيت مقطوعة Paean البارعة (1971) على سلسلة من المتتاليات المستندة إلى جدول أرقام عشوائية : 7 3 4 1 1 2 5 2 1 9 5 5 7 8 4 2 3 3 4 9 9 6. ^{[ 27 ]} أما مقطوعة The Stones and Lonely Places Sing (1979) فتستخدم علم الأعداد بطريقة مختلفة؛ تُحدد النسب 3 2 7 4 1 6 5 طول الجملة الموسيقية، مما ينتج عنه جمل موسيقية من 21 مقياسًا (3×7)، و14 مقياسًا (2×7)، و49 مقياسًا (7×7)، و28 مقياسًا (7×4)، و7 مقاييس (7×1)، و42 مقياسًا (7×6)، و35 مقياسًا (7×5). ^{[ 2 ]} تشمل السمات الموسيقية الأخرى التناغمات المتباعدة والتناوب المتكرر بين الأطر الإيقاعية الصارمة والمرنة. ^{[ 8 ]}

إلى جانب الأوبرا، انخرط باين في معظم الأنواع الموسيقية التقليدية: الأعمال الأوركسترالية الضخمة، وموسيقى الفرق النحاسية، وأعمال موسيقى الحجرة، وعزف البيانو المنفرد، وعزف الآلات الوترية المنفردة، والأعمال الكورالية، ودورات الأغاني. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، فقد كان في الأساس مؤلفًا لموسيقى الحجرة، ^{[ 8 ]} والتي كُتب معظمها لفرقة جين مينسترلز، وغالبًا ما تضمنت أجزاءً غنائية خصيصًا لمانينغ. ^{[ 8 ]} ومن بين فرق موسيقى الحجرة الأخرى التي ألف لها باين مقطوعات موسيقية: فرقة باخوليان سينغرز أوف لندن، ^{[ 9 ]} وفرقة نيو لندن، ^{[ 11 ]} وفرقة فايرز أوف لندن، ^{[ 14 ]} وفرقة إنديميون، ^{[ 17 ]} وأوركسترا مهرجان لندن، ^{[ 22 ]} وأوركسترا الحجرة الإنجليزية ^{، [ 23 ]} وفرقة ناش. ^{[ 24 ]} ويؤكد برادشو أن أعمال موسيقى الحجرة هذه تُظهر بوضوح تطور باين التأليفي طوال مسيرته المهنية. ^{[ ٨ ]} على الرغم من هذه الطلبات المنتظمة، صرّح باين في عام ٢٠٠٥ أنه بعد ٣٠ عامًا كملحن، لم يتجاوز دخله السنوي ١٥٠٠٠ جنيه إسترليني في عام ٢٠٢٠. ^{[ ١ ]} واضطر إلى العمل كناقد موسيقي وباحث في علم الموسيقى إلى جانب تأليفه الموسيقي. ^{[ ٢٩ ]} وفي معرض حديثه عن ذلك، قال باين: "مع ذلك، أنت تفعل ذلك بدافع الحب، أليس كذلك؟". ^{[ ١ ]}

لم يكن باين ملحنًا بارزًا في التيار السائد للموسيقى الكلاسيكية المعاصرة ، ويعود ذلك جزئيًا إلى مزجه بين عالمي الرومانسية الإنجليزية والحداثة. ^{[ 1 ]} وقد عبّر باين عن ذلك، مستذكرًا فوزه بجائزة أفضل ملحن بريطاني من راديو 3 عام 2003، قائلاً: "لقد ذُهلتُ تمامًا... لأنني من أولئك الملحنين الذين لا يفوزون بجوائز أبدًا." ^{[ 1 ]} وفي هذا السياق، وصف مايكل وايت من صحيفة الإندبندنت باين بأنه "شخصية هادئة لكنها متأملة في الموسيقى البريطانية، لطالما بدت لي بمثابة مرساة للعقلانية، مؤكدةً استمرار القيم الراسخة." ^{[ 30 ]}

قدّم باين إسهاماتٍ جليلةً في كلٍّ من ذخيرة الأوركسترا والكورال/الغناء: فقد لاقت أعماله الأوركسترالية " سهم الزمن " (1990) و "رؤى ورحلات " (2002) استحسانًا كبيرًا، وكان غزير الإنتاج في تأليف دورات الأغاني. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، يبقى باين معروفًا في المقام الأول كمؤلف موسيقى الحجرة ؛ ^{[ 8 ]} واشتهر بعمله في موسيقى الحجرة " يوم في حياة ذبابة مايو" (1981) قبل إتمامه أعماله مع إلجار عام 1997. ^{[ 1 ]} وعلى الرغم من أنه طوّر أسلوبًا فريدًا للغاية، إلا أن صحيفة التلغراف تؤكد أن إرث باين "يهيمن عليه حتمًا" عمله مع إلجار. ^{[ 1 ]}

في حفلات البرومز التي أقيمت في 13 أغسطس 2021، عزفت أوركسترا بي بي سي السيمفونية مقطوعة " Spring's Shining Wake" لباين كتحية تذكارية. ^{[ 31 ] [ 32 ]}