تشويه (موسيقى)

كانت مضخمات الغيتار الأولى ذات جودة صوتية منخفضة نسبيًا ، وكثيرًا ما كانت تُنتج تشويشًا عند رفع مستوى الصوت ( الكسب ) إلى ما يتجاوز الحد التصميمي لها، أو عند تعرضها لأضرار طفيفة. ^{[ 5 ]} منذ عام 1935، بدأ عازف غيتار الويسترن سوينغ، بوب دان، بتجربة نغمة مشوهة أو "خشنة". ^{[ 6 ]} لاحقًا، حوالي عام 1945، بدأ عازف غيتار الويسترن سوينغ وعضو فرقة بوب ويلز ، جونيور بارنارد ، بتجربة لاقط هامباكر بدائي ومضخم صوت صغير للحصول على صوته المميز "المنخفض والخشن" الذي يُشبه موسيقى البلوز، والذي سمح بعزف أوتار أكثر سلاسة وحيوية. ^{[ 6 ]} قام العديد من عازفي غيتار البلوز الكهربائي ، بمن فيهم عازفو بلوز شيكاغو مثل إلمور جيمس وبادي غاي ، بتجربة الحصول على صوت غيتار يوازي قوة صوت مغني البلوز مثل مادي ووترز وهولين وولف ، وغالبًا ما استبدلوا لاقطاتهم الأصلية بلاقطات فالكو "شيكاغوان" القوية، المصممة في الأصل لغيتار لاب ستيل، للحصول على نغمة أعلى وأكثر عمقًا. ^{[ 7 ]} في موسيقى الروك المبكرة ، تميزت أغنية " روك أوايل " (1949) لجوري كارتر بأسلوب غيتار كهربائي مشبع يشبه أسلوب تشاك بيري بعد عدة سنوات، وكذلك أغنية " بوغي إن ذا بارك " (1950) لجوي هيل لويس . ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

في أوائل الخمسينيات، بدأت أصوات تشويه صوت الجيتار بالتطور استنادًا إلى أصواتٍ نتجت في وقتٍ سابق من العقد عن تلفٍ عرضيٍّ في مكبرات الصوت، كما في التسجيل المبكر الشهير لأغنية " Rocket 88 " لفرقة آيك تيرنر وكينغز أوف ريذم عام 1951 ، حيث استخدم عازف الجيتار ويلي كيزارت مكبر صوتٍ يعمل بتقنية الصمامات المفرغة، وقد تضررت مخروطية مكبر الصوت فيه قليلاً أثناء النقل. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} وبدأ عازفو الجيتار الكهربائي بتعديل مكبرات الصوت ومكبرات الصوت لمحاكاة هذا النوع من التشويه. ^{[ 14 ]}

بدأ عازف غيتار البلوز الكهربائي ويلي جونسون، من فرقة هاولين وولف ، بزيادة مستوى التضخيم عمدًا إلى ما يتجاوز المستويات المقصودة لإنتاج أصوات مشوهة "دافئة". ^{[ 5 ]} كما جرب غيتار سليم النغمات الفوقية المشوهة، والتي يمكن سماعها في أغنيته الشهيرة " The Things That I Used to Do " (1953). ^{[ 15 ]} تتميز أغنية تشاك بيري الكلاسيكية " Maybellene " (1955) بعزف منفرد على الغيتار بنغمات فوقية دافئة ناتجة عن مضخمه الصغير ذي الصمامات . ^{[ 16 ]} أنتج بات هير أوتارًا قوية مشوهة بشدة على غيتاره الكهربائي في تسجيلات مثل " Cotton Crop Blues " (1954) لجيمس كوتون ، بالإضافة إلى أغنيته "I'm Gonna Murder My Baby" (1954)، مما أدى إلى خلق "صوت غيتار كهربائي أكثر خشونة وعنفًا"، وذلك عن طريق تدوير مقبض مستوى الصوت في مضخمه "إلى أقصى اليمين حتى يصرخ مكبر الصوت". ^{[ 17 ] [ 18 ]}

في عام ١٩٥٦، قام عازف الغيتار بول بورليسون، من فرقة جوني بورنيت تريو، بتعمد إتلاف صمام مفرغ في مضخمه لتسجيل أغنية " The Train Kept A-Rollin " بعد أن أشاد أحد النقاد بصوت مضخم بورليسون المتضرر خلال عرض حي. ووفقًا لمصادر أخرى، كان مضخم بورليسون يعاني من كسر جزئي في مخروط مكبر الصوت. شعر المنتجون المهتمون بموسيقى البوب ​​بالرعب من ذلك الصوت الغريب "ثنائي النغمة"، الذي كان نقيًا تمامًا في الترددات العالية ولكنه مشوه بشدة في الترددات المنخفضة، لكن بورنيت أصر على إصدار التسجيلات، بحجة أن "صوت الغيتار يشبه قسم آلات النفخ النحاسية". ^{[ ١٩ ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، بدأ عازف الغيتار لينك راي بالتلاعب بصمامات التفريغ في مضخمات صوته لخلق صوت "صاخب" و"خشن" لعزفه المنفرد، وذلك بعد اكتشاف مماثل بالصدفة. كما قام راي بثقب مخاريط مكبرات الصوت بأقلام رصاص لزيادة تشويه نغمته، واستخدم غرف الصدى الإلكترونية (التي كانت تُستخدم آنذاك عادةً من قبل المغنين)، ولاقطات جيبسون هامباكر القوية والضخمة التي ظهرت حديثًا، وتحكم في "التغذية الراجعة" ( تأثير لارسن ). ويمكن سماع الصوت الناتج في مقطوعتيه الموسيقيتين المؤثرتين للغاية عام 1958 ، " رامبل " و"راوهايد". ^{[ 20 ]}

في عام ١٩٦١، حقق غرادي مارتن نجاحًا كبيرًا بفضل صوته المشوّش الناتج عن خلل في مضخم الصوت الأولي ، والذي شوّه عزفه على غيتار البيس ذي الستة أوتار في أغنية مارتي روبنز " لا تقلق ". وفي وقت لاحق من ذلك العام، سجّل مارتن مقطوعة موسيقية باسمه، مستخدمًا نفس مضخم الصوت الأولي المعيب. حملت الأغنية، التي صدرت عن شركة ديكا، اسم "التشويش". يُنسب الفضل عمومًا إلى مارتن في اكتشاف "تأثير التشويش". ^{[ ٢١ ]} تعاون مهندس التسجيل في جلسات مارتن، غلين سنودي ، مع زميله مهندس الراديو في محطة WSM، ريفيس ف. هوبز، لتصميم وبناء جهاز مستقل يُنتج تأثير التشويش عمدًا. باع المهندسان دائرتهما لشركة جيبسون ، التي طرحتها باسم مايسترو إف زد-١ فز-تون في عام ١٩٦٢، لتكون واحدة من أوائل دواسات الغيتار الناجحة تجاريًا والمنتجة بكميات كبيرة. ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ] [ ٢٤ ]}

بعد ذلك بوقت قصير، طلبت فرقة الروك الأمريكية " ذا فنتشرز" من صديقهم، عازف الجلسات الموسيقية وعاشق الإلكترونيات أورفيل "ريد" رودز ، المساعدة في إعادة إنتاج صوت "الفاز" الخاص بغرادي مارتن. ^{[ 21 ]} قدّم رودز لفرقة "ذا فنتشرز" جهاز فازبوكس كان قد صنعه، والذي استخدموه لتسجيل أغنية "2000 باوند بي" عام 1962. ^{[ 25 ]}

في عام 1964، اكتسب صوت مشوش ومشوه إلى حد ما شعبية واسعة النطاق بعد أن استخدم عازف الجيتار ديف ديفيز من فرقة ذا كينكس شفرة حلاقة لقطع مخاريط مكبر الصوت الخاص به من أجل أغنية الفرقة المنفردة " You Really Got Me ". ^{[ 26 ]}

في مايو 1965، استخدم كيث ريتشاردز جهاز Maestro FZ-1 Fuzz-Tone لتسجيل أغنية " (I Can't Get No) Satisfaction ". ^{[ 27 ]} وقد ساهم نجاح الأغنية بشكل كبير في زيادة مبيعات الجهاز، ونفدت جميع الكميات المتوفرة بحلول نهاية عام 1965. ^{[ 28 ]} ومن بين أجهزة Fuzz-Box الأخرى المبكرة: Rush Pepbox (1964)، و Mosrite FuzzRITE وArbiter Group Fuzz Face اللذان استخدمهما جيمي هندريكس ، ^{[ 29 ]} وElectro -Harmonix Big Muff Pi الذي استخدمه هندريكس وكارلوس سانتانا ، ^{[ 30 ]} و Vox Tone Bender الذي استخدمه بول مكارتني لعزف صوت الباس في أغنية " Think for Yourself " وتسجيلات أخرى لفرقة البيتلز. ^{[ 31 ]}

في عام 1966، بدأ جيم مارشال، صاحب شركة مارشال للتضخيم، بتعديل الدوائر الإلكترونية لمضخمات الصوت الخاصة به بهدف الحصول على صوت "أكثر سطوعًا وأعلى" وقدرات تشويه أكبر. ^{[ 32 ] [ 33 ]}

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، قامت فرق موسيقى الهارد روك مثل ديب بيربل وليد زيبلين وبلاك ساباث بصياغة ما سيصبح في النهاية صوت الهيفي ميتال من خلال الاستخدام المشترك لمستويات الصوت العالية والتشويه الشديد. ^{[ 34 ]}

يُحقق تشويه الصمامات المفرغة أو "الصمامات" عن طريق "زيادة الحمل" على الصمامات في المُضخّم. ^{[ 43 ]} بعبارة أخرى، زيادة الحمل تعني دفع الصمامات إلى ما بعد حدها الأقصى المُصنّف. تميل مُضخّمات الصمامات - وخاصة تلك التي تستخدم صمامات ثلاثية من الفئة A - إلى إنتاج قص ناعم غير متماثل يُولّد توافقيات زوجية وفردية. يُعتقد أن زيادة التوافقيات الزوجية تُنتج تأثيرات تشويه "دافئة". ^{[ 40 ] [ 44 ]}

يتكون الصمام الثلاثي الأساسي (الأنبوب) من مهبط ، ولوحة، وشبكة. عند تطبيق جهد موجب على اللوحة، يتدفق تيار من الإلكترونات سالبة الشحنة إليها من المهبط الساخن عبر الشبكة. يؤدي ذلك إلى زيادة جهد الإشارة الصوتية ، وبالتالي تضخيمها. تنظم الشبكة مقدار الزيادة في جهد اللوحة. يؤدي تطبيق جهد سالب صغير على الشبكة إلى انخفاض كبير في جهد اللوحة. ^{[ 45 ]}

يكون تضخيم الصمام خطيًا إلى حد ما - أي أن معلمات الإشارة المُضخّمة (السعة والتردد والطور) تتناسب طرديًا مع إشارة الدخل - طالما أن جهد إشارة الدخل لا يتجاوز "النطاق الخطي" لتشغيل الصمام. يقع النطاق الخطي بين

1. منطقة التشبع: الفولتيات التي يتوقف عندها تيار اللوحة عن الاستجابة للزيادات الموجبة في جهد الشبكة، و
2. منطقة القطع: هي الفولتيات التي تكون عندها شحنة الشبكة سالبة للغاية بحيث لا يمر التيار إلى اللوحة. إذا تم تحيز الصمام ضمن المنطقة الخطية وتجاوز جهد إشارة الدخل هذه المنطقة، فسيحدث تشويه غير خطي. ^{[ 43 ] [ 46 ]}

يمكن ربط مراحل متعددة من تضخيم/قص الصمامات على التوالي لإنتاج صوت تشويه أكثر كثافة وتعقيدًا. ببساطة، يقوم الموسيقي بتوصيل دواسة تشويه بمضخم صمامات يتم رفع مستوى صوته إلى أقصى حد ممكن؛ وبذلك، يحصل الموسيقي على التشويه من دواسة التشويه، والذي يتم تشويهه بدوره بواسطة المضخم. خلال تسعينيات القرن الماضي، قام بعض عازفي غيتار موسيقى الجرونج في سياتل بربط ما يصل إلى أربع دواسات تشويه معًا لإنشاء " جدار صوتي " كثيف من التشويه.

في بعض المؤثرات الصوتية الحديثة التي تعتمد على الصمامات، لا يُحصل على النغمة "الخشنة" أو "المشوشة" ​​عن طريق الجهد العالي، بل بتشغيل الدائرة بجهود منخفضة جدًا بالنسبة لمكوناتها، مما يؤدي إلى زيادة اللاخطية والتشويه. تُعرف هذه التصاميم باسم "تكوينات الصفيحة المُفتقرة للجهد"، وتنتج عنها صوت "تلف المضخم".

يمكن تصميم مضخمات الحالة الصلبة التي تتضمن ترانزستورات و/أو مضخمات عمليات لإنتاج تشويه حاد. عند التناظر، يُضيف هذا تشويهاً توافقياً فردياً عالي السعة، مما يُنتج نغمة "خشنة" أو "مُشوشة". ^{[ 40 ]} أما عند عدم التناظر، فإنه يُنتج كلاً من التوافقيات الزوجية والفردية. إلكترونياً، يتحقق ذلك عادةً إما بتضخيم الإشارة إلى نقطة يتم عندها تشويهها بواسطة حد جهد التيار المستمر لمصدر الطاقة، أو بتشويه الإشارة باستخدام الثنائيات. تحاول العديد من أجهزة تشويه الحالة الصلبة محاكاة صوت صمامات التفريغ المُفرطة التشغيل باستخدام دوائر إضافية من الحالة الصلبة. تستخدم بعض المضخمات (ولا سيما مارشال JCM 900) تصميمات هجينة تجمع بين مكونات الصمامات ومكونات الحالة الصلبة.

يُستخدم قسم المُضخّم الأولي في مُضخّم الغيتار لتضخيم إشارة الآلة الضعيفة إلى مستوى يُشغّل مُضخّم الطاقة. ويحتوي عادةً على دوائر لتشكيل نغمة الآلة، بما في ذلك مُعادلة الصوت ومُتحكّمات الكسب . غالبًا ما تُستخدم مراحل كسب/قص مُتتالية مُتعددة لتوليد التشويش. ولأنّ المُكوّن الأول في مُضخّم الصمامات هو مرحلة كسب الصمامات، فإنّ مستوى خرج العناصر السابقة في سلسلة الإشارة يُؤثّر بشكل كبير على التشويش الناتج عن هذه المرحلة. يُمكن لمستوى خرج لاقطات الغيتار، وإعداد مُقبض مستوى الصوت، وقوة نقر الأوتار، واستخدام دواسات المؤثرات الصوتية المُعززة للصوت، أن تُشغّل هذه المرحلة بقوة أكبر وتُنتج المزيد من التشويش.

خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، احتوت معظم مضخمات الصمامات على مفتاح تحكم رئيسي في مستوى الصوت، وهو عبارة عن مخفف قابل للتعديل بين قسم المضخم الأولي ومضخم الطاقة. عندما يتم ضبط مستوى صوت المضخم الأولي على قيمة عالية لتوليد مستويات تشويه عالية، يتم خفض مستوى الصوت الرئيسي، مما يحافظ على مستوى صوت الإخراج عند مستويات يمكن التحكم بها.

عرض توضيحي لـ Big Muff^ⓘ

تُعدّ دواسات المؤثرات الصوتية من أقدم الأدوات وأكثرها استخدامًا لإنتاج تشويه صوتي مقصود في عزف الجيتار الكهربائي. وبالمقارنة مع مضخمات الصمامات، توفر دواسات المؤثرات الصوتية وسيلةً أكثر اقتصاديةً وسهولةً في الحمل وتعددًا في الاستخدامات لتحقيق نطاق واسع من نغمات الأوفر درايف والتشويه والفاز.

تعمل دواسات المؤثرات التناظرية وفق مبادئ مشابهة لتشويه المضخمات الأولية. ولأن معظم دواسات المؤثرات مصممة للعمل بجهد البطارية، فإن استخدام الصمامات المفرغة لتوليد التشويه والتضخيم الزائد غير عملي؛ لذا، تستخدم معظم الدواسات ترانزستورات الحالة الصلبة، ومضخمات العمليات ، والثنائيات. ^{[ 3 ]} ومن الأمثلة الكلاسيكية على دواسات التشويه: سلسلة Boss OD (للتضخيم الزائد)، و Ibanez Tube Screamer (للتضخيم الزائد)، و Electro-Harmonix Big Muff Pi (للتضخيم الزائد)، و Pro Co RAT (للتشويه).

على الرغم من استخدام هذه المصطلحات أحيانًا بشكل متبادل، إلا أن عازفي الغيتار ومصنّعي الأجهزة عادةً ما يميّزون بين تأثيرات الأوفر درايف ، والتشويه ، والفاز . ^{[ 2 ] [ 30 ] [ 47 ]} بشكل عام، تهدف دواسات الأوفر درايف إلى محاكاة صوت مضخم الصمامات عند تشبعه، مما يوفر استجابة ديناميكية لشدة العزف. كانت دواسات المؤثرات الأولى التي سُوِّقت حصريًا باسم "أوفر درايف" موجهة للعازفين الذين يرغبون في الحصول على نغمة "تشويش المضخم" المميزة دون الحاجة إلى العزف بمستويات صوت عالية جدًا أو المخاطرة بإتلاف معداتهم. تُنتج دواسات التشويه نغمة ملونة، أكثر ضغطًا وتشبعًا، وأقل اعتمادًا على ديناميكيات العزف؛ ولذلك، غالبًا ما تُستخدم مع مضخمات صوت نقية نسبيًا بحيث توفر الدواسة الجزء الأكبر من التشويه. أما دواسات الفاز، التي يعود تاريخها إلى ستينيات القرن الماضي، فتستخدم قصًا شديدًا لتوليد صوت طنين غني بالتوافقيات يمكن أن يشبه الموجة المربعة.

من الأمثلة الكلاسيكية لدواسات الأوفر درايف، نجد دواسة Ibanez Tube Screamer وسلسلة Boss OD. أما دواسات التشويش، فتشمل Pro Co RAT ^{[ 48 ]} و Boss DS-1 ، وكلاهما يُستخدم في موسيقى الجيتار الثقيلة مثل موسيقى الجرونج والروك البديل، بينما تُنتج دواسات الفاز، مثل Electro-Harmonix Big Muff Pi ، صوتًا مستدامًا وغنيًا بالتوافقيات.

يمكن استخدام معظم دواسات تأثيرات التشويش بطريقتين: إما كمعزز مع مضخم صوت مُشبع مسبقًا لزيادة تشبعه وإضفاء لون مميز على النغمة، أو مع مضخم صوت نقي تمامًا لتوليد تأثير التشويش/التضخيم الكامل. مع الحرص واختيار الدواسات المناسبة، يُمكن دمج عدة دواسات تشويش/تضخيم معًا، بحيث تعمل إحداها كمعزز للأخرى. ^{[ 49 ]}

قد تُنتج دواسات التشويش وغيرها من دواسات التشويش القوية تنافرات غير مرغوب فيها عند عزف الأوتار. ولتجاوز هذه المشكلة، قد يقتصر عازفو الغيتار (وعازفو الكيبورد) الذين يستخدمون هذه المؤثرات على العزف على النوتات المنفردة وأوتار القوة البسيطة (الجذر، والخامس، والأوكتاف). في الواقع، مع دواسات التشويش الأكثر قوة، قد يختار العازفون عزف النوتات المنفردة في الغالب، لأن التشويش يُمكن أن يجعل حتى النوتات المنفردة تبدو سميكة وقوية للغاية. كما يميل التشويش القوي إلى الحد من تحكم العازف في الديناميكيات (الجهارة والضعف) - على غرار القيود المفروضة على عازف أورغ هاموند (لا تُصدر أورغات هاموند أصواتًا أعلى أو أضعف اعتمادًا على مدى قوة أو ضعف عزف العازف على المفاتيح؛ ومع ذلك، لا يزال بإمكان العازف التحكم في مستوى الصوت باستخدام أشرطة السحب ودواسة التعبير). لقد تطورت موسيقى الهيفي ميتال حول هذه القيود، باستخدام إيقاعات وتوقيتات معقدة للتعبير والإثارة. يمكن استخدام التشويشات الخفيفة ودواسات التضخيم مع الأوتار الثلاثية والأوتار السابعة؛ بالإضافة إلى ذلك، يسمح التضخيم الخفيف بمزيد من التحكم في الديناميكيات.

يمكن زيادة قوة صمامات الطاقة (الأنابيب) بنفس طريقة صمامات ما قبل التضخيم، ولكن نظرًا لتصميم هذه الصمامات لإنتاج طاقة أكبر، فإن التشويش والطابع المميز الذي تضيفه إلى نغمة الجيتار فريد من نوعه. خلال الستينيات وحتى أوائل السبعينيات، كان التشويش يُنتج بشكل أساسي عن طريق زيادة قوة صمامات الطاقة. ولأنهم اعتادوا على هذا الصوت، يفضل العديد من عازفي الجيتار هذا النوع من التشويش، وبالتالي يضبطون مضخماتهم على أعلى مستوياتها لزيادة قوة قسم الطاقة. تحتوي العديد من مضخمات الصوت التي تعمل بالأنابيب الشائعة الاستخدام على تكوين خرج دفع-سحب في قسم الطاقة، مع أزواج متطابقة من الأنابيب التي تُشغل محول الخرج . عادةً ما يكون تشويش مضخم الطاقة متناظرًا تمامًا، مما يُولد في الغالب توافقيات فردية الرتبة.

نظرًا لأن تشغيل صمامات الطاقة بهذه القوة يعني أيضًا الوصول إلى أعلى مستوى للصوت، وهو ما يصعب التحكم فيه في مساحة تسجيل أو بروفة صغيرة، فقد ظهرت حلول عديدة لتحويل جزء من خرج صمامات الطاقة بعيدًا عن مكبرات الصوت، مما يسمح للعازف بتوليد تشويه صمامات الطاقة دون رفع مستوى الصوت بشكل مفرط. تشمل هذه الحلول مخففات طاقة مدمجة أو منفصلة ، ​​وتخفيف طاقة يعتمد على مصدر الطاقة، مثل منظم الجهد المتغير (VVR) لخفض الجهد على لوحات الصمامات، لزيادة التشويه مع خفض مستوى الصوت. من المعروف أن عازفي غيتار مثل إيدي فان هيلين استخدموا محولات الجهد المتغيرة (variacs) قبل اختراع تقنية VVR. كما تُستخدم مضخمات صمامات ذات طاقة منخفضة (مثل ربع واط أو أقل)، وخزائن عزل مكبرات الصوت ، ومكبرات صوت غيتار منخفضة الكفاءة للتحكم في مستوى الصوت.

يمكن أيضًا إنتاج تشويه صمام الطاقة في مضخم طاقة صمامي مخصص يُركّب في رف. غالبًا ما يتضمن إعداد الرف المعياري مضخمًا أوليًا يُركّب في الرف ، ومضخم طاقة صمامي يُركّب في الرف، وحملًا وهميًا يُركّب في الرف لتخفيف الإخراج إلى مستويات الصوت المطلوبة. تُنتج بعض دواسات المؤثرات تشويه صمام الطاقة داخليًا، بما في ذلك حمل وهمي اختياري لاستخدامه كدواسة تشويه صمام الطاقة. يمكن لوحدات المؤثرات هذه استخدام صمام مضخم أولي مثل 12AX7 في تكوين دائرة صمام الطاقة (كما في Stephenson's Stage Hog)، أو استخدام صمام طاقة تقليدي، مثل EL84 (كما في وحدة H&K Crunch Master المدمجة). ومع ذلك، نظرًا لأن هذه الوحدات توضع عادةً قبل المضخم الأولي في سلسلة الإشارة، فإنها تُساهم في النغمة العامة بطريقة مختلفة. قد يُؤدي تشويه مضخم الطاقة إلى تلف مكبرات الصوت.

تستطيع إشارة الحقن المباشر ( DI) التقاط صوت تشويه صمام الطاقة دون التأثير المباشر لمكبر صوت الجيتار والميكروفون. يمكن مزج إشارة الحقن المباشر هذه مع صوت مكبر صوت الجيتار المُسجّل بالميكروفون، حيث تُضفي إشارة الحقن المباشر صوتًا أكثر وضوحًا وحضورًا وسطوعًا، بينما يُضفي صوت مكبر صوت الجيتار المُسجّل بالميكروفون صوتًا داكنًا وبعيدًا. يمكن الحصول على إشارة الحقن المباشر من منفذ DI في مضخم الجيتار، أو من منفذ Line Out في مُخفّف الطاقة.

يقع محول الخرج بين صمامات الطاقة ومكبر الصوت، ويعمل على مطابقة المعاوقة . عندما يتشبع القلب المغناطيسي الحديدي للمحول كهرومغناطيسيًا، يحدث فقدان في الحث، لأن القوة الدافعة الكهربائية العكسية تعتمد على تغير التدفق المغناطيسي في القلب. عندما يصل القلب إلى التشبع، يستقر التدفق ولا يمكنه الزيادة أكثر. مع عدم وجود تغير في التدفق، لا توجد قوة دافعة كهربائية عكسية، وبالتالي لا توجد معاوقة منعكسة. عندئذٍ، يُولّد مزيج المحول والصمام توافقيات كبيرة من الرتبة الثالثة. طالما أن القلب لا يتشبع، فإن الصمامات ستُشوّه الإشارة بشكل طبيعي عند انخفاض الجهد المتاح عليها. في الأنظمة أحادية الطرف، ستكون توافقيات الخرج زوجية الرتبة إلى حد كبير نظرًا لخصائص الصمام غير الخطية نسبيًا عند تقلبات الإشارة الكبيرة. ومع ذلك، هذا صحيح فقط إذا لم يتشبع القلب المغناطيسي. ^{[ 50 ]}

استخدمت مضخمات الصمامات القديمة مصادر طاقة غير منظمة ، وذلك بسبب التكلفة العالية المرتبطة بمصادر الطاقة عالية الجودة وعالية الجهد . كان مصدر الطاقة النموذجي للأنود (الصفيحة) يتكون ببساطة من مقوم وملف حث ومكثف . عند تشغيل مضخم الصمامات بمستوى صوت عالٍ، ينخفض ​​جهد مصدر الطاقة ، مما يقلل من خرج الطاقة ويتسبب في توهين الإشارة وضغطها. يُعرف هذا الانخفاض باسم "الهبوط"، وهو مرغوب فيه لدى بعض عازفي الغيتار الكهربائي. ^{[ 51 ]} يحدث الهبوط فقط في مضخمات الفئة AB . ويرجع ذلك، من الناحية الفنية، إلى أن الهبوط ينتج عن سحب تيار أكبر من مصدر الطاقة، مما يتسبب في انخفاض أكبر في الجهد عبر صمام المقوم. تسحب مضخمات الفئة AB أكبر قدر من الطاقة عند كل من أعلى وأدنى نقطة في الإشارة، مما يضع ضغطًا أكبر على مصدر الطاقة مقارنةً بالفئة A، التي تسحب أقصى قدر من الطاقة فقط عند ذروة الإشارة.

بما أن هذا التأثير يكون أكثر وضوحًا مع إشارات الإدخال الأعلى، فإن "بداية" النوتة الأقوى ستُضغط بشكل أكبر من "تلاشيها" ذي الجهد المنخفض، مما يجعل الأخير يبدو أعلى صوتًا وبالتالي يُحسّن من استدامته . بالإضافة إلى ذلك، ولأن مستوى الضغط يتأثر بحجم الإدخال، يمكن للعازف التحكم فيه من خلال شدة عزفه: فالعزف بقوة أكبر يؤدي إلى مزيد من الضغط أو "الانخفاض". في المقابل، غالبًا ما تستخدم مكبرات الصوت الحديثة مصادر طاقة عالية الجودة ومنظمة جيدًا.

تختلف مكبرات صوت الجيتار في تصميمها عن مكبرات الصوت الاستريو عالية الدقة أو مكبرات صوت أنظمة الصوت العامة. فبينما تُصمَّم مكبرات الصوت عالية الدقة وأنظمة الصوت العامة لإعادة إنتاج الصوت بأقل قدر ممكن من التشويش، تُصمَّم مكبرات صوت الجيتار عادةً لتعديل نغمة الجيتار أو تغييرها، إما عن طريق تعزيز بعض الترددات أو تخفيف الترددات غير المرغوب فيها. ^{[ 52 ]}

عندما تقترب الطاقة المُوَصَّلة إلى مكبر صوت الغيتار من أقصى قدرة مُصنَّفة لها، يتدهور أداء المكبر، مما يؤدي إلى "تشويش" الصوت، مُضيفًا المزيد من التشويش واللون إلى الإشارة. بعض مكبرات الصوت مُصمَّمة لتوفير نطاق ديناميكي واسع للنقاء ، بينما صُمِّمت مكبرات أخرى للتشويش مُبكرًا لإنتاج صوت خشن وقوي.

تستطيع أجهزة وبرامج محاكاة مضخمات الغيتار إعادة إنتاج خصائص تشويه الصوت الخاصة بالغيتار، والمرتبطة بمجموعة من دواسات ومضخمات الصوت الشائعة. تستخدم هذه الأجهزة عادةً معالجة الإشارات الرقمية لإعادة إنتاج صوت توصيل الغيتار بدواسات تناظرية ومضخمات صمامية ذات تشويه عالٍ. وتتيح الأجهزة الأكثر تطورًا للمستخدم تخصيص نتائج المحاكاة باستخدام تركيبات مختلفة من مضخمات الصوت الأولية، وصمامات الطاقة، وتشويه مكبرات الصوت، وخزائن مكبرات الصوت، ومواضع الميكروفونات. على سبيل المثال، يمكن لعازف غيتار يستخدم دواسة محاكاة مضخم صغيرة محاكاة صوت توصيل غيتاره الكهربائي بمضخم صمامي عتيق ثقيل ومجموعة من 8 خزائن مكبرات صوت مقاس 10 بوصات.