كولي سيبر

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

كان كولي سيبر (6 نوفمبر 1671 - 11 ديسمبر 1757 [ 1 ] ) ممثلاً ومديراً مسرحياً وكاتباً مسرحياً وشاعراً حائزاً على لقب شاعر البلاط الإنجليزي . يصف كتابه "اعتذار عن حياة كولي سيبر" (1740) حياته بأسلوب شخصي وقصصي، بل ومتشعب. كتب 25 مسرحية لفرقته الخاصة في مسرح دروري لين ، نصفها مقتبس من مصادر مختلفة، مما دفع روبرت لوي وألكسندر بوب ، وغيرهما، إلى انتقاد "تشويهه البائس" لأعمال " موليير المصلوب وشكسبير التعيس ".

كان يعتبر نفسه ممثلاً في المقام الأول، وحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا في أدوار الشخصيات الكوميدية المتأنقة، بينما كان مثابرًا في أدواره التراجيدية، لكنه تعرض للكثير من السخرية. لم ترق شخصية سيبر الجريئة والمنفتحة لمعاصريه، وكثيرًا ما اتُهم بتقديم عروض مسرحية مبتذلة، وممارسة أساليب تجارية مشبوهة، وانتهازية اجتماعية وسياسية يُعتقد أنها أهلته للفوز بلقب الشاعر المُلهم على حساب شعراء أفضل منه بكثير. وصل إلى شهرة مخزية عندما أصبح الهدف الرئيسي، بل الشخصية الرئيسية، في قصيدة ألكسندر بوب الساخرة " الدنكية" .

استُهزئ بأعمال سيبر الشعرية في عصره، ولم يُذكر منها إلا ضعفها. تكمن أهميته في تاريخ المسرح البريطاني في كونه أحد أوائل الممثلين الذين عملوا كمديرين في المسرح، وفي أهمية اثنتين من مسرحياته الكوميدية كوثائق تعكس تطور الذوق والأيديولوجيا في أوائل القرن الثامن عشر، وفي قيمة سيرته الذاتية كمصدر تاريخي.

حياة

وُلد سيبر في شارع ساوثهامبتون ، في بلومزبري ، لندن. [ 2 ] كان الابن الأكبر لكايوس غابرييل سيبر ، النحات المرموق ذي الأصل الدنماركي. أما والدته، جين كولي، فكانت تنتمي إلى عائلة نبيلة من غلاستون ، روتلاند . [ 3 ] تلقى تعليمه في مدرسة الملك، غرانثام ، من عام 1682 حتى بلغ السادسة عشرة من عمره، لكنه لم يوفق في الحصول على مقعد في كلية وينشستر ، التي أسسها سلفه من جهة الأم، ويليام أوف ويكهام . [ 4 ] في عام 1688، انضم إلى خدمة راعي والده، اللورد ديفونشاير ، الذي كان من أبرز داعمي الثورة المجيدة . [ 5 ] بعد الثورة، وفي ظلّ فراغه في لندن، انجذب إلى المسرح، وفي عام 1690 بدأ العمل كممثل في فرقة توماس بيترتون المتحدة في مسرح دروري لين . "فقير، على خلاف مع والديه، ودخل عالم المسرح في وقت كان فيه الممثلون يفقدون نفوذهم لصالح رجال الأعمال والمديرين"، في 6 مايو 1693 تزوج سيبر من كاثرين شور ، ابنة ماتياس شور، عازف البوق الملكي، على الرغم من آفاقه الضعيفة ووظيفته غير الآمنة والدنيا اجتماعياً. [ 6 ]

تمثال نصفي من الجص المطلي، من تصميم كولي سيبر، حوالي عام 1740، المعرض الوطني للصور، لندن

أنجب سيبر وكاثرين اثني عشر طفلاً بين عامي 1694 و1713. توفي ستة منهم في سن الرضاعة، ولم يحظَ معظم الأطفال الباقين على قيد الحياة بنصيب وافر في وصيته. تزوجت كاثرين، الابنة الكبرى الباقية، من الكولونيل جيمس براون، ويبدو أنها كانت الابنة المخلصة التي اعتنت بسيبر في شيخوخته بعد وفاة زوجته عام 1734. وقد نالت عند وفاته معظم ثروته. أما ابنتاه الأوسطتان، آن وإليزابيث، فقد اتجهتا إلى التجارة. امتلكت آن متجرًا لبيع السلع والأطعمة الفاخرة، وتزوجت من جون بولتبي. بينما امتلكت إليزابيث مطعمًا بالقرب من غرايز إن ، وتزوجت أولًا من داوسون بريت، ثم من جوزيف ماربلز (بعد وفاة بريت). [ 7 ] أما ابنه الوحيد الذي بلغ سن الرشد، ثيوفيلوس ، فقد أصبح ممثلاً في مسرح دروري لين، وكان مصدر إحراج لوالده بسبب حياته الخاصة المثيرة للجدل. [ ٨ ] توفي ابنه الآخر الذي نجا من الطفولة، جيمس، في عام ١٧١٧ أو بعده، قبل بلوغه سن الرشد. [ ٩ ] سارت شارلوت، الابنة الصغرى لكولي، على خطى والدها في مجال المسرح، لكنها اختلفت معه ومع أختها كاثرين، فقاطعتها العائلة. [ ١٠ ]

بعد بداية غير موفقة كممثل، أصبح سيبر في نهاية المطاف كوميديًا شهيرًا، وكتب واقتبس العديد من المسرحيات، وارتقى ليصبح أحد رجال الأعمال والمديرين الذين اكتسبوا نفوذًا جديدًا. تولى إدارة مسرح دروري لين عام 1710، واتخذ نهجًا تجاريًا بحتًا، وإن لم يكن ناجحًا فنيًا، في عمله. في عام 1730، عُيّن شاعرًا للبلاط ، وهو تعيين أثار استهجانًا واسع النطاق، لا سيما من ألكسندر بوب وغيره من الساخرين المحافظين . خارج المسرح، كان مقامرًا شغوفًا، وكان أحد المستثمرين في شركة بحر الجنوب . [ 11 ]

في العقدين الأخيرين من حياته، ظلّ سيبر شخصيةً بارزةً في المجتمع، وكان يقضي فصل الصيف في منتجعات العصر الجورجي مثل تونبريدج ويلز وسكاربورو وباث . [ 12 ] كانت تربطه علاقة صداقة بالكاتب صموئيل ريتشاردسون ، والممثلة مارغريت ووفينغتون ، والكاتبة والشاعرة ليتيسيا بيلكينغتون . [ 13 ] في عام 1745 ، عن عمر يناهز 73 عامًا ، ظهر للمرة الأخيرة على خشبة المسرح بدور باندولف في مسرحيته " الطغيان البابوي في عهد الملك جون "، التي وصفها بأنها "غير ناجحة عن جدارة" . [ 14 ] في عام 1750، أُصيب بمرض خطير، ورشّح صديقه وتلميذه هنري جونز ليكون شاعر البلاط التالي. [ 15 ] تعافى سيبر، واختفى جونز عن الأنظار. [ 16 ] توفي سيبر فجأة في منزله في ساحة بيركلي بلندن في ديسمبر 1757، تاركًا وصايا مالية صغيرة لأربعة من أبنائه الخمسة الباقين على قيد الحياة، ألف جنيه إسترليني لكل منهم (ما يعادل حوالي 180 ألف جنيه إسترليني في عام 2011 [ 17 ] ) لحفيدتيه جين وإليزابيث (ابنتي ثيوفيلوس)، وباقي تركته لابنته الكبرى كاثرين. [ 18 ] دُفن في 18 ديسمبر، على الأرجح في كنيسة غروفينور في شارع ساوث أودلي. [ 9 ] [ 19 ]

سيرة ذاتية

كُتب على صفحة عنوان كتاب: "اعتذار عن حياة السيد كولي سيبر، الممثل الكوميدي"
صفحة عنوان اعتذار سيبر

كانت سيرة سيبر الذاتية المفعمة بالحيوية، "اعتذار عن حياة كولي سيبر، الممثل الكوميدي " (1740)، مليئة بالثرثرة، والسرد القصصي، والغرور، وأحيانًا غير دقيقة. [ 20 ] في ذلك الوقت، كانت كلمة "اعتذار" تعني " أبولوجيا " ، أي بيانًا للدفاع عن أفعال المرء بدلًا من التعبير عن الندم على ارتكابها.

يتجاهل النص زوجته وعائلته تقريبًا، لكن سيبر كتب بتفصيل عن تجربته في المسرح، وخاصة سنواته الأولى كممثل شاب في مسرح دروري لين في تسعينيات القرن السابع عشر، مقدمًا سردًا حيًا للمنافسات الشرسة بين فرق المسرح والمكائد التي سادت آنذاك، فضلًا عن تقديمه صورًا شخصية للممثلين الذين عرفهم. يُعدّ كتاب " الاعتذار" متغطرسًا ومُغرضًا، كما أشار معاصروه والمعلقون اللاحقون، ولكنه في الوقت نفسه بمثابة ردّ سيبر على أشد منتقديه، ولا سيما بوب. [ 21 ] بالنسبة للجزء الأول من مسيرة سيبر المهنية، فإن الكتاب غير موثوق به من حيث التسلسل الزمني والحقائق الثابتة الأخرى، وهو أمر مفهوم، نظرًا لأنه كُتب بعد خمسين عامًا من الأحداث، على ما يبدو دون الاستعانة بمذكرات أو ملاحظات. ومع ذلك، فهو مصدر لا يُقدّر بثمن لجميع جوانب المسرح في لندن في أوائل القرن الثامن عشر، والتي تُعدّ الوثائق المتعلقة بها شحيحة. [ 22 ] لأنه عمل مع العديد من الممثلين من الأيام الأولى لمسرح عصر النهضة ، مثل توماس بيترتون وإليزابيث باري في نهاية حياتهم المهنية، وعاش ليرى ديفيد جاريك يؤدي، فهو بمثابة جسر بين أساليب الأداء المتكلفة السابقة والأساليب الأكثر طبيعية اللاحقة.

كان كتاب "الاعتذار" عملاً رائجاً وحقق لسيبر عائداً مجزياً. [ 23 ] أثار غروره غضب بعض معاصريه، ولا سيما بوب، لكن حتى صموئيل جونسون، المعروف بنقده اللاذع ، أقرّ بأنه "ممتع للغاية ومتقن الصنع". [ 24 ] صدرت منه أربع طبعات خلال حياته، وأكثر بعد وفاته، ووجدته أجيال من القراء قراءة مسلية وجذابة، تُظهر مؤلفاً "راضياً دائماً عن رأيه، متفوقاً على الجميع؛ مفعماً بالحيوية، جامعاً بين اكتفاء الشباب وثرثرة الشيوخ". [ 25 ]

ممثل

ممثلة إنجليزية جميلة من القرن الثامن عشر، بشعر قصير مموج وعيون ثقيلة الجفون، وفستانها يكشف الكثير من منطقة الصدر.
كان لدى سيبر "احتمال حزين بأن يلعب دور الحبيب مع" الممثلة الرئيسية السيدة بريسجيردل .

بدأ سيبر مسيرته المهنية كممثل في مسرح دروري لين عام 1690، ولم يحقق نجاحًا يُذكر لعدة سنوات. [ 26 ] كتب في سيرته الذاتية بعد نصف قرن: "أول ما يخطر ببال الممثل الشاب هو أن يكون بطلًا. في هذا الطموح، سرعان ما أُحبطتُ بسبب ضعف صوتي، بالإضافة إلى كوني شخصًا نحيلًا قليل الخبرة  ... ذو بشرة شاحبة كئيبة. في ظل هذه المعوقات، لم يكن لدي سوى أمل ضئيل في تجسيد دور الحبيب مع السيدة بريسجيردل ، وهو الدور الذي كنتُ أتمنى أن يُرشحني له شبابي يومًا ما." [ 27 ] في ذلك الوقت، كان مسرح لندن يعاني من ركود نسبي بعد أمجاد فترة عودة الملكية المبكرة . اندمجت فرقتا الملك والدوق لتشكيل احتكار ، مما وضع الممثلين في موقف تفاوضي ضعيف ، وجعلهم تحت رحمة المدير المتسلط كريستوفر ريتش . [ 28 ] عندما ثار كبار الممثلين وأسسوا فرقة تعاونية خاصة بهم عام 1695، بقي سيبر - "بحكمة"، كما ورد في قاموس السير الذاتية للممثلين - مع ما تبقى من الفرقة القديمة، "حيث كانت المنافسة أقل حدة". [ 29 ] بعد خمس سنوات، لم يحقق نجاحًا يُذكر في مهنته، ولم تُسند إليه أدوار بطولية أو مشاهد رومانسية. مع ذلك، أدى عودة التنافس بين الفرقتين إلى طلب مفاجئ على مسرحيات جديدة، فانتهز سيبر هذه الفرصة لإطلاق مسيرته المهنية بكتابة مسرحية كوميدية بدور كبير ومبهرج يؤديه بنفسه. [ 30 ] حقق نجاحًا مزدوجًا: فقد لاقت مسرحيته الكوميدية " آخر نوبة حب، أو الأحمق في الموضة " (1696) نجاحًا باهرًا، وأمتع أداؤه الجريء لشخصية السير نوفيلتي فاشن ، المتأنق على الطريقة الفرنسية ("شخص مغرور يحب أن يكون الأول في كل مظاهر التأنق" [ 31 ] )، الجماهير. وبرز اسمه ككاتب مسرحي وممثل كوميدي. [ 32 ]

مشهد داخلي لشاب من عائلة سيبر يرتدي ملابس فاخرة من القرن السابع عشر، مطرزة بشكل غني، ويرتدي شعرًا مستعارًا كاملًا، ويمسك بيده اليمنى كمية صغيرة من التبغ بين الإبهام والسبابة، بينما يحمل علبة التبغ والمنديل في يده اليسرى.
يؤدي كولي سيبر دور اللورد فوبينجتون في الكوميديا ​​التي تدور أحداثها في عصر النهضة للمخرج جون فانبروغ بعنوان "الانتكاسة".

في أواخر حياته، عندما أصبح لسيبير الكلمة الأخيرة في اختيار الممثلين في مسرح دروري لين، كتب، أو بالأحرى جمع، عدة مآسي صُممت خصيصًا لتناسب رغبته الدائمة في تجسيد دور "البطل". مع ذلك، لم تُرضِ عروضه لهذه الأدوار الجمهور، الذي كان يتوق لرؤيته في أدوار نمطية، كشخصية متكلفة ومتصنعة، تتناسب مع سمعته الخاصة كرجل مغرور، وأسلوبه التمثيلي المبالغ فيه والمتكلف، وعادته في الارتجال. وظل دوره الأشهر طوال مسيرته الفنية هو دور اللورد فوبينغتون في مسرحية "الانتكاسة" ، وهي تكملة لمسرحية سيبير " نوبة الحب الأخيرة" التي كتبها جون فانبروغ ، والتي عُرضت لأول مرة عام 1696، حيث أعاد سيبير تقديم دوره كـ"سير نوفيلتي فاشن" في هيئة اللورد فوبينغتون النبيلة حديثًا. [ 9 ] يذكر بوب ابتهاج الجمهور الذي استقبل سيبر، ذو البنية النحيلة، وهو يرتدي شعر اللورد فوبينغتون المستعار الضخم، والذي كان يُحمل على خشبة المسرح في محفة خاصة به . ويُقال إن فانبروغ كتب دور اللورد فوبينغتون عمدًا "ليتناسب مع غرابة أسلوب سيبر التمثيلي". [ 9 ]

ممثل شاب - يرتدي رداءً أحمر اللون مُطرزًا بفرو القاقم فوق سترة خضراء وجوارب محشوة، مع جوارب بيضاء، وقلادة ذهبية تتدلى من شريط أزرق حول رقبته المُزينة بالكشكشة - يسقط بشكلٍ درامي على الأريكة في خيمة من ستائر حمراء ذات شرابات ذهبية. في الداخل، في الخلفية، يتدلى مصباح يُضيء لوحةً تُصوّر عملية الصلب؛ وفي الأمام، سقط ستارة من الحرير الأزرق على الأرض. درعه الملقى على يمينه (يسار المشاهد)، وفوقه تظهر الجبال خلف الخيمة في الأفق.
لقد كسر أداء ديفيد جاريك الواقعي والمبتكر لشخصية ريتشارد الثالث تقاليد الميلودراما التي اشتهر بها سيبر.

مع ذلك، قوبلت جهوده المأساوية بسخرية مستمرة من معاصريه: فعندما جسّد سيبر دور ريتشارد الثالث في مشهد حميمي مع الليدي آن، كتبت صحيفة "غراب ستريت جورنال" : "يبدو كالنشّال، بهزّ كتفيه وتجهماته، يطمع في محفظتها أكثر من قلبها". [ 33 ] كان سيبر على خشبة المسرح في كل عام باستثناء عامين (1727 و1731) بين ظهوره الأول عام 1690 وتقاعده عام 1732، حيث أدّى أكثر من 100 دور [ 9 ] في ما يقرب من 3000 عرض موثّق. [ 34 ] بعد أن باع حصته في مسرح دروري لين عام 1733 وأصبح رجلاً ثرياً في الستينيات من عمره، عاد إلى المسرح بين الحين والآخر ليؤدي أدوار الرجل الأنيق الكلاسيكي في كوميديا ​​عصر النهضة، والتي نال استحسان الجمهور. كانت أدواره في شخصيات اللورد فوبينغتون في مسرحية "الانتكاسة " لفانبروغ ، والسير كورتلي نايس في مسرحية " السير كورتلي نايس " لجون كراون ، والسير فوبلينغ فلاتر في مسرحية " رجل الموضة " لجورج إيثيريدج، أسطورية. وصفه الناقد جون هيل في كتابه " الممثل، أو رسالة في فن التمثيل" الصادر عام 1775 ، بأنه "أفضل من جسّد شخصية اللورد فوبينغتون على الإطلاق، وكان في الواقع (مع كل الاحترام والتقدير لمن يحبه) متغطرسًا بعض الشيء". [ 35 ] كانت هذه الأدوار الكوميدية تحديدًا هي التي كان فيها تصنّع سيبر وأسلوبه مرغوبًا. في عامي 1738-1739، لعب دور شالو في مسرحية هنري الرابع، الجزء الثاني لشكسبير ، وحظي بإشادة النقاد، [ 36 ] لكن أداءه لشخصية ريتشارد الثالث (في نسخته الخاصة من المسرحية) لم يلقَ استحسانًا. [ 37 ] في منتصف المسرحية، همس لزميله الممثل بنيامين فيكتور أنه يريد العودة إلى المنزل، ربما لإدراكه أنه أصبح كبيرًا في السن على الدور ومتطلباته البدنية. [ 38 ] كما أدى سيبر أدوارًا تراجيدية في مسرحيات لشكسبير، وبن جونسون ، وجون درايدن، وغيرهم، لكن بنجاح أقل. وبحلول نهاية مسيرته التمثيلية، كان الجمهور مفتونًا بالأداء الطبيعي المبتكر للنجم الصاعد ديفيد جاريك، الذي ظهر لأول مرة في لندن بدور البطولة في إنتاج لمسرحية ريتشارد الثالث المقتبسة عن سيبر عام 1741. وعاد إلى المسرح للمرة الأخيرة عام 1745 بدور الكاردينال باندولف في مسرحيته " الطغيان البابوي في عهد الملك جون" . [ 9 ] [ 39 ]

الكاتب المسرحي

نوبة الحب الأخيرة

صفحة العنوان مكتوب عليها: "نوبة الحب الأخيرة؛ أو الأحمق في الفستان. كوميديا. كما عُرضت في المسرح الملكي من قِبل خدام جلالته. تأليف سي. سيبر"
نوبة الحب الأخيرة ، نُشرت عام 1696

تُعدّ مسرحية سيبر الكوميدية " آخر نوبة حب " (1696) نذيرًا مبكرًا لتحوّلٍ هائل في ذائقة الجمهور، بعيدًا عن النزعة الفكرية والصراحة الجنسية التي اتسمت بها كوميديا ​​عصر الاستعادة، ونحو اليقينيات المحافظة وردود الفعل السلبية تجاه الأدوار الجندرية التي اتسمت بها الكوميديا ​​النموذجية أو العاطفية. [ 40 ] ووفقًا لبول بارنيل، تُجسّد "آخر نوبة حب" انتهازية سيبر في لحظةٍ زمنيةٍ سبقت ترسيخ هذا التغيير: فدون أن يخشى التناقض الذاتي، وضع في مسرحيته الأولى ما يُرضي جميع الأذواق، جامعًا بين الصراحة القديمة والوعظ الجديد. [ 41 ]

تدور أحداث مسرحية " آخر نوبة حب" حول احتفاءٍ بقدرة المرأة الصالحة، أماندا، على إصلاح زوجها المستهتر، لوفليس، من خلال صبرها الرقيق وحيلةٍ جريئة في الفراش. تتنكر أماندا في زيّ عاهرة وتغوي لوفليس دون أن يُكشف أمره، ثم تواجهه بحجةٍ منطقية. فبما أنه استمتع بالليلة معها ظنًا منه أنها غريبة، فإن الزوجة قد تكون بارعة في الفراش كعشيقةٍ محرمة. يقتنع لوفليس ويُصاب بالذهول، وتتوالى بعدها سلسلةٌ من المشاهد المؤثرة من الركوع والنهوض والسجود المتبادل، نابعةٌ من ندم لوفليس وبلاغة أماندا الخاضعة. ويُقال إن جمهور العرض الأول بكى في هذا المشهد الحاسم. [ 42 ] حققت المسرحية نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وأصبحت حديث المدينة لفترةٍ من الزمن، سواءً من الناحية الإيجابية أو السلبية. [ 43 ] اعتبره بعض المعاصرين مؤثراً ومسلياً، بينما اعتبره آخرون عملاً عاطفياً مثيراً للدموع، يتخلله بشكل غير متناسق نكات كوميدية جنسية صريحة من عصر الاستعادة ومشاهد غرفة نوم شبه عارية.

تُقرأ مسرحية "آخر نوبة حب" اليوم بشكل أساسي لفهم مسرحية "الانتكاسة " لفانبروغ ، والتي ظلت، على النقيض من ذلك، من الأعمال المسرحية المفضلة. غالبًا ما يؤيد الباحثون المعاصرون الانتقادات التي وُجهت إلى " آخر نوبة حب" منذ المسرحية الأولى، وهي أنها مزيج تجاري واضح من مشاهد جنسية ومصالحات عاطفية مطولة. [ 44 ] أُنتجت مسرحية سيبر الكوميدية اللاحقة " ذكاء المرأة " (1697) في ظروف متسرعة وغير مواتية، ولم يكن لها موضوع واضح؛ [ 45 ] حتى أن سيبر، الذي لم يكن يخجل عادةً من أي من مسرحياته، حذف اسمها من مسرحية "الاعتذار" . [ 46 ] تبعتها المأساة "زركسيس" ( 1699) التي لم تحقق النجاح نفسه. [ 47 ] أعاد سيبر استخدام أجزاء من " ذكاء المرأة" في مسرحية " فتى المدرسة " (1702). [ 48 ]

ريتشارد الثالث

ربما كان فشل مسرحيتيه السابقتين أحد الأسباب التي دفعت سيبر إلى تقديم عمله التالي، وهو اقتباس مسرحية ريتشارد الثالث لشكسبير . [ 49 ] لم تصمد اقتباسات سيبر ولا مسرحياته الأصلية أمام اختبار الزمن، ونادرًا ما عُرضت أو أُعيد طبع أي منها بعد أوائل القرن الثامن عشر، إلا أن اقتباسه الشهير لريتشارد الثالث ظل النسخة المسرحية القياسية لمدة 150 عامًا. [ 50 ] كتب الممثل الأمريكي جورج بيريل في سبعينيات القرن التاسع عشر أن ريتشارد الثالث كان:

مزيجٌ مُشوَّهٌ من تأليف كولي سيبر، الذي قام بتعديل النسخة الأصلية وتغييرها، وأضاف إليها خطاباتٍ من أربع أو خمس مسرحيات أخرى لشكسبير، وعدة خطاباتٍ رائعةٍ من تأليفه. الخطاب الموجه إلى باكنغهام: "أقول لك، لأنني رأيتُ مؤخرًا عنكبوتين يزحفان على آمالي المهزوزة" - والعبارة الشهيرة "اقطعوا رأسه! هذا ما حدث لباكنغهام!" - والخاتمة التي تنتهي بـ "يا ضميري، ابتعد! لقد عاد ريتشارد إلى طبيعته!" - وغيرها من العبارات القوية والمؤثرة، كتبها سيبر، الذي، مع كل الاحترام الواجب لـ"الشاعر العظيم"، حسّن النص الأصلي لأغراض التمثيل. [ 51 ]

بعد ريتشارد الثالث، جاء اقتباس آخر، وهو الكوميديا ​​"الحب يصنع رجلاً" ، التي تم بناؤها بدمج مسرحيتين لجون فليتشر : "الأخ الأكبر" و "عادة البلد" . [ 52 ] ويبدو أن نجاح المسرحيتين قد أعاد ثقة سيبر بنفسه، فعاد إلى الكتابة الأصلية. [ 53 ]

الزوج المهمل

مشهد داخلي لرجل مسن وامرأة شابة يجلسان بجانب بعضهما البعض نائمين، بينما تغطي المرأة المسنة رأس الرجل.
تصرفات زوجية رائعة في قصة الزوج المهمل : تجد السيدة إيزي زوجها نائماً مع الخادمة فتضع وشاحها على رأسه حتى لا يصاب بالبرد، ولكن ليعرف أنها رأته.

تُعتبر مسرحية "الزوج المهمل " (1704)، التي تُعدّ عمومًا أفضل مسرحيات سيبر، [ 54 ] مثالًا آخر على استعادة الزوج الخائن بفضل حنكة الزوجة الفائقة، وهذه المرة بأسلوب أكثر رقيًا وألفة. فالسير تشارلز إيزي، ذو الشخصية الهادئة، يخون زوجته باستمرار، ويغوي سيدات الطبقة الراقية وخادماته بسحره الآسر. وتأتي نقطة التحول في الأحداث، والمعروفة باسم "مشهد شتاينكيرك"، عندما تجده زوجته نائمًا مع خادمة على كرسي، "وهو أقرب ما يكون إلى الخيانة الزوجية الحقيقية التي يمكن تقديمها على مسرح القرن الثامن عشر". [ 55 ] وقد سقطت باروكته ، في إشارة واضحة إلى العلاقة الحميمة والانفلات، مما يتيح للسيدة إيزي فرصة إظهار حنانها . بينما تُناجي نفسها عن مدى حزنها لو أصيب بالبرد، "تنزع وشاحًا من رقبتها وتضعه برفق على رأسه" (الفصل السادس، المشهد 21). (كان "الوشاح" عبارة عن طوق أو وشاح من الدانتيل يُربط بشكل فضفاض، سُمي بهذا الاسم نسبةً إلى طريقة ارتداء الضباط لربطات العنق في معركة ستينكيرك عام 1692). تتسلل بعيدًا، فيستيقظ السير تشارلز، ويلاحظ الوشاح على رأسه، ويتعجب من أن زوجته لم توقظه وتُثير ضجة، ويدرك كم هي رائعة. ثم ينتقل المشهد إلى مشهد مصالحة أكثر هدوءًا ورقيًا من ذلك المشهد في " نوبة الحب الأخيرة" ، دون ركوع أو نهوض، حيث تنكمش الليدي إيزي برقة أنثوية أمام المواضيع الفظة التي طرحتها أماندا دون تردد. وقد حلل بول بارنيل الطبيعة التلاعبية لكلمات الليدي إيزي في هذا الحوار، موضحًا كيف أنها موجهة نحو هدف الشخصية العاطفية المتمثل في "الرضا الذاتي المُفرط". [ 55 ]

حققت مسرحية "الزوج المهمل" نجاحًا باهرًا على خشبة المسرح، وظلت تُعرض ضمن العروض المسرحية طوال القرن الثامن عشر. ورغم أنها انضمت اليوم إلى مسرحية " نوبة الحب الأخيرة" كعملٍ منسيّ، إلا أنها حافظت على سمعة نقدية مرموقة حتى القرن العشرين، حيث أصبحت موضوع نقاش جاد باعتبارها مثالًا مثيرًا للاهتمام على التفكير المزدوج، [ 55 ] وباعتبارها ذات بُعد أخلاقي أو عاطفي عميق. [ 56 ] في عام 1929، وصف الناقد المعروف إف دبليو بيتسون الجانب النفسي للمسرحية بأنه "ناضج"، و"معقول"، و"دقيق"، و"طبيعي"، و"مؤثر". [ 57 ]

ألعاب أخرى

تُعدّ رواية "الرهان الأخير للسيدة " (1707) ردًا لاذعًا على منتقدي صبر السيدة إيزي الزوجي في رواية "الزوج المهمل" . وقد قوبلت الرواية بفتور، وتكمن أهميتها في اللمحة التي يقدمها مقدمتها عن ردود الفعل الغاضبة تجاه "الزوج المهمل" ، والتي لولاها لما عرفنا عنها شيئًا (إذ أن جميع المراجعات المعاصرة المنشورة لرواية "الزوج المهمل" تُقرّ برسالتها وتؤيدها). يقول سيبر ساخرًا في المقدمة إن البعض يعتقدون أن السيدة إيزي كان عليها أن تخنق زوجها بسيفها.

ومع ذلك، لا يزال هناك من يلومون المسرحية، مصدومين من هدوئها، وكأنهم يقولون: إن ثمن الزوج الممل كان باهظًا جدًا، لو أنه خُنق وهو نائم، فمن ذا الذي سيؤذيكِ؟ عندما تُستفزين هكذا، كان الانتقام فضيلة.

العديد من مسرحيات سيبر، المذكورة أدناه، جُمعت على عجل من اقتباسات. قال ألكسندر بوب إن اقتباسات سيبر الجذرية ومسرحياته المُرقعة مسروقة من "موليير المصلوب" و"شكسبير التعيس". [ 58 ] فمسرحية "الفارس المزدوج " (1707) مُقتبسة من مسرحيتي " الزوجة المُصلحة" و "يوم زيارة السيدة" لبيرنابي، ومسرحية " الحب في مغامرة " لسنتليفر . [ 59 ] وبحسب ليونارد آر إن آشلي، فقد استغل سيبر "ما استطاع استخدامه من هذه الأعمال الفاشلة القديمة" ليُخرج "مزيجًا مقبولًا من بقايا غير واعدة". [ 60 ] أما مسرحية " العشاق الكوميديون " (1707) فمُقتبسة من مسرحية " الزواج على الموضة " لدرايدن . [ 61 ] ومسرحية "المُنافسون الحمقى " (1709) مُقتبسة من مسرحية " الذكاء في استخدام أسلحة متعددة" لفليتشر . [ 62 ] أعاد كتابة مسرحية "لو سيد" لكورني بنهاية سعيدة بعنوان "خيمينا" عام 1712. [ 63 ] كانت مسرحية "الزوج المستفز " (1728) عبارة عن جزء غير مكتمل لجون فانبروغ، أعاد سيبر صياغته وأكمله محققًا نجاحًا تجاريًا كبيرًا. [ 64 ]

مسرحية "غير المحلف " (1717) مقتبسة من مسرحية "تارتوف" لموليير ، وتُصوّر جاسوسًا بابويًا كشخصية شريرة. كُتبت بعد عامين فقط من انتفاضة اليعاقبة عام 1715 ، وكانت عملًا دعائيًا واضحًا موجهًا ضد الكاثوليك. [ 65 ] أما مسرحية "الرفض" (1721) فمقتبسة من مسرحية " النساء العارفات" لموليير . [ 66 ] وكانت مسرحية سيبر الأخيرة، " الطغيان البابوي في عهد الملك جون "، "تشويهًا بائسًا لمسرحية شكسبير " الملك جون ". [ 67 ] وبسبب طابعها السياسي المُفرط، أثارت المسرحية موجة سخرية عارمة خلال بروفات عام 1736، ما دفع سيبر إلى سحبها. وخلال انتفاضة اليعاقبة عام 1745 ، عندما عادت الأمة إلى الخوف من مُدّعٍ بابوي ، عُرضت المسرحية أخيرًا، وقُبلت هذه المرة لأسباب وطنية. [ 68 ]

مدير

ورقة إعلانية لعرض مسرحية كوميدية في مسرح رويال، دروري لين، مكتوب عليها: "لصالح السيدة سوندرز // من قِبل فرقة جلالة الملك الكوميدية. // في // مسرح رويال // في دروري لين: // يوم الاثنين الموافق 14 أبريل، // سيتم تقديم، // مسرحية كوميدية بعنوان، // تحكم بزوجة، واحصل على زوجة. // مع فقرات غنائية وراقصة، // كما هو موضح في البرنامج الرئيسي. // تبدأ في تمام الساعة السادسة مساءً // (سطران آخران من النص غير مقروءين في الغالب) [بأمر من جلالته؟]، يُمنع دخول أي شخص خلف // ... [...العودة] بعد ...
برنامج مسرحية دروري لين، 1725

تُعدّ مسيرة سيبر كممثل ومدير مسرحي مهمة في تاريخ المسرح البريطاني، إذ كان من أوائل الممثلين الذين شغلوا مناصب إدارية في سلسلة طويلة ومميزة، ضمت أسماءً لامعة مثل غاريك وهنري إيرفينغ وهيربرت بيربوم تري . بدأ سيبر مسيرته كممثل في مسرح دروري لين، ثم مستشارًا للمدير كريستوفر ريتش، [ 69 ] وعمل بجدٍّ حتى وصل إلى منصبٍ يمكّنه من تولي إدارة الفرقة، حيث اصطحب معه العديد من ممثليها - بمن فيهم توماس دوغيت وروبرت ويلكس وآن أولدفيلد - لتشكيل فرقة جديدة في مسرح كوينز في هاي ماركت . أزاح الممثلون الثلاثة الملاك السابقين في سلسلة من المناورات المطولة والمعقدة، ولكن بعد إلغاء براءة اختراع ريتش ، تمكن سيبر ودوجيت وويلكس من شراء الشركة بالكامل والعودة إلى المسرح الملكي بحلول عام 1711. بعد بضع سنوات مضطربة من صراع السلطة بين دوجيت الحكيم وويلكس المبذر، استُبدل دوجيت بالممثل الصاعد بارتون بوث ، وأصبح سيبر عمليًا المدير الوحيد لمسرح دروري لين. [ 70 ] وضع سيبر نموذجًا لسلسلة من الممثلين الأكثر جاذبية ونجاحًا الذين خلفوه في هذا الجمع بين الأدوار. لاحقًا، بنى غاريك، الذي عاصره تقريبًا، بالإضافة إلى الممثلين والمديرين في القرن التاسع عشر إيرفينغ وتري، مسيرتهم المهنية وكتاباتهم وهويتهم الإدارية حول شخصياتهم المسرحية اللافتة. على النقيض من ذلك، كان تخصص سيبر كممثل ومدير هو الجانب الإداري. كان رجل أعمال ذكيًا ومبتكرًا وعديم الضمير، لكنه ظل طوال حياته شغوفًا بالظهور على خشبة المسرح. وكان انتصاره يكمن في وصوله إلى منصبٍ اضطر فيه جمهور لندن، نتيجةً لسلطته المطلقة على الإنتاج واختيار الممثلين في مسرح دروري لين، إلى تحمّله كممثل. وكان خطأ سيبر الوحيد الفادح كمدير مسرح هو تجاهله أوبرا جون جاي " أوبرا المتسولين" ، التي حققت نجاحًا باهرًا لمسرح جون ريتش في لينكولنز إن فيلدز . [ 9 ] وعندما حاول سيبر محاكاة نجاح جاي بأوبراه الغنائية الخاصة - " الحب في لغز " (1729) - قوبلت بالرفض من الجمهور، فألغى سيبر عرضها. [ 71 ] ثم أنقذ حبكتها الفرعية الكوميدية في أوبرا "دامون وفيليدا " (1729). [ 72 ]

تعلم سيبر من تجربة كريستوفر ريتش السيئة أن يكون صاحب عمل حريصًا ومتعاونًا مع ممثليه، ولم يكن مكروهًا لديهم؛ إلا أنه اكتسب أعداءً في الأوساط الأدبية بسبب نفوذه على المؤلفين. فقد رُفضت المسرحيات التي اعتبرها غير تجارية أو أُعيدت صياغتها بقسوة. [ 73 ] استشاط الكثيرون غضبًا من أساليبه التجارية الحادة، والتي ربما تجلت في الطريقة المميزة التي تخلى بها عن منصبه كمدير في منتصف ثلاثينيات القرن الثامن عشر. في عام 1732، باع بوث حصته لجون هايمور، وانتقلت حصة ويلكس إلى جون إليس بعد وفاة ويلكس. قام سيبر بتأجير حصته في الشركة لابنه ثيوفيلوس مقابل 442  جنيهًا إسترلينيًا، ولكن عندما اختلف ثيوفيلوس مع المديرين الآخرين، توجهوا إلى سيبر الأب وعرضوا عليه شراء حصته. دون استشارة ثيوفيلوس، باع سيبر حصته بأكثر من 3000  جنيه إسترليني للمديرين الآخرين، الذين سارعوا إلى إبلاغ ثيوفيلوس باستقالته. ووفقًا لإحدى الروايات، [ 74 ] شجع سيبر ابنه على قيادة الممثلين في إضراب والانتقال إلى مسرح هاي ماركت ، مما أدى إلى فقدان حصته التي باعها قيمتها. نيابةً عن ابنه، تقدم سيبر بطلب للحصول على براءة اختراع للعرض في هاي ماركت، لكن اللورد تشامبرلين رفض الطلب ، إذ شعر "بالاشمئزاز من سلوك سيبر". [ 75 ] حاول مديرو مسرح دروري لين إغلاق مسرح هاي ماركت المنافس بالتآمر لاعتقال الممثل الرئيسي، جون هاربر ، بتهمة التشرد، لكن التهمة لم تثبت، ودفعت هذه المحاولة الرأي العام إلى جانب ثيوفيلوس. هُزم مديرو دروري لين، واستعاد ثيوفيلوس السيطرة على الشركة بشروطه الخاصة. [ 76 ]

شاعر

كان يُعتقد على نطاق واسع أن تعيين سيبر شاعرًا للبلاط في ديسمبر 1730 كان تكريمًا سياسيًا لا فنيًا، ومكافأةً لدعمه الدؤوب لحزب الأحرار (الويغ) ، حزب رئيس الوزراء روبرت والبول . [ 77 ] استُبعد معظم الكُتاب البارزين، مثل جوناثان سويفت وألكسندر بوب، من التنافس على منصب شاعر البلاط لانتمائهم إلى حزب المحافظين (التوري). [ 9 ] لم تحظَ قصائد سيبر بإعجاب الكثيرين حتى في عصره، وقد اعترف سيبر نفسه بمرح بأنه لم يكن يُقدّرها كثيرًا. [ 78 ] لاقت قصائده التي كتبها بمناسبة عيد ميلاده الثلاثين للعائلة المالكة، وغيرها من القصائد التي كان عليه كتابتها كشاعر للبلاط، استهزاءً شديدًا، وكانت هذه القصائد تُتبع بانتظام بسيل من المحاكاة الساخرة المجهولة المصدر ، [ 79 ] والتي ادعى سيبر في اعتذاره أنه هو من كتبها. [ 78 ] في القرن العشرين، اعتبر كلٌ من دي بي ويندهام لويس وتشارلز لي بعض قصائد سيبر الحائزة على جائزة الشعر مضحكةً بما يكفي لإدراجها في مختاراتهما الكلاسيكية "للشعر الرديء"، بعنوان " البومة المحشوة " (1930). [ 80 ] مع ذلك، كان سيبر متميزًا على الأقل مثل أسلافه الأربعة المباشرين، ثلاثة منهم كانوا أيضًا كتّاب مسرحيين وليسوا شعراء. [ 9 ] [ 81 ]

غبي

حروب الكتيبات

منذ مطلع القرن الثامن عشر، حين برز سيبر كمساعدٍ لريتش في مسرح دروري لين، أثارت انتهازيته المزعومة وشخصيته الجريئة والعنيدة انتقادات لاذعة في الصحافة، لا سيما فيما يتعلق بمسرحياته المرتجلة. كانت معظم الانتقادات الأولى مجهولة المصدر، لكن يُرجّح أن يكون دانيال ديفو وتوم براون من بين مؤلفيها. [ 82 ] لاحقًا، انتقد جوناثان سويفت وجون دينيس وهنري فيلدينغ سيبر بشدة في كتاباتهم. [ 83 ] وكان أشهر خلافٍ خاضه سيبر مع ألكسندر بوب.

بدأت عداوة بوب مع سيبر عام ١٧١٧ عندما ساعد جون أربوثنوت وجون جاي في كتابة مسرحية هزلية بعنوان " ثلاث ساعات بعد الزواج "، حيث استوحى سيبر إحدى شخصياتها، "بلوتويل"، من شخصية سيبر. [ ٨٤ ] ومع ذلك، قدم سيبر المسرحية في مسرح دروري لين، حيث لعب هو نفسه دور بلوتويل، لكن المسرحية لم تلقَ استحسانًا. أثناء عرض مسرحية أخرى، أطلق سيبر نكاتًا ساخرة من " ثلاث ساعات بعد الزواج" أمام الجمهور. [ ٨٥ ] استشاط بوب غضبًا، وكذلك جاي الذي دخل في عراك بالأيدي مع سيبر في زيارة لاحقة للمسرح. [ ٨٦ ] نشر بوب كتيبًا ساخرًا من سيبر، وواصل هجومه الأدبي عليه طوال السنوات الخمس والعشرين التالية. [ ٨٧ ]

مشهد داخلي لرجل مجهول العمر يقف أمام جدار رمادي باهت. يرتدي شعرًا مستعارًا رماديًا قصيرًا، وسترة سوداء فوق قميص أبيض، ويمسك قلمًا بيده اليمنى، وينظر شزرًا إلى يساره (يمين المشاهد). توجد ورقة على مكتب أسفل يده اليسرى، وإلى يمينه محبرة (يسار المشاهد).
جعل ألكسندر بوب من سيبر البطل المطلق في دونسياد .

في النسخة الأولى من روايته الساخرة الشهيرة "دونسياد " (1728)، أشار بوب بازدراء إلى مسرحيات سيبر "الماضية، والمُعاد صياغتها، والمستقبلية، والقديمة، والمُعاد إحياؤها، والجديدة"، التي كُتبت "بعبقرية بشرية أقل مما يمنحه الله للقرد". وقد زاد ترشيح سيبر لمنصب شاعر البلاط عام 1730 من غضب بوب عليه. تم اختيار سيبر لأسباب سياسية، إذ كان من مؤيدي حكومة حزب الأحرار برئاسة روبرت والبول، بينما كان بوب من حزب المحافظين. واعتُبر اختيار سيبر لهذا الشرف على نطاق واسع عملاً انتهازياً للغاية، لا سيما في وقت كان فيه بوب، وجاي، وتومسون، وأمبروز فيليبس ، وإدوارد يونغ جميعهم في أوج عطائهم. وكما جاء في إحدى الأقوال المأثورة في ذلك الوقت:

في إنجلترا القديمة المرحة، كان من القواعد أن يكون للملك شاعره، وكذلك مهرجه: لكننا الآن مقتصدون للغاية، أود أن تعلموا ذلك، لدرجة أن سيبر يمكن أن يخدم كلاً من المهرج والشاعر. [ 88 ]

شعر البابا بالإهانة من ترقية سيبر إلى منصب شاعر البلاط، ولم يصدق ما اعتبره غرورًا في دفاعه ( 1740)، فهاجم سيبر بشكل مكثف في شعره.

ردّ سيبر في الغالب بروح الدعابة على تهكمات بوب ("بعضها سيء الذوق بشكل واضح"، كما يشير لوي [ 89 ] )، حتى عام 1742 حين ردّ بالمثل في "رسالة من السيد سيبر إلى السيد بوب، يستفسر فيها عن الدوافع التي قد تدفعه في أعماله الساخرة إلى الإكثار من ذكر اسم السيد سيبر". في هذه الكُتيّب، استمدّ سيبر أقوى أسلحته من إشارة في رسالة بوب إلى أربوثنوت (1735) إلى "عاهرة" سيبر، مما منحه ذريعة للردّ بالمثل بحكاية فاضحة عن بوب في بيت دعارة. [ 90 ] كتب سيبر: "لا بد لي من الاعتراف بأنني أعتقد أنني أعرف عن نزواتك أكثر مما تعرفين عن نزواتي؛ لأني لا أذكر أنني جعلتكِ يومًا ما موضع ثقة في علاقاتي الغرامية، مع أنني كنتُ شاهد عيانٍ على نزواتك". ولأن بوب كان قصير القامة، يبلغ طوله حوالي أربعة أقدام ونصف، وكان أحدب الظهر بسبب عدوى السل التي أصابت عموده الفقري في صغره، فقد اعتبر سيبر فكرة بوب مع امرأة أمرًا مثيرًا للسخرية، وتحدث بسخرية عن "صغر رجولته". وللمرة الأولى، كان الضحك في صف سيبر، وأثارت القصة "صيحة فرح عالمية على حساب بوب". [ 91 ] لم يرد بوب ردًا مباشرًا، لكنه لجأ إلى واحدة من أشهر أساليب الانتقام في تاريخ الأدب. ففي النسخة المنقحة من "دونسياد" التي ظهرت عام 1743، غيّر بطله، ملك الحمقى، من لويس ثيوبالد إلى كولي سيبر. [ 92 ]

ملك الحمقى

الصفحة الأولى - نقش لحمار مثقل بكومة من الكتب - وصفحة عنوان كتاب، مكتوب عليها "DUNCIAD // With NOTES // VARIORUM, // AND THE PROLEGOMENA OF SCRIBLERIUS".
كتاب Dunciad Variorum ، 1729

ازدادت الإشارات المهينة إلى سيبر في النسخ المتتالية من قصيدة بوب الهزلية " دونسياد" ، من عام 1728 إلى 1743، تعقيدًا مع تصاعد الصراع بين الرجلين، حتى توّج بوب سيبر ملكًا للأغبياء في النسخة الأخيرة من القصيدة. فبعد أن كان مجرد أحد أعراض الانحطاط الفني لبريطانيا، تحوّل إلى نصف إله للغباء، الابن الحقيقي لإلهة الرتابة. وبغض النظر عن الخلاف الشخصي، كان لدى بوب أسباب أدبية وجيهة للسماح لسيبر بأن يحل محل خياره الأول للملك، لويس ثيوبالد. ثيوبالد، الذي أحرج بوب بمقارنة طبعة بوب الانطباعية لشكسبير (1725) بطبعة ثيوبالد الأكاديمية (1726)، كتب أيضًا دعاية حزب الأحرار (الويغ) مقابل أجر، بالإضافة إلى أعمال مسرحية اعتبرها بوب بغيضة لمزجها بين التراجيديا والكوميديا، ولأسلوبها "المنحط" في التمثيل الإيمائي والأوبرا. مع ذلك، كان سيبر ملكًا أفضل في هذه الجوانب، إذ كان أكثر شهرةً كسياسي انتهازي ومديرٍ قوي لمسرح دروري لين، وتكللت مسيرته بحصوله على لقب شاعر البلاط بفضل ولاءاته السياسية ونجاحاته المسرحية. بالنسبة لبوب، جعله هذا مثالًا صارخًا لكل ما هو خاطئ في الأدب البريطاني. يوضح بوب في مقدمة "النقاد المفرطون لريكاردوس أريستارخوس" لكتاب " دونسياد " الصادر عام ١٧٤٣ أن سيبر هو البطل المثالي لمحاكاة ساخرة للبطولة، إذ أن دفاعه يُظهر كل الصفات اللازمة لقلب بطل الملحمة رأسًا على عقب. يقول بوب إن بطل الملحمة يجب أن يتحلى بالحكمة والشجاعة والحب النبيل ، وبالتالي فإن البطل المثالي لمناهضة الملحمة يجب أن يتحلى بالغرور والوقاحة والانحلال. كما تجتمع الحكمة والشجاعة والحب لتخلق عظمة في البطل، كذلك تجتمع الغرور والوقاحة والانحلال لتخلق سخافة في البطل الساخر. إلا أن تنقيحاته اعتُبرت متسرعة للغاية من قِبل النقاد اللاحقين الذين أشاروا إلى مقاطع متناقضة أضرت بقصيدته بدافع الانتقام الشخصي. [ 92 ]

تلتقي امرأة برجل في مشهد غابي. ترتدي فستانًا أزرق من الحرير، وهو -ممثلة متنكرة بزي رجل- يرتدي سترة وسروالًا قصيرًا من الحرير الوردي، مع جوارب بيضاء وحذاء ذي مشبك فضي. يمسك كل منهما بيد الآخر اليمنى بحنان، بينما يراقبهما رجلان فظان يرتديان ملابس أكثر بساطة.
"مزيجات وحشية لطالما اجتاحت المسرح": مسرحية سيبر الختامية / الأوبرا / الكوميديا ​​الرعوية دامون وفيليدا . تؤدي شارلوت تشارك ، ابنة سيبر، دور دامون في دور سروال .

وفي معرض حديثه عن تدهور الذوق الناتج عن التأثيرات المسرحية، يقتبس البابا اعتراف سيبر نفسه في كتابه "الاعتذار" :

من تلك السلسلة من العروض المسرحية الكارثية التي طالما اجتاحت المسرح، والتي تعاقبت على المسرحين [مسرحا لندن، مسرح دروري لين التابع لسيبيرز ومسرح لينكولنز إنز فيلدز التابع لجون ريتش ]  ... إذا سُئلت (بعد أن أدينتُ هذه الحماقات بنفسي) كيف وافقتُ على تحمل نفقاتها أو استمريتُ في تحملها؟ فليس لدي عذر أفضل لخطئي من الاعتراف به. لقد فعلتُ ذلك ضد ضميري! ولم تكن لديّ من الفضيلة ما يكفي لأتحمل الموت جوعًا.

تصف ملاحظات بوب سيبر بالنفاق، وعمومًا، تُوجَّه الهجمات عليه في الملاحظات المُضافة إلى قصيدة الدونسياد ، لا في متن القصيدة. وبصفته بطل الدونسياد ، يكتفي سيبر بمشاهدة أحداث الكتاب الثاني، ويحلم بالكتاب الثالث، وينام طوال الكتاب الرابع.

بمجرد أن هاجمه بوب، أصبح سيبر هدفًا سهلًا للساخرين الآخرين. وُصف بأنه مثالٌ للكتابة الرديئة أخلاقيًا وجماليًا، ويعود ذلك في معظمه إلى ما ورد في سيرته الذاتية. في كتابه "الاعتذار" ، يتحدث سيبر بجرأة بصيغة المتكلم، مُشيدًا بنفسه. ورغم أن الشخصيات البارزة في عصره كانت تحسده على شهرته، إلا أن الترويج الذاتي بهذا الشكل الصريح كان صادمًا، وقد أساء سيبر إلى التواضع المسيحي، فضلًا عن حياء الرجل النبيل. إضافةً إلى ذلك، يفشل سيبر باستمرار في رؤية أي عيب في شخصيته، ويُشيد برذائله، ولا يعتذر عن أفعاله المشينة؛ لذا لم تكن حقيقة كتابة السيرة الذاتية هي ما صدم معاصريه فحسب، بل أسلوبها أيضًا. كان من الطبيعي أن يبدو أسلوبه الكتابي المُشتت والثرثار، التقليدي في الشعر والمُفكك أحيانًا في النثر، أسوأ بكثير بالمقارنة مع كتابٍ ذوي أسلوبٍ رفيع مثل بوب. سخر هنري فيلدينغ من سيبر في عدد 17 مايو 1740 من صحيفة "ذا تشامبيون" . [ 93 ] وقد نجح كتّاب حزب المحافظين في سخريتهم من سيبر لدرجة أن صورته التاريخية كادت تُطمس، وخلّد اسمه في التاريخ بوصفه "ملك الحمقى". [ 94 ]

في الجيل التالي، وجّه الصحفي جيمس رالف، من شارع غراب ، والذي كان بدوره هدفًا لسخرية بوب في مسرحية دونسياد، سهامه نحو سلطة سيبر المسرحية. ففي كتابه "قضية المؤلفين بحسب مهنتهم أو تجارتهم" (1758)، انتقد رالف ما يُزعم من "عصمة" المسرح، مُشيرًا إلى سيبر بوصفه "ممثلًا وكاتبًا ومديرًا أيضًا؛ وفوق كل ذلك، زجاجة بيرة صغيرة زاهية، لم يسبق لها مثيل في أي رجل". [ 95 ]

مسرحيات

عُرضت المسرحيات المذكورة أدناه في مسرح رويال، دروري لين، ما لم يُذكر خلاف ذلك. التواريخ المذكورة هي تواريخ أول عرض معروف.

  • نوبة الحب الأخيرة أو "الأحمق في الموضة" (كوميديا، يناير 1696)
  • فكاهة المرأة (كوميديا، 1697)
  • زيركسيس (مأساة، لينكولنز إن فيلدز، 1699)
  • التاريخ المأساوي للملك ريتشارد الثالث (مأساة، 1699)
  • الحب يصنع الرجل أو "ثروة المتأنق" (كوميديا، ديسمبر 1700)
  • تلميذ المدرسة (كوميديا، تم الإعلان عنها في 24 أكتوبر 1702)
  • هي ستفعل وهي لن تفعل (كوميديا، 26 نوفمبر 1702)
  • الزوج المهمل (كوميديا، 7 ديسمبر 1704)
  • بيرولا وإيزادورا (مأساة، 3 ديسمبر 1705)
  • العشاق الكوميديون (كوميديا، هاي ماركت، 4 فبراير 1707)
  • الفارس المزدوج (كوميديا، هاي ماركت، 1 نوفمبر 1707)
  • رهان السيدة الأخير أو "استياء الزوجة" (كوميديا، هاي ماركت، 13 ديسمبر 1707)
  • The Rival Fools oe "Wit, at several Weapons"(Comedy, 11 January 1709)
  • The Rival Queens (Comical-Tragedy, Haymarket, 29 June 1710), a parody of Nathaniel Lee 's The Rival Queens . [ 96 ]
  • خيمينا أو "الابنة البطلة" (مأساة، 28 نوفمبر 1712)
  • فينوس وأدونيس (قناع، 12 مارس 1715)
  • ميرتيلو (الرعوية، 5 نوفمبر 1715)
  • غير المحلف (كوميديا، 6 ديسمبر 1717)
  • الرفض أو "فلسفة السيدات" (كوميديا، 14 فبراير 1721)
  • قيصر في مصر (مأساة، 9 ديسمبر 1724)
  • الزوج المستفز (مع فانبروغ ، كوميديا، 10 يناير 1728)
  • الحب في لغز (رعوي، 7 يناير 1729)
  • دامون وفيليدا (كوميديا ​​رعوية، هاي ماركت، 16 أغسطس 1729)
  • الطغيان البابوي في عهد الملك جون (مأساة، كوفنت غاردن، 15 فبراير 1745)

نُسبت مسرحية "الثيران والدببة" ، وهي مسرحية هزلية عُرضت في مسرح دروري لين في 2 ديسمبر 1715، إلى سيبر، لكنها لم تُنشر قط. [ 97 ] وتضمنت الأعمال الدرامية لكولي سيبر، المحترم (لندن، 1777) مسرحية بعنوان "فلورا، أو هوب في البئر" ، لكنها ليست من تأليف سيبر. [ 98 ] ونُسبت مسرحية "هوب، أو يقظة الريف. مسرحية هزلية. بقلم السيد دوجيت" إلى سيبر من قِبل ويليام تشيتوود في كتابه "التاريخ العام للمسرح" (1749)، لكن جون جينست في كتابه " بعض المعلومات عن المسرح الإنجليزي " (1832) اعتقد أنها من تأليف توماس دوجيت. [ 99 ] ومن المسرحيات الأخرى المنسوبة إلى سيبر، والتي يُحتمل أنها ليست من تأليفه، مسرحية "مؤامرة سينا" ، التي عُرضت في مسرح دروري لين في 19 فبراير 1713، ومسرحية " معبد الملل" عام 1745. [ 100 ]

ملحوظات

  1. ↑ تشيشولم، هيو ، محرر. (1911). "سيبر، كولي"  . الموسوعة البريطانية . المجلد  6 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص  351.
  2. ↑ باركر، ص 5؛ كون، ص 5
  3. ↑ آشلي، ص 17؛ باركر، ص 4
  4. ↑ باركر، الصفحات 6-7
  5. ↑ باركر، الصفحات 7-8
  6. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 215
  7. ↑ آشلي، ص 159؛ باركر، ص 177
  8. ↑ آشلي، ص 153؛ هايفيل وآخرون ، ص 218
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 سالمون، إريك (سبتمبر 2004؛ النسخة الإلكترونية يناير 2008) "سيبر، كولي (1671-1757)"، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2010 (الاشتراك مطلوب للنسخة الإلكترونية)
  10. ↑ آشلي، الصفحات 157-159؛ باركر، الصفحة 179
  11. ↑ آشلي، ص 63
  12. ↑ آشلي، ص 161؛ باركر، ص 238
  13. ↑ آشلي، الصفحات 162-164؛ باركر، الصفحة 240
  14. ↑ فون، بي آر إس (1968) "مقدمة"، في: اعتذار عن حياة كولي سيبر ، آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، ص. 14
  15. ↑ آشلي، ص 166؛ باركر، ص 255-256
  16. ↑ آشلي، ص 166؛ باركر، ص 256-257
  17. ↑ كونواي، إد. "قيمة الجنيه الإسترليني من عام 1750 إلى عام 2011" . الاقتصاد الحقيقي. مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2014 .
  18. ↑ باركر، ص 257-258؛ كون، ص 180
  19. ↑ وقائع بريطانية ، 19-21 ديسمبر 1757؛ وملاحظات واستفسارات ، (1893) المجلد الثالث، ص 131 و(1894) المجلد السادس، ص 12، نقلاً عن باركر، ص 259؛ سجلات الرعية نقلاً عن كون، ص 178
  20. ↑ وصفه سالمون في قاموس السير الوطنية بأنه "متغطرس، مغرور، وواثق من نفسه، ولكنه أيضاً حيوي، نشيط، وعلى دراية واسعة للغاية".
  21. ↑ آشلي، الصفحات 130-131
  22. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 228
  23. ↑ آشلي، ص 130؛ باركر، ص 194
  24. ↑ آشلي، ص 5
  25. ↑ هازليت، ص 201
  26. ↑ باركر، ص 10
  27. ↑ سيبر (1966أ)، ص 182
  28. ↑ آشلي، ص 82؛ ميلهاوس، ص 51-79
  29. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 216
  30. ^ اشلي، ص 26 – 27؛ سوليفان، الصفحات من الثالث عشر إلى الرابع عشر
  31. ↑ تعليق سيبر في الشخصيات الدرامية ، الذي اقتبسه سالمون في قاموس السير الوطنية.
  32. ^ اشلي، ص. 27؛ سوليفان، ص. الثالث عشر
  33. ↑ عدد 31 أكتوبر 1734، مقتبس في باركر، ص 38 وهايفيل وآخرون ، ص 217
  34. ↑ كون، ص 192
  35. ↑ جون هيل، الممثل، أو، رسالة في فن التمثيل ، 1775، ص 176، نقلاً عن سالمون في قاموس السير الوطنية
  36. ↑ باركر، ص 175
  37. ↑ باركر، الصفحات 175-176
  38. ↑ باركر، ص 176
  39. ↑ آشلي، ص 33
  40. ↑ تم تحليلهذا الجانب من فيلمي Love's Last Shift و The Careless Husband بشكل لاذع من قبل بول بارنيل، لكن شيرلي ستروم كيني دافعت عنه باعتباره، بالمقارنة مع كوميديا ​​عصر النهضة الكلاسيكية ، كوميديا ​​أكثر "إنسانية".
  41. ↑ بارنيل، بول إي. (1960) "الغموض في قصيدة سيبر " آخر تحول للحب " ، دراسات في فقه اللغة ، المجلد 57، العدد 3، الصفحات 519-534 (الاشتراك مطلوب)
  42. ↑ ديفيز، (1783-1784) مختارات درامية ، المجلد الثالث، ص 412، نقلاً عن باركر، ص 24
  43. ↑ باركر، ص 28
  44. ↑ هيوم، روبرت د. (1976)، تطور الدراما الإنجليزية في أواخر القرن السابع عشر ، أكسفورد: مطبعة كلارندون، رقم ISBN 978-0-19-812063-6، OCLC 2965573 
  45. ↑ باركر، الصفحات 30-31
  46. ↑ آشلي، ص 46؛ باركر، ص 33؛ سوليفان، ص 11
  47. ↑ آشلي، ص 46؛ باركر، ص 33
  48. ↑ آشلي، ص 46
  49. ↑ باركر، ص 34
  50. ↑ آشلي، ص 48؛ باركر، ص 39
  51. ↑ بيريل، جورج (1849-1933)، ذكريات مسرحية وغيرها ، غير منشور
  52. ↑ آشلي، ص 52؛ باركر، ص 39؛ سوليفان، ص 323
  53. ↑ باركر، ص 43
  54. ↑ وصفها ألكسندر بوب بأنها "أفضل كوميديا ​​في اللغة" ووصفها توماس ويلكس بأنها "ليست فقط أفضل كوميديا ​​باللغة الإنجليزية ولكن في أي لغة أخرى" (نقلاً عن سالمون في قاموس السير الوطنية).
  55. 1 2 3 بارنيل، بول إي. (1963) "القناع العاطفي" ، PMLA ، المجلد 78، العدد 5، الصفحات 529-535 (الاشتراك مطلوب)
  56. ↑ كيني، شيرلي ستروم (1977) "الكوميديا ​​الإنسانية" ، فقه اللغة الحديث ، المجلد 75، العدد 1، الصفحات 29-43 (الاشتراك مطلوب)
  57. ↑ بيتسون، إف دبليو (1929)، الدراما الكوميدية الإنجليزية 1700-1750 ، أكسفورد: مطبعة كلارندون، OCLC 462793246 
  58. ↑ بوب، دونسياد ، الكتاب الأول، في اغتصاب لوك وقصائد أخرى ، ص 214
  59. ↑ آشلي، ص 60؛ باركر، ص 68
  60. ↑ آشلي، الصفحات 60-61
  61. ↑ آشلي، ص 61
  62. ↑ آشلي، ص 64؛ باركر، ص 128؛ سوليفان، ص 323
  63. ↑ آشلي، الصفحات 69-70؛ باركر، الصفحات 116-117
  64. ↑ آشلي، الصفحات 72-75؛ باركر، الصفحات 140-148
  65. ↑ آشلي، الصفحات 65-69؛ باركر، الصفحات 106-107
  66. ↑ سوليفان، ص 323
  67. ↑ لوي في سيبر (1966ب)، ص 263. هذه طبعة علمية من القرن التاسع عشر، تحتوي على سرد كامل للصراع الطويل الأمد بين سيبر وألكسندر بوب في نهاية المجلد الثاني، وقائمة مراجع شاملة لحروب الكتيبات مع العديد من المعاصرين الآخرين الذين شارك فيهم سيبر.
  68. ↑ آشلي، الصفحات 33-34
  69. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 218
  70. ↑ آشلي، الصفحات 95-96؛ هايفيل وآخرون ، الصفحة 222
  71. ↑ آشلي، الصفحات 76-77؛ باركر، الصفحات 149-152؛ هايفيل وآخرون ، الصفحة 226
  72. ↑ آشلي، الصفحات 77-78؛ هايفيل وآخرون ، الصفحة 226؛ سوليفان، الصفحة 324
  73. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 224
  74. ↑ باركر، ص 172
  75. ↑ لوي في سيبر (1966ب)، ص 260
  76. ↑ باركر، الصفحات 172-173
  77. ↑ باركر، الصفحات 157-158
  78. 1 2 باركر، ص 163
  79. ↑ باركر، الصفحات 161-162
  80. ↑ آشلي، ص 127
  81. ↑ باركر، ص 154
  82. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 219
  83. ↑ هايفيل وآخرون ، الصفحات 224-231
  84. ↑ آشلي، ص 140؛ باركر، ص 204؛ هايفيل وآخرون ، ص 223
  85. ↑ آشلي، ص 140؛ باركر، ص 205؛ هايفيل وآخرون ، ص 223
  86. ↑ آشلي، ص 141؛ باركر، ص 205؛ هايفيل وآخرون ، ص 223
  87. ↑ آشلي، الصفحات 141-142؛ باركر، الصفحة 206؛ هايفيل وآخرون ، الصفحات 223، 229
  88. ↑ سجلها بوب في كتاب دونسياد عام 1743
  89. ↑ لوي في سيبر (1966ب)، ص 281
  90. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 229
  91. ↑ لوي في سيبر (1966ب)، ص 275
  92. 1 2 آشلي، الصفحات 146-150؛ باركر، الصفحات 218-219
  93. ↑ فون، بي آر إس (1968) "مقدمة"، في: اعتذار عن حياة كولي سيبر ، آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، ص. xx؛ هايفيل وآخرون ، ص. 231
  94. ↑ باركر، ص 220
  95. ↑ جيمس رالف، حالة المؤلفين حسب المهنة أو التجارة، كما وردت (لندن: ر. جريفيث، 1758)، 26.
  96. ↑ آشلي، ص 75
  97. ↑ آشلي، ص 14؛ باركر، ص 263
  98. ↑ آشلي، ص 206
  99. ↑ آشلي، ص 79؛ باركر، ص 266
  100. ↑ آشلي، الصفحات 78-79، 206؛ باركر، الصفحات 266-267

مراجع

  • أشلي، إل آر إن (1965)، كولي سيبر ، نيويورك: توين
  • باركر، آر إتش (1939)، السيد سيبر من دروري لين ، نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، OCLC 2207342 
  • سيبر، كولي (1966أ) [نُشر لأول مرة عام 1740، طبعة 1889]، لوي، روبرت و (محرر)، اعتذار عن حياة كولي سيبر ، المجلد  1، نيويورك: مطبعة AMS، مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2011 ، تم استرجاعه في 18 نوفمبر 2009
  • سيبر، كولي (1966ب) [نُشر لأول مرة عام 1740، طبعة 1889]، لوي، روبرت و (محرر)، اعتذار عن حياة كولي سيبر ، المجلد  2، نيويورك: مطبعة AMS، مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2011 ، تم استرجاعه في 18 نوفمبر 2009
  • هازليت، ويليام (1845) [نُشر لأول مرة عام 1819]، محاضرات عن كُتّاب القصص المصورة الإنجليز ، نيويورك: وايلي وبوتنام، OCLC 5246423 
  • هايفيل، فيليب الابن؛ بيرنيم، كالمان أ.؛ لانغانس، إدوارد (1975)، "سيبر، كولي"، قاموس السير الذاتية للممثلين والممثلات والموسيقيين والراقصين والمديرين وغيرهم من العاملين في المسرح في لندن، 1660-1800 ، المجلد  3، كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، الصفحات 213-238 ، ISBN  978-0-8093-0692-3
  • كون، هيلين (1986)، كولي سيبر: سيرة ذاتية ، ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي، رقم ISBN 978-0-8131-1551-1
  • ويندهام-لويس، د.ب .؛ لي، تشارلز، محرران (1984) [نُشر لأول مرة عام 1930]، البومة المحشوة: مختارات من الشعر الرديء ، دار إيفريمان المحدودة، رقم ISBN 978-0-460-01186-0
  • ميلهاوس، جوديث (1979)، توماس بيترتون وإدارة لينكولن إن فيلدز 1695-1708 ، كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، ISBN 978-0-8093-0906-1
  • بوب، ألكسندر (2003)، برايس، مارتن (محرر)، اغتصاب الخصلة وقصائد أخرى ، نيويورك: سيجنيت كلاسيك، رقم ISBN 978-0-451-52877-3، OCLC 50519332 
  • سوليفان، مورين (1973)، كولي سيبر: ثلاث كوميديات عاطفية ، نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل، ISBN 978-0-300-01532-4

للمزيد من القراءة

  • فان لينيب، ويليام؛ أفيري، إيميت ل.؛ سكاوتن، آرثر هـ.؛ ستون، جورج وينشستر؛ هوجان، تشارلز بيشر، محررو (1960-1970)، مسرح لندن 1660-1800: تقويم للمسرحيات والعروض الترفيهية والفقرات الختامية مع طاقم الممثلين وإيصالات التذاكر والتعليقات المعاصرة، جُمعت من برامج المسرحيات والصحف والمذكرات المسرحية لتلك الفترة ، كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي