شارون تيت

وُلدت شارون ماري تيت في 24 يناير 1943 في دالاس، تكساس، وهي الابنة الكبرى بين ثلاث بنات للعقيد بول جيمس تيت، ^{[ 8 ]} ضابط استخبارات في جيش الولايات المتحدة ، وزوجته دوريس غويندولين (ني ويلت). في عمر ستة أشهر، فازت تيت بلقب "ملكة جمال دالاس الصغيرة"، لكن والديها لم يكن لديهما أي طموحات فنية لابنتهما. رُقّي بول تيت ونُقل عدة مرات. بحلول سن السادسة عشرة، كانت تيت قد عاشت في ست مدن، ويُقال إنها وجدت صعوبة في الحفاظ على صداقات. وصفتها عائلتها بأنها خجولة وتفتقر إلى الثقة بالنفس. عندما كبرت، علّقت تيت قائلةً إن الناس كانوا يسيئون فهم خجلها على أنه انعزال حتى يتعرفوا عليها بشكل أفضل. ^{[ 9 ]}

التحقت تيت بمدرسة ساوث شيفر الابتدائية في باسادينا، تكساس ، حتى عام 1955، ومدرسة تشيف جوزيف الإعدادية (التي أصبحت فيما بعد مدرسة متوسطة) من سبتمبر 1955 إلى يونيو 1958، ومدرسة كولومبيا الثانوية في ريتشلاند، واشنطن ، من سبتمبر 1958 إلى أكتوبر 1959. ^{[ 10 ] [ 11 ]} في إل باسو، تكساس ، التحقت بمدرسة إيرفين الثانوية من أواخر خريف 1959 إلى أبريل 1960، ثم مدرسة فيتشنزا الأمريكية الثانوية في فيتشنزا، إيطاليا ، من أبريل 1960 حتى تخرجها في يونيو 1961. 

مع نضوجها، بدأ الناس يُعلّقون على مظهر تيت؛ فبدأت بالمشاركة في مسابقات الجمال، وفازت بلقب "ملكة جمال ريتشلاند" في واشنطن عام ١٩٥٩ وهي في السادسة عشرة من عمرها. ^{[ ١٢ ]} تحدثت عن طموحها لدراسة الطب النفسي وعن نيتها المنافسة في مسابقة " ملكة جمال واشنطن " عام ١٩٦٠؛ إلا أنه قبل أن تتمكن من تحقيق أيٍّ من هذين الهدفين، نُقل والدها إلى إيطاليا. ومع انتقال عائلتها إلى فيرونا ، علمت تيت أنها أصبحت شخصية محلية مشهورة بفضل نشر صورة لها بملابس السباحة على غلاف صحيفة " ستارز آند سترايبس" العسكرية . واكتشفت رابطةً مع طالبات أخريات في المدرسة الأمريكية التي كانت تدرس بها في فيتشنزا القريبة، إذ أدركت أن خلفياتهن ومشاعرهن بالانفصال تُشبه ما كانت عليه، ولأول مرة في حياتها، بدأت بتكوين صداقات متينة.

أبدت تيت وصديقاتها اهتمامًا بتصوير فيلم " مغامرات شاب" المقتبس عن رواية همنغواي ، والذي كان يُصوّر في مكان قريب من موقع التصوير، بمشاركة بول نيومان وسوزان ستراسبرغ وريتشارد بايمر ، وحصلن على أدوار ثانوية . لاحظ بايمر تيت بين الحضور، فعرّف نفسه عليها، ونشأت بينهما علاقة عاطفية خلال فترة تصوير الفيلم، حيث شجعها بايمر على احتراف التمثيل. في عام 1960، عملت تيت مع المغني بات بون ، وظهرت معه في إحدى حلقات المسلسل التلفزيوني " معرض بات بون لسيارات شيفروليه" ، الذي صُوّر في مدينة البندقية .

في وقت لاحق من ذلك العام، أثناء تصوير فيلم باراباس بالقرب من فيرونا، تم توظيف تيت مرة أخرى كممثلة إضافية. ^{[ 13 ]} أعجب الممثل جاك بالانس بمظهرها وسلوكها، على الرغم من أن دورها كان صغيرًا جدًا بحيث لا يسمح له بالحكم على موهبتها. رتب لها اختبار أداء في روما، لكن ذلك لم يُفضِ إلى مزيد من العمل. عادت تيت إلى الولايات المتحدة بمفردها، قائلةً إنها ترغب في مواصلة دراستها، لكنها حاولت البحث عن عمل في مجال السينما. بعد بضعة أشهر، عانت والدتها دوريس تيت، القلقة عليها، من انهيار عصبي ، وتم إقناع ابنتها بالعودة إلى إيطاليا. ^{[ 9 ]}

عادت العائلة إلى الولايات المتحدة عام ١٩٦٢، وانتقلت تيت إلى لوس أنجلوس، حيث تواصلت مع هارولد جيفسكي، وكيل أعمال ريتشارد بايمر . بعد لقائهما الأول، وافق جيفسكي على تمثيلها، ووفر لها فرص عمل في الإعلانات التلفزيونية والمجلات. في عام ١٩٦٣، عرّفها على مارتن رانسوف ، مدير شركة فيلم وايز ، الذي وقّع معها عقدًا لمدة سبع سنوات. رُشّحت تيت لدور بيلي جو برادلي في المسلسل الكوميدي "بيتيكوت جانكشن" على شبكة سي بي إس ، لكن رانسوف رأى أنها تفتقر إلى الثقة، فأسند الدور إلى جينين رايلي . منح رانسوف تيت أدوارًا صغيرة في مسلسلي "مستر إد" و "ذا بيفرلي هيلبيليز" لمساعدتها على اكتساب الخبرة، لكنه لم يكن راغبًا في منحها دورًا رئيسيًا. ونُقل عن تيت قولها في مقال نُشر عام ١٩٦٧ في مجلة بلاي بوي : "لم يُرد السيد رانسوف أن يراني الجمهور حتى أكون جاهزة". ^{[ ١٤ ]}

خلال هذه الفترة، التقت تيت بالممثل الفرنسي فيليب فوركيه وبدأت علاقة معه في عام 1963. أعلنا خطوبتهما، لكن علاقتهما كانت متقلبة وكثيراً ما كانا يتشاجران. أدت ضغوط العمل إلى انفصالهما، وانفصلا في العام التالي 1964. ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٦٤، التقت بجاي سيبرينغ ، وهو بحار سابق برز كأحد أبرز مصففي الشعر في هوليوود . وقالت تيت لاحقًا إن سيبرينغ كان لطيفًا للغاية، لكنها رفضت عرضه للزواج. وأوضحت أنها ستعتزل التمثيل فور زواجها، وأنها كانت تنوي حينها التركيز على مسيرتها المهنية. ^{[ ٩ ]}

في عام 1964، خضعت تيت لاختبار أداء أمام سام بيكينباه أمام ستيف ماكوين لفيلم "طفل سينسيناتي ". اتفق رانسوف وبيكينباه على أن خجل تيت وقلة خبرتها سيؤديان إلى فشلها في هذا الدور الكبير، فتم رفضها لصالح تيوزداي ويلد . ^{[ 9 ]} واصلت تيت اكتساب الخبرة من خلال ظهورها في أدوار تلفزيونية ثانوية، وبعد فشلها في اختبار أداء دور ليزل في النسخة السينمائية من "صوت الموسيقى" ، منحها رانسوف أدوارًا صغيرة في فيلمين من إنتاجه: " أمركة إميلي" و "طائر الرمل" . ^{[ 7 ]} في أواخر عام 1965، منح رانسوف تيت أخيرًا أول دور رئيسي لها في فيلم " عين الشيطان" ، الذي شاركها بطولته ديفيد نيفن ، وديبورا كير ، ودونالد بليزانس ، وديفيد هيمينغز . ^{[ 15 ]}

سافرت تيت وسيبيرينغ إلى لندن استعدادًا للتصوير، حيث التقت تيت بالكاهن الأكبر وكاهنة الويكا الإسكندريين، أليكس وماكسين ساندرز . ^{[ 16 ]} في هذه الأثناء، وكجزء من حملة رانسوف الترويجية لتيت، رتب لإنتاج فيلم وثائقي قصير بعنوان " كل الأنظار على شارون تيت" ، ليُعرض بالتزامن مع فيلم " عين الشيطان" . تضمن الفيلم مقابلة مع مخرج "عين الشيطان" ، جيه لي تومسون ، الذي أعرب عن شكوكه الأولية حول إمكانيات تيت قائلاً: "لقد اتفقنا حتى على أنه إذا لم تكن شارون على قدر التوقعات بعد الأسبوعين الأولين، فسنعيدها إلى التجميد"، لكنه أضاف أنه سرعان ما أدرك أن تيت "مُثيرة للغاية". ^{[ 9 ]}

جسّدت تيت شخصية أوديل، الساحرة التي تمارس قوة غامضة على مالك أرض، يؤدي دوره نيفن، وزوجته، التي تؤدي دورها كير. ورغم أن حوارها لم يكن بنفس كثرة حوار الممثلين الآخرين، إلا أن أداء تيت اعتُبر محورياً في الفيلم، وكان مطلوباً منها، أكثر من باقي الممثلين، إضفاء طابع روحاني على الفيلم. وصفها نيفن بأنها "اكتشاف عظيم"، وقالت كير إنه مع "قدر معقول من الحظ"، ستحقق تيت نجاحاً باهراً. ^{[ 9 ]} في المقابلات، علّقت تيت على حظها الجيد بالعمل مع هؤلاء المحترفين في أول أفلامها، وقالت إنها تعلمت الكثير عن التمثيل بمجرد مشاهدة كير وهي تعمل. جرى تصوير معظم مشاهد الفيلم في فرنسا، وعاد سيبرينغ إلى لوس أنجلوس للوفاء بالتزاماته التجارية. بعد انتهاء التصوير، بقيت تيت في لندن ، حيث انغمست في عالم الموضة والنوادي الليلية. وفي تلك الفترة تقريباً، التقت برومان بولانسكي .

اتفق تيت وبولانسكي لاحقًا على أن أياً منهما لم يُعجب بالآخر عند لقائهما الأول. كان بولانسكي يُخطط لفيلم "قتلة مصاصي الدماء الشجعان" ، الذي شارك في إنتاجه رانسوف، وقرر أنه يريد الممثلة ذات الشعر الأحمر جيل سانت جون للدور النسائي الرئيسي. أصر رانسوف على أن يُسند بولانسكي الدور إلى تيت، وبعد لقائها، وافق بولانسكي على أنها مناسبة بشرط أن ترتدي شعرًا مستعارًا أحمر اللون أثناء التصوير. سافرت الشركة إلى إيطاليا للتصوير، حيث أثبتت طلاقة تيت في اللغة الإيطالية فائدتها في التواصل مع طاقم العمل المحلي. لم يكن لدى بولانسكي، المعروف بدقته، صبرٌ يُذكر مع تيت عديمة الخبرة، وقال في مقابلة إن أحد المشاهد تطلب 70 إعادة تصوير قبل أن يرضى عنه. بالإضافة إلى الإخراج، لعب بولانسكي أيضًا دور إحدى الشخصيات الرئيسية، وهو شاب ساذج مفتون بشخصية تيت ويبدأ علاقة عاطفية معها. ومع تقدم التصوير، أشاد بولانسكي بأدائها وازدادت ثقتها بنفسها. بدأت بينهما علاقة، وانتقلت تيت للعيش في شقة بولانسكي بلندن بعد انتهاء التصوير. سافر جاي سيبرينغ إلى لندن، حيث أصرّ على مقابلة بولانسكي. ورغم أن أصدقاءه قالوا لاحقًا إنه كان محطمًا، إلا أنه صادق بولانسكي وظلّ أقرب المقربين لتيت. علّق بولانسكي لاحقًا بأن سيبرينغ كان شخصًا وحيدًا ومنعزلًا، وكان يعتبر نفسه وتيت بمثابة عائلته. ^{[ 17 ]}

عادت تيت إلى الولايات المتحدة لتصوير فيلم " لا تُثيري الأمواج" مع توني كورتيس ، تاركةً بولانسكي في لندن. لعبت تيت دور ماليبو، وكان الهدف من الفيلم استغلال شعبية أفلام الشاطئ في ذلك الوقت، بالإضافة إلى موسيقى فنانين مثل فرقة بيتش بويز وجان ودين . شخصية تيت، التي وصفتها شركة مترو غولدوين ماير في حملاتها الدعائية بـ"ماليبو، ملكة ركوب الأمواج"، لم تكن ترتدي سوى البيكيني طوال معظم الفيلم. وبسبب خيبة أملها من الفيلم، بدأت تيت تُشير إلى نفسها بسخرية بعبارة "أنا الصغيرة المثيرة". قبل عرض الفيلم، شاركت تيت في حملة إعلانية ضخمة لواقي الشمس "كوبرتون ". حظي الفيلم بتقييمات سيئة ومبيعات تذاكر متوسطة، ونُقل عن تيت قولها لأحد الصحفيين: "إنه فيلم فظيع"، قبل أن تضيف: "أحيانًا أقول أشياء لا ينبغي لي قولها. أعتقد أنني صريحة أكثر من اللازم". ^{[ 9 ]}

عاد بولانسكي إلى الولايات المتحدة وتعاقد معه رئيس شركة باراماونت بيكتشرز ، روبرت إيفانز ، لإخراج وكتابة سيناريو فيلم " طفل روزماري" ، المقتبس من رواية إيرا ليفين التي تحمل الاسم نفسه . ^{[ 15 ]} اعترف بولانسكي لاحقًا بأنه كان يرغب في أن تقوم تيت ببطولة الفيلم، وكان يأمل أن يقترحها أحدهم، إذ شعر أنه من غير اللائق أن يقترحها بنفسه. لم يقترح المنتجون تيت، وتم اختيار ميا فارو . كانت تيت تزور موقع التصوير باستمرار، والتقطت لها مجلة إسكواير صورًا هناك ، وحققت هذه الصور دعاية كبيرة لكل من تيت والفيلم. بدأ مقال نُشر في مارس 1967 في مجلة بلاي بوي عن تيت بعبارة : "هذا هو العام الذي تألقت فيه شارون تيت  ..."، وتضمن ست صور عارية أو شبه عارية التقطها رومان بولانسكي أثناء تصوير فيلم " قتلة مصاصي الدماء الشجعان ". ^{[ 9 ]} كانت تيت متفائلة: فقد كان من المقرر عرض فيلمي " عين الشيطان" و "قتلة مصاصي الدماء الشجعان" في دور السينما.

تم اختيارها لأداء دور رئيسي في سيناريو فيلم " وادي الدمى" . وحظي الفيلم، المقتبس من رواية "وادي الدمى" التي تُعدّ من أكثر الروايات مبيعًا في التاريخ الحديث، بدعاية واسعة وترقب كبير. وبينما أقرت تيت بأن هذا الدور البارز من شأنه أن يُعزز مسيرتها المهنية، إلا أنها أفصحت لبولانسكي عن عدم إعجابها لا بالرواية ولا بالسيناريو. ^{[ 9 ]} وتم اختيار باتي ديوك ، وباربرا باركينز ، وجودي غارلاند لأداء الأدوار الرئيسية الأخرى. وحلت سوزان هايوارد محل غارلاند بعد أن أصبحت مشكلة تعاطي الأخيرة للمخدرات عائقًا خلال المراحل الأولى من التصوير. ^{[ 18 ]} وكان المخرج مارك روبسون شديد الانتقاد للممثلات الثلاث الرئيسيات، ولكنه، وفقًا لديوك، وجّه معظم انتقاداته إلى تيت. وقالت ديوك لاحقًا إن روبسون "كان يُعامل [تيت] باستمرار وكأنها غبية، وهو ما لم تكن عليه بالتأكيد، وكانت شديدة الحساسية لهذا التعامل". ^{[ 9 ]} نقل بولانسكي لاحقًا عن روبسون قولها له: "إنها فتاة رائعة تعيش معها. قليل من الممثلات يتمتعن بمثل هذا الضعف. لديها مستقبل عظيم." ^{[ 17 ]}

في مقابلات أجريت أثناء الإنتاج، أعربت تيت عن إعجابها بشخصية جينيفر نورث، الممثلة الطموحة التي لم يُعجب بها إلا لجمالها. وعلّقت بعض المجلات بأن تيت كانت تُنظر إليها بنفس النظرة، ونشرت مجلة " لوك " مقالًا غير مواتٍ عن الممثلات الثلاث الرئيسيات، واصفةً تيت بأنها "نجمة غبية ومغرورة بشكل ميؤوس منه". ^{[ 9 ]} نشأت صداقة وثيقة بين تيت ودوك وباركنز استمرت بعد انتهاء الفيلم. أثناء تصوير فيلم " وادي الدمى" ، اعترفت تيت لباركنز بأنها "مغرمة بشدة" ببولانسكي. ^{[ 14 ]} ونُقل عن تيت قولها في صحيفة "نيويورك صنداي نيوز" : "نعم، لا شك أن رومان هو الرجل في حياتي". ^{[ 14 ]} روّجت تيت للفيلم بحماس، وكثيرًا ما أعربت عن إعجابها بلي غرانت ، الذي شاركته التمثيل في العديد من المشاهد الدرامية. ونُقل عن تيت قوله: "لقد تعلمت الكثير عن التمثيل في [ وادي الدمى ]، وخاصة في مشاهدي مع لي جرانت... إنها تعرف ما هو التمثيل وكل ما تفعله، من الحركات الصغيرة إلى إلقاء حوارها، هو احترافية خالصة." ^{[ 9 ]}

سأل صحفي تيت عن تعليقها على مشهدها العاري، فأجابت:

ليس لدي أي تحفظات على الإطلاق. لا أرى أي فرق بين التعري التام أو ارتداء الملابس كاملةً  ، إذا كان ذلك جزءًا من العمل، ويتم بوعي وقصد. بصراحة، لا أفهم الضجة الكبيرة المثارة حول العري والجنس في الأفلام. إنه أمر سخيف. على التلفاز، يمكن للأطفال مشاهدة أشخاص يقتلون بعضهم بعضًا، وهو أمر غير طبيعي على الإطلاق، لكن لا يمكنهم مشاهدة شخصين يمارسان الحب في عملية طبيعية تمامًا. حقًا، هذا لا معنى له، أليس كذلك؟ ^{[ 9 ]}

صدرت نسخة معدلة من فيلم "قتلة مصاصي الدماء الشجعان "، وأعرب بولانسكي عن استيائه من رانسوف لتشويهه فيلمه. وصفته مجلة نيوزويك بأنه "مهزلة سخيفة"، ولم يحقق الفيلم أي ربح. تم تجاهل أداء تيت إلى حد كبير في المراجعات، وعندما ذُكرت، كان ذلك عادةً في سياق مشاهدها العارية. صدر فيلم " عين الشيطان" بعد ذلك بوقت قصير، وحاولت شركة مترو غولدوين ماير إثارة الاهتمام بتيت من خلال بيان صحفي وصفها بأنها "إحدى أكثر الشخصيات الجديدة إثارة على الشاشة". فشل الفيلم في جذب الجمهور، وكانت معظم المراجعات محايدة، فلا مدح له ولا ذم. كتبت صحيفة نيويورك تايمز أن من أبرز ما يميز الفيلم أداء تيت "الجميل بشكل مخيف ولكنه خالٍ من التعبير". ^{[ 9 ]}

استُخدم الفيلم الوثائقي "كل الأنظار على شارون تيت" للترويج للفيلم. تضمن الفيلم، الذي استمر 14 دقيقة، عدة مشاهد تُظهر تيت أثناء تصوير فيلم " عين الشيطان" ، ورقصها في النوادي الليلية، وجولتها السياحية في لندن، كما تضمن مقابلة قصيرة معها. وعند سؤالها عن طموحاتها التمثيلية، أجابت: "لا أخدع نفسي. لا أستطيع أن أتخيل نفسي أؤدي أدوار شكسبير ". وتحدثت عن آمالها في إيجاد مكانة مميزة لها في الكوميديا، وفي مقابلات أخرى، أعربت عن رغبتها في أن تصبح "ممثلة كوميدية خفيفة على غرار كارول لومبارد ". ^{[ 9 ]}

في وقت لاحق من العام نفسه، عُرض فيلم "وادي الدمى" وسط مراجعات سلبية شبه متفق عليها. كتب بوسلي كروثر في صحيفة نيويورك تايمز : "كل ما يمكن لمُحب الأفلام المُحترم فعله هو السخرية منه والانصراف عنه". ^{[ 19 ]} وذكرت مجلة نيوزويك أن الفيلم "لا يُدرك سخافته أكثر من أبله قرية يتعثر في روث"، لكن مقالاً لاحقاً كتب: "شارون تيت، بجمالها الأخاذ وقوامها الرشيق، هي واحدة من أروع الشابات اللاتي ظهرن في هوليوود منذ زمن طويل". ^{[ 20 ]} وتعرضت الممثلات الثلاث الرئيسيات لانتقادات لاذعة في العديد من المنشورات، بما في ذلك مجلة "ذا ساترداي ريفيو "، التي كتبت: "قبل عشر سنوات  ... كان من المرجح أن تؤدي باركينز ودوك وتيت أدوار فتيات حفظ القبعات بدلاً من نجمات السينما؛ فهنّ يفتقرن تماماً إلى الأناقة والجاذبية والسحر". ^{[ 9 ]} قدمت مجلة هوليوود ريبورتر بعض التعليقات الإيجابية، مثل: "تبرز شارون تيت كأكثر شخصيات الفيلم إثارةً للتعاطف  ... إن تصوير ويليام إتش دانيلز لوجهها الخالي من العيوب وعينيها الواسعتين الجذابتين مذهل." ^{[ 9 ]} أشاد روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو صن تايمز بتيت ووصفها بأنها "مذهلة"، لكن بعد أن وصف الحوار في أحد المشاهد بأنه "أكثر أنواع الابتذال إهانةً وفظاعةً على الإطلاق"، خلص إلى أنه "لن أستطيع أن أعتبرها رمزًا للإثارة الجنسية أكثر جديةً من راكيل ويلش ." ^{[ 21 ]}

في أواخر عام ١٩٦٧، عادت تيت وبولانسكي إلى لندن، وأصبحا موضوعًا متكررًا لمقالات الصحف والمجلات. وُصفت تيت بأنها غير تقليدية وعصرية، ونُقل عنها قولها إن على الزوجين أن يعيشا معًا قبل الزواج. تزوجا في تشيلسي ، لندن، في ٢٠ يناير ١٩٦٨ (قبل أربعة أيام من عيد ميلاد تيت الخامس والعشرين)، وسط تغطية إعلامية واسعة. ارتدى بولانسكي ملابس أنيقة على الطراز الإدواردي ، بينما ارتدت تيت فستانًا قصيرًا من التافتا بلون أبيض مائل للبيج. ^{[ ١٥ ]} انتقل الزوجان إلى منزل بولانسكي الواقع في منطقة إيتون سكوير في بلغرافيا ، لندن. ^{[ ١٤ ]}

وصفهما المصور بيتر إيفانز بأنهما "الزوجان غير المثاليين. كانا بمثابة دوغلاس فيربانكس وماري بيكفورد في عصرنا... رائعان، رحّالان، موهوبان، ومثيران للدهشة بشكلٍ لطيف." ^{[ 9 ]} يُقال إن تيت كانت ترغب في زواج تقليدي، لكن بولانسكي ظلّ مُنغمسًا في علاقاته المتعددة، ووصف موقفها من خيانته الزوجية بأنه "عقدة شارون الكبرى". ذكّرها بأنها وعدته ألا تُغيّره. ^{[ 9 ]} قبلت تيت شروطه، رغم أنها أفصحت لأصدقائها عن أملها في أن يتغير. ونقل بيتر إيفانز عن تيت قولها: "لدينا اتفاق جيد. رومان يكذب عليّ وأنا أتظاهر بتصديقه." ^{[ 22 ]}

حثّ بولانسكي تيت على إنهاء علاقتها بمارتن رانسوف، وبدأت تُقلّل من اهتمامها بمسيرتها المهنية إلى أن أخبرها بولانسكي أنه يُريد الزواج من "شخصية هيبي، لا ربة منزل". ^{[ 14 ]} عاد الزوجان إلى لوس أنجلوس وسرعان ما انضما إلى مجموعة اجتماعية ضمت بعضًا من أنجح الشباب في صناعة السينما، بمن فيهم وارن بيتي ، وجاكلين بيسيت ، وليزلي كارون ، وجوان كولينز ، وميا فارو ، وجين فوندا ، وبيتر فوندا ، ولورانس هارفي ، وستيف ماكوين ، وجوانا بيتيت ، وبيتر سيلرز ؛ ونجوم سينمائيين مخضرمين مثل يول برينر ، وكيرك دوغلاس ، وهنري فوندا ، وداني كاي ؛ وموسيقيين مثل جيم موريسون وفرقة ذا ماماز آند ذا باباز ؛ ومنتج الأسطوانات تيري ميلشر وصديقته كانديس بيرغن . وظل جاي سيبرينغ أحد أكثر رفاق الزوجين ترددًا. كان من بين أصدقاء بولانسكي فويتشيك فريكوفسكي ، الذي عرفه بولانسكي منذ صغره في بولندا، وصديقة فريكوفسكي، أبيجيل فولجر ، وريثة إمبراطورية القهوة. انتقل تيت وبولانسكي إلى فندق شاتو مارمونت في لوس أنجلوس لبضعة أشهر ^{[ 17 ]} إلى أن رتبا لاستئجار منزل باتي ديوك في شارع ساميت ريدج درايف في بيفرلي هيلز خلال النصف الثاني من عام 1968. ^{[ 17 ]} كان منزل بولانسكي يعجّ بالغرباء في كثير من الأحيان، واعتبرت تيت هذا الجوّ غير الرسمي جزءًا من "روح التحرر" السائدة آنذاك، قائلةً إنها لا تمانع من يدخل منزلها لأن شعارها هو "عِش ودع غيرك يعيش". ^{[ 17 ]} علّقت صديقتها المقربة ليزلي كارون بأن آل بولانسكي كانوا يثقون بالآخرين أكثر من اللازم، "لدرجة التهور"، وأنها شعرت بالقلق حيال ذلك. ^{[ 23 ]}

في صيف عام ١٩٦٨، بدأت تيت العمل على فيلم "طاقم التخريب" ، وهو فيلم كوميدي لعبت فيه دور فريا كارلسون، الجاسوسة كثيرة الحوادث، والتي كانت أيضًا حبيبة النجم دين مارتن ، الذي لعب دور مات هيلم . أدت تيت مشاهدها الخطيرة بنفسها، وتلقت تدريبًا على فنون الدفاع عن النفس من بروس لي . حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا، وحصلت تيت على إشادات نقدية واسعة، حيث أثنى العديد من النقاد على أدائها الكوميدي. انتقد الناقد في صحيفة نيويورك تايمز ، فينسنت كانبي، الفيلم، لكنه كتب: "الشيء الجميل الوحيد هو شارون تيت، فتاة طويلة القامة وجميلة المظهر حقًا". ^{[ ٢٤ ]} وعلق مارتن بأنه ينوي إنتاج فيلم آخر من سلسلة "مات هيلم"، وأنه يريد من تيت أن تعيد تجسيد دورها.

في ذلك الوقت تقريبًا، حظيت تيت بإشادة واسعة باعتبارها نجمة صاعدة واعدة. رُشّحت لجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة صاعدة عن دورها في فيلم " وادي الدمى". ^{[ 25 ]} كما حلّت في المركز الثاني بعد لين ريدغريف في استطلاع مجلة "موشن بيكتشر هيرالد " لجائزة "نجمة الغد"، حيث كان عامل جذب الجمهور في شباك التذاكر هو المعيار الرئيسي. ^{[ 26 ]} أشارت هذه النتائج إلى أن مسيرتها الفنية بدأت تزدهر، وتفاوضت على أجر قدره 150 ألف دولار أمريكي لفيلمها التالي. ^{[ 9 ]}

حملت تيت قرب نهاية عام ١٩٦٨، وانتقلت هي وبولانسكي إلى ١٠٠٥٠ سييلو درايف في بينيديكت كانيون، لوس أنجلوس، في ١٥ فبراير ١٩٦٩. ^{[ ١٤ ]} كان المنزل مسكونًا سابقًا من قبل صديقيهما تيري ميلشر وكانديس بيرغن . زارت تيت وبولانسكي المنزل عدة مرات، وشعرت تيت بسعادة غامرة عندما علمت أنه متاح، وأطلقت عليه اسم "منزل الحب". في منزلهما الجديد، استمر آل بولانسكي في استضافة مجموعة كبيرة من أصدقائهم، على الرغم من أن بعضهم ما زال قلقًا بشأن الغرباء الذين استمروا في الظهور في حفلاتهم. ^{[ ١٤ ]} شجعتها المراجعات الإيجابية لأدائها الكوميدي، واختارت فيلم " الكراسي الثلاثة عشر " (١٩٦٩) كمشروعها التالي، وذلك بشكل أساسي لفرصة التمثيل مع أورسون ويلز . في مارس 1969، سافرت إلى إيطاليا لبدء التصوير، وذهب بولانسكي إلى لندن للعمل على فيلم " يوم الدلفين" .

انتقل فرايكوفسكي وفولجر إلى منزل سييلو درايف. بعد الانتهاء من فيلم "الكراسي الثلاثة عشر" ، انضمت تيت إلى بولانسكي في لندن. وظهرت في شقتهما أمام عدسة المصور تيري أونيل في مشاهد منزلية عفوية، مثل فتح هدايا المولود، كما أنجزت سلسلة من الصور الجذابة لمجلة "كوين" البريطانية . عادت من لندن إلى لوس أنجلوس في 20 يوليو 1969 على متن السفينة "كوين إليزابيث 2" (التي أبحرت من ساوثهامبتون، إنجلترا، إلى نيويورك). كان من المقرر أن يعود بولانسكي في 12 أغسطس، في الوقت المناسب للولادة، وقد طلب من فرايكوفسكي وفولجر البقاء في المنزل مع تيت حتى عودته. ^{[ 27 ]}