قصص مصورة مرعبة

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

تُعدّ قصص الرعب المصورة كتبًا مصورة ، وروايات مصورة ، ومجلات قصص مصورة بالأبيض والأسود، ومانغا، تُركّز على أدب الرعب . في السوق الأمريكية، بلغت قصص الرعب المصورة ذروتها في أواخر الأربعينيات وحتى منتصف الخمسينيات، حيث ساهم القلق بشأن المحتوى وفرض هيئة الرقابة الذاتية (هيئة رقابة القصص المصورة) في انحسار العديد من العناوين وتخفيف حدة أخرى. ازدهرت مجلات قصص الرعب المصورة بالأبيض والأسود، التي لم تخضع للرقابة، من منتصف الستينيات وحتى أوائل الثمانينيات من قِبل ناشرين مختلفين. شهدت القصص المصورة الأمريكية الملونة رواجًا متجددًا لقصص الرعب في السبعينيات، بعد تخفيف الرقابة. وبينما شهد هذا النوع فترات ازدهار وتراجع، فإنه يحتل مكانة راسخة في عالم القصص المصورة حتى العقد الثاني من الألفية.

تشمل الأعمال السابقة لقصص الرعب المصورة قصص الجريمة والتحقيق التي دمجت عناصر الرعب في رسوماتها، وقصص الأبطال الخارقين المبكرة التي تضمنت أحيانًا شخصيات مثل الغيلان ومصاصي الدماء. ظهرت قصص رعب فردية في وقت مبكر من عام 1940. ويبدو أن أولى كتب قصص الرعب المصورة المخصصة هي العدد 13 من سلسلة " كلاسيك كوميكس" الصادرة عن دار نشر جيلبرتون (أغسطس 1943)، والتي تضمنت اقتباسًا كاملًا لرواية روبرت لويس ستيفنسون " الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد "، ومختارات "إيري" العدد 1 الصادرة عن دار نشر آفون (يناير 1947)، وهي أول قصة رعب مصورة بمحتوى أصلي. أما أول سلسلة قصص رعب مصورة فهي مختارات " مغامرات في المجهول" ، التي صدرت لأول مرة عام 1948 عن دار نشر أمريكان كوميكس جروب ، وكانت في البداية تحت اسم دار نشر بي آند آي.

مقدمات

يعود تاريخ تقليد الرعب في السرد القصصي المتسلسل إلى مخطوطة "غاكي زوشي" اليابانية التي تعود إلى القرن الثاني عشر ، وهي مخطوطة الأشباح الجائعة (紙本著色餓鬼草紙) [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] ومخطوطات ميكستيك التي تعود إلى القرن السادس عشر . [ 3 ]

دار نشر جيلبرتون ، دكتور جيكل ومستر هايد (أغسطس 1943)، ربما تكون أول قصة رعب مصورة كاملة.

في أوائل القرن العشرين، طوّرت مجلات القصص الرخيصة نوعًا فرعيًا من الرعب يُعرف باسم " الخطر الغريب "، والذي تميّز بأشرار ساديين ومشاهد تعذيب ووحشية بشعة. كانت مجلة " دايم ميستري" (Dime Mystery ) التابعة لدار النشر "بوبيولار بابليكيشنز" (Popular Publications) أول مجلة من هذا النوع، حيث بدأت كمجلة قصص جريمة تقليدية، لكنها تطورت بحلول عام 1933 متأثرة بمسرح "غراند غينيول" (Grand Guignol ). [ 4 ] انضمت دور نشر أخرى لاحقًا إلى هذا المجال، مع هيمنة "بوبيولار" على الساحة بمجلات مثل "دايم ميستري" (Dime Mystery) و "هورور ستوريز" (Horror Stories) و "تيرور تيلز" (Terror Tales) . وبينما كانت معظم قصص "الخطر الغريب" تُحلّ بتفسيرات منطقية، إلا أن بعضها تضمن عناصر خارقة للطبيعة.

بعد أن ترسخت مكانة الكتب المصورة كوسيلة إعلامية ناشئة بحلول أواخر الثلاثينيات، بدأت عناصر أدب الرعب بالظهور في قصص الأبطال الخارقين ، مع مصاصي الدماء، والمخلوقات المشوهة، والعلماء المجانين، وغيرها من العناصر التي تأثرت بأفلام الرعب العالمية في الثلاثينيات ومصادر أخرى. [ 5 ]

في عام 1935، نشرت مجلة "ناشونال بيريوديكالز" أول قصة للدكتور أوكولت من تأليف جيري سيجل (سيناريو) ورسم جو شوستر (رسوم) في العدد السادس من مجلة "نيو فن كوميكس" ، حيث يواجه سيد مصاصي الدماء. وفي العددين 31 و32 من مجلة "ديتكتيف كوميكس" ، يقاتل باتمان مصاص دماء. [ 6 ]

بحلول منتصف أربعينيات القرن العشرين، أدخلت بعض قصص الجريمة والتحقيق عناصر رعب مثل العناكب والعيون في رسوماتها، وعرضت أحيانًا قصصًا مقتبسة من قصص الرعب الأدبية لإدغار آلان بو أو غيره من الكتاب، أو قصصًا من المجلات الشعبية والبرامج الإذاعية. [ 7 ] [ أ ] قدمت مختارات هارفي كوميكس ذات العدد الواحد، Front Page Comic Book (1945)، التي تحمل غلافًا عليه صورة غول هيكلي يحمل سكينًا، [ 8 ] و Strange Story (يوليو 1946)، [ 9 ] شخصية الرجل ذي الرداء الأسود للكاتب والفنان بوب باول ، وهو مثال مبكر في عالم القصص المصورة على نوع المضيف العليم بكل شيء المستخدم في المسلسلات الإذاعية المعاصرة ذات الطابع الخارق للطبيعة والتشويق مثل Inner Sanctum و Suspense و The Whistler . [ 10 ]

كما يشير المؤرخ الثقافي ديفيد هاجدو ، فإن رعب الكتب المصورة:

...كانت جذورها في المجلات الشعبية، حيث ملأت قصص الشابات اللواتي تعرضن لاعتداءات من قبل "أهوال غريبة" ... مجلات مثل " حكايات الرعب " و "قصص الرعب" لسنوات. كما ظهرت أشكال مختلفة من الرعب القوطي في العديد من القصص المصورة - " قصص التشويق " (التي بدأت عام 1943)، و "السترة الصفراء " (التي تضمنت ثماني قصص رعب، تحت عنوان "حكايات الرعب"، في سلسلة من عشرة أعداد، بدأت عام 1944)، و" المخيف " (التي صدر منها عدد واحد عام 1947). [ 11 ]

مشهد أمريكي مبكر

يُظهر غلاف الكتاب الهزلي رجلاً أصلعاً يرتدي رداءً يتحرك نحو امرأة خائفة ملقاة على الأرض ترتدي فستاناً بلا حمالات. يداها وقدماها مقيدتان. سعر الكتاب الهزلي 10 سنتات.
مجلة " إيري كوميكس" الصادرة عن دار نشر "أفون " (يناير 1947). غلاف من تصميم بوب فوجيتاني .

في العدد السابع (ديسمبر 1940) من مجلة " برايز كوميكس "، وهي المجلة الرئيسية للناشر ، قدمت الكاتب والفنان ديك بريفير قصة " مغامرات فرانكشتاين الجديدة " المكونة من ثماني صفحات ، وهي نسخة محدثة من رواية ماري شيلي الشهيرة " وحش فرانكشتاين " التي تم اقتباسها عدة مرات . [ 12 ] وصفها المؤرخ دون ماركشتاين بأنها "أول سلسلة قصص مصورة أمريكية مستمرة تندرج ضمن فئة الرعب " ، [ 13 ] ووصفها مؤرخ قصص الرعب المصورة لورانس وات إيفانز بأنها "أول سلسلة رعب حقيقية". [ 14 ] استمرت القصة حتى العدد 52 من " برايز كوميكس" (أبريل 1945) [ 15 ] قبل أن تتحول إلى سلسلة فكاهية، ثم تعود في شكل مرعب في سلسلة "فرانكشتاين" من العدد 18 إلى 33 (مارس 1952 - نوفمبر 1954).

نشرت دار جيلبرتون للنشر العدد الثاني عشر من سلسلة القصص المصورة الكلاسيكية (يونيو 1943)، المكون من 60 صفحة ، والذي اقتبس قصة واشنطن إيرفينغ القصيرة " أسطورة سليبي هولو " كقصة مصاحبة لقصة إيرفينغ " ريب فان وينكل " [ 16 ] في مجموعة بعنوان " ريب فان وينكل والفارس المقطوع الرأس" . [ 17 ] أما العدد التالي، العدد الثالث عشر من سلسلة القصص المصورة الكلاسيكية (أغسطس 1943)، فقد اقتبس رواية روبرت لويس ستيفنسون القصيرة المرعبة " الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد" كقصة كاملة تحمل نفس الاسم ، مما يجعلها أقدم كتاب قصص مصورة مخصص للرعب معروف. [ 18 ]

يُشير المؤرخ رون غولارت ، دون التطرق إلى تلك الاقتباسات الأدبية السابقة، إلى العدد الأول من مجلة " إيري " الصادرة عن دار نشر " أفون " في يناير 1947 [ 19 ] ، والذي بيع في أواخر عام 1946، باعتباره "أول كتاب مصور رعب صريح". [ 10 ] يُظهر غلافه شيطانًا أحمر العينين، مدبب الأذنين، يُهدد شابة جميلة مُقيدة بالحبال ، ترتدي ثوب سهرة أحمر قصيرًا، وسط أطلال مُضاءة بضوء القمر. تضمنت المختارات ست قصص ذات طابع غامض، تدور حول أشباح وزومبي. [ 10 ] بينما لا يُعرف هوية جميع الكُتاب باستثناء كاتب واحد - إدوارد بيلين، الذي تعاون مع الفنان الشاب جو كوبيرت في قصة "السحالي آكلة لحوم البشر" المكونة من تسع صفحات [ 19 ] - يشمل الفنانون جورج روسوس وفريد ​​كيدا . [ 10 ] بعد هذا العدد الأول، توقف إصدار المجلة، لكنها عادت للظهور في عام 1951 باسم "إيري" ، بدءًا بالعدد الأول الجديد واستمرت 17 عددًا (1951 - سبتمبر 1954). [ 20 ]

يُشير غولارت إلى سلسلة " مغامرات في المجهول" (خريف 1948 - أغسطس 1967)، الصادرة عن "أميركان كوميكس غروب " (وكانت تُنشر في البداية تحت اسم "بي آند آي بابليشينغ")، [ 21 ] باعتبارها "أول سلسلة قصص مصورة رعب مستمرة". [ 22 ] تضمنت العددان الأولان، اللذان تضمّنا رسومات لفريد غاردينير وآخرين، قصص رعب عن الأشباح والمستذئبين والمنازل المسكونة والدمى القاتلة وغيرها من الكائنات والأماكن الخارقة للطبيعة. واحتوى العدد الأول على اقتباس مُختصر من سبع صفحات لرواية هوراس والبول القوطية الرائدة " قلعة أوترانتو" ، بقلم الكاتب والفنان المجهول آل أولمر . [ 21 ]

بعد رواج قصص الجريمة المصورة في فترة ما بعد الحرب، والذي قادته دار النشر ليف غليسون بإصدارها مجلة " الجريمة لا تُجدي نفعًا" (Crime Does Not Pay )، والتي كانت تبيع أكثر من مليون نسخة شهريًا بحلول عام 1948، [ 23 ] ظهرت قصص الرومانسية المصورة ، التي تفوقت مبيعاتها على جميع الأنواع الأخرى بحلول عام 1949، [ 24 ] وقصص الرعب المصورة. في الشهر نفسه الذي عُرضت فيه "مغامرات في المجهول" (Adventures into the Unknown) ، نشرت شركة EC للقصص المصورة ، التي ستصبح فيما بعد أبرز ناشر لقصص الرعب المصورة في خمسينيات القرن العشرين، أول قصة رعب لها بعنوان "رعب الزومبي" (Zombie Terror)، من تأليف ورسم الكاتب والفنان جوني كريغ ، الذي كان آنذاك غير معروف نسبيًا، في العدد الخامس من سلسلة قصص الأبطال الخارقين "فتاة القمر" ( Moon Girl ). [ 25 ] [ 26 ] في الوقت نفسه تقريبًا، أصدرت دار نشر ترانس-وورلد عددها الوحيد من القصص المصورة، وهو العدد الأول من سلسلة "ميستيريوس ترافيلر كوميكس" (نوفمبر 1948)، والمستوحى من البرنامج الإذاعي الذي يحمل الاسم نفسه على شبكة ميوتشوال برودكاستينغ ، والذي تضمن، إلى جانب قصص الجريمة والخيال العلمي، إعادة طبع لقصة " القلب الواشي " المقتبسة من رواية إدغار آلان بو ، والتي أعيد طبعها من العدد السادس من سلسلة " يلوجاكيت كوميكس " الصادرة عن دار نشر تشارلتون كوميكس . [ 26 ] [ 27 ] كما نشرت دار ستريت آند سميث عددين من سلسلة "غوست بريكرز" في أواخر عام 1948. (المرجع نفسه، قاعدة بيانات القصص المصورة العالمية)

بدأت أبواب الفيضانات بالانفتاح في العام التالي مع أول قصة مصورة رعب من دار نشر القصص المصورة الأكثر إنتاجًا في خمسينيات القرن الماضي، وهي دار نشر أطلس كوميكس ، التي كانت بمثابة النواة الأولى لدار نشر مارفل كوميكس في ذلك العقد . بينما كان الرعب عنصرًا في قصص الأبطال الخارقين في الأربعينيات من القرن العشرين من الشركة السابقة الأصلية، Timely Comics ، خلال سنوات الحرب، "عندما كان من الممكن العثور على الزومبي ومصاصي الدماء والمستذئبين وحتى رجال الثعابين يعملون لصالح النازيين واليابانيين"، [ 22 ] دخل الناشر ساحة الرعب بكل قوته مع Amazing Mysteries #32 (مايو 1949)، مواصلًا ترقيم سلسلة الأبطال الخارقين المتوقفة Sub-Mariner Comics ، تلتها مختارات الأبطال الخارقين Marvel Mystery Comics التي أصبحت سلسلة الرعب Marvel Tales مع العدد 93 (أغسطس 1949) والعددين الأخيرين من Captain America Comics أصبحا Captain America's Weird Tales #74-75 (أكتوبر 1949 وفبراير 1950) - والتي لم تحتوي الأخيرة على Captain America على الإطلاق. [ 28 ] [ 29 ] حذت دار هارفي كوميكس حذوها مع سلسلة القصص المصورة " بلاك كات" التي تتناول محاربة الجريمة بزيّها المميز ، وذلك بإعادة صياغتها لتصبح سلسلة قصص الرعب المصورة "بلاك كات ميستري" مع العدد رقم 30 (أغسطس 1951). [ 10 ] [ 30 ]

قصص إي سي المصورة وازدهار أفلام الرعب

ازدهرت قصص الرعب المصورة لفترة وجيزة من هذه النقطة حتى تم إنشاء هيئة الرقابة الذاتية للصناعة، وهي هيئة قانون القصص المصورة، في أواخر عام 1954. وكانت أكثر مختارات قصص الرعب المصورة تأثيراً واستمراراً في هذه الفترة، بدءاً من عام 1950، هي 91 عدداً من سلاسل EC Comics الثلاث: The Haunt of Fear و The Vault of Horror و The Crypt of Terror ، والتي أعيد تسميتها إلى Tales from the Crypt . [ 31 ]

في عام ١٩٤٧، ورث الناشر ويليام غينز شركة "إديوكيشنال كوميكس" (Educational Comics) بعد وفاة والده ماكسويل غينز . وبعد ثلاث سنوات، قدّم غينز والمحرر آل فيلدشتاين قصص رعب في اثنتين من قصص الجريمة المصورة للشركة لاختبار مدى رواجها. ولما لاقت هذه القصص نجاحًا، حوّلها الناشر سريعًا، إلى جانب سلسلة قصص غربية ، إلى ثلاثية الرعب الخاصة بشركة "إديوكيشنال كوميكس". بالإضافة إلى ذلك، تحوّلت قصة البطلة الخارقة " مون غيرل" (Moon Girl )، التي كانت في الأصل قصة رومانسية بعنوان "قمر... فتاة... رومانسية" (A Moon...a Girl...Romance) ، إلى مختارات الخيال العلمي " ويرد فانتسي" (Weird Fantasy) . [ ٣٢ ] وعلى مدى السنوات الأربع التالية، قدّمت قصص الرعب الساخرة "الساحرة العجوز" ( Old Witch) و "حارس القبو " (Vault Keeper) و "حارس السراديب" (The Crypt Keeper ) حكاياتٍ رسمها فنانون بارزون ووجوه جديدة سرعان ما اشتهرت، مثل جوني كريغ ، وريد كراندال ، وجاك ديفيس ، وغراهام إنجلز (الذي كان يوقع أعماله باسم "غاستلي" (Ghastly))، وجاك كامين ، وبرنارد كريغشتاين ، وهارفي كورتزمان ، ووالي وود . [ 33 ] قام فيلدشتاين بمعظم كتابة السيناريو المبكر، حيث كان يكتب قصة واحدة يوميًا مع نهايات ملتوية وعدالة شعرية تصل إلى أقصى الحدود السخيفة.

أدى نجاح EC على الفور إلى ظهور مجموعة من المقلدين، مثل مغامرات Ziff-Davis وPL Publishing الغريبة ، [ 34 ] ورعب St. John Publications الغريب ، [ 35 ] وقشعريرة Key Publications الغريبة ، [ 36 ] والألغاز الغريبة [ 37 ] وحكايات المستقبل الغريبة ، [ 38 ] ورعب Comic Media الغريب ، [ 39 ] وإثارة Ziff-Davis الغريبة ، [ 40 ] وقصص الأشباح الغريبة من Star Publications . [ 41 ] ومن بين الإصدارات الأخرى : [ 42 ] شبكة الشر من كواليتي كوميكس ، [ 43 ] شبكة الغموض من إيس كوميكس ، [ 44 ] الرعب من المقبرة من بريمير ماغازينز ، [ 45 ] مقبرة الرعب، حكايات الساحرات، ومجلة تشامبر أوف تشيلز من هارفي كوميكس ، [ 46 ] السحر من آفون كوميكس ، [ 47 ] المخاوف الرائعة من أجاكس فاريل بابليكيشنز ، [ 48 ] عوالم الخوف وهذه المجلة مسكونة من فوسيت بابليكيشنز ، [ 49 ] الشيء من تشارلتون كوميكس ، [ 49 ] ومجموعة كبيرة من أطلس كوميكس ، بما في ذلك مغامرات في عوالم غريبة ، [ 50 ] مغامرات في الرعب ، [ 51 ] التهديد ، رحلة في الغموض ، وحكايات غريبة . في الواقع، منذ عام 1949 وحتى صدور القصص المصورة التي يعود تاريخ غلافها إلى مارس 1955، أصدرت شركة أطلس 399 عددًا من 18 عنوانًا من الرعب، وأصدرت شركة ACG 123 عددًا من خمسة عناوين من الرعب، وأصدرت شركة Ace Comics 98 عددًا من خمسة عناوين - كل منها أكثر من إنتاج شركة EC. [ 31 ]

ردود فعل عنيفة

احذر: حكايات رعب مرعبة، العدد 10 (يوليو 1954). رسم فرانك فرازيتا .

في أواخر الأربعينيات، أصبحت الكتب المصورة - وخاصة قصص الجريمة المصورة [ 52 ] - هدفًا لانتقادات عامة متزايدة بسبب محتواها وآثارها الضارة المحتملة على الأطفال، مع "اتهامات من عدة جبهات [ت] تتهم الكتب المصورة بالمساهمة في ارتفاع معدلات جنوح الأحداث ". [ 53 ] حظرت العديد من قوانين المدن والمقاطعات بعض المنشورات، [ 54 ] على الرغم من أن هذه القوانين قد تم إلغاؤها فعليًا بحكم صادر عن المحكمة العليا للولايات المتحدة في 29 مارس 1948، والذي قضى بأن قانون ولاية نيويورك الذي يبلغ من العمر 64 عامًا والذي يحظر المنشورات التي تحتوي على "صور وقصص عن أعمال سفك الدماء أو الشهوة أو الجريمة" غير دستوري. [ 55 ] ومع ذلك، ازدادت الضجة بعد نشر مقالتين: "رعب في غرفة الأطفال" لجوديث كريست ، في عدد 25 مارس 1948 من مجلة كوليرز ويكلي ، [ 53 ] استنادًا إلى ندوة "علم النفس المرضي للقصص المصورة" التي عقدها قبل أسبوع [ 53 ] الطبيب النفسي [ 56 ] فريدريك ويرثام ؛ ومقالات ويرثام الخاصة "القصص المصورة... مضحكة جدًا!" في عدد 29 مايو 1948 من مجلة ذا ساترداي ريفيو أوف ليتريتشر ، [ 57 ] وندوة عُقدت في 19 مارس 1948 بعنوان "علم النفس المرضي للقصص المصورة" والتي ذكرت أن القصص المصورة "عدوانية جنسيًا بشكل غير طبيعي" وتؤدي إلى الجريمة. [ 58 ]

استجابةً للضغط الشعبي والتغطية الإعلامية السلبية، تم تشكيل رابطة ناشري مجلات القصص المصورة (ACMP) ، وهي منظمة تجارية تمثل قطاع صناعة القصص المصورة، بهدف حثّ هذا القطاع على تنظيم نفسه. إلا أن الرابطة لم تكن فعّالة، إذ لم ينضم إليها سوى عدد قليل من الناشرين، والذين انضموا لم يمارسوا ضبط النفس الكافي فيما يتعلق بمحتوى منشوراتهم. [ 59 ]

إغواء الأبرياء

في عام ١٩٥٤، نشر الدكتور فريدريك ويرثام كتاب "إغواء الأبرياء" ، وهو كتاب زعم فيه أن قصص الرعب والجريمة وغيرها من القصص المصورة سبب مباشر لجنوح الأحداث . وأكد ويرثام، مستندًا في معظمه إلى حكايات غير موثقة، أن قراءة القصص المصورة العنيفة تشجع السلوك العنيف لدى الأطفال. [ ٥٩ ] رسم ويرثام صورة لصناعة ضخمة وواسعة الانتشار، يكتنفها الغموض ويديرها قلة، وتستغل عقول الشباب البريئة والعاجزة عن الدفاع عن نفسها. وأشار كذلك إلى أن هذه الصناعة تُجبر البائعين على قبول منشوراتها، وتُرغم الفنانين والكتاب على إنتاج المحتوى رغماً عن إرادتهم. [ ٦٠ ]

زعم ويرثام أن القصص المصورة تحفز السلوك الجنسي المنحرف. ولاحظ أن أثداء النساء في القصص المصورة تبرز بطريقة مثيرة، مع إيلاء اهتمام خاص للمنطقة التناسلية الأنثوية. [ 60 ] أُعيد طبع غلاف من تصميم مات بيكر لقصة " فانتوم ليدي" في الكتاب مع تعليق: "التحفيز الجنسي من خلال الجمع بين 'الأضواء الأمامية' وحلم السادي بتقييد امرأة". [ 59 ] قال فتيان قابلهم ويرثام إنهم يستخدمون صور القصص المصورة لأغراض الاستمناء، واعترف أحد قراء القصص المصورة الشباب برغبته في أن يكون مهووسًا بالجنس. زعم ويرثام أن القصص المصورة تروج للمثلية الجنسية من خلال الإشارة إلى علاقة باتمان وروبن ووصفها بأنها حلم مثلي لرجلين يعيشان معًا. ولاحظ أن روبن كان يُصوَّر غالبًا واقفًا وساقيه متباعدتان، مع بروز أعضائه التناسلية. [ 60 ]

الأمر الأكثر إثارة للقلق، كما زعم ويرثام، هو أن القصص المصورة تُنمّي الخداع لدى الأطفال، الذين قد يقرؤون قصصًا فكاهية عن الحيوانات أمام آبائهم، ثم يتحولون إلى قصص الرعب بمجرد مغادرة آبائهم الغرفة. وحذّر ويرثام من المتاجر المشبوهة وغرفها الخلفية السرية حيث تُباع القصص المصورة المستعملة من أسوأ الأنواع للأطفال. وقد استحضرت اللغة المستخدمة صورًا لأطفال يتجولون في أوكار القمار وبيوت الدعارة، وشعر الآباء القلقون بالعجز أمام قوة جبارة كصناعة القصص المصورة. نُشرت مقتطفات من الكتاب في مجلتي "ليديز هوم جورنال" و "ريدرز دايجست" ، مما أضفى مصداقية على حجج ويرثام. [ 60 ]

عرضت مجموعة من 14 صفحة من اللوحات والأغلفة من مختلف أنحاء صناعة القصص المصورة مشاهد قتل وتعذيب وإثارة جنسية ليطلع عليها القارئ. وكان العمل الفني الأكثر تداولاً هو ذلك المقتبس من قصة "اللعب القذر"، وهي قصة رعب من دار نشر EC تدور حول لاعب بيسبول مخادع يستخدم زملاؤه رأسه وأمعائه في إحدى المباريات. أثارت قصة "إغواء الأبرياء" عاصفة من الجدل وأثارت قلق الآباء والمعلمين وغيرهم من المهتمين برفاهية الأطفال؛ ما دفعهم إلى شن حملات للمطالبة بالرقابة. [ 59 ]

اللجنة الفرعية لمجلس الشيوخ المعنية بجنوح الأحداث

أدى النقد العلني إلى تفاقم الأمور. ففي عام ١٩٥٤، ترأس إستس كيفوفر، الناشط في مجال مكافحة الجريمة ، اللجنة الفرعية لمجلس الشيوخ المعنية بجنوح الأحداث . وأصرّ الدكتور ويرثام على المثول أمام اللجنة. فقدّم أولًا قائمة طويلة بمؤهلاته، ثم تحدث بثقة، بلكنته الألمانية المميزة، عن التأثير الضار للقصص المصورة على الأطفال. وقد أثارت شهادته الحماسية في جلسات الاستماع إعجاب الحضور. وأشار كيفوفر إلى أن قصص الجريمة المصورة تُلقّن الأطفال أفكارًا مشابهة للدعاية النازية. ولاحظ ويرثام أن هتلر كان مبتدئًا مقارنةً بصناعة القصص المصورة. [ ٦٠ ]

يُظهر الغلاف يدًا تمسك رأس امرأة من شعرها؛ ويدًا أخرى تمسك بفأس ملطخة بالدماء فوق ساقي امرأة.
تم تقديم تقرير "الجرائم المعلقة" (أبريل/مايو 1954) كدليل في جلسات الاستماع بمجلس الشيوخ.

مثل الناشر ويليام غينز أمام اللجنة ودافع بشدة عن منتجه وعن صناعة النشر. وتحمّل المسؤولية الكاملة عن أدب الرعب، مدعيًا أنه أول من نشر هذا النوع من القصص المصورة. وأصرّ على أن الجنوح ناتج عن البيئة الواقعية وليس عن مواد القراءة الخيالية. وقد أثار سلوكه المتحدي دهشة اللجنة (التي رأت أن صناعة النشر لا يمكن الدفاع عنها). [ 60 ] وكان قد أعدّ بيانًا جاء فيه: "سيكون من الصعب شرح الإثارة البريئة لقصة رعب للدكتور ويرثام، تمامًا كما هو الحال في شرح سمو الحب لامرأة عانس باردة المشاعر." [ 59 ]

تم تقديم العدد 22 من مجلة "قصص الجريمة المشوقة" ، الصادر في أبريل/مايو 1954، كدليل. وأدى الحوار بين غينز وكيفوفر إلى نشر قصة في الصفحة الأولى من صحيفة نيويورك تايمز .

سأله السيناتور إستس كيفوفر، الديمقراطي عن ولاية تينيسي، عما إذا كان يعتبر غلاف مجلته "قصص التشويق الصادمة" (Shock SuspenStories) "لائقاً" ، [ ب ] والذي يصور رجلاً يحمل فأسًا ويرفع رأس امرأة شقراء مقطوعة. فأجاب السيد غينز: "نعم، أعتبره كذلك - بالنسبة لغلاف مجلة رعب مصورة." [ 61 ]

على الرغم من أن التقرير النهائي للجنة لم يُحمّل القصص المصورة مسؤولية الجريمة، إلا أنه أوصى بأن تُخفف صناعة القصص المصورة من محتواها طواعيةً. [ 62 ]

إنشاء قانون القصص المصورة

بحلول عام 1953، كان ما يقرب من ربع جميع الكتب المصورة المنشورة عبارة عن عناوين رعب. [ 63 ] في أعقاب جلسات الاستماع مباشرة، قام العديد من الناشرين بتعديل جداولهم الزمنية وفرضوا رقابة شديدة أو ألغوا العديد من سلاسل الكتب المصورة الطويلة. [ 59 ]

في سبتمبر 1954، تأسست جمعية مجلات القصص المصورة الأمريكية (CMAA) وهيئة قانون القصص المصورة التابعة لها (CCA). تضمن القانون العديد من الشروط التي صعّبت على قصص الرعب المصورة الاستمرار في النشر، إذ أن أي قصة لا تلتزم بإرشادات القانون من المرجح ألا تجد طريقها إلى النشر. حظر القانون العرض الصريح لـ "التفاصيل والأساليب الفريدة للجريمة... مشاهد العنف المفرط... التعذيب الوحشي، استخدام السكاكين والأسلحة النارية بشكل مفرط وغير ضروري، المعاناة الجسدية، الجرائم الدموية والبشعة... جميع مشاهد الرعب، إراقة الدماء المفرطة، الجرائم الدموية أو البشعة، الانحطاط، الشهوة، السادية ، المازوخية... المشاهد التي تتناول الموتى الأحياء أو الأدوات المرتبطة بهم، أو التعذيب". [ 59 ]

مثابرة

غلاف العدد 142 من سلسلة قصص مارفل (يناير 1956)، رسم سول برودسكي وكارل بورغوس .

نتيجةً لجلسات الاستماع في الكونغرس، حوّلت شركة دي سي كوميكس عناوينها المرعبة المستمرة، " هاوس أوف ميستري" (1951-1987) و" هاوس أوف سيكرتس" (1956-1966)، نحو قصص التشويق والغموض، مع ميلٍ واضح نحو الخيال العلمي. في الواقع، بين عامي 1964 و1968، أصبحت "هاوس أوف ميستري" سلسلةً تركز في معظمها على الأبطال الخارقين، حيث ظهرت فيها شخصيات مثل "جون جونز"، و"مانهانتر فروم مارس" ، ولاحقًا "دايل إتش فور هيرو" . وبالمثل، خلال هذه الفترة، أنتجت مارفل كوميكس عناوين "مارفل تيلز" (1949-1957)، و "سترينج تيلز " (1951-1968)، و "جورني إنتو ميستري" (1952-1966). وقد تحوّلت كلتا الشركتين تدريجيًا من قصص التشويق إلى قصص الفانتازيا والخيال العلمي والوحوش، ثم إلى شخصيات الأبطال الخارقين ذات الصلة خلال السنوات التي تلت دخول القانون حيز التنفيذ. استمرت عناوين التشويق من تشارلتون كوميكس، مثل " حكايات غير عادية "، حتى منتصف الستينيات. وازدهرت عناوين ACG "مغامرات في المجهول" و "عوالم مجهولة" خلال فترة العصر الفضي هذه حتى أُغلقت الشركة في عام 1967.

لم تُوقّع دور النشر جيلبرتون ، وديل كوميكس ، وغولد كي كوميكس على قانون القصص المصورة، معتمدةً على سمعتها كناشرة لقصص مصورة ذات محتوى هادف. [ 64 ] وقد قامت مجلة كلاسيكس إيلوستريتد بتحويل روايات رعب مثل فرانكشتاين والدكتور جيكل والسيد هايد إلى قصص مصورة، وسرعان ما أعادت طبعها بأغلفة جديدة أقل بشاعة. بدأت ديل بنشر سلسلة القصص المصورة المرخصة من المسلسل التلفزيوني " منطقة الشفق" عام 1961، ونشرت سلسلة دراكولا عام 1962 (مع أن العدد الأول فقط كان متعلقًا بالرعب؛ أما الأعداد اللاحقة فكانت جزءًا من إحياء نوع قصص الأبطال الخارقين)، تلاها عام 1963 سلسلة "قصص الأشباح" الجديدة. بالإضافة إلى إصدار غولد كي لسلسلة " إثارة بوريس كارلوف " ، المقتبسة من المسلسل التلفزيوني "إثارة" (والتي أعيدت تسميتها إلى " حكايات بوريس كارلوف الغامضة" بعد توقف عرض المسلسل)، اشترت ترخيص " منطقة الشفق" من ديل عام 1962. [ 64 ]

في عام 1965، أصدرت دار النشر "جولد كي" ثلاثة كتب مصورة مرخصة ذات طابع رعب، اثنان منها مبنيان على المسلسلات الكوميدية المرعبة التلفزيونية "عائلة آدامز" و "ذا مونسترز" ، والآخر بعنوان "ريبلي صدق أو لا تصدق!" ، والذي كان يحمل ثلاثة عناوين فرعية مختلفة: "قصص أشباح حقيقية"، و"قصص حرب حقيقية" (العدد 1 والعدد 5)، و"شياطين ووحوش حقيقية" (العدد 7، والعدد 10، والعدد 19، والعدد 22، والعدد 25، والعدد 26، والعدد 29).

واصلت دار نشر وارن تقليد الرعب في منتصف الستينيات، متجاوزةً قيود هيئة رقابة القصص المصورة من خلال نشر قصص رعب مصورة بالأبيض والأسود بحجم المجلات. [ 65 ] تحت إشراف رئيس التحرير آرتشي غودوين ، أصدرت وارن مختارات الرعب Creepy (1964-1983) و Eerie (1966-1983)، تلتها Vampirella ، وهي مختارات تتضمن قصة رئيسية من بطولة مصاصة دماء شابة وجذابة.

دخلت دار نشر "إيري بابليكيشنز"، التي كانت تُقلّد دار نشر "وارن" بميزانية متواضعة، مجال مجلات الرعب بالأبيض والأسود، حيث مزجت مواد جديدة مع إعادة طبع قصص رعب من حقبة ما قبل قانون الرقابة على القصص المصورة ، لا سيما في مجلتها الرئيسية " ويرد" (1966-1981)، بالإضافة إلى مجلات "تيلز أوف فودو" (1968-1974)، و "هورور تيلز" (1969-1979)، و" تيلز فروم ذا تومب" (1969-1975)، و "تيرور تيلز" (1969-1979). كما نشرت دار نشر "ستانلي بابليكيشنز" سلسلة من مجلات الرعب بالأبيض والأسود من عام 1966 إلى عام 1971، بما في ذلك مجلتي "شوك " و " تشيلينغ تيلز أوف هورور" .

عودة الظهور

ظهرت عدة عناوين قصصية غامضة/مشوقة ذات طابع خارق للطبيعة في النصف الثاني من ستينيات القرن العشرين، منها " حكايات الأشباح " و "أشباح الدكتور غريفز الكثيرة" و "قصر الأشباح" من دار نشر تشارلتون كوميكس ؛ و " غرفة الظلام / وحوش تجوب الشوارع" و "برج الظلال/مخلوقات طليقة" من دار نشر مارفل كوميكس . وفي دي سي كوميكس ، أعاد جو أورلاندو، المحرر الجديد لسلسلة "بيت الغموض" ، السلسلة إلى جذورها المرعبة مع العدد 175 (يوليو/أغسطس 1968)؛ وشهد " بيت الأسرار" و "غير المتوقع " (المعروفة سابقًا باسم " حكايات غير المتوقع ") تحولًا مماثلًا، حيث أطلقت الشركة عنوانًا جديدًا بعنوان " ساعة السحر" .

في عام 1971، خففت هيئة رقابة القصص المصورة بعض قواعدها القديمة المتعلقة بقصص الرعب المصورة، مما فتح الباب أمام المزيد من الاحتمالات في هذا النوع الأدبي:

لا يجوز استخدام مشاهد أو أدوات تتعلق بالموتى الأحياء أو التعذيب. يُسمح باستخدام مصاصي الدماء والغيلان والمستذئبين عند تناولهم وفقًا للتقاليد الكلاسيكية، مثل فرانكشتاين ودراكولا، وغيرها من الأعمال الأدبية الرفيعة المستوى التي كتبها إدغار آلان بو، وساكي ، وكونان دويل ، وغيرهم من المؤلفين المرموقين الذين تُدرّس أعمالهم في المدارس حول العالم. [ 66 ]

بعد ذلك، عادت مارفل إلى نشر قصص الرعب الحقيقية، حيث قدمت أولًا شخصية موربيوس، مصاص الدماء الحي، وهو شخصية مُصنّعة علميًا تشبه مصاصي الدماء ، [ 67 ] ثم قدمت دراكولا في قصة "قبر دراكولا" . وقد فتح هذا الباب أمام المزيد من عناوين الرعب، مثل مختارات "إثارة خارقة للطبيعة" ، و "مستذئب الليل "، وسلسلتين ظهر فيهما الشيطان أو سيدٌ شبيهٌ به من سادة الجحيم ، وهما " راكب الشبح " وفيلم " ابن الشيطان ". إضافةً إلى ذلك، وعلى غرار دار نشر وارن ، بدأت الشركة الأم لمارفل في عام 1971 إصدار مجلة بالأبيض والأسود ، نشرت عددًا من عناوين الرعب، بما في ذلك "دراكولا يعيش! " ، و "وحوش مُطلقة " ، و "حكايات مصاصي الدماء" ، و "حكايات الزومبي" ، و "مسكون الرعب" ، و "أسياد الرعب" . بالإضافة إلى ذلك، قدمت دار نشر سكايوالد مجلات القصص المصورة المرعبة بالأبيض والأسود Nightmare و Psycho و Scream .

واصلت دي سي خلال هذه الفترة نشر قصصها الخيالية الخارقة للطبيعة، وأضافت سلاسل رعب جديدة مثل "الأشباح" ، و"القصر المظلم للحب المحرم" (الذي عُرف لاحقًا باسم " حكايات القصر المظلم المحرمة ")، و "أسرار البيت المسكون" ، و" أسرار البيت المشؤوم " ، و" مستنقع الأشياء" ، و "حكايات الغموض الغريبة" ، و "حكايات الحرب الغريبة "، و "حكايات قلعة الأشباح" . وواصلت تشارلتون على نفس النهج، مع "الأشباح المسكونة" ، و"المسكون" ، و"حكايات منتصف الليل" ، و "الحب المسكون" ، و "حكايات مخيفة" .

جرّب رسامو الكاريكاتير المستقلون ، الذين تأثر الكثير منهم بشدة بقصص EC Comics في خمسينيات القرن العشرين مثل Tales from the Crypt ، [ 68 ] حظوظهم في كتابة قصص الرعب. ظهرت عناوين مثل Skull ( Rip Off Press / Last Gasp ، 1970-1972)، وBogeyman ( Company & Sons / San Francisco Comic Book Company ، 1969)، و Fantagor ( Richard Corben ، 1970)، و Insect Fear ( Print Mint ، 1970)، وUp From The Deep (Rip Off Press، 1971)، و Death Rattle ( Kitchen Sink Press ، 1972)، و Gory Stories (Shroud، 1972)، و Deviant Slice (Print Mint، 1972)، و Two-Fisted Zombies (Last Gasp، 1973) في أوائل سبعينيات القرن العشرين.

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، تباطأ ازدهار قصص الرعب المصورة، وتوقفت العديد من العناوين. لم يبقَ سوى عدد قليل من عناوين دي سي حتى نهاية العقد، وتوقفت سلسلة قصص الغموض الطويلة الأمد من غولد كي خلال أوائل ثمانينيات القرن العشرين، بينما تمكنت بعض سلاسل تشارلتون، التي كانت تعتمد بشكل أساسي على إعادة طباعة الإصدارات، من البقاء حتى منتصف ثمانينيات القرن العشرين. تلاشت عناوين دي سي التقليدية خلال أوائل ثمانينيات القرن العشرين، وكانت مختاراتها المُعدّلة "بيت إلفيرا للغموض" آخر عنوان مختارات تقليدي معتمد، حيث لم تستمر سوى اثني عشر عددًا تقريبًا في عام 1987. ومع اختفاء هذه الإصدارات وإصدارات وارن، أصبحت العناوين الجديدة من ثمانينيات القرن العشرين فصاعدًا إما بتنسيقات جديدة (أي ورق لامع، غير معتمد) أو تُنتج بشكل متقطع من قبل شركات مستقلة صغيرة.

ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين

ابتداءً من أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، أنتجت دور النشر المستقلة عددًا من سلاسل قصص الرعب المصورة الناجحة. وقدّمت شركتا فانتاكو إنتربرايزز وميلينيوم بابليكيشنز إصداراتٍ مخصصةً بالكامل تقريبًا لقصص الرعب ومصاصي الدماء والزومبي. فعلى سبيل المثال، شهد عام ١٩٨٥ عودة سلسلة "ديث راتل " من كيتشن سينك ، تلاها بعد عامٍ واحدٍ ظهور مختارات الرعب " غور شريك" من فانتاكو ، والتي حرّرها ستيفن آر. بيسيت ، الذي ساهم أيضًا بقصصٍ في كل عدد. كما حرّر بيسيت مختارات "تابو" الشهيرة ، والتي صدرت من عام ١٩٨٨ إلى عام ١٩٩٥.

في عام ١٩٨٢، أنتجت دار باسيفيك كوميكس سلسلتين، وإن كانتا مستوحتين من قصص إي سي كوميكس في خمسينيات القرن الماضي، إلا أنهما استشرفتا الشكل الذي ستتخذه قصص الرعب المصورة في العقود اللاحقة. طُبعت السلسلتان، " حكايات ملتوية" و "عوالم غريبة" ، بالألوان على ورق عالي الجودة رغم ارتفاع سعر الغلاف، إلا أنهما لم تستمرا طويلًا وواجهتا صعوبة في الالتزام بجدول إنتاج منتظم، لكنهما قدمتا بعضًا من أكثر القصص وحشيةً وجنسيةً صراحةً التي لم تُوزع على نطاق واسع آنذاك في صيغة تجارية (غير سرية). انتقلت السلسلتان لاحقًا إلى دار إكليبس كوميكس ، التي أنتجت أيضًا عناوين مماثلة مثل " حكايات بروس جونز الملتوية" و "مواجهات غريبة " (التي ورثتها من فانتاكو). كانت عناوين الرعب اللاحقة من خط فيرتيغو التابع لـ دي سي أكثر شبهًا بجهود باسيفيك/إكليبس، وحققت نجاحًا أكبر من جهود دي سي المتقطعة لإحياء أو الحفاظ على عناوين قصص الرعب المصورة التقليدية (مثل " بيت الغموض لإلفيرا" ). كانت سلسلة Wasteland (DC Comics) سلسلة رعب من إنتاج DC في أواخر الثمانينيات، وهي سلسلة سبقت إصدار Vertigo ولم تخضع لقانون الرقابة.

في عام ١٩٨٢، أعادت شركة دي سي كوميكس إحياء سلسلة " مستنقع الأشياء" ، محاولةً الاستفادة من عرض فيلم ويس كريفن الذي يحمل الاسم نفسه في صيف ذلك العام . في عام ١٩٨٤، تولى البريطاني آلان مور كتابة السلسلة، وعندما أصبحت كارين بيرغر محررةً، منحت مور حريةً كاملةً لإعادة صياغة السلسلة والشخصية كما يراه مناسبًا. أعاد مور صياغة أصل "مستنقع الأشياء" ليجعله وحشًا حقيقيًا بدلًا من إنسان تحوّل إلى وحش. حققت سلسلة "مستنقع الأشياء" التي كتبها مور (وبرسم الفنانين ستيفن آر. بيسيت وجون توتلبن ) نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، وفي عام ١٩٨٨ انطلقت منها سلسلة "هيلبليزر" المستمرة ، من بطولة المحقق جون كونستانتين المتخصص في الخوارق .

في عام ١٩٩٣، أطلقت دي سي سلسلة فيرتيغو الموجهة للقراء البالغين ، والتي ضمت عددًا من عناوين الرعب الشهيرة، بما في ذلك هيلبليزر وسوامب ثينغ . ومن بين النجاحات المبكرة لفيرتيغو سلسلة ساند مان من تأليف نيل غيمان ، والتي أعادت صياغة عدد من شخصيات الرعب القديمة لدي سي وأضافت إليها عناصر الفانتازيا. كما استمرت فيرتيغو في إصدار عدد من عناوين الرعب الأخرى، مثل ديدمان ، وهاوس أوف ميستري ، وهاونتد تانك ، أو خضعت لتحديثات أو تحويلات إلى قصص رعب، مثل كيد إتيرنيتي وجونا هيكس .

في منتصف التسعينيات، أعادت دار نشر هاريس إحياء فامبيريلا ، وقامت مارفل، بعد أن توقفت عن النشر في الثمانينيات، بنشر سلسلة " أبناء منتصف الليل " من قصص الرعب المصورة التي تضمنت سلاسل مثل غوست رايدر المُعاد إحياؤها ، ونايت ستالكرز ، وداركهولد: صفحات من كتاب الخطايا ، وأبناء منتصف الليل غير المحدودين .

الحداثة

أمريكا الشمالية

إلى جانب عناوينها الطويلة الأمد التي استمرت منذ التسعينيات، نشرت دار فيرتيغو قصص رعب أكثر تقليدية، مثل قصص مصاصي الدماء في Bite Club (ابتداءً من عام 2004)، [ 69 ] و Vamps . كما نشرت الدار بين عامي 1999 و2001 مختارات رعب خاصة بها بعنوان Flinch .

في دار نشر Image Comics ، ابتكر روبرت كيركمان سلسلة The Walking Dead . يكتب ستيف نايلز قصصًا مصورة رعبية في الغالب، وقد أنتجت سلسلته 30 Days of Night مجموعة من السلاسل القصيرة التي أصدرتها دار نشر IDW . [ 70 ] في دار نشر Dark Horse ، يعمل مايك مينولا على سلسلة Hellboy ، وقد ابتكر عالمًا خياليًا واسعًا مع عناوين فرعية مثل BPRD و Lobster Johnson . [ 71 ]

كانت هناك أيضاً قصص مصورة رعب لأبطال خارقين مثل سباون وفينوم وجوست رايدر.

في العقدين الأولين من الألفية الثانية، أنتجت مارفل فيلم Blade وسلسلة Marvel Zombies . كما وفرت دار النشر MAX ، التابعة لمارفل والمتخصصة في قصص البالغين ، والتي أُطلقت عام 2001، منصةً لإعادة تقديم شخصيات الرعب من مارفل، حيث يُسمح باستخدام المزيد من العنف، مما أدى إلى إنتاج المسلسل القصير Dead of Night المقتبس من Devil-Slayer ، [ 72 ] [ 73 ] و Werewolf by Night ، [ 74 ] و Man-Thing ، [ 75 ] بالإضافة إلى إعادة صياغة Zombie ، [ 76 ] و Hellstorm: Son of Satan . [ 77 ] [ 78 ] كما كتب ريتشارد كوربن سلسلة Haunt of Horror ، وهي سلسلة من الأعمال المقتبسة من أعمال إدغار آلان بو وإتش بي لافكرافت . [ 79 ]

أوروبا

بريطانيا العظمى

في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، وصلت قصص الرعب المصورة إلى بريطانيا، وكانت في معظمها عبارة عن طبعات مُعاد نشرها من مواد أمريكية. وقد أدى ذلك إلى احتجاجات مماثلة لتلك التي شهدتها الولايات المتحدة. وفي عام 1955، صدر قانون الأطفال والشباب (المنشورات الضارة) ، والذي أدى إلى اختفاء طبعات قصص الرعب المُعاد نشرها من رفوف بائعي الصحف . [ 80 ]

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، ظهرت بعض قصص الرعب المصورة - Shiver and Shake و Monster Fun من إصدار IPC - لكنها كانت أيضًا قصصًا فكاهية موجهة للأطفال الصغار. ولم تظهر قصص الرعب الموجهة للأولاد والبنات الأكبر سنًا - Scream! و Misty من إصدار IPC/ Fleetway - إلا خلال ازدهار القصص المصورة البريطانية في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. وسواء كان ذلك بسبب مخاوف بشأن المحتوى، أو بسبب الظروف المالية الصعبة في منتصف الثمانينيات، توقفت Scream! عن النشر عام ١٩٨٥، ولم يُنشر منها سوى قصتين في مجلة Eagle . [ ٨١ ] كما نُشرت أيضًا سلسلة Lord Horror .

بعد انهيار صناعة القصص المصورة في منتصف التسعينيات، كانت مجلة 2000 AD هي المنصة الرئيسية الوحيدة ، والتي عرضت قصصًا مثل Chiaroscuro و Cradlegrave ، بالإضافة إلى تلك التي تستند إلى أساطير Cthulhu ، مثل Necronauts و Caballistics, Inc.

كما تنشر دور النشر البريطانية الصغيرة قصص الرعب المصورة، مثل مختارات "شيء شرير" .

في عام 2008، تم إطلاق مجلة London Horror Comic ، لتصبح أول مجلة رعب مصورة ملونة بالكامل في المملكة المتحدة يتم شحنها إلى جميع أنحاء العالم من خلال شركة Diamond Comic Distributors . [ 82 ]

إيطاليا

ابتداءً من ستينيات القرن العشرين وحتى أوائل ثمانينياته، شهدت إيطاليا أيضاً ظهور عدد من منشورات الرعب الإباحي التي غالباً ما تتمحور حول شخصيات نسائية. من أوائل هذه المنشورات، في عام ١٩٦٤، كانت "ساتانيك" من تأليف ماكس بانكر وماغنوس ، والتي انتمت إلى الموجة الأولى من شخصيات ما يُعرف بـ "فوميتو نيرو" ، إلى جانب "ديابوليك " و " كريمنال " (أيضاً من تأليف بانكر وماغنوس). وسرعان ما تبعت "ساتانيك" موجة من بطلات الرعب الأخريات، مثل جاكولا ، وسوكيا ، وإيرا ، وزورا (جميعهن مصاصات دماء)، وأولولا (مستذئبة)، وغيرهن. نُشرت هذه القصص المصورة الإباحية المرعبة في الغالب من قِبل "إديبيريوديتشي" و" إديفوميتو" ، اللتين كان يديرهما الناشران/الكاتبان جورجيو كافيدون ورينزو باربييري على التوالي، وكانت جزءاً من موجة "القصص الإباحية الجيبية"، المعروفة أيضاً باسم "فوميتي سيكسي". برزت في هذه المنشورات الرخيصة مواهب فناني القصص المصورة الإيطاليين، من ذوي الخبرة والواعدين، مثل ميلو مانارا الشاب (في سلسلة زوردون )، وتميزت بأغلفة ملونة ومروعة وجذابة للغاية من إبداع رسامين ومصممي رسوم تجارية، مثل أليساندرو بيفينياندي ، وفرناندو كاركوبينو ، وأفيراردو سيريلو، وبينو دانجيليكو ، وفيرديناندو تاكوني ، وإيمانويل تاجلييتي ، وغيرهم. وقد نُشرت بعض هذه المنشورات، مثل "والستين الوحش" ، لفترة وجيزة باللغة الإنجليزية، وجمعت دار النشر البريطانية "كوريرو برس" العديد من الأغلفة الأصلية في سلسلة كتبها الفنية المستمرة "الجنس والرعب ". [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ]

منذ عام 2018، تنشر دار أنيكسيا قصصًا قصيرة، تعرض مغامرات جديدة كليًا لشخصيات مثل أولولا ، وجاكولا ، وسوكيا ، وزورا ، وغيرهم، وفي عام 2020 أعادت دار إديتوريال كوزمو طباعة بعض القصص الأصلية في سلسلة "كلاسيكيات الأدب الإيروتيكي الإيطالي". [ 87 ]

في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، عاد هذا النوع الأدبي إلى الواجهة بقوة، بفضل سلسلة القصص المصورة الإيطالية المرعبة " ديلان دوغ" ، التي ابتكرها كاتب القصص المصورة المخضرم تيزيانو سكلافي ، ورسم أغلفةها الفنان كلاوديو فيلا، ونشرها سيرجيو بونيلي . حققت السلسلة نجاحًا باهرًا، محليًا وعالميًا، وتُرجمت إلى لغات عديدة، منها الولايات المتحدة (عن طريق دارك هورس كوميكس ، بأغلفة جديدة من تصميم مايك مينولا )، وألمانيا، وإسبانيا، وصربيا، وكرواتيا، والدنمارك، وبولندا، وتركيا، والهند. في أوائل تسعينيات القرن العشرين، سعت دور نشر أخرى إلى محاكاة نجاح " ديلان دوغ" . من بينها دار نشر "أكمي"، التي نشرت مختارات رعب شهرية بعنوان "سبلاتر" و "موستري" ، ضمت قصصًا أصلية لفنانين إيطاليين شباب واعدين (مثل برونو برينديزي ، وروبرتو دي أنجيليس ، ولويجي سينيسكالكي، الذين عملوا لاحقًا مع بونيلي، وبعضهم حتى في "ديلان دوغ")، بالإضافة إلى مواد مترجمة. تم جمع مجموعة مختارة من القصص من مختارات Splatter وإعادة طباعتها في مجلدين، نُشرا في عامي 2017 و2018 بواسطة دار النشر Editoriale Cosmo. [ 88 ] [ 89 ]

من بين أحدث وأبرز سلاسل القصص المصورة الأصلية في مجال الرعب سلسلة " عائلة آكلي لحوم البشر" ، التي ابتكرها الكاتب ستيفانو فانتيلي والفنان ستيفانو بيتشيوني في عام 2013 ونشرتها دار إديزيوني إنكيوسترو، ومجموعة القصص المصورة " موستري" ، التي نشرتها دار باجز كوميكس منذ عام 2015، والتي تضم أعمالاً لفنانين شباب، ولاحقاً لفنانين مخضرمين، مثل إيلينا كاساغراندي. [ 90 ]

اليابان

لم يبدأ مصطلح "الرعب" كنوع أدبي بالانتشار في اليابان إلا في ستينيات القرن العشرين، في الصحافة واللغة اليومية. قبل ذلك، كان يُشار إلى أدب الرعب، كما يُعرف، بمصطلحات مثل "الغموض" و"الرعب" و"الفزع". [ 91 ]

بحسب مؤلف وناقد المانغا يوشيهيرو يونيزاوا ، شهدت مانغا الرعب طفرةً أولى مع نجاح سلسلة "كايكي شوسيتسو زينشو" ونجاح أفلام الرعب البريطانية من إنتاج شركة هامر فيلمز ، والتي بدأت بالانتشار في اليابان واكتسبت شعبيةً واسعة. [ 92 ] في عام 1958، صدرت أول مجلة متخصصة في الرعب والغموض، وهي مجلة "كايدان " ، التي كانت تُنشر في مكتبات الإعارة ( كاشي-هون )، واستمرت حتى عام 1968، حيث بلغ عدد أعدادها 101 عددًا، ونُشرت بواسطة دار تسوبامي. [ 91 ] كما صدرت مجلة شقيقة لها بعنوان "أورو كايدان" ، واستمرت حتى عام 1968، وبلغ عدد أعدادها 84 مجلدًا. ومن بين مؤلفي هذه القصص: شينيتشي كوغا، وهاما شينجي، وسانبي شيراتو ، وغوسيكي كوجيما ، وكازو أوميزو ، وميكي إيبارا. [ 93 ] نتيجةً لانتشار هذه المجلات، نما اهتمام متزايد بالخوارق، مستلهمًا من قصص الأشباح اليابانية التقليدية ( كايدان ) مثل "يوتسويا كايدان " ، بالإضافة إلى مطبوعات الخشب اليابانية الكلاسيكية التي تتناول موضوعات الأشباح اليابانية. [ 94 ] [ 95 ] تنقسم القصص المنشورة في هذه المجلات إلى قسمين: قصص تدور أحداثها في عصر توكوغاوا ، وأخرى تدور أحداثها في طوكيو المزدحمة بناطحات السحاب، وسط جرائم القتل ووجود قوى شيطانية غريبة. بدأت هذه القصص بالانتشار بمواضيع الأرواح أو الأشباح الانتقامية، المرتبطة بمصير كارمي مأساوي، وتتضمن قصصًا أصلية وإعادة سرد لقصص أشباح قديمة. [ 92 ] بدأت قصص من مختلف أنحاء العالم بالتأثير على هذه القصص، حيث تدور أحداث بعضها في الولايات المتحدة وفرنسا، بالإضافة إلى ظهور سمات مرعبة أخرى مثل الخفافيش، ورجال السحالي، ومخلوقات تشبه وحش فرانكشتاين . وقد حظي كتّاب المانغا اليابانيون بإشادة متكررة من كتّاب أمريكيين مثل إتش بي لافكرافت . [ 96 ]

بعد ولادة المجلات الأسبوعية، ظهر نمط جديد من المانغا يُعرف باسم "كيوفو" (恐怖) و "كواي" (怖い) (المانغا التي تُعنى بالرعب والإثارة على التوالي)، والذي اجتذب جمهورًا أصغر سنًا من جمهور "كايدان " (怪談) و "أورو كايدان" (オール怪談) اللذين كانا يجذبان المراهقين. وشملت هذه الأعمال سلاسل طويلة مثل "هاكابا كيتارو" لشيغيرو ميزوكي ، حيث تتعايش شخصيات من الفولكلور الياباني مع مواضيع مانغا المراهقين في تلك الفترة. وأدت شعبية هذه القصص إلى ظهور مسلسل أنمي مشابه بعنوان "هيومانويد مونستر بيم" (1968). [ 97 ] وخلال الستينيات والسبعينيات، واصلت دور نشر مختلفة نشر عناوين الرعب في المجلات الرئيسية، دون تخصيص إصدارات مستقلة لها، مثل "ديفلمان" (1972). كما أصدرت دور نشر أصغر سلسلة "هيباري هيت" التي منحت مؤلفيها حرية كاملة، والتي كانت بداية هيديشي هينو . [ 98 ] كان تأثير هذه المجلات الصغيرة واضحًا في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، مثل مجلة هالوين ( 1986-1995)، ومجلة سوسبيريا (1987-2012)، وفي تسعينيات القرن العشرين مع مجلة هورور إم . وكما كان الحال في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، عاد هذا النوع الأدبي في المجلات الموجهة للنساء الشابات، مع عودة بعض الكاتبات مثل هينو وجيرو، إلى جانب كاتبات جديدات مثل نارومي كاكينوتشي وكاناكو إينوكي . [ 99 ]

في القرن الحادي والعشرين، ظهرت مسلسلات تدور حول الزومبي والأموات الأحياء بعناوين مثل Highschool of the Dead و Gyo من إخراج جونجي إيتو . [ 100 ]

الأنماط والسمات

غالبًا ما تُستقى مواد هذه القصص من شخصيات الفولكلور الياباني مثل اليوكاي . [ 101 ] ويشمل ذلك العديد من القصص التي تتناول قططًا ذات قوى خارقة، وقططًا ذات قدرات تحوّلية تُسمى باكينيكو . غالبًا ما تكون القطط في هذه القصص المصورة سوداء اللون، وقد ظهرت في العديد من القصص على مرّ العقود، مثل "كينيرو هيتومي" (1960)، و "نيكو تو واتاشي تو هاها تو بوتا" (1968)، و "باكينيكو شوجو" (1982). [ 101 ] ومثل الباكينيكو ، يُعدّ التحوّل موضوعًا رئيسيًا آخر، حيث تتناول العديد من القصص الثعالب أو الثعابين أو الكركي التي تتحوّل إلى نساء جميلات إما للانتقام أو للإيقاع برجل وإيقاعه في الهلاك. في كثير من الأحيان، تخضع الشخصية الرئيسية أيضًا لتحوّل غامض إلى حيوان أو مخلوقات وحشية أو هجينة. تُعدّ هذه السمات أساسية في مانغا كازو أوميزو، والتي غالباً ما تدور حول الخوف من أن يتوقف أي إنسان عن كونه نفسه ويتحول إلى شيء آخر، مثل الزواحف، أو غالباً ما يتحول الطفل إلى بالغ مريض يفتقر إلى الحرية أو الاستقلالية. [ 95 ]

من بين الأنواع الفرعية للقصص المصورة نوع "غورو" ، الذي يعني البشع، الغريب، المرعب. خصصت مانغا الرعب أحيانًا صفحة أو صفحتين كاملتين لمشهد غورو ، فبخلاف الأفلام التي قد تستخدم الموسيقى لتعزيز السرد، غالبًا ما كانت مانغا الرعب تخصص هذه الصفحات لصدم القارئ في اللحظة التي يقلب فيها الصفحة. [ 102 ] من بين أبرز مبدعي مانغا "إيرو-غورو " (البشاعة الإيروتيكية) سوهيرو مارو ، الذي وصفه تييري غرونستين بأنه " دي ساد المانغا المعاصرة". [ 102 ]

متصل

كما يتم نشر قصص الرعب المصورة على الإنترنت، مع قصص الرعب المصورة على الإنترنت التي تشمل العمل الرائد لإريك مونستر ميليكين ، ومجموعة قصص الويب تون ، و Tales of the Unusual ، وZuda comics High Moon .

مقاطع فيديو مشتقة

أصبحت القصص المصورة جزءًا من سلسلة الأفلام الشهيرة مثل "مذبحة منشار تكساس" ، و "الجمعة الثالث عشر" ، و "هالوين" ، و "جيش الظلام" . كما تم اقتباسها من ألعاب فيديو الرعب ، مثل "سايلنت هيل" .

استُلهمت أفلام الرعب من قصص الرعب المصورة، مثل " 30 يومًا من الليل" و "هيل بوي" و " بليد" ، ومن مانغا الرعب، استُلهمت أفلام مثل "أوزوماكي " (2000) و "زد زيد" (2014) [ 103 ] ، وفيلمان من ثمانينيات القرن الماضي من إخراج مؤلف القصص المصورة هيديشي هينو، مقتبسان من مانغا " غينيا بيغ : زهرة اللحم والدم" و "غينيا بيغ: حورية البحر في بالوعة" . كما تم تحويل سلسلة القصص المصورة " الموتى السائرون" لروبرت كيركمان إلى مسلسل تلفزيوني مستمر على شبكة AMC عام 2010 .

بعض أفلام الرعب والبرامج التلفزيونية كان لها أجزاء لاحقة مستوحاة من القصص المصورة، مثل الموسم الثامن من مسلسل بافي قاتلة مصاصي الدماء ، بالإضافة إلى أجزاء سابقة أو قصص فاصلة، مثل فيلم Saw: Rebirth وفيلم 28 Days Later: The Aftermath ، على التوالي.

مقدمو برامج الرعب

كانت مسلسلات الرعب والتشويق الإذاعية، مثل "الكتاب المختوم" و" انطفاء الأنوار " و " هدوء من فضلك" و " الصافرة" و " ألغاز الحرم الداخلي "، التي بُثت بين ثلاثينيات وخمسينيات القرن العشرين، تضم "مذيعين" ذوي طابع شرير يقدمون ويختتمون القصص. وقد انتقل هذا التقليد إلى قصص الرعب المصورة، التي كان العديد منها أيضاً عبارة عن مختارات قصصية، تضم كل منها العديد من القصص.

استخدمت دار نشر EC Comics فكرة شخصية "مضيفة" للقصة، وغالبًا ما كانت تظهر في مشهد تمهيدي في بداية كل عدد. من أشهر مضيفي EC Comics "المجانين الأشباح": حارس القبو ، والساحرة العجوز، وحارس الخزنة . في ستينيات القرن العشرين، ابتكر وارن شخصيتي العم كريبي وابن العم إيري ، وحذت DC حذوها بمضيفيها قابيل وهابيل (بالإضافة إلى مضيفين ثانويين مثل حواء ، وديستني ، ولوسيان ، والساحرة المجنونة العصرية ). [ ج ] كان لدى تشارلتون مجموعة كبيرة من المضيفين لعناوين الرعب والتشويق الخاصة بها. أما مارفل كوميكس، فلم يكن لديها ذلك في الغالب، على الرغم من أن الناشر استخدم لفترة وجيزة شخصيتي ديغر وهيدستون بي. غريفلي.

فيما يلي قائمة بمقدمي البرامج من عناوين قصص الرعب المصورة المختلفة على مر السنين.

عنوانيستضيفالناشرتواريخ النشر
غرفة الظلامشاهد قبر ديغر بي. غرافليأعجوبة1969–1971 (تمت إعادة تسميته إلى Monsters on the Prowl بدون مضيف)
مريبالعم كريبيوارن1964–1983
يقدم الدكتور سبيكتور حكايات تقشعر لها الأبداندكتور سبيكتورالمفتاح الذهبي1975–1976
نسرالجامعمجلات IPC1982–؟
غريبابن العم إيريوارن1966–1983
إلفيرا، سيدة الظلامإلفيرا، سيدة الظلامكلايبول كوميكس1993–2007
حكايات محظورة من القصر المظلمالأعمال الخيرية (1972-1974)العاصمة واشنطن1971–1974
أشباحسكوير شيد (1981-1982)العاصمة واشنطن1971–1982
قصر الأشباح (مجلدان)الساحرة العجوز (1968–1971) السيد بونز (1971–1984)تشارلتون1968–1971 (المجلد 1، أعيدت تسميته إلى Ghostly Haunts ) 1971–1984 (المجلد 2)
أماكن مسكونة بالأشباحويني الساحرةتشارلتون1971–1978
حكايات الأشباحالسيد ل. ديد/السيد آي إم ديدتشارلتون1966–1984
مأوى الخوفالساحرة العجوزالمفوضية الأوروبية1950–1954
مسكونإمبي بارون ويرولف (1975–1984)تشارلتون1971–1984
أشباح الدكتور غريفز المتعددةالدكتور إم تي غريفزتشارلتون1967–1986
بيت الغموضكاين (1968–1983) إلفيرا، سيدة الظلام (1986–1987)العاصمة واشنطن1951–1983، 1986–1987 (بعنوان " بيت إلفيرا الغامض ")، 2008–حتى الآن
بيت الأسرارأبيل (1969–1978)العاصمة واشنطن1956–1978، 1996–1999
حكايات منتصف الليلالبروفيسور كوفين (المعروف أيضًا باسم فيلسوف منتصف الليل) أراكن كوفينتشارلتون1972–1976
كابوسمنشورات سكايوالد1974
صوت نزول المطر!قابيل هابيل حواءالعاصمة واشنطن1973–1976
مريض نفسيمنشورات سكايوالد1974-1975
حكايات مرعبةالكونتيسة آر إتش فون بلودتشارلتون1975–1984
صرخةمنشورات سكايوالد1974
صرخة!غاستلي ماكناستي، الأبرص، القادم الليلي (1986، صرخة! عرض صيفي خاص )، غول (1989، صرخة! عرض خاص لعطلة الأشباح )IPC1984، وعروض خاصة متنوعة حتى عام 1989
أسرار البيت المسكونقابيل وهابيل حواء القدر (الأعداد من 1 إلى 7، 9، ومن 11 إلى 39)العاصمة واشنطن1975–1982
أسرار البيت المشؤومحواء (الأعداد من 6 إلى 16)العاصمة واشنطن1972–1974
قضايا غريبة في مجلة القاضي دريدالقاضي سترينج [ 104 ]منشورات فليت واي1991–1992
حكايات من المتحف الأسود في مجلة القاضي دريدهنري دوبل [ 105 ]تطورات التمرد2006–حتى الآن
حكايات من القبوحارس القبوالمفوضية الأوروبية1950–1955
حكايات قلعة الأشباحلوسيانالعاصمة واشنطن1975
الشيء!الشيءتشارلتون1952–1954
هذه المجلة مسكونةدكتور الموت، دكتور هانتفوسيت، تشارلتون1951–1958
برج الظلالشاهد قبر ديغر بي. غرافليأعجوبة1969–1971 (أعيدت تسميته إلى Creatures on the Loose ، بدون مقدم)
غير المتوقعأبيل الساحرات الثلاث الساحرة المجنونة العصرية (1969–1974)العاصمة واشنطن1968–1982
فامبيريلافامبيريلا (1969-1970 كمضيفة؛ وبعد ذلك كشخصية رئيسية)منشورات وارن هاريس/داينامايت إنترتينمنت1969–1983 1991–حتى الآن
قبو الرعبدروسيلا ، حارسة الخزائن (1952-1955)المفوضية الأوروبية1950–1955
قصص غامضة غريبةالدكتور إي. ليوبولد ماس (1972) القدر (1972-1974) حواء (1973-1975)العاصمة واشنطن1972–1975
حكايات حرب غريبةموتالعاصمة واشنطن1971–1983
ساعة السحرالساحرات الثلاثالعاصمة واشنطن1969–1978

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ في الصفحات 5-7 من مقال لورانس وات إيفانز، "الرجال الآخرون"، يذكر المؤلف على سبيل المثال: Et-Es-Go / Continental Magazines' Suspense Comics #1 (ديسمبر 1943)؛ Rural Home Publications' Mask Comics #1 (مارس 1945)؛ E. Levy / Frank Comunale / Charlton Comics ' Yellowjacket Comics #6 (ديسمبر 1945)؛ Baily Publications' spook Comics #1 (1946)، وهي مختارات قصص بوليسية من إصدار واحد؛ و Lev Gleason / Your Guide Publishing' Spooky Mysteries #1 (1946)، وهي سلسلة فكاهية من إصدار واحد، وكلها ظهرت قبل أول سلسلة قصص رعب مصورة تُنشر بانتظام، ولكن بعد العرض الأول لفيلم ديك بريفير القصير المستمر " مغامرات فرانكشتاين الجديدة " في عام 1940.
  2. ↑ كانت القضية الفعلية في الأدلة هي العدد رقم 22 من مجلة Crime SuspenStories ، مايو 1954.
  3. ↑ العدد 44 من سلسلة "أسرار البيت المسكون" الصادرة عن دي سي كوميكس[يناير 1982] كان عددًا خاصًا تدور أحداثه حول مقتل مضيفي برامج الرعب. يجتمع آبل، وكاين، وحواء، ولوسيان، وسكوير شيد مع مجموعة من الأطفال لحضور حفلة هالوين في البيت المسكون. لكن قاتلًا يقتلهم، والساحرات الثلاث مختفيات تمامًا.

الاقتباسات

  1. ↑ "غاكي زوشي (مخطوطة الأشباح الجائعة)" . متحف طوكيو الوطني. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2009 .. .
  2. ↑ "غاكي-زوشي (مخطوطة الأشباح الجائعة)" . متحف كيوتو الوطني. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2009 .. .
  3. 1 2 بيسيت، ستيفن ر. ، وروبرت بوتنبرغ، "الوصف: رحلات ستيفن ر. بيسيت إلى الخوف " ، FantasiaFest.com ، 16-17 يوليو 2005. أرشيف WebCitation .
  4. ↑ هاينينغ، بيتر (2000). العصر الكلاسيكي لمجلات اللب الأمريكية . دار بريون للنشر. رقم ISBN 1-85375-388-2.
  5. ↑ فاسالو، مايكل ج. "تاريخ رعب/خيال أطلس" في روائع مارفل : حكايات غريبة من عصر أطلس، المجلد 1 ( دار مارفل للنشر : مدينة نيويورك ، نيويورك ، 2007)، رقم ISBN 978-0-7851-2771-0، ص. 6
  6. ↑ غولدن، كريستوفر؛ ر. بيسيت، ستيفن؛ إ. سنيغوسكي، توماس (2000). كتاب الوحوش . سيمون وشوستر . ص 146. ISBN  9780671042592.
  7. ↑ وات-إيفانز، لورانس (صيف 1997). "الرجال الآخرون" . مصنع الصراخ . العدد 19 - عبر Watt-Evans.com. أُعيد نشرها بعنوان "الآخرون: نظرة من منظور الغرغول على قصص الرعب المصورة غير التابعة لـ EC في خمسينيات القرن العشرين". مجلة Alter Ego ، العدد 97، أكتوبر 2010، الصفحات 3-33 .  
  8. ↑ الصفحة الأولى من كتاب القصص المصورة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  9. ↑ قصة غريبة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  10. 1 2 3 4 5 جولارت 1986 ، ص. 255.
  11. ↑ هاجدو 2008 ، ص 141.
  12. ↑ مجلة برايز كوميكس العدد 7 (ديسمبر 1940) في قاعدة بيانات غراند كوميكس
  13. ↑ فرانكشتاين (1940) في موسوعة دون ماركشتاين للرسوم المتحركة
  14. ↑ وات-إيفانز، الأنا البديلة ، ص 5: "...لم تكن هناك قصص مصورة رعب بالمعنى الحرفي في الأيام الأولى. ويبدو أن أول سلسلة رعب حقيقية كانت سلسلة "فرانكشتاين" لديك بريفير، في برايز كوميكس ... [والتي كانت] عنوانًا للأبطال الخارقين، يضم البومة السوداء، واللاما الخضراء، وما شابه ذلك، باستثناء هذا الشذوذ الواحد".
  15. ↑ المفهرسان لو موجين/توني ر. روز، برايز كوميكس العدد 52 (أبريل 1945) في قاعدة بيانات غراند كوميكس
  16. ↑ وات-إيفانز، الأنا البديلة ، ص 7
  17. ↑ غلاف العدد 12 من سلسلة القصص المصورة الكلاسيكية في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  18. ↑ أوفرستريت، روبرت م.، محرر. دليل أوفرستريت الرسمي لأسعار الكتب المصورة (الطبعة 37: دار جيمستون للنشر / دار المقتنيات  : تيمونيوم ، ماريلاند / مدينة نيويورك ، نيويورك ، 2007)، رقم ISBN 978-0-375-72108-3، ص 499. ملاحظة في العدد 13 من مجلة كلاسيك كوميكس : "(أول كوميكس رعب؟)"
  19. ١ ٢ مجلة إيري (أفون، سلسلة ١٩٤٧) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى . إيري كوميكس هو العنوان كما هو موضح في شعار الغلاف؛ ووفقًا لهذا المصدر، فإن عنوانها في معلومات حقوق النشر البريدية هو ببساطة إيري . يظهر تاريخ يناير ١٩٤٧ في بيانات حقوق النشر، على الرغم من عدم ظهوره على الغلاف.
  20. ↑ إيري (سلسلة أفون، 1951) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  21. 1 2 مغامرات في المجهول (سلسلة مجموعة القصص المصورة الأمريكية، 1948) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  22. 1 2 غولارت 1986 ، ص 256.
  23. ↑ بنتون، مايك. قصص الجريمة المصورة: التاريخ المصور (شركة تايلور للنشر : دالاس ، تكساس ، 1993) الصفحات 19-21
  24. ↑ "الحب بعشرة سنتات"، مجلة تايم ، 22 أغسطس 1949، ص 41
  25. ↑ مون جيرل #5 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  26. 1 2 وات-إيفانز، الأنا البديلة ، ص 8
  27. ↑ العدد الأول من سلسلة قصص المسافر الغامض المصورة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  28. ↑ قصص كابتن أمريكا المصورة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  29. ↑ وات-إيفانز، الأنا البديلة ، ص 9
  30. ↑ بلاك كات (دار نشر هارفي، هوم كوميكس، سلسلة 1946) في قاعدة بيانات غراند كوميكس. استمر هذا العنوان حتى العدد 53 (ديسمبر 1954)، ثم تحول إلى سلسلة قصص غربية لثلاثة أعداد، وعاد مع العدد 57 (مارس 1956)، ثم أصبح بلاك كات ميستيك الخارق للطبيعةمن العدد 58 إلى 62 (سبتمبر 1956 - مارس 1958).
  31. 1 2 فاسالو، ص. 7
  32. ^ هاجدو 2008 ، ص 176 – 178.
  33. ^ جولارت 1986 ، ص 256-257.
  34. ↑ مغامرات غريبة ، زيف-ديفيس، سلسلة 1951 ومغامرات غريبة ، بي إل للنشر، سلسلة 1951 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  35. ↑ أهوال غريبة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  36. ↑ قشعريرة غريبة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  37. ↑ ألغاز غريبة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  38. ↑ حكايات غريبة من المستقبل في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  39. ↑ رعب غريب في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  40. ↑ أفلام الإثارة الغريبة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  41. ↑ قصص غريبة شبحية، منشورات ستار [1949-1954]، سلسلة 1953 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  42. ↑ شبكة الشر، كواليتي كوميكس، سلسلة 1952 في قاعدة بيانات غراند كوميكس
  43. ↑ شبكة الغموض في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  44. ↑ رعب من المقبرة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  45. ↑ مقبرة الرعب وحكايات الساحرات في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  46. ↑ سلسلة السحر، آفون، 1952 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  47. ↑ مخاوف رائعة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  48. ↑ عوالم الرعب في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  49. ↑ الشيء في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  50. ↑ مغامرات في عوالم غريبة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  51. ↑ مغامرات في عالم الرعب ، مارفل، سلسلة 1950 وسلسلة مارفل، 1951 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  52. ↑ هاجدو 2008 ، ص 92-94.
  53. 1 2 3 فاسالو، مايكل ج. (2010). "تاريخ أطلس للرعب/الخيال: قانون القصص المصورة 1955 (مقدمة)". روائع مارفل: رحلة عصر أطلس إلى الغموض . المجلد 3. مارفل العالمية. ص. 6 (غير مرقم).  
  54. على سبيل المثال،مدينة بيلينجهام بولاية واشنطن في أغسطس/آب 1948 حظرًا ملزمًا على بيع 50 سلسلة محددة من الكتب المصورة ( هاجدو 2008 ، ص 106)؛ وفي 23 سبتمبر/أيلول 1948، حظرت مقاطعة لوس أنجلوس بيع قصص الجريمة المصورة للقاصرين ( هاجدو 2008 ، ص 107)؛ وفي العام نفسه، أفادت الجمعية البلدية الأمريكية بأن ما يقرب من 50 بلدية قد "حظرت بيع بعض الكتب المصورة" ( هاجدو 2008 ، ص 108).
  55. ↑ هاجدو 2008 ، ص 95.
  56. ↑ هاجدو 2008 ، ص 98.
  57. ↑ هاجدو 2008 ، ص 113.
  58. ↑ بنتون، مايك (1989) الكتاب الهزلي في أمريكا: تاريخ مصور، صفحة 45
  59. 1 2 3 4 5 6 7 جولارت 1986 ، ص 161-162، 172-183، 206-217.
  60. 1 2 3 4 5 6 رايت، برادفورد. (2003). أمة الكتب المصورة: تحول ثقافة الشباب في أمريكا . مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ISBN 0-8018-7450-5، ISBN 978-0-8018-7450-5152–153، 161–166.
  61. ↑ كيهس، بيتر (22 أبريل 1954). "لا ضرر في الرعب، كما يقول مُصدر القصص المصورة". صحيفة نيويورك تايمز . ص 1. 
  62. ↑ الكتب المصورة وجنوح الأحداث: التقرير المؤقت للجنة القضائية وفقًا لقرار مجلس الشيوخ رقم 89 وقرار مجلس الشيوخ رقم 190 (الدورة الأولى للكونغرس 83) - (الدورة الثانية للكونغرس 83): جزء من التحقيق في جنوح الأحداث في الولايات المتحدة.
  63. ↑ هاريس، فرانكلين (يونيو 2005). "الحياة الطويلة والدموية لقصص إي سي المصورة: لماذا لا يموت حارس القبو أبدًا" . مجلة ريزون . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2009 .
  64. 1 2 (غولدن، كريستوفر؛ ستيفن بيسيت، توماس إي. سنيجوسكي (2000) كتاب الوحش سيمون وشوستر)
  65. ↑ روتش، ديفيد أ.؛ كوك، جون ب. (2001). دليل وارن . دار نشر تو مورو. ص 37. ISBN  978-1-893905-08-5.
  66. ↑ تومسون، ماغي (فبراير 1971). "شرخ في الشفرة". نيوفانغلز (44).
  67. ↑ كشف أساطير الكتب المصورة #216 ، موارد الكتب المصورة
  68. ↑ سابين، روجر (1996). "الخروج إلى العالم السفلي". القصص المصورة، والقصص المصورة القصيرة، والروايات المصورة: تاريخ فن القصص المصورة . لندن، المملكة المتحدة: دار فايدون للنشر. الصفحات 92؛ 94-95؛ 103-107؛ 110؛ 111؛ 116؛ 119؛ 124-126؛ 128. ISBN 0-7148-3008-9.
  69. ↑ برادي، مات (19 يوليو 2003). "الانضمام إلى نادي تشايكين وتيشمان للعض" . نيوزاراما . تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2008 .
  70. ↑ أسبوع ستيف نايلز، اليوم الثالث: كتب IDW ، موارد الكتب المصورة ، 30 أكتوبر 2003
  71. ↑ مينولا يتحدث عن عالم هيل بوي الممتد ، موارد الكتب المصورة (3 مارس 2008).
  72. ↑ ريتشاردز، ديف دبليو دبليو فيلي: عودة قاتل الشياطين في "موت الليل" ، موارد الكتب المصورة ، 31 مايو 2008
  73. ↑ وارن سيمونز وبريان كين يتحدثان عن ماكس قاتل الشياطين ، نيوزاراما ، 3 يونيو 2008
  74. ↑ سويرزينسكي يتحدث عن "مستذئب الليل" ، موارد الكتب المصورة ، 19 ديسمبر 2008
  75. ↑ أغيري ساكاسا يتحدث عن "موت الليل الذي يضم مان-ثينغ" ، موارد الكتب المصورة ، 13 فبراير 2008
  76. ↑ سينغ، أرون (2 يونيو 2006). "معجبو مارفل: مايك رايشيت يتحدث عن فيلم 'زومبي'"" . مصادر الكتب المصورة . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2008. تم الاسترجاع في 11 مارس 2009. "
  77. ↑ صرخة في وجه الشيطان: إيرفين يتحدث عن "ابن الشيطان" ، موارد الكتب المصورة ، 2 يونيو 2006
  78. ↑ WW Philadelphia - أكسل ألونسو يتحدث عن عودة هيلستورم، مؤرشف بتاريخ 17 أكتوبر 2007 في Wayback Machine ، Newsarama ، 2 يونيو 2006
  79. ↑ كوربن ولوفكرافت في مارفل في يونيو. مؤرشف بتاريخ 8 ديسمبر 2008 في أرشيف الإنترنت ، نيوزاراما ، 20 مارس 2008
  80. ↑ باركر 1992 .
  81. ↑ جوردان، دارين. "صرخة! غموض الكوميديا ​​البريطانية المرعبة في الثمانينيات ..." ، مراجعة الكتب المصورة (17 أبريل 2008).
  82. ↑ محرر، The. "غزو الرعب البريطاني"، Comic Book Bin (22 يونيو 2008).
  83. ↑ الجنس والرعب: فن إيمانويل تاغليتي . دار كوريرو للنشر. مارس 2015.
  84. ↑ الجنس والرعب: فن أليساندرو بيفيغناندي . دار كوريرو للنشر. يونيو 2016.
  85. ^ الجنس والرعب: فن فرناندو كاركوبينو . مطبعة كوريرو. فبراير 2020.
  86. ↑ الجنس والرعب . المجلد الرابع. دار كوريرو للنشر. مارس 2021. 
  87. ↑ أنا كلاسيكي للإثارة الإيطالية . افتتاحية كوزمو. 2020.
  88. ^ ترشيش 1 – Profeti dall'inferno . افتتاحية كوزمو. 26 يوليو 2017.
  89. ^ ترشيش 1 – Un pugnale nel cervello . افتتاحية كوزمو. 4 أبريل 2018.
  90. ↑ "موستري 9" . قصص باجز المصورة . 31 أكتوبر 2018.
  91. 1 2 لا ماركا 2024 ، ص. 1.
  92. 1 2 لا ماركا 2024 ، ص. 3.
  93. ^ لاماركا 2024 ، ص 1-2.
  94. ↑ لا ماركا 2024 ، ص 2.
  95. 1 2 لا ماركا 2024 ، ص. 5.
  96. ^ لا ماركا 2024 ، ص 3-4.
  97. ↑ لا ماركا 2024 ، ص 8.
  98. ↑ لا ماركا 2024 ، ص 11.
  99. ↑ لا ماركا 2024 ، ص 12.
  100. ↑ كليمنتس وماكارثي 2015 ، ص 369.
  101. 1 2 لا ماركا 2024 ، ص. 4.
  102. 1 2 لا ماركا 2024 ، ص. 6.
  103. ↑ "تسورتا، مبتكر مانغا Ring 0/Orochi، يُخرج فيلمًا واقعيًا مقتبسًا من مانغا الزومبي Z" . شبكة أخبار الأنمي . 9 أبريل 2014. تاريخ الاطلاع: 30 يوليو 2014 .
  104. ↑ القاضي سترينج في قاعدة بيانات الكتب المصورة (مؤرشف من الأصل )
  105. ↑ هنري دوبل في قاعدة بيانات الكتب المصورة (مؤرشف من الأصل )

مراجع

  • باركر، مارتن (1992). مسكن المخاوف: التاريخ الغريب لحملة القصص المصورة البريطانية المرعبة . سلسلة دراسات في الثقافة الشعبية. مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص  256. ISBN 0-87805-594-0.
  • بنتون، مايك (1992). قصص الرعب المصورة: التاريخ المصور . تاريخ تايلور للقصص المصورة. دار تايلور للنشر. ص  147. ISBN 0-87833-734-2.
  • كليمنتس، جوناثان؛ مكارثي، هيلين (2015). موسوعة الأنمي (  الطبعة الثالثة). دار ستون بريدج للنشر. رقم ISBN 978-1-61172-018-1.
  • جولارت، رون (1986). روائع القصص المصورة الأمريكية . دار النشر المعاصرة  : شيكاغو، إلينوي . ص  314. ISBN 0-8092-5045-4.
  • هاجدو، ديفيد (2008). وباء العشرة سنتات: الهلع الكبير من الكتب المصورة وكيف غيّر أمريكا . فارار ، ستراوس وجيرو . ص 464. ISBN  978-0-374-18767-5.
  • لا ماركا، باولو (2024). "مانغا الرعب: موضوعات وأساليب القصص المصورة اليابانية المرعبة". العلوم الإنسانية . 13 (8).

للمزيد من القراءة

  • بيتي، بارت. فريدريك ويرثام ونقد الثقافة الجماهيرية . مطبعة جامعة ميسيسيبي، 2005. ISBN 1-57806-819-3.
  • جلسات استماع حول جنوح الأحداث (القصص المصورة) أمام لجنة القضاء في مجلس الشيوخ الأمريكي، اللجنة الفرعية للتحقيق في جنوح الأحداث في الولايات المتحدة، الكونغرس الثالث والثمانون، الدورة الثانية، في 21 و22 أبريل و4 يونيو 1954. (رابط OCLC Worldcat إلى 62662186 )
  • نيبرغ، آمي كيست. ختم الموافقة: تاريخ قانون القصص المصورة ، مطبعة جامعة ميسيسيبي، 1998. ISBN 0-87805-975-X.