نوع الخط

يُقاس حجم الخطوط عادةً بالنقاط ؛ ^{[ 5 ]} وقد عُرّفت النقطة بشكل مختلف عبر الزمن، ولكن الأكثر شيوعًا الآن هو نقطة النشر المكتبي التي تبلغ 1/72 بوصة ( 0.0139 بوصة أو 0.35 مم ). عند تحديد الأحجام الطباعية، مثل النقاط أو الكيو، يُعاد تحجيم ارتفاع مربع em ، وهو مربع غير مرئي عادةً ما يكون أكبر قليلاً من المسافة بين أطول حرف صاعد وأقصر حرف هابط ، ليُساوي الحجم المُحدد. ^{[ 6 ]} على سبيل المثال، عند ضبط خط هيلفيتيكا على 12 نقطة، يُعاد تحجيم مربع em المُعرّف في خط هيلفيتيكا إلى 12 نقطة أو 1/6 بوصة أو 4.2 مم . مع ذلك، لا يشترط أن يكون أي عنصر مُحدد في خط هيلفيتيكا ذي 12 نقطة 12 نقطة بالضبط .     

غالباً ما يُستخدم قياس ارتفاع الأحرف الكبيرة بوحدات غير طباعية - كالقدم والبوصة والمتر . كما يُقاس حجم الخط عادةً بالملليمترات (مم) وربع المليمتر ( كيو باليابانية) والبوصات.

يمكن تقسيم الخطوط إلى فئتين رئيسيتين: الخطوط ذات الزوائد والخطوط بدون زوائد . تشمل الزوائد التفاصيل الصغيرة في نهايات الخطوط داخل الحروف. يُطلق على الخطوط التي لا تحتوي على زوائد اسم الخطوط بدون زوائد (من الكلمة الفرنسية sans ، التي تعني بدون)، أو اسم الخطوط الغروتسكية (أو، بالألمانية ، grotesk ).

يوجد تنوع كبير بين الخطوط ذات الزوائد والخطوط بدون زوائد. تضم كلتا المجموعتين خطوطًا مصممة لكتابة نصوص طويلة، وأخرى مصممة أساسًا لأغراض الزخرفة. وجود الزوائد أو عدمها ليس سوى عامل واحد من بين عوامل عديدة يجب مراعاتها عند اختيار الخط.

تُعتبر الخطوط ذات الزوائد (serifs) أسهل قراءةً في النصوص الطويلة من الخطوط بدونها. وتُشير الدراسات في هذا الشأن إلى نتائج متباينة، حيث تُرجّح أن يكون السبب الرئيسي في ذلك هو شيوع استخدام الخطوط ذات الزوائد. وكقاعدة عامة، تستخدم المطبوعات، كالصحف والكتب، الخطوط ذات الزوائد، على الأقل في متن النص. ولا يُشترط على مواقع الويب تحديد نوع الخط، بل يُمكنها ببساطة مراعاة إعدادات متصفح المستخدم. أما المواقع التي تُحدد نوع الخط، فمعظمها يستخدم خطوطًا حديثة بدون زوائد، لاعتقاد شائع بأنها، على عكس المطبوعات، أسهل قراءةً على شاشات الكمبيوتر منخفضة الدقة.

يحتوي الخط النسبي ، أو الخط ذو العرض المتغير ، على حروف ذات عروض متفاوتة، بينما يستخدم الخط أحادي المسافة ( غير النسبي أو ذو العرض الثابت ) عرضًا قياسيًا واحدًا لجميع حروفه. أما الخطوط ثنائية المسافة فهي مشابهة للخطوط أحادية المسافة، ولكن يمكن أن يكون عرض الحرف فيها عرض حرفين بدلًا من عرض حرف واحد.

يجد الكثيرون عمومًا أن الخطوط المتناسبة أجمل وأسهل في القراءة، ولذا فهي أكثر شيوعًا في المواد المطبوعة المنشورة باحترافية. وللسبب نفسه، تستخدم تطبيقات واجهة المستخدم الرسومية ، مثل معالجات النصوص ومتصفحات الويب ، عادةً الخطوط المتناسبة. مع ذلك، تحتوي العديد من الخطوط المتناسبة على أرقام ثابتة العرض (جدولية) بحيث تبقى أعمدة الأرقام متراصفة. ^{[ 9 ]}

تُعدّ الخطوط أحادية المسافة أكثر فعالية في بعض الأغراض لأن حروفها تُصطف في أعمدة منتظمة ومنظمة، دون إعطاء أي حرف وزنًا أكبر من غيره. تستخدم معظم الآلات الكاتبة اليدوية خطوطًا أحادية المسافة، ويُشار أحيانًا إلى الخط الذي يبدو وكأنه مكتوب على الآلة الكاتبة باسم "الخط المكتوب". وينطبق الأمر نفسه على شاشات العرض النصية ومعالجات الرسومات في أجهزة ألعاب الفيديو من الجيلين الثالث والرابع، والتي تتعامل مع الشاشة كشبكة موحدة من خلايا الأحرف. تستخدم معظم برامج الحاسوب ذات الواجهة النصية - مثل برامج محاكاة الطرفيات - خطوطًا أحادية المسافة فقط، أو تضيف مسافات إضافية إلى الخطوط المتناسبة لتناسبها في خلايا أحادية المسافة ضمن تصميمها. يشيع استخدام الخطوط أحادية المسافة من قِبل مبرمجي الحاسوب لعرض وتحرير شفرة المصدر، بحيث يسهل رؤية بعض الأحرف، مثل الأقواس المستخدمة لتجميع التعبيرات الحسابية. ^{[ 10 ]}

تتطلب رسومات ASCII عادةً خطًا أحادي المسافة لعرضها بشكل صحيح، باستثناء رسومات Shift JIS التي تستفيد من الأحرف المتناسبة في خط MS PGothic . في صفحات الويب ، تُستخدم وسوم HTML <script> أو <script> لتحديد الخطوط أحادية المسافة. في LaTeX ، تستخدم بيئة verbatim أو عائلة خطوط Teletype (مثل <script> أو <script> ) خطوطًا أحادية المسافة (في TeX ، استخدم <script> ).<tt></tt><code></code><pre></pre>\texttt{...}{\ttfamily ...}{\tt ...}

أي سطرين من النص يحتويان على نفس عدد الأحرف في كل سطر في خط أحادي المسافة يجب أن يظهرا متساويين في العرض، بينما قد يختلف عرض السطرين نفسيهما اختلافًا كبيرًا في خط متناسب. يحدث هذا لأن عرض الأحرف في الخط المتناسب يختلف، بحيث تستخدم الأحرف الأعرض - عادةً تلك الخاصة بأحرف مثل W وQ وZ وM وD وO وH وU - مساحة أكبر، بينما تستخدم الأحرف الأضيق - مثل تلك الخاصة بأحرف i وt وl و1 - مساحة أقل من المتوسط.

في صناعة النشر، كان من المعتاد أن يقرأ المحررون المخطوطات بخطوط ثابتة العرض - عادةً خط Courier - لتسهيل التحرير وتقدير عدد الكلمات، وكان يُعتبر من قلة الذوق تقديم مخطوطة بخط متناسب. لكن هذا الأمر أصبح أقل شيوعًا في السنوات الأخيرة، بحيث يحتاج المؤلفون إلى استشارة المحررين بشأن تفضيلاتهم، مع أن الخطوط ثابتة العرض لا تزال هي السائدة.

تشترك معظم الخطوط في مفهوم خط الأساس : وهو خط أفقي وهمي تستقر عليه الأحرف. في بعض الخطوط، تقع أجزاء من الرموز أسفل خط الأساس. يُقاس النزول بالمسافة بين خط الأساس وأدنى رمز هابط في الخط، ويُسمى الجزء من الرمز الذي ينزل أسفل خط الأساس بالرمز النازل . في المقابل، يُقاس الصعود بالمسافة بين خط الأساس وأعلى الرمز الذي يصل إلى أبعد نقطة عن خط الأساس. قد يشمل الصعود والهبوط المسافة المضافة بواسطة علامات التشكيل أو علامات التشكيل، أو قد لا يشملها.

في الكتابة اللاتينية واليونانية والسيريلية ، والتي يُشار إليها أحيانًا مجتمعةً بالاختصار LGC، يُمكن الإشارة إلى المسافة من خط الأساس إلى أعلى الأحرف الصغيرة العادية، والمعروفة بخط الوسط ، باسم ارتفاع الحرف الصغير (x-height ) ، وإلى الجزء من الحرف الذي يرتفع فوق ارتفاع الحرف الصغير باسم الصاعد (ascender) . كما تُعرف المسافة من خط الأساس إلى أعلى الصاعد أو أعلى الأحرف الكبيرة العادية، والمعروفة بخط الحرف الكبير، باسم ارتفاع الحرف الكبير. ^{[ 11 ]} يُمكن أن يكون لارتفاع الصاعد تأثير كبير على سهولة قراءة الخط ومظهره. وغالبًا ما تُستخدم النسبة بين ارتفاع الحرف الصغير والصاعد أو ارتفاع الحرف الكبير لتمييز أنواع الخطوط.

تُوصف الخطوط التي يمكن استبدالها ببعضها البعض في المستند دون تغيير تدفق النص بأنها "متطابقة قياسًا" أو "متوافقة قياسًا". ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]} وقد صُممت العديد من الخطوط لتكون متوافقة قياسًا مع الخطوط التجارية الشائعة الاستخدام، مما يسمح بتحرير المستندات المكتوبة بهذه الخطوط في بيئات الطباعة الرقمية التي لا تتوفر فيها هذه الخطوط. على سبيل المثال، صُممت خطوط Liberation و Croscore المجانية والمفتوحة المصدر كبدائل متوافقة قياسًا لخطوط Microsoft الشائعة الاستخدام . ^{[ 15 ] [ 16 ]}

خلال عصر الطباعة المعدنية، كانت جميع الحروف تُقطع من المعدن ولا يمكن طباعتها إلا بحجم محدد. وكان من الطبيعي تنويع التصميم بأحجام مختلفة، مما يجعله أكثر وضوحًا وأسهل قراءةً في الأحجام الصغيرة. ^{[ 17 ] [ 18 ]} تُقدم العديد من الخطوط الرقمية بمجموعة متنوعة من الخطوط أو محور خط متغير لأحجام مختلفة، خاصةً التصاميم المُخصصة للاستخدام الاحترافي. يُعرف فن تصميم الخطوط لحجم محدد باسم التحجيم البصري . بينما تُقدم خطوط أخرى بنمط واحد فقط، ولكنها مُحسّنة لحجم محدد. تُعد الأحجام البصرية شائعة بشكل خاص في الخطوط ذات الزوائد، حيث قد تحتاج التفاصيل الدقيقة لهذه الخطوط إلى تكبيرها في الأحجام الصغيرة. ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}

قد تُصمَّم الخطوط بشكل مختلف تبعًا لنوع الورق الذي ستُطبع عليه. فالتصاميم المُخصصة للطباعة على ورق الجرائد الماص تكون أكثر نحافة، حيث ينتشر الحبر بشكل طبيعي أثناء امتصاصه في الورق، وقد تحتوي على مناطق فارغة تُترك فارغةً ليتشرب فيها الحبر أثناء جفافه. ولن تكون هذه التعديلات ضرورية للطباعة على ورق مقوى لامع أو للعرض على الشاشة. أما الخطوط المُصممة لشاشات العرض منخفضة الدقة، فقد تتجنب الدوائر الكاملة والخطوط الدقيقة والتفاصيل التي لا تستطيع الشاشة عرضها. ^{[ 22 ]}

تتضمن معظم أنواع الخطوط، وخاصة التصاميم الحديثة، مجموعة مكملة من الأرقام. ^{[ 23 ]}

يمكن كتابة الأرقام بطريقتين رئيسيتين مستقلتين: الأرقام المتراصة والأرقام غير المتراصة ، والأنماط النسبية والجدولية . وهناك بعض الأنماط الأخرى التي تُستخدم أحيانًا، وأبرزها الأرقام الصغيرة التي تُكتب على ارتفاع متساوٍ مع ارتفاع الأحرف الصغيرة، و"الأرقام قصيرة المدى" التي تكون أقل ارتفاعًا بقليل من ارتفاع الأحرف الكبيرة.

تُضبط معظم الخطوط الحديثة الأرقام افتراضيًا كأرقام متوازية، أي بنفس ارتفاع الأحرف الكبيرة. أما الأرقام غير المتوازية ، المصممة لتتناسب مع الأحرف الصغيرة، فهي شائعة في الخطوط المخصصة لنصوص المتن، إذ يُعتقد أنها أقل تأثيرًا على نمط النص. وللسبب نفسه، تُسمى أيضًا أرقامًا صغيرة أو أرقامًا نصية .

تُسمى الخطوط ذات الزوائد (وتُسمى أيضًا الخطوط الرومانية نسبةً إلى شكلها لا اتجاهها) نسبةً إلى الزوائد الموجودة في نهايات حروفها. يُعدّ كلٌّ من تايمز نيو رومان وغاراموند مثالين شائعين على هذه الخطوط. ولعلّها أكثر أنواع الخطوط استخدامًا في المطبوعات، بما في ذلك معظم الكتب والصحف والمجلات. تُصنّف هذه الخطوط عادةً إلى ثلاث فئات فرعية: النمط القديم ، والنمط الانتقالي ، ونمط ديدون أو النمط الحديث، ومن الأمثلة عليها غاراموند ، وباسكرفيل ، وبودوني على التوالي.

تتأثر الخطوط القديمة بتصميمات الحروف الإيطالية القديمة. ^{[ 34 ]} غالبًا ما تُظهر الخطوط الحديثة حروفًا ذات نهايات مقوسة واختلافًا ملحوظًا في سماكة الحروف. على الرغم من وجود بعض الجدل حول ما إذا كانت الخطوط الانتقالية تُصنَّف كفئة مستقلة ضمن الخطوط ذات النهايات، إلا أنها تقع في مكان ما بين الخطوط القديمة والحديثة. تُظهر الخطوط الانتقالية زيادة ملحوظة في تباين سماكة الحروف وخطوطًا ذات نهايات أفقية أكثر مقارنةً بالخطوط القديمة. تتميز تصميمات الخطوط ذات النهايات العريضة بنهايات عريضة بشكل خاص، ويعود تاريخها إلى أوائل القرن التاسع عشر. عُرض أول خط معروف من هذا النوع حوالي عام 1817 على يد صانع الخطوط الإنجليزي فنسنت فيغينز . ^{[ 35 ]}

ظهرت تصاميم الخطوط بدون زوائد (Sans-serif) حديثًا نسبيًا في تاريخ تصميم الخطوط. أول تصميم، مشابه لتصاميم الخطوط ذات الزوائد المسطحة، عُرض عام ١٨١٦ على يد ويليام كاسلون الرابع. تتميز العديد من هذه الخطوط بتفاوت طفيف في عرض الخط، مما يُعطي انطباعًا بتصميم بسيط وبسيط. عند ظهورها لأول مرة، وُصفت هذه الخطوط بأنها "غريبة" و" قوطية ": ^{[ ٣٦ ]} ولكن بحلول أواخر القرن التاسع عشر، شاع استخدامها للخطوط بدون زوائد دون أي دلالة سلبية. ^{[ ٣٧ ]}

الفئات الفرعية الرئيسية لخط Sans-serif هي " Grotesque " و " Neo-grotesque " و " Geometric " و " Humanist ".

يُطلق مصطلح "الخط القوطي" على فئة الخطوط المستخدمة في أقدم المطابع في أوروبا، والتي كانت تحاكي أسلوب الخط العربي السائد آنذاك. وتشمل هذه الخطوط أشكالًا متنوعة مثل Textualis و Rotunda و Schwabacher و Fraktur . ويُشير البعض إلى الخط القوطي باسم "الخط القوطي" أو "الخط القوطي"، مع العلم أن مصطلح "قوطية" في الطباعة يُشير إلى الخطوط الخالية من الزوائد . ^{[ 37 ]}

استُخدمت الخطوط الغيلية لأول مرة في اللغة الأيرلندية عام 1571، واستمر استخدامها بانتظام حتى أوائل الستينيات، مع أنها لا تزال تُستخدم في حروف العرض واللافتات. واقتصر استخدامها فعليًا على أيرلندا، على الرغم من تصميم وإنتاج خطوط غيلية في فرنسا وبلجيكا وإيطاليا. تعتمد الخطوط الغيلية على أشكال حروف خاصة بالجزر الأيرلندية ، واستخدمت الخطوط الأولى مجموعة متنوعة من الاختصارات المستمدة من تقاليد المخطوطات. ^{[ 38 ] [ 39 ]} وتوجد أشكال متنوعة، منها المخطوطات والأنماط التقليدية والحديثة، وتتميز بشكل أساسي بخصائصها الزاوية أو الكبيرة. ^{[ 40 ]}

الخطوط أحادية المسافة هي خطوط يكون فيها عرض كل حرف متساوياً، على عكس الخطوط متغيرة العرض، حيث يكون الحرفان w و m أعرض من معظم الأحرف، بينما يكون الحرف i أضيق. صُممت الخطوط أحادية المسافة الأولى للآلات الكاتبة، التي كانت تتحرك مسافة ثابتة للأمام مع كل حرف يُكتب. استمر استخدامها مع أجهزة الكمبيوتر القديمة، التي كانت تعرض خطاً واحداً فقط. على الرغم من أن أجهزة الكمبيوتر الحديثة قادرة على عرض أي خط مطلوب، إلا أن الخطوط أحادية المسافة لا تزال مهمة لبرمجة الكمبيوتر ، ومحاكاة الطرفيات، وتنسيق البيانات المجدولة في مستندات النصوص العادية ؛ كما أنها قد تكون مقروءة بشكل خاص في الأحجام الصغيرة نظراً لعرض جميع الأحرف. ^{[ 41 ]} من أمثلة الخطوط أحادية المسافة : Courier و Prestige Elite و Fixedsys و Monaco . معظم الخطوط أحادية المسافة هي من نوع sans-serif أو slab-serif لأن هذه التصاميم هي الأسهل قراءةً عند الطباعة بأحجام صغيرة أو العرض على شاشات منخفضة الدقة، مع وجود العديد من الاستثناءات.

تتألف الخطوط الصينية واليابانية والكورية (CJK) من مجموعات كبيرة من الرموز. تعود أصول هذه الخطوط إلى الرموز الموجودة في فن الخط بالفرشاة خلال عهد أسرة تانغ. وقد تطورت هذه الرموز لاحقًا إلى أسلوب سونغ (宋体字) الذي استخدم خطوطًا رأسية سميكة وخطوطًا أفقية رفيعة في الطباعة الخشبية. ^{[ 42 ]}

صُممت الرموز الموجودة في خطوط CJK لتناسب مربعًا، مما يسمح بتوجيهات رأسية وأفقية ومن اليمين إلى اليسار ومن اليسار إلى اليمين. قد تتضمن خطوط CJK أيضًا مجموعة موسعة من الأحرف اللاتينية أحادية المسافة. ينتج عن ذلك عادةً قواعد واتفاقيات معقدة، وأحيانًا متناقضة، لدمج اللغات في الكتابة.

تُحاكي الخطوط الكتابية الكتابة اليدوية أو فن الخط . وهي لا تُناسب النصوص الطويلة ، إذ يجدها الناس أصعب قراءةً من العديد من الخطوط ذات الزوائد والخطوط البسيطة؛ وعادةً ما تُستخدم في الشعارات أو الدعوات. تاريخيًا، لم تكن معظم الكتابة على الشعارات والعروض وواجهات المحلات تستخدم الخطوط الجاهزة، بل كانت تُصمم خصيصًا من قِبل رسامي اللافتات والنقاشين، لذا يُحاكي الكثير منها أنماط اللافتات المرسومة يدويًا من فترات تاريخية مختلفة. وقد تطور هذا النوع من الخطوط بسرعة في السنوات الأخيرة بفضل تنسيقات الخطوط الحديثة التي تُتيح محاكاة أكثر تعقيدًا للكتابة اليدوية. ^{[ 46 ]} ومن الأمثلة على ذلك خط كورونيت ، وهو تصميم بسيط من عام 1937، وخط زافينو ، وهو تصميم رقمي أكثر تعقيدًا.

الخطوط المُحاكية هي خطوط زخرفية مصممة لتمثيل أحرف أبجدية معينة، ولكنها في الوقت نفسه تُوحي بنظام كتابة آخر . ^{[ 47 ]} تشمل هذه المجموعة الخطوط الرومانية المصممة لتبدو كأحرف عربية ، أو صينية ( خطوط وونتون )، أو سيريلية ( سيريلية مُزيفة )، أو خطوط هندية ، أو يونانية (مثل ليثوس )، أو عبرية ( عبرية مُزيفة )، أو كانا ، أو تايلاندية . تُستخدم هذه الخطوط في الغالب لأغراض التجديد، لجعل شيء ما يبدو أجنبيًا، أو لتمييز الشركات التي تُقدم منتجات أجنبية، مثل المطاعم، بشكل واضح. ^{[ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]} يُعرف هذا النوع من المحاكاة الطباعية أيضًا باسم الخط المُزيف، ويُسمى "الخط المُزيف x"، حيث يُمثل x عادةً نص لغة؛ أو خطًا زائفًا؛ أو خطًا عرقيًا؛ أو خطًا مُحاكيًا؛ أو خطًا ذا "مظهر أجنبي". ^{[ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]}

الخط ذو التباين العكسي هو خط طباعي ينعكس فيه اتجاه الخطوط الرأسية عن المعتاد: فبدلاً من أن تكون الخطوط الرأسية بنفس عرض الخطوط الأفقية أو أسمك منها، كما هو معتاد في الطباعة بالأبجدية اللاتينية، تكون الخطوط الأفقية هي الأسمك. ^{[ 54 ]} نادرًا ما تُستخدم الخطوط ذات التباين العكسي في نصوص المتن، وهي شائعة بشكل خاص في تطبيقات العرض مثل العناوين والملصقات، حيث قد يكون هيكلها غير المألوف لافتًا للنظر بشكل خاص. ^{[ 55 ]} ظهرت هذه الخطوط لأول مرة في لندن عام 1821، وكانت شائعة بشكل خاص في منتصف إلى أواخر القرن التاسع عشر في الطباعة الأمريكية والبريطانية، وقد تم إحياؤها من حين لآخر منذ ذلك الحين. وهي تُصبح فعليًا تصاميم حروف ذات نهايات سميكة نظرًا لسمك هذه النهايات، وغالبًا ما تُصنف كجزء من هذا النوع. في الآونة الأخيرة، تم توسيع نطاق تأثير التباين العكسي ليشمل أنواعًا أخرى من الخطوط، مثل تصاميم الخطوط بدون نهايات . ^{[ 56 ]}

تتميز بعض الخطوط ببنية توحي بحروف ثلاثية الأبعاد، كالحروف المنحوتة على الحجر. ومن أمثلة ذلك ما يُعرف بخطوط "الداخلية" أو "الكتلية" أو "المخططة" أو "المظللة". في هذه الخطوط، يُلوّن باطن الحروف بلون الخلفية، مع خط رفيع يحيط بحوافها. وفي بعض الحالات، يُظهر المخطط الحرف مُلوّنًا بلون المقدمة، محاطًا بخط رفيع يعكس الحواف ويفصل بينهما فراغ صغير. يُستخدم هذا النمط الأخير غالبًا مع خطوط "الجامعات". كما تُشاهد حروف الكتل الملونة بكثرة في رسومات الجرافيتي المُتقنة .

يمكن تصميم تأثير "الظل" ضمن خط معين أو إضافته إلى خط موجود. ويمكن تنسيق الظلال المصممة مسبقًا أو ربطها بالنص. كما يمكن إنشاء تأثير ظل إضافي عن طريق نسخ كل حرف مرتين، مع إزاحة طفيفة قطريًا، وربما بألوان مختلفة. ويمكن أيضًا إنشاء ظلال إسقاطية ديناميكيًا باستخدام برامج العرض. غالبًا ما يُدمج تأثير الظل مع تأثير الخطوط الخارجية، حيث تظهر الطبقة العلوية باللون الأبيض مع خطوط خارجية سوداء، والطبقة السفلية باللون الأسود، لزيادة التباين. ومن الأمثلة على الخطوط ذات تأثير "الظل المضمن" خط Imprint Shadowed ، حيث ينتشر الإصدار المظلل منه على نطاق أوسع من التصميم العادي. ^{[ 57 ]}

صُممت بعض الخطوط خصيصًا للطباعة بأحجام صغيرة، كما هو الحال في أدلة الهاتف أو على ورق الجرائد. ومن الأمثلة البارزة على ذلك خطا Bell Gothic و Bell Centennial ، اللذان صُمما خصيصًا لأدلة الهاتف. غالبًا ما تتميز تصاميم الطباعة الصغيرة بارتفاع كبير لحرف x ، وتصميم سميك. قد تكون بعض الخطوط المستخدمة في هذه الأحجام جزءًا من عائلة خطوط أكبر تضم خطوطًا للأحجام العادية. على سبيل المثال، تحتوي عائلة Times New Roman على بعض التصاميم المُخصصة للطباعة الصغيرة، وكذلك العديد من العائلات ذات الأحجام البصرية مثل Minion .

في عصر الطباعة المعدنية، كانت الخطوط المصممة للطباعة الصغيرة تحتوي على فجوات حبر ، وهي عبارة عن تجاويف صغيرة عند تقاطعات الحروف، تُملأ بالحبر المنتشر، مما يحافظ على المظهر المقصود لتصميم الخط. وبدون هذه الفجوات، كان الحبر الزائد يتجمع ويفسد الحواف الواضحة. أما في الأحجام الكبيرة، فلم تكن هذه الفجوات ضرورية، لذا لم تكن موجودة في خطوط العرض. كما أُزيلت من معظم الخطوط الرقمية، لأنها تُعرض عادةً على الشاشة أو تُطبع باستخدام الطباعة النافثة للحبر ، أو الطباعة الليزرية، أو الطباعة الأوفست ، أو الطباعة الكهروضوئية، أو غيرها من العمليات التي لا تُظهر انتشار الحبر في الطباعة البارزة. ولا تزال فجوات الحبر شائعة في التصاميم المُخصصة للطباعة على ورق منخفض الجودة وسريع الامتصاص، وخاصة ورق الصحف وأوراق أدلة الهاتف.

تُستخدم الخطوط الزخرفية (المعروفة أيضًا بالخطوط المبتكرة أو أحيانًا خطوط العرض ) لتزيين الصفحة. تاريخيًا، كانت الأنماط المتشابكة المعقدة المعروفة باسم الأرابيسك شائعة في الطباعة الراقية، وكذلك الحدود الزهرية المعروفة باسم الفلورون التي تستحضر المخطوطات المرسومة يدويًا.

في عصر الطباعة المعدنية، كانت شركات تصنيع الحروف تقدم غالبًا رسومات توضيحية جاهزة كخطوط، تعرض أشياءً وتصاميم يُحتمل استخدامها في الطباعة والإعلانات، وهو ما يُعادل الصور الجاهزة والصور الفوتوغرافية الحديثة. ^{[ 66 ]} فعلى سبيل المثال، قدمت شركة American Type Founders في عام 1897 تصاميم تشمل لاعبي البيسبول، والحيوانات، وأكاليل عيد الميلاد، وتصاميم للشيكات ، وشعارات مثل أختام الولايات للطباعة الحكومية. ^{[ 67 ]} وقد تراجعت هذه الممارسة مع انخفاض تكلفة طباعة الرسومات التوضيحية المخصصة والطباعة الملونة باستخدام تقنيات مثل الطباعة الحجرية ، على الرغم من أن بعض الشركات لا تزال تبيع خطوطًا توضيحية.

تتألف الخطوط الرمزية، أو خطوط الزخرفة، من رموز - مثل النقاط الزخرفية، ووجوه الساعات، ورموز جداول مواعيد السكك الحديدية، وفهرس الأقراص المدمجة، أو أرقام قنوات التلفزيون - بدلاً من الأحرف النصية العادية. تشمل إصدارات الخطوط الرمزية الشائعة الاستخدام Zapf Dingbats و Wingdings ، على الرغم من أن العديد منها قد يتم إنشاؤه داخليًا بواسطة دار نشر لاستخدامها الخاص، وقد تتضمن بعض الخطوط نطاقًا من الرموز. ^{[ 68 ]} يُعد Marlett مثالاً على خط تستخدمه Windows لرسم عناصر النوافذ والأيقونات.

الرموز التعبيرية (الإيموجي) هي صور رمزية يمكن استخدامها وعرضها ضمن النص. ^{[ 69 ] [ 70 ]} وهي تشبه أنواع الخطوط الرمزية السابقة، ولكنها تضم ​​نطاقًا أوسع بكثير من الأحرف، مثل رموز الأشياء الشائعة والحيوانات وأنواع الطعام والطقس والمشاعر. طُوّرت في الأصل في اليابان، وهي الآن شائعة الاستخدام في العديد من أنظمة تشغيل أجهزة الكمبيوتر والهواتف الذكية. ^{[ 71 ] [ 72 ]} بعد توحيدها وإدراجها في معيار يونيكود ، مما سمح باستخدامها دوليًا، ازداد عدد رموز الإيموجي بسرعة لتلبية متطلبات مجموعة أوسع من الثقافات التي تستخدمها؛ وعلى عكس العديد من أنواع الخطوط الرمزية السابقة، فهي قابلة للتبديل مع إمكانية عرض صور تحمل المعنى نفسه بمجموعة متنوعة من الخطوط على أنظمة تشغيل مختلفة. ^{[ 73 ] [ 74 ]} وقد أدى انتشار الإيموجي إلى اكتساب بعض الأحرف معاني خاصة بثقافات معينة، لم تكن متأصلة في تصميمها. ^{[ 75 ] [ 76 ] [ 77 ]} توجد أنواع من خطوط الرموز التعبيرية الملونة والأحادية اللون، بالإضافة إلى تصميم متحرك واحد على الأقل. ^{[ 78 ]}