الخط

الموسوعة الحرة
خط Bauer Bodoni ، مع عينات من الخطوط الثلاثة في العائلة: Roman (أو عادي)، وBold، وItalic.

في الطباعة المعدنية ، الخط ( الإنجليزية الأمريكية ) أو الخط ( الإنجليزية الكومنولثية ) هو حجم ووزن ونمط معين من الخط ، ويُعرَّف بأنه مجموعة الخطوط التي تشترك في تصميم عام. على سبيل المثال، يتضمن خط Bauer Bodoni (الموضح في الشكل) الخطوط " Roman " (أو "عادي") و" غامق " و" مائل "؛ كل منها موجود في مجموعة متنوعة من الأحجام .

في الوصف الرقمي للخطوط ( خطوط الكمبيوتر )، غالبًا ما يتم استخدام مصطلحي "الخط" و"نوع الخط" بالتبادل. [1] على سبيل المثال، عند استخدامهما في أجهزة الكمبيوتر، يتم تخزين كل نمط في ملف خط رقمي منفصل .

في كل من الطباعة التقليدية والحوسبة، تشير كلمة "خط" إلى آلية توصيل الخط. في الطباعة التقليدية، يكون الخط مصنوعًا من المعدن أو الخشب : قد يتطلب تأليف صفحة خطوطًا متعددة أو حتى خطوطًا متعددة.

أنواع المعادن مرتبة على عصا الكتابة

التهجئة وأصول الكلمات

كلمة الخط (الولايات المتحدة) أو فونت (المملكة المتحدة التقليدية؛ في كل الأحوال تنطق / f ɒ n t / ) مشتقة من الكلمة الفرنسية الوسطى fonte ، والتي تعني "حديد الزهر". [2] يشير المصطلح إلى عملية صب الحروف المعدنية في مصنع الحروف . يُستخدم الخط الإملائي بشكل أساسي في الولايات المتحدة، بينما استُخدم فونت تاريخيًا في معظم دول الكومنولث .

نوع المعدن

ملصق مطبوع يعود تاريخه إلى عام 1910 ، يعلن عن مزاد، باستخدام مجموعة متنوعة من الخطوط والأنواع

في دار الطباعة اليدوية ( الطباعة البارزة )، تشير كلمة "خط" إلى مجموعة كاملة من الحروف المعدنية التي تُستخدم في تنضيد صفحة كاملة. تحصل الأحرف الكبيرة والصغيرة على أسمائها بسبب الحالة التي يوجد بها الحرف المعدني في التنضيد اليدوي: الحرف الكبير الأبعد أو الحرف الصغير الأقرب. يُشار إلى نفس التمييز أيضًا بمصطلحي majuscule و minuscule .

على عكس الخط الرقمي، لا يتضمن الخط المعدني تعريفًا واحدًا لكل حرف، ولكن الأحرف المستخدمة بشكل شائع (مثل الحروف المتحركة والنقاط) تشتمل على المزيد من الأجزاء المادية. غالبًا ما يتم بيع الخط عند شراؤه جديدًا (على سبيل المثال في الأبجدية الرومانية) بحجم 12 نقطة 14A 34a، مما يعني أنه سيكون خطًا بحجم 12 نقطة يحتوي على 14 حرفًا كبيرًا "A" و34 حرفًا صغيرًا "A".

سيتم توفير بقية الأحرف بكميات مناسبة لتوزيع الحروف في تلك اللغة. بعض أحرف الحروف المعدنية المطلوبة في الطباعة، مثل الشرطات والمسافات وفواصل ارتفاع السطر، لم تكن جزءًا من خط معين، ولكنها كانت قطعًا عامة يمكن استخدامها مع أي خط. [3] لا يزال يُطلق على تباعد الأسطر غالبًا " بادئة "، لأن الشرائط المستخدمة لتباعد الأسطر كانت مصنوعة من الرصاص (بدلاً من السبائك الأكثر صلابة المستخدمة في القطع الأخرى). صُنع شريط التباعد هذا من الرصاص لأن الرصاص كان معدنًا أكثر ليونة من قطع الحروف المعدنية المزورة التقليدية (التي كانت جزءًا من الرصاص والأنتيمون والقصدير ) وكان من السهل ضغطها عند "قفلها" في "مطاردة" الطباعة (أي حامل لحمل كل الحروف معًا).

في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، تم اختراع الطباعة بالرصاص الساخن، حيث كان يتم صب الحروف كما هي، إما قطعة قطعة (كما في تكنولوجيا مونوتيب ) أو في خطوط كاملة من الحروف في وقت واحد (كما في تكنولوجيا لينوتايب ).

صفات

بالإضافة إلى ارتفاع الحرف، عند استخدام المعنى الميكانيكي للمصطلح، هناك العديد من الخصائص التي قد تميز الخطوط، على الرغم من أنها تعتمد أيضًا على النص (النصوص) التي يدعمها الخط. في النصوص الأبجدية الأوروبية، أي اللاتينية والسيريلية واليونانية ، فإن الخصائص الرئيسية هي عرض الحد ، المسمى بالوزن، والنمط أو الزاوية وعرض الحرف.

يُطلق أحيانًا على الخط العادي أو القياسي اسم roman ، وذلك لتمييزه عن الخط العريض أو الرفيع وعن الخط المائل أو المائل . غالبًا ما يتم حذف الكلمة الأساسية للحالة العادية الافتراضية في المتغيرات ولا يتم تكرارها أبدًا، وإلا فستكون Bulmer Regular Italic و Bulmer bold Regular وحتى Bulmer Regular Regular . يمكن أن يشير Roman أيضًا إلى التغطية اللغوية للخط، حيث يعمل كاختصار لـ "أوروبا الغربية".

يمكن استخدام خطوط مختلفة من نفس النوع في نفس العمل للحصول على درجات مختلفة من قابلية القراءة والتأكيد ، أو في تصميم محدد لجعله أكثر إثارة للاهتمام البصري.

وزن

وزن الخط المعين هو سمك الخطوط العريضة للأحرف نسبة إلى ارتفاعها.

أوزان الخط Neue Helvetica

قد يأتي الخط بأوزان مختلفة، من الخفيف للغاية إلى الخط العريض للغاية أو الأسود؛ ومن غير المعتاد أن يكون الخط بأربعة أو ستة أوزان، وقد يصل عدد الخطوط إلى عشرة أوزان. وتأتي العديد من الخطوط المخصصة للاستخدام المكتبي والويب وغير الاحترافي بأوزان عادية وغامقة مرتبطة ببعضها البعض. وإذا لم يتم توفير أوزان غامقة، فإن العديد من برامج العرض (المتصفحات ومعالجات الكلمات والبرامج الرسومية وبرامج النشر المكتبي) تدعم استخدام خط أكثر غامقًا عن طريق عرض الخطوط العريضة مرة ثانية عند الإزاحة، أو تلطيخها قليلاً بزاوية قطرية.

يختلف الوزن الأساسي بين أنواع الخطوط؛ وهذا يعني أن أحد الخطوط قد يبدو أكثر سماكة من خط آخر. على سبيل المثال، غالبًا ما تكون الخطوط المخصصة للاستخدام في الملصقات غامقة بشكل افتراضي بينما تكون الخطوط المستخدمة في النصوص الطويلة خفيفة إلى حد ما. قد تختلف تسميات الوزن في أسماء الخطوط فيما يتعلق بوزن الخط المطلق الفعلي أو كثافة الحروف في الخط.

أدت محاولات تنظيم مجموعة من الأوزان إلى تصنيف رقمي استخدمه أدريان فروتيجر لأول مرة عام 1957 مع خط Univers : 35 Extra Light و45 Light و55 Medium or Regular و65 Bold و75 Extra Bold و85 Extra Bold و95 Ultra Bold or Black . وكانت الانحرافات عن هذه هي "سلسلة 6" (الخطوط المائلة)، على سبيل المثال 46 Light Italics وما إلى ذلك، و"سلسلة 7" (الإصدارات المكثفة)، على سبيل المثال 57 Medium Condensed وما إلى ذلك، و"سلسلة 8" (الخطوط المائلة المكثفة)، على سبيل المثال 68 Bold Condensed Italics . ومن خلال هذا النظام الرقمي الموجز، يسهل تحديد خصائص الخط بالضبط، على سبيل المثال "Helvetica 67" (HE67) تُترجم إلى "Helvetica Bold Condensed".

إصدارات غامقة وعادية لثلاثة خطوط شائعة. يتميز
خط Helvetica بتصميم أحادي الخط وتزداد جميع الخطوط في الوزن عندما تكون غامقة. تزيد
الخطوط الأقل أحادية الخط مثل Optima و Utopia من وزن الخطوط الأكثر سمكًا.
في جميع التصميمات الثلاثة، يصبح المنحنى الموجود على الحرف 'n' أرق عندما ينضم إلى الخط العمودي الأيسر.

تم إجراء أول وصف خوارزمي للخطوط بواسطة دونالد كنوث في لغة وصف الخطوط ومترجمها Metafont عام 1986.

قدم تنسيق الخط TrueType مقياسًا من 100 إلى 900، والذي يُستخدم أيضًا في CSS و OpenType ، حيث يكون 400 عاديًا (رومانيًا أو عاديًا).

توفر شبكة مطوري Mozilla الخريطة التقريبية التالية [4] لأسماء أوزان الخطوط النموذجية:

الأسماء القيم العددية
رقيق / خط الشعر
100
خفيف للغاية / خفيف جدًا
200
ضوء
300
عادي / منتظم
400
واسطة
500
نصف غامق / نصف غامق
600
عريض
700
جريء جدًا / جريء للغاية
800
ثقيل / أسود
900
أسود فائق السواد / أسود للغاية
950

يختلف تعيين الخطوط باختلاف مصمم الخطوط. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك عائلة الخطوط Go Go التي ابتكرها Bigelow and Holmes. في هذه العائلة، "تتمتع الخطوط بأوزان رقمية CSS تبلغ 400 و500 و600. ورغم أن CSS يحدد "Bold" كوزن 700 و600 كوزن Semibold أو Demibold، فإن الأوزان الرقمية Go تطابق التقدم الفعلي لنسب سمك الجذع: Normal:Medium = 400:500؛ Normal:Bold = 400:600". [5]

تُستخدم المصطلحات normal و regular و plain (أحيانًا book ) للإشارة إلى الخط ذي الوزن القياسي للخطوط. وفي الحالات التي يظهر فيها كلاهما ويختلفان، يكون book غالبًا أخف من regular ، ولكن في بعض الخطوط يكون أكثر جرأة.

قبل ظهور أجهزة الكمبيوتر، كان لابد من رسم كل وزن يدويًا. ونتيجة لذلك، فإن العديد من عائلات الخطوط متعددة الأوزان القديمة مثل Gill Sans و Monotype Grotesque لديها اختلافات كبيرة في الأوزان من الخفيف إلى الغامق للغاية. ومنذ ثمانينيات القرن العشرين، أصبح من الشائع استخدام الأتمتة لإنشاء مجموعة من الأوزان كنقط على طول اتجاه أو خطوط رئيسية متعددة أو تصميم خطوط ذات معلمات أخرى. وهذا يعني أن العديد من الخطوط الرقمية الحديثة مثل Myriad و TheSans تُعرض في مجموعة كبيرة من الأوزان التي توفر انتقالًا سلسًا ومستمرًا من وزن إلى آخر، على الرغم من إنشاء بعض الخطوط الرقمية بتصحيحات يدوية مكثفة.

نظرًا لأن تصميم الخطوط الرقمية يسمح بإنشاء المزيد من المتغيرات بشكل أسرع، فإن التطور الشائع في تصميم الخطوط الاحترافية هو استخدام "الدرجات": أوزان مختلفة قليلاً مخصصة لأنواع مختلفة من الورق والحبر، أو الطباعة في منطقة مختلفة بدرجة حرارة ورطوبة محيطة مختلفة. [6] [7] [8] على سبيل المثال، قد يخرج التصميم الرقيق المطبوع على ورق الكتاب والتصميم الأكثر سمكًا المطبوع على ورق مجلة شديد اللمعان متطابقين، لأنه في الحالة الأولى سوف ينقع الحبر وينتشر أكثر. يتم تقديم الدرجات بأحرف لها نفس العرض في جميع الدرجات، بحيث لا يؤثر تغيير مواد الطباعة على ملاءمة النسخة. [9] [10] الدرجات شائعة في الخطوط ذات الحروف ذات الشقوق بتفاصيلها الدقيقة.

الخطوط التي يكون فيها الحروف العريضة وغير العريضة بنفس العرض تسمى " مزدوجة ".

أسلوب

المنحدر

الخط المائل السيريلي والاختلافات المسموح بها

في الخطوط الأوروبية، وخاصة الرومانية منها، يتم استخدام نمط مائل أو مائل للتأكيد على الكلمات المهمة. ويسمى هذا النمط بالنمط المائل أو النمط المائل . وعادة ما تميل هذه التصميمات إلى اليمين في الخطوط المكتوبة من اليسار إلى اليمين. وغالبًا ما تسمى الأنماط المائلة بالنمط المائل، ولكنها تختلف عن أنماط "النمط المائل الحقيقي".

تتميز أنماط الخط المائل بأنها أكثر انسيابية من الخطوط العادية، حيث تقترب من أسلوب الكتابة اليدوية المائلة ، وربما تستخدم الأربطة بشكل أكثر شيوعًا أو تكتسب زخارف . وعلى الرغم من ندرة مواجهتها، فقد يكون الوجه الطباعي مصحوبًا بوجه خطي مطابق ( خط مائل ، نص )، مما يعطي أسلوبًا مائلًا مبالغًا فيه.

في العديد من الخطوط الخالية من التشعبات وبعض الخطوط ذات التشعبات، وخاصة تلك التي تحتوي على خطوط ذات سماكة متساوية، تكون أحرف الخطوط المائلة مائلة فقط ، وهو ما يتم غالبًا بطريقة خوارزمية، دون تغيير مظهرها بأي شكل آخر. مثل هذه الخطوط المائلة ليست خطوطًا مائلة حقيقية، لأن أشكال الحروف الصغيرة لا تتغير، ولكن غالبًا ما يتم تسويقها على هذا النحو. لا تتضمن الخطوط عادةً كلاً من الأنماط المائلة والمائلة: يختار المصمم توفير أحدهما أو الآخر.

نظرًا لأن الأنماط المائلة تبدو مختلفة بوضوح عن الأنماط العادية (الرومانية)، فمن الممكن أن يكون هناك تصميمات "مائلة مستقيمة" تأخذ شكلًا أكثر خطية ولكنها تظل مستقيمة؛ يعد Computer Modern مثالاً على خط يوفر هذا النمط. في البلدان ذات النصوص اللاتينية، تعد الخطوط المائلة المستقيمة نادرة ولكنها تُستخدم أحيانًا في الرياضيات أو في المستندات المعقدة حيث يحتاج قسم من النص المائل بالفعل إلى نمط "مائل مزدوج" لإضافة التأكيد عليه. على سبيل المثال، قد يبدو الحرف السيريلي الصغير "т" وكأنه شكل أصغر من الحرف الكبير "T" أو أشبه بحرف روماني صغير "m" كما هو الحال في مظهره المائل القياسي؛ في هذه الحالة، يكون التمييز بين الأنماط أيضًا مسألة تفضيل محلي.

'خط مائل مستقيم' ضمن الخط المائل العادي

سمات النمط الأخرى

في تسمية فروتيجر، الرقم الثاني للخطوط المستقيمة هو 5، وللخطوط المائلة هو 6 وللخطوط المائلة المكثفة هو 8.

يُنظر أحيانًا إلى الحروف المقطعية اليابانية ، الكاتاكانا والهيراجانا ، على أنها أسلوبان أو متغيرات طباعية لبعضهما البعض، ولكن عادةً ما يتم اعتبارهما مجموعات أحرف منفصلة حيث أن بعض الحروف لها أصول كانجي منفصلة ويتم استخدام النصوص لأغراض مختلفة. من ناحية أخرى، يُعتبر النمط القوطي للخط الروماني بأشكال الحروف المكسورة عادةً مجرد متغير طباعي.

كما أن للخطوط التي تكتب بالأحرف المائلة فقط، مثل العربية، أنماطًا مختلفة، في هذه الحالة على سبيل المثال النسخ والكوفي ، على الرغم من أن هذه الأنماط تعتمد غالبًا على التطبيق أو المنطقة أو العصر.

هناك جوانب أخرى يمكن أن تختلف بين أنماط الخطوط، ولكن في أغلب الأحيان تعتبر هذه سمات جوهرية للخط. [ بحاجة لمصدر ] تتضمن هذه مظهر الأرقام ( أشكال النص ) والحروف الصغيرة، والتي قد تكون إصدارات أصغر من الأحرف الكبيرة ( أحرف صغيرة ) على الرغم من أن النص قد طور أشكالًا مميزة لها. لا تتضمن بعض الخطوط رموزًا منفصلة للحالات على الإطلاق، وبالتالي إلغاء ثنائية الحروف . في حين أن معظم هذه الخطوط تستخدم الأحرف الكبيرة فقط، إلا أن بعض الأحرف أحادية الحالة الموسومة موجودة والتي تختار إما الحرف الكبير أو الحرف الصغير على ارتفاع مشترك لكلا الحرفين.

تم تصميم خطوط العناوين للعناوين الرئيسية والعروض، كما أن عرض الخطوط مُحسَّن للأحجام الكبيرة.

عرض

الخط Avenir Next بعرض مكثف ومنتظم.

تتضمن بعض أنواع الخطوط خطوطًا تتنوع في عرض الأحرف ( امتداد )، على الرغم من أن هذه الميزة تكون أكثر ندرة من الوزن أو المنحدر. عادةً ما يتم تسمية الخطوط الضيقة مضغوطة أو مكثفة أو ضيقة . في نظام فروتيجر، الرقم الثاني للخطوط المكثفة هو 7. يمكن تسمية الخطوط الأعرض عريضة أو ممتدة أو موسعة . يمكن تصنيف كليهما بشكل أكبر عن طريق إضافة كلمة إضافية أو فائقة أو ما شابه ذلك. يعد ضغط تصميم الخط إلى وزن مكثف مهمة معقدة، حيث تتطلب تقليص الخطوط بشكل متناسب وغالبًا ما تجعل الحروف الكبيرة مستقيمة الجوانب. [أ] [11] من الشائع بشكل خاص رؤية خطوط مكثفة لعائلات sans-serif وslab-serif، نظرًا لأنه من العملي نسبيًا تعديل بنيتها إلى وزن مكثف. غالبًا ما يتم إصدار وجوه نص Serif فقط بالعرض العادي.

يجب التمييز بين هذه الخطوط المنفصلة والتقنيات التي تعمل على تغيير المسافة بين الأحرف لتحقيق كلمات أضيق أو أصغر، وخاصة لمحاذاة النص المبررة .

تحتوي معظم الخطوط على عرض أحرف متناسب أو أحادي المسافة (على سبيل المثال، تلك التي تشبه مخرجات الآلة الكاتبة )، إذا كان النص يوفر الإمكانية. تتضمن بعض العائلات الفرعية خطوطًا متناسبة ومتباعدة. توفر بعض الخطوط أيضًا أرقامًا متناسبة وثابتة العرض ( جدولية )، حيث تتطابق الأولى عادةً مع أشكال النص الصغيرة والثانية مع أشكال الخطوط الكبيرة .

يعتمد عرض الخط على الغرض المقصود منه. صُمم الخط Times New Roman بهدف أن يكون عرضه صغيرًا، بحيث يتناسب مع المزيد من النص في الصحيفة. من ناحية أخرى، يتميز الخط Palatino بعرض كبير لزيادة قابلية القراءة. غالبًا ما يستخدم " كتلة الفاتورة " على ملصق الفيلم نوعًا مكثفًا للغاية من أجل تلبية متطلبات النقابة بشأن الأشخاص الذين يجب ذكر أسمائهم وارتفاع الخط بالنسبة لبقية الملصق. [12]

الحجم البصري

مجموعة من الأحجام البصرية التي تم تطويرها في URW للخط Leipziger Antiqua. تصبح الخطوط أكثر سمكًا ومتباعدة بشكل أكبر مع انخفاض حجم النقطة التي تم تصميمها لها.

تشير الأحجام البصرية إلى إصدارات مختلفة من نفس الخطوط المحسنة لأحجام خطوط معينة. [13] [14] [15] على سبيل المثال، يمكن استخدام وزن ضربة أرق إذا كان نمط الخط مخصصًا للاستخدام في العرض بحجم كبير ، أو يمكن إضافة مصائد الحبر إلى التصميم إذا كان سيتم طباعته بحجم صغير على ورق رديء الجودة. [16] كانت هذه سمة طبيعية في فترة الحروف المعدنية لمعظم الخطوط، حيث سيتم قطع كل حجم على حدة وجعله بتصميم مختلف قليلاً. [17] [18] [19] كمثال على ذلك، علق مصمم Linotype المتمرس Chauncey H. Griffith في عام 1947 أنه بالنسبة للخط الذي كان يعمل عليه والمخصص للاستخدام في الصحف، فإن حجم 6 نقاط لم يكن 50٪ من عرض حجم 12 نقطة، [ب] ولكن حوالي 71٪. [20]

تراجع استخدام الحجم البصري مع ظهور النقش على البانتوغراف ، في حين جعلت الطباعة الضوئية والخطوط الرقمية طباعة نفس الخط بأي حجم أسهل. حدث إحياء طفيف في السنوات الأخيرة، على الرغم من أن الخطوط ذات الأحجام البصرية لا تزال نادرة. [21] [22] [23] [24] تسمح تقنية الخطوط المتغيرة الحديثة للمصممين بتضمين محور حجم بصري للخط، مما يعني أنه يمكن للمستخدمين النهائيين ضبط الحجم البصري يدويًا على مقياس مستمر. [13] أمثلة على الخطوط المتغيرة بمثل هذا المحور هي Roboto Flex [25] و Helvetica Now Variable . [26]

الأحجام البصرية أكثر شيوعًا للخطوط ذات الحروف المزخرفة، نظرًا لأن تفاصيلها الدقيقة وتباينها الأعلى تستفيد بشكل أكبر من كونها ضخمة للأحجام الأصغر وأقل طغيانًا في الأحجام الأكبر. [18] علاوة على ذلك، غالبًا ما يكون من المرغوب فيه بالنسبة للخطوط الرياضية (أي الخطوط المصممة لطباعة المعادلات الرياضية) أن يكون لها حجمان بصريان أقل من "العادي"، [27] عادةً للخطوط العلوية والسفلية ذات الترتيب الأعلى والتي تكون صغيرة الحجم للغاية. تشمل أمثلة هذه الخطوط الرياضية Minion Math [28] و MathTime 2. [ 29] [30]

اتفاقية التسمية

تختلف أنظمة تسمية الأحجام البصرية. [31] أحد هذه الأنظمة، الذي اخترعته شركة Adobe ونشرته، يسمي التصميمات المتنوعة حسب استخداماتها النموذجية (مع اختلاف أحجام النقاط المقصودة قليلاً حسب أنواع الخطوط):

  • الملصق : أحجام كبيرة للغاية، عادة أكبر من 72 نقطة
  • العرض : أحجام كبيرة، عادةً من 19 إلى 72 نقطة
  • العنوان الفرعي : نص كبير الحجم، عادةً ما يتراوح حجمه بين 14 و18 نقطة
  • "عادي" أو "نص" : عادة ما يتم تركه بدون اسم ، وعادة ما يكون حوالي 10-13 نقطة
  • نص صغير ( SmText ) : عادةً ما يكون بحجم 8 إلى 10 نقاط
  • التسمية التوضيحية : صغيرة جدًا، عادةً ما يتراوح حجمها بين 4 إلى 8 نقاط

قد يستخدم مصممو الخطوط والناشرون الآخرون مخططات تسمية مختلفة. على سبيل المثال، يتم تسمية الحجم البصري الأصغر لخط Helvetica Now باسم "Micro"، [32] بينما يُطلق على متغير العرض لخط Hoefler Text اسم "Titling". [33] مثال آخر هو Times ، حيث يتم تسمية متغيراته بأحجام النقاط المقصودة، مثل Times Ten، [34] Times Eighteen، [35] وTimes New Roman Seven. [36]

لا تستخدم الخطوط المتغيرة عادةً أي مخطط تسمية، لأن تضمين محور الحجم البصري القابل للتعديل يعني عدم إصدار الأحجام البصرية كمنتجات منفصلة.

المقاييس

مقاييس الخط

تشير مقاييس الخط إلى البيانات الوصفية التي تتكون من قيم رقمية تتعلق بالحجم والمساحة في الخط بشكل عام، أو في الحروف الرسومية الفردية. تتضمن مقاييس الخط على نطاق واسع ارتفاع الحرف الكبير (ارتفاع الأحرف الكبيرة)، وارتفاع x (ارتفاع الأحرف الصغيرة)، وارتفاع الصاعد ، وعمق الهابط ، ومربع تحديد الخط . تتضمن مقاييس مستوى الحروف الرسومية مربع تحديد الحرف الرسومي، وعرض التقدم (المسافة المناسبة بين موضع القلم الأولي للحرف الرسومي وموضع القلم الأولي للحرف الرسومي التالي)، والمحامل الجانبية (المساحة التي تبطن مخطط الحرف الرسومي على كلا الجانبين). يمكن ضبط المسافات بين الحروف في العديد من الخطوط الرقمية (وبعض الخطوط المعدنية) بحيث يمكن ملاءمة الأحرف بشكل أوثق؛ الزوج "Wa" هو مثال شائع على ذلك.

يؤدي التباعد بين الحروف إلى تقريب الحروف A و V من خلال الحروف المزخرفة فوق بعضها البعض

بعض الخطوط، وخاصة تلك المخصصة للاستخدام المهني، مزدوجة: مصنوعة بأوزان متعددة لها نفس عرض الأحرف بحيث (على سبيل المثال) لا يؤثر التغيير من عادي إلى غامق أو مائل على التفاف الكلمات. [37] كان خط Sabon كما تم تصميمه في الأصل مثالاً بارزًا على ذلك. (كانت هذه ميزة قياسية لنظام الطباعة المعدنية الساخنة Linotype مع وجود مزدوج للخطوط العادية والمائلة، مما يتطلب اختيارات تصميم محرجة حيث تكون الخطوط المائلة أضيق عادةً من اللاتينية.)

كانت مجموعة الخطوط الأساسية المهمة بشكل خاص والتي أصبحت معيارًا مبكرًا في الطباعة الرقمية هي مجموعة الخطوط الأساسية المضمنة في نظام طباعة PostScript الذي طورته Apple وAdobe. لتجنب دفع رسوم الترخيص لهذه المجموعة، قامت العديد من شركات الكمبيوتر بتكليف خطوط مقلدة "متوافقة مع القياسات" بنفس المسافة، والتي يمكن استخدامها لعرض نفس المستند دون أن يبدو مختلفًا بوضوح. Arial و Century Gothic من الأمثلة البارزة على ذلك، حيث تعد مكافئات وظيفية لخطوط PostScript القياسية Helvetica و ITC Avant Garde على التوالي. [38] [39] [40] [41] [42] تم إنشاء بعض هذه المجموعات لتكون قابلة لإعادة التوزيع بحرية، على سبيل المثال خطوط Liberation من Red Hat وخطوط Croscore من Google ، والتي تكرر مجموعة PostScript والخطوط الشائعة الأخرى المستخدمة في برامج Microsoft مثل Calibri . [43] [ مطلوب مصدر أفضل ] ليس من المتطلبات أن يكون التصميم المتوافق مع القياسات مطابقًا لأصله في المظهر باستثناء العرض. [44]

الخطوط المنحنية

على الرغم من أن معظم الخطوط تتميز باستخدامها للخطوط ذات التشعبات ، إلا أن هناك عائلات عظمى تجمع بين الخطوط ذات التشعبات (العتيقة) والخطوط غير ذات التشعبات (الغريبة) أو حتى الخطوط ذات التشعبات المتوسطة (المصرية) أو شبه التشعبات مع نفس الخطوط الأساسية.

هناك نوع أكثر شيوعًا من الخطوط، وخاصة الخطوط ذات الحروف المزخرفة، وهو الحروف الكبيرة البديلة. ويمكن أن تحتوي على زخارف لتتناسب مع الحروف الصغيرة المائلة أو يمكن أن تكون ذات تصميم مزخرف لاستخدامها كأحرف أولى ( أحرف كبيرة منسدلة ).

متغيرات الشخصية

إصدارات EB Garamond العادية والكتب المدرسية من الحرفين a و g . توجد الأحرف ذات الطابق الواحد بشكل أكثر شيوعًا كإعداد افتراضي في الخطوط الهندسية الخالية من التشعبات مثل Century Gothic ، كما هو موضح في الأسفل.
الخط Open Type Andika في معالج الكلمات مع تحديد نوعين مختلفين من الأحرف

يمكن تصنيع الخطوط بأشكال مختلفة لاستخدامات مختلفة. ويمكن إصدارها كملفات خطوط منفصلة، ​​أو يمكن تضمين الأحرف المختلفة في نفس ملف الخط إذا كان الخط بتنسيق حديث مثل OpenType وكان التطبيق المستخدم قادرًا على دعم ذلك. [45] [46] [47]

غالبًا ما تسمى الأحرف البديلة بالبدائل الأسلوبية. يمكن تشغيلها للسماح للمستخدمين بمزيد من المرونة لتخصيص الخط ليناسب احتياجاتهم. الممارسة ليست جديدة: في ثلاثينيات القرن العشرين، تم بيع Gill Sans ، وهو تصميم بريطاني، في الخارج بأحرف بديلة لجعله يشبه خطوطًا مثل Futura الشائعة في بلدان أخرى، بينما يحتوي Bembo من نفس الفترة على شكلين من "R": أحدهما بساق ممدودة، يطابق طرازه في القرن الخامس عشر، وإصدار أقصر أقل شيوعًا. [48] مع الخطوط الرقمية الحديثة، من الممكن تجميع الأحرف البديلة ذات الصلة في مجموعات أسلوبية، والتي يمكن تشغيلها وإيقاف تشغيلها معًا. على سبيل المثال، في Williams Caslon Text ، وهو إحياء لخط Caslon من القرن الثامن عشر ، تحتوي الأشكال المائلة الافتراضية على العديد من الزخارف المطابقة للتصميم الأصلي. للحصول على مظهر أكثر بساطة، يمكن إيقاف تشغيل كل هذه الأشياء دفعة واحدة من خلال استخدام المجموعة الأسلوبية 4. [49] يستخدم Junicode ، المخصص للنشر الأكاديمي، ss15 لتمكين شكل مختلف من "e" المستخدم في اللاتينية في العصور الوسطى. في غضون ذلك، قد تطلب الشركة التي تكلف بإصدار معدّل من خط كمبيوتر تجاري لاستخدامها الخاص، تعيين البدائل المفضلة لديها على الوضع الافتراضي.

من الشائع أن تستخدم الخطوط المخصصة للاستخدام في كتب الأطفال الصغار أشكالًا مبسطة من طابق واحد للأحرف الصغيرة a و g (وأحيانًا أيضًا t و y و l والرقم 4 )؛ وقد تسمى هذه الخطوط بدائل للأطفال أو الكتب المدرسية . يُعتقد تقليديًا أنها أسهل على الأطفال في القراءة وأقل إرباكًا لأنها تشبه الأشكال المستخدمة في الكتابة اليدوية. [50] غالبًا ما يتم إصدار أحرف الكتب المدرسية كمكمل للعائلات الشعبية مثل Akzidenz-Grotesk و Gill Sans و Bembo ؛ الخط المعروف المخصص للاستخدام المدرسي هو Sassoon Sans . [51] [52]

بالإضافة إلى الأحرف البديلة، في عصر الحروف المعدنية، قامت صحيفة نيويورك تايمز بتكليف أنواع مفردة مخصصة ومكثفة للأسماء الطويلة الشائعة التي قد تظهر غالبًا في عناوين الأخبار، مثل "أيزنهاور" أو "تشامبرلين" أو "روكفلر" . [53]

الارقام

يستخدم Hoefler Text أشكال النص كأرقام افتراضية، ويوفر أشكالًا بأحرف كبيرة أو خطوط كبديل.

يمكن أن تحتوي الخطوط على أنواع متعددة من الأرقام، بما في ذلك، كما هو موضح أعلاه، الأرقام المتناسبة (عرض متغير) والجدولية (عرض ثابت) بالإضافة إلى الأرقام المبطنة (ارتفاع الأحرف الكبيرة) والنصية (ارتفاع الأحرف الصغيرة). قد تتضمن أيضًا أشكالًا منفصلة للأرقام العلوية والسفلية. قد تتضمن الخطوط الحاسوبية الاحترافية إعدادات أكثر تعقيدًا لأرقام الطباعة، مثل الأرقام المخصصة لمطابقة ارتفاع الأحرف الصغيرة. [54] [55] بالإضافة إلى ذلك، تقدم بعض الخطوط مثل Adobe's Acumin و Christian Schwartz 's Neue Haas Grotesk رقمنتين ارتفاعين لأرقام الطباعة (ارتفاع الأحرف الكبيرة): أحدهما أقل قليلاً من ارتفاع الأحرف الكبيرة، والمقصود منه أن يندمج بشكل أفضل في النص المستمر، والآخر عند ارتفاع الأحرف الكبيرة تمامًا ليبدو أفضل عند دمجه مع الأحرف الكبيرة لاستخدامات مثل الرموز البريدية في المملكة المتحدة. [56] [57] [58] [59] باستخدام تنسيق OpenType، من الممكن تجميع كل هذه في ملف خط رقمي واحد، ولكن إصدارات الخطوط السابقة قد تحتوي على نوع واحد فقط لكل ملف.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "الخطوط مقابل الخطوط: إليك كيف تختلف". مدونة Shaping Design . 2021-11-09. مؤرشف من الأصل في 2023-06-29 . تم الاسترجاع 2023-06-14 .
  2. ^ دوغلاس هاربر (2001). "font". قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 2017-06-29 . تم الاسترجاع في 2013-07-19 .
  3. ^ "أدوات الطباعة الأساسية". مؤرشف من الأصل في 2008-12-24 . تم الاسترجاع في 2008-12-07 .
  4. ^ "font-weight". شبكة مطوري موزيلا . مؤرشف من الأصل في 2017-05-25 . استرجاع 2017-07-04 .
  5. ^ "خطوط Go". GOLang.org (بيان صحفي). Google. مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2021. تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2019 .
  6. ^ Butterick, Matthew. "Equity: sample & manual" (PDF) . MBType. مؤرشف من الأصل (PDF) في 28 أغسطس 2021. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2015 .
  7. ^ "مولد خطوط انستغرام رائعة 😍(𝓬𝓸𝓹𝔂 ⒶⓃⒹ 𝓅𝒶𝓈𝓉𝑒)". SEOHorizon . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2024.
  8. ^ "Benton Modern". Webtype . Font Bureau. مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2015. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2015 .
  9. ^ بورشيز، جان فرانسوا (25 يناير 2012). "المساواة". Typographica . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع 13 يوليو 2015 .
  10. ^ بيترز، إيف (4 أبريل 2017). "داخل الخطوط: تصنيف بينيت". شبكة الخطوط. مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2018 .
  11. ^ Frere-Jones, Tobias (2015). "Typeface Mechanics: 002". Frere-Jones Type. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2021 . تم الاسترجاع في 27 ديسمبر 2017 . إذا قمنا بتغيير فترة المساحة البيضاء هذه دون تغيير أي شيء آخر، فلن يكون لذلك أي معنى. أو بشكل أكثر دقة، فإنه يضيف شيئًا لم نكن نريده، إذا كنا نأمل في الحفاظ على ظلمة ثابتة. لقد تغيرت نسبة الأسود والأبيض، ومن هنا نحصل على إحساسنا بالضوء والظلام، وليس من قياس أي عنصر واحد... لذا عندما نضع الأوزان والمسافات حيث تبدو صحيحة، فإننا ننشئ علاقة ليست حسابية ولا هندسية ولكن في مكان ما بينهما. إن أعيننا عملاء صعبون دائمًا، ونادرًا ما تقبل أبسط الحلول... سوف تتجمع الأوزان معًا وفقًا لزاوية التقاطع، مع ازدياد حدة المشكلة كلما زادت حدة الزاوية. هذا هو السبب الذي يجعل مصممي الخطوط يأخذون نفسًا عميقًا قبل البدء في إصدار مضغوط إضافي جريء لشيء ما، أو السبب الذي قد يجعلهم يقسمون علنًا بالحرف الكبير W.
  12. ^ شوت، بن (23 فبراير 2013). "تجميع كتلة الفواتير". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 1 مارس 2017 .
  13. ^ "اختيار الخطوط ذات الأحجام البصرية - خطوط جوجل". مؤرشف من الأصل في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  14. ^ "ما هو تحديد الحجم البصري وكيف يمكن أن يساعد علامتك التجارية؟ - مونوتيب". 6 أبريل 2019. مؤرشف من الأصل في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  15. ^ "Identifont - Optical sizes". مؤرشف من الأصل في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  16. ^ رينولدز، دان (21 مايو 2012). "كيفية اختيار الوجه المناسب لجسد جميل". Smashing . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2015 .
  17. ^ كارتر، هاري (1937). "المقياس البصري في تأسيس النوع". الطباعة . 4. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاسترجاع 15 سبتمبر 2019 .
  18. ^ من قبل Frere-Jones، Tobias. "MicroPlus". Frere-Jones Type. مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع 1 ديسمبر 2015 .
  19. ^ "Requiem features". Hoefler & Frere-Jones. مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2017. تم الاسترجاع 2 يوليو 2015 .
  20. ^ تريسي، والتر. خطابات الاعتماد . ص 52-55.
  21. ^ أهرينز وموجيكورا. "التعديلات الخاصة بالحجم على تصميمات الطباعة". Just Another Foundry. مؤرشف من الأصل في 2021-09-04 . تم الاسترجاع في 2023-05-13 .
  22. ^ كولز، ستيفن. "مراجعة كتاب: تعديلات خاصة بالحجم على تصميمات الطباعة". Typographica . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2014 .
  23. ^ Kupferschmid, Indra (13 May 2012). "عائلات النوع متعدد المحاور". kupferschrift . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2014 .
  24. ^ "Trianon". نوع الإنتاج. مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع 2 يوليو 2015 .
  25. ^ "Roboto Flex – Variable Fonts". مؤرشف من الأصل في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  26. ^ "Helvetica Now Variable – Variable Fonts". مؤرشف من الأصل في 2023-04-14 . تم الاسترجاع 2023-04-14 .
  27. ^ "خطوط الرياضيات" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  28. ^ "typoma". 17 مايو 2018. مؤرشف من الأصل في 2023-05-02 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  29. ^ "mtpro2 - PCTeXWeb". مؤرشف من الأصل في 2023-04-17 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  30. ^ "68 خطًا مصممًا بشكل فردي" (PDF) . مؤرشف (PDF) من الأصل في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  31. ^ سليمباتش، سوسر، سلاي، تواردوش. "Arno Pro sample" (PDF) . Adobe. مؤرشف من الأصل (PDF) في 30 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع 3 يوليو 2015 .
  32. ^ "Helvetica Now Font". مؤرشف من الأصل في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  33. ^ "Hoefler Titling". Hoefler & Frere-Jones. مؤرشف من الأصل في 2023-05-13 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  34. ^ "Linotype Times Ten". MyFonts . مؤرشف من الأصل في 2021-03-08 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  35. ^ "Linotype Times Eighteen". MyFonts . مؤرشف من الأصل في 2021-03-08 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  36. ^ "Times New Roman Seven". مؤرشف من الأصل في 2021-12-22 . تم الاسترجاع 2023-05-13 .
  37. ^ Butterick, Matthew. "Concourse sample pdf". MBType. مؤرشف من الأصل (PDF) في 11 أغسطس 2021. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2015 .
  38. ^ Shaw, Paul. "Arial Addendum no. 3". Blue Pencil . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع 1 يوليو 2015 .
  39. ^ Shaw (& Nicholas). "Arial addendum no. 4". Blue Pencil . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع 1 يوليو 2015 .
  40. ^ ماكدونالد، روب. "بعض التاريخ عن Arial". تصميم خطاب بول شو . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2021. تم الاسترجاع في 22 مايو 2015 .
  41. ^ هالي، ألان (مايو-يونيو 2007). "هل مات آرييل بعد؟". Step Inside Design . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2011 . تم الاسترجاع في 2011-05-11 .
  42. ^ "معرض مصممي الخطوط: روبن نيكولاس – أريال". Monotype Imaging. مؤرشف من الأصل في 2011-07-14 . تم الاسترجاع في 2011-05-10 .
  43. ^ "خطوط التحرير". فيدورا. مؤرشف من الأصل في 2017-02-15 . تم الاسترجاع في 2016-01-15 .
  44. ^ شوارتز، كريستيان. "DB". Schwartzco . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2021 . تم الاسترجاع 16 يوليو 2015 .
  45. ^ "ما هو OpenType؟". Hoefler & Frere-Jones. مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2019. تم الاسترجاع 7 أغسطس 2015 .
  46. ^ بيترز، إيف (24 أكتوبر 2014). "لماذا تعد واجهة المستخدم OpenType الأفضل مهمة". أنا أحب الطباعة . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 14 أغسطس 2015 .
  47. ^ بينيديك، آندي. "الخطوط ذات النمط الخطي: المشاكل والحلول" (PDF) . مجلة مؤسسة إدوارد جونستون : 2-12. مؤرشف من الأصل (PDF) في 25 يناير 2021. تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2023 .
  48. ^ "كتاب نموذجي لأنواع الطباعة الأحادية (صورة فوتوغرافية)". فليكر . 6 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2021. تم الاسترجاع 3 مايو 2015 .
  49. ^ بيركسون، ويليام. "دليل ميزات نص ويليامز كاسلون" (PDF) . Font Bureau. مؤرشف من الأصل (PDF) في 1 مارس 2021. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2015 .
  50. ^ ووكر، سو؛ رينولدز، ليندا (1 يناير 2003). "الخطوط ذات التذييلات، والخطوط غير ذات التذييلات، وشخصيات الأطفال في كتب القراءة للأطفال". مجلة تصميم المعلومات . 11 (3): 106-122. doi :10.1075/idj.11.2.04wal.
  51. ^ كولز، ستيفن (20 مارس 2016). "متحف التصميم". الخطوط المستخدمة . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2019. تم الاسترجاع 13 يوليو 2016 .
  52. ^ "Bembo Infant". MyFonts . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2019 . تم الاسترجاع 1 مايو 2016 .
  53. ^ دنلاب، ديفيد (23 يونيو 2016). "1952 | 'أيزنهاور،' شعار حملة حقيقي". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2021. تم الاسترجاع 20 أغسطس 2017 .
  54. ^ شين، نيك. "مواصفات جناح شين تايب الحديث" (PDF) . شين تايب. مؤرشف من الأصل (PDF) في 25 فبراير 2021. تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2015 .
  55. ^ "مواصفات Paciencias". Typographias. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2015 .
  56. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. ص. مقدمة. مؤرشف من الأصل في 2021-05-09 . تم الاسترجاع في 2015-10-16 .
  57. ^ "Neue Haas Grotesk - Font News". Linotype.com. مؤرشف من الأصل في 2015-09-05 . تم الاسترجاع في 2013-09-21 .
  58. ^ "Schwartzco Inc". Christianschwartz.com. مؤرشف من الأصل في 2021-04-20 . تم الاسترجاع في 2013-09-21 .
  59. ^ سليمباتش، روبرت. "Acumin - usage". Typekit . Adobe Systems . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2016 . تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2015 .

ملحوظات

  1. ^ إن ضغط الخط رقميًا يؤدي ببساطة إلى نتائج قبيحة، لأنه يضيق الخطوط الرأسية ولكن ليس الأفقية.
  2. ^ في الطباعة المعدنية، يصف حجم نقطة الخط ارتفاع (وليس عرض) الجسم المعدني الذي تم صب أحرف الخط عليه . كان الخط هو تصميم "Falcon" من تصميم ويليام أديسون دويغينز ، ولم يتم إصداره في النهاية.

قراءة إضافية

  • بلاكويل، لويس. نوع القرن العشرين. مطبعة جامعة ييل: 2004. ISBN 0-300-10073-6 . 
  • فيدل، فريدريش، نيكولاس أوت وبرنارد شتاين. الطباعة: دراسة موسوعية لتصميم الطباعة وتقنياتها عبر التاريخ. بلاك دوج وليفينثال: 1998. ISBN 1-57912-023-7 . 
  • لوبتون، إلين. التفكير بالطباعة: دليل نقدي للمصممين والكتاب والمحررين والطلاب، دار نشر برينستون المعمارية: 2004. ISBN 1-56898-448-0 . 
  • هيدلي، جوين. موسوعة الخطوط. كاسيل المصور: 2005. ISBN 1-84403-206-X . 
  • ماكميلان، نيل. مصممو الطباعة من الألف إلى الياء. مطبعة جامعة ييل: 2006. ISBN 0-300-11151-7 . 
ابحث عن الخط في ويكاموس، القاموس الحر.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الخط&oldid=1253848989#العرض"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate