بيكس بيدربيك

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

بيكس بيدربيك
بيدربيك حوالي عام 1924
بيدربيك حوالي عام 1924
معلومات أساسية
اسم الميلادليون بسمارك بيدربيك
وُلِدّ( 1903-03-10 )10 مارس 1903
دافنبورت، أيوا ، الولايات المتحدة
مات6 أغسطس 1931 (1931-08-06)(28 عامًا)
مدينة نيويورك، الولايات المتحدة
الأنواع
المهن
  • موسيقي
  • ملحن
الآلات الموسيقية
سنوات النشاط1920–1931
العلامات

ليون بسمارك " بكس " بيدربيك ( / ˈbaɪdərbɛk / BY -dər-bek ؛ [ 1 ] 10 مارس 1903 - 6 أغسطس 1931) كان عازف كورنيت جاز وبيانو وملحن أمريكي .

كان بيدربيك أحد أكثر عازفي الجاز المنفردين تأثيرًا في عشرينيات القرن العشرين، وهو عازف كورنيت معروف بنهجه الغنائي المبتكر ونقاء النغمة، مع وضوح الصوت لدرجة أن أحد المعاصرين وصفه بأنه "مثل إطلاق الرصاص على الجرس". [2] تُظهر عروضه المنفردة في التسجيلات الرائدة مثل "Singin' the Blues" و " I'm Coming, Virginia " (كلاهما عام 1927) موهبة الارتجال المطول الذي بشر بأسلوب الجاز البالادي، حيث تعد عروض الجاز المنفردة جزءًا لا يتجزأ من التكوين. علاوة على ذلك، فإن استخدامه للأوتار الممتدة والقدرة على الارتجال بحرية على طول الخطوط التوافقية وكذلك اللحنية يتردد صداها في تطورات ما بعد الحرب العالمية الثانية في موسيقى الجاز. " In a Mist " (1927) هي أشهر مؤلفات البيانو المنشورة لبيدربيك والوحيدة التي سجلها. يعكس أسلوبه في البيانو كل من تأثيرات الجاز والكلاسيكية (الانطباعية بشكل أساسي). تم نشر جميع مؤلفاته الخمسة للبيانو بواسطة روبينز ميوزيك خلال حياته.

كان بيدربيك من مواليد دافنبورت بولاية آيوا، وقد علم نفسه العزف على البوق عن طريق الأذن إلى حد كبير ، مما دفعه إلى تبني تقنية أصابع غير قياسية أبلغت أسلوبه الفريد. سجل لأول مرة مع فرقة الجاز الغربية الوسطى The Wolverines [3] في عام 1924، وبعد ذلك لعب لفترة وجيزة لأوركسترا جان جولدكيت ومقرها ديترويت قبل الانضمام إلى فرانكي "ترام" ترومباور لمشاركة ممتدة في قاعة أركاديا في سانت لويس، أيضًا تحت رعاية منظمة جولدكيت. انضم بيدربيك وترومباور إلى فرقة جولدكيت الرئيسية في قاعة جرايستون في ديترويت عام 1926. قامت الفرقة بجولات واسعة ولعبت بشكل مشهور مجموعة أمام فليتشر هندرسون في قاعة روزلاند في مدينة نيويورك في أكتوبر 1926 . سجل أعظم تسجيلاته في عام 1927. توقفت فرقة Goldkette عن العمل في سبتمبر 1927، وبعد الانضمام لفترة وجيزة إلى فرقة عازف الساكسفون الباص أدريان روليني في نيويورك، انضم ترومباور وبيديربيك إلى فرقة الرقص الأكثر شعبية في أمريكا: بول وايتمان وأوركستراه.

تعود أكثر تسجيلات بيدربيك تأثيرًا إلى الفترة التي قضاها مع جولدكيت وويتمان، على الرغم من أنه سجل أيضًا باسمه الخاص واسم ترومباور. شهدت فترة وايتمان تدهورًا حادًا في صحته بسبب استخدامه المتزايد للكحول. فشل العلاج من إدمان الكحول في مراكز إعادة التأهيل، بدعم من وايتمان وعائلة بيدربيك، في إيقاف تدهوره. ترك فرقة وايتمان في عام 1929 وتوفي في صيف عام 1931 عن عمر يناهز 28 عامًا في شقته في ساني سايد، كوينز ، نيويورك . [أ]

أدى موته بدوره إلى ظهور إحدى أساطير الجاز الأصلية. [ب] في مقالات المجلات، [ج] مذكرات الموسيقيين، [د] الروايات، [هـ] وأفلام هوليوود، [و] تم تصور بيدربيك كبطل رومانسي ، " الشاب ذو القرن " (رواية، تم تحويلها لاحقًا إلى فيلم بطولة كيرك دوغلاس ولورين باكال ودوريس داي وصديقه هوغي كارمايكل ). غالبًا ما تم تصوير حياته على أنها حياة موسيقي جاز اضطر إلى التنازل عن فنه من أجل التجارة. لا يزال بيدربيك موضوعًا للجدل العلمي فيما يتعلق باسمه الكامل وسبب وفاته وأهمية مساهماته في موسيقى الجاز.

قام بتأليف أو العزف على تسجيلات تعتبر من كلاسيكيات موسيقى الجاز ومعاييرها مثل " Davenport Blues "، و" In a Mist "، و" Copenhagen "، و" Riverboat Shuffle "، و" Singin' the Blues "، و" Georgia on My Mind ".

وقت مبكر من الحياة

بيدربيك، البالغة من العمر 8 سنوات، تلتقط صورة مع جارتها نورا لاشر، في عام 1911. [13] [14]

وُلِد بيكس بيدربيك، ابن بسمارك هيرمان بيدربيك وأجاثا جين هيلتون، في 10 مارس 1903 في دافنبورت بولاية آيوا. هناك خلاف حول ما إذا كان بيدربيك قد عُمِّد باسم ليون بيكس أو ليون بسمارك ولقب بـ "بيكس". كان والده يُلقب بـ "بيكس"، وكذلك شقيقه الأكبر تشارلز بورنيت "بيرني" بيدربيك. ادعى بيرني بيدربيك أن الصبي كان يُدعى ليون بيكس [15] وقد أعاد كتاب السيرة الذاتية إنتاج شهادات ميلاد تتفق مع هذا. [16] تشير الأبحاث الأحدث - والتي تأخذ في الاعتبار سجلات الكنيسة والمدرسة بالإضافة إلى وصية أحد الأقارب - إلى أنه كان يُدعى ليون بسمارك. [G] بغض النظر عن ذلك، أطلق عليه والداه اسم بيكس، والذي يبدو أنه كان يفضله. في رسالة إلى والدته عندما كان في التاسعة من عمره، وقع بيدربيك، "من ليون بيكس بيدربيك وليس بسمارك أتذكر [ كذا ]". [18]

كان والد بيدربيك، وهو ابن مهاجرين ألمان، تاجرًا ثريًا للفحم والأخشاب سُمي على اسم أوتو فون بسمارك من موطنه ألمانيا. كانت والدة بيدربيك ابنة قبطان قارب نهر المسيسيبي. كانت تعزف على الأرغن في الكنيسة المشيخية الأولى في دافنبورت [19] وشجعت اهتمام بيدربيك الصغير بالبيانو. [20]

كان بيدربيك أصغر ثلاثة أطفال. وُلد شقيقه بيرني عام 1895، وشقيقته ماري لويز عام 1898. بدأ العزف على البيانو في سن الثانية أو الثالثة. [H] تتذكر شقيقته أنه كان يقف على الأرض ويعزف عليه ويداه فوق رأسه. وبعد خمس سنوات، كان موضوع مقال معجب به في صحيفة دافنبورت ديلي ديموكرات التي أعلنت، "فتى في السابعة من عمره، عجيبة موسيقية! يعزف الصغير بيكي بيدربيك أي مقطوعة يسمعها". [22] [20]

تم إدراج منزل طفولة بيدربيك في 1934 جراند أفينيو في دافنبورت، أيوا، في السجل الوطني للأماكن التاريخية . وقد اشتراه المخرج الإيطالي بوبي أفاتي وقام بتجديده لأجزاء من فيلمه السيرة الذاتية بيكس: تفسير أسطورة خلال صيف عام 1990.

تذكر بيرني أنه توقف عن العودة إلى المنزل لتناول العشاء من أجل الإسراع إلى ضفة النهر، والتسلل على متن قارب رحلات، وعزف الكاليوبيا . وتذكر أحد الأصدقاء أن بيدربيك لم يُبدِ اهتمامًا كبيرًا بالحفلات المسائية التي حضروها يوم السبت، ولكن بمجرد إضاءة الأضواء، سارع إلى المنزل لتكرار الألحان التي عزفها المرافق. [23]

عندما عاد بيرني إلى دافنبورت في نهاية عام 1918 بعد خدمته في الولايات المتحدة أثناء الحرب العالمية الأولى، أحضر معه فونوغراف فيكترولا والعديد من التسجيلات، بما في ذلك " Tiger Rag " و"Skeleton Jangle" لفرقة Original Dixieland Jazz Band . [24] من هذه التسجيلات، تعلم بيدربيك حب موسيقى الجاز الساخنة؛ علم نفسه العزف على البوق من خلال الاستماع إلى خطوط البوق لنيك لاروكا . كما استمع إلى موسيقى الجاز من القوارب النهرية التي ترسو في وسط مدينة دافنبورت. ادعى لويس أرمسترونج وعازف الطبول بيبي دودز أنهما التقيا بيدربيك عندما توقف قارب رحلتهما في دافنبورت. [25] يختلف المؤرخون حول ما إذا كان مثل هذا الحدث قد حدث أم لا. [I]

التحق بيدربيك بمدرسة دافنبورت الثانوية من عام 1918 إلى عام 1921. وخلال هذا الوقت، جلس ولعب بشكل احترافي مع فرق مختلفة، بما في ذلك فرق ويلبر هاتش وفلويد بين وكارلايل إيفانز. [21] في ربيع عام 1920، قدم عرضًا في ليلة فودفيل بالمدرسة، وغنى في فرقة غنائية تسمى بلاك جاز بيبيز وعزف على البوق الخاص به. [28] بدعوة من صديقه فريتز بوتزير، انضم لاحقًا إلى أوركسترا نيل باكلي نوفيلتي. تم تعيين المجموعة لحفل موسيقي في ديسمبر 1920، ولكن تم تقديم شكوى إلى الاتحاد الأمريكي للموسيقيين، المحلي 67، بأن الأولاد ليس لديهم بطاقات نقابية. في اختبار أداء أمام مسؤول تنفيذي للنقابة، أُجبر بيدربيك على القراءة الأولية وفشل. لم يحصل على بطاقته. [29]

في الثاني والعشرين من إبريل/نيسان 1921، وبعد شهر من بلوغه الثامنة عشرة من عمره، ألقي القبض على بيدربيك من قبل اثنين من ضباط شرطة دافنبورت بتهمة اصطحاب فتاة تبلغ من العمر خمس سنوات تدعى سارة إيفنز إلى مرآب أحد الجيران وارتكاب فعل فاحش وخليع معها ـ وهو ما يعد جناية قانونية في ولاية آيوا. ووفقاً لسجل الشرطة، اتهمت الفتاة بيدربيك "بوضع يديه على شخصها خارج ملابسها". ومضى السجل ليذكر أن بيدربيك والفتاة "كانا في سيارة في المرآب وأغلق الباب في وجه الفتاة فصاحت"، الأمر الذي لفت انتباه شابين كانا على الجانب الآخر من الشارع. "ذهب الشابان [إلى المرآب] وعادت الفتاة إلى منزلها". وأُطلق سراح بيدربيك بعد دفع كفالة قدرها 1500 دولار. طلب والد سارة، بريستون إيفينز، من هيئة محلفين مقاطعة سكوت إسقاط التهمة لتجنب "الضرر الذي قد يلحق بها في مراجعة هذه القضية"، وفي سبتمبر 1921، لم تصدر هيئة المحلفين الكبرى أي لائحة اتهام، وبناءً عليه قدم المدعي العام للمقاطعة رفضًا للقضية. ليس من الواضح من الوثائق الرسمية ما إذا كانت سارة نفسها قد حددت بيدربيك، لكن الشابين أخبرا والدها، عندما استجوبهما بعد يوم من الحادث المزعوم، أنهما شاهدا بيدربيك يأخذ الفتاة إلى المرآب. تم توفير الوثائق الرسمية الباقية المتعلقة بالاعتقال وتداعياته - بما في ذلك مدخلان للشرطة وشهادة هيئة المحلفين الكبرى لبريستون إيفينز - لأول مرة في عام 2001 من قبل الأستاذ ألبرت هايم على موقع Bixography. [30] ناقش جان بيير ليون في سيرته الذاتية لعام 2005 الحادث بإيجاز وطبع نصوص الوثائق. [31] لم تذكر السير الذاتية السابقة الحادث المزعوم.

في سبتمبر 1921، التحق بيدربيك بأكاديمية ليك فورست ، وهي مدرسة داخلية شمال شيكاغو في ليك فورست، إلينوي . [32] في حين اقترح المؤرخون تقليديًا أن والديه أرسلوه إلى ليك فورست لتثبيط اهتمامه بموسيقى الجاز، [33] يعتقد آخرون أنه ربما تم إرساله بعيدًا استجابة لاعتقاله. [34] بغض النظر عن ذلك، يبدو أن السيد والسيدة بيدربيك شعروا أن المدرسة الداخلية ستوفر لابنهما كل من اهتمام أعضاء هيئة التدريس والانضباط المطلوب لتحسين أدائه الأكاديمي، [35] وهو ما استلزمه حقيقة أن بيكس رسب في معظم الدورات في المدرسة الثانوية، وظل في السنة الثالثة في عام 1921 على الرغم من بلوغه 18 عامًا في مارس من ذلك العام. ومع ذلك، ظلت اهتماماته مقتصرة على الموسيقى والرياضة. في سعيه لتحقيق الأول، زار بيدربيك شيكاغو غالبًا للاستماع إلى فرق الجاز في النوادي الليلية والحانات السرية ، بما في ذلك Friar's Inn سيئ السمعة ، حيث كان يجلس أحيانًا مع New Orleans Rhythm Kings . [36] كما سافر أيضًا إلى الجانب الجنوبي الذي يغلب عليه الأفارقة الأمريكيون للاستماع إلى فرق الجاز السوداء الكلاسيكية مثل فرقة Creole Jazz Band التابعة لـ King Oliver ، والتي تضم لويس أرمسترونج على البوق الثاني. كتب إلى شقيقه: "لا تعتقد أنني أعاني من الانتصاب، بيرني، لكنني سأذهب إلى الجحيم لسماع فرقة جيدة". [37] في الحرم الجامعي، ساعد في تنظيم أوركسترا Cy-Bix مع عازف الطبول والتر "Cy" Welge [32] ووقع على الفور تقريبًا في مشكلة مع مدير مدرسة Lake Forest لأدائه غير اللائق في حفلة رقص بالمدرسة.

غالبًا ما فشل بيدربيك في العودة إلى مسكنه قبل حظر التجول، وفي بعض الأحيان كان يبقى خارج الحرم الجامعي في اليوم التالي. في الساعات الأولى من صباح يوم 20 مايو 1922، تم القبض عليه على سلم الطوارئ المؤدي إلى مسكنه، محاولًا الصعود إلى غرفته مرة أخرى. صوتت هيئة التدريس على طرده في اليوم التالي، [38] بسبب فشله الأكاديمي وأنشطته اللامنهجية، والتي تضمنت الشرب. أبلغ مدير المدرسة والدي بيدربيك عن طريق رسالة أنه بعد طرده، أكد مسؤولو المدرسة أن بيدربيك "كان يشرب بنفسه وكان مسؤولاً، جزئيًا على الأقل، عن جلب الخمور إلى المدرسة". [39] بعد فترة وجيزة، بدأ بيدربيك في متابعة مهنة في الموسيقى. [40]

عاد إلى دافنبورت لفترة وجيزة في صيف عام 1922، ثم انتقل إلى شيكاغو للانضمام إلى فرقة كاسكيدز، وعمل في ذلك الصيف على متن قوارب الرحلات في بحيرة ميشيغان. أقام حفلات موسيقية في شيكاغو حتى خريف عام 1923، وكان يعود في بعض الأحيان إلى دافنبورت للعمل لدى والده. [32]

حياة مهنية

ولفيرين

فرقة The Wolverines مع Beiderbecke في أكاديمية دويل للموسيقى في سينسيناتي، أوهايو، عام 1924

انضم بيدربيك إلى أوركسترا ولفيرين في أواخر عام 1923، ولعبت المجموعة المكونة من سبعة أفراد لأول مرة في حانة سرية تسمى نادي ستوكتون بالقرب من هاميلتون، أوهايو . تخصصت الفرقة في موسيقى الجاز الساخنة وابتعدت عن ما يسمى بالموسيقى الحلوة، واستمدت اسمها من أحد أكثر أرقامها شيوعًا، " Wolverine Blues " لجيلي رول مورتون . [41] خلال هذا الوقت، أخذ بيدربيك أيضًا دروسًا في البيانو من شابة قدمته إلى أعمال إيستوود لين . كانت أجنحة البيانو والترتيبات الأوركسترالية الخاصة بـ لين أمريكية بوعي ذاتي بينما كانت تحتوي أيضًا على تلميحات انطباعية فرنسية ، وأثرت على أسلوب بيدربيك، وخاصة في " In a Mist ". [41] أصبح الحفل اللاحق في أكاديمية دويل للرقص في سينسيناتي مناسبة لسلسلة من الصور الفردية والفرقة التي أسفرت عن صورة بيدربيك - جالسًا بوجه منعش وشعره ممشط تمامًا وبوقه مستريحًا على ركبته اليمنى. [42]

في 18 فبراير 1924، قامت فرقة Wolverines بتسجيل أولى أغانيها. تم تسجيل جانبين في ذلك اليوم في استوديوهات Gennett Records في ريتشموند، إنديانا : [J] " Fidgety Feet "، التي كتبها نيك لاروكا ولاري شيلدز من فرقة Original Dixieland Jazz Band، و"Jazz Me Blues"، التي كتبها توم ديلاني . كان عزف بيدربيك المنفرد على الأغنية الأخيرة بمثابة إعلان عن شيء جديد ومهم في موسيقى الجاز، وفقًا للسيرة الذاتية ريتشارد م. سودهالتر وفيليب ر. إيفانز:

إن الصفتين ـ العبارات التكميلية أو "المترابطة" وتنمية النطاق الصوتي "الغنائي" المتوسط ​​للكورنت ـ تتجلى في العزف المنفرد لبيكس في أغنية "جاز مي بلوز"، إلى جانب ميل واضح بالفعل إلى الأصوات العرضية غير العادية والأصوات الوترية الداخلية. إنه تسجيل رائد، يقدم موسيقيًا يتمتع بأصالة كبيرة مع فرقة تحدد الإيقاع. وقد أذهل حتى فريق ولفيرينز نفسه. [44]

سجل فريق Wolverines خمسة عشر ألبومًا لشركة Gennett Records بين فبراير وأكتوبر 1924. وقد كشفت العناوين عن موهبة قوية ومتطورة في العزف على البوق. وقد تعززت شفته من سنوات سابقة أكثر ترددًا؛ ففي تسعة من العناوين المسجلة لفريق Wolverines، انتقل ببراعة من المقدمة إلى العزف المنفرد الافتتاحي دون الحاجة إلى أي فترة راحة من العزف. [45]

في بعض النواحي، كان أداء بيدربيك فريدًا من نوعه ، [K] لكنه مع ذلك كان يستمع إلى الموسيقى من حوله ويتعلم منها: من موسيقى الجاز ديكسي لاند كما تجسدت في فرقة Original Dixieland Jazz Band ؛ إلى أسلوب شيكاغو الأكثر سخونة لفرقة New Orleans Rhythm Kings وفرق الجانب الجنوبي لفرقة King Oliver وغيره من الفنانين السود؛ إلى المؤلفات الكلاسيكية لكلود ديبوسي وموريس رافيل . [47]

كان لويس أرمسترونج أيضًا مصدرًا للإلهام، على الرغم من أن أسلوب بيدربيك كان مختلفًا تمامًا عن أسلوب أرمسترونج، وفقًا لكتاب The Oxford Companion to Jazz :

في حين كان أداء أرمسترونج مبهراً، ومتفائلاً بانتظام، وعاطفياً بشكل علني، كان أداء بيدربيك ينقل مجموعة من البدائل الفكرية. وفي حين كان أرمسترونج، على رأس مجموعة موسيقية، يعزف بقوة وصدق، كان بيدربيك، مثل ملاكم الظل، يبتكر طريقته الخاصة في العزف "حول المقدمة". وفي حين كانت قوة أرمسترونج المتفوقة تتلذذ بالقوة المطلقة لما يمكن أن ينتجه البوق، كان أسلوب بيدربيك الهادئ يدعوك بدلاً من أن يأمرك بالاستماع. [48]

كان أرمسترونج يميل إلى إبراز مهارات العرض والبراعة، في حين أكد بيدربيك على اللحن، حتى عند الارتجال، ونادرًا ما انحرف إلى المستويات العليا من السجل. [49] روى ميز ميزرو في سيرته الذاتية أنه قاد سيارته لمسافة 53 ميلاً إلى بحيرة هدسون بولاية إنديانا مع فرانك تيشماخر من أجل عزف أغنية "Heebie Jeebies" لأرمسترونج لبيدربيك عندما تم إصدارها. [50] بالإضافة إلى الاستماع إلى تسجيلات أرمسترونج، كان بيدربيك وغيره من الموسيقيين البيض يرعون مقهى صن سيت يوم الجمعة للاستماع إلى أرمسترونج وفرقته. [51] أصر بول ماريس من فرقة نيو أورليانز ريذم كينجز على أن التأثير الرئيسي على بيدربيك كان عازف البوق من نيو أورليانز إيميت هاردي ، الذي توفي عام 1925 عن عمر يناهز 23 عامًا. [52] في الواقع، التقى بيدربيك بهاردي وعازف الكلارينيت ليون روبولو في دافنبورت عام 1921 عندما انضم الاثنان إلى فرقة محلية ولعبا في المدينة لمدة ثلاثة أشهر. يبدو أن بيدربيك أمضى بعض الوقت معهما، لكن من الصعب تمييز الدرجة التي أثر بها أسلوب هاردي على بيدربيك - خاصة أنه لا يوجد تسجيل معروف علنًا لأداء هاردي. [53]

وجد بيدربيك بالتأكيد روحًا موسيقية قريبة في هوغي كارمايكل ، الذي كان يقدر أيضًا شخصيته غير التقليدية المسلية. أصبح الاثنان صديقين حميمين. طالب قانون وعازف بيانو وكاتب أغاني طموح، دعا كارمايكل فريق ولفيرينز للعزف في حرم بلومنجتون بجامعة إنديانا في ربيع عام 1924. في 6 مايو 1924، سجل فريق ولفيرينز لحنًا كتبه كارمايكل خصيصًا لبييدربيك وزملائه: " Riverboat Shuffle ". [54]

جولدكيت

خلال مشاركة في قاعة سندريلا في نيويورك خلال سبتمبر-أكتوبر 1924، قدم بيكس استقالته من فرقة ولفيرينز، [L] وغادر للانضمام إلى جان جولدكيت وأوركستراه في ديترويت، لكن فترة بيدربيك مع الفرقة أثبتت أنها قصيرة الأجل. سجل جولدكيت لشركة فيكتور توكينج ماشين ، التي اعترض مديرها الموسيقي، إيدي كينج، على أسلوب بيدربيك الحديث في عزف الجاز. [55] علاوة على ذلك، على الرغم من حقيقة أن منصب بيدربيك داخل فرقة جولدكيت كان "البوق الثالث"، وهو دور أقل إرهاقًا من البوق الأول أو الثاني، إلا أنه عانى من مقاطع الفرقة المعقدة بسبب قدراته المحدودة على القراءة. بعد بضعة أسابيع، وافق بيدربيك وجولدكيت على الانفصال، ولكن على البقاء على اتصال، مع نصح جولدكيت بيدربيك بمراجعة قراءته ومعرفة المزيد عن الموسيقى. [56] بعد حوالي ستة أسابيع من ترك الفرقة، رتب بيكس جلسة تسجيل لفرقة جينيت في ريتشموند مع بعض أعضاء فرقة جولدكيت، تحت اسم بيكس وعازفي الإيقاع. في 26 يناير 1925، قاموا بتسجيل مقطوعتين موسيقيتين: "Toddlin' Blues"، وهي مقطوعة أخرى من تأليف لاروكا وشيلدز، وتأليف بيدربيك الخاص، " Davenport Blues "، والتي أصبحت فيما بعد مقطوعة جاز كلاسيكية، سجلها موسيقيون من باني بيريجان إلى راي كودر وجيف مولداور . [57] نشرت شركة روبينز ميوزيك ترتيبًا لمقطوعة "Davenport Blues" على شكل عزف منفرد على البيانو في عام 1927.

في فبراير 1925، التحق بيدربيك بجامعة أيوا في مدينة أيوا. ومع ذلك، كانت فترة وجوده في الأوساط الأكاديمية أقصر من وقته في ديترويت. عندما حاول ملء جدول دراسته بالموسيقى، أجبره مستشاره الإرشادي بدلاً من ذلك على أخذ الدين والأخلاق والتربية البدنية والتدريب العسكري. كان خطأً مؤسسيًا وصفه بيني جرين بأنه، في الماضي، "مضحك" و"سخيف" و"محاكاة ساخرة". [58] بدأ بيدربيك على الفور في التغيب عن الفصول الدراسية، وبعد مشاركته في حادثة سُكر في حانة محلية، طُرد. [59] وفقًا لليون، لم يُطرد، لكنه استقال. [60] في ذلك الصيف، لعب مع أصدقائه دون موراي وهاودي كويكسل في منتجع على بحيرة في ميشيغان. كانت الفرقة يديرها جولدكيت، وقد وضع بيدربيك على اتصال بموسيقي آخر التقى به من قبل: عازف الساكسفون C-melody فرانكي ترومباور . كان الاثنان متوافقين، سواء على المستوى الشخصي أو الموسيقي، على الرغم من تحذير موسيقيين آخرين لترمباور: "انتبه، إنه يسبب المشاكل. إنه يشرب وستجد صعوبة في التعامل معه". [61] لقد كانا لا ينفصلان عن بعضهما البعض طوال بقية مسيرة بيدربيك، حيث كان ترمباور بمثابة الوصي على بيدربيك. [62] عندما نظم ترمباور فرقة موسيقية لأداء ممتد في قاعة أركاديا في سانت لويس، انضم بيدربيك إليه. هناك لعب أيضًا جنبًا إلى جنب مع عازف الكلارينيت بي وي راسل ، الذي أشاد بقدرة بيدربيك على قيادة الفرقة. قال راسل: "لقد جعلك تعزف تقريبًا سواء أردت ذلك أم لا. إذا كان لديك أي موهبة على الإطلاق، فقد جعلك تعزف بشكل أفضل". [63]

في ربيع عام 1926، انضم بيكس وترمباور إلى فرقة الرقص الرئيسية لجولدكيت، وقسموا العام بين العزف في موسم صيفي في منتجع مملوك لجولدكيت على بحيرة هدسون بولاية إنديانا، والظهور الرئيسي في قاعة جرايستون في ديترويت ، والتي كانت مملوكة أيضًا لجولدكيت. في أكتوبر 1926، افتُتح "Famous Fourteen" لجولدكيت، كما أصبحوا يُطلق عليهم، في قاعة روزلاند في مدينة نيويورك مقابل أوركسترا فليتشر هندرسون، إحدى فرق الروك الأمريكية الأفريقية البارزة في الساحل الشرقي . روجت روزلاند لـ "معركة الفرق" في الصحافة المحلية، وفي 12 أكتوبر، بعد ليلة من العزف المحموم، أُعلن عن رجال جولدكيت الفائزين. قال ريكس ستيوارت، عازف البوق الرئيسي لفليتشر، عن الاستماع إلى بيدربيك وزملائه وهم يعزفون: "لقد كنا مندهشين وغاضبين وكئيبين ومتحيرين". ووصف التجربة بأنها "أكثر ما أذله". [64] في 15 أكتوبر 1931، بعد بضعة أشهر من وفاة بيدربيك، سجلت أوركسترا فليتشر هندرسون نسخة من أغنية "Singin' the Blues" والتي تضمنت قيام ريكس ستيوارت بأداء تحية شبه كاملة لأشهر مقطوعة منفردة لبييدربيك. [64]

"غناء البلوز" (1927)
عزف بيدربيك المنفرد على آلة الكورنت في أغنية "Singin' the Blues" المسجلة في 4 فبراير 1927 في نيويورك.
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

على الرغم من أن أوركسترا جولدكيت سجلت العديد من الجوانب لفيكتور خلال هذه الفترة، إلا أن أياً منها لم يعرض أشهر عروض بيدربيك المنفردة. ووجدت الفرقة نفسها خاضعة للاعتبارات التجارية لقطاع الموسيقى الشعبية الذي استهدفه فيكتور عمداً بتسجيلات الفرقة. تشمل الاستثناءات القليلة للسياسة "My Pretty Girl" و "Clementine"، وكان الأخير أحد التسجيلات النهائية للفرقة وأغنيتها البجعة الفعالة. بالإضافة إلى هذه الجلسات التجارية مع جولدكيت، سجل بيدربيك وترمباور أيضًا تحت أسمائهما الخاصة لشركة OKeh؛ قدّم بيكس بعضًا من أفضل عروضه المنفردة كعضو في فرقة تسجيل ترومباور، بدءًا من "Clarinet Marmalade" و"Singin' the Blues"، التي سُجلت في 4 فبراير 1927. ومرة ​​أخرى مع ترومباور، أعاد بيدربيك تسجيل "Riverboat Shuffle" لكارمايكل في مايو وألقى عرضين منفردين آخرين بعد بضعة أيام في "I'm Coming, Virginia" و" Way Down Yonder in New Orleans ". حصل بيدربيك على رصيد كتابة مشترك مع ترومباور في " For No Reason at All in C "، التي سُجلت تحت اسم Tram وBix وEddie (في فرقة Three Piece Band الخاصة بهم). تحول بيدربيك بين الكورنت والبيانو في هذا الرقم، ثم في سبتمبر عزف البيانو فقط لتسجيله " In A Mist ". ربما كان هذا العام هو الأكثر ثمارًا في حياته المهنية القصيرة. [M]

تحت الضغط المالي، قام جولدكيت بطي فرقته الرئيسية في سبتمبر 1927 في نيويورك. [ن] كان بول وايتمان يأمل في اختطاف أفضل موسيقيي جولدكيت لأوركستراه المتنقلة، لكن بيدربيك وترومباور وموراي وبيل رانك وتشونسي مورهاوس وفرانك سينيوريلي انضموا بدلاً من ذلك إلى عازف الساكسفون باس أدريان روليني في نادي نيويوركر. ضمت الفرقة أيضًا عازف الجيتار إيدي لانج وعازف الكمان جو فينوتي، اللذين كانا يسجلان غالبًا على أساس مستقل مع أوركسترا جولدكيت. كان الوافد الجديد الآخر سيلفستر أهولا ، عازف البوق المتعلم الذي يمكنه عزف منفردات الجاز المرتجلة وقراءة النوتات الموسيقية المعقدة. عندما قدم أهولا نفسه، قال بيدربيك الشهير "الجحيم، أنا مجرد منحط موسيقيًا". [67] عندما انتهت تلك الوظيفة قبل المتوقع، في أكتوبر 1927، وقع بيدربيك وترومباور مع وايتمان. انضموا إلى فرقته الموسيقية في إنديانابوليس في 27 أكتوبر. [68]

وايتمان

كانت أوركسترا بول وايتمان هي الفرقة الأكثر شهرة والأعلى أجرًا في ذلك الوقت. وعلى الرغم من تسمية وايتمان "ملك الجاز"، فإن فرقته لم تكن فرقة جاز بحد ذاتها، بل كانت فرقة موسيقية شهيرة استوحت من ذخيرة موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية، وفقًا لمطالب جمهورها من مشتري الأسطوانات ورواد الحفلات الموسيقية. ربما اشتهر وايتمان بتقديمه لأول مرة لموسيقى جورج جيرشوين Rhapsody in Blue في نيويورك عام 1924، واستمر منسق تلك القطعة، فيردي جروفي ، في أن يكون جزءًا مهمًا من الفرقة طوال عشرينيات القرن العشرين. كان وايتمان كبيرًا جسديًا ومهمًا ثقافيًا - "رجل مترهل، قوي، سريع، فظ، غير مرتب وأنيق، مع جوهر قوي من الدهاء في غلاف من العاطفية"، وفقًا لملف تعريف في نيويوركر عام 1926 . [O] انتقد عدد من أنصار بيدربيك وايتمان لعدم منحه بيكس الفرص التي يستحقها كعازف جاز. [P] يشكو جيمس من أنه بعد انضمام بيدربيك إلى الفرقة، "ابتعد وايتمان أكثر فأكثر عن الأسلوب الهادئ المائل إلى الإيقاع في أيامه الأولى"، وأصبح "أكثر خضوعًا لحسه التجاري". ويستمر في اقتراح أن هذا أضر ببيدربيك فنيًا، مما تسبب جزئيًا في وفاته. [72]

وقد سخر بيني جرين، على وجه الخصوص، من وايتمان ووصفه بأنه مجرد "عمل فودفيل متوسط"، واقترح أن "اليوم لا نتسامح إلا مع أهوال تسجيلات وايتمان على أمل أن تنقذ قطعة بيكسية هنا وهناك الفوضى". [س] ورد ريتشارد سودهالتر قائلاً إن بيدربيك رأى فرقة وايتمان كفرصة لملاحقة طموحات موسيقية لا تتوقف عند موسيقى الجاز:

وقد شهد زملاء بيكس بأنه لم يشعر بالقيود أو الاختناق من قبل أوركسترا وايتمان، كما اقترح جرين وآخرون، بل كان يشعر غالبًا بالنشوة. كان الأمر أشبه بحضور مدرسة موسيقية، والتعلم والتوسع: الموسيقى الرسمية، وخاصة التوليف بين المصطلح العامي الأمريكي والتوجه الأكثر كلاسيكية، والتي كانت مطلوبة بشدة في عشرينيات القرن العشرين، كانت تناديه. [69]

ظهر بيدربيك في عدد من تسجيلات وايتمان، بما في ذلك "From Monday On" و" Back In Your Own Back Yard " و" You Took Advantage Of Me " و"Sugar" و"Changes" و"When". تتميز هذه التسجيلات بترتيبات مكتوبة خصيصًا تؤكد على مهارات بيدربيك في الارتجال. كان بيل تشاليس، وهو منظم عمل أيضًا بهذه الصفة مع جان جولدكيت، متعاطفًا بشكل خاص في كتابة النوتات الموسيقية مع بيدربيك في الاعتبار، وفي بعض الأحيان كان يرتب مقاطع فرقة كاملة بناءً على العروض المنفردة التي عزفها بيكس. [74] لعب بيدربيك أيضًا في العديد من التسجيلات الناجحة البارزة التي سجلها وايتمان، مثل " Together " و" Ramona " و" Ol' Man River "، وكان الأخير يضم بينج كروسبي على الغناء.

ربما كان جدول الجولات والتسجيل المزدحم مع أوركسترا وايتمان سببًا في تفاقم إدمان بيدربيك للكحول على المدى الطويل، على الرغم من أن هذه نقطة خلافية. قال عازف الكمان في فرقة وايتمان ماتي مالنيك "كان العمل شاقًا للغاية، حتى أنك كدت تشرب" [ر] وأضاف "لم يتمكن من عزف الأشياء التي أحبها مع فرقة وايتمان لأننا كنا فرقة سيمفونية وكنا نعزف نفس الشيء كل ليلة، وكان الأمر مرهقًا".

في الثلاثين من نوفمبر 1928، أثناء جولة في كليفلاند، عانى بيدربيك مما أطلق عليه ليون "أزمة عصبية حادة" ويقترح سودهالتر وإيفانز أنه "كان على الأرجح نوبة حادة من الهذيان الارتعاشي "، والتي ربما كانت ناجمة عن محاولة بيدربيك الحد من تناوله للكحول. [75] [76] قال عازف الترومبون بيل رانك: "لقد انفجر ضاحكًا، هذا كل شيء. لقد تحطم تمامًا؛ حطم غرفة مليئة بالأثاث في الفندق". [76]

في فبراير 1929، عاد بيدربيك إلى منزله في دافنبورت للنقاهة وأشادت به الصحافة المحلية باعتباره "عازف البوق الأكثر سخونة في العالم". [77] ثم أمضى الصيف مع فرقة وايتمان في هوليوود استعدادًا لتصوير فيلم ناطق جديد، ملك الجاز . حالت تأخيرات الإنتاج دون القيام بأي عمل حقيقي في الفيلم، مما ترك بيدربيك وأصدقائه متسعًا من الوقت للشرب بكثرة. بحلول سبتمبر، عاد إلى دافنبورت، حيث ساعده والداه في طلب العلاج. أمضى شهرًا، من 14 أكتوبر حتى 18 نوفمبر، في معهد كيلي في دوايت، إلينوي. [78] وفقًا لما ذكره ليون، أكد الفحص الذي أجراه أطباء كيلي التأثيرات الضارة لاعتماد بيكس على الكحول على المدى الطويل: "اعترف بيكس باستخدامه للخمور "بكميات زائدة" على مدار السنوات التسع الماضية، وكانت جرعته اليومية على مدار السنوات الثلاث الماضية ثلاثة أكواب من "الويسكي" وعشرين سيجارة..... كان الخمول الكبدي واضحًا، ولم يكن من الممكن الحصول على "ارتعاش الركبة" - وهو ما أكد انتشار التهاب الأعصاب المتعدد، وكان بيكس "يتأرجح في وضع رومبرج" - واقفًا وعيناه مغمضتان". [79]

أثناء غيابه، أبقى وايتمان كرسيه مفتوحًا تكريمًا لبييدربيك، على أمل أن يشغله مرة أخرى. ومع ذلك، عندما عاد إلى نيويورك في نهاية يناير 1930، لم ينضم بيدربيك إلى وايتمان وأدى بشكل متقطع فقط. في آخر جلسة تسجيل له، في نيويورك، في 15 سبتمبر 1930، عزف بيدربيك على التسجيل الأصلي لأغنية هوغي كارمايكل الجديدة، " جورجيا في ذهني "، مع كارمايكل يغني، وإيدي لانج على الجيتار، وجو فينوتي على الكمان، وجيمي دورسي على الكلارينيت والساكسفون الألتو، وجاك تيجاردن على الترومبون، وباد فريمان على ساكسفون تينور. أصبحت الأغنية معيارًا لموسيقى الجاز والموسيقى الشعبية . في عام 2014، تم إدخال تسجيل عام 1930 لأغنية "جورجيا في ذهني" إلى قاعة مشاهير جرامي . [80]

كان لعزف بيدربيك تأثير على كارمايكل كمؤلف موسيقي. استوحى كارمايكل إحدى مؤلفاته الموسيقية، " غبار النجوم "، من ارتجالات بيدربيك، حيث أعاد صياغة عبارة كورنيتية لتصبح الموضوع الرئيسي للأغنية. كما استشهد بينج كروسبي، الذي غنى مع وايتمان، بيدربيك باعتباره مؤثرًا مهمًا. قال: "كان بيكس وجميع الآخرين يعزفون ويتبادلون الأفكار على البيانو".

مع كل هذا الضجيج [في حانة نيويورك]، لا أعرف كيف سمعوا أنفسهم، لكنهم سمعوا. لم أساهم بأي شيء، لكنني استمعت وتعلمت [...] لقد تأثرت الآن بهؤلاء الموسيقيين، وخاصة عازفي الأبواق. كان بإمكاني أن أدندن وأغني جميع مقاطع الجاز من التسجيلات التي قام بها بيكس وفيل نابليون والبقية. [82]

في أعقاب انهيار وول ستريت عام 1929 ، انكمش قطاع الموسيقى المزدهر ذات يوم وأصبح من الصعب العثور على عمل. لفترة من الوقت، كان الدخل المنتظم الوحيد لبييدربيك يأتي من عمله كعضو في أوركسترا نات شيلكريت في برنامج The Camel Pleasure Hour الإذاعي على قناة إن بي سي. ومع ذلك، خلال بث مباشر في 8 أكتوبر 1930، فشلت موهبة بيدربيك التي لا حدود لها في الارتجال أخيرًا: "لقد وقف ليأخذ عزفه المنفرد، لكن ذهنه أصبح فارغًا ولم يحدث شيء"، كما يتذكر زميله الموسيقي فرانكي كوش. [83] أمضى عازف البوق بقية العام في منزله في دافنبورت ثم عاد إلى نيويورك للمرة الأخيرة في فبراير 1931.

موت

يقع قبر بيكس بيدربيك (على اليسار) بالقرب من علامة عائلة بيدربيك (على اليمين) في مقبرة أوكديل في دافنبورت، آيوا . دُفن بيدربيك، الذي توفي في 6 أغسطس 1931 في نيويورك، في مسقط رأسه بعد خمسة أيام، بحضور أفراد الأسرة المباشرين فقط. [84] [85]
لوحة تذكارية في سانيسايد، نيويورك، حيث توفي عازف الجاز بيكس بيدربيك.

توفي بيدربيك في شقته رقم 1G، 43-30 شارع 46، في سانيسايد، كوينز ، نيويورك، في 6 أغسطس 1931. كان الأسبوع حارًا بشكل خانق، مما جعل النوم صعبًا. كان بيدربيك يعاني من الأرق، وعزف على البيانو حتى وقت متأخر من المساء، مما أثار إزعاج وسعادة جيرانه. [86] في مساء يوم 6 أغسطس، حوالي الساعة 9:30 مساءً، سمع وكيل تأجيره، جورج كراسلو، أصواتًا قادمة من عبر الردهة. قال كراسلو لفيليب إيفانز في عام 1959: "لقد جلبتني صراخاته الهستيرية إلى شقته هاربًا"، وتابع:

سحبني إلى الداخل وأشار إلى السرير. كان جسده كله يرتجف بعنف. كان يصرخ بأن هناك مكسيكيين يختبئان تحت سريره وبيدهما خنجران طويلان. ولإرضائه، نظرت تحت السرير وعندما نهضت لأطمئنه بأنه لا يوجد أحد مختبئ هناك، ترنح وسقط بين ذراعي، وكأنه ثقل ميت. ركضت عبر الصالة واستدعيت طبيبة، الدكتورة هابرسكي، لفحصه. وأعلنت وفاته. [87]

اختلف المؤرخون حول هوية الطبيب الذي أعلن وفاة بيدربيك، حيث ذكرت عدة مصادر أن الدكتور جون هابرسكي (زوج المرأة التي حددها كراسلو) هو من أعلن وفاة بيدربيك في شقته. [T] السبب الرسمي للوفاة، كما هو موضح في شهادة الوفاة، كان الالتهاب الرئوي الفصي . بشكل غير رسمي، تم الاستشهاد بالوذمة الدماغية، إلى جانب آثار إدمان الكحول على المدى الطويل، كعوامل مساهمة. [U] استقلت والدة بيدربيك وشقيقه القطار إلى نيويورك ورتبوا لنقل جثته إلى منزله في دافنبورت. دفن هناك في 11 أغسطس 1931، في قطعة الأرض العائلية في مقبرة أوكديل . [85]

الأسطورة والإرث

كان التحليل النقدي لأعمال بيدربيك أثناء حياته ضئيلاً. فقد حظي عزفه المبتكر في البداية باهتمام وتقدير أكبر بين النقاد الأوروبيين مقارنة بالنقاد في بلد ميلاده. ونشرت مجلة الموسيقى البريطانية "ميلودي ميكر" عددًا من المراجعات لتسجيلاته وتقييمات عزفه على البوق. وفي عدد أبريل 1927، صرح قائد الفرقة فريد إليزالدي: "يعتبر ريد نيكولز نفسه وكل عازف بوق آخر في الولايات المتحدة، في هذا الصدد، بيكس بيدربيك أعظم عازف بوق على الإطلاق". وكان محرر المجلة، إدغار جاكسون، بنفس القدر من الثناء: "يمتلك بيكس قلبًا كبيرًا مثل رأسك، والذي يتألق من خلال عزفه بدفء أشعة الشمس" (عدد سبتمبر 1927)؛ "المقاطع الستة عشر التالية هي مقطوعة منفردة للبوق من تأليف بيكس، وإذا لم تصل هذه المقطوعة إلى قلبك، فمن الأفضل أن ترى طبيبًا بيطريًا..." [91]

في وقت وفاته، كان بيدربيك لا يزال غير معروف لدى عامة الناس على نطاق واسع، على الرغم من أن تقديره بين زملائه الموسيقيين والمجموعة الجامعية يشير إلى التقارير الإخبارية المعاصرة:

بالنسبة لدائرة كبيرة من هؤلاء الصبية والفتيات في سن الدراسة الثانوية والجامعية الذين يحلو للعالم الهادئ أن يطلق عليهم "الجيل المهووس بموسيقى الجاز"، فإن خبر وفاة ليون بيكس بيدربيك سوف يعني شيئًا ما، مهما كان يفتقر إلى الأهمية بالنسبة لكبار السن من النقاد. كان "بيكسي" رمزًا لجيل الجاز هذا، حيث عبر عن مزاجه الحزين المضطرب من خلال موسيقى الرقص غير التقليدية التي تشكل أغنيته الرئيسية. في ذهنه، تصور الالتواءات الغريبة البرية للإيقاع والانسجام التي أسست للحافز الأساسي للموسيقى الشعبية قبل عام.

ولكن بالنسبة لمعظم الشباب في الكلية، كانت النغمات الغريبة التي كانت أصابع "بيكسي" تعزفها على البوق والبيانو معبرة. فقد كانوا يسمعون لحن الشباب المترنم الذي شكل خلفية ناعمة لرسوماته الكاريكاتورية الرائعة في الصوت. وكان المئات من الشباب في الكلية الذين لا يستطيعون تذكر أي لحن من ألحان بيتهوفن أو فاجنر قادرين على صافرة جوقات بيكس بيدربيك. وفي عالم الموسيقى الشعبية الاحترافية، كان "بيكسي" فناناً يضاهي كريسلر في مجال الموسيقى التقليدية. وقد أطلق عليه بول وايتمان لقب "أفضل عازف بوق في البلاد".

ولعل وفاة "بيكسي" في سن الثامنة والعشرين ترمز أيضاً إلى عبثية سعي "الجيل المهووس بالجاز" إلى التعبير عن الذات. ولكن إذا كان صحيحاً، كما يزعم بعض المنتقدين، أن موسيقى "الجاز" تؤسس لأسس يمكن أن تبنى عليها في نهاية المطاف موسيقى أميركية مميزة ومشروعة تماماً، فإن بيكس بيدربيك قد ترك بصماته على الثقافة الأميركية في المستقبل. [92]

كان أحد أول النعي الجاد التحليلي الذي نُشر في الأشهر التي أعقبت وفاته من تأليف الكاتب الفرنسي هوج باناسيه . وقد ظهر النعي في أكتوبر 1931. [93]

كتب الناقد أوتيس فيرجسون من مجلة ذا نيو ريبابليك مقالتين قصيرتين للمجلة بعنوان "شاب يحمل بوقًا" [94] و"شاب يحمل بوقًا مرة أخرى"، [95] وقد نجحا في إحياء الاهتمام ليس فقط بموسيقى بيدربيك ولكن أيضًا بسيرته الذاتية. كتب فيرجسون: "عاش بيدربيك لفترة وجيزة للغاية [...] فيما يمكن أن نطلق عليه دخول الخدم إلى الفن. قصته قصة جيدة ومتواضعة وصحيحة". [96] يمكن تتبع الفكرة الرومانسية عن عبقري الجاز قصير العمر المحكوم عليه بالفشل إلى بيدربيك على الأقل، واستمرت في حياة جلين ميلر وتشارلي باركر وبيلي هوليداي وجاكو باستوريوس والعديد غيرهم. [93]

أصبح إحساس فيرجسون بما هو "صحيح" هو الأساس لأسطورة بيدربيك الرومانسية، والتي أكدت تقليديًا على جذور الموسيقي في ولاية أيوا، وملابسه غير المبالية في كثير من الأحيان، وصعوبة قراءته من النظرة الأولى، ونقاء نبرته، وشربه، ووفاته المبكرة. كرر أصدقاء بيدربيك هذه الموضوعات في مذكرات مختلفة، بما في ذلك The Stardust Road (1946) و Sometimes I Wonder (1965) من تأليف هوغي كارمايكل، Really the Blues (1946) من تأليف ميز ميزرو ، [10] و We Called It Music (1947) من تأليف إيدي كوندون . تم تصوير بيدربيك على أنه عبقري مأساوي على غرار لودفيج فان بيتهوفن . "بالنسبة لموهبته، لم تكن هناك معاهد موسيقية ليتعلم منها، ولا عازفات بوق عاليات ليتعلمنها بإصرار، ونوتات مثالية كما كُتبت"، كتب فيرجسون، "لأنه في شكله المختار، كانت الكتابة الوحيدة التي يمكن سردها موجودة في الهواء الصاخب في الحدائق الملكية، والأجنحة الكبرى، والحانات الصغيرة، وما إلى ذلك" . [96] كتب ميزرو: "كان هذا الطفل الضخم، الذي بدا وكأنه انتُزع من المهد في حقول الذرة". [97] يتذكر زميله الموسيقي روس مورجان ، "لم يكن لهذا الرجل عدو في العالم، [لكن] كان خارج هذا العالم معظم الوقت". [الخط المائل في الأصل.] [98] وفقًا لرالف بيرتون، كان "كالعادة يحدق في علم الفلك الخاص به"، [99] لكن بوقته، كما قال كوندون الشهير، كانت تبدو "مثل فتاة تقول نعم". [100]

في عام 1938، استعارت دوروثي بيكر عنوان أول مقال لصديقها أوتيس فيرجسون ونشرت رواية " الشاب ذو البوق" . كتبت أن قصتها عن عازف البوق المنكوب ريك مارتن مستوحاة من "موسيقى بيدربيك، ولكن ليس حياته"، لكن صورة مارتن سرعان ما أصبحت صورة بيدربيك: قصته تدور حول "الفجوة بين قدرة الرجل الموسيقية وقدرته على ملاءمتها لحياته الخاصة". [11] في عام 1950، أخرج مايكل كورتيز فيلم "الشاب ذو البوق " ، بطولة كيرك دوغلاس ولورين باكال ودوريس داي . في هذه النسخة، التي يلعب فيها هوغي كارمايكل أيضًا دورًا، تعيش شخصية ريك مارتن.

في فيلم Blackboard Jungle ، وهو فيلم صدر عام 1955 بطولة جلين فورد وسيدني بواتييه ، تظهر موسيقى بيدربيك لفترة وجيزة، ولكن كرمز للمحافظة الثقافية في أمة على أعتاب ثورة الروك أند رول.

تحدث بريندان وولف، مؤلف كتاب " العثور على بيكس" ، عن التأثير الدائم الذي تركه بيدربيك على مدينة دافنبورت بولاية آيوا: "لا يزال اسمه ووجهه يشكلان جزءًا كبيرًا من هوية المدينة. هناك مهرجان بيكس بيدربيك التذكاري السنوي لموسيقى الجاز، وسباق طريق بيكس 7 مع عشرات الآلاف من العدائين، وقمصان بيكس، وملصقات الصدمات، ودمى الرأس المهتزة، وكل الأعمال". [101] في عام 1971، في الذكرى الأربعين لوفاة بيدربيك، تأسس مهرجان بيكس بيدربيك التذكاري لموسيقى الجاز في دافنبورت بولاية آيوا لتكريم الموسيقي. في عام 1974، نشر سودهالتر وإيفانز سيرتهما الذاتية، بيكس: الرجل والأسطورة ، والتي تم ترشيحها لجائزة الكتاب الوطني . [102] في عام 1977، تمت إضافة منزل طفولة بيدربيك في 1934 جراند أفينيو في دافنبورت إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية . [103] تم إنشاء قطعة رقص من تأليف تويلا ثارب في عام 1971 لموسيقى بيكس بيدربيك مع أوركسترا بول وايتمان. كان عنوانها الأصلي "اعترافات حقيقية"، وتم تسميتها لاحقًا "قطع بيكس". "بكس: 'أليس أي منهم يلعب مثله بعد'، فيلم وثائقي عام 1981 عن حياة بيدربيك من إخراج وإنتاج بريجيت بيرمان ، تضمن مقابلات مع هوغي كارمايكل وبيل تشاليس وآخرين، الذين عرفوا وعملوا مع بيكس.

ظهرت موسيقى بيدربيك في ثلاثة مسلسلات تلفزيونية درامية كوميدية بريطانية، كتبها آلان بلاتر : قضية بيدربيك (1984)، وأشرطة بيدربيك (1987)، واتصال بيدربيك (1988). في عام 1991، أصدر المخرج الإيطالي بوبي أفاتي فيلم بيكس: تفسير أسطورة . تم تصوير الفيلم جزئيًا في منزل بيدربيك، الذي اشتراه أفاتي وقام بتجديده، وتم عرض بيكس في مهرجان كان السينمائي . [104]

في بداية القرن الحادي والعشرين، استمرت موسيقى بيدربيك في البقاء بعيدًا عن التيار الرئيسي، ولا تزال بعض الحقائق المتعلقة بحياته محل نقاش، لكن العلماء يتفقون إلى حد كبير - ويرجع ذلك جزئيًا إلى تأثير سودهالتر وإيفانز - على أنه كان مبتكرًا مهمًا في موسيقى الجاز المبكرة؛ حيث يحاكي عازفو البوق الجاز، بما في ذلك سودهالتر (الذي توفي عام 2008)، وتوم بليتشر، أسلوبه عن كثب. في عام 2003، للاحتفال بالذكرى المئوية لميلاده، أقامت جمعية أستوريا التاريخية الكبرى ومنظمات مجتمعية أخرى، بقيادة بول مارينجلي ولجنة بيكس بيدربيك التذكارية في سانيسايد، لوحة تذكارية تكريمًا لبيدربيك في المبنى السكني الذي توفي فيه في كوينز. [105] في نفس العام، نشر فريدريك تيرنر روايته 1929 ، [12] والتي تتبعت حقائق حياة بيدربيك عن كثب إلى حد ما، مع التركيز على صيفه في هوليوود وظهور آل كابوني وكلارا بو . يلخص الناقد والموسيقي ديجبي فيرويذر إرث بيدربيك الموسيقي، بحجة أنه "مع لويس أرمسترونج، كان بيكس بيدربيك أبرز آباء الكورنت (وبالطبع، البوق) في موسيقى الجاز؛ وهو العازف الذي أسر جيله في عشرينيات القرن العشرين لأول مرة وبعد وفاته المبكرة، أسس سلالة من المتابعين المتميزين بدءًا من جيمي ماك بارتلاند والانتقال إلى الأسفل من هناك". [106]

موسيقى

الأسلوب والتأثير

في نيو أورليانز، كان يتم التعبير عن موسيقى الجاز تقليديًا من خلال العزف الجماعي المتعدد الألحان، حيث تنسج الآلات المختلفة أجزائها في نسيج سمعي واحد ومتماسك. بحلول أوائل عشرينيات القرن العشرين، شهدت التطورات في موسيقى الجاز ظهور عازف الجاز المنفرد، حيث أصبحت العروض المنفردة أطول وأكثر تعقيدًا. كان كل من بيدربيك وأرمسترونج من الشخصيات الرئيسية في هذا التطور، كما يمكن سماعه في أقدم تسجيلاتهما. وفقًا للناقد تيري تيتشوت ، فإنهما "الشخصيتان الأكثر تأثيرًا في التاريخ المبكر لموسيقى الجاز" و "الخطوط التوأم للنسب التي يمكن تتبع معظم موسيقى الجاز اليوم منها". [V]

غالبًا ما يتم وصف أسلوب بيدربيك في العزف على آلة الكورنت من خلال مقارنته بنهج أرمسترونج المختلف بشكل ملحوظ. [108] كان أرمسترونج ماهرًا في العزف على آلته، وغالبًا ما استغل عروضه المنفردة هذه الحقيقة. كان بيدربيك إلى حد كبير، وإن لم يكن تمامًا، علم نفسه بنفسه، وكانت القيود المفروضة من هذه الحقيقة واضحة في موسيقاه. بينما كان أرمسترونج غالبًا ما يرتفع إلى السجل العلوي، ظل بيدربيك في النطاق المتوسط، مهتمًا باستكشاف اللحن والتناغمات أكثر من إبهار الجمهور. غالبًا ما أكد أرمسترونج على جانب الأداء في عزفه، بينما كان بيدربيك يميل إلى التحديق في قدميه أثناء العزف، غير مهتم بالتفاعل الشخصي مع مستمعيه. [109] تأثر أرمسترونج بشدة بالبلوز، بينما تأثر بيدربيك كثيرًا بالملحنين الحداثيين مثل ديبوسي ورافيل بقدر تأثره بزملائه من موسيقيي الجاز. [W]

كان أشهر عزف منفرد لبيدربيك في "Singin' the Blues"، الذي تم تسجيله في 4 فبراير 1927. وقد تم الإشادة به باعتباره مثالاً مهمًا على "أسلوب أغاني الجاز" - "قطعة بطيئة أو متوسطة الإيقاع تُعزف بلطف وحلاوة، ولكن ليس بشكل مبالغ فيه، دون فقدان العضلات". [111] لقد أشارت المشاعر الهادئة في اللحن إلى ما سيصبح، في الخمسينيات من القرن الماضي، أسلوب موسيقى الجاز الهادئة، الذي جسده تشيت بيكر وبيل إيفانز . ومع ذلك، فقد اشتهرت "Singin' the Blues" بالطريقة التي تبدو بها ارتجالاتها أقل ارتجالًا من كونها مؤلفة، حيث تبنى كل جملة على الجملة السابقة بطريقة منطقية. يصف بيني جرين تأثير العزف المنفرد على الآذان المتدربة:

عندما يستمع موسيقي إلى عزف بيكس المنفرد في أغنية "Singing the Blues"، يدرك بعد مقطعين أن العازف المنفرد يعرف بالضبط ما يفعله وأنه يتمتع بحس رائع بالتنافر والحل. كما يدرك أن هذا العازف يتمتع بموهبة الجاز الأكثر ندرة على الإطلاق، وهي حس الشكل الذي يضفي على الأداء المرتجل تماسكًا لا يمكن لأي قدر من التعليم أن ينتجه. والموسيقي المستمع، أياً كان جيله أو أسلوبه، يدرك أن بيكس معاصر، فالحداثة ليست أسلوبًا بل موقف. [112]

ومثله كمثل جرين، الذي أشار بشكل خاص إلى "كمية التعليم التي كان يتلقاها بيدربيك"، أكد المؤرخ تيد جيويا أيضاً على افتقار بيدربيك إلى التعليم الرسمي، مشيراً إلى أن ذلك كان سبباً في تبنيه "وضعية فم جافة غير عادية" و"طريقة غير تقليدية في وضع الأصابع"، وهو ما احتفظ به طيلة بقية حياته. ويشير جيويا إلى "نزعة عناد مميزة" في بيدربيك تثير "هذا التجاهل المزمن للأدوات المجربة والموثوقة". ويزعم أن هذا العناد كان وراء قرار بيدربيك بعدم التحول من الكورنت إلى الترومبيت عندما فعل ذلك العديد من الموسيقيين الآخرين، بما في ذلك أرمسترونج. [113] بالإضافة إلى ذلك، يسلط جويا الضوء على توقيت بيدربيك الدقيق، وأدائه المريح، ونبرته النقية، والتي تناقضت مع "الصوت القذر الخشن" للملك أوليفر وتلميذه أرمسترونج، الذي كان لعبه غالبًا أكثر نشاطًا وكان أسلوبه أكثر نفوذاً في أوائل عشرينيات القرن العشرين من بيدربيك.

كان لعزف بيدربيك - سواء كعازف كورنيت أو عازف بيانو - تأثير عميق على عدد من معاصريه. على سبيل المثال، وصف إيدي كوندون عزف بيدربيك على الكورنيت بأنه "مثل فتاة تقول نعم" [100] وكتب أيضًا عن دهشته من عزف بيدربيك على البيانو: "طوال حياتي كنت أستمع إلى الموسيقى [...] لكنني لم أسمع أبدًا أي شيء يشبه عن بعد ما عزفه بيدربيك. لأول مرة أدركت أن الموسيقى ليست كلها متشابهة، فقد أصبحت مجموعة جديدة تمامًا من الأصوات" [X] كتب هوغي كارمايكل: "حاولت أن أشرح بيكس للعصابة، لكن [لم يكن ذلك] جيدًا، مثل سرد حلم شخصي واضح [...] لم يكن من الممكن نقل المشاعر". [Y]

وصفت ميز ميزرو نبرة بيدربيك بأنها "مخللة بالكحول [...] لم أسمع قط نغمة مثل تلك التي كان عليها قبل ذلك أو بعده. كان يعزف في الغالب على آلة البوق المفتوحة، وكل نغمة مليئة وكبيرة وغنية ومستديرة، وتبرز مثل اللؤلؤة، بصوت عالٍ ولكن لا تسبب أي إزعاج أو خشخشة، مع قوة دفع قوية لم يكن يمتلكها سوى عدد قليل من الموسيقيين البيض في تلك الأيام". [Z]

وقد سلط بعض النقاد الضوء على "Jazz Me Blues"، التي تم تسجيلها مع Wolverines في 18 فبراير 1924، باعتبارها مهمة بشكل خاص لفهم أسلوب Beiderbecke. وعلى الرغم من أنها كانت واحدة من أقدم تسجيلاته، إلا أن السمات المميزة لعزفه واضحة. يكتب عازف البوق راندي ساندكي ، "الانطباع العام الذي نحصل عليه من هذا العزف المنفرد، كما هو الحال في جميع أعمال Bix في أفضل حالاته، هو أن كل نغمة عفوية ولكنها حتمية". [AA] يصف ريتشارد هادلوك مساهمة Beiderbecke في "Jazz Me Blues" بأنها "عزف منفرد منظم يبدو مستوحى بشكل أكبر من عازفي الكلارينيت لاري شيلدز من ODJB وليون روبولو من NORK أكثر من عازفي البوق الآخرين". [121] ويستمر في اقتراح أن عازفي الكلارينيت، بحكم عدم ارتباطهم باللحن بقدر عازفي الكورنيت وعازفي البوق، يمكنهم استكشاف التناغمات.

كانت أغنية "Jazz Me Blues" مهمة أيضًا لأنها قدمت ما يسمى "الكورال المترابط"، وهي طريقة ارتجال نسبها صديق بيدربيك في دافنبورت، إستن سبيرير، إلى بيدربيك وأرمسترونج. قال سبيرير لكاتبي السيرة سودالتر وإيفانز: "لقد ابتعد لويس كثيرًا عن جميع عازفي الكورنت في قدرته على تأليف مقطوعة فردية مترابطة من 32 مقياسًا تتوافق جميع العبارات مع بعضها البعض، لذلك كنا أنا وبيكس نعتبر لويس دائمًا أبًا للجوقة المترابطة: عزف مقياسين، ثم مقياسين مرتبطين، لعمل أربعة مقاييس، ثم عزف أربعة مقاييس أخرى مرتبطة بالأربعة الأولى، وهكذا إلى ما لا نهاية حتى نهاية الكورس. لذا كان السر بسيطًا - سلسلة من العبارات المرتبطة". [122]

يعزف بيدربيك على البيانو في تسجيلاته "Big Boy" (8 أكتوبر 1924)، و" For No Reason at All in C " (13 مايو 1927)، و"Wringin' and Twistin'" (17 سبتمبر 1927) - كلها مع فرق موسيقية - وعمله الفردي الوحيد المسجل، " In a Mist " (8 سبتمبر 1927). يزعم الناقد فرانك مورفي أن العديد من نفس الخصائص التي تميز بيدربيك على الكورنت تنعكس أيضًا في عزفه على البيانو: الأصابع غير المعهودة، والتركيز على التناغمات الإبداعية، والجوقات المترابطة. [123] أشارت هذه التناغمات الإبداعية، على كل من الكورنت والبيانو، إلى الطريق إلى التطورات المستقبلية في موسيقى الجاز، وخاصة البيبوب . [124]

التراكيب

كتب بيكس بيدربيك أو شارك في تأليف ستة مؤلفات موسيقية آلية خلال مسيرته المهنية:

"Candlelights" و"Flashes" و"In the Dark" هي مقطوعات موسيقية للبيانو تم نسخها بمساعدة بيل تشاليس ولكن لم يسجلها بيدربيك مطلقًا. [M] وقد نسب إليه مؤلفان جازيان آخران مقطوعتين موسيقيتين إضافيتين: "Betcha I Getcha"، المنسوبة إلى بيدربيك كمؤلف مشارك بواسطة جو فينوتي، مؤلف الأغنية، و"Cloudy"، المنسوبة إلى بيدربيك بواسطة المؤلف تشارلي ديفيس  [de] كمقطوعة موسيقية من حوالي عام 1924. [125]

التسجيلات الرئيسية

كانت أولى تسجيلات بيكس بيدربيك كعضو في أوركسترا ولفيرين
  • "Fidgety Feet" / "Jazz Me Blues"، تم تسجيلها في 18 فبراير 1924، في ريتشموند، إنديانا، وتم إصدارها باسم Gennett 5408
  • " كوبنهاجن "، تم تسجيلها في 6 مايو 1924، وتم إصدارها باسم Gennett 5453B و Claxtonola 40336B
  • " Riverboat Shuffle " / "Susie (Of the Islands)"، تم تسجيلها في 6 مايو 1924، وتم إصدارها باسم Gennett 5454 [M]
مثل بيكس بيدربيك ولاعبي الإيقاع
  • "Toddlin' Blues" / " Davenport Blues "، تم تسجيلها في 26 يناير 1925، في ريتشموند، إنديانا، وتم إصدارها باسم Gennett 5654
مع أوركسترا جان جولدكيت في الفترة من 1926 إلى 1927
  • " الأحد "، تم تسجيله في 15 أكتوبر 1926 في نيويورك وتم إصداره باسم Victor 20273
  • "My Pretty Girl" / "Cover Me Up with Sunshine"، تم تسجيلها في الأول من فبراير عام 1927 في نيويورك وتم إصدارها تحت اسم Victor 20588
  • "Sunny Disposish"، تم تسجيلها في 3 فبراير 1927 في نيويورك وتم إصدارها باسم Victor 20493B
  • "كليمنتين"، تم تسجيلها في 15 سبتمبر 1927 في نيويورك وتم إصدارها تحت اسم فيكتور 20994 "جان جولدكيت وأوركستراه".
مع فرانكي ترومباور وأوركستراه وعازف الجيتار إيدي لانج
  • " مربى الكلارينيت " / " غناء البلوز "، تم تسجيلها في 4 فبراير 1927 في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 40772
  • " Riverboat Shuffle " / "Ostrich Walk"، تم تسجيلها في 9 مايو 1927 في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 40822
  • "أنا قادم، فيرجينيا" / "Way Down Yonder in New Orleans"، تم تسجيلها في 13 مايو 1927، في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 40843
  • " بدون سبب على الإطلاق في C " / "Trumbology"، تم تسجيلها في 13 مايو 1927 في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 40871، وColumbia 35667، وParlophone R 3419
  • " In a Mist " / "Wringin' an' Twistin'"، تم تسجيلها في 9 سبتمبر 1927، في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 40916 وVocalion 3150
  • "Borneo" / "My Pet"، تم تسجيلها في 10 أبريل 1928 في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 41039
مثل بيكس بيدربيك وعصابته
  • " في حفل Jazz Band Ball " / "Jazz Me Blues"، تم تسجيلها في 5 أكتوبر 1927 في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 40923
  • "Royal Garden Blues" / "Goose Pimples"، تم تسجيلها في 5 أكتوبر 1927 في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 8544
  • "Sorry" / "Since My Best Gal Turned Me Down"، تم تسجيلها في 25 أكتوبر 1927، في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 41001
  • "Wa-Da-Da (Everybody's Doin' It Now)"، تم تسجيلها في 7 يوليو 1928، في شيكاغو، إلينوي، وتم إصدارها باسم Okeh 41088
  • "Rhythm King"، تم تسجيلها في 21 سبتمبر 1928 في نيويورك وتم إصدارها باسم Okeh 41173
مع أوركسترا بول وايتمان
  • " Washboard Blues "، تم تسجيلها في 18 نوفمبر 1927 في شيكاغو وتم إصدارها باسم Victor 35877
  • "Changes" [Take 2]، تم تسجيلها في 23 نوفمبر 1927 في شيكاغو وتم إصدارها باسم Victor 25370
  • "Lonely Melody" [Take 3] / "Mississippi Mud" [Take 2]، مع Bing Crosby وRhythm Boys وIzzy Friedman، تم تسجيلها في 4 يناير 1928 في نيويورك وتم إصدارها باسم Victor 25366
  • " رامونا "، تم تسجيلها في 4 يناير 1928 في نيويورك وتم إصدارها باسم Victor 21214-A. رقم 1 لمدة 3 أسابيع
  • " Ol' Man River " (من ألبوم Show Boat )، تم تسجيلها في 11 يناير 1928 في نيويورك وتم إصدارها باسم Victor 21218-A وVictor 25249 مع Bing Crosby على الغناء. رقم 1 لمدة أسبوع
  • "سان" [النسخة 6]، تم تسجيلها في 12 يناير 1928، في نيويورك وتم إصدارها باسم فيكتور 24078-A
  • "Together" ، تم تسجيلها في 21 يناير 1928 في نيويورك وتم إصدارها تحت اسم Victor 35883-A. رقم 1 لمدة أسبوعين
  • "Back in Your Own Back Yard" [Take 3]، تم تسجيلها في 28 يناير 1928، في كامدن، نيو جيرسي، وتم إصدارها باسم Victor 21240
  • "لا يوجد رجل لطيف يستحق ملح دموعي" [الجزء الثالث]، تم تسجيلها في 8 فبراير 1928، في نيويورك وتم إصدارها باسم Victor 21464
  • " Mississippi Mud " [Take 3] / "From Monday On" [Take 6]، مع غناء Bing Crosby، تم تسجيلها في 28 فبراير 1928، في نيويورك وتم إصدارها باسم Victor 21274
  • "My Angel"، تم تسجيلها في 21 أبريل 1928 في نيويورك وتم إصدارها تحت اسم Victor 21388-A. رقم 1 لمدة 6 أسابيع
  • "لويزيانا" [الجزء الأول]، تم تسجيلها في 23 أبريل 1928، في نيويورك وتم إصدارها باسم فيكتور 21438
  • " طفلي الحزين "، تم تسجيله في 15 مايو 1928 في نيويورك وتم إصداره باسم كولومبيا 50068-D [126]
  • "Tain't So, Honey, 'Tain't So"، تم تسجيلها في 10 يونيو 1928، في نيويورك وتم إصدارها باسم Columbia 1444-D
  • "لأن طفلي لا يعني "ربما" الآن"، تم تسجيلها في 18 يونيو 1928، في نيويورك وتم إصدارها باسم كولومبيا 1441-D
  • " Sweet Sue "، تم تسجيلها في 18 سبتمبر 1928 في نيويورك وتم إصدارها باسم Columbia 50103-D
  • " China Boy "، تم تسجيله في 3 مايو 1929 في نيويورك وتم إصداره باسم Columbia 1945-D
  • "أوه! الآنسة هانا"، تم تسجيلها في 4 مايو 1929، في نيويورك وتم إصدارها باسم كولومبيا 1945-D
مثل بيكس بيدربيك وأوركستراه
  • "لا أمانع المشي تحت المطر" / "سأكون صديقًا سعيدًا"، تم تسجيلها في 8 سبتمبر 1930 في نيويورك وتم إصدارها باسم Victor 23008
مع هوغي كارمايكل وأوركستراه

قاعة جرامي للمشاهير

تم إدخال بيكس بيدربيك بعد وفاته إلى قاعة جرامي للمشاهير ، وهي جائزة جرامي خاصة أنشئت في عام 1973 لتكريم التسجيلات التي يبلغ عمرها 25 عامًا على الأقل والتي لها "أهمية نوعية أو تاريخية".

بيكس بيدربك: جوائز جرامي هول أوف فيم [80]
سنة التسجيل عنوان النوع ملصق سنة الالتحاق ملحوظات
1927 " غناء البلوز " جاز (فردي) أوكي 1977
1927 " في الضباب " جاز (فردي) أوكي 1980
1930 " جورجيا في ذهني " أعزب فيكتور 2014 بقلم هوغي كارمايكل وأوركستراه

الأوسمة

نصب بيكس بيدربك التذكاري في حديقة ليكلير، دافنبورت، آيوا
  • 1962، تم إدخاله إلى قاعة مشاهير موسيقى الجاز في مجلة داون بيت، حسب استطلاع رأي النقاد [ 127 ]
  • 1971، تأسست جمعية بيكس بيدربيك التذكارية في دافنبورت، أيوا؛ أسست مهرجان الجاز السنوي والمنح الدراسية [128]
  • 1977، تم إدخال تسجيل بيدربيك لأغنية "Singin' the Blues" عام 1927 إلى قاعة جرامي للمشاهير [129]
  • 1979، تم تقديم التمثال في حديقة ليكلير ، في دافنبورت، أيوا [130]
  • 1979، تم إدخاله إلى قاعة مشاهير موسيقى الجاز والبيج باند [131]
  • 1980، تم إدخال تسجيل بيدربيك لأغنية "In a Mist" عام 1927 إلى قاعة جرامي للمشاهير [132]
  • 1989، الكويكب 23457 بيدربيك سمي باسمه.
  • 1993، تم إدخاله إلى قاعة مشاهير الأكاديمية الدولية لموسيقى الجاز [133]
  • 2000، تم تكريس التمثال في دافنبورت [134]
  • 2000، جدار الشهرة لموسيقى الجاز التابع للجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين [135]
  • 2004، تم إدخاله إلى الدفعة الافتتاحية لقاعة مشاهير موسيقى الجاز في مركز لينكولن باسم نصوحي إرتغون [136]
  • في عام 2006، تم وضع تسجيل أغنية "Singin' the Blues" مع فرانكي ترومباور وإيدي لانج عام 1927 في سجل التسجيلات الوطنية التابع لمكتبة الكونجرس الأمريكي .
  • 2007، تم إدخاله إلى ممشى المشاهير التابع لشركة جينيت ريكوردز في ريتشموند، إنديانا . [137]
  • 2014، تم إدخال تسجيل "Georgia on My Mind" لعام 1930 بواسطة Hoagy Carmichael وأوركستراه، والذي يضم Beiderbecke على البوق، إلى قاعة مشاهير جرامي [80]
  • 2017، تم افتتاح متحف وأرشيف بيكس بيدربيك في مسقط رأس بيكس في دافنبورت، أيوا [138]
  • 2021، ظهر في معرض "روح الجاز: مغامرة أمريكية" في مركز والت ديزني إبكوت، والذي عرض فيه بوقها. [139]

انظر أيضا

مراجع

ملحوظات

  1. ^ للحصول على ملخصات عن حياة بيدربيك، انظر Lion, Sudhalter/Evans [4] والفيلم الوثائقي Bix: Ain't None of Them Play Like Him Yet (1981)، من تأليف وإخراج بريجيت بيرمان . [4]
  2. ^ لدراسة أسطورة بيدربيك، انظر بيرهونيس. [5]
  3. ^ على سبيل المثال، انظر فيرجسون. [6] [7]
  4. ^ على سبيل المثال، انظر كارمايكل، [8] وكوندون، [9] وميزرو. [10]
  5. ^ على سبيل المثال، انظر بيكر [11] وترنر. [12]
  6. ^ على سبيل المثال، انظر فيلم Young Man with a Horn ، وهو فيلم من إخراج مايكل كورتيز عام 1950 مقتبس من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب بيكر ، بطولة كيرك دوغلاس ولورين باكال ودوريس داي وهوغي كارمايكل . انظر أيضًا الفيلم الناطق بالإنجليزية والمُنتج في إيطاليا، Bix: An Interpretation of a Legend (1991)، للمخرج بوبي أفاتي .
  7. ^ انظر جونسون؛ [14] أيضًا ليون. [17]
  8. ^ حسب المصدر. يقول فيذر أنه يبلغ من العمر عامين؛ [21] يقول فيرويذر أنه يبلغ من العمر ثلاثة أعوام. [22]
  9. ^ في حين زعم ​​كل من أرمسترونج ودودز أنهما التقيا بيدربيك في دافنبورت، يزعم العديد من المؤرخين أن هذا لم يحدث قط. يكتب بيرتون أنه "لا يوجد دليل" على أن الاثنين التقيا في دافنبورت، [26] بينما يكتب كيني [27] أن الاثنين ربما التقيا في لويزيانا، ميسوري. ومع ذلك، يكتب الناقد وكاتب سيرة أرمسترونج تيري تيتشوت في كتاب تكريمًا لبيكس أن بيدربيك سمع أرمسترونج في دافنبورت.
  10. ^ لمزيد من المعلومات حول جينيت، انظر كينيدي. [43]
  11. ^ وصف عازف الكورنت ريكس ستيوارت صديقه بيدربيك بأنه "يعزف مقطوعات خاصة به. لم يكن يبدو مثل لويس [أرمسترونج] أو أي شخص آخر" [46]
  12. ^ كان بديل بيدربيك في فريق ولفيرينز هو جيمي ماك بارتلاند البالغ من العمر 17 عامًا من شيكاغو ، والذي قلد أسلوب بيدربيك لكنه لم ينسخه بشكل عام. أثناء الحرب العالمية الثانية، تزوج ماك بارتلاند من عازفة البيانو الإنجليزية ماريان تيرنر في ألمانيا؛ وأصبحت ماريان ماك بارتلاند فيما بعد من عظماء موسيقى الجاز.
  13. ^ abc للحصول على قائمة كاملة بأعمال Beiderbecke، انظر Sudhalter and Evans؛ [65] وLion [66]
  14. ^ غالبًا ما كانت المنظمات مثل تلك التي يديرها جان جولدكيت تدير فرقًا متعددة. على سبيل المثال، خلال صيف عام 1926، قسم جولدكيت موظفيه إلى فرقتين، حيث كان بيدربيك وترمباور وشركتهما يعزفون في Hudson Lake. كما أدار جولدكيت فرقة McKinney's Cotton Pickers التي تضم أمريكيين من أصل أفريقي بالكامل ، وهي الفرقة التي ضمت في وقت أو آخر Doc Cheatham و Benny Carter و Don Redman و Rex Stewart و Fats Waller و James P. Johnson .
  15. ^ مقتبس في Sudhalter, Lost Chords [69]
  16. ^ كتب سودهالتر في Lost Chords عن وايتمان بأنه تم اختياره "كشخصية شريرة" في قصة بيدربيك. [70] [71]
  17. ^ أخضر؛ [73] مقتبس أيضًا في Sudhalter، Lost Chords [69]
  18. ^ بيكس: "أليس هناك من يلعب مثله بعد" (1981)، فيلم وثائقي، من إخراج وإنتاج بريجيت بيرمان.
  19. ^ في سيرته الذاتية لكارمايكل، يرسم سودهالتر أوجه التشابه بين العروض المنفردة المسجلة لبيدربيك في "Singin' the Blues"، و"Jazz Me Blues"، و"Star Dust"، فيكتب: "النقطة البارزة في أول أداء مسجل لـ"Star Dust" هي العزف المنفرد الكامل للبيانو لـ Hoagy، حيث تعكس أجهزته الوترية بوضوح إعجاب بيكس بالانطباعيين و"الحداثيين" مثل إيغور سترافينسكي - وإعجابه بالملحن الأمريكي إيستوود لين الذي أصبح الآن منسيًا تقريبًا." [81]
  20. ^ يحدد بيرتون الطبيب على أنه الدكتور هابرسكي (وهو الوحيد من بين المعلقين على بيدربيك) ويذكر أن بيدربيك مات في مستشفى كوينز العام . [88] يحدد سودهالتر وإيفانز الطبيب على أنه جون جيمس هابرسكي، جار بيدربيك في الصالة المقابلة. [76] يناديه ليون بالدكتور جون إتش هابرسكي، [89] بينما أشار جورج كراسلو إلى هابرسكي على أنه امرأة. [85]
  21. ^ انظر سبنسر، لمناقشة متعمقة لسبب وفاة بيدربيك، استنادًا إلى الطب والتاريخ. [90]
  22. ^ Teachout, Homage to Bix [107] انظر أيضًا Teachout, Pops . [46]
  23. ^ لمعرفة تأثير البلوز على أرمسترونج، انظر Brothers، [110] وخاصة الفصل السابع، "Ragtime and Buddy Bolden". لمعرفة استماع بيكس، انظر Lion، ص 78-79.
  24. ^ كوندون [114] مقتبس في بيرتون. [115]
  25. ^ كارمايكل [116] مقتبس في بيرتون. [117]
  26. ^ Mezzrow [118] مقتبس في Gioia. [119]
  27. ^ اقتباس في Lion. [120]

الاستشهادات

  1. ^ "كيف تقول؟ دليل نطق أسماء الشخصيات العامة". خدمة المكتبة الوطنية للمكفوفين وضعاف البصر . مكتبة الكونجرس . تم الاسترجاع في 2 مارس 2024 .
  2. ^ بيكس بيدربيك ، تم استرجاعه في 3 سبتمبر 2020
  3. ^ يانو، سكوت، بيكس بيدربيك وفرقة شيكاغو كورنتس ، تم استرجاعه في 26 سبتمبر 2013.
  4. ^ من قبل Sudhalter، Evans & Dean-Myatt 1974.
  5. ^ بيرهونيس 1978.
  6. ^ فيرجسون 1936.
  7. ^ فيرجسون 1997.
  8. ^ كارمايكل 1999.
  9. ^ كوندون و سوجرو 1992.
  10. ^ بواسطة Mezzrow & Wolfe 1998.
  11. ^ ab Baker 1938، ص 3.
  12. ^ ab Turner 2003.
  13. ^ ليون 2005، ص 6.
  14. ^ ab Johnson, Arpy & Bowers 2009، ص 218.
  15. ^ إيفانز وإيفانز 1998، ص 17.
  16. ^ إيفانز وإيفانز، ص 16-17؛ سودهالتر وإيفانز، ص 26.
  17. ^ ليون 2005، ص 4.
  18. ^ إيفانز وإيفانز 1998، ص 28-29.
  19. ^ إيفانز وإيفانز 1998، ص 5-10.
  20. ^ ab Ward & Burns 2000، ص 81.
  21. ^ ab Feather 1999، ص 48.
  22. ^ ab Fairweather 2000، ص 125.
  23. ^ Ward & Burns 2000، ص 81-83.
  24. ^ ليون 2005، ص 12.
  25. ^ دودز، ص 24؛ أرمسترونج، ص 209.
  26. ^ بيرتون 2000، ص 24.
  27. ^ كيني 2005، ص 123.
  28. ^ ليون 2005، ص 18.
  29. ^ ليون 2005، ص 21-22.
  30. ^ "منشور منتدى Bixography بتاريخ 07.01.2001". www.tapatalk.com . 7 يناير 2001 . تم الاسترجاع في 28 مايو 2018 .
  31. ^ ليون 2005، ص 25-26.
  32. ^ abc Feather 1999، ص 49.
  33. ^ على سبيل المثال، انظر Feather 1999، ص 49.
  34. ^ ليون 2005، ص 26.
  35. ^ ليون 2005، ص 27.
  36. ^ ليون 2005، ص 39-40.
  37. ^ والد 2009، ص 83.
  38. ^ Ward & Burns 2000، ص 84.
  39. ^ ليون 2005، ص 43.
  40. ^ ليون 2005، ص 44-45.
  41. ^ ab Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 95.
  42. ^ ليون 2005، ص 60.
  43. ^ كينيدي 1999.
  44. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 101.
  45. ^ فيرويذر 2000، ص 127.
  46. ^ من موقع Teachout 2009.
  47. ^ ليون 2005، ص 78-79.
  48. ^ فيرويذر 2000، ص 124-125.
  49. ^ شخصية كيرك دوغلاس في فيلم "شاب ذو قرن" تسعى دائمًا إلى الوصول إلى نغمات عالية. يقول لشخصية دوريس داي: "سأصل إلى نغمة لم يسمعها أحد من قبل".
  50. ^ الأخوة 2014، ص 218.
  51. ^ الأخوة 2014، ص 238-239.
  52. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 119.
  53. ^ سودهالتر 1999، ص 52-56.
  54. ^ ليون 2005، ص 69-72.
  55. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 188.
  56. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 127.
  57. ^ ليون 2005، ص 338-339.
  58. ^ جرين 1991، ص 29.
  59. ^ سودهالتر، إيفانز ودين-مايات 1974، ص 132-133.
  60. ^ ليون 2005، ص 94-95.
  61. ^ اقتباس من مجلة ترومباور؛ في مجلة ليون، ص 101.
  62. ^ بروكس، ص 32
  63. ^ ليون 2005، ص 104.
  64. ^ ab Lion 2005، ص 126.
  65. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 403-472.
  66. ^ ليون 2005، ص 308-339.
  67. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 211.
  68. ^ ليون 2005، ص 154-163.
  69. ^ abc Sudhalter 1999، ص 423.
  70. ^ سودهالتر 1999، ص 423-424.
  71. ^ جيمس 1959، ص 18-19.
  72. ^ جيمس 1959، ص 77.
  73. ^ جرين 1991، ص 38.
  74. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 235.
  75. ^ ليون 2005، ص 203.
  76. ^ abc Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 264.
  77. ^ "Bix Beiderbecke" في Davenport Sunday Democrat ، 10 فبراير 1929؛ انظر Lion، ص 209.
  78. ^ ليون 2005، ص 230-234.
  79. ^ ليون 2005، ص 233.
  80. ^ قاعدة بيانات قاعة مشاهير جرامي المحفوظة في 7 يوليو 2015، على موقع واي باك مشين
  81. ^ سودهالتر 2002، ص 108 – 110.
  82. ^ ليون 2005، ص 177.
  83. ^ ليون 2005، ص 256.
  84. ^ ليون 2005، ص 279-281.
  85. ^ abc Evans & Evans 1998، ص 549.
  86. ^ إيفانز وإيفانز 1998، ص 544-545.
  87. ^ إيفانز وإيفانز 1998، ص 546.
  88. ^ بيرتون 2000، ص 6.
  89. ^ ليون 2005، ص 278.
  90. ^ سبنسر 2002، ص 99-106.
  91. ^ ليون 2005، ص. xiv.
  92. ^ Cedar Rapids Evening Gazette and Republican، 11 أغسطس 1931، تم الاستشهاد بها في منتدى Bixography [1]
  93. ^ ab Blumenthal 2000، ص 99.
  94. ^ فيرجسون، أوتيس (29 يوليو 1936). "شاب يحمل قرنًا". الجمهورية الجديدة . ص 354-355 . تم الاسترجاع في 1 أكتوبر 2022 .
  95. ^ فيرجسون، أوتيس (18 نوفمبر 1940). "شاب بقرن مرة أخرى". الجمهورية الجديدة . ص 692-695 . تم الاسترجاع في 1 أكتوبر 2022 .
  96. ^ ab Ferguson 1936، ص 19.
  97. ^ ميزرو وولف 1998، ص 78.
  98. ^ شابيرو وهينتوف 1966، ص 151.
  99. ^ بيرتون 2000، ص 254.
  100. ^ من قبل كوندون وسوجرو 1992، ص 85.
  101. ^ "أسئلة وأجوبة: التعمق في حياة أسطورة الجاز الغامضة بيكس بيدربيك". مجلة مراجعة الكتب الوطنية . تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2018 .
  102. ^ انظر سيرة سودهالتر في موسوعة موسيقيي الجاز على Jazz.com، الأرشيف 21 فبراير 2008، على موقع Wayback Machine . تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2009.
  103. ^ راجع موقع NRHP لمقاطعة سكوت، أيوا. تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2009.
  104. ^ "Bix" أرشيف 18 يناير 2012، على موقع Wayback Machine . مهرجان كان. تم استرجاعه في 8 أغسطس 2009.
  105. ^ جراي، فرانك (30 أبريل 2005). "Solo in Sunnyside: Frank Gray travels through Queens, New York, in search of the late Bix Beiderbecke" The Guardian . The Guardian Retrieved October 18, 2009.
  106. ^ فيرويذر 2000، ص 122.
  107. ^ Teachout 2005، ص 65.
  108. ^ على سبيل المثال، يقارن تيتشاوت في كتابه تكريمًا لبيكس بين شخصيتي بيدربيك وأرمسترونج وأسلوبيهما والنهج الذي اتبعه المؤرخون في التعامل مع قصصهما. ويكتب تيتشاوت: "كان أسلوب بيدربيك، الذي كان مكتمل التكوين تقريبًا عندما سجل أولى تسجيلاته، مختلفًا تمامًا عن أسلوب عازفي البوق والكورنت المولودين في نيو أورليانز الذين سبقوه، بما في ذلك أرمسترونج. وعلى النقيض منهم، كان يعزف بدقة، وفي بعض الأحيان بتفاصيل دقيقة تقريبًا، ونغمة دائرية تشبه صوت الجرس [...] متمسكًا في الغالب بالسجل الأوسط ومتجنبًا النغمات العالية المتداخلة التي أصبحت علامة تجارية لأرمسترونج".
  109. ^ إيفانز وإيفانز 1998، ص. الثاني والعشرون.
  110. ^ الأخوة 2014، ص 132-163.
  111. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 196.
  112. ^ جرين 1991، ص 34.
  113. ^ جويا 1997، ص 71-72.
  114. ^ كوندون وسوجرو 1992، ص 84.
  115. ^ بيرتون 2000، ص 89.
  116. ^ كارمايكل 1999، ص 110.
  117. ^ بيرتون 2000، ص 91.
  118. ^ Mezzrow & Wolfe 1998، ص 80.
  119. ^ جويا 1997، ص 73.
  120. ^ ليون 2005، ص 65.
  121. ^ هادلوك 1974، ص 81.
  122. ^ Sudhalter, Evans & Dean-Myatt 1974، ص 100-101.
  123. ^ ليون 2005، ص 156.
  124. ^ ويليامز 1993، ص 136.
  125. ^ ليون 2005، ص 339.
  126. ^ ألكسندر، سكوت مع دينيس بيريرا. "بول وايتمان وأوركستراه" أرشيف 5 يناير 2012، على موقع واي باك مشين . أرشيف ريد هوت جاز: تاريخ موسيقى الجاز قبل عام 1930 أرشيف 13 نوفمبر 2010، على موقع واي باك مشين . تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2010.
  127. ^ DownBeat Critics (31 أغسطس 1962). "1962 DownBeat Critics Poll". DownBeat. تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2009.
  128. ^ إيفانز وإيفانز 1998، ص 585-591.
  129. ^ "جائزة قاعة مشاهير جرامي: الحائزون السابقون" أرشيف 26 يونيو 2015، على موقع واي باك مشين . Grammy.com. تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2009.
  130. ^ "Bix Beiderbecke by Ted McElhiney, 1979"، فهرس الفن العام لجامعة ويسترن إلينوي، أرشيف 14 مارس 2012، على موقع واي باك مشين . تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2011.
  131. ^ "قاعة مشاهير فرق موسيقى الجاز والبيج باند". قاعدة بيانات موسيقى الجاز الوطنية. تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2009.
  132. ^ "جائزة قاعة مشاهير جرامي: الحائزون السابقون" أرشيف 26 يونيو 2015، على موقع واي باك مشين . Grammy.com. تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2009.
  133. ^ "قاعة مشاهير الأكاديمية الدولية لموسيقى الجاز" مؤرشف في 11 سبتمبر 2018 على موقع واي باك مشين . موسيقى الجاز في بيتسبرغ مؤرشف في 4 نوفمبر 2011 على موقع واي باك مشين . تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2009.
  134. ^ "Bix Beiderbecke by Ted McElhiney 2000". مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2012. تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2010 .
  135. ^ 2000 من المكرمين في جدار مشاهير موسيقى الجاز التابع للجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين. محفوظ في 31 مارس 2013 على موقع واي باك مشين
  136. ^ "قاعة مشاهير موسيقى الجاز في مركز لينكولن لموسيقى الجاز لنسوهي إرتغون" محفوظ في 23 ديسمبر 2010 على موقع واي باك مشين . موسيقى الجاز في مركز لينكولن. تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2009.
  137. ^ Jacobsen, Bob. "Bix Beiderbecke" Archived March 3, 2012, at the Wayback Machine . Starr Gennett Foundation Inc. Archived May 16, 2016, at the Wayback Machine . Retrieved October 18, 2009.
  138. ^ "بيكس بيدربيك يحصل على متحف في موطن موسيقى الجاز في أمريكا (الآخر): أيوا". فوربس .
  139. ^ مايكلسن، شانين. صور وفيديو: "روح الجاز: مغامرة أمريكية" مفتوحة الآن في إبكوت. 1 فبراير 2021. والت ديزني وورلد نيوز توداي، تاريخ الوصول 4 مارس 2021.

فهرس

  • ألكسندر، سكوت مع بيريرا، دينيس. "بول وايتمان وأوركستراه". أرشيف ريد هوت جاز: تاريخ موسيقى الجاز قبل عام 1930. تم الاسترجاع في 15 نوفمبر 2020.
  • أرمسترونج، لويس (1986) [1954]. ساتشمو: حياتي في نيو أورليانز . نيويورك: دا كابو . رقم ISBN 0-306-80276-7.
  • بيكر، دوروثي (1938). شاب يحمل قرنًا . نيويورك: هوتون ميفلين .
  • بيرتون، رالف (2000) [1974]. تذكر بيكس: مذكرات عصر الجاز . نيويورك: دا كابو. ISBN 0-306-80937-0.
  • (2000) "بيكس". مهرجان كان. تم الاسترجاع 19 سبتمبر، 2010. وليام مورو ، ص 87-111 ISBN 0-688-17074-9 
  • بلومنثال، بوب (2000). "ميلاد موسيقى الجاز الحديثة". في هاس، جون إدوارد (المحرر). موسيقى الجاز: القرن الأول . نيويورك: ويليام مورو . ص 87-111. ISBN 0-688-17074-9.
  • بروكس، مايكل (2000). "ازدهار موسيقى الجاز". في هاس، جون إدوارد (المحرر). موسيقى الجاز: القرن الأول . نيويورك: ويليام مورو . ص 25-51. ISBN 0-688-17074-9.
  • الأخوة، توماس (2006). لويس أرمسترونج نيو أورليانز . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه . رقم ISBN 0-393-33001-X.
  • الأخوة، توماس (2014). لويس أرمسترونج: سيد الحداثة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 218. ISBN 978-0-393-06582-4.
  • كارمايكل، هوغي (1999) [1946]. طريق الغبار النجمي وأحيانًا أتساءل: السيرة الذاتية لهوغي كارمايكل . نيويورك: دا كابو. رقم ISBN 0-306-80899-4.
  • كوندون، إدي ؛ سوجرو، توماس (1992) [1947]. كنا نسميها موسيقى: جيل من موسيقى الجاز . نيويورك: دا كابو. رقم ISBN 0-306-80466-2.
  • دودز، يا صغيري (2003) [1959]. قصة الطفل دودز، كما رواها لاري جارا . ألما، ميسيسيبي: دار نشر ريبيتس. رقم ISBN 1-888408-08-1..
  • "DownBeat Critics Poll 1962" (31 أغسطس 1962). DownBeat Critics Poll. تم استرجاعه في 19 سبتمبر 2010.
  • إيفانز، فيليب ر.؛ إيفانز، ليندا ك. (1998). بيكس: قصة ليون بيكس بيدربيك . بيكرسفيلد، كاليفورنيا: مطبعة بريكلايك. رقم ISBN 0-9665448-0-3.
  • فيرويذر، ديجبي (2000). "بيكس بيدربيك". في كيرشنر، بيل (المحرر). رفيق أكسفورد لموسيقى الجاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد . ص 122-131. رقم ISBN 0-19-512510-X.
  • فيذر، ليونارد (1999). جيتلر، إيرا (محرر). الموسوعة السيرية لموسيقى الجاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-507418-5.
  • فيرجسون، أوتيس (1936). شاب يحمل قرنًا .
  • فيرجسون، أوتيس (1997) [1940]. "شاب يحمل قرنًا مرة أخرى"". في ويلسون، دوروثي؛ تشامبرلين، روبرت (المحررون). قارئ أوتيس فيرجسون . نيويورك: دا كابو. ISBN 0-306-80744-0.
  • جيويا، تيد (2009). ولادة (وموت) البرودة . جولدن، كولورادو: سبيك برس. رقم ISBN 978-1-933108-31-5.
  • جيويا، تيد (1997). تاريخ موسيقى الجاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-512653-X.
  • "جائزة قاعة مشاهير جرامي: الحائزون عليها في الماضي". Grammy.com. تم استرجاعها في 19 سبتمبر 2010.
  • جراي، فرانك (30 أبريل 2005). "Solo in Sunnyside: Frank Gray travels through Queens, New York, in search of the late Bix Beiderbecke". The Guardian . www.theguardian.com/ . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2010 .
  • جرين، بيني (1991) [1962]. الفن المتردد: خمس دراسات في نمو موسيقى الجاز . نيويورك: دا كابو. ISBN 0-306-80441-7..
  • هادلوك، ريتشارد (1974) [1965]. أساتذة الجاز في العشرينيات . نيويورك: كولير بوكس .
  • "قاعة مشاهير الأكاديمية الدولية لموسيقى الجاز" مؤرشف في 11 سبتمبر 2018 على موقع واي باك مشين . موسيقى الجاز في بيتسبرغ مؤرشف في 4 نوفمبر 2011 على موقع واي باك مشين . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2010.
  • "أيوا: مقاطعة سكوت". السجل الوطني للأماكن التاريخية. تم استرجاعه في 19 سبتمبر 2010.
  • جاكوبسن، بوب. "بيكس بيدربيكي". مؤسسة ستار جينيت. تم استرجاعه في 19 سبتمبر 2010.
  • جيمس، بورنيت (1959). بيكس بيدربيك . لندن: كاسيل .
  • "موسيقى الجاز في قاعة مشاهير موسيقى الجاز في مركز لينكولن، نصوحي إرتغون" محفوظ في 23 ديسمبر 2010، على موقع واي باك مشين . موسيقى الجاز في مركز لينكولن. تم استرجاعه في 19 سبتمبر 2010.
  • جونسون، ريتش؛ أربي، جيم؛ باورز، جيري (2009). بيكس: ألبوم دافنبورت . بارنيجات، نيوجيرسي: رازور إيدج. رقم ISBN 978-0-9774018-5-7.
  • كينيدي، ريتشارد لي (1999). جيلي رول، بيكس، وهوغي: استوديوهات جينيت وميلاد موسيقى الجاز المسجلة . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا . رقم ISBN 0-253-21315-0..
  • كيني، ويليام هاولاند (2005). موسيقى الجاز على النهر . شيكاغو، إلينوي: مطبعة جامعة شيكاغو . رقم ISBN 0-226-43733-7.
  • ليون، جان بيير (2005)."بيكس: السيرة الذاتية النهائية لأسطورة الجاز" . نيويورك: كونتينيوم . رقم الكتاب المعياري الدولي 0-8264-2754-5.
  • Mezzrow, Mezz ؛ Wolfe, Bernard (1998) [1946]. Really the Blues . نيويورك: Citadel. ISBN 0-8065-1205-9.
  • بيرهونيس، جون بول (مارس 1978). قصة بيكس بيدربيك: موسيقي الجاز في الأسطورة والخيال والواقع؛ دراسة لصور الجاز في الثقافة الوطنية 1930-الحاضر. أطروحة غير منشورة . جامعة مينيسوتا .
  • راينو، دون (2003). بول وايتمان: رائد في الموسيقى الأمريكية، 1890-1930 . المجلد الأول. لانهام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر . رقم ISBN 0-8108-4579-2.
  • شابيرو، نات ؛ هنتوف، نات ، محرران (1966). اسمعني وأنا أتحدث إليك: قصة موسيقى الجاز كما رواها الرجال الذين صنعوها . نيويورك: دوفر . ISBN 0-486-21726-4.
  • سبنسر، فريدريك جيه، دكتور في الطب (2002). الجاز والموت: لمحات طبية عن عظماء الجاز . أكسفورد، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 1-57806-453-8.
  • سودهالتر، ريتشارد م. (1999). الأوتار المفقودة: الموسيقيون البيض ومساهمتهم في موسيقى الجاز، 1915-1945 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-514838-X.
  • سودهالتر، ريتشارد م. (2002). لحن الغبار النجمي: حياة وموسيقى هوغي كارمايكل . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-516898-4.
  • Sudhalter, Richard M.; Evans, Philip R.; Dean-Myatt, William (1974). Bix: Man and Legend . New Rochelle, New York: Arlington House Publishers . ISBN 0-02-872500-X.
  • Sudhalter, Richard M. (Merrill) Archived August 31, 2012, at the Wayback Machine Jazz.com Encyclopedia of Jazz Musicians Archived November 1, 2011, at the Wayback Machine . Lewis Porter, Tim Wilkins, and Ted Gioia, eds. Retrieved September 19, 2010.
  • تيتشاوت، تيري (سبتمبر 2005). "تحية لبيكس". تعليق . ص 65-68.
  • تيتشوت، تيري فريدريك ت. (2009). بوبس: حياة لويس أرمسترونج . بوسطن. ماساتشوستس: هوتون ميفلين هاركورت . رقم ISBN 978-0-15-101089-9..
  • تيرنر، فريدريك دبليو. (2003). 1929. نيويورك: كونتربوينت . رقم ISBN 1-58243-265-1.
  • والد، إيليجاه (2009). كيف دمر البيتلز موسيقى الروك آند رول: تاريخ بديل للموسيقى الشعبية الأمريكية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-534154-6.
  • وارد، جيفري سي .؛ بيرنز، كين (2000). الجاز: تاريخ الموسيقى الأمريكية . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف . ISBN 0-679-44551-X.
  • ويليامز، مارتن (1993) [1970]. تقاليد الجاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-507816-0..
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ Bix Beiderbecke .
  • موارد بيكس بيدربيك: سيرة ذاتية لبيكس بيدربيك
  • موارد بيكس بيدربيك: أطروحة تاريخ سمعي إبداعي - سلسلة من تسعة عشر برنامجًا إذاعيًا مدة كل منها نصف ساعة من عام 1971. تتضمن مقابلات مع فرانك ترومباور، ولويس أرمسترونج، وجين كروبا، وإيدي كوندون، وبينج كروسبي، وهوغي كارمايكل، وشقيق بيكس تشارلز "بيرني" بيدربيك
  • "Davenport Blues" عبر YouTube - مقطع mp3 من أول تسجيل لـ Beiderbecke باسمه الخاص.
  • "Bixology" (مقتطف) بقلم بريندان وولف، Jazz.com.
  • اثنا عشر عرضًا أساسيًا لـ Bix Beiderbecke بقلم بريندان وولف، Jazz.com.
  • جمعية بيكس بيدربيك التذكارية
  • كل هذا الجاز: بيكس بيدربيك.
  • بيكس بيدربيك 1903-1931 في أرشيف ريد هوت جاز
  • تسجيلات بيكس بيدربيك في ديسكوجرافيا التسجيلات التاريخية الأمريكية .
  • متحف وأرشيفات بيكس بيدربيك

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=بيكس_بايديربيكه&oldid=1253059028"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate