كيث مون

تلقى مون دروسًا من كارلو ليتل ، أحد أبرز عازفي الطبول المعاصرين، من فرقة سكريمنج لورد سوتش ، مقابل عشرة شلنات للدرس الواحد. ^{[ 14 ]} تأثر أسلوبه المبكر بموسيقى الجاز ، وموسيقى السيرف الأمريكية ، وموسيقى الريذم أند بلوز، كما تجلى ذلك في أعمال عازف الطبول الشهير هال بلين من لوس أنجلوس . كان موسيقيوه المفضلون من فناني الجاز، ولا سيما جين كروبا (الذي قلد أسلوبه الباذخ لاحقًا). ^{[ 15 ]} كما أعجب بعازف الطبول الأصلي لإلفيس بريسلي ، دي جي فونتانا ، وعازف الطبول الأصلي لفرقة ذا شادوز ، توني ميهان ^{[ 16 ]} ، وفيف برينس من فرقة ذا بريتي ثينجز . [ ^{17 ] استمتع} مون أيضًا بالغناء، وكان مهتمًا بشكل خاص بموسيقى موتاون . ^{[ 18 ]} كان مون يعشق فرقة بيتش بويز ؛ ^{[ 19 ]} قال روجر دالتري لاحقًا إنه لو أتيحت له الفرصة، لكان مون قد ترك الفرقة وانضم إلى فرقة كاليفورنيا حتى في ذروة شهرة فرقة ذا هو. ^{[ 20 ]}

خلال هذه الفترة، انضم مون إلى فرقته الموسيقية الأولى الجادة، فرقة "إسكورتس"، ليحل محل صديقه المقرب جيري إيفانز. ^{[ 21 ]} في ديسمبر 1962، انضم إلى فرقة "بيتشكومبرز"، وهي فرقة شبه احترافية من لندن تعزف أغاني فرق شهيرة مثل "ذا شادوز". ^{[ 22 ]} خلال فترة وجوده في الفرقة، أضاف مون حيلًا مسرحية إلى عروضه، بما في ذلك "إطلاق النار" على المغني الرئيسي للفرقة بمسدس إشارة . ^{[ 23 ]} كان لدى جميع أعضاء فرقة "بيتشكومبرز" وظائف يومية؛ وكان مون، الذي عمل في قسم المبيعات في شركة "بريتيش جيبسوم "، الأكثر رغبة في احتراف الموسيقى. في أبريل 1964، عن عمر يناهز 17 عامًا، ^{[ 24 ]} خضع لاختبار أداء مع فرقة "ذا هو" ليحل محل دوغ ساندوم . استمرت فرقة "بيتشكومبرز" كفرقة محلية تعزف أغاني فرق أخرى بعد رحيله. ^{[ 25 ]}

من القصص الشائعة حول انضمام مون إلى فرقة ذا هو، أنه ظهر في حفل موسيقي بعد فترة وجيزة من رحيل ساندوم، حيث تم الاستعانة بعازف طبول مؤقت. كان يرتدي ملابس حمراء وشعره مصبوغ باللون الأحمر (وصفه زميله المستقبلي في الفرقة ، بيت تاونشيند، لاحقًا بأنه "رؤية حمراء")، ^{[ 26 ] : 52:40،} وادعى لزملائه المحتملين في الفرقة أنه يستطيع العزف بشكل أفضل؛ عزف في النصف الثاني من الحفل، وكاد أن يُحطم طقم الطبول أثناء ذلك. ^{[ 27 ]}

كما روى مون لاحقًا: "قالوا لي: تفضل، فجلست خلف طبول ذلك الرجل الآخر وعزفت أغنية واحدة - " رود رانر ". شربت عدة كؤوس لأتشجع، وعندما صعدت على المسرح، صرخت على الطبول، فكسرت دواسة الطبلة الكبيرة وجلدين، ثم نزلت. ظننت أن الأمر انتهى. كنت مرعوبًا. بعد ذلك، كنت جالسًا في البار، فجاء بيت إليّ. قال: "أنت... تعال إلى هنا". قلت بهدوء: "نعم، نعم؟". فقال روجر ، الذي كان المتحدث الرسمي آنذاك: "ماذا ستفعل يوم الاثنين القادم؟". قلت: "لا شيء". كنت أعمل خلال النهار، أبيع الجبس. فقال: "سيتعين عليك ترك العمل... هناك حفلة يوم الاثنين. إذا أردت الحضور، فسنأتي لأخذك في الشاحنة". قلت: "حسنًا". وانتهى الأمر عند هذا الحد." ^{[ 28 ]} ادعى مون لاحقًا أنه لم يتلقَ دعوة رسمية للانضمام إلى فرقة ذا هو بشكل دائم؛ وعندما سأله رينغو ستار عن كيفية انضمامه إلى الفرقة، قال إنه كان "يحل محل الأعضاء الآخرين طوال السنوات الخمس عشرة الماضية". ^{[ 26 ] : 52:29}

غيّر انضمام مون إلى فرقة ذا هو ديناميكيات المجموعة. كان ساندوم عادةً ما يُمثّل صانع السلام في ظل الخلافات بين دالتري وتاونشيند، ولكن بسبب مزاج مون الحاد، أصبح لدى الفرقة الآن أربعة أعضاء في صراعات متكررة. يتذكر مون في سنوات لاحقة: "كنا نتخاصم بانتظام. كنت أنا وجون [إنتويستل] نتخاصم - لم يكن الأمر خطيرًا للغاية، بل كان مجرد انفعال لحظي." ^{[ 29 ]} كما اختلف مون مع دالتري وتاونشيند: ​​"ليس لدينا أي شيء مشترك على الإطلاق باستثناء الموسيقى"، كما قال في مقابلة لاحقة. ^{[ 30 ]} على الرغم من أن تاونشيند وصفه بأنه "شخص مختلف تمامًا عن أي شخص قابلته في حياتي"، ^{[ 26 ] : 38:48،} إلا أن الاثنين كانا يتمتعان بعلاقة جيدة في السنوات الأولى، وكانا يستمتعان بالمقالب العملية والكوميديا ​​الارتجالية . أثر أسلوب مون في العزف على الطبول على البنية الموسيقية للفرقة. على الرغم من أن إنتويستل وجد في البداية أن افتقار مون إلى ضبط الإيقاع التقليدي يمثل مشكلة، إلا أنه خلق صوتًا أصليًا. ^{[ 29 ]}

كان مون مولعًا بالجولات الموسيقية، إذ كانت فرصته الوحيدة للتواصل الاجتماعي المنتظم مع أعضاء فرقته، وكان يشعر بالملل والضجر عمومًا عندما لا يعزف مباشرةً. وامتد هذا لاحقًا إلى جوانب أخرى من حياته، حيث كان يتصرف (بحسب الصحفي وكاتب سيرة فرقة ذا هو، ديف مارش ) "وكأن حياته جولة موسيقية طويلة". ^{[ 31 ]} وقد أكسبته هذه التصرفات لقب "مون المجنون". ^{[ 32 ]}

المساهمات الموسيقية

أظن أنني كعازف طبول، أؤدي بشكل مقبول. ليس لديّ طموح حقيقي لأصبح عازف طبول عظيم. كل ما أريده هو العزف مع فرقة "ذا هو" وهذا كل شيء.

— كيث مون، ميلودي ميكر ، سبتمبر 1970 ^{[ 33 ]}

كان أسلوب مون في العزف على الطبول يُعتبر فريدًا من نوعه بين زملائه في الفرقة، على الرغم من أنهم كانوا يجدون عزفه غير التقليدي مُحبطًا في بعض الأحيان؛ فقد لاحظ إنتويستل أنه كان يميل إلى العزف بشكل أسرع أو أبطأ حسب مزاجه. ^{[ 34 ]} وأضاف لاحقًا: "لم يكن يعزف بشكل عرضي على طقم الطبول، بل كان يعزف بشكل متعرج. ولهذا السبب كان لديه مجموعتان من طبول التوم توم. وكان يُحرك ذراعيه للأمام مثل متزلج." ^{[ 27 ]} وقال دالتري إن مون "كان يضع حشوات الطبول بشكل غريزي في أماكن لم يكن ليخطر ببال الآخرين وضعها فيها أبدًا." ^{[ 27 ]}

كتب جون أتكينز، كاتب سيرة فرقة "ذا هو"، أن جلسات الاختبار المبكرة للفرقة مع شركة "باي ريكوردز" عام ١٩٦٤ تُظهر أنهم "أدركوا تمامًا مدى أهمية  مساهمة مون". ^{[ ٣٥ ]} شكك النقاد المعاصرون في قدرته على ضبط الإيقاع، حيث أشار كاتب سيرته توني فليتشر إلى أن توقيته في ألبوم "تومي " كان "غير متناسق". وقال جون أستلي ، منتج فرقة "ذا هو ": "لم تكن تعتقد أنه يضبط الإيقاع، لكنه كان يفعل". ^{[ ٣٤ ]} يرى أتكينز أن التسجيلات المبكرة لعزف مون على الطبول تبدو رديئة وغير منظمة؛ ^{[ ٣٦ ]} ولم يبدأ مون في تطوير المزيد من الانضباط في الاستوديو إلا مع تسجيل ألبوم "هوز نيكست "، بتقنيات الإنتاج الصارمة لجلين جونز والحاجة إلى ضبط الإيقاع مع مسار آلة المزج. ويعتبر فليتشر أن عزف مون على الطبول في هذا الألبوم هو الأفضل في مسيرته الفنية. ^{[ ٣٧ ]}

على عكس عازفي الطبول المعاصرين في موسيقى الروك، مثل جينجر بيكر وجون بونام ، كان مون يكره عزف الطبول المنفرد ويرفض تقديمه في الحفلات. في حفلٍ أُقيم في ماديسون سكوير جاردن خلال جولة فرقة ذا هو عام ١٩٧٤ ، قرر تاونشيند وإنتويستل التوقف فجأةً عن العزف أثناء أغنية " واسبمان " للاستماع إلى عزف مون المنفرد. استمر مون بالعزف لفترة وجيزة ثم توقف، صارخًا: "عزف الطبول المنفرد ممل!" ^{[ ٣٨ ]} في ٢٣ يونيو ١٩٧٧، شارك كضيف شرف في حفلٍ لفرقة ليد زبلين في لوس أنجلوس. ^{[ ٣٩ ]}

كان مون يطمح أيضًا إلى غناء الصوت الرئيسي في بعض الأغاني. ^{[ 41 ]} وبينما تولى الأعضاء الثلاثة الآخرون معظم الغناء على المسرح، كان مون يحاول غناء الكورال (خاصةً في أغنية " لا أستطيع الشرح "). وكان يُعلق بروح الدعابة أثناء الإعلان عن الأغاني، على الرغم من أن مهندس الصوت بوب بريدن كان يُفضل كتم صوته على جهاز المزج كلما أمكن ذلك. ^{[ 42 ]} وقد دفعت موهبة مون في إضحاك زملائه في الفرقة حول الميكروفون إلى طرده من الاستوديو أثناء تسجيل الغناء؛ مما أدى إلى لعبة كان مون يتسلل فيها للانضمام إلى الغناء. ^{[ 43 ]} وفي نهاية أغنية " هابي جاك "، يُمكن سماع تاونشيند وهو يقول لمون: "رأيتك!" بينما كان يحاول التسلل إلى الاستوديو. ^{[ 44 ]} دفع اهتمام مون بموسيقى السيرف ورغبته في الغناء إلى أداء الغناء الرئيسي في العديد من الأغاني المبكرة، بما في ذلك " باكيت تي " و" باربرا آن " ( ألبوم Ready Steady Who القصير ، 1966) ^{[ 45 ]} وغناء الكورال العالي في أغاني أخرى، مثل " صور ليلي ". وفي أدائه لأغنية " بيل بوي " ( ألبوم Quadrophenia ، 1973)، تخلى عن الأداء الصوتي "الجاد" ليغني بشخصية معينة، مما منحه (على حد تعبير فليتشر) "رخصة كاملة لتجسيد سمعته كشخص فاسق سكير"؛ لقد كان "بالضبط نوع الأداء الذي احتاجته فرقة ذا هو منه لإعادتهم إلى رشدهم". ^{[ 46 ]}

قام مون بتأليف أغنية "I Need You"، والمقطوعة الموسيقية "Cobwebs and Strange" (من ألبوم A Quick One ، 1966)، ^{[ 47 ]} والأغنيتين الجانبيتين "In The City" (بالاشتراك مع إنتويستل) ^{[ 48 ]} و"Girl's Eyes" (من جلسات تسجيل ألبوم The Who Sell Out، والتي ظهرت في ألبوم Thirty Years of Maximum R&B وإعادة إصدار ألبوم The Who Sell Out عام 1995 )، و"Dogs Part Two" (1969) و"Waspman" (1972). ^{[ 49 ]} كما شارك مون في تأليف مقطوعة " The Ox " (مقطوعة موسيقية من ألبومهم الأول My Generation ) مع تاونشيند وإنتويستل وعازف الكيبورد نيكي هوبكنز . نُسبت أغنية "مخيم تومي للعطلات" (من فيلم تومي ) إلى مون ^{[ 50 ]} لأنه صاحب الفكرة، لكن الأغنية في الواقع من تأليف تاونشيند، وعلى الرغم من وجود اعتقاد خاطئ بأن مون هو من يغنيها، إلا أن نسخة الألبوم هي نسخة تجريبية لتاونشيند. ^{[ 51 ]}

عزف مون منفردًا على الكمان في أغنية " بابا أورايلي ". ^{[ 52 ]} شارك مون بالعزف على الكونغا مع فرقة إيست أوف إيدن في قاعة ليسيوم بلندن ، واقترح بعد ذلك على عازف الكمان ديف أربوس أن يعزف في الأغنية. ^{[ 53 ]}

معدات

عزف مون على طقم طبول رباعي، ثم خماسي القطع، خلال بدايات مسيرته الفنية. وخلال معظم عامي 1964 و1965، كانت أطقمه تتألف من طبول لودفيج وصنجات زيلدجيان . بدأ مون بالترويج لعلامة بريمير درامز في أواخر عام 1965، وظل عميلاً وفياً للشركة. ^{[ 55 ]} كان طقم بريمير الأول الذي استخدمه أحمر لامعاً، ويضم طبلتين عاليتين. في عام 1966، انتقل مون إلى طقم أكبر حجماً، ^{[ 56 ]} لكن بدون الصنج العلوي المعتاد - إذ كان يفضل آنذاك استخدام الصنجات العادية والصنجات الثقيلة في إيقاعات الركوب ، لكنه أعاد الصنجات العلوية لاحقاً. ^{[ 57 ]} تميز طقمه الجديد الأكبر حجماً بوجود طبلتين باس؛ ويُنسب إليه، إلى جانب جينجر بيكر، الفضل كأحد الرواد الأوائل لاستخدام طبلتي باس في موسيقى الروك. ^{[ 58 ]} لم تُستخدم هذه المجموعة في حفل فرقة ذا هو في مهرجان مونتيري بوب عام 1967. ^{[ 59 ]} من عام 1967 إلى عام 1969، استخدم مون مجموعة طبول "صور ليلي" (المسماة نسبةً إلى تصميمها الفني)، والتي كانت تتألف من طبلتين باس مقاس 22 بوصة (56 سم) ، وطبلتين أرضيتين مقاس 16 بوصة (41 سم) ، وثلاث طبول توم معلقة. ^{[ 54 ]} تقديرًا لولائه للشركة، أعادت شركة بريمير إصدار المجموعة عام 2006 تحت اسم "روح ليلي". ^{[ 55 ]}  

بحلول عام ١٩٧٠، بدأ مون باستخدام التيمباليس والجونج والتيمباني ، وأصبحت هذه الآلات جزءًا من معداته الموسيقية طوال مسيرته الفنية. ^{[ ٥٤ ]} في عام ١٩٧٣، بدأ إيدي هاينز، مدير التسويق في شركة بريمير، باستشارة مون بشأن متطلبات محددة. ^{[ ٥٩ ]} في إحدى المرات، طلب مون من بريمير صنع طقم أبيض اللون مزود بتركيبات مطلية بالذهب. عندما قال هاينز إن ذلك سيكون مكلفًا للغاية، أجاب مون: "يا بني، افعل ما تراه مناسبًا، ولكن هذه هي الطريقة التي أريدها". تم تجهيز الطقم في النهاية بتركيبات نحاسية ^{[ ٥٩ ]} ، ثم أُهدي لاحقًا إلى زاك ستاركي ، ابن مون الروحي . ^{[ ٦٠ ] [ ٦١ ]}

كانت حيلة مون المفضلة هي إلقاء متفجرات قوية في المراحيض. ووفقًا لفليتشر، بدأت ألعاب مون النارية في المراحيض عام 1965 عندما اشترى صندوقًا يحتوي على 500 قنبلة كرزية . ^{[ 100 ]} يتذكر تاونشيند دخوله حمام غرفة مون في الفندق ولاحظ اختفاء المرحاض، ولم يتبق منه سوى الجزء المنحني على شكل حرف S. أوضح مون أنه بما أن إحدى القنابل الكرزية كانت على وشك الانفجار، فقد ألقاها في المرحاض، وأظهر لتاونشيند صندوق القنابل الكرزية. "وبالطبع منذ تلك اللحظة فصاعدًا،" كما يتذكر عازف الجيتار، "طُردنا من كل فندق أقمنا فيه." ^{[ 101 ]}

انتقل مون من استخدام القنابل اليدوية الصغيرة إلى الألعاب النارية من نوع M-80 ، ثم إلى أعواد الديناميت التي أصبحت متفجراته المفضلة. ^{[ 102 ]} يتذكر مون قائلاً: "كان مشهد تطاير الخزف في الهواء لا يُنسى. لم أكن أدرك مدى قوة الديناميت. كنت معتادًا على المتفجرات الصغيرة من قبل." ^{[ 100 ]} وسرعان ما اكتسب سمعة سيئة في تدمير الحمامات وتفجير المراحيض. سحره هذا الدمار، وعزز صورته العامة كأحد أبرز مثيري الشغب في عالم موسيقى الروك. كتب توني فليتشر أنه "لم يكن هناك مرحاض آمن في أي فندق أو غرفة تغيير ملابس" حتى ينفد مخزون مون من المتفجرات. ^{[ 100 ]}

تذكر إنتويستل أنه كان مقربًا من مون خلال جولاته، وكثيرًا ما كانا يشاركان في تفجير المراحيض. وفي مقابلة مع صحيفة لوس أنجلوس تايمز عام 1981 ، اعترف قائلًا: "في كثير من الأحيان، عندما كان كيث يفجر المراحيض، كنت أقف خلفه ومعي أعواد الثقاب". ^{[ 103 ]}

ذات مرة، استدعى مدير فندق مون إلى غرفته وطلب منه خفض صوت مسجل الكاسيت لأنه كان يصدر "ضجيجًا عاليًا". ردًا على ذلك، طلب مون من المدير الصعود إلى غرفته، ثم استأذن للذهاب إلى الحمام، ووضع عود ديناميت مشتعلًا في المرحاض وأغلق باب الحمام. عند عودته، طلب من المدير البقاء قليلًا، لأنه أراد أن يشرح له شيئًا. بعد الانفجار، أعاد مون تشغيل المسجل وقال: "يا عزيزي، كان ذلك مجرد ضجيج. هذا هو صوت 'أو' . " ^{[ 104 ]}

في 23 أغسطس 1967، وخلال جولة افتتاحية لفرقة هيرمانز هيرمتس ، احتفل مون بعيد ميلاده الحادي والعشرين في فندق هوليداي إن بمدينة فلينت بولاية ميشيغان (مع أنه كان يُعتقد في البداية أنه يبلغ العشرين من عمره). ^{[ 100 ]} قال إنتويستل لاحقًا: "قرر أنه إذا تم الإعلان عن عيد ميلاده الحادي والعشرين، فسيكون قادرًا على الشرب". ^{[ 105 ]}

بدأ مون بالشرب فور وصوله إلى فلينت. أمضت فرقة ذا هو فترة ما بعد الظهر في زيارة محطات إذاعية محلية برفقة نانسي لويس (التي كانت آنذاك مسؤولة العلاقات العامة للفرقة)، والتقط مون صورة تذكارية أمام الفندق أمام لافتة كُتب عليها "عيد ميلاد سعيد يا كيث" وضعتها إدارة الفندق. ووفقًا للويس، كان مون ثملًا عندما صعدت الفرقة إلى المسرح في ملعب أتوود . ^{[ 106 ]}

عند عودته إلى الفندق، أشعل مون معركة طعام، وسرعان ما بدأت الكعكة تتطاير في الهواء. فقد جزءًا من سنه الأمامي؛ وفي المستشفى، لم يتمكن الأطباء من تخديره (بسبب سُكره) قبل خلع ما تبقى من السن. وفي الفندق، اندلع شجار عنيف ؛ حيث تم تشغيل طفايات الحريق، وأُلقي بالنزلاء (والأشياء) في حوض السباحة، وأُفيد بتدمير بيانو. ولم ينتهِ هذا الفوضى إلا بوصول الشرطة بأسلحتها. ^{[ 106 ]}

قدّمت إدارة فندق هوليداي إن الغاضبة فاتورةً للفرق الموسيقية بقيمة 24,000 دولار (ما يعادل حوالي 231,737 دولارًا في عام 2025 )، والتي يُقال إن مدير جولة فرقة هيرمانز هيرميتس، إيد ماكان، قد سددها. ^{[ 107 ]} ادّعى تاونشيند أن فرقة ذا هو مُنعت مدى الحياة من جميع فنادق الفندق، ^{[ 108 ]} لكن فليتشر كتب أنهم أقاموا في فندق هوليداي إن في روتشستر، نيويورك ، بعد أسبوع. كما نفى الاعتقاد السائد بأن مون قاد سيارة لينكولن كونتيننتال إلى حوض سباحة الفندق، كما ادّعى مون في مقابلة مع مجلة رولينج ستون عام 1972. ^{[ 107 ]} مع ذلك، صرّح روجر دالتري، في مقابلة على برنامج توب جير على قناة بي بي سي ، أن الفرقة مُنعت من "جميع فنادق هوليداي إن في ولاية بأكملها"، ويُفترض أنها كانت ميشيغان آنذاك. كما ادّعى أنه على الرغم من أنه لم يرَ سيارةً في حوض السباحة بنفسه، إلا أنه رأى فاتورةً للأضرار والإزالة.

بدأ نمط حياة مون يؤثر سلبًا على صحته وموثوقيته. خلال جولة "كوادروفينيا" عام ١٩٧٣ ، وفي أول حفل لفرقة "ذا هو" في الولايات المتحدة في قاعة "كاو بالاس " بمدينة دالي سيتي، كاليفورنيا ، تناول مون مزيجًا من المهدئات والبراندي . أثناء الحفل، فقد مون وعيه على طقم طبوله خلال أغنية " لن أخدع مجددًا ". توقفت الفرقة عن العزف، وحمل فريق من الفنيين مون خارج المسرح. قاموا بتحميمه وحقنه بالكورتيزون ، ثم أعادوه إلى المسرح بعد تأخير دام ثلاثين دقيقة. ^{[ ١١٠ ]} فقد مون وعيه مرة أخرى خلال أغنية " ماجيك باص "، وتم إخراجه من المسرح مجددًا. استمرت الفرقة بالعزف بدونه لعدة أغنيات قبل أن يسأل تاونشيند: ​​"هل يستطيع أحد العزف على الطبول؟ - أقصد شخصًا جيدًا؟" صعد عازف طبول من بين الجمهور، سكوت هالبين ، وعزف بقية الحفل. ^{[ ١١١ ]}

خلال الحفل الافتتاحي لجولة الفرقة الأمريكية في مارس 1976 في بوسطن غاردن ، فقد مون وعيه فوق طقم طبوله بعد أغنيتين، ما استدعى إعادة جدولة الحفل. في الليلة التالية، دمر مون كل شيء في غرفته بالفندق بشكل ممنهج، وجرح نفسه أثناء ذلك، ثم فقد وعيه. عثر عليه مدير أعماله بيل كربيشلي، الذي نقله إلى المستشفى قائلاً له: "سأطلب من الطبيب أن يعالجك جيدًا لتعود في غضون يومين. لأنني أريد أن أكسر فكك اللعين  ... لقد أفسدت هذه الفرقة مرات عديدة، ولن أسمح بذلك بعد الآن." ^{[ 112 ]} أخبر الأطباء كربيشلي أنه لولا تدخله، لكان مون قد نزف حتى الموت. ^{[ 113 ]} أشار مارش إلى أن دالتري وإنتويستل فكرا جديًا في طرد مون في هذه المرحلة، لكنهما قررا أن ذلك سيزيد حياته سوءًا. ^{[ 114 ]}

ذكر إنتويستل أن مون وفرقة ذا هو بلغوا ذروة أدائهم الحيّ في الفترة بين عامي 1975 و1976. في نهاية جولة الفرقة الأمريكية عام 1976 في ميامي في أغسطس من ذلك العام، أصيب مون بالهذيان وتلقى العلاج في مستشفى هوليوود التذكاري لمدة ثمانية أيام. انتاب الفرقة قلقٌ من عدم قدرته على إكمال المرحلة الأخيرة من الجولة، التي انتهت في مابل ليف غاردنز في تورنتو في 21 أكتوبر (آخر حفلٍ علني لمون). ^{[ 109 ]} خلال فترة توقف الفرقة عن التسجيل بين عامي 1976 و1978، اكتسب مون وزنًا زائدًا بشكل ملحوظ. ^{[ 115 ]} بحلول موعد حفل ذا هو الخاص الذي أقيم في سينما غومونت ستيت في 15 ديسمبر 1977 لألبوم "ذا كيدز آر أولرايت" ، كان مون يعاني من زيادة الوزن بشكل واضح، وكان يجد صعوبة في تقديم أداءٍ قوي. ^{[ 116 ]} بعد تسجيل ألبوم "Who Are You" ، رفض تاونشيند القيام بجولة موسيقية بعد الألبوم ما لم يتوقف مون عن الشرب ^{[ 117 ]} وقال إنه إذا لم يتحسن أداء مون فسيُطرد. ^{[ 118 ]} نفى دالتري لاحقًا تهديده بطرده، لكنه قال إن مون كان قد فقد السيطرة على نفسه في ذلك الوقت. ^{[ 119 ]}

بسبب اعتماد فرقة ذا هو في بداياتها على تحطيم الآلات الموسيقية، وشغف مون بتخريب الفنادق، تراكمت ديون الفرقة طوال معظم فترة الستينيات؛ وقدّر إنتويستل خسائرهم بنحو 150 ألف جنيه إسترليني. ^{[ 120 ]} وحتى بعد استقرار وضع الفرقة المالي نسبيًا عقب ألبوم تومي ، استمر مون في تراكم الديون. فقد اشترى عددًا من السيارات والأجهزة الإلكترونية، وكاد أن يُعلن إفلاسه. ^{[ 31 ]} أدى تهوّر مون في إنفاق المال إلى انخفاض أرباحه من جولة الفرقة في المملكة المتحدة عام 1975 إلى 47.35 جنيهًا إسترلينيًا ( ما يعادل 368 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2025 ). ^{[ 121 ] [ 122 ]}

قبل إصدار كتاب توني فليتشر " عزيزي الفتى: حياة كيث مون" عام ١٩٩٨ ، كان يُعتقد أن تاريخ ميلاد مون هو ٢٣ أغسطس ١٩٤٧. وقد ورد هذا التاريخ الخاطئ في العديد من المصادر الموثوقة، بما في ذلك السيرة الذاتية التي رخصها تاونشيند بعنوان " قبل أن أشيخ: قصة فرقة ذا هو" . ^{[ ١٢٣ ]} وكان مون قد أدلى بهذا التاريخ الخاطئ في مقابلات قبل أن يصححه فليتشر إلى عام ١٩٤٦. ^{[ ٢ ]}

كانت أول علاقة جدية لمون مع كيم كيريجان، البالغة من العمر 16 عامًا، والتي بدأ بمواعدتها في يناير 1965 بعد أن شاهدت فرقة ذا هو تعزف في نادي لو ديسك آ جو! جو! في بورنموث. ^{[ 124 ]} وبحلول نهاية العام، اكتشفت أنها حامل. اجتمع والداها، اللذان كانا غاضبين، مع عائلة مون لمناقشة خياراتهما، وانتقلت للعيش في منزل عائلة مون في ويمبلي. ^{[ 125 ]} تزوجت هي ومون في 17 مارس 1966 في مكتب تسجيل برنت، ^{[ 126 ]} وولدت ابنتهما أماندا في 12 يوليو. ^{[ 127 ]} أبقى الزواج (والطفلة) سرًا عن الصحافة حتى مايو 1968. ^{[ 128 ]} كان مون عنيفًا أحيانًا تجاه كيم: ^{[ 129 ]} قالت لاحقًا: "إذا خرجنا بعد ولادة ماندي، إذا تحدث إليّ أحد، كان يفقد أعصابه. كنا نعود إلى المنزل ويبدأ شجارًا معي." ^{[ 130 ]} كان يحب أماندا، لكن غيابه المتكرر بسبب جولاته الفنية وولعه بالمقالب جعل علاقتهما متوترة عندما كانت صغيرة جدًا. قالت كيم: "لم يكن لديه أدنى فكرة عن كيفية أن يكون أبًا. لقد كان هو نفسه طفلًا صغيرًا." ^{[ 128 ]}

من عام ١٩٧١ إلى عام ١٩٧٥، امتلك مون منزلًا يُدعى تارا في تشيرتسي، حيث أقام في البداية مع زوجته وابنته. ^{[ ١٣١ ]} كان آل مون يستضيفون حفلات باذخة في منزلهم، وكانوا يمتلكون عددًا من السيارات. يتذكر جاك ماكولوغ، الذي كان يعمل آنذاك في شركة تراك ريكوردز (شركة تسجيلات فرقة ذا هو)، أن مون أمره بشراء عربة توزيع حليب لتخزينها في مرآب منزل تارا. ^{[ ١٣٢ ]}

في عام ١٩٧٣، اقتنعت كيم بأنها لا تستطيع، ولا أي شخص آخر، تعديل سلوك كيث، فتركت زوجها واصطحبت أماندا؛ ^{[ ١٣٣ ]} رفعت دعوى طلاق في عام ١٩٧٥، وتزوجت لاحقًا من إيان ماكلاغان، عازف الكيبورد في فرقة فيسز . [ ^{١٣٤ ] يعتقد} مارش أن مون لم يتعافَ تمامًا من فقدان عائلته. ^{[ ١٣٥ ]} يوافقه بتلر الرأي؛ فعلى الرغم من علاقته بأنيت والتر-لاكس ، يعتقد أن كيم كانت المرأة الوحيدة التي أحبها مون. ^{[ ٩٤ ]} علّق ماكلاغان قائلاً إن مون "لم يستطع تحمّل الأمر". ^{[ ١٣٦ ]} كان مون يضايقهما بمكالمات هاتفية، وفي إحدى المرات، قبل أن ترفع كيم دعوى الطلاق، دعا ماكلاغان لتناول مشروب في حانة في ريتشموند ، وأرسل عددًا من رجاله لاقتحام منزل ماكلاغان في شارع فايف والبحث عن كيم، مما أجبرها على الاختباء في خزانة ملابس . ^{[ 136 ]} توفيت في حادث سيارة في أوستن، تكساس ، في 2 أغسطس 2006. ^{[ 137 ]}

في عام ١٩٧٥، بدأ مون علاقة مع عارضة الأزياء السويدية أنيت والتر لاكس، التي صرّحت لاحقًا بأن مون كان "لطيفًا للغاية عندما كان رصينًا، لدرجة أنني كنت أعيش معه على أمل أن يتخلص من كل هذا الجنون". ^{[ ٨٦ ]} توسّلت إلى جارها في ماليبو، لاري هاغمان، أن يُدخل مون إلى مصحة لعلاج الإدمان (كما حاول هو فعل ذلك سابقًا)، ولكن عندما سجّل الأطباء المواد الكيميائية التي تناولها مون في وجبة الإفطار (زجاجة شمبانيا، وكورفوازيه، وأمفيتامينات ) ، استنتجوا أنه لا أمل في إعادة تأهيله. ^{[ ١٣٨ ]}

كان مون يستمتع بكونه نجم الحفل. يتذكر بيل كربيشلي أنه "لم يكن يدخل أي غرفة ويستمع فقط. كان يسعى لجذب الانتباه وكان لا بد له من ذلك." ^{[ 80 ]}

في بدايات مسيرة فرقة ذا هو، تعرّف مون على أعضاء فرقة البيتلز . كان يرافقهم في النوادي، ونشأت بينه وبين رينغو ستار صداقة وثيقة . ^{[ 139 ]} لاحقًا، أصبح مون صديقًا لعضوي فرقة بونزو دوغ دو-داه، فيفيان ستانشال و "ليغز" لاري سميث ، وكان الثلاثة يشربون ويمارسون المقالب معًا. يتذكر سميث حادثة قام فيها هو ومون بتمزيق بنطال، ثم بحث شريك لهما عن بنطال بساق واحدة. ^{[ 140 ]} في أوائل السبعينيات، ساعد مون ستانشال في برنامجه الإذاعي "راديو فلاشز" على إذاعة بي بي سي راديو 1 ، حيث حلّ محل جون بيل أثناء إجازته . كما حلّ مون محل بيل في برنامج "لمسة من القمر" عام 1973، وهو سلسلة من أربعة برامج من إنتاج جون والترز . ^{[ 141 ]}

استمتع عازف الغيتار جو والش بصحبة مون. وفي مقابلة مع مجلة غيتار وورلد ، تذكر أن مون "علمني كيف أُحطم الأشياء". ^{[ 142 ]} في عام 1974، نشأت صداقة بين مون والممثل أوليفر ريد أثناء عملهما على الفيلم المقتبس من رواية تومي . ^{[ 143 ]} ورغم أن ريد كان يُجاري مون في شرب الكحول، إلا أنه كان يحضر إلى موقع التصوير في صباح اليوم التالي جاهزًا للعزف؛ أما مون، فكان يُهدر ساعات طويلة من وقت التصوير. ^{[ 80 ]} قال ريد لاحقًا إن مون "أراني طريق الجنون". ^{[ 144 ]}

بدأ بيتر "دوغال" بتلر العمل مع فرقة ذا هو عام 1967، وأصبح مساعدًا شخصيًا لكيث مون في العام التالي ^{[ 145 ]} لمساعدته على تجنب المشاكل. ويتذكر أن المديرين كيت لامبرت وكريس ستامب قالا له: "نحن نثق بك في كيث، ولكن إذا احتجت يومًا إلى إجازة، سواءً لقضاء عطلة أو للراحة، فأخبرنا وسنتكفل بتكاليفها". لم يقبل بتلر عرضهما قط. ^{[ 94 ]}

لحق باتلر بمون عندما انتقل إلى لوس أنجلوس، لكنه شعر أن ثقافة المخدرات السائدة آنذاك كانت ضارة به: "كانت مهمتي أن أكون حذرًا للغاية." ^{[ 145 ]} وافق تاونشيند على ذلك، قائلاً إنه بحلول عام 1975 لم يكن لباتلر "أي تأثير عليه على الإطلاق." ^{[ 146 ]} على الرغم من أنه كان رفيقًا وفيًا لمون، إلا أن نمط الحياة أصبح في النهاية فوق طاقته؛ فاتصل بكيربيشلي، قائلاً إنهما بحاجة للعودة إلى إنجلترا وإلا فقد يموت أحدهما. ^{[ 94 ]} استقال باتلر في عام 1978، وكتب لاحقًا عن تجاربه في كتاب بعنوان " القمر المكتمل: حياة كيث مون المذهلة في موسيقى الروك أند رول ." ^{[ 145 ]}

في الرابع من يناير عام ١٩٧٠، تسبب مون، عن طريق الخطأ، في مقتل صديقه وسائقه وحارسه الشخصي ، نيل بولاند، أمام حانة "ريد لايون" في هاتفيلد، هيرتفوردشاير . بدأ رواد الحانة بالاعتداء على سيارته البنتلي ؛ فانطلق مون، وهو في حالة سكر، هربًا منهم وصدم بولاند. بعد التحقيق، خلص الطبيب الشرعي إلى أن وفاة بولاند كانت حادثًا؛ أما مون، الذي وُجهت إليه عدة تهم، فقد بُرئ تمامًا . ^{[ ١٤٧ ]}

قال المقربون من مون إنه ظل يعاني من صدمة وفاة بولاند طوال حياته. ووفقًا لباميلا دي باريس ، كان مون يعاني من كوابيس (أيقظتهما معًا) حول الحادثة، وقال إنه لا يستحق أن يكون على قيد الحياة. ^{[ 148 ]}

• وجهان للقمر (1975)

• " عندما أبلغ الرابعة والستين " من أجل كل هذا والحرب العالمية الثانية (1976) ^{[ 189 ]}

• جيلي (1965)
• فيلم قصير (1966)
• فرقة ذا هو تبيع نفسها (1967)
• الحافلة السحرية: فرقة ذا هو في جولة (1968)
• تومي (1969)
• حفل موسيقي مباشر في ليدز (1970)
• من التالي (1971)
• كوادروبينيا (1973)
• ألبوم ذا هو بالأرقام (1975)
• من أنت (1978)