قصر توبكابي

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 68 صور
الموسوعة الحرة
بغداد كوشكو ، أو كشك بغداد، يقع في قصر توبكابي، وقد بني في عهد السلطان مراد الرابع .

يُعد قصر توبكابي [ أ ] أو السراي [ 4 ] متحفًا ومكتبة كبيرين يقعان في شرق حي الفاتح في إسطنبول بتركيا . ومنذ ستينيات القرن الخامس عشر الميلادي وحتى اكتمال بناء قصر دولما بهجة عام 1853، كان بمثابة المركز الإداري للإمبراطورية العثمانية ، والمقر الرئيسي لسلاطينها .

بدأ تشييد قصر توبكابي، بأمر من السلطان محمد الفاتح ، عام ١٤٥٩، بعد ست سنوات من فتح القسطنطينية . كان يُعرف القصر في الأصل باسم " القصر الجديد " ( يني سراي أو سراي جديد عامر ) تمييزًا له عن القصر القديم ( إسكي سراي أو سراي عتيق عامر ) في ساحة بيازيد . وفي القرن التاسع عشر، أُطلق عليه اسم توبكابي ، أي بوابة المدفع . [ ٥ ] توسّع المجمع على مرّ القرون، وخضع لترميمات كبيرة بعد زلزال عام ١٥٠٩ وحريق عام ١٦٦٥. يتألف مجمع القصر من أربعة أفنية رئيسية والعديد من المباني الأصغر. سكنت نساء عائلة السلطان في الحريم ، بينما كان كبار مسؤولي الدولة، بمن فيهم الصدر الأعظم ، يعقدون اجتماعاتهم في مبنى المجلس الإمبراطوري.

بعد القرن السابع عشر، فقدت توبكابي أهميتها تدريجياً. فقد فضّل سلاطين تلك الفترة قضاء معظم أوقاتهم في قصورهم الجديدة على ضفاف البوسفور . وفي عام ١٨٥٦، قرر السلطان عبد المجيد الأول نقل البلاط إلى قصر دولما بهجة الذي شُيّد حديثاً . واحتفظت توبكابي ببعض وظائفها، بما في ذلك الخزانة الإمبراطورية والمكتبة ودار سك العملة.

بعد سقوط الإمبراطورية العثمانية عام ١٩٢٣، صدر مرسوم حكومي بتاريخ ٣ أبريل ١٩٢٤ بتحويل قصر توبكابي إلى متحف. وتتولى وزارة الثقافة والسياحة التركية حاليًا إدارة متحف قصر توبكابي. يضم مجمع القصر مئات الغرف والحجرات، ولكن لا يُسمح للجمهور حتى عام ٢٠٢٠ إلا بزيارة أهمها.،يضم المتحف الحريم الإمبراطوري العثماني والخزانة، المعروفة باسم "الخزنة" ، حيث يُعرض ماسة صانع الملاعق وخنجر توبكابي . كما تشمل مقتنيات المتحف ملابس وأسلحة ودروعًا ومنحوتات مصغرة وآثارًا دينية ومخطوطات مزخرفة ، مثل مخطوطة توبكابي . ويحرس المجمع مسؤولون من الوزارة وحراس مسلحون من الجيش التركي . ويُعد قصر توبكابي جزءًا من المناطق التاريخية في إسطنبول ، وهي مجموعة من المواقع في إسطنبول اعترفت بها اليونسكو كموقع تراث عالمي عام 1985. [ 6 ]

اسم

بوابة التحية

كان اسم القصر "سراي جديد عامره" ( بالتركية العثمانية : سراي جديد عامره ، أي "القصر الإمبراطوري الجديد") حتى القرن الثامن عشر. [ 7 ] وحصل القصر على اسمه الحالي في عهد محمود الأول ؛ فعندما دُمّر قصر "توبكابوسو ساهيل سراي" المطل على البحر في حريق، نُقل اسمه إلى القصر. [ 8 ] وفي اللغة التركية ، يعني الاسم الحالي للقصر، " توبكابي "، "بوابة المدفع". [ 9 ]

تاريخ

أمر السلطان محمد الثاني بالبناء الأولي حوالي عام 1460
داخل الحريم.

يقع مجمع القصر على رأس السراي ( سراي بورنو )، وهو نتوء صخري يُطل على القرن الذهبي ، حيث يلتقي مضيق البوسفور ببحر مرمرة . تتميز المنطقة بتضاريسها الجبلية، ويقع القصر نفسه على إحدى أعلى النقاط القريبة من البحر. وخلال العصرين اليوناني والبيزنطي، كانت أكروبوليس مدينة بيزنطة اليونانية القديمة قائمة هنا. [ 10 ]

بعد فتح السلطان محمد الثاني للقسطنطينية (المعروفة منذ عام 1930 في اللغة الإنجليزية باسم إسطنبول) عام 1453، كان القصر الكبير في القسطنطينية في حالة خراب إلى حد كبير. [11] أُقيم البلاط العثماني في البداية في القصر القديم (إسكي سراي ) ، وهو اليوم موقع جامعة إسطنبول في ساحة بيازيد . أمر محمد الثاني ببدء بناء قصر توبكابي عام 1459. ووفقًا لرواية المؤرخ المعاصر كريتوبولوس الإمبروسي، فقد "حرص السلطان على استدعاء أفضل العمال من كل مكان - البنائين وقاطعي الحجارة والنجارين... لأنه كان يبني مباني عظيمة تستحق المشاهدة، وينبغي أن تنافس في كل شيء أعظم وأفضل ما في الماضي". [ 12 ] تختلف الروايات حول تاريخ بدء وانتهاء بناء النواة الداخلية للقصر. يذكر كريتوبولوس التواريخ بين عامي 1459 و1465؛ وتشير مصادر أخرى إلى أن البناء قد اكتمل في أواخر ستينيات القرن الخامس عشر. [ 13 ]

وضع محمد الثاني التصميم الأساسي للقصر، حيث كانت مساكنه الخاصة تقع في أعلى نقطة من الرأس الصخري. [ 14 ] أحاطت مبانٍ وأجنحة متنوعة بالمركز الداخلي للقصر، وامتدت متعرجةً على طول الرأس الصخري باتجاه شواطئ البوسفور . كان المجمع بأكمله محاطًا بأسوار عالية، يعود تاريخ بعضها إلى الأكروبوليس البيزنطي. وقد حدد هذا التصميم الأساسي نمط التجديدات والتوسعات اللاحقة. تميز تصميم قصر توبكابي ومظهره بتفرده، ليس فقط بين الرحالة الأوروبيين، بل بين القصور الإسلامية والشرقية عمومًا. وصفه الرحالة الأوروبيون بأنه "غير منتظم، وغير متماثل، وغير محوري، وذو أبعاد غير ضخمة". أطلق عليه العثمانيون اسم "قصر السعادة". [ 15 ] ضمنت الحياة اليومية الصارمة والاحتفالية والمنظمة عزلة الإمبراطور عن العالم الخارجي. [ 16 ] وكان من بين المبادئ الأساسية التزام الصمت في الأفنية الداخلية. يُعدّ مبدأ العزلة الإمبراطورية تقليدًا رسّخه السلطان محمد الثاني في عامي 1477 و1481 في قانون كانونامه ، الذي نظّم ترتيب رتب موظفي البلاط، والتسلسل الهرمي الإداري، وأمور البروتوكول. [ 17 ] وقد انعكس هذا المبدأ، الذي يُعلي من شأن العزلة، بمرور الوقت في أسلوب بناء وتصميم مختلف القاعات والمباني. إذ كان على المهندسين المعماريين ضمان تمتع السلطان وعائلته بأقصى قدر من الخصوصية والسرية حتى داخل القصر، وذلك باستخدام النوافذ ذات القضبان وبناء ممرات سرية. [ 18 ]

أدخل السلاطين اللاحقون تعديلاتٍ مختلفة على القصر، مع الحفاظ على التصميم الأساسي لمحمد الثاني في معظمه. وشهد القصر توسعًا كبيرًا بين عامي 1520 و1560، في عهد السلطان سليمان القانوني . إذ توسعت الإمبراطورية العثمانية بسرعة، وأراد سليمان أن يعكس مقر إقامته قوتها المتنامية. وشهد القصر توسعًا أكبر بعد أن قررت زوجة سليمان ، السلطانة خُرّم سلطان ، نقل الحريم العثماني نهائيًا إلى قصر توبكابي بعد أن دمر حريق هائل القصر القديم عام 1541، وذلك لتعزيز سلطتها ونفوذها على شؤون الدولة العثمانية الخارجية. وكان هذا خروجًا كبيرًا عن الأعراف السائدة، إذ كان محمد الفاتح قد أصدر مرسومًا يمنع النساء من الإقامة في المبنى نفسه الذي تُدار فيه شؤون الدولة. [ 19 ] منذ ذلك الحين، لم يقتصر دور قصر توبكابي على كونه المركز الإداري للإمبراطورية العثمانية فحسب، بل أصبح أيضًا مقرًا لإقامة السلطان وعائلته بأكملها، ومركزًا للحريم الإمبراطوري. شهد القصر توسعًا هائلًا لم يسبق له مثيل، حيث غطى الحريم جزءًا كبيرًا منه، واحتوى على أكثر من 400 غرفة. [ 20 ] بعد أن أقامت هُرّم في توبكابي، عُرف القصر باسم "القصر الجديد" ( سراي جديد ). [ 21 ] كان كبير المهندسين المعماريين في تلك الفترة هو الفارسي علاء الدين ، المعروف أيضًا باسم أجم علي. [ 22 ] وكان مسؤولًا أيضًا عن توسيع الحريم. [ 23 ] في عام 1574، وبعد أن دمر حريق هائل المطابخ، عهد السلطان سليم الثاني إلى المعماري سنان بإعادة بناء الأجزاء المتضررة من القصر. قام المعماري سنان بترميم وتوسيع ليس فقط المناطق المتضررة، بل أيضًا الحريم والحمامات وغرفة الملك الخاصة والعديد من الأجنحة المطلة على الشاطئ. [ 22 ]

بحلول نهاية القرن السادس عشر، اكتسب القصر شكله الحالي. يُعد القصر مجمعًا واسعًا وليس بناءً واحدًا متجانسًا، إذ يضم مجموعة متنوعة من المباني المنخفضة المُشيدة حول أفنية، والمتصلة فيما بينها بأروقة وممرات. ونادرًا ما يتجاوز ارتفاع أي من هذه المباني طابقين. عند النظر إليه من الأعلى، تنقسم أراضي القصر إلى أربعة أفنية رئيسية بالإضافة إلى الحريم. كان الفناء الأول هو الأسهل وصولًا، بينما كان الفناء الرابع والحريم هما الأصعب وصولًا. وكان الوصول إلى هذه الأفنية مقيدًا بجدران عالية ومُحكمًا ببوابات. وإلى جانب الأفنية الرئيسية الأربعة أو الخمسة، توجد أفنية أخرى صغيرة ومتوسطة الحجم في أرجاء المجمع. وتتراوح التقديرات للمساحة الإجمالية للمجمع بين حوالي 592,600 متر مربع (146.4 فدانًا) [ 24 ] و 700,000 متر مربع (173 فدانًا) [ 25 ] .  

يحد المجمع من الغرب والجنوب حديقة الزهور الإمبراطورية الكبيرة، المعروفة اليوم باسم حديقة غولهانه . كانت توجد سابقًا على طول الشاطئ، ضمن منطقة الحدائق الخارجية للقصر، مبانٍ متنوعة ذات صلة، مثل القصور الصيفية الصغيرة ( قصور )، والأجنحة، والأكشاك ( كوشك )، وغيرها من المنشآت المخصصة للمناسبات والوظائف الملكية، إلا أن العديد منها اختفى مع مرور الوقت، لا سيما بعد إنشاء خط السكة الحديدية الساحلي في القرن التاسع عشر. آخر ما تبقى من هذه المنشآت الساحلية هو كشك صانعي السلال (سيبتجيلر قصري)، الذي أعيد بناؤه في عهد السلطان إبراهيم عام ١٦٤٣. [ ٢٦ ]

ظل قصر توبكابي مركزًا إداريًا للإمبراطورية ومقرًا لإقامة السلاطين والعائلة المالكة العثمانية لقرون عديدة حتى اكتمال بناء قصر دولما بهجة عام ١٨٥٦. وقد شُيّد القصر الجديد بأمر من السلطان عبد المجيد الأول، إذ كان قصر توبكابي القديم يفتقر إلى الطراز المعاصر والفخامة والراحة، مقارنةً بقصور الملوك الأوروبيين. لذا قرر عبد المجيد بناء قصر حديث بالقرب من موقع قصر بشكتاش الساحلي السابق، الذي هُدم.

البوابة الإمبراطورية

البوابة الإمبراطورية ( باب همايون )

الشارع الرئيسي المؤدي إلى القصر هو شارع ميسي البيزنطي ، المعروف اليوم باسم ديوان يولو (شارع المجلس). كان هذا الشارع يُستخدم للمواكب الإمبراطورية خلال العصرين البيزنطي والعثماني. ويؤدي مباشرةً إلى آيا صوفيا ، ثم ينعطف شمال غرب باتجاه ساحة القصر وصولاً إلى نافورة أحمد الثالث .

تُعدّ البوابة الإمبراطورية المدخل الرئيسي إلى الفناء الأول. [ 27 ] وكان السلطان يدخل القصر عبر البوابة الإمبراطورية ( بالتركية : Bâb-ı Hümâyûn ، وتعني "البوابة الملكية" بالفارسية ، أو Saltanat Kapısı ) الواقعة جنوب القصر. [ 28 ] هذه البوابة الضخمة، التي يعود تاريخها الأصلي إلى عام 1478، مُغطاة الآن برخام يعود إلى القرن التاسع عشر. يؤدي قوسها المركزي إلى ممر ذي قبة عالية؛ وتُزيّن الخطوط العثمانية المذهبة الجزء العلوي من البوابة، مع آيات من القرآن الكريم وطرائف السلاطين . وقد تم تحديد طَغَيْرَي محمد الثاني وعبد العزيز ، اللذين قاما بتجديد البوابة. [ 29 ]

بحسب الوثائق القديمة، كانت هناك شقة خشبية فوق منطقة البوابة حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر. [ 30 ] وقد استخدمها محمد كجناح، ومستودعًا لممتلكات من توفوا داخل القصر دون ورثة، وقسمًا لاستلام أموال الخزانة. كما استُخدمت أيضًا كنقطة مراقبة لسيدات الحريم في المناسبات الخاصة. [ 31 ]

الفناء الأول

كانت الساحة الأولى ( I. Avlu أو Alay Meydanı )، المحاطة بأسوار عالية، بمثابة فناء خارجي أو حديقة، وهي أكبر ساحات القصر. وقد تم تسوية المنحدرات الشديدة المؤدية إلى البحر في عهد الحكم البيزنطي. [ 32 ] لم تعد بعض المباني التاريخية في الساحة الأولى موجودة. أما المباني المتبقية فهي دار سك العملة الإمبراطورية السابقة ( Darphane-i Âmire ، التي شُيدت عام 1727)، وكنيسة آيا إيرين، والعديد من النوافير. استخدم العثمانيون كنيسة آيا إيرين البيزنطية كمخزن ومستودع أسلحة إمبراطوري. [ 33 ] عُرفت هذه الساحة أيضًا باسم ساحة الإنكشارية أو ساحة الاستعراض. ​​وكان مسؤولو البلاط والإنكشارية يصطفون على طول الطريق مرتدين أفضل ملابسهم. وكان الزوار الذين يدخلون القصر يسلكون الطريق المؤدي إلى بوابة التحية والساحة الثانية للقصر. [ 34 ]

تؤدي بوابة التحية الكبيرة، المعروفة أيضًا بالبوابة الوسطى (بالتركية: Orta Kapı )، إلى القصر والفناء الثاني. تتميز هذه البوابة المسننة ببرجين كبيرين مدببين مثمني الشكل. تاريخ بنائها غير مؤكد، ويبدو أن تصميم البرجين متأثر بالطراز البيزنطي. [ 35 ] يشير نقش على الباب إلى أن تاريخ بناء هذه البوابة يعود إلى عام 1542 على الأقل. البوابة مزينة بزخارف غنية من النقوش الدينية وشعارات السلاطين. كان المرور عبر البوابة يخضع لرقابة مشددة، وكان على جميع الزوار النزول عن خيولهم، إذ لم يكن يُسمح إلا للسلطان بالدخول على ظهر حصانه. [ 36 ] كان هذا أيضًا تقليدًا بيزنطيًا مأخوذًا من بوابة تشالكه في القصر الكبير . أما نافورة الجلاد ( Cellat Çeşmesi )، فهي المكان الذي يُزعم أن الجلاد كان يغسل فيه يديه وسيفه بعد قطع الرأس ، مع وجود خلاف حول ما إذا كانت النافورة تُستخدم لهذا الغرض بالفعل. يقع على الجانب الأيمن عند مواجهة بوابة التحية من الفناء الأول. [ 37 ]

في أبريل 2021، كشف علماء الآثار عن رواق يعود للعصر الروماني يتألف من ثلاثة أقسام، وذلك خلال أعمال التنقيب تحت الأرض التي أُجريت في قصر توبكابي. وقد تم الكشف عن الرواق الواقع بالقرب من البوابة الإمبراطورية أثناء التنقيب في الفناء الأول. [ 38 ] [ 39 ]

الفناء الثاني

تصميم الفناء الثاني: يؤدي الباب المذهب إلى قاعة المجلس الإمبراطوري ذات القبة، وفي الخلفية يظهر برج العدل.
سقف المجلس الإمبراطوري
دخول المجلس الإمبراطوري

يؤدي المدخل الأوسط إلى الفناء الثاني ( الفناء الثاني )، أو ساحة الديوان . يُرجح أن الفناء قد اكتمل بناؤه حوالي عام 1465، في عهد السلطان محمد الثاني. وقد اكتسب شكله النهائي بين عامي 1525 و1529 تقريبًا، في عهد السلطان سليمان القانوني. [ 40 ] يحيط بالفناء مستشفى القصر السابق، والمخبز، ومساكن الإنكشارية ، والإسطبلات، والحريم الإمبراطوري ، والديوان من جهة الشمال، والمطابخ من جهة الجنوب. وفي نهاية الفناء، تُشير بوابة السعادة إلى مدخل الفناء الثالث. تُعرض في الفناء الثاني، أمام المطابخ الإمبراطورية، العديد من القطع الأثرية التي تعود إلى العصرين الروماني والبيزنطي، والتي عُثر عليها في موقع القصر خلال الحفريات الحديثة، بما في ذلك التوابيت . ويقع أسفل الفناء الثاني صهريج مياه يعود تاريخه إلى العصر البيزنطي. وفي العهد العثماني ، كان هذا الفناء يعج بالطواويس والغزلان . [ 41 ] كان يُستخدم كمكان لتجمع رجال الحاشية. [ 40 ] اعتاد السلطان، جالسًا على عرش بيرم المطلي بالذهب، أن يعقد جلسات استقبال في الفناء الثاني. وقد كتب بعض الشخصيات الأجنبية البارزة، بمن فيهم السفير الفرنسي فيليب دو فريسن-كاناي ، روايات عن هذه الجلسات. [ 42 ]

شُيِّدت الإسطبلات الإمبراطورية ( إسطبل عامر )، الواقعة على عمق يتراوح بين خمسة وستة أمتار تحت سطح الأرض، في عهد السلطان محمد الثاني وجُدِّدت في عهد السلطان سليمان. وتضم هذه الإسطبلات مجموعة كبيرة من "كنوز" السروج ( راحت هازينسي ). كما يوجد في هذه المنطقة مسجد صغير يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر، وحمام بشير آغا ( بشير آغا جامع وحمامي )، الذي كان كبير الخصيان السود في عهد السلطان محمود الأول. [ 43 ]

في نهاية الإسطبلات الإمبراطورية تقع مساكن حاملي الرماح ذوي الشعر الطويل ( زولوفلو بالتاجيلار كوغوشو ). شملت مهام حاملي الرماح نقل الحطب إلى غرف القصر وخدمة بعض أجزائه. وكانوا يرتدون شعرًا طويلًا للدلالة على مكانتهم الرفيعة. أول ذكر لهذه الفرقة يعود إلى حوالي عام 1527، عندما أُنشئت لتأمين الطرق أمام الجيش خلال إحدى الحملات. تأسست المساكن في القرن الخامس عشر، ووُسعت على يد كبير المهندسين داوود آغا عام 1587، في عهد السلطان مراد الثالث . بُنيت المساكن حول فناء رئيسي وفقًا للتصميم التقليدي للمنزل العثماني، وتضم حمامات ومسجدًا، بالإضافة إلى غرف ترفيهية كغرفة الغليون. وعلى جدران المجمع الخارجية والداخلية، توجد العديد من النقوش الدينية التي تُشير إلى مختلف واجبات المساكن وصيانتها. وعلى النقيض من بقية أجزاء القصر، تم بناء هذه الأجنحة من الخشب المطلي باللونين الأحمر والأخضر. [ 44 ]

مطابخ القصور ومجموعة الخزف

مطابخ القصر ذات المداخن العالية

بُنيت مطابخ القصر ( سراي موتفاكلاري ) عند تشييد القصر لأول مرة في القرن الخامس عشر، ووُسِّعت في عهد السلطان سليمان القانوني. وقد صُمِّمت على غرار مطابخ قصر أدرنة . بعد حريق عام ١٥٧٤ الذي ألحق أضرارًا بالمطابخ، أعاد المعماري معمار سنان ترميمها . [ ٤٥ ] تتألف المطابخ المُعاد بناؤها من صفين من المدخنات، يبلغ عرض كل منها ٢٠ مدخنة؛ وقد أضافها معمار سنان.

تقع المطابخ في شارع داخلي يمتد بين الفناء الثاني وبحر مرمرة. ويتم الدخول إلى هذا القسم عبر ثلاثة أبواب في رواق الفناء الثاني: باب المطبخ السفلي (المطبخ الإمبراطوري)، وباب المطبخ الإمبراطوري، وباب مطبخ الحلويات. تتألف مطابخ القصر من عشرة مبانٍ ذات قباب: المطبخ الإمبراطوري ( مدرسة القصر )، والحريم (جناح النساء)، والبيرون (القسم الخارجي للخدمة في القصر)، والمطابخ، ومطبخ المشروبات، ومطبخ الحلويات، ومعمل الألبان ، والمخازن ، وغرف الطهاة. كانت هذه المطابخ الأكبر في الإمبراطورية العثمانية، حيث كان يُحضّر الطعام لحوالي 4000 شخص، وكان طاقم المطبخ يتألف من أكثر من 800 شخص. شملت المطابخ مهاجع وحمامات ومسجدًا للموظفين، وقد اختفى معظمها مع مرور الزمن. [ 46 ]

إلى جانب عرض أدوات المطبخ، تضم المباني اليوم مجموعة من الهدايا الفضية، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة من الخزف. وقد أتيحت للعثمانيين إمكانية الوصول إلى الخزف الصيني منذ منتصف القرن الخامس عشر فصاعدًا. [ 47 ] على الرغم من أن المصادر الصينية الرسمية قد وثقت أن بعض المبعوثين العثمانيين قاموا بزيارات جزية إلى الصين وتلقوا هدايا، بما في ذلك أوانٍ خزفية، من الإمبراطور الصيني كمكافآت، إلا أنه لا توجد مصادر من الجانب العثماني تؤكد هذه البعثات الرسمية. [ 48 ] تضم المجموعة 10700 قطعة

قسم مطبخ القصر

يُعدّ الخزف الصيني من بين أروع مجموعات الخزف في العالم. [ 49 ] [ 27 ] غالبًا ما كان الخزف يدخل إلى مجموعة القصر كجزء من تركات المتوفين، وكان يُتداول أحيانًا كهدايا بين أفراد العائلة المالكة أو كبار المسؤولين. [ 47 ] [ 50 ] تشير السجلات إلى أنه بحلول القرن الثامن عشر، احتوت مجموعة القصر على 16,566 قطعة من الخزف الصيني، مقارنةً بـ 400 قطعة في القرن السادس عشر و3,645 قطعة في القرن السابع عشر. [ 47 ] تمتد مجموعة الخزف الصيني من أواخر عهد أسرة سونغ (960-1279) وأسرة يوان (1280-1368)، مرورًا بأسرة مينغ (1368-1644) وصولًا إلى أسرة تشينغ (1644-1911). وتشمل هذه القطع خزف السيلادون، بالإضافة إلى الخزف الأزرق والأبيض. تتألف المجموعة اليابانية بشكل رئيسي من خزف إيماري ، الذي يعود تاريخه إلى القرنين السابع عشر والتاسع عشر. [ 51 ] كما تضم ​​المجموعة حوالي 5000 قطعة أوروبية. ويعتقد الباحثون أن الأذواق العثمانية تغيرت بمرور الوقت لتفضل أنواعًا مختلفة من الخزف الأوروبي بحلول القرن الثامن عشر. [ 47 ]

المجلس الإمبراطوري

داخل المجلس الإمبراطوري
داخل المجلس الإمبراطوري

مبنى المجلس الإمبراطوري ( ديوان همايون ) هو القاعة التي كان يعقد فيها المجلس الإمبراطوري اجتماعاته ، والذي يتألف من الوزير الأعظم ( وزير أعظم ) ووزراء المجلس الآخرين ( ديوان هيتي ) . تُسمى القاعة ذات القبة في المبنى " كوبيالتي "، أي "تحت القبة". [ 52 ] يقع مبنى المجلس في الركن الشمالي الغربي من الفناء بجوار بوابة السعادة.

شُيّد مبنى المجلس الإمبراطوري لأول مرة في عهد السلطان محمد الثاني. ويعود تاريخ المبنى الحالي إلى عهد السلطان سليمان القانوني، وكان كبير مهندسيه السيد السدين. وقد خضع المبنى للترميم بعد حريق الحريم عام 1665. ووفقًا للنقش الموجود على المدخل، فقد جرى ترميمه أيضًا في عهدي السلطان سليم الثالث والسلطان محمود الثاني ؛ إذ تحمل واجهته نقوشًا شعرية تُشير إلى أعمال الترميم التي نُفّذت عامي 1792 و1819 في عهد السلطان سليم الثالث والسلطان محمود الثاني. وتعود زخارف الروكوكو على الواجهة وداخل المجلس الإمبراطوري إلى هذه الفترة. [ 53 ]

رسم تخطيطي لبلاطة من قاعة المجلس الإمبراطوري

يضم مبنى المجلس الإمبراطوري عدة مداخل، من داخل القصر ومن الفناء. يتألف الرواق من أعمدة رخامية وبورفيرية متعددة، وسقف خشبي مزخرف باللونين الأخضر والأبيض ومُذهّب. أما المداخل الخارجية للقاعة فهي على طراز الروكوكو، مزودة بشبكات مذهبة تسمح بدخول الضوء الطبيعي. وبينما تعود الأعمدة إلى الطراز العثماني القديم، فإن اللوحات الجدارية والزخارف تعود إلى فترة الروكوكو اللاحقة. يتألف مبنى المجلس الإمبراطوري من ثلاث غرف رئيسية متجاورة. وقد استُخدمت قاعة الديوان ، التي بُنيت في القرن الخامس عشر مع رواق خشبي في زاوية فناء الديوان ، لاحقًا كمسجد للمجلس. يضم المبنى ثلاث غرف مقببة: الأولى، حيث كان المجلس الإمبراطوري يعقد مداولاته، تُسمى "كوبيالتي" ، والثانية كانت تشغلها هيئة سكرتارية المجلس، أما الثالثة ، المسماة "دفترهانة "، فكانت مقرًا لكبار الكتبة الذين كانوا يدونون سجلات اجتماعات المجلس. ومع ذلك، فإن الغرفة الرئيسية كوبيالتي مزينة ببلاط كوتاهيا العثماني . [ 54 ]

كان السلطان أو السلطانة الوالدة يتابع مداولات المجلس دون أن يلاحظه أحد من نافذة ذات شبكة ذهبية. [ 55 ] ويمكن الوصول إلى هذه النافذة من الأجنحة الإمبراطورية في برج العدل المجاور . وقد ذُكرت النافذة لأول مرة عام 1527 على لسان العالم جلال زاده مصطفى جلبي : "بنى جلالته [...] عرشًا عاليًا ورواقًا فسيحًا فوق قاعة المجلس الخارجية حيث كان الوزراء يجلسون، وابتكر نافذة محجبة تُطل على قاعة المجلس في الأسفل. ومن هذه النافذة، كان صاحب السمو يراقب أحيانًا مجريات الديوان، ويتأكد من صحة الأمور." [ 54 ] ويقع برج العدل بين المجلس الإمبراطوري والحريم.

يبلغ ارتفاع برج العدل عدة طوابق، وهو أعلى بناء في القصر، مما يجعله معلمًا بارزًا يُرى بوضوح من مضيق البوسفور. يُرجح أن البرج شُيّد في الأصل في عهد السلطان محمد الثاني، ثم جُدّد ووُسّع في عهد السلطان سليمان الأول بين عامي 1527 و1529. [ 56 ] أعاد السلطان محمود الثاني بناء فانوس البرج عام 1825 مع الإبقاء على قاعدته العثمانية. وتُذكّر النوافذ العالية ذات الأعمدة المدمجة والواجهات المثلثية التي تعود لعصر النهضة بالطراز البالادي . [ 57 ]

الخزانة الإمبراطورية

يضم مبنى الخزانة الإمبراطورية السابق مجموعة الأسلحة اليوم.

كان المبنى الذي تُعرض فيه الأسلحة والدروع في الأصل أحد خزائن القصر ( ديوان همايون هازينسي / هازين عامر ). ولأن هناك خزانة أخرى ("داخلية") في الفناء الثالث، فقد سُميت هذه الخزانة أيضًا "الخزانة الخارجية" ( ديش هازين ). [ 58 ] على الرغم من عدم وجود نقوش مؤرخة عليها، إلا أن أسلوب بنائها وتصميمها يشيران إلى أنها شُيدت في نهاية القرن الخامس عشر الميلادي خلال عهد سليمان الأول. وقد خضعت لاحقًا للعديد من التعديلات والتجديدات. وهي قاعة مبنية من الحجر والطوب، ذات ثماني قباب، [ 57 ] أبعاد كل منها 5 × 11.40 مترًا.

استُخدمت هذه الخزانة لتمويل إدارة الدولة. كما حُفظت فيها القفاطين التي قُدّمت كهدايا للوزراء والسفراء وسكان القصر من قِبل الإدارة المالية والسلطان، بالإضافة إلى غيرها من الأشياء الثمينة. وكان الإنكشارية يتقاضون رواتبهم الفصلية (المعروفة باسم " أولوفة ") من هذه الخزانة، التي كانت تُغلق بالختم الإمبراطوري المُودع لدى الصدر الأعظم. [ 58 ] وفي عام 1928، بعد أربع سنوات من تحويل قصر توبكابي إلى متحف، عُرضت مجموعته من الأسلحة والدروع في هذا المبنى.

خلال عمليات التنقيب التي جرت عام 1937 أمام هذا المبنى، عُثر على بقايا مبنى ديني بيزنطي يعود تاريخه إلى القرن الخامس. ولأنه لم يكن بالإمكان تحديد هويته مع أي من الكنائس المعروفة التي بُنيت في موقع القصر، فقد أصبح يُعرف الآن باسم "بازيليكا قصر توبكابي" أو ببساطة بازيليكا القصر .

يوجد خارج مبنى الخزانة أيضاً حجرٌ يُسمى " نيشان تاشي " (حجر الهدف )، يزيد ارتفاعه عن مترين. وقد نُصب هذا الحجر تخليداً لذكرى إطلاق سليم الثالث الناري رقماً قياسياً عام 1790. وقد جُلب إلى القصر من ليفند في ثلاثينيات القرن العشرين.

مجموعة الأسلحة

تُعدّ مجموعة الأسلحة ( Silah Seksiyonu Sergi Salonu )، التي تتألف في معظمها من أسلحة بقيت في القصر عند تحويله، واحدة من أغنى مجموعات الأسلحة الإسلامية في العالم، إذ تضمّ نماذج تمتدّ على مدى 1300 عام، من القرن السابع إلى القرن العشرين. وتتكوّن مجموعة الأسلحة والدروع في القصر من قطعٍ صنعها العثمانيون أنفسهم، أو جُمعت من الفتوحات الأجنبية، أو قُدّمت كهدايا. تُشكّل الأسلحة العثمانية الجزء الأكبر من المجموعة، لكنها تشمل أيضًا نماذج من السيوف الأموية والعباسية ، بالإضافة إلى دروع وخوذات وسيوف وفؤوس مملوكية وفارسية. ويُشكّل عددٌ أقلّ من الأسلحة الأوروبية والآسيوية ما تبقى من المجموعة. ويُعرض حاليًا نحو 400 سلاح، يحمل معظمها نقوشًا.

بوابة السعادة

تفاصيل بوابة السعادة
بوابة السعادة ( بابوسادة )

بوابة السعادة ( باب السعادة ) هي المدخل إلى الفناء الداخلي ( إندرون ، وتعني "الداخل" بالفارسية )، المعروف أيضًا بالفناء الثالث، والذي يُمثل الحدود إلى الفناء الخارجي ( بيرون ، وتعني "الخارج" بالفارسية). يضم الفناء الثالث المناطق الخاصة والسكنية من القصر. تتميز البوابة بقبة مدعومة بأعمدة رخامية رفيعة، وهي تُمثل وجود السلطان في القصر. [ 59 ] لم يكن يُسمح لأحد بالمرور عبر هذه البوابة دون إذن السلطان، حتى الصدر الأعظم لم يكن يُمنح الإذن إلا في أيام محددة وبشروط معينة.

يُرجّح أن البوابة شُيّدت في عهد السلطان محمد الثاني في القرن الخامس عشر الميلادي. أُعيد تزيينها على الطراز الروكوكو عام ١٧٧٤ في عهد السلطان مصطفى الثالث ، وفي عهد السلطان محمود الثاني. وتزدان البوابة بآيات قرآنية فوق المدخل، بالإضافة إلى طغراء . أما السقف، فهو مُزيّن جزئيًا برسومات ومُذهّب، وتتدلى منه كرة ذهبية. وتزدان جوانبها بعناصر زخرفية باروكية ولوحات مصغّرة لمناظر طبيعية.

لم يستخدم السلطان هذه البوابة وساحة الديوان إلا في المناسبات الخاصة. وكان يجلس أمام البوابة على عرشه في أيام العيد الدينية والاحتفالية، وفي يوم توليه العرش، حيث يؤدي الرعية والمسؤولون فروض الولاء وقوفًا. [ 60 ] كما كانت تُقام جنازات السلطان أمام البوابة.

وعلى جانبي هذا الممر ذي الأعمدة، وتحت سيطرة كبير خصيان حريم السلطان (المسمى بابوساذاده آغاسي ) والموظفين التابعين له، كانت تقع مساكن الخصيان بالإضافة إلى الغرف الصغيرة والكبيرة لمدرسة القصر.

يشير الحجر الصغير ذو النقوش على الأرض أمام البوابة إلى المكان الذي رُفعت فيه راية محمد . وكان يُعهد بهذه الراية إلى الصدر الأعظم أو القائد المتجه إلى الحرب في احتفال مهيب.

الفناء الثالث

الفناء الثالث، تصوير من كتاب هونرنام عام 1584

خلف بوابة السعادة تقع الساحة الثالثة ( III. Avlu )، والتي تُسمى أيضًا القصر الداخلي ( Enderûn Avlusu )، وهي قلب القصر. [ 61 ] وهي حديقة غناء تحيط بها قاعة الغرفة الخاصة ( Has Oda )، والخزانة، والحريم ، ومكتبة أحمد الثالث .

يحيط بالفناء الثالث مساكن الآغاس ، وهم موظفو البلاط في خدمة السلطان. وقد تلقوا تعليماً في الفنون، كالموسيقى والرسم والخط . وكان بإمكان أفضلهم أن يصبحوا هاس أودا آغاسي، أي مسؤولين رفيعي المستوى.

تم وضع تصميم الفناء الثالث بواسطة محمد الثاني. [ 62 ] في حين أن محمد الثاني لم يكن ينام في الحريم، أصبح السلاطين المتعاقبون بعده أكثر عزلة وانتقلوا إلى الفناء الرابع الأكثر حميمية وقسم الحريم.

تُظهر الصورة المصغرة لقصر هونرنام من عام 1584 الفناء الثالث والحدائق الخارجية المحيطة به. [ 63 ]

قاعة الجمهور

Arz Odası , غرفة الجمهور
المدخل الرئيسي لقاعة الاستقبال، مع نافورة سليمان الأول الصغيرة على اليمين، ونافذة الهدايا الكبيرة على اليسار

تقع قاعة الاستقبال، المعروفة أيضًا باسم قاعة الالتماسات ( أرز أوداسي )، خلف بوابة السعادة مباشرةً. هذا المبنى المربع عبارة عن كشك عثماني، محاط برواق من 22 عمودًا تدعم سقفًا كبيرًا ذا أفاريز متدلية . يعود تاريخ المبنى إلى القرن الخامس عشر. كان سقف القاعة مطليًا باللون الأزرق الداكن ومُرصّعًا بنجوم ذهبية. أما الجدران فكانت مُغطاة ببلاط أزرق وأبيض وفيروزي. [ 64 ] كما زُيّنت القاعة بسجاد ووسائد ثمينة. جُدّدت القاعة عام 1723 بأمر من السلطان أحمد الثالث . دُمّر المبنى في حريق عام 1856، وأُعيد بناؤه في عهد السلطان عبد المجيد الأول . [ 65 ]

تقع قاعة العرش الرئيسية داخل قاعة الاستقبال. [ 66 ] ووفقًا لرواية معاصرة للمبعوث كورنيليوس دوبليسيوس دي شيبر عام 1533: "كان الإمبراطور جالسًا على عرش مرتفع قليلًا، مغطى بالكامل بقماش ذهبي، ومُرصّع بالعديد من الأحجار الكريمة، وكانت تحيط به من كل جانب وسائد كثيرة لا تُقدّر بثمن؛ وكانت جدران القاعة مُغطاة بأعمال فسيفسائية مُرصّعة بالذهب والزرقة؛ وكان الجزء الخارجي من مدفأة هذه القاعة مصنوعًا من الفضة الخالصة ومُغطى بالذهب، وفي أحد جوانب القاعة، كان الماء يتدفق من نافورة على أحد الجدران." [ 67 ] وقد صُنع العرش الحالي، على شكل مظلة، بأمر من الملك محمد الثالث. وعلى سقف العرش المُطلي بالورنيش، والمُرصّع بالجواهر، توجد نقوش نباتية مصحوبة بتصوير لمعركة تنين، رمز القوة، مع طائر السيمرج الأسطوري. يوجد على العرش غطاء مصنوع من عدة قطع من الديباج مطرزة بألواح من الزمرد والياقوت واللؤلؤ.

تحتوي النقوش البارزة على باب الزوار الرئيسي، والتي يعود تاريخها إلى عام 1856، على كلمات مدح للسلطان عبد المجيد الأول. ويعلو الباب الرئيسي نقش بارز للبسملة ، وهي الدعاء الإسلامي الشائع، ومعناه "بسم الله الرحمن الرحيم"، ويعود تاريخه إلى عام 1723. وقد أضيف هذا النقش خلال عهد السلطان أحمد الثالث. أما ألواح البلاط على جانبي الباب فقد وُضعت خلال أعمال ترميم لاحقة.

توجد نافورة صغيرة عند المدخل تعود إلى عهد سليمان الأول. [ 68 ] [ 69 ] وتصف النقوش الفارسية السلطان بأنه "منبع الكرم والعدل وبحر الإحسان". [ 70 ]

وُضعت الهدايا التي قدمها السفراء أمام النافذة الكبيرة في منتصف الواجهة الرئيسية بين البابين. وتعلو بوابة بيشكيش على اليسار ( بيشكيش كابيسي ، وبيشكيش تعني هدية مُقدمة إلى شخص ذي منصب رفيع) نقشٌ يعود إلى عهد محمود الثاني، ويؤرخ عام 1810. [ 71 ]

خلف قاعة الاستقبال في الجهة الشرقية، يقع سكن قوات الحملة ( سيفرلي كوغوشو )، الذي يضم مجموعة الملابس الإمبراطورية ( باديشاه إلبيسليري كوليكسيونو ). تتألف هذه المجموعة من حوالي 2500 قطعة ملابس، بما في ذلك القفاطين الثمينة للسلاطين. كما تضم ​​مجموعة من 360 قطعة خزفية. [ 72 ] شُيّد السكن في عهد السلطان مراد الرابع عام 1635، وجُدّد في عهد السلطان أحمد الثالث في أوائل القرن الثامن عشر. يتميز السكن بسقفه المقبب المدعوم بـ 14 عمودًا. وإلى الشمال الشرقي منه، يقع جناح الفاتح، الذي يضم الخزانة الإمبراطورية.

الخزانة الإمبراطورية

يضم جناح الفاتح ( فاتح كوشكو ) الخزانة الإمبراطورية
ردهة جناح الفاتح

يُعدّ جناح الفاتح، المعروف أيضًا باسم كشك الفاتح ( فاتح كوشكو )، أحد أقدم المباني داخل القصر. بُني حوالي عام 1460 ، بالتزامن مع بناء القصر. يتألف الجناح من طابقين مُرتفعين على شرفة فوق الحديقة، ويقع على قمة نتوء صخري على جرف، مُطلًا من شرفته على بحر مرمرة ومضيق البوسفور. ضمّ الطابق السفلي غرفًا للخدمات، بينما كان الطابق العلوي عبارة عن جناح يضم أربع شقق ورواقًا واسعًا ذا أقواس مزدوجة. تفتح جميع الغرف على الفناء الثالث عبر رواق ضخم . ويرتبط الرواق ذو الأعمدة على جانب الحديقة بكل قاعة من القاعات الأربع بواسطة باب كبير. استُخدم الجناح كخزانة لإيرادات مصر في عهد السلطان سليم الأول . وخلال عمليات التنقيب في الطابق السفلي، عُثر على معمودية بيزنطية صغيرة بُنيت على شكل مثلث. يضم الخزانة الإمبراطورية ( هازين-إي-أميري ). [ 73 ]

باب الخزانة الإمبراطورية ( هازين-إي-أميري )

الخزانة الإمبراطورية عبارة عن مجموعة ضخمة من الأعمال الفنية والمجوهرات والتحف والأموال التي تعود إلى الدولة العثمانية. وكان كبير أمناء الخزانة ( هازيندارباشي ) مسؤولاً عن الخزانة الإمبراطورية.

The first room of the treasury houses one of the armours of Sultan Mustafa III, consisting of an iron coat of mail decorated with gold and encrusted with jewels. His gilded sword, shield and stirrups are also on display. The ebony throne of Murad IV, inlaid with nacre and ivory may also be found in this room. Other pieces include several pearl embellished Qur'an covers belonging to the sultans and jewel-encrusted looking glasses. There is a music box from India with a gold elephant dating from the 19th century.

The second room houses the Topkapı Dagger. The golden hilt is ornamented with three large emeralds, topped by a golden watch with an emerald lid. The golden scabbard is covered with diamonds and enamel. In 1747, the Sultan Mahmud I had this dagger made for Nader Shah of Persia, but the Shah was assassinated in connection with a revolt before the emissary had left the Ottoman Empire's boundaries. This dagger gained more fame[74] as the object of the heist depicted of the film Topkapi. In the middle of the second room stands the walnut throne of Ahmed I, inlaid with nacre and tortoise shell, built by Sedekhar Mehmed Agha. Below the baldachin hangs a golden pendant with a large emerald. The next displays show the ostentatious aigrettes of the sultans and their horses, studded with diamonds, emeralds and rubies. A jade bowl, shaped like a vessel, was a present of Czar Nicholas II of Russia.

The most eye-catching jewel in the third room is the Spoonmaker's Diamond, set in silver and surrounded in two ranks with 49 cut diamonds. Legend has it that this diamond was bought by a vizier in a bazaar, the owner thinking it was a worthless piece of crystal. Another, perhaps more likely history for the gem places it among the possessions of Tepedeleni Ali Pasha, confiscated by the Sultan after his execution.[75] Still more fanciful and romantic versions link the diamond's origins with Napoleon's mother Letizia Ramolino.

من بين المعروضات شمعدانان ضخمان من الذهب الخالص، يزن كل منهما 48  كيلوغرامًا، مرصعان بـ 6666 ماسة مصقولة، أهداهما السلطان عبد المجيد الأول إلى الكعبة المشرفة في مكة المكرمة . وقد أُعيدا إلى إسطنبول قبيل فقدان الدولة العثمانية السيطرة على مكة. أما عرش العيد الذهبي، المرصع بالتورمالين ، فقد صُنع عام 1585 بأمر من الوزير إبراهيم باشا، وقُدِّم إلى السلطان مراد الثالث. وكان يُنصب هذا العرش أمام باب السعادة في المناسبات الخاصة.

يُشكّل عرش السلطان محمود الأول محور الغرفة الرابعة. هذا العرش المطلي بالذهب، المصمم على الطراز الهندي والمُزيّن باللؤلؤ والزمرد، كان هدية من الحاكم الفارسي نادر شاه في القرن الثامن عشر. ويُعرض أيضاً ساعد ويد القديس يوحنا المعمدان ( يحيى ) داخل غطاء ذهبي. كما تُعرض مجموعة من بنادق الصوان والسيوف والملاعق، جميعها مُزينة بالذهب والجواهر. ومن بين المعروضات ذات الأهمية الخاصة الضريح الذهبي الذي كان يضم عباءة النبي محمد صلى الله عليه وسلم.

مشهد من قصر وهبي ، الواقع في القصر

يقع بجوار الخزانة الإمبراطورية من جهة الشمال سكنُ الخدم، الذي حُوِّل إلى معرض المنمنمات والصور الشخصية . يضم الطابق السفلي مجموعةً من المخطوطات والمنمنمات الهامة. ومن بين المعروضات، يمكن مشاهدة مصاحف قديمة وثمينة للغاية (من القرن الثاني عشر إلى السابع عشر الميلادي)، مرسومة ومكتوبة بخط الكوفي ، بالإضافة إلى نسخة من الكتاب المقدس من القرن الرابع الميلادي مكتوبة باللغة العربية . ومن أثمن مقتنيات هذه المجموعة أول خريطة للعالم رسمها الأدميرال التركي بيري ريس (1513). تُظهر الخريطة أجزاءً من السواحل الغربية لأوروبا وشمال إفريقيا بدقة معقولة، كما يسهل تمييز ساحل البرازيل . يحتوي الجزء العلوي من المعرض على 37 صورة شخصية لسلاطين مختلفين، معظمها نسخ لأن اللوحات الأصلية بالغة الحساسية بحيث لا يمكن عرضها للعامة. وقد رسم الفنان الفينيسي جنتيلي بيليني صورة السلطان محمد الثاني . ومن بين اللوحات العثمانية المصغرة الثمينة الأخرى المحفوظة إما في هذه القاعة أو مكتبة القصر أو في أجزاء أخرى، لوحة هونرنامه ، ولوحة شاهنشاهنامه ، وألبومات سراي ، ولوحة سير النبي ، ولوحة همايون ، ولوحة وهبي ، ولوحة سليماننامه ، وغيرها الكثير. [ 76 ]

مكتبة إنديرون (مكتبة أحمد الثالث)

مكتبة إنديرون، أو مكتبة السلطان أحمد الثالث
بلاط إزنيق يزين الديكور الداخلي

تقع مكتبة إندرون ( Enderûn Kütüphanesi )، ذات الطراز الكلاسيكي الحديث، والمعروفة أيضًا باسم "مكتبة السلطان أحمد الثالث" ( III. Ahmed Kütüphanesi )، خلف قاعة الاستقبال ( Arz Odası ) مباشرةً في وسط الفناء الثالث. شُيّدت المكتبة على أساسات كشك هافوزلو السابق عام 1719 بأمر من السلطان أحمد الثالث، لتكون مقرًا لموظفي البلاط الملكي. ويُرجّح أن رواق هذا الكشك السابق يقع الآن أمام الخزانة الحالية.

تُعدّ المكتبة مثالاً رائعاً على العمارة العثمانية في القرن الثامن عشر. واجهة المبنى مُغطاة بالرخام، وتتخذ شكل صليب يوناني، يتألف من قاعة مركزية ذات قبة وثلاثة أروقة مستطيلة. أما الرواق الرابع، فيُمكن الوصول إليه عبر درج من كلا الجانبين. أسفل القوس المركزي للرواق، توجد نافورة مياه مُزخرفة، تتخللها تجاويف على كل جانب. بُني المبنى على قبو منخفض لحماية كتب المكتبة النفيسة من الرطوبة.

الجدران فوق النوافذ مزينة ببلاط إزنيق ذي تصميم متنوع يعود للقرنين السادس عشر والسابع عشر. وقد رُسمت القبة المركزية وأقبية الأجزاء المستطيلة. أما الزخارف داخل القبة والأقبية فهي نموذجية لما يُعرف بفترة التوليب ، التي امتدت من عام ١٧٠٣ إلى ١٧٣٠. وكانت الكتب محفوظة في خزائن مُدمجة في الجدران. وكانت الكوة المقابلة للمدخل ركن القراءة الخاص بالسلطان.

احتوت المكتبة على كتب في علم الكلام ، والفقه الإسلامي، ومؤلفات علمية أخرى باللغات التركية العثمانية والعربية والفارسية. وضمت المكتبة أكثر من 3500 مخطوطة، بعضها نماذج رائعة من فن التطعيم بالصدف والعاج. واليوم، تُحفظ هذه الكتب في مسجد الآغاس ( آغالار جامع )، الواقع غرب المكتبة. ومن أهم مقتنياتها مخطوطة توبكابي ، وهي نسخة من القرآن الكريم تعود إلى عهد الخليفة الثالث عثمان بن عفان . أما "المكتبة الجديدة"، كما أُطلق عليها بعد تحويل القصر إلى متحف، فتضم مجموعة فريدة من نوعها تضم ​​أكثر من 20000 مخطوطة، إسلامية وغير إسلامية. كما تزخر المجموعة بمجموعة واسعة من الخرائط القيّمة التي لا مثيل لها في العالم. وتحتوي المكتبة على العديد من النسخ الأولى من كتب متنوعة، شرقية وغربية. وتتجاوز المجموعة الرائعة من المنمنمات الإسلامية 15000 منمنمة. إضافةً إلى ذلك، تُحفظ هنا أيضاً المجموعة الخاصة بالسلطنة التي تضم 2999 كتاباً نادراً. وتحتوي هذه المجموعة القيّمة والنادرة على بعضٍ من أروع نماذج الخط العربي في العالم. كما تُحفظ في جناح خاص من المكتبة يُسمى "غرف الأمانة المقدسة" أكثر من 3000 مصحف مكتوب بالخط الكوفي، يعود تاريخ بعضها إلى القرن الثامن الميلادي.

أثمن الكتب في المكتبة هي تلك التي تعود إلى بلاط الإيلخانيين - أحفاد المغول - وسلالاتهم في إيران خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر، والكتب الرائعة لبلاط التيموريين في هرات، التي تقع اليوم في أفغانستان. كما تضم ​​المكتبة الجديدة مخطوطات فارسية تعود إلى العصر الصفوي (القرنين السادس عشر والسابع عشر)، وهي تُعدّ تحفًا فنية حقيقية. [ 77 ]

مسجد الأغاس

يُعدّ مسجد الآغاس ( Ağalar Camii ) أكبر مساجد القصر، وهو أيضاً من أقدمها، إذ يعود تاريخه إلى القرن الخامس عشر الميلادي في عهد السلطان محمد الثاني. وكان السلطان والآغاس والصفحات يأتون إليه للصلاة. وقد صُمّم المسجد بشكل قطري في الفناء بحيث يكون المنبر مُوجّهاً نحو مكة المكرمة. وفي عام ١٩٢٨، نُقلت كتب مكتبة إندرون، إلى جانب أعمال أخرى، إلى هذا المسجد لتُصبح مكتبة القصر ( Sarayı Kütüphanesi )، التي تضمّ مجموعةً من حوالي ١٣٥٠٠ كتاب ومخطوطة تركية وعربية وفارسية ويونانية، جمعها العثمانيون. وإلى الشمال الشرقي من المسجد تقع مجموعة الصور الإمبراطورية.

سكن الصفحات الملكية

يضمّ سكن الصفحات الملكية ( هاسودا كوغوشو ) مجموعة الصور الإمبراطورية ( باديشاه بورتريليري سيرجي صالونو )، وكان جزءًا من غرف السلطان. تُصوّر اللوحات جميع سلاطين الدولة العثمانية، بالإضافة إلى بعض الصور النادرة للسلاطين اللاحقين، المحفوظة في خزائن زجاجية. الغرفة مُكيّفة، ويتم ضبط درجة حرارتها ومراقبتها لحماية اللوحات. ولأن السلاطين نادرًا ما كانوا يظهرون في الأماكن العامة، واحترامًا للحساسية الإسلامية تجاه التصوير الفني للأشخاص، فإنّ الصور القديمة تُعتبر صورًا مثالية. ولم تُصنع صور واقعية للحكام إلا بعد إصلاحات السلطان محمود الثاني . ومن السمات اللافتة للنظر شجرة عائلة كبيرة مرسومة لحكام الدولة العثمانية. الغرفة ذات القبة مدعومة بأعمدة، بعضها من أصل بيزنطي، حيث نُقش صليب على أحدها.

غرفة الملكة الخاصة

غرفة خاصة من الفناء

تضمّ الغرفة الخاصة حجرة الآثار المقدسة ( Kutsal Emanetler Dairesi )، والتي تشمل جناح الرداء المقدس. شُيّدت هذه الحجرة بأمر من سنان في عهد السلطان مراد الثالث ، وكانت تُستخدم سابقًا كمكاتب للسلطان.

يضم القصر ما يُعتبر "أقدس الآثار في العالم الإسلامي": [ 27 ] عباءة النبي محمد، وسيفان، وقوس، وسنّ، وشعرة من لحيته، وسيوفه الحربية، ورسالة بخط يده، وغيرها من الآثار [ 74 ] المعروفة بالأوقاف المقدسة . كما تُعرض فيه العديد من القطع الأثرية المقدسة الأخرى، مثل سيوف الخلفاء الراشدين الأربعة الأوائل ، وعصا موسى ، وعمامة يوسف ، وسجادة ابنة النبي محمد. وحتى السلطان وعائلته لم يُسمح لهم بدخول القصر إلا مرة واحدة في السنة، في الخامس عشر من رمضان ، عندما كان القصر مسكنًا لهم. أما الآن، فيمكن لأي زائر مشاهدة هذه القطع، وإن كان ذلك في ضوء خافت جدًا لحماية الآثار، [ 74 ] ويحرص العديد من المسلمين على زيارتها .

أُضيف رواق حجرة الرداء المقدس في عهد مراد الثالث، لكنه عُدّل عند إضافة غرفة الختان. يُحتمل أن يكون هذا الرواق قد بُني على موقع معبد بوسيدون الذي حُوِّل قبل القرن العاشر إلى كنيسة القديس ميناس. [ 78 ]

تم تحويل الغرفة الخاصة إلى مكان إقامة لموظفي عباءة السعادة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر عن طريق إضافة قبو إلى أروقة الغرفة الخاصة في فناء إنديرون.

حريم

مخطط الحريم والشقق الخاصة بالسلطان. (انقر على الصورة للاطلاع على التفاصيل)
غرفة مبلطة داخل الحريم

كان الحريم الإمبراطوري ( حريم همايون ) يشغل أحد أقسام الشقق الخاصة بالسلطان، ويضم أكثر من 400 غرفة. [ 20 ] وكان الحريم مسكنًا لوالدة السلطان، السلطانة الأم ، ومحظياته وزوجاته، وبقية أفراد أسرته، بمن فيهم الأطفال، وخدمهم. [ 79 ] ويتألف الحريم من سلسلة من المباني والمنشآت المتصلة بممرات وساحات. وكان لكل فريق خدمة ولكل فئة هرمية تقيم في الحريم مسكنها الخاص المتجمع حول ساحة. ولم يُحدد عدد الغرف بدقة، ولكن يُرجح أنه يزيد عن 100 غرفة، [ 80 ] منها عدد قليل فقط مفتوح للعامة. كانت هذه الشقق ( الديرات ) تشغلها على التوالي خصيان الحريم ، ورئيس خصيان الحريم ( دار السعادة آغاسي )، والجواري، والملكة الأم، وزوجات السلطان، والأمراء، والمفضلون. ولم يكن مسموحًا بدخول ما وراء أبواب الحريم إلا للسلطان، والملكة الأم، وزوجات السلطان ومفضليه، والأمراء، والجواري، بالإضافة إلى الخصيان الذين يحرسون الحريم.

لم يُضَف جناح الحريم إلا في نهاية القرن السادس عشر. وقد صمّم المعماري سنان العديد من غرف الحريم ومعالمه. ويطلّ قسم الحريم على الفناء الثاني ( ديوان ميداني )، الذي يُطلّ عليه أيضًا باب العربات ( أرابالار كابيسي ). توسّعت المباني بمرور الوقت باتجاه القرن الذهبي، وتطوّرت لتُصبح مُجمّعًا ضخمًا. تُجسّد المباني التي أُضيفت إلى هذا المُجمّع، منذ تاريخ إنشائه في القرن الخامس عشر وحتى أوائل القرن التاسع عشر، التطوّر الأسلوبي لتصميم القصور وزخرفتها. أُعيد تزيين أجزاء من الحريم في عهد السلطانين محمود الأول وعثمان الثالث على طراز الباروك العثماني المُستوحى من الطراز الإيطالي . وتتناقض هذه الزخارف مع زخارف العصر الكلاسيكي العثماني.

أول غرفة يدخلها زوار الحريم

بوابة العربات / غرفة الخزانة المقببة

بوابة الدخول من الفناء الثاني هي بوابة العربات ( Arabalar Kapısı )، والتي تؤدي إلى غرفة الخزائن المقببة ( Dolaplı Kubbe ). بُني هذا المكان كمدخل للحريم عام 1587 بأمر من مراد الثالث. وكان يُستخدم كخزانة للحريم، حيث كانت تُحفظ في خزائنها سجلات صكوك الوقف، التي كان يُشرف عليها كبير خصيان الحريم. وكانت هذه الخزانة تُخزن أموال المؤسسات الخيرية التابعة للحريم وغيرها من المؤسسات، بالإضافة إلى السجلات المالية للسلاطين والعائلة الإمبراطورية.

قاعة نافورة الوضوء

تفاصيل قاعة نافورة الوضوء

تم تجديد قاعة نافورة الوضوء، المعروفة أيضًا باسم "أريكة النافورة" ( Şadirvanli Sofa )، بعد حريق الحريم عام 1666. وقد اندلع هذا الحريق الكبير الثاني في 24 يوليو 1665. كانت هذه القاعة مدخلًا إلى الحريم، يحرسها خصيان الحريم. وكان يؤدي إليها كل من " البيت الكبير" و" الباب الكبير" ، اللذان كانا يربطان الحريم بالحديقة الخاصة ومسجد خصيان الحريم وبرج العدل الذي كان السلطان يراقب منه مداولات المجلس الإمبراطوري. جدران القاعة مزينة ببلاط كوتاهيا الذي يعود إلى القرن السابع عشر . وكان إسطبل الخيول أمام المسجد مخصصًا للسلطان لركوب جواده، بينما كانت المقاعد مخصصة للحراس. أما النافورة التي سُميت القاعة باسمها، فقد نُقلت إلى حوض الغرفة الخاصة لمراد الثالث.

على اليسار يقع مسجد الخصيان السود الصغير. تعود بلاطاته ذات اللون الأخضر المائي والأبيض المتسخ والأزرق المتوسط ​​إلى القرن السابع عشر (عهد محمد الرابع ). يتميز تصميمها بمستوى فني رفيع، إلا أن جودة تنفيذها متواضعة مقارنةً ببلاطات القرن السادس عشر، كما أن الطلاء عليها باهت. [ 27 ]

فناء الخصيان

فناء الخصيان
إعادة بناء مكتبة على الطراز العثماني، في متحف قصر توبكابي

يؤدي باب آخر إلى فناء الخصيان (السود) ، وتقع شققهم على الجانب الأيسر. في نهاية الفناء تقع شقة كبير الخصيان السود ، وهو رابع أعلى مسؤول في البروتوكول الرسمي. بينهما تقع مدرسة الأمراء الإمبراطوريين، ببلاطها الثمين الذي يعود إلى القرنين السابع عشر والثامن عشر وجدرانها المذهبة. في نهاية الفناء تقع البوابة الرئيسية للحريم . يؤدي الممر الضيق على الجانب الأيسر إلى شقق الجواري ( الإماء البيض اللاتي يُقدمن كهدية للسلطان).

تطل العديد من مساكن الخصيان على هذه الساحة، وهي أول ساحات الحريم، إذ كانوا يعملون أيضًا كحراس تحت إمرة كبير خصيان الحريم. أُعيد بناء المساحات المحيطة بهذه الساحة بعد الحريق الكبير الذي اندلع عام ١٦٦٥. يضم المجمع مهجع خصيان الحريم خلف الرواق، ومساكن كبير خصيان الحريم ( دار السعادة آغاسي )، ومدرسة الأمراء، بالإضافة إلى حرس السلطان ( موساهيبلر دايريسي ) وموقع الحراسة المجاور. تربط البوابة الرئيسية للحريم وبوابة الكوشانة ساحة إنديرون المؤدية إلى باب الكوشانة.

يعود تاريخ مساكن خصيان الحريم ( Harem Ağaları Koğuşu ) إلى القرن السادس عشر. وهي مُرتبة حول فناء داخلي في ثلاثة طوابق. يتضمن النقش على واجهة المسكن وثائق أمانة للسلاطين مصطفى الرابع ومحمود الثاني وعبد المجيد الأول، والتي يعود تاريخها إلى القرن التاسع عشر. كانت الغرف في الطوابق العليا مخصصة للمبتدئين، بينما كانت الغرف في الطوابق السفلية المطلة على الفناء مخصصة للخصيان الذين كانوا يشغلون وظائف إدارية. يوجد في الطرف البعيد مدفأة ضخمة مُغطاة ببلاط كوتاهيا الذي يعود إلى القرن الثامن عشر. تحتوي شقة رئيس خصيان الحريم ( Darüssaade Ağasi Dairesi ) المجاورة للمسكن على حمام وغرف معيشة وغرف نوم. كانت غرفة الدراسة للأمراء الخاضعين لإشراف رئيس خصيان الحريم تقع في الطابق العلوي. كانت الجدران مغطاة ببلاط أوروبي من القرن الثامن عشر مزين بزخارف باروكية.

المدخل الرئيسي للحريم

يفصل المدخل الرئيسي ( جُمله كابيسي ) الحريم، الذي كانت تقيم فيه عائلة السلطان ومحظياته، عن فناء الخصيان. ويؤدي الباب إلى نقطة الحراسة ( نوبت يري ) التي تتصل بها الأقسام الرئيسية الثلاثة للحريم. ويؤدي الباب على يسار نقطة الحراسة عبر ممر المحظيات إلى فناء المحظيات ( كادينفينديلر تاشليغي ). أما الباب الأوسط فيؤدي إلى فناء الملكة الأم ( فاليدي تاشليغي )، بينما يؤدي الباب على اليمين عبر الطريق الذهبي ( ألتينيول ) إلى مسكن السلطان. وتعود المرايا الكبيرة في هذه القاعة إلى القرن الثامن عشر.

فناء الملكة الأم

فناء شقق الملكة الأم ( فاليدة سلطان دايريسي )

بعد المدخل الرئيسي وقبل الانعطاف إلى ممر المحظيات يوجد فناء الملكة الأم. [ 81 ]

مرور المحظيات

يؤدي ممر المحظيات ( كاريه كوريدورو ) إلى فناء كبيرات زوجات السلطان ومحظياته. وعلى الطاولات المنتشرة على طول الممر، كان الخصيان يضعون الأطباق التي يحضرونها من مطابخ القصر.

فناء زوجات السلطان وجواريه

فناء المحظيات

شُيّد فناء محظيات السلطان ( Kadın Efendiler Taşlığı / Cariye Taşlığı ) في منتصف القرن السادس عشر بالتزامن مع فناء الخصيان. خضع الفناء للترميم بعد حريق عام 1665، وهو أصغر أفنية الحريم. يحيط بالفناء ذي الأروقة حمامات ( Cariye Hamamı )، ونافورة غسيل، ومغسلة، ومهاجع، وشقق زوجة السلطان الرئيسية، وشقق المضيفات ( Kalfalar Dairesi ). أما الشقق الثلاث المستقلة ذات الأسقف المبلطة والمدافئ المطلة على القرن الذهبي، فكانت مساكن محظيات السلطان. وقد غطت هذه المباني موقع الفناء في أواخر القرن السادس عشر. عند مدخل مساكن الملكة الأم، تُصوّر جداريات من أواخر القرن الثامن عشر مناظر طبيعية، تعكس التأثير الغربي. يؤدي الدرج، المسمى "الأربعون درجة" ( Kirkmerdiven )، إلى مستشفى الحريم ( Harem Hastanesi )، ومساكن المحظيات في الطابق السفلي من الحريم وحدائق الحريم.

شقق الملكة الأم

معرض يمثل الملكة الأم ومرافقيها في شققها

تُشكّل شقق الملكة الأم ( والدة السلطان )، إلى جانب شقق السلطان، القسم الأكبر والأهم في الحريم. [ 82 ] بُنيت هذه الشقق بعد انتقال الملكة الأم إلى قصر توبكابي في أواخر القرن السادس عشر من القصر القديم ( إسكي سراي )، ولكن أُعيد بناؤها بعد حريق عام 1665 بين عامي 1666 و1668. [ 83 ] أُضيفت بعض الغرف، مثل غرفة الموسيقى الصغيرة، إلى هذا القسم في القرن الثامن عشر. غرفتان فقط من هذه الشقق مفتوحتان للعامة: غرفة الطعام [ 84 ] التي تضم في رواقها العلوي غرفة الاستقبال، وغرفة نومها التي تضم [ 84 ] خلف مشربية، غرفة صغيرة للصلاة. [ 85 ] تقع مساكن المحظيات في الطوابق السفلية من الشقق، بينما تقع غرف الطابق العلوي في مساكن الملكة الأم ووصيفاتها ( الكالفات ). ترتبط شقق الملكة الأم بممر يؤدي إلى حمام الملكة الأم، ومنه إلى مساكن السلطان.

جميع هذه العناصر مزينة ببلاط أزرق وأبيض أو أصفر وأخضر بنقوش زهرية، بالإضافة إلى خزف إزنيق من القرن السابع عشر. تمثل اللوحة التي تصور مكة أو المدينة المنورة ، والموقعة من قبل عثمان إزنيقلي محمد أوغلو، أسلوبًا جديدًا في بلاط إزنيق. أما اللوحات التي تصور مناظر بانورامية في الغرف العلوية فهي على الطراز الأوروبي الغربي الذي ساد في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. [ 83 ] [ 86 ]

تقع شقق ميهريسة، المصممة على طراز الروكوكو، فوق شقق الملكة الأم. ويؤدي ممر طويل ضيق من الشقق إلى الحمامات، حيث تقع شقة عبد الحميد الأول. وبالقرب منها تقع غرفة الحب الخاصة بسليم الثالث، والتي شُيدت عام ١٧٩٠. ويربط ممر طويل ضيق هذه الغرفة بكشك عثمان الثالث الذي يعود تاريخه إلى عام ١٧٥٤.

حمامات السلطان والملكة الأم

حمامات السلطان ذات الشبك المذهب

الغرف التالية هي حمامات السلطان والملكة الأم ( هونكار وفاليدي هامامري ). يعود تاريخ هذا الحمام المزدوج إلى أواخر القرن السادس عشر، ويتألف من عدة غرف. [ 86 ] أُعيد تزيينه على طراز الروكوكو في منتصف القرن الثامن عشر. يتميز كلا الحمامين بالتصميم نفسه، ويتألفان من غرفة ساخنة (كالداريوم) ، وغرفة دافئة (تيبيداريوم) ، وغرفة باردة (فريجيداريوم) . [ 86 ] تحتوي كل غرفة إما على قبة، أو أن أسقفها مُغطاة في بعض الأحيان بزجاج على شكل خلية نحل للسماح بدخول ضوء الشمس الطبيعي. الأرضية مُغطاة بالرخام الأبيض والرمادي. يُعد حوض الاستحمام الرخامي مع النافورة المزخرفة في الغرفة الساخنة، والشبكة الحديدية المُذهبة من السمات المميزة. كان الغرض من الشبكة الذهبية حماية السلطان أو والدته أثناء الاستحمام من محاولات الاغتيال. قام سنان بتزيين حمام السلطان ببلاط إزنيق متعدد الألوان عالي الجودة. لكن الكثير من زخارف البلاط في الحريم، والتي تعود إلى مبانٍ تضررت جراء حريق عام 1574، أعاد السلطان أحمد الأول استخدامها لتزيين مسجد السلطان أحمد الجديد في إسطنبول. أما الجدران فهي الآن إما مكسوة بالرخام أو مطلية باللون الأبيض.

القاعة الإمبراطورية

القاعة الإمبراطورية مع عرش السلطان
سقف قبة القاعة الإمبراطورية

القاعة الإمبراطورية ( هونكار صوفاسي )، والمعروفة أيضًا باسم الأريكة الإمبراطورية أو قاعة العرش الداخلية أو قاعة الترفيه، هي قاعة مقببة في الحريم، يُعتقد أنها بُنيت في أواخر القرن السادس عشر. وهي تضم أكبر قبة في القصر. كانت القاعة بمثابة قاعة الاستقبال الرسمية للسلطان، بالإضافة إلى كونها مكانًا لترفيه الحريم. هنا كان السلطان يستقبل المقربين إليه، وضيوفه، ووالدته، وزوجته الأولى ( هاسكي )، ومحظياته، وأبناءه. وكانت تُقام فيها حفلات الترفيه، وتقديم فروض الولاء خلال الأعياد الدينية، وحفلات الزفاف بحضور أفراد الأسرة الحاكمة. [ 87 ]

أكبر غرفة في الحريم، تُستخدم لترفيه السلطان
القاعة الإمبراطورية، حيث كان يتم استقبال السلطان

بعد حريق الحريم الكبير عام 1666، جُدِّدت القاعة على طراز الروكوكو في عهد السلطان عثمان الثالث. وتم تكسية حزام البلاط المحيط بالجدران، والذي يحمل نقوشًا خطية، ببلاط ديلفت الأزرق والأبيض من القرن الثامن عشر ومرايا من الزجاج الفينيسي . لكن القوس المقبب والزخارف المثلثية لا تزال تحمل لوحات كلاسيكية تعود إلى فترة البناء الأصلية. [ 88 ]

في القاعة يقف عرش السلطان. كانت الشرفة تشغلها زوجات السلطان، وعلى رأسهن الملكة الأم. الكراسي المذهبة هدية من الإمبراطور فيلهلم الثاني ملك ألمانيا ، بينما الساعات هدية من الملكة فيكتوريا . يفتح مخزن، تُعرض فيه الآلات الموسيقية، على القاعة الإمبراطورية، التي تُتيح الوصول إلى الشقق الخاصة بالسلطان.

كان باب سري خلف مرآة يسمح للسلطان بالمرور بأمان. يؤدي أحد الأبواب إلى شقق الملكة الأم، وآخر إلى حمام السلطان. أما الأبواب المقابلة فتؤدي إلى غرفة الطعام الصغيرة (التي أعاد بنائها أحمد الثالث) وغرفة النوم الرئيسية، [ 89 ] بينما يؤدي الباب الآخر إلى سلسلة من الغرف الأمامية، بما في ذلك الغرفة التي تضم النافورة ( غرفة تشيشميلي )، والتي أعيد تبليطها وتزيينها جميعًا في القرن السابع عشر.

الغرفة الخاصة لمراد الثالث

نافورة الحجرة الخاصة لمراد الثالث

تُعدّ غرفة مراد الثالث الخاصة ( غرفة مراد الثالث الخاصة ) أقدم وأجمل غرفة باقية في الحريم، إذ احتفظت بتصميمها الداخلي الأصلي. صممها المعماري البارع سنان، ويعود تاريخها إلى القرن السادس عشر. [ 89 ] قبتها أصغر قليلاً من قبة قاعة العرش. تضمّ قاعتها أحد أجمل أبواب القصر، وتؤدي إلى جناح ولي العهد ( الكافيه ). الغرفة مزينة ببلاط إزنيق الأزرق والأبيض والأحمر المرجاني. [ 89 ] تُحيط بالزخارف الزهرية الغنية إطارات برتقالية سميكة تعود إلى سبعينيات القرن السادس عشر. يمتدّ شريط من البلاط المنقوش حول الغرفة فوق مستوى الرف والباب. أُعيد طلاء الزخارف العربية الكبيرة للقبة بالذهب واللونين الأسود والأحمر. تقع المدفأة الكبيرة ذات الغطاء المذهب ( أوجاك ) مقابل نافورة من طبقتين ( تشيشمه )، مزينة ببراعة بالرخام الملون. كان الهدف من تدفق الماء منع أي تنصت، [ 74 ] مع توفير جو مريح للغرفة. يعود تاريخ سريري المظلة المذهبين إلى القرن الثامن عشر.

الغرفة الخاصة لأحمد الأول

غرفة الفاكهة ذات الجدران المطلية

على الجانب الآخر من غرفة النوم الكبرى توجد غرفتان أصغر: الأولى هي غرفة أحمد الأول الخاصة ( غرفة أحمد الأول الخاصة )، وهي مزينة بزخارف غنية من بلاط إزنيق المزجج. [ 90 ] أبواب الخزائن، ومصاريع النوافذ، وطاولة صغيرة، ومنصة قراءة القرآن مزينة بالصدف والعاج.

الغرفة الخاصة لأحمد الثالث

وبجوارها تقع غرفة أحمد الثالث الخاصة الصغيرة ولكنها زاهية الألوان ( غرفة أحمد الثالث الخاصة )، بجدرانها المزينة بلوحات من الزخارف الزهرية وأطباق الفاكهة، ومدفأة من البلاط المزخرف ( أوجاك ). [ 91 ] ولذلك، تُعرف هذه الغرفة أيضًا باسم غرفة الفاكهة ( غرفة يميس الخاصة )، وربما كانت تُستخدم لتناول الطعام.

كشك مزدوج / شقق ولي العهد

منظر خارجي للكشك المزدوج
تزين النوافذ الزجاجية الملونة الجزء الداخلي

يتألف مبنى "الجناح المزدوج/شقق ولي العهد" ( Çifte Kasırlar / Veliahd Dairesi ) من غرفتين خاصتين بُنيتا في القرن السابع عشر في أوقات مختلفة. ويرتبط المبنى بالقصر، ويتألف من طابق واحد فقط مبني على منصة مرتفعة لتوفير رؤية أفضل من الداخل وحجب الرؤية من الخارج.

يتألف التصميم الداخلي من غرفتين كبيرتين، يعود تاريخهما إلى عهد السلطان مراد الثالث، ولكن يُرجح أنهما من عهد السلطان أحمد الأول. [ 92 ] السقف ليس مسطحًا بل مخروطي الشكل على طراز الأكشاك، مُستحضرًا خيام العثمانيين الأوائل. وكما هو الحال في الخيام، لا توجد أثاثات ثابتة، بل أرائك موضوعة على الأرضية المفروشة بالسجاد على جانبي الجدران للجلوس. تُجسد هاتان الغرفتان جميع تفاصيل الطراز الكلاسيكي المُستخدم في أجزاء أخرى من القصر. أُعيد تزيين الجناح بالكامل، وأُزيلت معظم الأعمال الخشبية الباروكية. أُزيلت البلاطات المزخرفة، التي تعكس براعة صناعة بلاط إزنيق في القرن السابع عشر، [ 93 ] وفقًا للتصميم الأصلي، واستُبدلت بنسخ حديثة. لا تزال أعمال الطلاء على القبة الخشبية أصلية، وهي مثال على التصاميم الغنية لأواخر القرن السادس عشر/أوائل القرن السابع عشر. يتميز الموقد في الغرفة الثانية بغطاء طويل مُذهّب، وقد أُعيد ترميمه إلى مظهره الأصلي. [ ٩٤ ] زُيّنت مصاريع النوافذ المجاورة للمدفأة بتطعيمات عرق اللؤلؤ . وتطل النوافذ الزجاجية الملونة على الشرفة العالية وحديقة المسبح في الأسفل. أما صنابير هذه النوافذ، فهي محاطة بتصاميم حمراء وسوداء وذهبية.

كان ولي العهد ( شهزادهلر ) يعيش هنا في عزلة؛ ولذلك، كانت الشقق تُسمى أيضًا "كافيه" (قفص). وكان ولي العهد والأمراء الآخرون يتلقون تدريبًا على انضباط الحريم العثماني حتى بلوغهم سن الرشد. وبعد ذلك، كانوا يُرسلون حكامًا إلى ولايات الأناضول ، حيث يتلقون مزيدًا من التدريب على إدارة شؤون الدولة. ومنذ بداية القرن السابع عشر، سكن الأمراء في الحريم، الذي بدأ يكتسب نفوذًا في إدارة القصر. أما الكشك المزدوج، فقد استُخدم كغرفة خاصة لولي العهد منذ القرن الثامن عشر.

فناء المفضلين

فناء المفضلين

يشكّل فناء المحظيات ( غوزدلر/مابين تاشليغي في دايريسي ) القسم الأخير من الحريم، ويطلّ على بركة كبيرة وحديقة البقس ( شيمشيرليك باهتشيسي ). [ 94 ] وتم توسيع الفناء في القرن الثامن عشر بإضافة شقتي المابين والمحظيات . كما ضمّت شقة المحظية المفضلة للسلطان، إلى جانب الطريق الذهبي وقسم المابين في الطابق الأرضي، قاعة المرايا . وكان هذا هو المكان الذي عاش فيه عبد الحميد الأول مع حريمه. [ 95 ] الشقة الخشبية مزينة على طراز الروكوكو.

كان يُنظر إلى المقربات من السلطان ( غوزدلر/إقبالر ) على أنهن أدوات لاستمرار السلالة الحاكمة في نظام الحريم. وعندما تحمل إحداهن، تتولى لقب وصلاحيات الزوجة الرسمية ( كادين أفندي ) للسلطان.

المسار الذهبي

الطريق الذهبي

الممر الذهبي ( ألتينول ) هو ممر ضيق يشكل محور الحريم، ويعود تاريخه إلى القرن الخامس عشر. يمتد بين فناء خصيان الحريم ( هاريم أغالاري تاشليغي ) والغرفة الخاصة ( هاس أودا ). كان السلطان يستخدم هذا الممر للوصول إلى الحريم والغرفة الخاصة والصوفا همايون، الشرفة الإمبراطورية. يطل على هذا الممر فناء الملكة الأم ( فاليدة سلطان تاشليغي )، وفناء زوجة السلطان الرئيسية ( باش هاسكي )، وشقق الأمراء ( شهزادكان دايريليري )، وشقق السلطان ( هونكار دايريسي ). جدرانه مطلية باللون الأبيض الناصع. يُعتقد أن صفة "الذهبي" تعود إلى قيام السلطان بإلقاء العملات الذهبية لتلتقطها الجواري في أيام الاحتفالات، على الرغم من أن هذا الأمر محل خلاف بين بعض العلماء. [ 96 ]

بوابة قفص الطيور / الحريم

حتى أواخر القرن التاسع عشر، كانت توجد ساحة داخلية صغيرة في هذه الزاوية من فناء إنديرون. وكانت هذه الساحة تؤدي عبر بوابة كوشانة إلى الحريم. واليوم، هذه هي البوابة التي يخرج منها الزوار من الحريم. وكانت الطيور تُربى لمائدة السلطان في المباني المحيطة بالبوابة. ويُقرأ على النقش فوق باب كوشانة أن محمود الأول أمر بترميم مطبخ كوشانة. وقد بُنيت شرفة قفص الطيور المواجه لبوابة الحريم خلال أعمال الترميم عام ١٩١٦. وتشبه واجهة المبنى أقفاص الطيور التقليدية .

الفناء الرابع

كان الفناء الرابع ( IV. Avlu )، المعروف أيضًا باسم الأريكة الإمبراطورية ( Sofa-ı Hümâyûn ) ، بمثابة ملاذ خاص للسلطان وعائلته، ويتألف من عدد من الأجنحة والأكشاك والحدائق والشرفات . كان في الأصل جزءًا من الفناء الثالث، لكن الباحثين المعاصرين صنفوه كفضاء منفصل لتمييزه بشكل أفضل. [ 97 ]

غرفة الختان

داخل غرفة الختان
مدخل غرفة الختان

في عام ١٦٤٠، أضاف السلطان إبراهيم الأول غرفة الختان ( سونيت أوداسي )، وهي كشك صيفي ( يازليك أودا ) مخصص لختان الأمراء الصغار، وهو تقليد ديني في الإسلام يُعنى بالنظافة والطهارة. تزدان جدرانها الداخلية والخارجية بمجموعة متنوعة من البلاط المُعاد تدويره النادر، مثل البلاط الأزرق ذي الزخارف الزهرية في الواجهة الخارجية. ومن أهم هذه القطع ألواح البلاط الأزرق والأبيض المتأثرة بالخزف الشرقي على واجهة الغرفة، والتي يعود تاريخها إلى عام ١٥٢٩. كانت هذه الألواح تُزيّن في السابق مباني السلطان سليمان الأول الاحتفالية، مثل مبنى قاعة المجلس والخزانة الداخلية (كلاهما في الفناء الثاني) وقاعة العرش (في الفناء الثالث). نُقلت إلى هنا بدافع الحنين إلى العصر الذهبي لحكمه وتقديراً له. ثم استُخدم هذا البلاط كنموذج أولي لتزيين أكشاك يريفان وبغداد. تتميز الغرفة بتناسق أبعادها واتساعها النسبي بالنسبة للقصر، وتضم نوافذ، لكل منها نافورة صغيرة. تحتوي النوافذ العلوية على بعض الألواح الزجاجية الملونة. وعلى الجانب الأيمن من المدخل، توجد مدفأة ذات غطاء مذهب. كما بنى السلطان إبراهيم السقف المقوس حول حجرة الرداء المقدس والشرفة العلوية بين هذه الغرفة وكشك بغداد.

قام المهندس المعماري الملكي حسن آغا، في عهد السلطان مراد الرابع، ببناء كشك يريفان ( ريفان كوشكو ) خلال الفترة 1635-1636، وكشك بغداد ( بغدات كوشكو ) خلال الفترة 1638-1639، احتفالاً بانتصارات الدولة العثمانية في يريفان وبغداد . يحتفظ كلا الكشكين بمعظم زخارفهما الأصلية، [ 74 ] بما فيها من أفاريز بارزة وقبة مركزية، بالإضافة إلى خزائن غائرة وأعمال خشبية مرصعة بأحجار صدفية . ويعتمد تصميمهما على المخطط الكلاسيكي ذي الأربعة إيوانات، حيث تملأ الأرائك المساحات المستطيلة.

كشك يريفان

تجويف مفتوح ( إيوان ) في كشك يريفان

كان كشك يريفان ( ريفان كوشكو ) بمثابة خلوة دينية لمدة أربعين يومًا. وهو عبارة عن جناح صغير نسبيًا ذو قبة مركزية وثلاثة محاريب للأرائك والمنسوجات. [ 74 ] يحتوي الجدار الرابع على الباب والمدفأة. الجدار المواجه للرواق مُغطى بالرخام، أما الجدران الأخرى فمُغطاة ببلاط إزنيق الأزرق والأبيض ذي التكلفة المنخفضة، والمُصمم على غرار بلاط القرن السابق.

كشك بغداد

داخل كشك في بغداد

يقع كشك بغداد ( Bağdat Köşkü ) على الجانب الأيمن من الشرفة التي تضم نافورة. وقد بُني تخليداً لذكرى حملة بغداد التي قادها مراد الرابع بعد عام 1638.

يشبه هذا المبنى كشك يريفان إلى حد كبير. تقع الأبواب الثلاثة المؤدية إلى الشرفة بين الأرائك. الواجهة مغطاة بالرخام، وشرائط من البورفيري ، والحجر الأخضر العتيق . تم تنفيذ ألواح الرخام في الرواق على الطراز المملوكي القاهري. أما التصميم الداخلي فهو مثال على غرفة عثمانية مثالية. [ 74 ] رُصّعت الرفوف والخزائن ببلاط أخضر وأصفر وأزرق يعود إلى أوائل القرن السادس عشر. البلاط الأزرق والأبيض على الجدران هو نسخ من بلاط غرفة الختان، المقابلة لها مباشرةً. بفضل بلاطه الذي يعود إلى القرن السابع عشر، وألواح الخزائن والنوافذ المزينة بالصدف وقشرة السلحفاة، يُعد هذا الجناح أحد آخر الأمثلة على فن العمارة الكلاسيكية للقصور.

تتميز الأبواب بتطعيمات دقيقة للغاية. وعلى يمين المدخل مدفأة ذات غطاء مذهب. وفي وسط الغرفة موقد فحم فضي ، هدية من الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا. ومنذ منتصف القرن الثامن عشر، استُخدم المبنى كمكتبة للحجرة الخاصة.

كشك الإفطار

شرفة علوية بها نافورة، وشرفة إفطار، وكشك بغداد

يُطلّ جناح الإفطار المُذهّب، المعروف أيضًا باسم كشك الإفطار أو سقيفة الإفطار ( إفتارييه كوشكو أو إفتاريه كاميرييسي )، على القرن الذهبي، ويُعدّ اليوم وجهةً سياحيةً جذابةً لالتقاط الصور. ويُمثّل قبوُه المُضلّع ذو السقف المُذهّب سابقةً في العمارة العثمانية، مع لمساتٍ من الطرازين الصيني والهندي. ويُروى أن السلطان كان يُفطر تحت هذه السقيفة خلال شهر رمضان بعد غروب الشمس. وتُشير بعض المصادر إلى هذا المكان باسم "المقعد المُضاء بضوء القمر". كما جرت العادة أحيانًا أن يُقدّم السلطان هدايا قيّمة للمسؤولين ، مثل نثر العملات الذهبية عليهم. واكتسبت الشرفة الرخامية شكلها الحالي خلال عهد السلطان إبراهيم (1640-1648).

كشك التراس

داخل كشك التراس
كشك حديقة التوليب والتراس

كشك التراس المستطيل ( Sofa Köşku / Merdiven Başı Kasrı )، المعروف خطأً أيضاً باسم كشك كارا مصطفى باشا ( Mustau Paşa Köşkü )، كان شرفة مطلة بُنيت في النصف الثاني من القرن السادس عشر. جُدِّد عام ١٧٠٤ على يد السلطان أحمد الثالث، وأُعيد بناؤه عام ١٧٥٢ على يد محمود الأول على طراز الروكوكو. وهو المبنى الخشبي الوحيد في الجزء الداخلي من القصر، ويتألف من غرف مدعومة أعمدة من الخلف.

يتألف الكشك من القاعة الرئيسية المسماة ديفانهانة ، وغرفة الصلاة ( ناماز أوداسي )، وغرفة المشروبات ( شربت أوداسي ). ومن الكشك، كان السلطان يشاهد الأحداث الرياضية في الحديقة وغيرها من الفعاليات الترفيهية المنظمة. هذا المبنى المفتوح ذو النوافذ الكبيرة كان يُستخدم في الأصل كمرحاض، ثم أصبح لاحقًا، خلال عصر التوليب (1718-1730)، نُزُلًا للضيوف. ويقع بجوار حديقة التوليب.

برج رئيس المعلمين / غرفة كبير الأطباء

برج رئيس المعلمين / غرفة كبير الأطباء

يعود تاريخ برج كبير المعلمين ( باشلالا كوليسي ) المربع، المعروف أيضًا باسم غرفة كبير الأطباء وصيدلية البلاط ( هكيمباشي أوداسي وإلك إكزانه )، إلى القرن الخامس عشر، وهو أقدم مبنى في الفناء الرابع. بُني البرج كبرج مراقبة، على الأرجح في عهد السلطان محمد الثاني. يتميز البرج بقلة نوافذه، وجدرانه التي يبلغ سمكها مترين تقريبًا. كان الطبيب يقيم في غرفته الخاصة في الأعلى، بينما كان الطابق السفلي مخصصًا لتخزين الأدوية.

أُنشئت أول صيدلية للبلاط الملكي في عهد السلطان محمد الثاني. وإلى جانب هذه الصيدلية، كانت هناك صيدليات ومستوصفات أخرى في القصر. وتقول إحدى الروايات إن إندرونلو طيار أفندي، كبير المعلمين ( باش لالا ) في عهد السلطان سليم الثالث، رأى من الطابق العلوي لهذا البرج المتمردين قادمين إلى القصر لاغتيال السلطان، فأبلغ أنصاره. ويذكر المؤرخ عفا أن البرج كان أعلى من طابقين مما هو عليه اليوم، ولكنه لم يتبق منه سوى طابقين.

كان كبير الأطباء ( الحاكم باشي ) وكبير المعلمين يتقاسمان هذا المكان كمقر إقامة. وكان كبير الأطباء مسؤولاً عن صحة السلطان والعائلة الإمبراطورية، وكان يُعدّ الأدوية هنا. وتحت إشرافه وإشراف كبير المعلمين، كانت تُحضّر أدوية القصر وتُخلط وتُعبأ في زجاجات أو جرار أو صناديق أو أوعية، ثم تُقدّم للمرضى.

كان كبير الأطباء رفيقًا للسلطان خارج القصر، يرافقه حتى في المعارك. وكان منصب كبير الأطباء حكرًا على اليهود. بعد القرن السابع عشر، ازداد عدد الأطباء المسلمين إلى جانب الأطباء اليهود والأوروبيين. وكان آخر كبير أطباء هو عبد الحق ملا، الذي عاش في عهد السلطان عبد المجيد الأول. بعد انتقال السلطان من توبكابي، استُخدم البرج كمعهد موسيقي، ثم استُخدم لاحقًا لتنظيف أسلحة القصر. وقد رُمِّم عام ١٩١١، ويضم الآن مجموعة من الأدوات الطبية.

عرش حجري

صُنع عرش حجري ( تاش تاخت ) لمراد الرابع لمشاهدة الأنشطة الرياضية للصفحات. ويشير النقش الموجود على العرش إلى أنه في عام 1636، قام مراد الرابع، الذي كان رياضيًا بارعًا، برمي عصا من خشب البلوط لمسافة 120 مترًا.

الكشك الكبير

الكشك الكبير

يُعدّ الكشك الكبير، المعروف أيضًا باسم كشك المجيدية أو الجناح الكبير أو كشك عبد المجيد الأول ( Mecidiye Köşkü )، والذي بُني عام 1840، آخر إضافة مهمة إلى القصر، إلى جانب غرفة الملابس المجاورة ( Esvap Odası ). بُني كلاهما بأمر من السلطان عبد المجيد الأول كمكان لاستقبال واستراحة السلطان نظرًا لموقعهما الرائع الذي يُطلّ على منظر بانورامي خلاب لبحر مرمرة ومضيق البوسفور. وكان السلاطين يقيمون هنا كلما زاروا توبكابي قادمين من قصورهم المطلة على البحر. شُيّد هذان المبنيان على قبو مقبب لكشك آخر يعود تاريخه إلى القرن الخامس عشر. وقد صممه المهندس المعماري سركيس باليان بأسلوب انتقائي أوروبي ممزوج بالطراز العثماني التقليدي. أما من الداخل، فهو مُؤثث على طراز الإمبراطورية. كما استُخدم المبنيان أحيانًا لاستضافة الضيوف الأجانب.

إطلالة بانورامية على بحر مرمرة من القصر

يقع بجوار الكشك الكبير مطعم فاخر زاره ضيوف مثل الملكة إليزابيث الثانية ، والسيدة الأولى جاكي كينيدي ، والرئيس ريتشارد نيكسون ، والملاكم محمد علي . [ 98 ]

مسجد التراس

مسجد التراس

بُني مسجد الشرفة، المعروف أيضًا باسم مسجد صوفا ( Sofa Camii )، في عهد السلطان محمود الثاني على الطراز الإمبراطوري لاستخدام فرقة صوفا أوجاغي في القرن التاسع عشر. وكان كشك حامل السيف ( Silahdar Köşkü ) قائمًا في مكانه. وتشير النقوش الموجودة على بوابة المسجد إلى أنه جُدّد في عهد السلطان عبد المجيد الأول عام ١٨٥٨.

الحدائق الخارجية

تحيط الحدائق الخارجية للقصر بمجمع الساحات من الأولى إلى الرابعة. ويُعرف جزء من هذه المنطقة المطل على البحر باسم القصر الخامس.

أمر محمد الثاني أيضاً ببناء ثلاثة أجنحة أو أكشاك، لم يبقَ منها سوى الكشك المبلط ( Çinili Köşkü ). يعود تاريخ هذا الكشك إلى حوالي عام 1473، ويضم مجموعة الخزف الإسلامي التابعة لمتاحف إسطنبول الأثرية .

شُيِّدت على طول الشاطئ عدة أجنحة ليتمتع السلطان بمشاهدتها. من بينها كشك الشاطئ ، وكشك اللؤلؤ ، وكشك الرخام ، وكشك صانعي السلال . دُمِّرت معظم هذه الأجنحة، بالإضافة إلى بعض الجدران والبوابات المطلة على البحر، عند إنشاء خطوط السكك الحديدية المؤدية إلى محطة سيركجي في أواخر القرن التاسع عشر. إلا أن كشك صانعي السلال نجا من الدمار.

يقع منتزه غولهانه ، وهو حديقة الورود الإمبراطورية القديمة التي كانت جزءًا من مجمع القصر الأكبر، بجوار الفناء الأول باتجاه المدينة . هذا المنتزه مفتوح للجمهور. ويقع كشك الموكب عند مدخل المنتزه .

الأشجار

إحدى الأشجار المجوفة، في الفناء الثالث

تتميز أشجار مجمع قصر توبكابي بجمالها الفريد، إذ سقط العديد منها ضحية لفطرٍ قضى على جذوعها تمامًا على مرّ القرون. ومع ذلك، لا تزال هذه الأشجار صامدة. وفي حالات أخرى، نمت شجرتان من نوعين مختلفين والتحكّما معًا، كشجرة تين نمت في تجويف شجرة أخرى والتحمت بها . ويمكن ملاحظة هذه الظاهرة في الفناء الثاني.

مخاوف أمنية

اعتبر بعض الخبراء القصر متساهلاً في إجراءات الأمن والصيانة، [ 74 ] مشيرين إلى أن القصر يفتقر إلى غرف أو مخازن مكيفة، وأنه يمثل "كابوساً أمنياً". [ 74 ]

نظراً لأن العديد من جدران القصر يبلغ سمكها 3 أمتار، فقد نجا القصر إلى حد كبير من الأضرار الهيكلية خلال زلزال إزميت عام 1999. وبعد هذه الكارثة، وضع مدير المتحف مجموعة الخزف على حوامل أكثر أماناً داخل القصر. [ 74 ]

خلال عملية سطو عام 1999، سرق اللصوص أجزاء من مصحف يعود للقرن الثاني عشر من معروض مغلق في المكتبة. [ 74 ]

في 30 نوفمبر/تشرين الثاني 2011، حاول سمير سالم علي المذفري، الشرطي الليبي السابق والثوري، على ما يبدو مُقلداً فعل المتطرف النرويجي أندرس بيرينغ بريفيك ، ارتكاب مجزرة بحق مئات السياح الذين كانوا يزورون القصر في الساعات الأولى من الصباح. [ 99 ] وعندما أوقفه حرس القصر عند مدخل باب همايون، أطلق النار على الجنود وحراس الأمن، مما أسفر عن إصابة الجندي شرف الدين إيراي توبتشو وحارس الأمن محمد باليجي. ثم دخل الفناء الرئيسي للقصر، لكنه اضطر للتراجع واللجوء إلى المدخل عند مواجهة قوات حرس القصر. وبعد تبادل لإطلاق النار استمر لأكثر من ساعة، قُتل على يد الشرطة التركية.

نسخ

يُعد فندق ومنتجع وورلد أوف وندرز ريزورتس آند هوتيلز توبكابي بالاس في أنطاليا إعادة بناء لبعض المباني، مثل قاعة الاستقبال ومطابخ القصر وبرج العدل. [ 100 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ اللغة التركية : توبكابي سراي ؛ [ 2 ] التركية العثمانية : طوپقپو سرايى ، بالحروف اللاتينية :  ṭopḳapu sarāyı ، أشعل. ' قصر بوابة المدفع ' [ 3 ]

الاقتباسات

  1. ↑ عفيفة باتور، محررة. (2006). شبه الجزيرة التاريخية . إسطنبول: غرفة المهندسين المعماريين الأتراك، فرع إسطنبول الكبرى. ص 65-66 . ISBN  9753958994.
  2. ↑ النطق التركي : [ ˈtopkapɯ saɾaˈjɯ ] .
  3. ↑ نجيب أوغلو، غولرو (1991). العمارة والاحتفالات والسلطة: قصر توبكابي في القرنين الخامس عشر والسادس عشر . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 278 (لوحة 13) . ISBN  0-262-14050-0.
  4. ↑ "متحف قصر توبكابي - متحف، إسطنبول، تركيا" . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2021.
  5. ↑ "قمة كابو (أي قمة كابي)، القسطنطينية، تركيا" . المكتبة الرقمية العالمية . 1890-1900 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20-10-2013 .
  6. ↑ المجلس الدولي للمعالم والمواقع (2006). "التقرير الدوري لعام 2006" (ملف PDF) . حالة صون مواقع التراث العالمي في أوروبا، القسم الثاني . اليونسكو . تاريخ الاسترجاع: 17 سبتمبر 2008 .
  7. ^ زينب تاريم إرتوغ (2012). "توبكابي سراي" . موسوعة TDV للإسلام، المجلد. 41 (Tevekkül – Tüsterî) (باللغة التركية). اسطنبول: رئاسة الشؤون الدينية ، مركز الدراسات الإسلامية. ص 256 – 261. ISBN  978-975-389-713-6.
  8. ^ "مواقع ويب Topkapı Sarayı Müzesi Resmi" . www.topkapisarayi.gov.tr ​​. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2018-01-22 . تم الاسترجاع 2015/05/30 .
  9. ↑ فياتور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2015
  10. ↑ "تضاريس إسطنبول في العصور القديمة | تاريخ إسطنبول" . istanbultarihi.ist . تاريخ الاسترجاع: 2026-06-03 .
  11. ↑ نجيب أوغلو ، غولرو (1991). العمارة والاحتفالات والسلطة: قصر توبكابي في القرنين الخامس عشر والسادس عشر . كامبريدج، ماساتشوستس : مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ص 3. ISBN  0-262-14050-0.
  12. ↑ نيجيب أوغلو، ص 8
  13. ↑ نيجيب أوغلو، ص 9
  14. ↑ نيجيب أوغلو، ص 6
  15. ↑ "معلومات تاريخية عن متحف قصر توبكابي" . جامعة بيلكنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-09-2008 .
  16. ↑ نيجيب أوغلو، ص 15
  17. ↑ نيجيب أوغلو، ص 16-17
  18. ↑ نيجيب أوغلو، ص 20
  19. ↑ ليفين، كارول (2011). نساء استثنائيات من العصور الوسطى وعصر النهضة: قاموس سير ذاتية . ويستبورت، كونيتيكت. [ua: مطبعة غرينوود. ISBN 978-0-313-30659-4.
  20. 1 2 الغرف والأجزاء الموضحة هنا هي فقط تلك المفتوحة للجمهور اعتبارًا من عام 2008.
  21. ↑ بيرس 1993 ، ص 119. خطأ في رقم المرجع: لا يوجد هدف: CITEREFPeirce1993 ( مساعدة )
  22. 1 2 نيجيب أوغلو، ص 23
  23. ↑ نيجيب أوغلو، ص 23
  24. ↑ نيجيب أوغلو، ص 4
  25. ↑ "1465" . موسوعة التاريخ العالمي . 2001. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-06-2008 .
  26. ↑ "جناح سيبتشيلر" . الهلال الأخضر . تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2026 .
  27. 1 2 3 4 سيمونز، مارليز (22 أغسطس 1993). "مركز القوة العثمانية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2009 .
  28. ↑ متحف قصر توبكابي. "باب همايون / البوابة الإمبراطورية" . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2008-05-10 . تم الاسترجاع 2008-09-17 .
  29. ↑ نيجيب أوغلو، ص 36
  30. ↑ تصوير من المنمنمة التي تعود إلى القرن السادس عشر Hünername
  31. ↑ نيجيب أوغلو، ص 38-39
  32. ↑ "الساحة الأولى / ساحة ألاي" . متحف قصر توبكابي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 مارس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2008 .
  33. ↑ نيجيب أوغلو، ص 46
  34. ↑ نيجيب أوغلو، ص 44
  35. ↑ نيجيب أوغلو، ص 51
  36. ↑ نيجيب أوغلو، ص 50
  37. ↑ ديفيس، الصفحات 26-27
  38. ↑ «اكتشاف معرض من العصر الروماني أسفل قصر توبكابي في إسطنبول» . صحيفة ديلي صباح . 8 أبريل 2021. تاريخ الاطلاع: 26 أبريل 2021 .
  39. ^ "Topkapı Sarayı'nın Altında Roma Dönemi Galerileri Bulundu" . أركيوفيلي (باللغة التركية). 2021-04-09 . تم الاسترجاع بتاريخ 26-04-2021 .
  40. 1 2 نيجيب أوغلو، ص 53
  41. ↑ "الفناء الثاني / ساحة الديوان" . متحف قصر توبكابي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 1 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2008 .
  42. ↑ نيجيب أوغلو، الصفحات 64-66
  43. ↑ نيجيب أوغلو، ص 73
  44. ↑ نيجيب أوغلو، الصفحات 74-75
  45. ↑ نيجيب أوغلو، ص 70
  46. ↑ نيجيب أوغلو، ص 72
  47. 1 2 3 4 أرتان، تولاي (2010). "أميرات عثمانيات القرن الثامن عشر كجامعات: الخزف الصيني والأوروبي في متحف قصر توبكابي". آرس أورينتاليس . 39 : 113-147 . ISSN 0571-1371 . JSTOR 23075925 .  
  48. ↑ تشين، يوان جوليان (11 أكتوبر 2021). "بين الإمبراطوريتين الإسلامية والصينية العالميتين: الإمبراطورية العثمانية، وسلالة مينغ، وعصر الاستكشافات العالمية" . مجلة التاريخ الحديث المبكر . 25 (5): 422-456 . doi : 10.1163/15700658-bja10030 . ISSN 1385-3783 . S2CID 244587800 .  
  49. ↑ كراهل، ريجينا؛ نوردان إرباهار؛ جون آيرز (1986). الخزف الصيني في متحف قصر توبكابي، إسطنبول : فهرس شامل . نيويورك: منشورات سوذبيز. ISBN  0-85667-184-3.
  50. ↑ كراهل، ريجينا (1986). "خزف تصديري يليق بالإمبراطور الصيني. الخزف الأزرق والأبيض الصيني المبكر في متحف قصر توبكابي، إسطنبول". مجلة الجمعية الملكية الآسيوية لبريطانيا العظمى وأيرلندا . 118 (1): 68-92 . doi : 10.1017/S0035869X00139127 . ISSN 0035-869X . JSTOR 25211915. S2CID 162991136 .   
  51. ↑ ميسوجي، الصفحات 215-235
  52. ^ إركينز ، ضياء (1960). متحف قصر توبكابي . غوزيل ساناتلار ماتباسي.
  53. ↑ نيجيب أوغلو، ص 82
  54. 1 2 نيجيب أوغلو، ص 83
  55. ↑ ديفيس، ص 71
  56. ↑ نيجيب أوغلو، ص 85
  57. 1 2 نيجيب أوغلو، ص 86
  58. 1 2 نيجيب أوغلو، ص 87
  59. ↑ نيجيب أوغلو، ص 88
  60. ↑ نيجيب أوغلو، الصفحات 89-90
  61. ↑ "الفناء الثالث / إنديرون أفلوسو" . متحف قصر توبكابي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 5 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2008 .
  62. ↑ نيجيب أوغلو، ص 90
  63. ↑ نيجيب أوغلو، ص 95
  64. ↑ نيجيب أوغلو، الصفحات 100-101
  65. ↑ نيجيب أوغلو، الصفحات 109-110
  66. ↑ نيجيب أوغلو، ص 98-99
  67. ↑ نيجيب أوغلو، ص 100
  68. ↑ كاراز، الصفحات 47-48
  69. ↑ ديفيس، ص 114
  70. ↑ نيجيب أوغلو، ص 101
  71. ↑ ديفيس، ص 113
  72. ↑ بيكر، باتريشيا؛ أحمد أرتوغ (1996). حرير للسلاطين؛ ملابس إمبراطورية عثمانية من قصر توبكابي . إسطنبول: أرتوغ وكوجابييك.
  73. ↑ متحف قصر توبكابي (2001). الخزانة الإمبراطورية . إسطنبول: منشورات ماس. ISBN 975-7710-04-0.
  74. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 "روائع قصر توبكابي، قصر السلاطين العثمانيين" . مجلة سميثسونيان . فبراير 2000. تاريخ الاسترجاع: 2009-06-02 .
  75. ^ "قصر توبكابي"، 2005، ISBN 975-285-234-3، الصفحات 69-70
  76. ↑ إيبشيروغلو، مظهر شوكت (1980). روائع من متحف توبكابي : لوحات ومنمنمات . لندن: تيمز وهدسون. ISBN  0-500-23323-3.
  77. ↑ "عالم أرامكو السعودية : مجموعة توبكابي" . 
  78. ^ أ. أونجان (1940). "1937 yılında Türk Tarih Kurumu tarafından yapılanTopkapı Sarayı hafriyatı (الحفريات في قصر توبكابي التي أجرتها الجمعية التاريخية التركية في عام 1937)". بيليتن (رابعا): 318- 355.
  79. ↑ "الحريم" . متحف قصر توبكابي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2008 .
  80. ↑ ديفيس، ص 212.
  81. ↑ ديفيس، الصفحات 218-221
  82. ↑ نيجيب أوغلو، ص 177
  83. 1 2 نيجيب أوغلو، ص 178
  84. 1 2 ديفيس، ص 222
  85. ↑ ديفيس، ص 223
  86. 1 2 3 ديفيس، ص 231
  87. ↑ ديفيس، الصفحات 232-233
  88. ↑ ديفيس، ص 233
  89. 1 2 3 ديفيس، ص 237
  90. ↑ ديفيس، ص 243
  91. ↑ ديفيس، الصفحات 243-244
  92. ↑ ديفيس، ص 247
  93. ↑ ديفيس، ص 248
  94. 1 2 ديفيس، ص 249
  95. ↑ ديفيس، الصفحات 253-256
  96. ↑ ديفيس، ص 209
  97. ↑ "الفناء الرابع / أريكة همايون" . متحف قصر توبكابي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2008 .
  98. ↑ "مطعم كونيالي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2020-12-01 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2008-08-16 .
  99. ↑ "القصة الكاملة - Norwaynews.com" . www.norwaynews.com .
  100. ↑ "قصر توبكابي الرائع في كوندو-أنطاليا" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 1 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2011 .

مصادر

الأدب

  • ج. غودوين (2003). تاريخ العمارة العثمانية . لندن: تيمز وهدسون المحدودة. ISBN 0-500-27429-0.
  • تورهان كان، قصر توبكابي ، Orient Turistik Yayinlar Ve Hizmetler Ltd.، إسطنبول، 1994؛
  • تيرنر، ج. (محرر) - ​​قاموس غروف للفنون - مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية؛ طبعة جديدة (2 يناير 1996)؛ رقم ISBN 0-19-517068-7
  • أرطوغ، أحمد. توبكابي  : قصر السعادة . إسطنبول: أرطوغ وكولوك.  244 صفحة.
  • إيبشيروغلو، مظهر شوكت (1980). روائع من متحف توبكابي  : لوحات ومنمنمات . لندن: تيمز وهدسون.  150 صفحة. ISBN 0-500-23323-3.
  • جودوين، جودفري (2000). قصر توبكابي: دليل مصور لحياته وشخصياته . دار ساقي للنشر. رقم ISBN 0-86356-067-9.
  • متحف قصر توبكابي. الخزانة الإمبراطورية . منشورات ماس. 2001. ISBN 975-7710-04-0
  • نجيب أوغلو، غولرو (1991). العمارة والاحتفالات والسلطة: قصر توبكابي في القرنين الخامس عشر والسادس عشر . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. 336 صفحة . ISBN  0-262-14050-0.
  • ميسوجي، تاكاتوشي (1981). مجموعات الخزف الصيني في الشرق الأدنى: توبكابي وأردبيل . هونج كونج: مطبعة جامعة هونج كونج. ص  273 صفحة. رقم ISBN 962-209-004-4.
  • أحمد إرتوغ . توبكابي : قصر السعادة . إرتوغ وكوكابييك. 1989. آسين B0006F4CM6
  • تحسين أوز. متحف توبكابي سراي 50 روائع . الصحافة التركية. آسين B000VHIQCG
  • جيه إم روجرز. متحف قصر توبكابي. العمارة؛ الحريم ومبانٍ أخرى . جمعية نيويورك للرسوم البيانية. 1988. ASIN B000MKDDF2
  • هوليا تيزكان، جي إم روجرز. متحف توبكابي سراي: المنسوجات . الصحافة بولفينش. 1986. ردمك 978-0-8212-1634-7
  • جي إم روجرز (مؤلف)، جنكيز كوسي أوغلو. متحف توبكابي سراي . الصحافة بولفينش. 1988. ردمك 978-0-8212-1672-9
  • روغرز، ج. م. (1987). متحف قصر توبكابي: السجاد . بوسطن: ليتل، براون وشركاه.  248 صفحة. ISBN 0-8212-1679-1.
  • فيليز بكافجمان (مؤلفة)، جيه إم روجرز. متحف قصر توبكابي: المخطوطات . دار بولفينش للنشر. 1986. ISBN 978-0-8212-1633-0
  • ريجينا كراهل (مؤلفة)، نوردان إرباهار (مؤلفة)، جون آيرز (مؤلف). الخزف الصيني في متحف قصر توبكابي، إسطنبول: فهرس شامل . منشورات سوذبي بارك بيرنت. 1986. ISBN 978-0-85667-184-5
  • زينب م. دوروكان. حريم قصر توبكابي . هلال ماتباسيليك كول. 1973. آسين B000OLCZPI
  • إيسين أتيل. سليمان القانوني: تاريخ سليمان القانوني المصور . هاري ن أبرامز. 1986. ردمك 978-0-8109-1505-3
  • فاني ديفيس. قصر توبكابي في اسطنبول . 1970. آسين B000NP64Z2
  • تورهان جان. قصر توبكابي . دار نشر أورينت تورستيك. ١٩٩٧. ASIN B000JERAEQ
  • كلير، كاراز (2004). قصر توبكابي من الداخل والخارج: دليل لمتحف قصر توبكابي وحدائقه . إسطنبول: منشورات تشيتلمبيك.  104 صفحات. ISBN 978-975-6663-49-3.
  • صباح الدين ترك أوغلو. قصر توبكابي . شبكة. 1989. ردمك 978-975-479-074-0
  • إلهان أكسيت. قصر توبكابي . اسطنبول. 1994. آسين B000MPGBGK
  • إرغون، نيلغون، وأوزجي إسكندر. 2003. حدائق قصر توبكابي: مثال على فن الحدائق التركية . دراسات في تاريخ الحدائق والمناظر الطبيعية المصممة، المجلد 23، العدد 1: 57-71.
  • إلبر أورتالي. قصر توبكابي . كتب طغراء. سومرست، نيو جيرسي (2008). رقم ISBN 978-1-59784-141-2
  • إلهان أكشيت. سر الحريم العثماني . Akşit Kültür Turizm Yayınları. رقم ISBN 975-7039-26-8

41°00′47″ شمالاً 28°59′02″ شرقاً / 41.013° شمالاً 28.984° شرقاً / 41.013; 28.984