التاريخ (نوع مسرحي)

الأدب
الأدب الشفهي
الفولكلور خرافة حكاية خيالية مسرحية شعبية أغنية شعبية ملحمة بطولية أسطورة خرافة مثل شعبي خطاب أداء كتاب صوتي كلمة منطوقة قول
الأشكال الكتابية الرئيسية
دراما دراما الخزانة شِعر غنائي رواية نثر هراء بيت شعر أرجوديك الكتروني رواية نثرية طويلة مقتطفات مسلسل رواية / رومانسية قصص نثرية قصيرة رواية قصيرة رواية قصيرة قصة قصيرة درابل رسم قصص قصيرة مثل ديني حكمة
أنواع النثر
خيالي تخميني الواقعي الأطفال النوع فعل مفامرة بلوغ سن الرشد جريمة شهواني خيالي جيش خارق للطبيعة رومانسية الخيال العلمي خارق الغربي رعب تاريخي موسوعي غير روائي أكاديمي تاريخ فلسفة حكاية رسالة مقال الصحافة خطاب حياة طبيعة مقنع يوميات السفر
أنواع الشعر
رواية أطفال ملحمي دراماتيكي رواية شعرية وطني غنائي قصيدة مرثاة مقولة قصيرة غزال هايكو ترنيمة ليمريك قصيدة قصيدة السوناتة فيلانيل القوائم ملحمي المجموعات والحركات شعراء
الأنواع الدرامية
Comedy Libretto Play historical moral Satire Script Tragedy Tragicomedy
History
Ancient Classical Medieval Modernist Postmodern
Lists and outlines
Outline Glossary Books Writers Movements Cycles Literary awards poetry Short story collection Lost literary work
Theory and criticism
Sociology Magazines Composition Language Narrative Feud Estate
Literature portal
v t e

التاريخ هو أحد الأنواع الرئيسية الثلاثة في المسرح الغربي إلى جانب المأساة والكوميديا ، على الرغم من أنه نشأ، في شكله الحديث، بعد آلاف السنين من الأنواع الأساسية الأخرى. ^[1] لهذا السبب، غالبًا ما يتم التعامل معه على أنه مجموعة فرعية من المأساة. ^[2] تُعرف المسرحية في هذا النوع باسم مسرحية التاريخ وتستند إلى سرد تاريخي ، غالبًا ما تدور أحداثه في العصور الوسطى أو أوائل العصر الحديث. نشأ التاريخ كنوع مميز عن المأساة في إنجلترا في عصر النهضة . ^[3] أفضل الأمثلة المعروفة لهذا النوع هي مسرحيات التاريخ التي كتبها ويليام شكسبير ، والتي لا تزال مسرحياته تعمل على تحديد النوع. تظهر مسرحيات التاريخ أيضًا في أماكن أخرى في الأدب الغربي، مثل إدوارد الرابع لتوماس هيوود ، أو ماري ستيوارت لشيلر ، أو مسرحية جيسبريشت فان أيمستيل للشاعر الوطني الهولندي يوست فان دن فونديل .

تعود المسرحيات التي لها بعض الصلة بالسرد التاريخي إلى بدايات المسرح الأثيني. أولاً، على الرغم من أن العديد من المسرحيات اليونانية المبكرة تناولت موضوعات يعتبرها الجمهور الحديث أسطورة (بدلاً من التاريخ)، إلا أن اليونانيين لم يميزوا بين الأمرين، حيث دمجوا قصصهم عن آلهتهم في نفس السرد الشامل الذي تضمن قصص ملوكهم. ^[4] علاوة على ذلك، فإن أقدم عمل مسرحي باقٍ، الفرس، يسجل حدثًا كان تاريخيًا بالكامل، حتى في ظل الفهم الحديث للتاريخ. ^[5] يتمثل أحد الاختلافات الرئيسية بين الفرس ومسرحية التاريخ بالمعنى الحديث في دمج عناصر خارقة للطبيعة في سرد ​​سلاميس. بالإضافة إلى ذلك، فإنها تضفي طابعًا دراميًا في المقام الأول على رد الفعل الفارسي على المعركة، وهي المعلومات التي كانت لتكون في أفضل الأحوال مصدر قلق ثانوي للمؤرخ اليوناني. وهكذا، على الرغم من أنها تتعلق بحدث تاريخي يمكن التحقق منه، فإنها تختلف بشكل كبير عن النوع الحديث من "مسرحيات التاريخ" في أنها لا تتوافق مع الفهم الحديث للتاريخ (من خلال تقديم عناصر خارقة للطبيعة غير قابلة للتغيير كحقيقة) وفي أن أهدافها لم تتوازي تمامًا مع أهداف المؤرخين اليونانيين القدماء. ^[5]

لقد حدث تطور كبير في تطور مسرحية التاريخ خلال العصور الوسطى مع ظهور مسرحيات الغموض. نشأ المسرح في العصور الوسطى من التقاليد المحيطة بالقداس، وهو طقس يشبه المسرح (وأنواع الطقوس التي أدت إلى ظهور المسرح في أثينا القديمة) إلى حد كبير، وذلك بسبب الموقف اللاهوتي الأرثوذكسي القائل بأن ذبيحة القربان المقدس تعيد تمثيل (وحتى تعيد خلق) الذبيحة على الصليب. وفي حين كانت طقوس الأحد المعتادة تشبه المسرح، فإن التقاليد التي تطورت حول خدمة عيد الفصح كانت مسرحية. وعلى وجه التحديد، " Quem quaeritis؟ "، والتي تضمنت صراحة تصوير الشخصيات من قبل الكاهن والمريد.

انطلاقًا من هذا، بدأ صناع المسرح في العصور الوسطى في صياغة مسرحيات أخرى تفصّل السرديات الدينية للمسيحية. كانت المسرحيات التي تدور حول القديسين، وخاصة القديسين المحليين، تحظى بشعبية خاصة في إنجلترا. كانت هذه المسرحيات متوافقة مع أهداف المؤرخين المعاصرين، وغالبًا ما كانت موازية بشكل وثيق لكتب "حياة القديسين". ومع ذلك، لا يتم تضمينها عمومًا في الفهم الحديث لمسرحيات التاريخ، لأنها تختلف بشكل كبير عن الفهم الحديث للتاريخ من خلال تضمين الظواهر الخارقة للطبيعة دون أدنى شك كعناصر أساسية. وبالتالي، فإن الخطوة الأخيرة في أصل مسرحية التاريخ الحديث تتطلب، كشرط أساسي، تطور الفهم الحديث للتاريخ. ^[6]

Reformation-era literature
Overview 16th-century Renaissance humanism Reformation-era propaganda 16th century in poetry 16th century in literature
British Elizabethan Welsh Scottish Anglo-Irish Metaphysical poets English Renaissance theatre Pastoral Morality History Tragedy Revenge
Continental Czech German Swiss Slovak Sorbian Romanian Bohorič alphabet Dutch Renaissance and Golden Age Folklore of the Low Countries
Scandinavian Danish Faroese Norwegian Swedish Finnish Icelandic
v t e

أخذت مسرحية التاريخ شكلها الحديث لأول مرة في إنجلترا تيودور. يربط الباحث الأدبي إيرفينج ريبنر، في دراسته المؤثرة لهذا النوع، ظهور مسرحية التاريخ بـ "ميلاد جديد للكتابة التاريخية في إنجلترا" ^[7] خلال القرن السادس عشر، والتي تضمنت كتبًا جديدة للتاريخ الإنجليزي كتبها بوليدور فيرجيل (1534)، وإدوارد هول (1543)، ورافائيل هولينشيد (1577)، من بين آخرين. ^[8] في حين أن هذا الاتجاه المتمثل في زيادة الأدب التاريخي له جذوره في إنجلترا في أواخر العصور الوسطى، إلا أنه وصل إلى مستوى جديد من الكثافة بعد صعود هنري السابع مع الحاجة المتصورة لإظهار مبرر موقف تيودور في الملكية. كانت دوافع كتاب المسرح في عصر النهضة تتزامن عمومًا مع دوافع مؤرخي عصر النهضة، لذلك، على الرغم من أن إنجلترا أنتجت العديد من الأعمال التاريخية خلال العصور الوسطى، فقد تم تجاهل هذه الأعمال تمامًا تقريبًا لصالح السرديات التاريخية الأكثر حداثة. ^[8] في عمل علمي أحدث، يربط رالف هيرتل بين الطبيعة الأدائية لمسرحية التاريخ والشعور المتنامي بالهوية الوطنية الإنجليزية في عهد أسرة تيودور المبكرة. "الإنجليزية"، على حد تعبيره، "تعتبر شيئًا ينشأ عن طريق المتفرجين الذين يشاركون في الحدث المسرحي من خلال أن يصبحوا شهود عيان على أنواع الأحداث التي يتم تقديمها والذين يشاركون في الإنجليزية المعروضة على المسرح". ^[9]

تشمل الأمثلة المبكرة لمسرحيات التاريخ التيودورية مسرحية Magnyfycence لجون سكيلتون (1519). في هذا العمل، يتم تسمية الشخصيات بالطريقة التقليدية لمسرحية الأخلاق في العصور الوسطى، حيث يُطلق على الشخصية الرئيسية اسم "Magnificance" ويُطلق على الخصوم الرئيسيين أسماء مثل "Folly". ومع ذلك، من خلال خط القصة وعلاقات الشخصيات مع بعضها البعض، يضمن سكيلتون أن معاصريه في الجمهور سيتعرفون بسهولة على هويات هنري السابع في الشخصية الرئيسية والكاردينال توماس وولسي في Folly. تتخذ مسرحية Kingge Johan لجون بيل ، المكتوبة عام 1538، خطوة مهمة أخرى نحو ظهور مسرحية التاريخ العلمانية من خلال تسمية الشخصيات التاريخية المرتبطة بشخصياته المسماة مجازيًا على وجه التحديد. ^[3]

في وقت لاحق من القرن، كان لمسرحية إدوارد الثاني لكريستوفر مارلو (1592) تأثير عميق في تطوير مسرحية التاريخ. في حين حاولت مسرحيات التاريخ الإنجليزية السابقة دمج أكبر قدر ممكن من المعلومات من مصادرها، ركز مارلو على الأحداث التي ستساهم في مسرحيته من منظور سرد القصص. وبذلك، لم يوفر فقط الرابط بين التاريخ والمأساة والذي سيكون عنصرًا أساسيًا لمسرحيات التاريخ الإنجليزية في عصر النهضة اللاحقة، بل وضع أيضًا معيارًا جديدًا للاستخدام الفعال لمسرحية التاريخ كدعاية. ^[10]

على الرغم من تطور مسرحية التاريخ في إنجلترا في وقت كان يُنظر فيه إلى المسرح عمومًا بريبة، فقد تم تقديمها، حتى بين نقاد المسرح، كمثال لما يمكن أن يكون قيمًا في شكل الفن. ^[11] كان أحد العوامل المهمة في المعاملة الإيجابية التي تلقتها مسرحيات التاريخ هي الوظيفة الاجتماعية التي اعتقد معلقو ذلك الوقت أن مسرحيات هذا النوع توفرها. بالنسبة لتوماس ناش وتوماس هيوود، على سبيل المثال، خلدت مسرحية التاريخ الإنجليزية أبطال إنجلترا في الماضي وخلقت شعورًا بالفخر الوطني لدى الجماهير. ^[11] وبشكل عام، سعت مسرحيات التاريخ إلى تحقيق أهداف المؤرخين باستخدام الوسيلة الدرامية. ^[2] وفي حالة كتاب المسرحيات في إنجلترا في عصر النهضة، غالبًا ما كان هذا بمثابة دعاية تاريخية في شكل مسرحي. ^[12]

في تقييمه للمائة عام الماضية من الدراسات الأدبية حول هذه المسرحية التاريخية الإنجليزية، كتب بريان والش أن "مركز الثقل للعمل على مسرحية التاريخ ظل الساحة السياسية. وباستثناءات قليلة، كان الباحثون يميلون إلى التركيز على أهمية هذا النوع من الأدب في القضايا المتعلقة بالهوية الوطنية، والسلطة الملكية، واستجواب الرعايا في عصر إليزابيث ويعقوب. وقد أسفر التركيز عن عدد من الروابط المقنعة بين التمثيل المسرحي، والتوسع المحلي والدولي لسلطة الدولة، والعمل اليومي لحكومتي إليزابيث وجيمس". ^[13]

بالإضافة إلى تلك التي كتبها شكسبير، تشمل مسرحيات التاريخ الحديث المبكر الأخرى مسرحية بيركين واربيك لجون فورد ، والمسرحيات مجهولة المؤلف إدوارد الثالث ، وتوماس وودستوك ، والسير توماس مور .

في الطبعة الأولى ، تم تجميع مسرحيات ويليام شكسبير في ثلاث فئات: الكوميديا ​​والتاريخ والمآسي . تساعد القصص التاريخية - جنبًا إلى جنب مع قصص كتاب عصر النهضة المعاصرين - في تحديد نوع مسرحيات التاريخ. ^[11] قد يُطلق على قصص شكسبير التاريخية بشكل أكثر دقة اسم " مسرحيات التاريخ الإنجليزية ". تُضفي هذه المسرحيات طابعًا دراميًا على الأحداث التاريخية من التاريخ الإنجليزي منذ عهد الملك جون وحتى عهد هنري الثامن . بالإضافة إلى هاتين المسرحيتين، كتب شكسبير ثماني مسرحيات تغطي الفترة المستمرة من التاريخ بين عهدي ريتشارد الثاني وريتشارد الثالث. تتناول ما يسمى بالرباعية الأولى، والتي كُتبت على ما يبدو في أوائل تسعينيات القرن السادس عشر، الجزء الأخير من الصراع وتشمل هنري السادس والأجزاء الأول والثاني والثالث وريتشارد الثالث . الرباعية الثانية، والتي انتهت في عام 1599 وتضم ريتشارد الثاني ، وهنري الرابع، الجزء الأول ، وهنري الرابع، الجزء الثاني، وهنري الخامس ، تسمى غالبًا هنرياد نسبة لبطلها الأمير هال ، هنري الخامس المستقبلي .

يشير شكسبير نفسه إلى الاعتراف بالتاريخ كنوع مسرحي راسخ في هاملت عندما يعلن بولونيوس عن وصول "أفضل الممثلين في العالم، سواء للمأساة أو الكوميديا ​​أو التاريخ...". ^[14] ومع ذلك، يمكن تصنيف العديد من مسرحيات شكسبير الأخرى المدرجة على أنها مآسي في First Folio على أنها مسرحيات تاريخية وفقًا لتعريف أوسع وأكثر عمومية. تصور مسرحيات مثل يوليوس قيصر وأنطوني وكليوباترا أحداثًا تاريخية من العصور القديمة الكلاسيكية، على سبيل المثال، بينما تصور مسرحية الملك لير وسيمبلين تاريخ بريطانيا القديمة وتصور مسرحية ماكبث الأحداث التاريخية ليس لإنجلترا في العصور الوسطى ولكن لأسكتلندا في العصور الوسطى.

تدور إحدى الموضوعات المتسقة في الدراما التاريخية لكل من شكسبير ومعاصريه الإنجليز حول أسئلة حول من له الحق الشرعي في المشاركة في شؤون الدولة. تعتبر مسرحيات التاريخ لشكسبير الأعمال التي تحدد هذا النوع. يتبع كتاب المسرحيات التاريخية اللاحقون نموذجه الأسلوبي أو على الأقل لديهم وعي حاد باختلافاتهم الأسلوبية مع تاريخ شكسبير. ^[3]

بعد الترميم ، فقد التاريخ الإنجليزي كنوع أدبي الكثير من الزخم الذي اكتسبه خلال عصر تيودور وستيوارت. حتى النوع الأكثر احترامًا في مسرح عصر النهضة الإنجليزي، المأساة (التي ارتبط بها نوع التاريخ ارتباطًا وثيقًا منذ البداية)، قد خرج عن الأسلوب لصالح الكوميديا ​​المأساوية والكوميديا. ^[15] ومع ذلك، أنتج الكتاب المسرحيون الإنجليز العديد من المسرحيات التي تصور الأحداث التاريخية خارج إنجلترا بما في ذلك حصار رودس لويليام دافينانت ، والملكة الهندية والإمبراطور الهندي لجون درايدن ، وإمبراطورة المغرب لإلكانة سيتل .

غالبًا ما كانت إنتاجات المسرحيات التاريخية تتسم بطابع إحيائي مقصود. ^[3] على سبيل المثال، كانت التعديلات على مسرحيات شكسبير، بما في ذلك تاريخه، تحظى بشعبية كبيرة. ^[16]

في القرن الثامن عشر، يمكن تصنيف مسرحية "كاتو المأساوية " الكلاسيكية الجديدة لجوزيف أديسون على أنها مسرحية تاريخية وفقًا لنفس التعريف الواسع والمعمم الذي ينطبق على مسرحية " يوليوس قيصر" لشكسبير .

تشمل مسرحيات التاريخ الحديثة الشهيرة مسرحية الأسد في الشتاء لجيمس جولدمان . وقد انتُقدت المسرحية باعتبارها غير تاريخية، وهي تختبر حدود هذا النوع، بينما تسخر أيضًا من تقاليده. وعلى الرغم من أنها تشترك في كثير من النواحي مع الدراما المنزلية الكوميدية العبثية، إلا أنها تحتفظ بنواة تاريخية أساسية. وقد حظيت مسرحية القديسة جوان ^{لجورج برنارد شو بإشادة واسعة النطاق، [17]} بل وتمت مقارنتها بشكل إيجابي بتاريخ شكسبير. ^[18] يتم اختبار الحدود الزمنية لمسرحيات التاريخ في مسرحية الأشياء تحدث لديفيد هير، والتي تروي الأحداث التي أدت إلى حرب العراق مع وجود عامين فقط يفصلان المؤلف عن موضوعه. تركز المسرحية بشكل كبير على استخدام الاقتباسات الدقيقة، حيث يتم أخذ جميع الخطب العامة التي يلقيها الشخصيات الرئيسية كلمة بكلمة من الاقتباسات الفعلية. ^[19]

• دراما تاريخية