بيل بيتمان

وُلد بيتمان في بيلفيل، نيو جيرسي ، ونشأ في مانهاتن . ^{[ 3 ]} نما لديه شغف بالموسيقى منذ صغره عندما كان والده يعمل عازفًا على آلة الباس في محطة NBC بمركز روكفلر . خلال فترة الكساد الكبير ، كان والد بيتمان يتمتع بدخل ثابت من خلال العمل الحر، والبرامج الإذاعية، والموسيقى التصويرية للأفلام، إلى جانب عمله في المحطة. ^{[ 3 ]}

عندما كان في الخامسة من عمره، أدرك بيتمان أنه يريد أن يصبح موسيقيًا. جرب عدة آلات موسيقية مختلفة، بما في ذلك البيانو والبوق، قبل أن يستقر أخيرًا على الغيتار. تلقى دروسًا من جون كالي وآلان رويس ، اللذين علماه أساسيات وتقنيات العزف على أول غيتار امتلكه على الإطلاق، وهو من نوع دي أنجيلكو . عندما تقدم بيتمان بطلب للحصول على بطاقة عضوية نقابة العمال المحلية رقم 802، اجتاز الاختبار بسهولة قبل أن يتعرفوا على اسم عائلته، قائلين: "أوه، ابن كيث بيتمان. حسنًا." ^{[ 4 ]}

خلال فترة دراسته الثانوية، كان بيتمان يتردد على شارع 52 للاستماع إلى فناني الجاز مثل تشارلي باركر . تأثر بيتمان بشدة بعازفي الغيتار تشارلي كريستيان وإيدي لانغ ، وسرعان ما أصبح صديقًا لشورتي روجرز وشيلي مان وإيدي بيرت ، الذين كان يعزف معهم بشكل متكرر. ^{[ 3 ]}

بحلول عام ١٩٥١، ازداد بيتمان ثقةً بقدرته على العزف بمستوى العديد من عازفي الغيتار في نوادي الجاز في لوس أنجلوس. أثناء زيارته لأحد النوادي الليلية حيث كانت بيغي لي تُحيي حفلاً، دار بين بيتمان وعازف الغيتار الماهر لوريندو ألميدا ، الذي كان يعزف في فرقتها، حديثٌ ودّي. أفضى حديثهما إلى تجربة أداء، حصل بيتمان على من خلالها على وظيفة مع لي، مما أطلق مسيرته الموسيقية الاحترافية. ^{[ ١ ]}

بعد ثلاث سنوات قضاها مع فرقة لي، قبل بيتمان عرضًا للعزف في برنامج إذاعي بعنوان " ذا راستي دريبر شو" . أدت فترة عمله التي امتدت لثلاث سنوات في ذلك البرنامج إلى حصوله على فرص عمل في الاستوديوهات، عندما طلب منه عازف الغيتار توني ريزي أن يحل محله في جلسة تسجيل مع شركة "كابيتول ريكوردز" . ومع انتشار الخبر، بدأ موسيقيون مثل هوارد روبرتس ، وآل هندريكسون ، وبوب بين يطلبون من بيتمان العزف في جلسات التسجيل التي لم يتمكنوا من حضورها. وفي النهاية، أدت هذه التوصيات إلى اتصال المنتجين ببيتمان مباشرةً لشغل مكان عازف الغيتار، مما أسفر عن عمل مربح في الاستوديوهات استمر لعقود.

خلال النصف الثاني من خمسينيات القرن العشرين، شارك بيتمان في جلسات تسجيل لفنانين معروفين مثل ميل تورمي ، وبادي ريتش ، وريد كالندر . ومع ذلك، كانت موسيقى الروك أند رول تكتسب شعبية متزايدة، وقد وضع لقاءٌ عابر مع فيل سبيكتور بيتمان بين أوائل أعضاء نخبة من عازفي الجلسات. ^{[ 5 ]}

في عام 1957، طلبت بيرثا سبيكتور من بيتمان أن يعلم ابنها العزف على غيتار الجاز. بعد ثلاثة أشهر من الدروس، استمر فيل سبيكتور في مواجهة صعوبة في فهم مفهوم الإيقاع ، مما دفع كلاً من الطالب والمعلم إلى استنتاج أن فيل ربما لم يكن مؤهلاً ليكون موسيقيًا. ^{[ 6 ]}

في العام التالي، سجّل سبيكتور نسخة تجريبية لأغنية من تأليفه، ثم طلب من بيتمان أن يعزفها لزملائه في برنامج "ذا راستي دريبر شو ". لاقت الأغنية، التي تحمل عنوان " أن تعرفه يعني أن تحبه "، رواجًا كبيرًا، وتم تمويلها لاحقًا. بعد ذلك بوقت قصير، تلقى بيتمان اتصالًا من أحد ممثلي سبيكتور يطلب منه المشاركة في جلسة تسجيل للأغنية في استوديوهات غولد ستار . حققت الأغنية نجاحًا باهرًا، ما أدى إلى دعوة بيتمان للمشاركة في جميع جلسات تسجيل فيل سبيكتور اللاحقة. عندما أنتج سبيكتور ألبوم " بي ماي بيبي " الشهير عام 1963، أطلق على جلسة العزف على الوجه الآخر من الأسطوانة اسم "تيديسكو وبيتمان"، تيمنًا باثنين من عازفي الغيتار المفضلين لديه: تومي تيديسكو وبيل بيتمان.

نظراً لشعبية تسجيلات سبيكتور، أصبح بيتمان والموسيقيون الآخرون الذين ابتكروا أسلوب " جدار الصوت" الخيار الأول لدى جميع شركات التسجيلات الكبرى تقريباً في لوس أنجلوس. أطلق هال بلين لاحقاً على هذه المجموعة اسم "طاقم التدمير" ، ورافقت مواهبهم المجهولة فنانين موسيقيين من أمثال فرقة بيتش بويز وفرانك سيناترا . ^{[ 7 ]}

عندما قررت شركة كولومبيا ريكوردز المجازفة بالتعاقد مع فرقة جديدة تُدعى ذا بيردز ، أصرّت على الاستعانة بموسيقيين مخضرمين لتسجيل المقطوعات الموسيقية للأغنية المنفردة الأولى، لأن الفرقة لم تكن قد وصلت بعد إلى الانسجام الموسيقي المطلوب. ^{[ 8 ]} ونتيجةً لذلك، كان أعضاء الفرقة الذين انضموا إلى روجر ماكغوين في استوديوهات سي بي إس كولومبيا سكوير في 20 يناير 1965 هم عازفو الجلسات لاري نكتل ، وبلاين، وجيري كول ، وليون راسل ، وبيتمان. وفي غضون ثلاث ساعات، سجلوا أغنيتين، إحداهما، " مستر تامبورين مان "، حققت نجاحًا كبيرًا. ^{[ 9 ]} ومع ذلك، عندما بدأت جلسات تسجيل ألبوم الفرقة الأول بجدية، اقتنع تيري ميلشر بأن الفرقة أصبحت الآن كفؤة بما يكفي لتسجيل مقطوعاتها الموسيقية الخاصة. ^{[ 10 ]}

عمل بيتمان كموسيقي مستقل، مستعيناً بخدمة الرد الآلي لمساعدته في جدولة مواعيد التسجيل. تكفلت الاستوديوهات بتكاليف النقل، وهو أمر بالغ الأهمية نظراً لعدد الآلات والمعدات الإضافية اللازمة لتلبية متطلبات منتجي الموسيقى المتنوعة. لم يترك إيقاع العمل المحموم في الاستوديو سوى القليل من الوقت للعروض الحية أو التأليف. خلال عام واحد، سجل بيتمان 425 جلسة تسجيل، نتج عن العديد منها تسجيلات متعددة الأوجه . ^{[ 4 ]}

عندما تجاوزت قوانين النقابة حدودها، كان تيديسكو أو بيتمان يثيران مسألة العمل الإضافي، مما أثار استياء المنتجين وسرور الموسيقيين الآخرين. أدى تمسكهما الشديد بالمعاملة العادلة إلى تلقيب تيديسكو بـ"ملك الملح"، وبيتمان بـ"الملح الصغير". وكما قال بيتمان في مقابلة عام 2002: "إذا لم يعترض ملك الملح، فسيعترض الملح الصغير بالتأكيد". ^{[ 4 ]}

على الرغم من مساهماته في تسجيلات حققت نجاحًا باهرًا لفرق مثل " ذا ماماز آند ذا باباز" و "ذا إيفيرلي براذرز" و "جان آند دين" ، إلا أن بيتمان وجد موسيقى الروك التي طُلب منه عزفها غير جديرة بالذكر، وأبدى دهشته الحقيقية عندما حققت بعض الألحان نجاحًا ساحقًا. وكان المنتجون يمزحون قائلين إنه إذا اعتقد بيتمان أن تسجيلًا ما سيئ، فمن المحتمل أنهم يملكون أغنية ناجحة. ^{[ 4 ]}

لم يكن لامبالاة بيتمان تجاه موسيقى الروك أند رول أقلّ بكثير من حماسه لجلسات تسجيل موسيقى الجاز بقيادة ملحنين وموزعين مثل مارتي بايش ، وديف غروسين ، وجوني ماندل . استمدّ بيتمان متعة كبيرة من المتطلبات التقنية لموسيقى الجاز وتنوعها المعقد من التغييرات التوافقية والعزف المنفرد المرتجل. وعلى الصعيد الشخصي، تفوّق عزفه في ألبومات "ذا غيتارز إنك" و "ديك-تيت" لمارتي بايش على أي شيء قدّمه في أي ألبوم من ألبومات قائمة أفضل 40 أغنية.

كانت ساعات العمل الطويلة في استوديوهات التسجيل في هوليوود مُخصصة في المقام الأول للأداء، مما حال دون أي عمل موسيقي آخر. ورغم هذه القيود، كتب بيتمان توزيعين موسيقيين لبادي دي فرانكو ، ومجموعة من النوتات الموسيقية لفرقة ثمانية عازفين قصيرة الأجل شكلها مع بادي تشايلدرز . كما ساهم في تأليف موسيقى بعض حلقات مسلسل ستار تريك الأصلي ؛ ومقطوعتين جاز ("سايدويندر" و"بيتفول") في ألبوم مارتي بايش الرباعي الذي صدر عام 1956 بمشاركة آرت بيبر ؛ ومقطوعة مرتجلة بعنوان "سان فرناندو" احتاج إليها المنتجون لإكمال ألبوم عام 1968 بعنوان " هل تعرف الطريق إلى سان خوسيه؟" لفرقة باجا ماريمبا . ^{[ 11 ]} ومع ذلك، يبقى إرثه الخالد هو كونه عازف غيتار بارع شارك في بعض أشهر تسجيلات القرن العشرين.

كانت غيتار بيتمان الرئيسية في الاستوديو من طراز جيبسون ES-335 مع مضخم صوت بوليتون . وفي بعض تسجيلات موسيقى الروك أند رول، استخدم غيتار فيندر تيليكاستر مع مضخم صوت فيندر توين ريفيرب . وشملت آلاته الأخرى غيتارًا ذا اثني عشر وترًا ، وباس فيندر ، وماندولين جيبسون، وبانجو باكون تينور . كان بيتمان يضبط أوتار الماندولين والبانجو كما يضبط أوتار الغيتار، وكان حريصًا على تنبيه المنتجين بأنه لا يستطيع العزف على هاتين الآلتين إلا ضمن نطاق صوت الغيتار.

لستُ عازف ماندولين. كنتُ أقول لهم إنني أستطيع العزف عليه أيضًا، لكن إن كانوا يريدون حقًا عازف ماندولين، فعليهم إحضار عازف ماندولين. كنتُ أستطيع عزف الإيقاع، وحتى النوتات الموسيقية، لكنني كنتُ دائمًا أوضح أنني عازف غيتار. لكن كان لدينا جميعًا خمس أو ست آلات موسيقية لأنهم لم يرغبوا في إنفاق المال. وكان بإمكانهم الحصول على الكثير من شخص واحد.

بدأ عزف بيتمان على غيتار دانيلكترو، الذي اشتهر به، عندما رآه في متجر موسيقى بعد فترة وجيزة من طرحه. لفت عزفه انتباه إرني فريمان الذي طلب منه العزف على دانيلكترو في جلسة تسجيل. أدى نجاح تلك الجلسة لاحقًا إلى عزفه على دانيلكترو في أغنية "The Lonely Surfer" لجاك نيتشه وألبوم فرقة بيتش بويز "Pet Sounds ". كما أتاح له ذلك خمس سنوات من العمل في تسجيل برنامج "The Wild Wild West" التلفزيوني . ^{[ 12 ]} بعد اكتشافه لدانيلكترو، يُقدّر بيتمان أنه عزف على هذه الآلة حوالي 40% من الوقت خلال ما تبقى من مسيرته الفنية في الاستوديو. ^{[ 13 ]}

تزوج بيتمان من ميلدريد هيرتي من عام 1947 حتى طلاقهما في ستينيات القرن العشرين، وأنجبا ثلاثة أطفال. ^{[ 3 ]} تزوج من زوجته الثانية، ديبي أوجاكوفيتش، مرتين في سبعينيات القرن العشرين، ثم انفصلا. ^{[ 3 ]} تزوج من جانيت فالنتاين عام 1985 وتبنى ابنتها من علاقة سابقة. ^{[ 3 ]}

عاش بيتمان في لا كوينتا، كاليفورنيا . أمضى سنوات تقاعده في لعب الغولف في النادي الريفي المحلي، وشارك أحيانًا في حلقات نقاش حول الفيلم الوثائقي "طاقم الهدم" . ^{[ 4 ]} توفي في منزله في 11 أغسطس 2022، عن عمر يناهز 102 عامًا، إثر مضاعفات سقوطه، وذلك تحت رعاية طبية خاصة. ^{[ 3 ] [ 14 ]}

• هاواي الزرقاء (1961)
• الستار الممزق (1966)
• بوتش كاسيدي وساندانس كيد (1969)
• وداعاً يا كولومبوس (1969)
• طلاء عربتك (1969)
• ماش (1970)
• الرجل أوميغا (1971)
• منظر التباين (1974)
• أوقات ممتعة في مدرسة ريدجمونت الثانوية (1982)
• الرقص القذر (1987)
• Goodfellas (1990)

• بونانزا (1959)
• النائب (1959)
• الغرب المتوحش (1965)
• برنامج روجر ميلر (1966)
• أيرونسايد (1967)
• برنامج روان ومارتن لاوف-إن (1968)
• آدم-12 (1968)
• برنامج غلين كامبل غودتايم آور (1969)
• برنامج سوني وشير الكوميدي (1971)