رباعي بودابست الوتري

تأسست فرقة بودابست الرباعية الوترية عام ١٩١٧ على يد أربعة أصدقاء، جميعهم أعضاء في فرق أوبرا توقفت عن العزف بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى . كان جميع الأعضاء من تلاميذ جينو هوباي (عازف الكمان)، وهو تلميذ مجري لجوزيف يواكيم وديفيد بوبر (عازف التشيلو)، وهو عازف من بوهيميا . ساهم هوباي وبوبر في جعل بودابست مركزًا رئيسيًا للتعليم الموسيقي، جاذبين طلابًا مشهورين مثل جوزيف سيجيتي . كما دعم هوباي وبوبر ساندور فيغ وفيري روث في تأسيس فرقتين رباعيتين أخريين تحملان اسميهما، وكانا هما أنفسهما جزءًا من فرقة بودابست الرباعية السابقة ، والتي سُميت الفرقة الجديدة تكريمًا لها. أُقيم الحفل الأول لفرقة بودابست الرباعية الوترية الجديدة (بالهنغارية: Budapesti Vonósnégyes) في ديسمبر ١٩١٧ في كولوزفار، التي كانت آنذاك جزءًا من المجر، وتُعرف الآن باسم كلوج نابوكا في رومانيا الحالية . ^{[ 1 ]}

تم تأسيس الرباعية وفقًا للقواعد التالية:

1. تُحل جميع النزاعات، سواء كانت موسيقية أو تجارية، عن طريق التصويت. وفي حالة التعادل، لا تغيير.
2. لم يُسمح للاعبين بالمشاركة في أي التزامات خارج نطاق الرباعية.
3. تم دفع أجور متساوية للعازفين، دون أي مبلغ إضافي لعازف الكمان الأول.
4. لم يُسمح للزوجات أو الصديقات بحضور البروفات أو المناقشات. ^{[ 1 ]}

لم يسبق لأي فرقة رباعية أن حاولت الاعتماد كليًا على عائدات حفلاتها. لقد كان قرارًا جريئًا في ذلك الوقت. ^{[ 1 ]} وفي وقت لاحق، في يوليو 1930، أضاف الأعضاء الحاليون قاعدة أخرى لحسم الأصوات المتعادلة: يُختار أحد العازفين بالقرعة، ويكون له صوت حاسم. تُكتب الأحرف الأولى من اسمه على النوتة الموسيقية، ويكون له دائمًا الصوت الإضافي لتلك المقطوعة. إذا تم استبداله، يرث خليفته حقوق التصويت الخاصة به. ^{[ 2 ]}

الأعضاء الأصليون هم إميل هاوزر ، البالغ من العمر 24 عامًا، من بودابست؛ ألفريد إنديج ، 25 عاماً، من المجر؛ إستفان إيبولي ، 31 عامًا، من أويفيديك في المجر؛ وهاري سون من روتردام بهولندا .​ ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٢٠، استقال إنديغ أملاً في الترقية، وخلفه إيمري بوغاني ، وهو من مواليد بودابست، درس على يد هوباي وزولتان كودالي . بعد استقالته، أصبح إنديغ عازفًا منفردًا في أوركسترا كونسيرت خيباو بأمستردام ، وفي عام ١٩٣١ أصبح قائدًا لأوركسترا برلين الفيلهارمونية . عندما وصل النازيون إلى السلطة، فرّ إنديغ إلى باريس حيث قاد فرقة رباعية أخرى لفترة. ثم انتقل إلى أمستردام حتى عام ١٩٥١، وبعد ذلك عاد إلى باريس. لا يزال تاريخ ومكان وفاته مجهولين. ^{[ ١ ] [ ٣ ]}

في عام ١٩٢١ أو ١٩٢٢، وبسبب الاضطرابات السياسية في بودابست، انتقلت الفرقة الرباعية إلى برلين حيث طورت مجموعة كبيرة من الأعمال الموسيقية، لكنها لم تحظَ إلا بتقييمات متباينة. في عام ١٩٢٥، قدمت الفرقة أولى عروضها في لندن ووقعت عقد تسجيل مع شركة "His Master's Voice" ، حيث سجلت أعمالها في استوديو "His Master's Voice Studio B" في هايز وقاعة الملكة الصغيرة . ^{[ ٤ ]}

في مايو 1927، سافر بوغاني إلى سينسيناتي دون إخبار الآخرين، للقاء صديقه قائد الأوركسترا فريتز راينر بشأن وظيفة في أوركسترا المدينة السيمفونية. عُرض عليه منصب عازف الكمان الثاني الرئيسي، لكنه رفضه آنذاك. استشاط أعضاء الرباعية غضبًا، لأنه لو غادر، لكان من الصعب عليهم إيجاد عازف بديل وتدريبه في الوقت المناسب للموسم الجديد. وفي خضم الخلاف الذي تلا ذلك، استقال بوغاني. ^{[ 5 ]} ثم هاجر إلى أمريكا، وقرر هذه المرة الانضمام إلى أوركسترا سينسيناتي السيمفونية والتدريس في المعهد الموسيقي المحلي. في عام 1929، انتقل إلى أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة أرتورو توسكانيني كعازف كمان ثانٍ رئيسي، وبقي هناك حتى تقاعده عام 1958. ^{[ 3 ]}

كان جوزيف رويسمان ، المعروف باسم جو، هو الرجل الذي رُشِّح ليحل محل بوغاني . وُلِد رويسمان في 25 يوليو 1900 في أوديسا ، وبدأ العزف على الكمان في سن السادسة على يد بيوتر ستوليارسكي ، الذي كان أيضًا أول مُعلِّم لديفيد أويستراخ وناثان ميلشتاين . بعد وفاة والد جو المبكرة والمأساوية، سهّلت سيدة ثرية من أوديسا انتقاله هو وشقيقته ووالدته إلى برلين ليدرس على يد ألكسندر فيدمان . وهناك، صادق بوريس كرويت ، وهو أيضًا من أوديسا وكان يدرس على يد فيدمان. مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، عادت العائلة إلى أوديسا حيث واصل جو دراسته مع ناؤام بليندر ، وهو أيضًا من أوديسا، وكان قد عاد لتوه من إنجلترا. ^{[ 6 ]}

بعد الثورة الروسية، جُنّد رويسمان للعزف في المزارع والمصانع. تمكن من الفرار عام ١٩٢٣ أثناء عمله قرب بولندا. سافر إلى براغ، ثم إلى برلين. في برلين، التقى مجددًا بكرويت، الذي وجد له عملًا في أوركسترا سينمائية. خلال هذه الفترة، جاءه عرض الانضمام إلى الرباعية. كان جو مرتاحًا ومستقرًا في الأوركسترا، لكن شغفه الأول كان موسيقى الحجرة. في النهاية، أقنعته زوجته بولو بتحمل المخاطرة المالية والتضحية المترتبة على ذلك. ^{[ ٦ ]}

سرعان ما بدأ يندم على ذلك. كان هاوزر وابنه في خلاف دائم ويطلبان رأيه. علاوة على ذلك، كان لدى رويسمان مشاكله الخاصة، لا سيما فيما يتعلق بعدم قدرة هاوزر وإيبولي على العزف بأسلوب سبيكاتو (المعروف بالألمانية باسم Springbogen ، أو باستخدام القوس "المرتد")، مما أجبر الرباعي على عدم استخدامه. اضطر باقي أعضاء الرباعي إلى إتقان تقنية عزف أخرى (المعروفة بالألمانية باسم Spitzen ، أو الستاكاتو عند طرف القوس) للتغلب على افتقار هاوزر وإيبولي لتقنية سبيكاتو. وجد رويسمان صعوبة بالغة في تعديل أسلوب عزفه وفقًا لذلك. اضطر إلى قضاء ساعات طويلة في التدريب، ولم يكن راضيًا عن النتيجة. في ألمانيا، سُمّي الرباعي das Spitzenquartett (وهو ليس مدحًا) لأنه استبدل تقنية Spitzen (الستاكاتو) بتقنية Springbogen (السبيكاتو). ^{[ 7 ]}

أخيرًا، في عامي 1930/1931، لم يعد سون قادرًا على تحمل الجدال المستمر، فاستقال. ^{[ 7 ]} هاجر إلى فلسطين ، وعزف في حفلات موسيقية هناك وفي الخارج. ولكن قبيل اندلاع الحرب العالمية الثانية ، اتخذ القرار المؤسف بالعودة إلى روتردام . بعد غزو الألمان لهولندا ، أُلقي القبض عليه هو وزوجته ماريان في أمستردام، وتوفيا عام 1942 في معسكر الاعتقال سيئ السمعة أوشفيتز-مونوفيتز . ^{[ 3 ] [ 8 ]}

كان اسم عازف التشيلو الجديد في الأصل موجزيس شنايدر، ثم تم تحريفه إلى الألمانية ليصبح ميشا شنايدر . وُلد عام 1904 في فيلنا، روسيا (مع أن البعض يرجّح أنها كانت في بولندا آنذاك) ( فيلنيوس حاليًا ، ليتوانيا )، حيث وُلد عازف الكمان الشهير ياشا هايفيتز عام 1901. عانى ميشا من طفولة صعبة، إذ كانت عائلته فقيرة، وكان والده ظالمًا. وكثيرًا ما كان ميشا يدافع عن شقيقه الأصغر ساشا ضد والدهما. في عام 1920، في سن السادسة عشرة، غادر ميشا منزله للدراسة في لايبزيغ على يد يوليوس كلينجل ، أستاذ أستاذه البارز. وكان من بين زملائه إيمانويل فويرمان ، وغريغور بياتيغورسكي ، وابن عم ياشا، بينار هايفيتز . بعد تخرجه، انتقل إلى فرانكفورت ، حيث درّس في معهد هوخ الموسيقي . اكتشف أنه يعاني من رهبة المسرح عند العزف منفردًا، وهي مشكلة لم تكن موجودة عند العزف ضمن فرقة رباعية. انضم إلى فرقة بريسكا الرباعية ، لكنه استقال بعد فترة بسبب خلافات شخصية مع اثنين من أعضائها. كانت فرقة بريسكا تعزف كثيرًا في كولونيا ، وهناك تعرف على عائلة رايفنبرغ، الذين تزوجت ابنتهم إيفا من إيمانويل فويرمان . وكانت السيدة رايفنبرغ هي من عرّفت شنايدر على فرقة بودابست الرباعية. ^{[ 9 ]}

في يناير وفبراير من عام ١٩٣١، قامت الفرقة الرباعية بجولتها الأولى في الولايات المتحدة . لاقت الجولة استحسانًا نسبيًا، لكنها لم تكن مربحة ماديًا. استمرت الخلافات حول أسلوب العزف "سبيتزن" مقابل "سبرينغبوغن" وغيرها من الأمور، وتوترت العلاقات. ثم في عام ١٩٣٢، أراد هاوزر العزف في بعض الحفلات مع أليس إيلرز . رفضت الفرقة الرباعية السماح بهذا الخروج عن القواعد، ونشب خلاف بينهما، فاستقال. ^{[ ١٠ ]} هاجر إلى القدس ، وشكّل فرقة رباعية، وأسس معهد فلسطين للموسيقى. ساعد عازف الكمان البولندي اليهودي البارز برونيسواف هوبرمان في إنقاذ العديد من اليهود من النمسا وتشيكوسلوفاكيا وألمانيا، وكان له دورٌ أساسي في تأسيس أوركسترا فلسطين السيمفونية. في عام ١٩٤٠، انتقل إلى الولايات المتحدة، حيث درّس أولًا في كلية بارد في شمال ولاية نيويورك ، ثم لاحقًا في مدرسة جوليارد للموسيقى . عاد هاوزر إلى إسرائيل عام 1960، حيث توفي عام 1978 عن عمر يناهز 84 عامًا. ^{[ 3 ]}

بعد رحيل هاوزر، احتاج الرباعي إلى قائد جديد. يُعدّ تقديم عازف غير معروف كعازف كمان أول خطوة محفوفة بالمخاطر بالنسبة لرباعي. ونظرًا للعلاقات الراسخة ومستوى الانسجام، يُعتبر الانتقال من الكمان الثاني إلى الأول أكثر أمانًا. لهذا السبب، تم إقناع رويسمان بالانتقال من الكمان الثاني إلى الأول. ^{[ 11 ]}

كان العازف الثاني الجديد هو ألكسندر (ساشا)، الشقيق الأصغر لميشا شنايدر، واسمه الأصلي أبرام شنايدر. في سن الثالثة عشرة، كاد أن يموت بسبب الكزاز بعد إصابة عرضية في ركبته. تسبب الكزاز في تشوه مفاصله، وكانت فترة التعافي طويلة ومؤلمة. غادر ساشا فيلنا عام 1924 وانضم إلى شقيقه في فرانكفورت ، حيث حصل على منحة دراسية لدراسة الكمان مع أدولف ريبنر ، كبير معلمي الكمان في معهد هوخ الموسيقي . في عام 1927، أصبح ألكسندر قائدًا (عازفًا رئيسيًا) لأوركسترا في ساربروكن ؛ وفي عام 1929، أصبح قائدًا لأوركسترا إذاعة شمال ألمانيا في هامبورغ حتى عام 1932، عندما طُرد نتيجة للحملة النازية المستمرة ضد اليهود. حان وقت مغادرته ألمانيا، وجاءت فرصة توليه منصب عازف الكمان في بودابست في الوقت المناسب تمامًا. ^{[ 12 ]}

بعد وصول ساشا، تحسّن أداء الرباعية فورًا، وبدأت الفرقة بجذب جماهير أوسع. تلت ذلك جولات ناجحة في الولايات المتحدة، وجزر الهند الشرقية الهولندية ، وأستراليا ، ونيوزيلندا ؛ وفي مقابل انتقالهم إلى أستراليا، ضمنت هيئة الإذاعة الأسترالية للرباعية ستة أشهر من العمل سنويًا. مع ذلك، كانت العلاقات الشخصية داخل الرباعية متوترة. غالبًا ما كان يُرفض رأي ساشا؛ كان يكره ذلك، لكن إيبولي كان عادةً ما يُهدئه. كان إيبولي نفسه يُعاني من مشاكل شخصية، فقد طلّق ميشا زوجته وتزوج مرة أخرى، ولم تكن الفرقة تُحقق أرباحًا بعد. ^{[ 13 ]}

بحلول عام 1934، طُرد اليهود من جميع الفرق الموسيقية الألمانية، باستثناء الرباعية، التي استُثنيت من الطرد بصفتها زائرة "مجرية"، إلى أن تلقت ذات ليلة تهديدات من جماعة نازية. فانتقلوا من برلين إلى باريس بين ليلة وضحاها، ولم يعودوا إلى ألمانيا قط. جالوا في أوروبا والولايات المتحدة، لكنهم كانوا يقيمون دائمًا في فنادق رخيصة ويتناولون طعامًا زهيد الثمن. ^{[ 14 ]}

أصبح إيبولي عضوًا منعزلًا في الرباعية، المجريّ الوحيد بين ثلاثة روس. وكان أيضًا عازف السبيتزن الوحيد المتبقي، محافظًا على أسلوبه القديم وعلى وشك الانهيار العصبي. في عام 1936، أقنعه الآخرون بالاستقالة. استقر في النرويج ، وخلال الاحتلال الألماني، اعتُقل لكن أُطلق سراحه بفضل تدخل الكونت برنادوت ، رئيس الصليب الأحمر الدولي . فرّ إلى السويد ، لكنه عاد إلى النرويج بعد الحرب. حصل على الجنسية النرويجية، ودرب رباعية في بيرغن ، وأصبح أستاذًا جامعيًا. حرص ميشا شنايدر على أن يتلقى إيبولي حقوقه الملكية حتى وفاته عام 1955. ^{[ 3 ]}

كان العثور على عازف كمان جديد ليحل محل إيبولي أمرًا ملحًا. تعاقدت هيئة الإذاعة الأسترالية مع الرباعي لجولة مدتها عشرون أسبوعًا تبدأ في مايو 1937، بواقع أربعة عروض أسبوعيًا، مع إمكانية تمديدها لعشرة أسابيع أخرى في نيوزيلندا. كانوا بحاجة ماسة للمال رغم التزاماتهم المنتظمة في أوروبا وأمريكا. كاد رويسمان أن يوظف إدغار أورتنبرغ ، الذي عرفه منذ طفولتهما في أوديسا، ثم مرة أخرى في برلين عام 1926، لكن زوجة أورتنبرغ فضّلت أن يقتصر عمله على الكمان. حاول رويسمان بعد ذلك التواصل مع صديقه بوريس كرويت، الذي كان يعرفه منذ أيام المراهقة ، في برلين. قبل سيطرة النازيين، كان كرويت يعيش حياة رغيدة، لكنهم منعوا جميع اليهود من العمل إلا في المنظمات اليهودية. كان لديه زوجة وطفل يعيلهما، وكانوا جميعًا في خطر. جاء عرض بودابست في الوقت المناسب تمامًا. كان كرويت عازفًا موهوبًا بالفطرة، لدرجة أنه لم يكن بحاجة إلى الكثير من التدريب. استغرق الأمر بعض الوقت ليعتادوا على بعضهم البعض، لكنهم في النهاية وصلوا إلى مستوى تقني عالٍ جدًا. ^{[ 15 ]}

في نوفمبر 1936، وصلوا إلى نيويورك، وأبهروا النقاد كما لم يُبهروا من قبل، وقارنوهم بتوسكانيني وشنابل . وشهدت حفلاتهم إقبالًا جماهيريًا كبيرًا. وفي ربيع 1937، توجهوا إلى أستراليا ونيوزيلندا وجزر الهند الشرقية الهولندية، وحققوا نجاحًا مماثلًا. وعندما حان وقت العودة إلى أوروبا، فكروا في الاستقرار في أستراليا، وأجروا تصويتًا على ذلك. وكانت الحرب الأهلية الإسبانية قد أغلقت العديد من أماكن العروض في إيطاليا، وجميعها في إسبانيا. صوّت آل شنايدر لصالح أستراليا، بينما اختار الآخران الرحيل. ووفقًا لقاعدتهم الراسخة، فإن التعادل يعني "لا تغيير"، فواصلوا رحلتهم. وبعد العزف في فرنسا وبريطانيا، وصلوا إلى نيويورك مجددًا في مارس 1938. ^{[ 16 ]}

تولت آني فريدبيرغ في نيويورك التفاوض على جميع حفلاتهم في الولايات المتحدة. واستمر هذا الأمر طوال فترة إقامتهم في الولايات المتحدة، بدءًا بأموال قليلة جدًا، ولكن في النهاية انتهى الأمر بعوائد ممتازة لهم ولها. ^{[ 17 ]}

قاموا بخمس جولات في الولايات المتحدة دون أي صعوبة، لكن هذه المرة مُنعوا من الدخول. يبدو أن جوازات سفرهم الصادرة عن مؤسسة نانسن لم تكن كافية. نُقلوا قسرًا إلى جزيرة إليس في بارجة فحم. تطلّب الأمر جهودًا مضنية من فريدبيرغ - بمشاركة العمدة لا غوارديا - لإخراجهم في الوقت المناسب لحفلهم الأول. لم يكونوا في أفضل حالاتهم البدنية للحفل، وظنوا أن أداءهم لم يكن جيدًا، لكنهم مع ذلك حصلوا على إشادة كبيرة من صحيفة نيويورك تايمز . هذا، أخيرًا، فتح لهم باب النجاح الحقيقي في الولايات المتحدة. فجأة، بدأ جميع النقاد يثنون عليهم كما لم يفعلوا من قبل، وتدفقت الجماهير والحجوزات. ^{[ 18 ]} وبالنظر إلى اتفاقية ميونيخ عام 1938 عندما أرضى تشامبرلين هتلر ، وما حدث لاحقًا في أوروبا، فقد جاءت هذه الفرصة في الوقت المناسب تمامًا.

في 25 أبريل 1938، سجلوا خماسية موزارت للكلارينيت مع بيني غودمان لصالح شركة فيكتور . حقق التسجيل مبيعات جيدة، على الرغم من أن غودمان أعرب عن أسفه لعدم تقديمه العمل حيًا لأول مرة. لم يقدم هو والرباعية سوى ثلاث حفلات موسيقية معًا: في أكتوبر ونوفمبر 1938 وأغسطس 1941. وفي كل مرة، رأى النقاد، عن حق، أن النتيجة دقيقة (أي أنها مجرد أداء شكلي) ولكنها لم تكن ملهمة كما كان مأمولًا ومتوقعًا. ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٣٩، حققوا نتائج جيدة مجددًا في باريس وأمستردام وبروكسل والنرويج وبريطانيا، لكن ليس في إسبانيا وإيطاليا، حيث سادت الفاشية، وكان الناس بالتالي أكثر انشغالًا بالقضايا السياسية. من الولايات المتحدة، كُلّفت الفرقة بالعزف على خمس آلات ستراديفاريوس وترية كانت بحاجة إلى استخدام منتظم كجزء من مجموعة الآلات الموسيقية في مكتبة الكونغرس بواشنطن . وقد اشترت هذه الآلات وتبرعت بها جيرترود كلارك ويتال ، وهي مساهمة مؤثرة منذ زمن طويل . بُنيت قاعة الحفلات الموسيقية في حرم المكتبة عام ١٩٢٥ بتمويل من إليزابيث سبراغ كوليدج ، وهي فاعلة خير بارزة في مجال موسيقى الحجرة والعديد من المهرجانات الموسيقية. في ذلك الوقت، شعر الرباعي أن ذلك سيُبعدهم عن الظروف المضطربة السائدة في أوروبا التي مزقتها الحرب. ^{[ ٢٠ ]}

في الصيف، كانوا يعودون إلى الولايات المتحدة لمدة ثلاثة أشهر في كلية ميلز في أوكلاند ، كاليفورنيا ، حيث كانوا يستريحون. اعتادت فرقة برو آرتي الرباعية الإقامة الصيفية هناك، لكنهم فضلوا هذا العام البقاء في موطنهم بلجيكا . لم يعودوا قط، فقد توفي قائدهم ألفونس أونو فجأة في ميلووكي أثناء جولة أمريكية، وأقامت فرقة بودابست في ميلز طوال الخمسة عشر صيفًا التالية. في صيفهم الأول هناك، علموا باندلاع الحرب العالمية الثانية في أوروبا، ما أدى إلى إلغاء عقودهم. بدا عرض مكتبة الكونغرس مغريًا للغاية، فقبلوه. استمرت حفلاتهم هناك لسنوات عديدة، وأصبحت المكتبة مكانًا بالغ الأهمية بالنسبة لهم. ^{[ 21 ]}

منذ عام ١٩٢٥، دأبوا على تسجيل أعمالهم لصالح شركة "صوت سيده" ، بدايةً في قاعة بيتهوفن ببرلين، ثم في استوديو آبي رود بلندن، ومنذ عام ١٩٣٨ في كامدن، نيو جيرسي، لصالح شركة "آر سي إيه فيكتور" ، الفرع الأمريكي لشركة "صوت سيده". كان عقد "صوت سيده" ساريًا حتى يونيو ١٩٤٠. لم يكن العائد المادي مجزيًا، إذ كانت لدى "آر سي إيه" رصيدٌ وافرٌ من التسجيلات غير المنشورة، ولم تكن متحمسةً لتسجيل المزيد في عام ١٩٣٩. وجد الرباعي صعوبةً في إقناع "آر سي إيه" بمنحهم العمل الذي يرغبون فيه، أو بدفع أجرٍ يتناسب مع سمعتهم الجديدة. كما لم تكن "آر سي إيه" متحمسةً لتمديد العقد القائم. شعر الرباعي أنه مع ازدياد شهرتهم في الولايات المتحدة، سيحققون نجاحًا أكبر بالتعاقد مع شركة "كولومبيا ريكوردز" والتسجيل لصالحها . رحبت "كولومبيا" بالتعاقد مع الفرقة وتسجيل ما تشاء، نظرًا لعدم امتلاكها أي رصيدٍ من التسجيلات. تم إبرام الصفقة، وظلت سريةً لأطول فترةٍ ممكنة. عندما علمت شركة RCA بالأمر أخيرًا، احتجت قائلة: "نحن مندهشون... هذا يكاد يكون خرقًا صريحًا للثقة". كان ينبغي عليهم أن يدركوا أنه ليس من حقهم أن يكونوا المفاوضين الوحيدين في الصفقة. على مدى 35 عامًا، سجلت الفرقة الرباعية 89 عملًا منفردًا، بعضها عدة مرات. لسنوات عديدة، كانت الفرقة الأكثر مبيعًا للموسيقى الكلاسيكية لدى شركة كولومبيا، ولذا كانت خسارة كبيرة لشركة RCA. ^{[ 22 ]}

لكن في البداية، واجهت الفرقة صعوبات. ففي البداية، طالب الاتحاد الأمريكي للموسيقيين ، حرصًا منه على حماية الوظائف الأمريكية، بدفع أجر لعضوين من أعضاء الفرقة ليكونوا "احتياطيين" أثناء التسجيلات. وتجادلت الفرقة الرباعية مع شركة كولومبيا حول من يتحمل هذا الأجر. وبعد تسوية هذا الخلاف، أضرب الاتحاد الأمريكي للموسيقيين شركة كولومبيا في نزاع حول حقوق الملكية الفكرية استمر حتى فبراير 1945. كما قامت الحكومة الأمريكية، بعد إعلان الحرب، بتقنين المواد اللازمة لإنتاج الأسطوانات. ومع ذلك، بين عامي 1941 و1946، ربحت الفرقة الرباعية 60 ألف دولار من شركة كولومبيا كحقوق ملكية فكرية، بالإضافة إلى 16 ألف دولار من شركة HMV. ^{[ 23 ]}

شعر ساشا أنه قادر على العمل خارج نطاق الرباعية، بل ويحتاج إليه. فبصفته عازف الكمان الثاني، لم يحظَ بنفس التحديات أو الاستقلالية التي يتمتع بها قائد الفرقة. وبعد تفكير عميق، اتخذ قراره النهائي وأخبر الآخرين في 26 نوفمبر 1943. كان لا يزال في الخامسة والثلاثين من عمره، بعد أن أمضى أحد عشر عامًا في الرباعية، وكان بحاجة إلى توسيع نطاق مهاراته. في 1 يناير 1944، اختارت الرباعية عازف الكمان الثاني الجديد، إدغار أورتنبرغ ، الرجل الذي كاد أن يصبح عازف الفيولا قبل عقد من الزمن. ^{[ 24 ]}

نشأ إدغار، مثل جو وبوريس، في أوديسا . كان والده مديرًا لأحد البنوك حتى قيام الثورة الروسية ، لكن بعد ذلك عانت عائلة أورتنبرغ من ضائقة مالية شديدة. في عام ١٩٢١، فاز إدغار بالميدالية الذهبية في معهد أوديسا الموسيقي، وعُيّن فورًا للتدريس هناك. في عام ١٩٢٤، انتقل إلى برلين بحثًا عن فرص أفضل، كما فعل جو وعائلة شنايدر وبوريس، حيث حصل على منحة دراسية في جامعة الموسيقى . غيّر اسمه من إليعازر إلى إدغار، وأسس فرقة رباعية موسيقية جالت أوروبا حتى عام ١٩٣٣ عندما طردهم النازيون. ثم انتقل سريعًا إلى باريس، حيث شكّل المعهد الموسيقي الروسي هناك فرقة رباعية موسيقية تحت قيادته، حققت بعض النجاح في أوروبا. عندما هددت الحرب، انضم إلى الجيش الفرنسي، لكن في أبريل ١٩٤٠ (قبل الهزيمة النكراء على يد الألمان الغزاة مباشرةً) سُرّح بسبب المرض، وغادر هو وزوجته باريس قبل وصول الألمان. ذهبوا إلى البرتغال ولحقوا بآخر سفينة إسبانية مغادرة إلى الولايات المتحدة. بعد معاناة في نيويورك لبعض الوقت، تلقى العرض الثاني من فرقة بودابست الرباعية في ديسمبر 1943 وقبله هذه المرة. ^{[ 25 ]}

كان إدغار يُعتبر عمومًا بديلًا ممتازًا لساشا، باستثناء أن بعض النقاد وجميع العازفين شعروا أنه ينبغي عليه العزف بقوة أكبر. من جهة أخرى، شعر هو أن عزفهم كان خشنًا بعض الشيء. كما رغب في قضاء المزيد من الوقت في التدريب لأنه كان بحاجة إلى التعود على أساليبهم والاعتياد على ذخيرتهم الموسيقية الواسعة. أما الآخرون، وخاصة بوريس، فلم يكونوا متحمسين للتدريب. استغرق إدغار عامين ليشعر بالراحة التامة، لكن مع ذلك شعر الآخرون أنه ينبغي عليه التدرب أكثر بمفرده، وقد أصبح متوترًا بشكل ملحوظ. لا يزال النقاد يرون أن الرباعي رائع، لكن ليس بنفس جودة السابق. كما كان أورتنبرغ منهكًا من كثرة السفر، وفي أواخر عام 1948 أخبره الآخرون أنهم يريدون عازف كمان ثانٍ مختلفًا. بمجرد الإعلان عن ذلك، انهالت على أورتنبرغ عروض أخرى، وكان آخر عزف له مع الرباعي في 10 مارس 1949، في جامعة كورنيل. انضم إلى مدرسة سيتلمنت للموسيقى في فيلادلفيا ، حيث بقي حتى تقاعده عام 1984. كما قام بالتدريس في جامعة تمبل من عام 1953 إلى عام 1978. ^{[ 26 ]}

كان عازف الكمان الثاني الجديد هو جاك غوروديتسكي . وُلد في أوديسا، لكن عائلته انتقلت إلى لندن عندما كان عمره عامًا واحدًا فقط، هربًا من المذابح. ثم انتقلوا إلى الولايات المتحدة قبل الحرب، واستقروا في فيلادلفيا. كان يُنظر إليه كطالبٍ متميز، وحصل على مناصب جيدة في فرق الأوركسترا والرباعيات. ورغم أن عزفه، كعزف أورتنبرغ، كان هادئًا بعض الشيء، إلا أنه حظي بتقدير كبير خلال تجارب الأداء في بودابست، عندما كان في منتصف الثلاثينيات من عمره. ^{[ 27 ]}

في عام ١٩٥٠، سافر الرباعي إلى أوروبا لأول مرة بعد الحرب. واتفقوا على عدم الذهاب إلى ألمانيا، خاصةً بعد أن فقد شنايدر والدته وشقيقته في أوشفيتز . هذه الجولة، بالإضافة إلى المطالب المتواصلة في الولايات المتحدة، أرهقت غوروديتسكي بشدة. أصيب برهبة المسرح، وكان يتوسل أحيانًا لإجراء بروفات إضافية لأعمال سبق لهم عزفها. ^{[ ٢٨ ]}

ثم في سبتمبر 1952، عزفوا في اليابان كأول فرقة رباعية تقوم بجولة هناك بعد الحرب. بيعت جميع تذاكر الموسم في غضون ساعتين. حضر ثلاثة آلاف شخص حفلتهم الأولى. كان هناك طاقم عمل لتلبية جميع احتياجاتهم، وسيارات لنقلهم إلى أي مكان. في إحدى الليالي، شعروا بالحاجة إلى ممارسة بعض التمارين في أوكاياما. كانوا يسيرون على طريق ضيق، عندما سقط جو في خندق عمقه تسعة أقدام وكسر معصمه الأيسر. تم تجبيره في المستشفى العسكري الأمريكي في طوكيو . عند عودتهم إلى الولايات المتحدة، قيل لهم إن تجبير المعصم لم يكن صحيحًا، وأنه يجب إعادة كسره وإعادة تثبيته. تم تحويل الحفلات إلى فرق ثلاثية ورباعية بيانو خلال فترة تعافي رويسمان. بعد أشهر من العمل الشاق، انضم إلى الفرقة الرباعية في بورتلاند ، أوريغون في 12 يناير 1953. ^{[ 29 ]}

كانت الجولة اليابانية الثانية عام ١٩٥٤ أكثر نجاحًا، لكن جاك كان يشعر بضيق متزايد. في فبراير، أخبر الآخرين برغبته في المغادرة. حاولوا إقناعه بالعدول عن قراره، لكن لم يدرك أحد منهم مدى سوء حالته. في النهاية، في نوفمبر ١٩٥٥، انتحر في فندق صغير في واشنطن. شعر باقي العازفين بحزن شديد، وأقاموا حفلات خيرية لعائلته في مدرسة سيتلمنت للموسيقى. لاحقًا، ترك ميشا لهم معظم موسيقاه، وعند وفاته ترك لهم جو معظم أمواله. ^{[ ٣٠ ]}

رفض جو قبول عازف كمان ثانٍ جديد، ولحسن الحظ تمكنوا من إقناع ساشا بالعودة. وخلافًا لقاعدتهم السابقة، سمحوا له بالعمل بشكل مستقل لفترة من الوقت لأنهم كانوا بحاجة إليه ولم يرغبوا في قبول العديد من الحفلات كما في السابق. وما إن عاد، حتى شعروا جميعًا بسعادة لم يشعروا بها منذ سنوات طويلة، وأظهر عزفهم قوة متجددة، وأثنى النقاد عليهم ثناءً بالغًا. ^{[ 31 ]}

خلال السنوات العشر التي قضاها بعيدًا عن الرباعية، كان ساشا مشغولًا للغاية. رفض عروضًا لقيادة رباعيتي برو آرتي وباغانيني ، لكنه قام بجولات وسجل مع عازف الهاربسكورد رالف كيركباتريك ، وعزف وسجل أعمال باخ منفردة، وعزف وسجل مقطوعات ثلاثية ورباعية بيانو مع عازفي موسيقى الحجرة البارزين في نيويورك. درس على يد بابلو كاسالس في براديس ، الذي أقنعه بإقامة مهرجانات في براديس وسان خوان ( بورتوريكو ) وإسرائيل ومارلبورو ( فيرمونت ). أسس رباعيته الخاصة، شنايدر كوارتيت، لتسجيل جميع رباعيات هايدن لصالح شركة هايدن سوسايتي، على الرغم من نفاد أموال الشركة قبل إتمام المشروع. أقنع السيدة كوليدج برعاية حفلات موسيقية مجانية في الهواء الطلق في قرية غرينتش ، وعزف كعازف كمان ثانٍ ضيف مع فرقة بودابسترز عندما كان أورتنبرغ أو غوروديتسكي مريضين. ^{[ 31 ]}

مع اقتراب الستينيات، كانت الفرقة الرباعية في غاية السعادة. فقد كانت أشهر فرقة رباعية على مستوى العالم، حيث أصدرت 55 ألبومًا موسيقيًا مع شركة كولومبيا، وبيعت منها مليونا نسخة، وكانت تعزف في العديد من الأماكن والمهرجانات الشهيرة. ولكن بعد ذلك، بدأ صوت جو يفقد دقته أحيانًا، على ما يبدو في أعقاب نوبة قلبية خفيفة في نهاية عام 1960. عندها فقط أخبر الآخرين أنه منذ عام 1939، أُخبر بمعاناته من ارتفاع ضغط الدم. وكان قد عانى من مشاكل في دقته الصوتية من حين لآخر، والتي تفاقمت في أواخر عام 1960. ^{[ 32 ]}

في مارس 1962، قدّموا حفلهم الأخير في مكتبة الكونغرس بعد سلسلة من المشاكل، كان أسوأها أداء جو الموسيقي. وقد اشتكى النقاد والمستمعون والسيدة كوليدج نفسها. وتم استبدالهم بفرقة جوليارد الرباعية الشابة اللامعة من نيويورك. ^{[ 33 ]} في خريف ذلك العام، في أوروبا، عانى جو فجأة من انزلاق غضروفي. إلا أنه استأنف العزف في أوائل عام 1963، وعادوا إلى أستراليا بعد غياب دام 26 عامًا. لكن مستوى طاقة جو كان يتراجع، فقلّلوا عدد حفلاتهم الموسيقية عامًا بعد عام . ^{[ 34 ]}

في عام ١٩٥٥، انضم ساشا إلى مدرسة ومهرجان مارلبورو للموسيقى في كلية مارلبورو بجنوب فيرمونت (انظر أعلاه). كانت المدرسة بمثابة مهرجان موسيقي وملاذ صيفي. وبدافعٍ قوي، حثّ ساشا العازفين الشباب على صقل مواهبهم. ومع مرور الوقت، استقطب عازفين آخرين من بودابست (انظر أدناه)، والذين ساهموا في جعل المكان حاضنةً لجيل جديد من موسيقيي الحجرة. تأسست المدرسة عام ١٩٥٠ على يد عازف الكمان المتميز أدولف بوش وعازف الفلوت البارز مارسيل مويس ، وعائلاتهم. توفي بوش عام ١٩٥٢ قبل وصول ساشا، لكن صهره، عازف البيانو رودولف سيركين ، كان لا يزال نشطًا للغاية، وأصبح هو وساشا صديقين حميمين، حيث أمضى الأخير العشرين صيفًا التالية هناك. ^{[ ٣٥ ]}

في عام ١٩٦٢، أقنع ساشا ميشا بالانضمام إليهم، وفي العام التالي حضر الرباعي بأكمله، تبعه العديد من الموسيقيين ذوي الخبرة والعازفين الشباب. وجد بعض الطلاب أن ساشا كان حازمًا للغاية ومتطلبًا بشكل مفرط، بينما كان ميشا وبوريس أكثر لطفًا. كانوا على استعداد لتجربة أفكار جديدة من طلابهم، وقد استلهم كل جيل من حماس الجيل الآخر. ^{[ ٣٥ ]}

أقنع ساشا كلاً من مايكل تري ، وأرنولد شتاينهارت ، وجون دالي ، وديفيد سوير بتشكيل رباعي جديد لامع - وهو تحدٍّ كبير لأي عازف - واقترح بوريس اسم غوارنيري. أمضوا وقتاً طويلاً معاً في مارلبورو، ويمكن اعتبار رباعي غوارنيري الوريث الموسيقي لرباعي بودابست. ^{[ 35 ]} نصحهم ساشا قائلاً: "عندما تعزفون ثلاثيات وترية أو رباعيات بيانو، اجعلوا من القاعدة أن يعزف الكمان الثاني وليس الأول... إذا عزفتم الكمان الثاني فقط، ستفقدون القدرة على العزف على الآلات الأخرى". قال إنه بعد مغادرته رباعي بودابست، استغرق الأمر منه ثلاث سنوات لاستعادة لياقته في العزف. ^{[ 36 ]} تبنت فرقة إيمرسون الرباعية الوترية، وهي فرقة نيويورك فائقة البراعة ، وجهة نظر مماثلة، وحلّت المشكلة بتناوب عازفي الكمان، يوجين دروكر وفيليب سيتزر، بين العزف على الكمان الأول والثاني.

في السنوات اللاحقة، قلّت حفلات فرقة بودابست، واقتصرت لقاءاتهم على الحفلات الموسيقية، ولكن أمام جماهير غفيرة، ولم يعودوا يتدربون بانتظام، سواء بشكل فردي أو جماعي. كانت الأخطاء في التفاصيل نتيجة حتمية، لكن التأثير العام ظل جيدًا. شعر ساشا برغبة في مشاركة ما كان لا يزال يتعلمه، بينما فضّل جو البقاء على حاله. ^{[ 37 ]}

في يناير 1965، أمضت الفرقة اثني عشر يومًا في تسجيل رباعية دفوراك "الأمريكية" في مقام فا الكبير، ورباعية سميتانا "من حياتي" في مقام مي الصغير. عانى جو من مشاكل كبيرة في ضبط النغمات خلال جلسات التسجيل، كما عانى ميشا من آلام في ظهره. تم تجميع تسجيل رباعية دفوراك من عدة تسجيلات ونُشر، لكن العازفين رفضوا قبول تجميع مماثل لرباعية سميتانا. بعد ذلك، عزف ميشا وبوريس وفرقة غوارنيري سداسية تشايكوفسكي "تذكار فلورنسا" في مقام ري الصغير، وحققوا نجاحًا كبيرًا. بعد ذلك مباشرة، احتاج ميشا إلى جراحة في ظهره، والتي كان يعاني منها منذ عام 1930. فشلت العملية، وكذلك العملية الثانية. لم يعزف ميشا مرة أخرى، لكنه كرّس وقته للتدريس على نطاق واسع، بما في ذلك 25 صيفًا في مهرجان مارلبورو الموسيقي، حتى وفاته في 3 أكتوبر 1985 في بوفالو، نيويورك. ^{[ 38 ] [ 39 ]}

في عام ١٩٧٧، غادر ساشا مارلبورو فجأة. لم يُفصح قط عن السبب، لكنه وسيركين بقيا صديقين حميمين. في عام ١٩٦٩، توفي بوريس بمرض السرطان. في عام ١٩٧٤، أصيب جو بنوبة قلبية قاتلة. في عام ١٩٩٣، توفي ساشا إثر قصور في القلب، بعد أن لعب حتى آخر أيامه تقريبًا. ^{[ ٣٩ ]}

كان لرباعي بودابست الوتري تأثير هائل على موسيقى الحجرة في الولايات المتحدة وعلى الصعيد الدولي. عندما انتقلوا إلى الولايات المتحدة في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، كان من الصعب جذب جماهير غفيرة. إلا أن الحفلات الموسيقية في واشنطن ونيويورك، والبث الإذاعي، والتسجيلات العديدة، ساهمت تدريجيًا في رفع أعداد الجمهور، وجعلتهم مشهورين وأثرياء، ووضعت معايير أداء عالية لفرق الرباعيات وفرق موسيقى الحجرة الأخرى التي سارت على نهجها بل وتجاوزتها. ^{[ 40 ]}

حظيت تسجيلاتهم العديدة بتقدير كبير، وفي عام 1977، اختارت وكالة ناسا تسجيلًا لرباعي بودابست الوتري لقطعة "كافاتينا" من الرباعية رقم 13 لبيتهوفن في سلم سي بيمول الكبير، العمل 130، ليتم تضمينه في القرص الذهبي لمركبة فوياجر الفضائية ، وهو قرص نحاسي مطلي بالذهب أُرسل إلى الفضاء على متن المركبة الفضائية فوياجر . احتوى القرص على أصوات وصور تم اختيارها كأمثلة على تنوع الحياة والثقافة على الأرض. ^{[ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]}

وقد نُقل عن ياشا هايفيتز قوله ذات مرة: "الروسي الواحد فوضوي. الروسيان هما لعبة شطرنج. ثلاثة روس هم ثورة. أربعة روس هم فرقة بودابست الرباعية الوترية." ^{[ 44 ]}

الكمان الأول: جوزيف رويزمان؛ الكمان الثاني: ألكسندر شنايدر؛ فيولا: إستفان إيبولي أو بوريس كرويت؛ التشيلو: ميشا شنايدر

• بارتوك : الرباعية رقم 2 في لا الصغير، مصنف 17 (تم التسجيل في 25/4/1936 ^{[ 46 ]} [*Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643).
• بيتهوفن : الرباعية رقم 2 في سلم صول الكبير، مصنف 18 رقم 2 (تم التسجيل في 1/6/1938 ^{[ 46 ]} [*Va=BK]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-35240).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 3 في مقام ري الكبير، مصنف 18 رقم 3 (تم التسجيل في 30/4/1935 ^{[ 46 ]} [*Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-35240).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 8 في E الصغرى، مرجع سابق. 59 'Rasumovsky' رقم 2 (توصية 24/4/1935 ^{[ 47 ]} [Va=II]؛ * إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643، إعادة إصدار القرص المضغوط *Sony SBK-47665، *Portrait SBK-46545، Biddulph 80222).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 13 في سلم سي بيمول الكبير، مصنف 130 (تم التسجيل في 10/8/1933 و 4/4/1934 ^{[ 47 ]} (أو 4/5؟/1934) ^{[ 46 ]} [Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643، إعادة إصدار CD Biddulph 80222).
• برامز : الرباعية رقم 2 في كتاب صغير، مرجع سابق. 51 رقم 2 (التوصية 30/4-1/5/1935 ^{[ 46 ]} [Va=II]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Biddulph LAB-120/1).
• برامز: الرباعية رقم 3 في سلم سي بيمول الكبير، مصنف 67 (تم التسجيل في 15 و17 و18/11/1933 (أو نفس التواريخ في عام 1932؟) ^{[ 46 ]} [Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643، إعادة إصدار CD *Portrait MPK-45553، Biddulph LAB-120/1).
• برامز: خماسية وترية رقم 1 في فا الكبير، مصنف 88، مع ألفريد هوبداي (تم التسجيل في 2/8/1937 ^{[ 46 ]} [Va=BK]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Biddulph LAB-120/1).
• برامز: السلسلة الخماسية رقم 2 في G الكبرى، مرجع سابق. 111، مع هانز مالكي (التوصية 15،17،18/11/1932 ^{[ 46 ]} [Va=II]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Biddulph LAB-120/1).
• برامز: سداسي وتري في سلم صول الكبير، مصنف 36، مع ألفريد هوبداي وأنتوني بيني (تم التسجيل في 2/8/1937 ^{[ 46 ]} [Va=BK]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Biddulph LAB-120/1).
• مندلسون : الرباعية رقم 1 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 12 (تم التسجيل في 29/4/1935 ^{[ 46 ]} [Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643).
• موتسارت : الرباعية رقم 19 في دو الكبير، K 465 "التنافر" (تم التسجيل في 14/11/1932 ^{[ 46 ]} [Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-33324، *Odyssey Y3-35240، إعادة إصدار CD EMI CDH-63697).
• موزارت: الرباعية رقم 20 في D الكبرى، K 499 'Hoffmeister' (توصية 5/4/1934 ^{[ 46 ]} [Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643، إعادة إصدار القرص المضغوط EMI CDH-63697).
• موتسارت: الرباعية رقم 23 في فا الكبير، K 590 (تم التسجيل في 29/4/1935 ^{[ 46 ]} [*Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-35240).
• موتسارت: خماسية الكلارينيت في مقام لا الكبير، K 581 مع بيني جودمان (تم التسجيل في 25/4/1938 ^{[ 46 ]} [Va=BK]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط EMI CDH-63697؛ Naxos Hist 8.111238).
• شوبيرت : الرباعية في سلم دو الصغير، D 703 (DB 2221) (تم التسجيل في 4/4/1934 ^{[ 46 ]} [*Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643)

شوبرت : الرباعية رقم 13 في سلم لا الصغير، مصنف 29 [D 804]. تحفة موسيقية من إنتاج فيكتور، تسجيلات ريد سيل، M 225. 11716 (83049)- 11719 (83056). سُجِّل في أوروبا. طُبع في كامدن، نيوجيرسي. رويسمان، شنايدر، إيبولي، شنايدر.

• سيبيليوس : الرباعية في د قاصر، مرجع سابق. 56 أصوات حميمة (توصية 8/8/1933 ^{[ 46 ]} [Va=II] جمعية سيبيليوس المجلد 3).
• وولف : سيرينادة إيطالية في سلم صول الكبير (1887) (تم التسجيل في 18/11/1932 ^{[ 46 ]} [*Va=II]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y4-34643).

الكمان الأول: جوزيف رويزمان؛ الكمان الثاني: ألكسندر شنايدر، إدغار أورتنبرغ، أو جاك جوروديتسكي؛ فيولا: بوريس كرويت؛ التشيلو: ميشا شنايدر

• بيتهوفن : الرباعية رقم 1 في فا الكبير، مصنف 18 رقم 1:

• تم التسجيل في 9/9/1940 ^{[ 48 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62870.
• rec 5-9/5/1952 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MP2K-52531، United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1958 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M3S-606؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 2 في سلم صول الكبير، مصنف 18 رقم 2:

• التسجيل 1938: انظر HMV/Victor، أعلاه .
• rec 5-9/5/1952 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MP2K-52531، United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1958 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M3S-606؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 3 في مقام ري الكبير، مصنف 18 رقم 3:

• التسجيل 1935: انظر HMV/Victor، أعلاه .
• تم التسجيل في 29/11/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MP2K-52531، United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1958 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M3S-606؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 4 في سلم دو الصغير، مصنف 18 رقم 4:

• تم التسجيل في 9-10/1/1941 ^{[ 48 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62870.
• تم التسجيل في 2/12/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MP2K-52531، United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1958 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M3S-606؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 5 في مقام لا الكبير، مصنف 18 رقم 5:

• (مينوت فقط): ^{[ 51 ]} تم التسجيل في 15/9/1941 ^{[ 52 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62873.
• تم التسجيل في 2/5/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MP2K-52531، United Archives NUA01.
• (تسجيل ستيريو 1958 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M3S-606)؛ إعادة إصدار CD من سوني 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 6 في سلم سي بيمول الكبير، مصنف 18 رقم 6

• تم التسجيل في 2/4/1945 ^{[ 48 ]} [2V=EO]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62870.
• تم التسجيل في 26/11/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MP2K-52531، United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1958 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M3S-606؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 7 في فا الكبير، مصنف 59 "راسوموفسكي" رقم 1:

• تسجيلات ثلاثينيات القرن العشرين: انظر HMV/Victor، أعلاه .
• rec 5-9/5/52 ^{[ 49 ]} [2V=JG]; *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-33316; إعادة إصدار CD United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 17-19/11/1959 ^{[ 53 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SBK-46545، Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 8 في سلم مي الصغير، مصنف 59 "راسوموفسكي" رقم 2:

• التسجيل 1935: انظر HMV/Victor، أعلاه .
• تم التسجيل في  5/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-33316؛ إعادة إصدار CD United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 17-19/11/1959 ^{[ 53 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SBK-46545، Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 9 في سلم دو الكبير، مصنف 59 "راسوموفسكي" رقم 3:

• تم التسجيل في 15/9/1941 ^{[ 48 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62870، *Sony SBK-47665.
• تم التسجيل في 28/11/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-33316؛ إعادة إصدار CD *Sony MPK-45551، United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 16/5/1960 ^{[ 54 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SBK-47665، Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 10 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 74 "القيثارة":

• *تم التسجيل بين عامي 1940-1944 [*2V=AS]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط *Sony SBK-47665.
• تم التسجيل  في 5/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-33316، *Odyssey Y3-35240؛ إعادة إصدار CD *Sony MPK-45551، United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 17/5/1960 ^{[ 54 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SBK-47665، CBS MPK-45551، Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 11 في F الصغرى، مرجع سابق. 95 "سيريوسو":

• تم التسجيل في 5/12/1941 ^{[ 48 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62870.
• تم التسجيل في 2/12/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ *إعادة إصدار LP Odyssey Y3-33316؛ إعادة إصدار CD United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1960 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SBK-46545، CBS MPK-45551، Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 12 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 127:

• تم التسجيل في 26/2/1942 ^{[ 52 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62873.
• تم التسجيل في 5-9/5/1952 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1961 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M5S-677؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 13 في سلم سي بيمول الكبير، مصنف 130:

• التسجيل 1933-34: انظر HMV/Victor، أعلاه .
• تم التسجيل في 3/5/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1961 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M5S-677؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 14 في سلم دو دييز الصغير، مصنف 131:

• تم التسجيل في 9/9 و 21/10/1940 ^{[ 52 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62873.
• تم التسجيل في 4-6/12/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1961 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M5S-677؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 15 في سلم لا الصغير، مصنف 132:

• تم التسجيل في 13-14/4/1942 ^{[ 52 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62873.
• تم التسجيل في 26-28/5/1952 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1961 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M5S-677؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: الرباعية رقم 16 في فا الكبير، مصنف 135:

• تم التسجيل في 9-10/9/1940 ^{[ 52 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62873.
• تم التسجيل في 27/11/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط بواسطة United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 1960 ^{[ 50 ]} [2V=AS]؛ LP Col M5S-677؛ إعادة إصدار CD Sony 88697776782.

• بيتهوفن: جروس فيوج في B المسطحة الكبرى، مرجع سابق. 133:

• تسجيلات عشرينيات القرن العشرين مع طاقم عمل مختلف ^{[ 55 ]}
• تم التسجيل في 7/5/1951 ^{[ 49 ]} [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives NUA01.
• تسجيل ستيريو 2/5/1961 ^{[ 54 ]} [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SBK-47665، CBS MPK-45551، Sony 88697776782.

• بيتهوفن: خماسية وترية في دو الكبير، مصنف 29، مع ميلتون كاتيمز : تم التسجيل في 23/4/1945 ^{[ 48 ]} [2V=EO]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony MH2K-62870.
• بيتهوفن: خماسية في سلم مي بيمول الكبير للبيانو والآلات النفخية، مصنف 16 (نسخة للبيانو وثلاثي وتري)، مع ميتشيسواف هورشوفسكي : LP Col MS-6473.
• برامز : الرباعية رقم 1 في دو الصغير، مصنف 51 رقم 1: تسجيل ستيريو 1963 [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MPK-45686.
• برامز: الرباعية رقم 2 في لا الصغير، مصنف 51 رقم 2: LP Col M2S-734.
• برامز: الرباعية رقم 3 في سي بيمول كبير، مصنف 67: تسجيل ستيريو 1963 [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MPK-45553.
• برامز: الرباعية البيانو رقم 2 في مقام لا الكبير، مصنف 26، مع كليفورد كرزون : تسجيل 1952 [2V=JG]؛ LP Col ML-4630؛ إعادة إصدار CD Naxos Hist 8.110306.
• برامز: خماسية البيانو في فا الصغير، مصنف رقم 34:

• مع كليفورد كرزون: تسجيل 1950 [2V=JG]؛ LP Col ML-4336؛ إعادة إصدار CD Naxos Hist 8.110307.
• مع رودولف سيركين : تسجيل استريو 1963 [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MPK-45686.

• برامز: خماسية الكلارينيت في سي مينور، مصنف 115، مع ديفيد أوبنهايم : تسجيل ستيريو 1959 [2V=AS]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط CBS MPK-45553.
• ديبوسي : الرباعية في سلم صول الصغير، العمل رقم 10: إعادة إصدار على قرص مضغوط CBS MPK-44843.
• دفوراك : الرباعية رقم 12 في فا الكبير، مصنف 96 "الأمريكي": تسجيل ستيريو 1965 [2V=AS]؛ LP Col M-32792.
• دفوراك: خماسية وترية رقم 3 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 97، مع والتر ترامبلر : LP Col M-32792.
• دفوراك: خماسية البيانو في مقام لا الكبير، مصنف 81، مع كليفورد كرزون: تسجيل 1953 [2V=JG]؛ LP Col ML-4825؛ إعادة إصدار CD Naxos Hist 8.110307.
• هايدن : الرباعية في سلم صول الكبير، العمل 76 رقم 1: تسجيل 1954 [2V=JG]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من قبل United Archives UAR-003.
• هايدن: الرباعية في مقام ري الصغير، العمل 76 رقم 2 "كوينتن": تم التسجيل عام 1954 [2V=JG]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من قبل United Archives UAR-003.
• هايدن: الرباعية في دو الكبير، العمل 76 رقم 3 "الإمبراطور": تم التسجيل عام 1954 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives UAR-003.
• هايدن: الرباعية في سي بيمول كبير، العمل 76 رقم 4 "شروق الشمس": تم التسجيل عام 1954 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives UAR-003.
• هايدن: الرباعية في مقام ري الكبير، العمل 76 رقم 5: تسجيل 1954 [2V=JG]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من قبل United Archives UAR-003.
• هايدن: الرباعية في سلم مي بيمول الكبير، العمل 76 رقم 6: تسجيل 1954 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives UAR-003.
• موتسارت : الرباعية رقم 14 في سلم صول الكبير، K 387: تسجيل 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من سوني SM2K-47219.
• موتسارت: الرباعية رقم 15 في مقام ري الصغير، K 421: تم التسجيل عام 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SM2K-47219.
• موتسارت: الرباعية رقم 16 في سلم مي بيمول الكبير، K 428: تسجيل 1950 [2V=JG]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط Sony SM2K-47219.
• موتسارت: الرباعية رقم 17 في سي بيمول كبير، K 458 "الصيد": تم التسجيل عام 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SM2K-47219.
• موتسارت: الرباعية رقم 18 في مقام لا الكبير، K 464: تسجيل 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط Sony SM2K-47219.
• موتسارت: الرباعية رقم 19 في دو الكبير، K 465 "متنافرة": تم التسجيل عام 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SM2K-47219.
• موزارت: الخماسية الوترية رقم 1 في سلم سي بيمول الكبير، K 174:

• مع والتر ترامبلر: تم التسجيل عام 1956 [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SM3K-46527.
• مع والتر ترامبلر: تسجيل ستيريو 1965-1966 [2V=AS]؛ LP Col D3S-747؛ إعادة إصدار CD Sony CSCR 8346.

• موزارت: خماسية وترية رقم 2 في سلم دو الصغير، K 406:

• مع ميلتون كاتيمز : تسجيل عام 1946 [2V=EO]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من سوني SM3K-46527.
• مع والتر ترامبلر: تسجيل ستيريو 1965-1966 [2V=AS]؛ LP Col D3S-747؛ إعادة إصدار CD Sony CSCR 8346.

• موزارت: الخماسية الوترية رقم 3 في سلم دو الكبير، K 515:

• مع ميلتون كاتيمز: تسجيل 1945 [2V=EO]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من سوني SM3K-46527.
• مع والتر ترامبلر: تسجيل ستيريو 1965-1966 [2V=AS]؛ LP Col D3S-747؛ إعادة إصدار CD Sony CSCR 8346.

• موزارت: خماسية وترية رقم 4 في سلم صول الصغير، K 516:

• مع ميلتون كاتيمز: تسجيل 1941 [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط سوني SM3K-46527.
• مع والتر ترامبلر: تسجيل ستيريو 1965-1966 [2V=AS]؛ LP Col D3S-747؛ إعادة إصدار CD Sony CSCR 8346.

• موزارت: الخماسية الوترية رقم 5 في مقام ري الكبير، K 593:

• مع ميلتون كاتيمز: تسجيل 1946 [2V=EO]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من سوني SM3K-46527.
• مع والتر ترامبلر: تسجيل ستيريو 1965-1966 [2V=AS]؛ LP Col D3S-747؛ إعادة إصدار CD Sony CSCR 8346.

• موزارت: خماسية وترية رقم 6 في سلم مي بيمول الكبير، K 614:

• مع ميلتون كاتيمز: تسجيل 1949 [2V=JG]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من سوني SM3K-46527.
• مع والتر ترامبلر: تسجيل ستيريو 1965-1966 [2V=AS]؛ LP Col D3S-747؛ إعادة إصدار CD Sony CSCR 8346.

• موزارت: الرباعية البيانو في سلم صول الصغير، ك 478:

• مع جورج سيل : تم التسجيل عام 1946 [2V=EO]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MPK-47685، Naxos Hist 8.111238.
• مع Mieczysław Horszowski : تسجيل استريو 1963 [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط سوني SM3K-46527.

• موزارت: رباعية البيانو في سلم مي بيمول الكبير، K 493:

• مع جورج سيل: تم التسجيل عام 1946 [2V=EO]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MPK-47685، Naxos Hist 8.111238.
• مع Mieczysław Horszowski: تسجيل استريو 1963 [2V = AS]؛ ليرة لبنانية العقيد MS-6683.

• موتسارت: خماسية الكلارينيت في مقام لا الكبير، K 581 'ستادلر'، مع ديفيد أوبنهايم : تسجيل ستيريو 1959 [2V=AS]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من سوني SM3K-46527.
• موزارت: Serenade in G الكبرى، K 525 'Eine kleine Nachtmusik' [إصدار سلسلة خماسية، مع يوليوس ليفين ، جهير مزدوج]: تسجيل استريو 1959 [2V=AS]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط سوني SM3K-46527.
• رافيل : الرباعية في مقام فا الكبير (1902-1903): إعادة إصدار على قرص مضغوط CBS MPK-44843.
• شوبرت : الرباعية في قاصر، D 804 'Rosamunde': تفصيل 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MPK-45696.
• شوبيرت: الرباعية في مقام ري الصغير، D 810 "الموت والعذراء": تسجيل 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار القرص المضغوط CBS MPK-45696.
• شوبيرت: الرباعية في سلم صول الكبير، D 887: تسجيل 1953 [2V=JG]؛ إعادة إصدار LP Odyssey Y3-33320.
• شوبيرت: خماسية وترية في دو الكبير، D 956، مع بينار هايفيتز ، تشيلو: تم التسجيل في 16/9/1941 [2V=AS]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط من United Archives UPC 3760138170262.
• شوبيرت: خماسية البيانو في مقام لا الكبير، D 667 "سمك السلمون المرقط":

• مع Mieczysław Horszowski و Julius Levine: إعادة إصدار القرص المضغوط Sony SBK-46343.
• مع Mieczysław Horszowski و Georges E. Moleux : التوصية 8/5/1950؛ ال بي فيليبس اس بي ار 6220؛ إعادة إصدار القرص المضغوط United Archives UPC 3760138170262.

• شومان : خماسية البيانو في سلم مي بيمول الكبير، مصنف رقم 44:

• مع كليفورد كرزون : تسجيل 1951 [2V=JG]؛ LP Col ML-4426؛ إعادة إصدار CD Naxos Hist 8.110306.
• مع رودولف سيركين : تسجيل ستيريو 1963 [2V=AS]؛ إعادة إصدار على قرص مضغوط CBS MYK-37256.

الكمان الأول: جوزيف رويزمان؛ الكمان الثاني: ألكسندر شنايدر أو إدغار أورتنبرغ؛ فيولا: بوريس كرويت؛ التشيلو: ميشا شنايدر

• بيتهوفن : الرباعية رقم 1 في فا الكبير، مصنف 18، رقم 1 (تم التسجيل مباشرة في 23 مارس 1944 [2V=EO] في مكتبة الكونغرس ؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9342 A/B).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 2 في سلم صول الكبير، مصنف 18، رقم 2 (تم التسجيل مباشرة في 13 أبريل 1944 [2V=EO] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9342 A/B).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 3 في مقام ري الكبير، مصنف 18، رقم 3 (تم التسجيل مباشرة في 9 مارس 1944 [2V=EO] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9342 A/B).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 4 في سلم دو الصغير، مصنف 18، رقم 4 (تم التسجيل مباشرة في 30 مارس 1962 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9342 A/B).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 5 في مقام لا الكبير، مصنف 18، رقم 5 (تم التسجيل مباشرة في 1 نوفمبر 1943 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9342 A/B).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 6 في سلم سي بيمول الكبير، مصنف 18، رقم 6 (تم التسجيل مباشرة في 11 نوفمبر 1960 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9342 A/B).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 7 في فا الكبير، مصنف 59، رقم 1 (تم التسجيل مباشرة في 26 أكتوبر 1941 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9099 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 8 في سلم مي الصغير، مصنف 59، رقم 2 (تم التسجيل مباشرة في 1 أبريل 1960 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9099 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 9 في دو الكبير، مصنف 59، رقم 3 (تم التسجيل مباشرة في 6-7 مارس 1946 [2V=EO] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9099 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 10 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 74 (تم التسجيل مباشرة في 7 سبتمبر 1941 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9099 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 11 في فا الصغير، مصنف 95 (تم التسجيل مباشرة في 3 مارس 1940 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9099 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 12 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 127 (تم التسجيل مباشرة في 15 مارس 1941 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9072 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 13 في سلم سي بيمول الكبير، مصنف 130 (تم التسجيل مباشرة في 7 أبريل 1960 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9072 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 14 في دو دييز الصغير، مصنف 131 (تم التسجيل مباشرة في 7 مايو 1943 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9072 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 15 في سلم لا الصغير، مصنف 132 (تم التسجيل مباشرة في 20 ديسمبر 1945 [2V=EO] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9072 A/C).
• بيتهوفن: الرباعية رقم 16 في فا الكبير، مصنف 135 (تم التسجيل مباشرة في 16 مارس 1943 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9072 A/C).
• بيتهوفن: فوغة كبيرة في سي بيمول كبير، مرجع 133 (تم التسجيل مباشرة في 7 أبريل 1960 [2V=AS] في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9072 A/C).
• بيتهوفن: ثلاثية البيانو رقم 9 في سلم صول الكبير، مصنف 121a "متغيرات كاكادو"، مع جورج سيل (تم التسجيل مباشرة في 16 مايو 1946، في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Intaglio INCD 7191).
• برامز: خماسية البيانو في فا مينور، مرجع 34، مع جورج سيل (تم التسجيل مباشرة في 11 أكتوبر 1945، في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Bridge 9062).
• دفوراك : خماسية البيانو في مقام لا الكبير، العمل رقم 81، مع أرتور بالسام (تم التسجيل مباشرة عام 1959 [2V=AS] في نيويورك؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Documents LV 931/32).
• موتسارت : الرباعية رقم 16 في سلم مي بيمول الكبير، K 428 (تم التسجيل مباشرة عام 1959 [2V=AS] في نيويورك؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Documents LV 931/32).
• شوبيرت : الرباعية في مقام ري الصغير، D 810 "الموت والعذراء" (تسجيل حي عام 1959 [2V=AS] في نيويورك؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Documents LV 931/32).
• شوبيرت: خماسية البيانو في مقام لا الكبير، D 667 "السمكة المرقطة"، مع جورج سيل (تم التسجيل مباشرة في 16 مايو 1946، في مكتبة الكونغرس؛ إعادة إصدار القرص المضغوط Intaglio INCD 7191).