مقطوعات ليلية (ديبوسي)

استنادًا إلى تعليقات في رسائل ديبوسي المختلفة وسيرة ليون فالاس ، ^{[ 1 ]} يُفترض عمومًا أن تأليف مقطوعات "نوكتورن" بدأ عام 1892 تحت عنوان " ثلاثة مشاهد عند الغسق"، ^{[ 2 ]} وهي ثلاثية أوركسترالية . ^{[ 3 ] [ 1 ]} ومع ذلك، فإن عدم وجود مخطوطات فعلية يجعل من المستحيل تحديد ما إذا كانت هذه الأعمال مرتبطة بالفعل بمقطوعات "نوكتورن" . ^{[ 1 ]}

استُلهمت مقطوعة "ثلاثة مشاهد عند الغسق" من عشر قصائد لهنري دي رينييه بعنوان "قصائد قديمة ورومانسية " (نُشرت عام ١٨٩٠). ^{[ ٤ ]} كان رينييه شاعرًا رمزيًا ، وتحتوي قصائده على صور حية وترابطات أفكار حالمة. في رسالة إلى جاك دوراند بتاريخ ٣  سبتمبر ١٩٠٧، كتب ديبوسي: "أنا مقتنع أكثر فأكثر بأن الموسيقى، بطبيعتها، شيء لا يمكن حصره في شكل تقليدي وثابت. إنها تتكون من ألوان وإيقاعات"؛ ^{[ ٥ ]} وجد مادة مناسبة في صور هذه القصائد. ^{[ ٦ ] : ١٢٧}

ربما بدأ ديبوسي تأليف العمل لعرضٍ مُرتقب في مدينة نيويورك، برعاية ودعم الأمير أندريه بونياتوفسكي، المصرفي والكاتب، الذي كان ديبوسي يُفضي إليه برسائل مطولة. ^{[ 7 ] [ 6 ] : 168-169 [ 8 ]} كان من المُقرر أن يتضمن عرض نيويورك العرض الأول لـ" فانتازيا" ديبوسي للبيانو والأوركسترا، التي أُنجزت قبل عامين، وهو عمل تقليدي إلى حدٍ ما في الشكل الكلاسيكي، لكن ديبوسي سيرفض هذا التقليد في العامين التاليين، مُبتعدًا عنه موسيقيًا (مما أدى إلى عدم أداء "فانتازيا" أو نشرها في حياته)؛ وأوراتوريوه التجريبي "الفتاة المُغرمة" ، الذي أُنجز قبل أربع سنوات، والذي لم يُؤدَّ بعد؛ و" مشاهد الشفق" ، التي أخبر ديبوسي الأمير أنها "شبه مُكتملة" على الرغم من أنه لم يُدوّن أي شيء عنها بعد. ^{[ 7 ] [ 6 ] : 168-169} فشلت صفقة الحفل الأمريكي. ^{[ 7 ]}

كان ديبوسي يعمل بالفعل بصعوبة على أوبراه "رودريغ وشيمين" ، وهي سيرة ذاتية للسيد ؛ ويُقال إنه أتلف في النهاية نوتتها الموسيقية الكاملة لأنه شعر أنه لم يعد قادراً على كتابة "هذا النوع من الموسيقى" لـ"هذا النوع من الأدب"، ^{[ 9 ]} لكن كاتب سيرته يقول إنه أخفاها فقط وبقيت في مجموعات خاصة. ^{[ 10 ]}

كان يعمل أيضًا على ثلاثية أوركسترالية أخرى مستوحاة من سلسلة من ثلاث قصائد للشاعر الرمزي ستيفان مالارميه ، بعنوان "بعد ظهر يوم فاون" ، والتي كانت أكثر انسجامًا مع أسلوب الموسيقى الجديد والإلهام الذي كان ديبوسي يبحث عنه. في الواقع، طلب من هنري دي رينييه، وهو أحد المقربين من مالارميه، إبلاغ الأخير برغبته في تلحين القصائد بأسلوب موسيقي جديد. ^{[ 2 ]} عارض مالارميه بشدة الجمع بين الشعر والموسيقى، وكان معارضًا بشدة لفكرة ديبوسي التأليفية. ^{[ 11 ]} ولكن بعد أن استمع مالارميه إلى المقدمة الموسيقية المكتملة والمستوحاة من قصيدته الأولى، بدا واضحًا أن ديبوسي قد غيّر رأيه تمامًا، إذ عبّر عن دهشته وأثنى عليه كثيرًا في رسالة شخصية إلى الملحن. ^{[ 12 ]}

في غضون ذلك، أُنجزت مقطوعة "مشاهد الشفق" لديبوسي ، المستوحاة من شعر رينييه، في نوتة موسيقية للبيانو عام ١٨٩٣، ولكن قبل أن تتاح لديبوسي فرصة توزيعها موسيقيًا، حضر العرض الأول لرباعيته الوترية في سلم صول الصغير في ديسمبر، والتي قدمتها فرقة إيزاي الرباعية بقيادة عازف الكمان البلجيكي الموهوب يوجين إيزاي . ^{[ ١٣ ]} وقد أعجب ديبوسي باهتمام إيزاي بموسيقاه، وشعر بالفخر، فقرر إعادة كتابة " مشاهد الشفق" لتصبح مقطوعة موسيقية للكمان المنفرد والأوركسترا. ^{[ ٢ ]}

في عام 1894، وبعد إتمامه الحركة الأولى من لوحته الثلاثية "مالارميه" بعنوان " بريلود" (لـ"ظهيرة فاون")، بدأ إعادة تأليف مشاهد الشفق بأسلوب جديد مُلهم، وأعاد تسمية النسخة الجديدة "نوكتورن" نسبةً إلى سلسلة لوحات تحمل الاسم نفسه للفنان جيمس ماكنيل ويسلر ، الذي كان يعيش في باريس آنذاك. ^{[ 14 ] [ 2 ]}

في سبتمبر، وصف ويستلر الموسيقى لإيزاي بأنها "تجربة في التوليفات المختلفة التي يمكن تحقيقها بلون واحد - كما لو كانت دراسة للون الرمادي في الرسم". ^{[ 10 ] [ 13 ]} كانت أشهر لوحات ويستلر صورة لوالدته بعنوان " ترتيب باللونين الرمادي والأسود رقم 1" . ^{[ 2 ]} قام ديبوسي بتوزيع الجزء الأوركسترالي من المقطوعة الأولى من بين المقطوعات الثلاث للآلات الوترية فقط؛ والثانية لثلاثة فلوتات، وأربعة أبواق، وثلاثة أبواق، واثنين من القيثارات؛ والثالثة للمجموعتين معًا. ^{[ 13 ] [ 2 ]} يبدو أن النسخة الأولى من مقطوعات "نوكتورن" هي الموصوفة؛ وقد تخلى لاحقًا عن فكرة توزيعها على الكمان المنفرد عندما لم يتمكن من إقناع إيزاي بأداء المقطوعة. ^{[ 10 ]}

بعد التخلي عن أوبرا رودريغ وشيمين عام 1893، شرع ديبوسي فورًا في العمل على أوبرا أخرى تُناسب ذوقه أكثر، وهي بيلياس وميليساند ، والتي استغرقت منه جهدًا كبيرًا على مدى السنوات التسع التالية، إلى أن عُرضت لأول مرة في 30  أبريل 1902. ^{[ 15 ]} وهكذا، لم يُبلغ ديبوسي إيزاي إلا في عام 1896 بأن موسيقى النكتورن قد اكتملت تقريبًا، وأنه لا يزال يُريد من إيزاي أداء دور الكمان المنفرد. ^{[ 2 ] [ 13 ]}

بحلول عام ١٨٩٧، قرر ديبوسي الاستغناء عن جزء الكمان المنفرد والمجموعات الأوركسترالية، وكتابة الحركات الثلاث لأوركسترا كاملة. عمل على مدى العامين التاليين على مقطوعات "نوكتورن" ، واعترف ذات مرة لصديقه وراعيه، الناشر جورج هارتمان ، ^{[ ١٦ ]} بأنه يجد صعوبة أكبر في تأليف هذه المقطوعات الأوركسترالية الثلاث من تأليف أوبرا من خمسة فصول. ^{[ ٢ ]} ورغبةً منه في تحقيق نفس النجاح الذي حققته مقطوعة "بعد ظهر فاون"، ^{[ ٢ ]} دفع نفسه نحو الكمال المفرط في مقطوعات "نوكتورن ". بعد أن عمل على المقطوعة لمدة سبع سنوات، وراجعها باستمرار وغير بنيتها عدة مرات، توقع أن ترقى إلى مستوى رؤيته الطموحة والطليعية .

أنا شخصياً أعشق الموسيقى بشغف؛ ولأنني أعشقها، أسعى لتحريرها من التقاليد الجامدة التي تخنقها. إنها فن حرّ، متدفق، فنٌّ في الهواء الطلق ، فنٌّ لا حدود له كالعناصر، كالريح والسماء والبحر! يجب ألا تُحصر أبداً وتتحول إلى فنٍّ أكاديميّ.

وُقِّعت النسخة الكاملة من مخطوطة مقطوعات "نوكتورن" بتاريخ 15 ديسمبر 1899. ^{[ 3 ]} تحمل المخطوطة إهداءً إلى جورج هارتمان ، الذي ساهم في دعم ديبوسي ماليًا بدءًا من عام 1894. نُشرت المخطوطة بموجب عقد مع ناشر هارتمان، تحت اسم "يوجين فرومون" عام 1900. احتوت هذه النسخة المطبوعة على عشرات الأخطاء. ^{[ 1 ]}

عُرضت الحركتان الأوليان، " الغيوم" و "الأعياد" ، لأول مرة في 9 ديسمبر 1900 في باريس من قِبل أوركسترا لامورو بقيادة كاميل شيفيلارد . أما الحركة الثالثة "حوريات البحر"، فلم يُعرض لعدم توفر جوقة النساء اللازمة لها. ^{[ 13 ]} وعُرض العمل كاملاً لأول مرة من قِبل الأوركسترا نفسها وبقيادة القائد نفسه في 27 أكتوبر 1901. ورغم أن هذه العروض الأولية لم تلقَ استحسانًا كبيرًا من الجمهور، إلا أنها لاقت استحسانًا أكبر من زملائهم الموسيقيين. وقد تُرجمت مراجعة بيير دي بريفيل في مجلة "ميركور دو فرانس" على النحو التالي: "إنها موسيقى خالصة، مُتصوَّرة خارج حدود الواقع، في عالم الأحلام، بين الهندسة المعمارية دائمة الحركة التي يبنيها الله بالضباب، إبداعات رائعة من عوالم غير محسوسة." ^{[ 2 ] [ 18 ]}

لعدة سنوات بعد نشرها، وحتى يوم وفاته تقريبًا، واصل ديبوسي إجراء تعديلات على المقطوعة، فبدأ بتصحيح عشرات الأخطاء في نسخته من النوتة المنشورة، ثم انتقل إلى تعديل مقاطع صغيرة ومراجعة التوزيع الموسيقي بشكل جذري . ^{[ 1 ] [ 2 ]} أجرى ديبوسي العديد من التغييرات الدقيقة على مقطوعة "سيرين" لدمج غناء جوقة النساء الصامت مع الأوركسترا. ^{[ 14 ]} توجد نسختان من هذه النوتات الموسيقية بتغييرات ديبوسي باستخدام ألوان مختلفة من أقلام الرصاص والحبر، وغالبًا ما تكون هذه التغييرات متناقضة أو مجرد نسخ بديلة. ^{[ 1 ]} وكما قال ديبوسي لقائد الأوركسترا إرنست أنسرميه عندما سأله الأخير عن النسخ الصحيحة: "لست متأكدًا تمامًا؛ كلها احتمالات. خذ هذه النوتة معك واستخدم ما تشاء منها." ^{[ 19 ] [ 1 ]}

واصل ديبوسي تعديل المقطوعة الموسيقية كما فعل طوال السنوات السبع التي سبقت نشرها، فكان أحيانًا غير راضٍ عنها، وأحيانًا أخرى يفكر في تجربة صوتية جديدة، أو مزيج جديد من الألوان الصوتية للآلات لم يسمعها من قبل. ^{[ 20 ]} أُدمجت العديد من هذه التغييرات في النهاية في "نسخة نهائية" نشرها جوبير عام 1930. ^{[ 20 ] [ 1 ] [ 2 ]} ولا تزال هذه النسخة تُعزف حتى اليوم.

نُشرت نسخة شاملة تتناول العديد من "احتمالات" ديبوسي في عام 1999 من قِبل دار نشر دوراند، وقام بتحريرها وتعليقها دينيس هيرلين. ^{[ 21 ]} يذكر أحد النقاد: "في هذه الطبعة النقدية الجديدة لأعمال ديبوسي الكاملة ، تمت الإجابة بثقة على جميع الأسئلة المهمة المتعلقة بوضع نص لمقطوعات "نوكتورن" للأداء العملي." ^{[ 1 ]} وقد تتبع هيرلين وحلل بدقة أربع طبعات من مقطوعات " نوكتورن" من قِبل دار نشر فرومون، والتي انتهت في عام 1922؛ والعديد من النوتات الموسيقية لجان جوبير بين عامي 1922 و1930؛ والعديد من نسخ نوتة جوبير المنقحة بشكل كبير والتي ظهرت بين عامي 1930 و1964؛ وطبعة عام 1977 من قِبل دار نشر بيترز في لايبزيغ؛ ونوتة دراسية من دار نشر دوراند. ^{[ 1 ]}

عُرضت مقطوعات "نوكتورن" كباليه في مايو 1913، مع لوي فولر كراقصة. ^{[ 10 ]} تُعتبر مقطوعات "نوكتورن" من أكثر أعمال ديبوسي سهولةً في الاستماع إليها وشعبيتها، إذ تُحظى بالإعجاب لجمالها ولما تحمله من إمكانيات جديدة ودهشة مع كل استماع متكرر. ^{[ 14 ]}

علامات الإيقاع هي "Modéré - Un peu animé - Tempo I - Plus lent - Encore plus lent." ^{[ 23 ]}

بحسب ديبوسي، فإن مقطوعة "الغيوم" تجسد المظهر الثابت للسماء والحركة البطيئة والوقورة للغيوم، وهي تتلاشى في درجات رمادية مائلة قليلاً إلى الأبيض. ^{[ 10 ]} وقد سجل كاتب سيرة ديبوسي، ليون فالاس، تعليقاته حول نشأة هذه المقطوعة:

في أحد الأيام العاصفة، بينما كان ديبوسي يعبر جسر الكونكورد في باريس برفقة صديقه بول بوجو، أخبره أنه في يوم مماثل خطرت له فكرة العمل السيمفوني "الغيوم": فقد تخيل تلك الغيوم الرعدية نفسها وهي تجرفها رياح عاصفة، وقارب يمرّ مصحوبًا بصوت بوق. هاتان الصورتان حاضرتان في التتابع الهادئ للأوتار وفي اللحن الكروماتي القصير على آلة الكورنو الإنجليزي. ^{[ 22 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

علامات الإيقاع هي "Animé et très rythmé - Un peu plus animé - Modéré mais toujours très rythmé - Tempo I - De plus en plus sonore et en serrant le mouvement - Même Mouvement." ^{[ 23 ]}

بحسب ديبوسي:

تُضفي "الأعياد" إيقاعًا نابضًا بالحياة وراقصًا على الأجواء مع ومضات ضوئية مفاجئة. كما تتضمن مشهدًا للموكب (رؤية خيالية مبهرة) يمر عبر المشهد الاحتفالي ويندمج فيه. لكن الخلفية تبقى ثابتة: المهرجان بمزيجه من الموسيقى والغبار المضيء يشارك في الإيقاع الكوني. ^{[ 10 ]}

ويتابع ليون فالاس في سيرته الذاتية:

وتابع ديبوسي شرحه لبوجاو قائلاً إن مقطوعة "المهرجانات" مستوحاة من ذكريات الاحتفالات في غابة بولونيا ، حيث كانت الحشود الصاخبة تشاهد فرقة الطبول والأبواق التابعة للحرس الوطني وهي تمر في استعراض عسكري. ^{[ 22 ]}

علامات الإيقاع هي "Modérément animé - Un peu plus lent - En animant surtout dans l'expression - Revenir التدريجي au Tempo I - En augmentant peu à peu - Tempo I - Plus lent et en retenant jusqu'à la fin." ^{[ 23 ]}

بحسب ديبوسي، "تصور مقطوعة "سيرين" البحر وإيقاعاته التي لا تعد ولا تحصى، وفي الوقت الحاضر، بين الأمواج التي يضيئها ضوء القمر، يُسمع غناء السيرينات الغامض وهن يضحكن ويمضين. ^{[ 10 ]}