جوليا ستيفن

وُلدت جوليا ستيفن في كلكتا ، البنغال، عاصمة الهند البريطانية آنذاك ، في 7 فبراير 1846، باسم جوليا برينسيب جاكسون. كان والداها، ماريا "ميا" ثيودوسيا باتل (1818-1892) وجون جاكسون (1804-1887)، ^{ينتميان إلى عائلتين} أنجلو ^- هنديتين ، على ^{الرغم من أن} والدة ماريا، أديلين ماري باتل (ني دي ليتانغ)، كانت فرنسية. أما والدها، وهو ^{طبيب مُتخرج من جامعة كامبريدج} ، ^فقد أمضى 25 عامًا (1830-1855) في الخدمة الطبية في البنغال وشركة الهند الشرقية ، وكان أستاذًا في كلية كلكتا الطبية الناشئة ، وهو الابن الثالث لجورج جاكسون وماري هوارد من البنغال. ^{[ 5 ] [ 6 ]} بينما كان الدكتور جاكسون ينحدر من أصول متواضعة، لكنه حقق مسيرة مهنية ناجحة أدخلته في دوائر النفوذ، فقد انخرطت عائلة باتل بشكل طبيعي في الطبقات العليا من المجتمع الأنجلو-بنغالي. ^{[ 5 ] [ 6 ]} كانت ماريا باتل الخامسة من بين سبع شقيقات اشتهرن بجمالهن وحيويتهن وغرابتهن، وقد ورثن بعض الدماء البنغالية من خلال جدتهن لأمهن، تيريز جوزيف بلين دي غرينكور. كنّ يتحدثن اللغة الهندوستانية فيما بينهن، وأثرن ضجة كبيرة خلال زياراتهن إلى لندن وباريس. ^{[ ب ]}

على النقيض من ماريا الصاخبة، كان جاكسون أقل صراحةً، ومتسامحًا مع شغفها بصديقها الشاعر كوفنتري باتمور . ^{[ 8 ] [ 9 ]} تزوج جاكسون وماريا باتل في كلكتا في 17 يناير 1837، وأنجبا ستة أطفال، كانت جوليا أصغرهم، وهي الثالثة من بين ثلاث بنات بقين على قيد الحياة: أديلين ماريا (1837-1881)، وماري لويزا (1840-1916)، وجوليا ( انظر جدول الأجداد ). ^{[ 10 ]} كان لديهم ولدان وبنت. كانت عائلة جاكسون عائلة مثقفة وأدبية وفنية من الطبقة المتوسطة، تعمل في منصب قنصلي. ^{[ 11 ]}

أُرسلت شقيقتا جوليا الأكبر سنًا إلى إنجلترا عام ١٨٤٦ لأسباب صحية ^{[ ٧ ] [ ٥ ] [ ٦ ]} للإقامة مع خالتها سارة مونكتون باتل وزوجها هنري برينسيب ، اللذين استأجرا منزل ليتل هولاند في كنسينغتون عام ١٨٥٠. انضمت جوليا ووالدتها إليهما عام ١٨٤٨ عندما كانت جوليا في الثانية من عمرها. ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ]} انتقلت العائلة لاحقًا إلى ويل ووك ، هامبستيد . ^{[ ١٥ ]} لحق بهم والدها إلى إنجلترا من الهند عام ١٨٥٥، واستقرت العائلة في هيندون في برنت لودج في برنت لين، حيث تلقت جوليا تعليمها المنزلي . تزوجت شقيقتا جوليا، ماري وأديلين، بعد ذلك بفترة وجيزة. تزوجت أديلين من ^هنري فوغان ("هاري") عام 1856 ^{، وتزوجت} ماري ^من هربرت فيشر عام 1862، ^{[ 10 ] تاركةً جوليا رفيقةً} لوالدتها ومُعتنيةً بها. ^{[ 11 ]} يعود تاريخ معاناة والدتها الطويلة مع المرض إلى حوالي عام 1856، وكانت جوليا ترافقها في أسفارها بحثًا عن العلاج. في إحدى هذه الرحلات، حيث زارتا أختها (ماري فيشر لاحقًا) في البندقية عام 1862، التقت جوليا بصديق زوج أختها، هربرت داكوورث (1833-1870)، الذي تزوجته فيما بعد. في عام 1866، انتقلت عائلة جاكسون إلى ساكسونبري، في فرانت ، بالقرب من تونبريدج ويلز. هناك التقت جوليا بكاتب السيرة الذاتية اللاأدري ليزلي ستيفن (1832-1904) في وقت لاحق من ذلك العام، قبل فترة وجيزة من خطوبته على ميني ثاكيراي. أصبح ستيفن في النهاية زوجها الثاني. وصف ساكسونبري بأنها "منزل ريفي جيد ذو حديقة جميلة وحقلين أو ثلاثة حقول". ^{[ 17 ] [ 15 ]}

شكّلت عائلة الأخوات باتل ( انظر شجرة عائلة باتل ) روابط مهمة لجوليا ووالدتها. وكما وصفها كوينتن بيل ، حفيد جوليا، كان لديهم "إدراكٌ واضحٌ للإمكانيات الاجتماعية". ^{[ 18 ]} تزوجت سارة مونكتون باتل (1816-1887) من هنري ثوبي برينسيب (1793-1878)، وهو إداري في شركة الهند الشرقية، وكان منزلهما في ليتل هولاند هاوس مركزًا فكريًا هامًا ومؤثرًا في جوليا، التي وصفته لاحقًا لأبنائها بأنه " بوهيمي ". ^{[ 19 ]} كان ليتل هولاند هاوس، وهو منزل ريفي في عزبة هولاند ، يُستخدم كمنزلٍ للأرملة ، ويقع آنذاك على مشارف لندن، ويُلقب بـ"القصر المسحور"، حيث كانت سارة برينسيب تُدير ما يُشبه الصالون الأدبي الفرنسي . ^{[ 9 ]} يذكر كوينتن بيل أن جوليا "نشأت في الغالب" في ليتل هولاند هاوس. ^{[ 20 ]} كما كان ليزلي ستيفن يتردد على المنزل. كان الفنان فالنتين كاميرون برينسيب (1838-1904) أحد أبناء عائلة برينسيب، وهو أيضاً أحد أبناء عمومة جوليا الكثيرين. ^{[ 11 ]}

كانت فيرجينيا باتل (1827-1910) إحدى شقيقات ماريا جاكسون، وقد تزوجت (عام 1850) من اللورد تشارلز إيستنور، الذي أصبح لاحقًا إيرل سومرز الثالث (1819-1883). وكانت ابنتهما الكبرى (ابنة عم جوليا) الليدي إيزابيلا كارولين سومرز-كوكس (1851-1921)، رائدة حركة الاعتدال، بينما أصبحت الصغرى، الليدي أديلين ماري (1852-1920)، دوقة بيدفورد. وكانت جوليا ووالدتها من الضيوف الدائمين في قلعة إيستنور ، منزل اللورد تشارلز والليدي فيرجينيا. وكانت جوليا مارغريت باتل ( جوليا مارغريت كاميرون 1815-1879)، خالة جوليا من جهة الأم ، ووالدتها الروحية أيضًا ، مصورة فوتوغرافية شهيرة، التقطت العديد من الصور لابنة أختها، وأصدرت ألبوم صور لأختها ماريا عام 1863 ( ألبوم ميا ). ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 11 ]}

كانت سارة برينسيب وشقيقاتها بارعات في جعل الرجال العظماء يشعرون بالراحة، وكانوا يترددون على منزلها. هناك، كان من الممكن أن تجد ديزرائيلي وكارلايل وتينيسون وروسيتي يحتسون الشاي ويلعبون الكروكيه ، بينما كان الرسام جورج فريدريك واتس (1817-1904) يعيش ويعمل هناك، وكذلك فعل إدوارد بيرن جونز (1833-1898) لفترة من الزمن . ^{[ 7 ] [ 23 ]} في منزل ليتل هولاند ، لفتت جوليا انتباه هؤلاء الرسامين من جماعة ما قبل الرفائيلية ، وكذلك ويليام هولمان هانت (1827-1910)، الذين كانت عارضة أزياء لهم جميعًا ، بالإضافة إلى فريدريك لايتون (1830-1896) ( انظر المعرض الأول ) . ^{[ ٢٤ ]} كما تعرفت على كتّاب مثل ويليام ثاكيراي (١٨٢٨-١٩٠٩) وجورج ميريديث (١٨٢٨-١٩٠٩)، وربطتها صداقة بابنتي ثاكيراي، آن (١٨٣٧-١٩١٩) وهارييت ماريان "ميني" (١٨٤٠-١٨٧٥). ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ] [ ٧ ]} كانت جوليا محط إعجاب كبير، إذ لاحظت والدتها أن كل رجل قابلها في عربة قطار وقع في حبها، ^{[ ٢٠ ]} وبالفعل أحبها الجميع. ^{[ ٢٧ ]} وصفها ليونارد وولف بأنها "إحدى أجمل نساء إنجلترا". ^{[ ٢٨ ]} في عام ١٨٦٤، في سن الثامنة عشرة، رفضت عروض زواج من كل من هانت والنحات توماس وولنر ، وهو أيضًا من جماعة ما قبل الرفائيلية، ^{[ ١١ ]} الذي شعر بصدمة كبيرة عندما تزوجت بعد ثلاث سنوات. أشار ليزلي ستيفن إلى أن هانت لم يتزوج زوجته الثانية، إديث وو، إلا لأنها كانت تشبه جوليا. ^{[ 29 ]} وكان كارلو ماروشيتي (1805-1867) نحاتًا آخر كانت جوليا عارضةً له، وكان مفتونًا بها . فقد كانت عارضةً له في نصب تذكاري للأميرة إليزابيث الصغيرة (ابنة تشارلز الأول )، ^{[ e ]} عندما كانت في العاشرة من عمرها، كما نحت تمثالًا نصفيًا لجوليا جاكسون موجودًا الآن في مزرعة تشارلستون في ساسكس. طوال حياتها، لم تكن تفتقر إلى المعجبين، ومن بينهم السفير الأمريكي راسل لويل . ^{[ 30 ][ 31 ]} وهنريجيمس. ^{[ 32 ]} بطولها البالغ1.68 متر (5أقدام و6، كانت طويلة بالنسبة لامرأة في العصر الفيكتوري، وكانت يداها كبيرتين وعمليتين، تسخر من "الأظافر الجميلةذات الشكل البيضاويالتي يفتخر بها الكثيرون"، ^{[ و ]} متجنبة الغرور والموضة والتصنع. ^{[ 34 ]}  

عائلة جاكسون

1. جون جاكسون (1804-1887)، حوالي عام 1883

2. ماريا جاكسون (1818-1892)، حوالي 1872-1874

جوليا برينسيب جاكسون 1860، السن 14 ^{[ 35 ]}

3. جوليا جاكسون ووالدتها حوالي عام 1867

1، 3. مجهول ؛ 2، 4. جوليا مارغريت كاميرون

معظم ما نعرفه عن جوليا ستيفن يأتي من وجهة نظر زوجها، ليزلي ستيفن، وابنتها، فرجينيا وولف، على الرغم من أن الأخيرة لم تكن قد بلغت الثالثة عشرة من عمرها إلا عندما توفيت والدتها. وولف، التي صرّحت قائلةً: "إننا نفكر في الماضي من خلال أمهاتنا إن كنا نساءً"، ^{[ 101 ]} استحضرت صورة والدتها مرارًا وتكرارًا طوال حياتها في مذكراتها، ^{[ 102 ]} ورسائلها ، ^{[ 103 ]} وعدد من مقالاتها السيرية، بما في ذلك "ذكريات" (1908)، ^{[ 104 ]} و" 22 هايد بارك جيت" (1921)، ^{[ 105 ]} و "لمحة من الماضي" (1940)، ^{[ 90 ]} حيث كانت تستحضر ذكرياتها كثيرًا بعبارة "أراها...". ^{[ 106 ]} كما أنها تُلمّح إلى طفولتها في كتاباتها الروائية. في لوحة " إلى المنارة" (1927) ^{[ 93 ]} ، تحاول الفنانة ليلي بريسكو رسم السيدة رامزي، وهي شخصية معقدة مستوحاة من جوليا ستيفن، وتُعلق مرارًا على أنها كانت "جميلة بشكل مذهل". ^{[ 107 ]} إن تصويرها لحياة عائلة رامزي في جزر هبريدس ليس إلا سردًا مُقنّعًا لحياة عائلة ستيفن في كورنوال ومنارة غودريفي التي كانوا يزورونها هناك. ^{[ 29 ] [ 20 ] [ 108 ]} لكن فهم وولف لوالدتها وعائلتها تطور بشكل ملحوظ بين عامي 1907 و1940، حيث أصبحت الشخصية البعيدة نوعًا ما، ولكنها مُبجّلة، أكثر دقة وتفصيلًا. ^{[ 109 ]} بينما كانت فانيسا أكبر سنًا بقليل (15 عامًا) عندما توفيت والدتها، فإن ذكرياتها موجودة في مذكرات ابنتها أنجليكا غارنيت. ^{[ 110 ]}

بصفتها الابنة الصغرى، وآخر من تزوج، كانت جوليا الابنة المفضلة لدى والدتها، ويعود ذلك جزئيًا إلى رعايتها الدائمة لها التي كانت تعاني من احتياجات كثيرة، ولم يكن لديها متسع من الوقت للتعبير عن حنانها. ^{[ 111 ]} ومع وفاة أديلين، الابنة الكبرى لماريا جاكسون، في سن الرابعة والأربعين عام 1881، ثم وفاة زوجها عام 1887، ازدادت مخاوفها المرضية ^{[ 27 ] [ 112 ]} ، وازدادت الحاجة إلى موارد جوليا، مما اضطرها إلى زيارة ساسكس بشكل متكرر ^{[ v ]} ، بالإضافة إلى رعاية والدتها في دار هايد بارك جيت للمسنين، حيث توفيت في 2 أبريل 1892. ^{[ 114 ]} في المقابل، لاحظ ليزلي ستيفن أن والدها كان حضوره غير ملحوظ، و"بطريقة ما، لم يكن له أي تأثير يُذكر". ^{[ 115 ] [ 116 ]}

كتب ليزلي ستيفن عن جوليا، واصفًا إياها بـ"أنبل امرأة حاضرة"، بنبرة إجلال في كتابه التذكاري ^{[ 117 ]} ، الذي كتبه للأطفال بعد وفاتها. وقد ذكّره ذلك بما كُتب عن عائلة كارلايل، ومثل توماس كارلايل، شرع في تخليد ذكرى زوجته. ^{[ 77 ] [ w ] [ 121 ]} كان من الواضح أنه (ولم يكن الوحيد في ذلك) كان يعتبرها "ملاكًا محبوبًا" وقديسة، بل إنه، رغم كونه لا أدريًا، قد قدّسها قبل زواجهما، مُخبرًا إياها بأنها حلّت محلّ العذراء مريم . ^{[ 61 ]} ويصف مظهرها بأنه "جمالٌ يوحي - كما كان الحال بالتأكيد - بجمال روحٍ مماثل، ورقيّ، ونبل، ورقة في الشخصية". ^{[ 123 ]} من الواضح أنها كرّست حياتها لعائلتها ولتلبية احتياجات الآخرين. ميّزت وولف بوضوح بين عمل والدتها و"الأعمال الخيرية المؤذية التي تمارسها نساء أخريات بتهاون، وغالبًا ما تكون نتائجها كارثية". تصف وولف مدى تعاطف والدتها، وانخراطها، وحكمتها، وحسمها، وإحساسها بالسخرية والعبث. تتذكر محاولتها استعادة "ذلك الصوت الرخيم الصافي، أو منظر تلك الهيئة الجميلة، المنتصبة والواضحة، في عباءتها الطويلة الرثة، ورأسها مائل بزاوية معينة، بحيث تنظر العين مباشرة إليك". ^{[ 90 ]} شملت واجبات جوليا المنزلية العديدة مشاركة زوجها في تعليم الأطفال. تلقت الفتيات تعليمهن جزئيًا في المنزل، بينما أُرسل الأولاد إلى مدارس داخلية خاصة للبنين (تُعرف بالمدارس العامة في المملكة المتحدة) ثم إلى الجامعة، كما كان متعارفًا عليه في ذلك الوقت. ^{[ 124 ] [ 125 ] [ 126 ]} كان هناك فصل دراسي صغير خلف غرفة الرسم، بنوافذه الكثيرة، وجدوه مثاليًا للكتابة والرسم في هدوء. قامت جوليا بتدريس الأطفال اللاتينية والفرنسية والتاريخ، بينما قامت ليزلي بتدريسهم الرياضيات. كما تلقوا دروسًا في العزف على البيانو. ^{[ 127 ]}

أطفال

جوليا وليسل ستيفن مع أطفالها (ستيلا غائبة، أدريان في الصف الأمامي)، 1892

أطفال ستيفن مع جوليا أثناء الدروس، منزل تالاند حوالي عام 1894

تعاملت جوليا مع تقلبات مزاج زوجها الاكتئابية وحاجته المُلحة للاهتمام، مما ولّد استياءً لدى أطفالها، وعزز ثقته بنفسه، واعتنت بوالديها في مرضهما الأخير، وكان لديها العديد من الالتزامات خارج المنزل التي أرهقتها في نهاية المطاف. غرس غيابها المتكرر ومتطلبات زوجها شعورًا بعدم الأمان لدى أطفالها، مما كان له أثر دائم على بناتها. ^{[ 112 ]} من بين التزاماتها العائلية، اعتنت بوالدتها خلال فترة مرضها الطويلة، واعتنت بعمها هنري برينسيب عندما كان يحتضر عام 1878، وشقيقتها أديلين التي توفيت عام 1881. كان ليزلي ستيفن أيضًا عرضة لنوبات المرض، حيث عانى من انهيار عصبي نتيجة الإرهاق في الفترة 1888-1889. يصف ليزلي ستيفن كيف كان استخفافه الدائم بنفسه يهدف إلى استدرار تعاطف جوليا واهتمامها. ^{[ 128 ]} عند النظر في متطلبات والدتها، وصفت وولف والدها بأنه "أكبر منها بخمسة عشر عامًا، صعب المراس، متطلب، ويعتمد عليها"، وأشارت إلى أن ذلك كان على حساب مقدار الاهتمام الذي تستطيع منحه لأطفالها الصغار، "مجرد وجود عام للطفل بدلًا من شخص محدد"، ^{[ 129 ] [ 130 ]} موضحةً أنها نادرًا ما كانت تقضي لحظة بمفردها مع والدتها، "كان هناك دائمًا من يقاطعها". ^{[ 131 ]} كانت وولف مترددة حيال كل هذا، ومع ذلك كانت حريصة على النأي بنفسها عن هذا النموذج من الإيثار المطلق. تصفه بأنه "تباهٍ بقدرتها على الإحاطة والحماية، لم يتبقَّ لها سوى القليل من ذاتها لتعرف نفسها من خلاله" ^{[ 90 ].} في الوقت نفسه، أعجبت وولف بقوة مُثُل والدتها الأنثوية. نظراً لغيابات جوليا المتكررة والتزاماتها، ازداد اعتماد أطفال ستيفن الصغار على ستيلا داكوورث، التي اقتدت بإيثار والدتها، كما كتبت وولف: "لطالما كانت ستيلا الخادمة الجميلة... وجعلت من ذلك واجبها الأساسي في الحياة". ^{[ 132 ]} في الوقت نفسه، كانت علاقة جوليا بستيلا، التي كانت تُعجب بها كثيراً، مليئة بالمشاكل. وكما أفصحت جوليا لزوجها، فقد كانت قاسية بشكل خاص على ابنتها الكبرى لأنها كانت تعتبرها جزءاً منها. ^{[ 81 ]}

كانت جوليا تُعجب بشدة بذكاء زوجها، ورغم أنها كانت واثقة من نفسها، إلا أنها لم تُعر اهتمامًا كبيرًا لأعمالها. وكما لاحظت وولف، "لم تُقلل جوليا أبدًا من شأن أعمالها، بل كانت تعتبرها، إذا أُنجزت على النحو الأمثل، ذات أهمية مساوية، وإن كانت مختلفة، عن أعمال زوجها". كانت تؤمن إيمانًا راسخًا بدورها كمركز لأنشطتها، والشخص الذي يُمسك بزمام الأمور، ^{[ 11 ]} مع إحساس قوي بما هو مهم وتقدير كبير للإخلاص. من بين الوالدين، كانت "طاقة جوليا العصبية" هي السائدة في الأسرة. ^{[ 31 ]} بينما كانت فيرجينيا تُشبه والدها أكثر من غيرها، صرّحت فانيسا بأن والدتها هي والدتها المُفضلة. ^{[ 133 ]} تتذكر أنجليكا جارنيت كيف سألت فيرجينيا فانيسا عن والدها المُفضل، ورغم أن فانيسا اعتبرت السؤال "غير لائق"، إلا أنها أجابت بشكل قاطع "أمي". ^{[ 31 ]} عاشت ستيلا، الابنة الكبرى، حياةً من الخضوع التام لوالدتها، مُجسدةً مُثلها العليا في الحب والخدمة. ^{[ 134 ]} سرعان ما أدركت فرجينيا، كما فعل والدها، أن المرض هو الوسيلة الوحيدة الموثوقة لجذب انتباه والدتها، التي كانت تفتخر بمهارتها في رعاية المرضى. ^{[ 112 ] [ 131 ]} في ظل هذه الخلفية من الآباء المنغمسين في مسؤولياتهم والمتباعدين، يجب تقييم التلميحات إلى أن هذه الأسرة كانت تعاني من خلل وظيفي . وتشمل هذه التلميحات أدلة على تعرض فتيات ستيفن للاعتداء الجنسي من قبل إخوتهن غير الأشقاء الأكبر سنًا من عائلة داكوورث، ومن قبل ابن عمهن، جيمس كينيث ستيفن (1859-1892)، على الأقل ستيلا. ^{[ x ]} يُعتقد أيضًا أن لورا تعرضت للاعتداء. ^{[ 82 ]} الرواية الأكثر تفصيلًا هي رواية لويز دي سالفو ، ^{[ 135 ]} لكن مؤلفين ومراجعين آخرين كانوا أكثر حذرًا. ^{[ 136 ] [ 137 ]} من بين المشكلات الأخرى التي كان على الأطفال التعامل معها غضب ليزلي ستيفن، حيث وصفته وولف بأنه "الأب المستبد". ^{[ 138 ] [ 77 ]}

يصف حفيد جوليا، كوينتين بيل (1910-1996)، والدتها بأنها قديسة، تتمتع بجلالة نابعة من الحزن، مرحة وحنونة مع أطفالها، متعاطفة مع الفقراء والمرضى والمبتلين، ودائمًا ما يُستعان بها في أوقات الحاجة كالملاك الحارس. ويضيف: "لهذا السبب، لا يمكن للمرء أن يصدقها تمامًا". ^{[ 20 ]} ومع ذلك، تكشف قراءة متأنية لمذكرات ليزلي ستيفن عن ثغرات في صورة الكمال التي رسمتها جوليا وزواجها. ^{[ 139 ]} يبدو تقييم وولف الأكثر توازنًا أكثر واقعية من النسخة المثالية التي رسمها والدها، ^{[ 140 ] [ 141 ]} ولكن يجب أيضًا موازنة تقييمات عائلتها بالصورة التي تتبلور من كتابات جوليا نفسها. ^{[ 142 ]} في المقابل، حافظت فانيسا على صورتها المثالية عن والدتها، ونقلتها إلى ابنتها. ^{[ 31 ]} في نهاية المطاف، أصبحت متطلبات إيثارها وجهودها الدؤوبة في سبيل الآخرين فوق طاقتها، وبدأت تُؤثر عليها سلبًا. ^{[ 143 ]} ومثل زوجها (وبناتها لاحقًا)، عانت من الاكتئاب، ^{[ 112 ]} ووُصفت بأنها "مُنهكة، مُثقلة، وجميلة" ^{[ 144 ]} كما جسّدتها، بشكلٍ مثير للجدل، رسومات روثنشتاين لها في تسعينيات القرن التاسع عشر، المعروضة هنا. ^{[ 145 ]} كانت وولف، كجميع أفراد العائلة، تُعجب بجمال والدتها إعجابًا شديدًا، وكان قناعتها راسخة لدرجة أنها لم تستطع قبول ما صوّره روثنشتاين، "كانت والدتي أجمل مما تُظهرها". ^{[ 146 ]}

تطلّبت إدارة منزل كبير، في قصر فيكتوري شاهق، مع التزامات عديدة خارج المنزل، الإشراف على الشؤون المالية للأسرة وإدارة عدد كبير من الخدم، كما كان شائعًا آنذاك، ^{[ 147 ] [ 148 ]} بل كان ضروريًا في مثل هذه الحياة. ^{[ 149 ]} وقد كان هذا موضوع مقالتين لها. ^{[ 150 ]} كانت بعض هذه الروابط قوية لدرجة أن صوفي فاريل، التي بدأت العمل في 22 هايد بارك جيت عام 1886، استمرت في العمل لدى أفراد مختلفين من عائلة ستيفن الممتدة لبقية حياتها. ^{[ 151 ]} تقدم لنا وولف صورة لوالدتها وهي "تحسب الحسابات الأسبوعية". ^{[ 152 ]} ومع ذلك، كان منزلًا تديره امرأة لرجل ، إذ كانت جوليا تؤمن بأن دور المرأة في النهاية هو خدمة زوجها. ^{[ 134 ]}

في الخامس من مايو عام ١٨٩٥، توفيت جوليا في منزلها عن عمر يناهز ٤٩ عامًا، إثر قصور في القلب ناجم عن الإنفلونزا. تركت وراءها زوجها وأربعة أطفال صغار تتراوح أعمارهم بين ١١ و١٥ عامًا (كان أبناؤها من زواجها الأول بالغين، مع أن ستيلا، التي كانت تبلغ من العمر ٢٦ عامًا آنذاك، تولت رعاية والدتها حتى زواجها بعد ذلك بعامين ^{[ ١٥٣ ]} ). دُفنت جوليا في الثامن من مايو في ^مقبرة هايغيت ، حيث دُفن زوجها وابنتها ستيلا وابنها ثوبي لاحقًا. ^{[ ٤٨ ] [ ١٥٤ ] [ ١١ ]} وقُدِّرَت ثروة جوليا عند وفاتها بمبلغ ٥٤٨٣ جنيهًا إسترلينيًا و١٧ شلنًا وبنسًا ^{واحدًا . [ ١٥٥ ]}

اشتهرت جوليا ستيفن بكونها عارضة أزياء، ليس فقط لرسامي ما قبل الرافائيلية، بل أيضاً لعمتها المصورة جوليا مارغريت كاميرون. كانت جوليا عارضة جوليا المفضلة والأكثر ثقةً وتقلباً ( انظر المعرض الثاني )، حيث وثّقت حالاتها المزاجية وتأملاتها. كانت كاميرون مفتونة بجوليا لدرجة الهوس، إذ رسمت لها أكثر من 50 صورة، ^{[ z ]} أكثر من أي موضوع آخر. إرث جوليا هو الصورة التي رسمتها كاميرون في بداياتها، تلك الشخصية الرقيقة الأثيرية ذات العيون الواسعة المعبرة والشعر الطويل الجامح. ^{[ 156 ]} التُقطت معظم صور كاميرون لجوليا بين عامي 1864 و1875، بما في ذلك سلسلة من الصور الجانبية في ربيع عام 1867، اثنتان منها خلال فترة خطوبتها (اللوحتان 310-311)، حيث صوّر كاميرون جمال جوليا الهادئ والمتزمت كاستعارة للمكانة الرمزية للزواج، الذي وصفه كاميرون بأنه "النبل الحقيقي الذي أُقدّره فوق كل شيء". ^{[ 40 ]} هنا، يُؤطّر كاميرون تمثالها النصفي بإضاءة جانبية قوية تُبرز تماسك رقبتها الرشيقة وقوة رأسها، ^{[ 157 ]} مما يُشير إلى البطولة والوقار اللائقين بفتاة على وشك الزواج. من خلال وضع جوليا في مواجهة الضوء، يُضيئها المصور ويُشير إلى تنوير قادم. ^{[ 40 ]}

كثيرًا ما استخدمت كاميرون تقنية التركيز الناعم ، كما في صورة جوليا داكوورث عام 1867 (اللوحة 311) هنا. ^{[ 157 ] [ 158 ] [ aa ]} إحدى هذه الصور عنونتها "صورتي المفضلة من بين جميع أعمالي" . في هذه الصورة، تبدو عيناها ناظرتين إلى الأسفل ومنحرفتين عن العدسة، وهو تأثير عاطفي أكثر من المنظر الأمامي الدرامي لوجه ابنة أخي جوليا الموضح هنا. في هذه الصورة، تبدو الشخصية وكأنها تحدق بثقة في المصور، كما لو كانت تقول: "أنا، مثلك، امرأة مستقلة". ^{[ 160 ]} تتناقض هذه الصور بشكل حاد مع سلسلة الصور التي التقطتها خلال فترة ترملها الطويلة وحزنها على زوجها الأول (1870-1878)، والتي تتميز بملامح وجهها الشاحبة والنحيلة. مرة أخرى، تستلهم كاميرون رمزًا فيكتوريًا آخر، هذه المرة البطلة المأساوية التي يبتلع الحزن جمالها. ^{[ 157 ]}

المعرض الأول: جوليا ستيفن في الفن

1. الأميرة صبرا تقود إلى التنين ، 1866

2. البشارة ، 1879

3. دراسة لرأس امرأة ، 1873

4. جوليا داكوورث 1870

1-3 بيرن جونز . 4. جورج فريدريك واتس

المعرض الثاني: صور جوليا مارغريت كاميرون لجوليا ستيفن 1864-1874

جوليا جاكسون 1864 [ 280 ]

صورة كاملة لوجه ابنة أخي جوليا ، أبريل 1867 [ 305 ] ^{[ 19 ]}

صورتي المفضلة من بين جميع أعمالي، ابنة أخي جوليا جاكسون ، 1867 [ 302 ]

ابنة أخي جوليا جاكسون، التي أصبحت الآن السيدة هربرت داكوورث، أبريل 1867 [ 311 ] ^{[ ab ]}

جوليا داكوورث في الحديقة، 1872 [ 321 ]

السيدة هربرت داكوورث، " رؤية جميلة "، 1872 [ 316 ]

السيدة هربرت داكوورث 1874 [ 332 ]

السيدة هربرت داكوورث، سبتمبر 1874 [ 330 ]

الصف العلوي: قبل الزواج الأول (1867). الصف السفلي: الترمل (1870-). تشير الأرقام إلى اللوحات في كتاب كوكس وفورد 2003.

إلى جانب مساهماتها الدؤوبة في إدارة منزل ستيفن وتلبية احتياجات أقاربها، عملت على دعم الأصدقاء والمحتاجين . كانت تتمتع بحسٍّ عالٍ من العدالة الاجتماعية ، فكانت تتنقل في أنحاء لندن بالحافلة، وتعتني بالمرضى في المستشفيات ودور الرعاية . وقد دوّنت لاحقًا تجربتها في التمريض في كتابها " ملاحظات من غرف المرضى " (1883). ^{[ 165 ]} يتناول هذا الكتاب ممارسات التمريض الجيدة، ويُظهر اهتمامًا دقيقًا بالتفاصيل. ومن المقاطع البارزة وصفها للمعاناة التي تسببها فتات الخبز في الفراش. ^{[ 166 ]} إضافةً إلى تقديمها النصائح التمريضية العملية، اضطلعت بأنشطة مناصرة اجتماعية للمرضى والفقراء. ونشرت رسالة احتجاج نيابةً عن نزلاء دار رعاية سانت جورج في فولهام "لاستسلامهم لحركة الاعتدال ومنعهم من تقديم نصف لتر من البيرة". أُلغيت هذه الحصة الغذائية المخصصة للنساء الفقيرات هناك بإصرار من دعاة الاعتدال ( جريدة بال مال ، 4 أكتوبر 1879). وكانت هذه المؤسسة من الأماكن التي تزورها بانتظام. ^{[ 167 ] [ 168 ] [ إعلان ]} كما كتبت دفاعًا حماسيًا عن النساء اللاأدريات ( النساء اللاأدريات ، 8 سبتمبر 1880)، جادلت فيه ضد الادعاءات بأن اللاأدرية تتعارض مع الروحانية والعمل الخيري ( انظر الاقتباسات ). واستندت أيضًا إلى تجربتها في رعاية المرضى والمحتضرين في طرح هذه الحجج. ^{[ 170 ] [ 11 ]}

تصف فرجينيا وولف كيف كانت جوليا تستخدم جانبًا من غرفة الرسم في المنزل لتقديم النصائح والمواساة، " ملاك المنزل ". ^{[ ae ] [ 105 ] [ 173 ]}

كانت جوليا صاحبة آراء راسخة بشأن دور المرأة في المجتمع. ^{[ 174 ]} لم تكن جوليا من أنصار الحركة النسوية ، بل وُصفت بأنها معادية لها، ^{[ 175 ] [ 176 ]} إذ ساهمت في حركة مناهضة حق المرأة في الاقتراع عام 1889. جمعت الروائية ماري وارد (1851-1920) ومجموعة أكسفورد الليبرالية أسماء أبرز الشخصيات المثقفة، بمن فيهن صديقة جوليا، أوكتافيا هيل (1838-1912)، ونحو مئة امرأة أخرى، للتوقيع على عريضة بعنوان "نداء ضد حق المرأة في الاقتراع" في مجلة القرن التاسع عشر في يونيو من ذلك العام. وقد عرّضها هذا الأمر لتوبيخ من جورج ميريديث، الذي كتب ساخرًا: "لأن اتهام السيدة ليزلي الحقيقية بهذا التعطيل غير المنطقي يُعدّ اتهامًا لكِ بسذاجة الليبراليين الاتحاديين"، متظاهرًا بأن التوقيع لا بد أن يكون لامرأة أخرى تحمل الاسم نفسه. ^{[ 177 ]} بل اعتقدت جوليا ستيفن أن للمرأة دورها الخاص ونماذجها الخاصة. وقد أشارت إلى بناتها كقدوة، مثل فلورنس نايتينجيل (1820-1910) وأوكتافيا هيل وماري وارد. ^{[ 11 ]} وقد وضّحت آراءها حول دور المرأة في المجتمع في كتابها " نساء لا أدريات" ، حيث قالت إنه على الرغم من أن الرجال والنساء قد يعملون في مجالات منفصلة ، ^{​​[ 178 ]} فإن عملهم متساوٍ في القيمة. ^{[ 170 ]} ومع ذلك، يجب تقييم آراء جوليا حول المرأة والحركة النسوية في سياقها التاريخي والثقافي، ^{[ 142 ]} كونها امرأة من الطبقة المتوسطة العليا في العصر الفيكتوري . ^{[ 90 ] [ 133 ]} وفي حالتها تحديدًا، انعكس مفهوم "المجالات المنفصلة" عن العرف السائد في عصر ما بعد الصناعة، حيث كانت ليزلي ستيفن تعمل من المنزل بينما كانت هي تعمل خارجه. ^{[ 179 ]} كانت آراء جوليا وزوجها في هذا الشأن متوافقة إلى حد كبير مع القيم السائدة في ذلك الوقت، إذ اتفقا مع "الغالبية العظمى من معاصريهم على أن الرجال والنساء يؤدون أدوارًا مختلفة في الحياة، أدوارًا تحددها طبيعتهم الجسدية وتعليمهم". ^{[ 180 ]} وعلى الرغم من هذا الفصل بين مجالي الحياة العامة والخاصة، فقد دعت إلى الاحترافية والكفاءة لدى النساء في هذين المجالين، وهو رأي أصبح أكثر شيوعًا في عصرها، وتجلى ذلك في أنشطتها التمريضية. ^{[ 181 ]}

لم تمنعها آراؤها من تكوين صداقات مع مناصرات متحمسات لحقوق المرأة وحق الاقتراع، مثل الممثلة إليزابيث روبينز . تتذكر روبينز أن وجهها الذي يشبه وجه مريم العذراء كان مضللاً بعض الشيء، إذ قالت: "كانت مزيجًا من مريم العذراء وامرأة من عالم الدنيا" ^{[ 182 ]،} وأنه عندما كانت تتحدث بأمور أكثر واقعية، كان ذلك "غير متوقع تمامًا من ذلك الوجه الذي يشبه وجه مريم العذراء، لدرجة أن المرء كان يظنه خبيثًا " ^{[ 183 ]} . كانت جوليا ستيفن، في معظم النواحي، سيدة فيكتورية تقليدية. دافعت عن النظام الهرمي للخدم المقيمين، وضرورة مراقبتهم باستمرار، واعتقدت بوجود "رابطة قوية" بين سيدة المنزل ومن يخدمونها ^{[ 150 ] [ 184 ]} . كانت هذه التقليدية هي ما نأت وولف بنفسها عنه بوعي، من حيث نموذج الأنوثة، مع التوقعات الفيكتورية للتوافق الاجتماعي، التي وصفتها وولف بأنها "آلة أُدخلت فيها أجسادنا المتمردة". ^{[ 185 ] [ 186 ]}

يتألف الإنتاج الأدبي لجوليا ستيفنز من كتاب، ومجموعة قصص للأطفال، وعدد من المقالات غير المنشورة. كان أولها كتابًا صغيرًا بعنوان " ملاحظات من غرف المرضى" ، نشرته دار نشر زوجها، سميث، إلدر وشركاه، في أكتوبر 1883، وهو عبارة عن سرد لتجربتها في التمريض مصحوبًا بدليل إرشادي مفصل. أُعيد نشره عام 1980 ^{[ 187 ]} ، ثم نُشر لاحقًا بالتزامن مع كتاب فرجينيا وولف " عن المرض" (1926) عام 2012. ^{[ 163 ] [ 188 ]} أما الثاني فهو مجموعة قصص روتها لأطفالها، بعنوان " قصص للأطفال" ، كُتبت بين عامي 1880 و1884. اتسمت قصصها بتسليط الضوء على قيمة الحياة الأسرية وأهمية الرفق بالحيوان. وفي بعض الأحيان، كما في قصة " لحم القطة" ، تعكس هذه القصص التوترات التي عاشتها جوليا في حياتها. تظهر من خلال هذه الكتابات شخصية حاسمة، محافظة، وعملية، ^{[ 189 ]} تتمتع بذكاءٍ اعتبره البعض صادمًا تقريبًا. ^{[ 190 ]} ورغم أنها لم تنجح في نشرها خلال حياتها، إلا أنها نُشرت في النهاية، إلى جانب كتاب "ملاحظات من غرف المرضى" ومجموعة من مقالاتها التي كانت بحوزة كوينتين بيل، ^{[ 145 ]} في عام 1993. ^{[ 191 ]} كما كتبت أيضًا السيرة الذاتية لجوليا مارغريت كاميرون في " قاموس السير الوطنية " الذي كان زوجها أول محرر له (1885-1891)، ^{[ 192 ] [ 11 ]} وهي واحدة من السير الذاتية القليلة جدًا للنساء الموجودة في هذا العمل، ^{[ 194 ] وهو إغفالٌ أثار استنكار وولف قائلةً: "من المؤسف حقًا عدم وجود سير ذاتية للخادمات... في "} قاموس السير الوطنية"". ^{[ 195 ] [ 196 ]} من بين مقالاتها مقال بعنوان " نساء لا أدريات يدافعن عن أعمالها الخيرية بصفتها لا أدريّة" ( انظر النشاط الاجتماعي والآراء ) ، ومقالان آخران يتناولان إدارة شؤون المنازل، ولا سيما الخدم. ^{[ 150 ]}

أدى التدقيق المكثف في إنتاج فرجينيا وولف الأدبي ( انظر قائمة المراجع ) حتمًا إلى تكهنات حول تأثير والدتها، بما في ذلك دراسات التحليل النفسي للأم وابنتها. ^{[ 140 ] [ 214 ] [ 215 ] [ 216 ]} تقول وولف: "أول ذكرى لي، وهي في الواقع أهم ذكرياتي على الإطلاق" ^{[ 217 ]} هي عن والدتها. ذكرياتها عن والدتها هي ذكريات هاجس ^{[ 218 ] [ 219 ]} وقد عانت من أول انهيار عصبي حاد لها عند وفاة والدتها عام 1895، وكان لهذا الفقد أثر عميق عليها طوال حياتها. ^{[ 186 ]} من نواحٍ عديدة، يتجلى تأثير والدتها العميق على فرجينيا وولف في ذكريات الأخيرة: "ها هي ذي؛ جميلة، مؤثرة... أقرب من أي شخص على قيد الحياة، تنير حياتنا العشوائية كما لو كانت شعلة متقدة، نبيلة ومبهجة لأبنائها إلى ما لا نهاية". ^{[ 220 ]} وصفت وولف والدتها بأنها "حضور خفي" في حياتها، وتجادل روزنمان بأن علاقة الأم بابنتها عنصر ثابت في كتابات وولف. ^{[ 221 ]} وتوضح كيف يجب النظر إلى حداثة وولف في ضوء تناقض مشاعرها تجاه والدتها الفيكتورية، التي كانت محور هويتها الأنثوية، ورحلتها نحو استقلالها . بالنسبة لوولف، كانت "القديسة جوليا" شهيدةً ، إذ كان سعيها للكمال مُرعبًا، ومصدرًا للحرمان في آنٍ واحد، بسبب غيابها الحقيقي والافتراضي وموتها المبكر. ^{[ 222 ]} يتغلغل تأثير جوليا وذكراها في حياة وولف وعملها، فقد كتبت: "لقد طاردتني". ^{[ 223 ]}