الغراب

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

" الغراب " قصيدة سردية للكاتب الأمريكي إدغار آلان بو . نُشرت لأول مرة في يناير 1845، وتُعرف القصيدة بإيقاعها الموسيقي، ولغتها المُنمّقة، وجوها الخارق للطبيعة . تروي القصيدة قصة عاشق مفجوع يزوره غراب غامض يردد كلمة واحدة مرارًا وتكرارًا : " لن يعود أبدًا ". العاشق، الذي يُشار إليه غالبًا بأنه طالب، [ 1 ] [ 2 ] يرثي فقدان حبيبته لينور. يجلس الغراب على تمثال نصفي للإلهة بالاس ، ويبدو أنه يزيد من غضب العاشق بتكراره للكلمة. تستخدم القصيدة إشارات من التراث الشعبي ، والأساطير ، والدين ، والأدب الكلاسيكي .

ذكر بو أنه ألّف القصيدة بطريقة منطقية ومنهجية، ساعيًا إلى صياغة عملٍ يلامس مشاعر النقاد والجمهور على حدٍ سواء، كما أوضح في مقالته اللاحقة عام 1846 بعنوان " فلسفة التأليف ". استُلهمت القصيدة جزئيًا من غرابٍ ناطق في رواية "بارنابي رودج" لتشارلز ديكنز عام 1841. [ 3 ] اعتمد بو في إيقاعها ووزنها المعقدين على قصيدة إليزابيث باريت "مغازلة الليدي جيرالدين" ، واستخدم القافية الداخلية والجناس في جميع أنحاء القصيدة .

نُسبت قصيدة "الغراب" لأول مرة إلى إدغار آلان بو في صحيفة "نيويورك إيفنينغ ميرور" بتاريخ 29 يناير 1845. وقد ساهم نشرها في شهرة بو خلال حياته، على الرغم من أنها لم تجلب له نجاحًا ماليًا كبيرًا. وسرعان ما أُعيد طبع القصيدة، وقُورنت بأعمال ساخرة ، ورُسمت لها رسومات توضيحية. وتتباين الآراء النقدية حول مكانة القصيدة الأدبية، إلا أنها تبقى مع ذلك واحدة من أشهر القصائد التي كُتبت على الإطلاق. [ 4 ]

ملخص

الغراب [ 5 ]

في ليلةٍ كئيبةٍ من ليالي منتصف الليل، بينما كنتُ غارقًا في التفكير، منهكًا ومرهقًا، أتصفحُ العديد من المجلدات الغريبة والنادرة التي تحوي معارف منسية، وبينما كنتُ أغفو، سمعتُ فجأةً طرقًا خفيفًا، كأن أحدهم يطرقُ باب غرفتي برفق. تمتمتُ قائلًا: " إنه زائرٌ ما، يطرقُ باب غرفتي، لا شيء غير ذلك."             

آه، أتذكر بوضوح أنه كان في ديسمبر القارس؛ وكل جمرة تحتضر تركت أثرها على الأرض. تمنيت بشوق قدوم الغد؛ عبثًا حاولت أن أجد في كتبي عزاءً لحزني - حزنًا على لينور المفقودة - على تلك الفتاة النادرة المتألقة التي سمتها الملائكة لينور - مجهولة الاسم هنا إلى الأبد. وحفيف الستائر الأرجوانية الحريري الحزين المتردد أثار في نفسي رعبًا - ملأني برعب خيالي لم أشعر به من قبل؛ حتى أنني وقفت الآن، لأهدئ دقات قلبي، أردد: " إنه زائر يطلب الدخول إلى باب غرفتي - زائر متأخر يطلب الدخول إلى باب غرفتي؛ - هذا كل شيء." بعد قليل، استعادت روحي قوتها. لم أتردد لحظة، فقلت: "سيدي أو سيدتي، أرجو منكما الصفح حقًا؛ لكن الحقيقة أنني كنت أغفو، وجئتما تطرقان برفق، وبصوت خافت جدًا، على باب غرفتي، حتى أنني لم أكن متأكدًا مما إذا كنت قد سمعتكما" - ثم فتحت الباب على مصراعيه؛ - ظلام دامس لا شيء غيره. حدقت في ذلك الظلام، ووقفت طويلًا أتساءل، خائفًا، مرتابًا، أحلم أحلامًا لم يجرؤ بشر على حلمها من قبل؛ لكن الصمت كان مطبقًا، والسكون لم يُبدِ أي إشارة، والكلمة الوحيدة التي نُطقت كانت همسة: "لينور؟" همست بها، فتردد الصدى: "لينور!" - هذا فقط لا غير. عدت إلى الغرفة، وروحي تحترق بداخلي، وسرعان ما سمعت طرقًا أعلى قليلًا من ذي قبل. قلتُ: "بالتأكيد، بالتأكيد هناك شيء ما عند نافذة غرفتي؛ دعني أرى ما هو هناك، وأستكشف هذا اللغز - دع قلبي يهدأ للحظة وأستكشف هذا اللغز؛ - إنها الريح لا أكثر!" فتحتُ النافذة، فإذا بغراب مهيب من أيام القداسة الغابرة يدخل، بحركاتٍ خفيفةٍ ومرّة؛ لم يُبدِ أدنى انحناءة؛ لم يتوقف أو يتردد لحظة؛ بل، بهيبة سيد أو سيدة، جلس فوق باب غرفتي - جلس على تمثال نصفي لبالاس فوق باب غرفتي - جلس، ولم يفعل شيئًا آخر. ثم هذا الطائر الأبنوسي الذي أغوى خيالي الحزين فجعلني أبتسم، بفضل وقار وجهه الصارم والجاد، قلت: "على الرغم من أن عرفك قد تم قصه وحلاقته، فأنت بالتأكيد لست جباناً، أيها الغراب الكئيب والقديم الذي يتجول من شاطئ الليل - أخبرني ما هو اسمك النبيل على شاطئ بلوتو الليلي!"قال الغراب: "لن يعود أبداً".                                                                                      أدهشني هذا الطائر الأخرق حين سمعتُ حديثه بوضوح، مع أن جوابه كان قليل المعنى، قليل الصلة بالموضوع؛ إذ لا يسعنا إلا أن نتفق على أنه لم يُرزق أي إنسان حيّ برؤية طائر فوق باب غرفته، طائرًا كان أو وحشًا على تمثال نصفي فوق باب غرفته، يحمل اسمًا مثل "لن يعود أبدًا". لكن الغراب، الجالس وحيدًا على التمثال الهادئ، لم ينطق إلا بتلك الكلمة، وكأن روحه قد فاضت بها. لم ينطق بشيء بعدها، ولم يرفرف بريشة واحدة ، حتى تمتمتُ بالكاد: "رحل أصدقاء آخرون من قبل، وفي الغد سيرحل عني، كما رحلت آمالي من قبل". حينها قال الطائر: "لن يعود أبدًا". فزعتُ من الصمت الذي قطعه ردٌّ بليغ، فقلتُ: "لا شكّ أن ما ينطق به هو مخزونه الوحيد الذي ورثه عن سيدٍ تعيسٍ لاحقته المصائب بلا رحمة، حتى أصبحت أغانيه تحمل عبئًا واحدًا، حتى أصبحت مراثي أمله تحمل ذلك العبء الكئيب من 'لن يعود أبدًا'". لكن الغراب ما زال يُغري خيالي الحزين بالابتسام، فأدرتُ مقعدًا وثيرًا أمام الطائر والتمثال والباب؛ ثم، على المخمل الغائر، انغمستُ في ربط الخيال بالخيال، أفكر فيما يعنيه هذا الطائر المشؤوم من الماضي، ما الذي يعنيه هذا الطائر الكئيب، الأخرق، المروع، النحيل، والمشؤوم من الماضي، وهو ينعق "لن يعود أبدًا". جلستُ أُخمّن، لكن دون أن أنطق بكلمة واحدة للطائر الذي احترقت عيناه الناريتان في أعماق صدري. جلستُ أتأمل هذا وأكثر، ورأسي مسترخٍ على بطانة الوسادة المخملية التي يضفي عليها ضوء المصباح بريقًا ساحرًا. لكن تلك البطانة المخملية البنفسجية التي يضفي عليها ضوء المصباح بريقًا ساحرًا، لن تضغط عليها أبدًا! ثم، خُيّل إليّ، أن الهواء أصبح أكثر كثافة، معطرًا بمبخرة خفية، يتأرجحها ملائكةٌ ترن خطواتهم على الأرضية المنجدة. صرختُ قائلًا: "يا بائس، لقد منحك إلهك - بواسطة هؤلاء الملائكة الذين أرسلهم إليك - راحةً - راحةً وسكينةً من ذكرياتك عن لينور؛ اشرب، اشرب هذه السكينة اللطيفة وانْسَ لينور المفقودة!" قال الغراب: "لن تعود أبدًا". "يا نبي!" قلتُ: "يا كائن الشر! - نبيٌّ حتى الآن، سواءً أكان طائرًا أم شيطانًا! - سواءً أرسلك المُغوي، أم ألقت بك العاصفة إلى هنا على الشاطئ، مُوحشًا لكنك غير مُبالٍ، على هذه الأرض الصحراوية المسحورة - على هذا البيت المسكون بالرعب - أخبرني بصدق، أتوسل إليك - هل هناك - هل هناك بلسم في جلعاد؟ - أخبرني - أخبرني، أتوسل إليك!"قال الغراب: "لن يعود أبداً".                                                                                      قلتُ: "أيها النبي! يا كائن الشر! - نبيٌّ، سواءً أكان طائرًا أم شيطانًا! أقسمُ بالسماءِ التي تعلو فوقنا - أقسمُ باللهِ الذي نعبده جميعًا - أخبر هذه الروحَ المثقلةَ بالحزنِ إن كانت ستعانق، في جنةِ عدنِ البعيدة، فتاةً قديسةً تُدعى لينور - تعانق فتاةً نادرةً متألقةً تُدعى لينور." قال الغراب: "لن أعود أبدًا." صرختُ منتفضًا: "لتكن هذه الكلمةُ علامةَ فراقنا، أيها الطائرُ أم الشيطان! عد إلى العاصفةِ وشاطئِ بلوتو الليلي! لا تترك ريشةً سوداءَ كدليلٍ على تلك الكذبةِ التي نطقت بها روحك! اترك وحدتي دونَ كسر! - ارحل عن التمثالِ فوقَ بابي! أخرج منقارَك من قلبي، وانزع هيئتكَ من على بابي!" قال الغراب: "لن أعود أبدًا." والغراب، الذي لا يرفرف أبدًا، لا يزال جالسًا، لا يزال جالسًا على تمثال بالاس الشاحب فوق باب غرفتي مباشرة؛ وعيناه تبدوان كعيون شيطان يحلم، وضوء المصباح المتدفق فوقه يلقي بظله على الأرض؛ وروحي من ذلك الظل العائم على الأرض سترتفع - أبدًا!                                     

— إدغار آلان بو
"لم يبد أدنى انحناءة " (7:3)، كما أوضح غوستاف دوريه (1884).

تتبع قصة "الغراب" راويًا مجهول الاسم في ليلة كئيبة من شهر ديسمبر، يجلس يقرأ "حكايات منسية" بجوار بقايا نار [ 6 ] محاولًا نسيان موت حبيبته لينور. "طرق على باب غرفته" [ 6 ] لا يكشف شيئًا، لكنه يُثير في نفسه رغبة جامحة. [ 7 ] يتكرر الطرق، بصوت أعلى قليلًا، فيُدرك أنه قادم من نافذته. عندما يذهب ليستطلع الأمر، يدخل غراب غرفته. غير مُبالٍ بالرجل، يحط الغراب على تمثال نصفي لبالاس فوق الباب.

استغرب الرجل من جدية الغراب المضحكة، فسأله عن اسمه. لم يُجب الغراب إلا بكلمة "لن يعود". [ 7 ] استغرب الراوي قدرة الغراب على الكلام، رغم أنه لم ينطق بكلمة أخرى حتى الآن. قال الراوي في نفسه إن "صديقه" الغراب سيرحل عن حياته قريبًا، كما "رحل أصدقاء آخرون من قبل" [ 7 ] مع آماله السابقة. وكأنه يُجيب، ردّ الغراب مرة أخرى بكلمة "لن يعود". [ 7 ] استنتج الراوي أن الطائر تعلّم كلمة "لن يعود" من "سيد تعيس"، وأنها الكلمة الوحيدة التي يعرفها. [ 7 ]

مع ذلك، يسحب الراوي كرسيه مباشرةً أمام الغراب، عازمًا على معرفة المزيد عنه. يفكر للحظة في صمت، ثم يعود بذاكرته إلى لينور التي فقدها. يشعر بثقل الهواء ويتخيل وجود ملائكة، ويتساءل إن كان الله يرسل له إشارةً لنسيان لينور. يجيبه الغراب بالنفي مجددًا، موحيًا بأنه لن يتخلص من ذكرياته أبدًا. يغضب الراوي، ويصف الغراب بأنه "رمز للشر" و" نبي ". [ 8 ] أخيرًا، يسأل الغراب إن كان سيلتقي بلينور في الجنة. عندما يجيب الغراب بجملته المعتادة "لن نلتقي أبدًا"، يثور غضبًا، ويصفه بالكاذب، ويأمره بالعودة إلى " شاطئ بلوتو " [ 8 ] ، لكنه لا يتحرك. في وقت سرد القصيدة، لا يزال الغراب "جالسًا" [ 8 ] على تمثال بالاس. يُلقي الغراب بظلاله على أرضية الغرفة، ويندب الراوي الكئيب أن روحه "لن تُرفع من هذا الظل أبدًا " . [ 8 ]

تحليل

كتب بو القصيدة كسرد قصصي، دون أي تلميح أو موعظة مقصودة . [ 2 ] يتمحور موضوع القصيدة الرئيسي حول الإخلاص الأبدي. [ 9 ] يعاني الراوي من صراع غريب بين رغبته في النسيان ورغبته في التذكر. ويبدو أنه يستمتع بالتركيز على الفقد. [ 10 ] يفترض الراوي أن كلمة "لن يعود" هي "مخزون الغراب الوحيد"، ومع ذلك، يستمر في طرح الأسئلة عليه، وهو يعلم مسبقًا الإجابة. لذا، فإن أسئلته تحمل في طياتها سخرية ذاتية مقصودة، وتزيد من مشاعر الفقد لديه. [ 11 ] يترك بو الأمر غامضًا فيما إذا كان الغراب يدرك ما يقوله حقًا، أو ما إذا كان ينوي إثارة رد فعل لدى الراوي. [ 12 ] يبدأ الراوي ضعيفًا ومرهقًا، ثم يصبح نادمًا ومفجوعًا، قبل أن ينزلق إلى حالة من الهياج، ثم الجنون في النهاية. [ 13 ] يقترح كريستوفر إف إس ماليجيك أن القصيدة نوع من أنواع الباراكلاوسيثيرون الرثائي ، وهو شكل شعري يوناني وروماني قديم يتألف من رثاء عاشق منبوذ ومغلق عليه باب حبيبته. [ 14 ]

تلميحات

يستقر الغراب على تمثال نصفي لبالاس أثينا ، رمز الحكمة الذي يُقصد به الإشارة إلى أن الراوي عالم. رسم توضيحي من إدوارد مانيه لترجمة ستيفان مالارميه ، لو كوربو (1875).

يقول بو إن الراوي باحث شاب . [ 15 ] مع أن هذا لم يُذكر صراحةً في القصيدة، إلا أنه ورد في كتاب " فلسفة التأليف ". ويُستدل عليه أيضًا من قراءة الراوي لكتب "المعرفة"، وكذلك من تمثال بالاس أثينا ، إلهة الحكمة اليونانية. [ 1 ]

يقرأ في ساعات الليل المتأخرة من "مجلدات عديدة غريبة وعجيبة من المعارف المنسية". [ 6 ] على غرار الدراسات التي أشار إليها إدغار آلان بو في قصته القصيرة " ليجيا "، قد تكون هذه المعارف متعلقة بالسحر الأسود أو الخوارق . ويتجلى هذا أيضًا في اختيار المؤلف لشهر ديسمبر، وهو شهر يرتبط تقليديًا بقوى الظلام، كفترة زمنية للقصيدة. كما أن استخدام الغراب - "طائر الشيطان" - يوحي بذلك أيضًا. [ 16 ] وتتأكد هذه الصورة الشيطانية من خلال اعتقاد الراوي بأن الغراب "من شاطئ بلوتو الليلي"، أو رسول من العالم الآخر، في إشارة إلى بلوتو ، إله العالم السفلي عند الرومان . [ 10 ]

اختار بو الغراب رمزًا محوريًا في قصته لأنه أراد مخلوقًا "غير عاقل" قادرًا على الكلام. وقع اختياره على الغراب، الذي اعتبره "قادرًا على الكلام" كالببغاء، لأنه يتناسب مع النبرة المقصودة للقصيدة. [ 17 ] قال بو إن الغراب يرمز إلى " الذكرى الحزينة التي لا تنتهي ". [ 18 ] استلهم بو أيضًا من شخصية غريب ، الغراب في رواية "بارنابي رودج: حكاية أعمال شغب الثمانين" لتشارلز ديكنز . [ 19 ] ثمة مشهد واحد على وجه الخصوص يشبه "الغراب": في نهاية الفصل الخامس من رواية ديكنز، يُصدر غريب صوتًا، فيسأل أحدهم: "ما هذا؟ هل هو يطرق الباب؟" فيجيب: " إنه شخص يطرق برفق على المصراع." [ 20 ] كان غراب ديكنز قادرًا على التحدث بكلمات كثيرة، وكان يتمتع بالعديد من الحركات الكوميدية، بما في ذلك فرقعة فلين زجاجة الشمبانيا، لكن بو ركز على الصفات الدرامية للطائر. كتب بو مراجعة لرواية بارنابي رودج في مجلة غراهام ، قائلًا، من بين أمور أخرى، إن الغراب كان ينبغي أن يؤدي دورًا رمزيًا ونبويًا أكثر. [ 20 ] لم يمر هذا التشابه مرور الكرام: فقد كتب جيمس راسل لويل في قصيدته "خرافة للنقاد " البيت الشعري التالي: "ها هو بو قادمًا مع غرابه، مثل بارنابي رودج  / ثلاثة أخماس عبقريته وخُمسان من الهراء المحض." [ 21 ] تعرض مكتبة فيلادلفيا الحرة غرابًا محنطًا يُشاع أنه الغراب نفسه الذي امتلكه ديكنز والذي ساهم في إلهام قصيدة بو. [ 22 ]

نسخة من قصيدة "الغراب" كما رسمها جون تينيل (1858)

ربما استلهم بو أيضًا من إشاراتٍ مختلفةٍ إلى الغربان في الأساطير والفلكلور . ففي الأساطير الإسكندنافية ، كان أودين يمتلك غرابين يُدعيان هوجين ومونين ، يُمثلان الفكر والذاكرة. [ 23 ] ووفقًا للفلكلور العبري ، أرسل نوح غرابًا أبيضَ ليتفقد أحوال السفينة . [ 17 ] علم الغراب أن مياه الطوفان بدأت تنحسر، لكنه لم يعد فورًا بالخبر. فعوقب بتحويله إلى اللون الأسود وإجباره على التغذي على الجيف إلى الأبد. [ 23 ] وفي كتاب التحولات لأوفيد ، يبدأ غرابٌ أبيضَ اللون قبل أن يُعاقبه أبولو بتحويله إلى اللون الأسود لنقله رسالةً عن خيانة حبيب. ولعل دور الغراب كرسولٍ في قصيدة بو مستوحى من تلك القصص. [ 23 ]

يذكر بو بلسم جلعاد ، في إشارة إلى سفر إرميا (8:22) في الكتاب المقدس: «أليس في جلعاد بلسم؟ أليس هناك طبيب؟ فلماذا لم تُشفَ ابنة شعبي؟» [ 24 ]. في هذا السياق، بلسم جلعاد هو صمغ يُستخدم لأغراض طبية (مما يوحي، ربما، بأن الراوي كان بحاجة إلى الشفاء بعد فقدان لينور). في سفر الملوك الأول 17: 1-5، يُذكر أن إيليا كان من جلعاد ، وأنه كان يتغذى على الغربان خلال فترة جفاف. [ 25 ]

البنية الشعرية

تتألف القصيدة من 18 مقطعًا ، كل مقطع ستة أسطر. وعمومًا، يكون الوزن الشعري ثماني التفعيلات التروكية - ثمانية تفعيلات تروكية في كل سطر، كل تفعيلة تتكون من مقطع مشدد يليه مقطع غير مشدد. [ 3 ] السطر الأول، على سبيل المثال (حيث تشير علامة ´ إلى المقاطع المشددة وعلامة ˘ إلى المقاطع غير المشددة):

البنية المقطعية للبيت الشعري [ 6 ]
ضغط´˘´˘´˘´˘´˘´˘´˘´˘
مقطع لفظيمرة واحدةأعلى-علىأمنتصفليلةحلم-ري،بينماأنابون-طلبضعيفووي-ري

مع ذلك، زعم بو أن القصيدة مزيج من الأوزان الثمانية غير المتناظرة ، والسباعية المتناظرة ، والرباعية المتناظرة . [ 15 ] نظام القافية هو ABCBBB، أو AA,B,CC,CB,B,B عند احتساب القافية الداخلية . في كل مقطع، تتناغم الأسطر التي تبدأ بحرف "B" مع كلمة "nevermore" وهي متناظرة، مما يضع مزيدًا من التأكيد على المقطع الأخير. كما تستخدم القصيدة الجناس بكثرة ("الشك، الحلم بالأحلام ..."). [ 26 ] اقترح الشاعر الأمريكي دانيال هوفمان، من القرن العشرين، أن بنية القصيدة ووزنها نمطيان لدرجة أنهما مصطنعان، على الرغم من أن جاذبيتها الساحرة تتغلب على ذلك. [ 27 ] 

استند بو في بناء قصيدته "الغراب" على القافية والإيقاع المعقدين لقصيدة إليزابيث باريت "مغازلة الليدي جيرالدين". [ 15 ] وكان بو قد راجع أعمال باريت في عدد يناير 1845 من مجلة برودواي جورنال [ 28 ] ، وقال: "إلهامها الشعري في أسمى حالاته، ولا يمكننا تصور شيء أسمى منه. إحساسها بالفن نقي في ذاته". [ 29 ] وكما هو معتاد من بو، انتقدت مراجعته أيضًا افتقارها للأصالة وما اعتبره طبيعة تكرارية في بعض قصائدها. [ 30 ] وعن "مغازلة الليدي جيرالدين"، قال: "لم أقرأ قط قصيدة تجمع بين هذا القدر من العاطفة الجارفة وهذا القدر من الخيال الرقيق". [ 29 ]

تاريخ النشر

تم جمع القصيدة لأول مرة في كتاب "الغراب وقصائد أخرى" ، وايلي وبوتنام ، نيويورك، 1845.

عرض بو قصيدته "الغراب" لأول مرة على صديقه وصاحب عمله السابق جورج ريكس غراهام، صاحب مجلة غراهام في فيلادلفيا. رفض غراهام القصيدة، التي ربما لم تكن في صيغتها النهائية، لكنه تبرع لبو ​​بمبلغ 15 دولارًا ( ما يعادل 518 دولارًا في عام 2025 ) كصدقة. [ 31 ] ثم باع بو القصيدة لمجلة "ذا أميركان ريفيو" ، التي دفعت له 9 دولارات ( ما يعادل 311 دولارًا في عام 2025 ) مقابلها، [ 32 ] ونشرت "الغراب" في عددها الصادر في فبراير 1845 تحت اسم مستعار "كوارلز"، في إشارة إلى الشاعر الإنجليزي فرانسيس كوارلز . [ 33 ] نُشرت القصيدة لأول مرة باسم بو في صحيفة " إيفنينغ ميرور " في 29 يناير 1845، كنسخة تجريبية. [ 15 ] قدّم ناثانيال باركر ويليس ، محرر صحيفة "ذا ميرور" ، القصيدة واصفًا إياها بأنها "لا مثيل لها في الشعر الإنجليزي من حيث دقة الفكرة، وبراعة الوزن الشعري، وثباتها، واستمرارها في إضفاء حيوية خيالية ... ستبقى راسخة في ذاكرة كل من يقرأها". [ 4 ] بعد هذا النشر، ظهرت القصيدة في دوريات في جميع أنحاء الولايات المتحدة، بما في ذلك " نيويورك تريبيون" (4 فبراير 1845)، و "برودواي جورنال" (المجلد 1، 8 فبراير 1845)، و " ساوثرن ليتيراري ميسنجر" (المجلد 11، مارس 1845)، و "ليتراري إمبوريوم" (المجلد 2، ديسمبر 1845)، و " ساترداي كوريير" ، 16 (25 يوليو 1846)، و" ريتشموند إكزامينر" (25 سبتمبر 1849). [ 34 ] 

شجع النجاح الفوري لقصيدة "الغراب" دار نشر وايلي وبوتنام على نشر مجموعة من نثر إدغار آلان بو بعنوان " حكايات" في يونيو 1845؛ وكان هذا أول كتاب له منذ خمس سنوات. [ 35 ] كما نشرت الدار مجموعة من قصائده بعنوان "الغراب وقصائد أخرى" في 19 نوفمبر، وكانت هذه هي المرة الأولى التي تُجمع فيها هذه القصيدة، وتضمنت إهداءً لباريت بوصفها "أشرف نساء جنسها". [ 36 ] كان هذا المجلد الصغير، وهو أول كتاب شعر له منذ 14 عامًا، [ 37 ] مؤلفًا من 100 صفحة، وبيعت النسخة الواحدة منه مقابل 31 سنتًا. [ 38 ] بالإضافة إلى القصيدة الرئيسية، ضمت المجموعة قصائد "وادي الاضطراب"، و"أغنية الزفاف"، و" المدينة في البحر "، و" يولالي "، و" دودة الفاتح "، و" القصر المسكون "، و11 قصيدة أخرى. [ 39 ] في المقدمة، أشار بو إليها على أنها "أشياء تافهة" تم تغييرها دون إذنه أثناء تداولها في "الصحافة". [ 36 ]

الرسامون

رسم توضيحي لإدوارد مانيه ، مأخوذ من ترجمة مالارميه ، يصور السطرين الأولين من القصيدة

تضمنت الإصدارات اللاحقة لقصيدة "الغراب" رسوماتٍ لفنانين مشهورين. والجدير بالذكر أن "الغراب" ظهرت عام ١٨٥٨ في مختارات بريطانية لأعمال إدغار آلان بو، مصحوبةً برسومات جون تينيل ، رسام "أليس في بلاد العجائب " ( الأعمال الشعرية لإدغار آلان بو: مع مذكرات أصلية ، لندن: سامبسون لو). ونُشرت "الغراب" بشكل مستقل عام ١٨٨٤ مع نقوش خشبية رائعة لغوستاف دوريه (نيويورك: هاربر آند براذرز). توفي دوريه قبل نشرها. [ ٤٠ ] وفي عام ١٨٧٥، صدرت طبعة فرنسية بعنوان "الغراب" ( Le Corbeau ) ، بنصوص إنجليزية وفرنسية ، مصحوبةً برسومات حجرية لإدوارد مانيه وترجمة الشاعر الرمزي ستيفان مالارميه . [ 41 ] قام العديد من فناني القرن العشرين والرسامين المعاصرين بإنشاء أعمال فنية ورسوم توضيحية مستوحاة من قصيدة "الغراب"، بما في ذلك إدموند دولاك ، وإستفان أوروس ، [ 42 ] وريان برايس. [ 43 ]

تعبير

استغل بو نجاح قصيدته "الغراب" فكتب مقالته " فلسفة التأليف " (1846)، التي شرح فيها بالتفصيل كيفية كتابة القصيدة. ربما بالغ في وصفه لكتابتها، إلا أن المقالة تُعدّ عرضًا مهمًا لنظرية بو الأدبية . [ 44 ] يشرح بو أن كل عنصر من عناصر القصيدة مبني على منطق: يدخل الغراب الغرفة هربًا من العاصفة (التي وصفها بـ"منتصف الليل الكئيب" في "ديسمبر القارس")، وكان جلوسه على تمثال أبيض باهت لخلق تباين بصري مع الطائر الأسود الداكن. ويؤكد أن لا شيء في القصيدة كان وليد الصدفة، بل هو نتاج سيطرة كاملة من الكاتب. [ 45 ] حتى مصطلح "لن يعود أبدًا"، كما يقول، استُخدم بسبب التأثير الذي تُحدثه أصوات حروف العلة الطويلة (مع أن بو ربما استلهم استخدام هذه الكلمة من أعمال اللورد بايرون أو هنري وادزورث لونغفيلو ). [ 46 ] جرب بو صوت حرف الواو الطويل في العديد من قصائده الأخرى: "no more" في قصيدة " الصمت "، و"evermore" في قصيدة " دودة الفاتح ". [ 1 ] يقول بو إن الموضوع نفسه اختير لأن "موت  ... امرأة جميلة هو بلا شك أكثر المواضيع شاعرية في العالم". ورواية القصة من "شفتي  ... عاشق مفجوع" هي الأنسب لتحقيق التأثير المطلوب. [ 2 ] بعيدًا عن الجانب الشعري، ربما استُلهمت لينور المفقودة من أحداث في حياة بو نفسه، إما بسبب فقدانه المبكر لوالدته، إليزا بو ، أو بسبب المرض الطويل الذي عانت منه زوجته، فيرجينيا . [ 10 ] في النهاية، اعتبر بو قصيدة "الغراب" تجربة "لتناسب الذوق الشعبي والنقدي على حد سواء"، بحيث تكون متاحة لكل من الجمهور العام والأوساط الأدبية الراقية. [ 2 ] من غير المعروف كم من الوقت عمل بو على قصيدة "الغراب"؛ وتتراوح التكهنات بين يوم واحد وعشر سنوات. ألقى بو قصيدة يُعتقد أنها نسخة مبكرة ذات نهاية بديلة لقصيدة "الغراب" عام 1843 في ساراتوغا ، نيويورك. [ 3 ] ربما تضمنت مسودة مبكرة بومة. [ 47 ]

في صيف عام ١٨٤٤، حين يُرجّح أن تكون القصيدة قد كُتبت، كان بو وزوجته وحماته يقيمون في مزرعة باتريك برينان في نيويورك. وقد كان موقع المنزل، الذي هُدم عام ١٨٨٨، موضع خلاف، [ ٤٨ ] [ ٤٩ ] وبينما توجد لوحتان مختلفتان تُشيران إلى موقعه المفترض في شارع ويست ٨٤، فمن المرجح أنه كان يقع في المكان الذي يشغله الآن المبنى رقم ٢٠٦ في شارع ويست ٨٤. [ ٤٩ ] [ ٥٠ ] [ ٥١ ]

الاستقبال النقدي

يرافق رسم غوستاف دوريه للسطور الأخيرة من القصيدة عبارة "وستُرفع روحي من ذلك الظل الذي يطفو على الأرض / ولن تُرفع أبدًا!"

بفضل طباعتها المزدوجة جزئيًا، جعلت قصيدة "الغراب" من إدغار آلان بو اسمًا مألوفًا على الفور تقريبًا، [ 52 ] وحولته إلى شخصية مشهورة على مستوى البلاد. [ 53 ] بدأ القراء يربطون القصيدة بالشاعر، مما أكسب بو لقب "الغراب". [ 54 ] وسرعان ما أعيد طبع القصيدة على نطاق واسع، وقُلّدت، وسُخر منها . [ 52 ] ورغم أنها جعلت بو مشهورًا في عصره، إلا أنها لم تجلب له نجاحًا ماليًا يُذكر. [ 55 ] وكما عبّر لاحقًا عن أسفه قائلًا: "لم أكسب مالًا. أنا فقير الآن كما كنت دائمًا في حياتي - إلا في الأمل، الذي لا يُمكن الاعتماد عليه بأي حال من الأحوال". [ 37 ]

قالت صحيفة "نيو وورلد" : "يقرأ الجميع القصيدة ويشيدون بها ... ونحن نعتقد أنهم محقون في ذلك، إذ تبدو لنا مليئة بالأصالة والقوة." [ 4 ] أعادت صحيفة "بنسلفانيا إنكوايرر " نشرها بعنوان "قصيدة جميلة". [ 4 ] كتبت إليزابيث باريت إلى بو: "أثارت قصيدتك "الغراب" ضجة كبيرة، بل نوبة رعب، هنا في إنجلترا. بعض أصدقائي يشعرون بالخوف منها، والبعض الآخر بموسيقاها. سمعت عن أشخاص تطاردهم أغنية "نيفرمور"." [ 56 ] أدت شعبية بو إلى تلقيه دعوات لإلقاء قصيدة "الغراب" وإلقاء محاضرات - في المجالس العامة والخاصة. في إحدى الصالونات الأدبية ، لاحظ أحد الضيوف: "إن سماع [بو] وهو يُعيد إلقاء قصيدة "الغراب "... حدثٌ لا يُنسى في حياة المرء." [ 57 ] وقد روى أحد الذين عايشوا ذلك قائلاً: "كان يُخفّض إضاءة المصابيح حتى تُصبح الغرفة شبه مظلمة، ثم يقف في وسط الشقة ويُلقي ... بصوتٍ عذبٍ للغاية ... لقد كانت قدرته على القراءة رائعة لدرجة أن المستمعين كانوا يخشون أن يتنفسوا خشية أن ينكسر السحر." [ 58 ]

انتشرت المحاكاة الساخرة، خاصة في بوسطن ونيويورك وفيلادلفيا، وشملت قصيدة "الجبان" لفرقة "بوه!"، و"الغزال"، و"طائر السُّبُّور"، و"الديك الرومي". [ 54 ] لفتت إحدى هذه المحاكاة الساخرة، "ابن عرس"، انتباه المحامي أندرو جونستون، الذي أرسلها إلى أبراهام لينكولن . ورغم أن لينكولن اعترف بأنه ضحك "بشدة"، إلا أنه لم يكن قد قرأ قصيدة "الغراب" آنذاك. [ 59 ] ومع ذلك، قرأ لينكولن القصيدة وحفظها في نهاية المطاف. [ 60 ]

حظيت قصيدة "الغراب" بإشادة الكاتبين ويليام جيلمور سيمز ومارجريت فولر ، [ 61 ] بينما استنكرها ويليام بتلر ييتس ، واصفًا إياها بأنها "مُخادعة ومبتذلة  ... وأسلوبها مجرد حيلة إيقاعية". [ 2 ] وقال رالف والدو إيمرسون ، أحد أتباع المذهب المتعالي : "لا أرى فيها شيئًا". [ 62 ] وكتب ناقد في مجلة "ساوثرن كوارترلي ريفيو " في يوليو 1848 أن القصيدة قد أُفسدت بسبب "إسراف جامح وغير مُقيد"، وأن أمورًا بسيطة مثل طرق الباب ورفرفة الستارة لن تؤثر إلا على "طفل أُصيب بالرعب الشديد من قصص الأشباح المرعبة". [ 63 ] اقترح كاتب مجهول الهوية، يستخدم اسمًا مستعارًا هو "أوتيس" (وهو اسم يوناني قديم يعني "لا أحد"، وهو الاسم المستعار الذي أطلقه أوديسيوس على بوليفيموس في الأوديسة )، في صحيفة نيويورك إيفنينج ميرور، أن قصيدة "الغراب" مسروقة من قصيدة بعنوان "طائر الحلم" لمؤلف مجهول. وقد أظهر الكاتب، الذي كتب المقال ردًا على اتهامات إدغار آلان بو لهنري وادزورث لونغفيلو بالسرقة الأدبية، 18 تشابهًا بين القصيدتين. وقد أشير إلى أن أوتيس كان في الواقع كورنيليوس كونواي فيلتون ، إن لم يكن بو نفسه. [ 64 ] بعد وفاة بو، قال صديقه توماس هولي تشيفرز إن قصيدة "الغراب" مسروقة من إحدى قصائده. [ 65 ] وعلى وجه الخصوص، ادعى أنه كان مصدر إلهام وزن القصيدة بالإضافة إلى لازمة "لن يعود أبدًا". [ 66 ]

أصبح "الغراب" أحد أكثر الأهداف شعبية لمترجمي الأدب في المجر؛ قام أكثر من اثني عشر شاعرًا بتحويلها إلى اللغة المجرية، بما في ذلك ميهالي بابيتس ، وديزسو كوسزتولاني ، وأرباد توث ، [ 67 ] وجيورجي فالودي . [ 68 ] كتب Balázs Birtalan إعادة صياغته من وجهة نظر الغراب. [ 69 ]

إرث

مدفأة من مزرعة برينان، تُعرف باسم مدفأة الغراب، في جامعة كولومبيا

أثرت قصيدة "الغراب" في العديد من الأعمال الحديثة، بما في ذلك رواية " لوليتا " لفلاديمير نابوكوف عام 1955، وقصة " طائر اليهودي " لبرنارد مالامود عام 1963، وقصة " الببغاء الذي التقى بابا " لراي برادبري عام 1976. [ 70 ] كما أثرت عملية تأليف إدغار آلان بو لقصيدة "الغراب" في عدد من المؤلفين والملحنين الفرنسيين، مثل شارل بودلير وموريس رافيل ، ويُعتقد أن مقطوعة " بوليرو " لرافيل ربما تأثرت بشدة بكتاب "فلسفة التأليف الموسيقي". [ 71 ]

استُلهم اسم فريق بالتيمور رافينز ، وهو فريق كرة قدم أمريكية محترف ، من القصيدة. [ 72 ] [ 73 ] وقد اختير الاسم في مسابقة جماهيرية شارك فيها 33,288 مصوتًا، ويُعدّ هذا التلميح تكريمًا لإدغار آلان بو، الذي قضى الجزء الأول من حياته المهنية في بالتيمور ودُفن هناك. [ 74 ]

أُزيل رف المدفأة من الغرفة التي كتب فيها بو قصيدته "الغراب" وتبرع به لجامعة كولومبيا قبل هدم منزل برينان الريفي. وهو موجود حاليًا في مكتبة الكتب والمخطوطات النادرة ، في الطابق السادس من مكتبة بتلر . [ 75 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 3 مايرز، 163
  2. 1 2 3 4 5 سيلفرمان، 239
  3. 1 2 3 كوبلي وهايز، 192
  4. 1 2 3 4 سيلفرمان، 237
  5. ↑ "جمعية إدغار آلان بو في بالتيمور - الأعمال - القصائد - الغراب" . جمعية إدغار آلان بو في بالتيمور. 28 ديسمبر 2007.   
  6. 1 2 3 4 بو، 773
  7. 1 2 3 4 5 بو، 774
  8. 1 2 3 4 بو، 775
  9. ↑ كورنيليوس، كاي. "سيرة إدغار آلان بو" في كتاب بلوم للنقد الذاتي: إدغار آلان بو ، هارولد بلوم، محرر. فيلادلفيا: دار تشيلسي هاوس للنشر، 2002. ص 21 ISBN 0-7910-6173-6
  10. 1 2 3 كوبلي وهايز، 194
  11. ↑ هوفمان، 74
  12. ↑ هيرش، 195-196
  13. ↑ هوفمان، 73-74
  14. ↑ ماليجيك، كريستوفر إف إس (2009). ""قصيدة "الغراب" كقصيدة رثائية من نوع Paraclausithyron". دراسات بو . 42 : 87-97 . doi : 10.1111/j.1947-4697.2009.00015.x . S2CID 163043175 . 
  15. 1 2 3 4 سوفا، 208
  16. ↑ غرانجر، 53-54
  17. 1 2 هيرش، 195
  18. ↑ سيلفرمان، 240
  19. ↑ مايرز، 162
  20. 1 2 "الرفات / الغربان" . palimpsest.stanford.edu . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2007 .
  21. ↑ كورنيليوس، كاي. "سيرة إدغار آلان بو" في كتاب بلوم للنقد الذاتي: إدغار آلان بو ، هارولد بلوم، محرر. فيلادلفيا: دار تشيلسي هاوس للنشر، 2002. ص 20 ISBN 0-7910-6173-6
  22. ↑ غودتايمز، جوني (31 أكتوبر 2011). "حُنِزَ غراب بو في المكتبة العامة" . مجلة فيلادلفيا . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2014 .
  23. 1 2 3 آدامز، 53
  24. ↑ إرميا 8:22
  25. ↑ ١ ملوك ١٧: ١–٥
  26. ↑ كوبلي وهايز، 192-193
  27. ↑ هوفمان، 76
  28. ↑ توماس وجاكسون، 485
  29. 1 2 مايرز، 160
  30. ↑ بيبلز، 142
  31. ↑ هوفمان، 79
  32. ↑ أوستروم، 5
  33. ↑ سيلفرمان، 530
  34. ↑ "قصائد إدغار آلان بو" . جمعية إدغار آلان بو في بالتيمور. 27 أبريل 2007. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2007 .
  35. ↑ مايرز، 177
  36. 1 2 توماس وجاكسون، 591
  37. 1 2 بيبلز، 136
  38. ↑ سيلفرمان، 299
  39. ↑ سوفا، 209
  40. ↑ شولنيك، روبرت ج. "دفاعًا عن الجمال: ستيدمان والاعتراف ببو في أمريكا، 1880-1910"، مجموعة في بو وعصره: الفنان وبيئته ، تحرير بنجامين فرانكلين فيشر الرابع. بالتيمور: جمعية إدغار آلان بو، 1990. ص 262. ISBN 0-9616449-2-3
  41. ↑ "معرض رقمي لرسومات إدوارد مانيه - الغراب" . مجموعات مكتبة نيويورك العامة الرقمية . تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2024 . 
  42. ↑
    • أوروس، إستفان. "الشاعر في المرآة" . معرض ديابولوس. مؤرشفة من الأصلي في 27 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2007 .— رسم توضيحي بتقنية أنامورفيك لقصة "الغراب"
    • الرسم التوضيحي نفسه مع أسطوانة نحاسية مطلية بالكروم
  43. ↑ برايس، رايان. "رسومات من تصميم رايان برايس" . معرض إنغرام. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2007 .
  44. ↑ كروتش، 98
  45. ↑ سيلفرمان، 295-296
  46. ↑ فورسايث، 439-452
  47. ↑ فايس، 185
  48. ^ هيمستريت، ويليام (21 ديسمبر 1907). "«رافين مانتل في بروكلين» . صحيفة نيويورك تايمز . ص  21. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2024 – عبر موقع Newspapers.com .
  49. 1 2 وولف، ثيودور ف. (4 يناير 1908). "حياة بو في منزل برينان" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 10. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2024 - عبر موقع Newspapers.com . 
  50. ↑ "شارع إدغار آلان بو" . مانهاتن باست . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2018. تم الاسترجاع في 15 يونيو 2017 .
  51. ↑ وايت، نورفال؛ ويلينسكي، إليوت؛ ليدون، فران (2010). دليل معهد المهندسين المعماريين الأمريكيين لمدينة نيويورك . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 383. ISBN  978-0195383867.
  52. 1 2 هوفمان، 80
  53. ↑ بيبلز، 133
  54. 1 2 سيلفرمان، 238
  55. ↑ كروتش، 155
  56. ↑ كروتش، 153
  57. ↑ سيلفرمان، 279
  58. ↑ كروتش، 154
  59. ↑ توماس وجاكسون، 635
  60. ↑ باسلر، روي ب. وكارل ساندبرغ. أبراهام لينكولن: خطاباته وكتاباته . نيويورك: دار دا كابو للنشر، 2001: 185. ISBN 0-306-81075-1.
  61. ↑ مايرز، 184
  62. ↑ سيلفرمان، 265
  63. ↑ توماس وجاكسون، 739
  64. ↑ موس، 169
  65. ↑ موس، 101
  66. ↑ باركس، إد وينفيلد (1962). نقاد الأدب الجنوبي قبل الحرب الأهلية . أثينا، جورجيا: مطبعة جامعة جورجيا. ص 182. 
  67. ↑ مختارات من أعمال إدغار آلان بو في المكتبة الإلكترونية المجرية
  68. ↑ Test és lélek "الجسد والروح" ، الترجمات الأدبية لجيورجي فالودي على موقع متحف بيتوفي الأدبي
  69. ↑ A költő (الشاعر)
  70. ↑ كوبلي وهايز، 196
  71. ↑ لانفورد، 243-265.
  72. ↑ "تسمية الفريق" . BaltimoreRavens.com . NFL Enterprises, LLC . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2024 .
  73. ↑ "ألقاب الفرق" . ProFootballHOF.com . قاعة مشاهير كرة القدم الأمريكية للمحترفين . 1 يناير 2005. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2024 .
  74. ↑ "تاريخ فريق بالتيمور رافينز" . ProFootballHOF.com . قاعة مشاهير كرة القدم الأمريكية للمحترفين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2024 .
  75. ↑ والدمان، بنيامين؛ نيومان، آندي (10 أغسطس 2012). "بعد دور في قصة بو 'الغراب'، غبار الغموض" . سيتي روم . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2021 .

مراجع

  • آدامز، جون ف. "حكايات الغراب الكلاسيكية وغراب بو" في دراسات بو . المجلد الخامس، العدد 2، ديسمبر 1972. متاح على الإنترنت
  • فورسايث، روبرت. "قصة بو 'نيفرمور': ملاحظة"، كما تم جمعها في الأدب الأمريكي 7. يناير 1936.
  • غرانجر، بيرد هاول. "هوامش  - أساطير الشيطان في قصيدة 'الغراب ' "، من دراسات بو، المجلد الخامس، العدد 2، ديسمبر 1972. متاح على الإنترنت.
  • هيرش، ديفيد هـ. "الغراب والعندليب" كما جُمعت في كتاب "بو وعصره: الفنان وبيئته" ، حرره بنجامين فرانكلين فيشر الرابع. بالتيمور: جمعية إدغار آلان بو، 1990. ISBN 0-9616449-2-3
  • هوفمان، دانيال. بو بو بو بو بو بو بو . باتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا ، 1972. ISBN 0-8071-2321-8
  • كوبلي، ريتشارد وكيفن ج. هايز. "تحفتان شعريتان: 'الغراب' و'أولالوم ' "، جُمعتا في كتاب "رفيق كامبريدج لإدغار آلان بو" ، تحرير كيفن ج. هايز. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2002. ISBN 0-521-79727-6
  • كروتش، جوزيف وود. إدغار آلان بو: دراسة في العبقرية . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 1926.
  • لانفورد، مايكل (سبتمبر 2011). "رافيل و"الغراب": تجسيد جمالية موروثة في بوليرو ". مجلة كامبريدج الفصلية 40 (3)، 243-265. JSTOR 43492354 
  • مايرز، جيفري. إدغار آلان بو: حياته وإرثه . مدينة نيويورك: دار نشر كوبر سكوير، 1992. ISBN 0-8154-1038-7
  • موس، سيدني ب. معارك بو الأدبية: الناقد في سياق بيئته الأدبية . مطبعة جامعة جنوب إلينوي ، 1969.
  • أوستروم، جون وارد. "إدغار أ. بو: دخله كرائد أعمال أدبي"، مجموعة في دراسات بو المجلد 5، العدد 1. يونيو 1982.
  • بيبلز، سكوت. إدغار آلان بو: نظرة جديدة . نيويورك: دار توين للنشر، 1998. رقم ISBN 0-8057-4572-6
  • بو، إدغار آلان. إدغار آلان بو: القصص والقصائد الكاملة . إديسون، نيو جيرسي: دار كاسل للنشر، 2002. ISBN 0-7858-1453-1
  • سيلفرمان، كينيث. إدغار آلان بو: ذكرى حزينة لا تنتهي . نيويورك: هاربر بيرنيال، 1991. ISBN 0-06-092331-8
  • سوفا، دون ب. إدغار آلان بو: من الألف إلى الياء . مدينة نيويورك: تشيك مارك بوكس، 2001. ISBN 0-8160-4161-X
  • توماس، دوايت وديفيد ك. جاكسون. سجل بو: سيرة إدغار آلان بو الموثقة، 1809-1849 . نيويورك: جي كي هول وشركاه، 1987. ISBN 0-7838-1401-1
  • وايس، سوزان آرتشر. الحياة المنزلية لبو . نيويورك: شركة برودواي للنشر، 1907.

نص

تعليق

مصور

صوتي