ليزابيث سكوت

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

ليزابيث فيرجينيا سكوت [ 11 ] (اسمها عند الولادة إيما فيرجينيا ماتزو ؛ [ 12 ] 29 سبتمبر 1922 - 31 يناير 2015) كانت ممثلة ومغنية وعارضة أزياء أمريكية، عملت لدى وكالة والتر ثورنتون لعرض الأزياء، [ 13 ] واشتهرت بصوتها المميز. [ 14 ] وُصفت بأنها "أجمل وجه في أفلام النوار خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين". [ 15 ] بعد أن لعبت دور سابينا في العرضين المسرحيين الأصليين لمسرحية " جلد أسناننا" في برودواي وبوسطن ، برزت في أفلام مثل "الحب الغريب لمارثا إيفرز" (1946)، و " الحساب الميت" (1947)، و" غضب الصحراء" (1947)، و" فات الأوان على الدموع" (1949). من بين 22 فيلمًا شاركت فيها، كانت البطلة في جميعها باستثناء ثلاثة. إلى جانب المسرح والإذاعة، ظهرت على شاشة التلفزيون من أواخر الأربعينيات إلى أوائل السبعينيات.

وقت مبكر من الحياة

وُلدت إيما ماتزو (إيما ماكوفا باللغة السلوفاكية) في سكرانتون، بنسلفانيا ، في 29 سبتمبر 1922، [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] وهي أكبر أبناء ماري بينياك [ 11 ] وجون ماتزو (يان ماكو باللغة السلوفاكية) الستة. [ 20 ] وقد وردت روايات متضاربة حول أصول والديها العرقية، [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] حيث تشير معظمها إلى أصول إنجليزية، وروسينية ، [ 26 ] [ 27] [28 ] [ 29 ] وروسية ، وأوكرانية . [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] سكنت العائلة في منطقة باين بروك في سكرانتون، حيث كان والدها يمتلك سوق ماتزو. [ 35 ] وصفت سكوت والدها بأنه " جمهوري طوال حياته "، مما أثر على آرائها الرأسمالية. كما أثر حبها للموسيقى على صوتها. [ 36 ]

التحقت سكوت بمدرسة ماريوود سيميناري ، وهي مدرسة كاثوليكية محلية للبنات. [ 37 ] ثم انتقلت إلى مدرسة سكرانتون الثانوية المركزية، حيث شاركت في العديد من المسرحيات. [ 11 ] بعد تخرجها، أمضت الصيف في العمل مع فرقة ماي ديزموند بلايرز [ 38 ] في مسرح محلي في بلدة نيوفاوندلاند المجاورة . [ 39 ] ثم عملت في مسرح بارتر في أبينغدون، فرجينيا . [ 40 ] في خريف ذلك العام، التحقت بكلية ماريوود ، لكنها تركت الدراسة بعد ستة أشهر. [ 41 ]

في عام ١٩٣٩، وبمساعدة والدها، انتقلت سكوت، الخريجة البالغة من العمر ١٨ عامًا، إلى مدينة نيويورك، حيث أقامت في دار فيرغسون للنساء. [ ١٢ ] في نيويورك، عملت كعارضة أزياء لوكالة والتر ثورنتون . [ ٤٣ ] قرأت سكوت مسرحية " ماري ملكة اسكتلندا" لماكسويل أندرسون ، وهي مسرحية تتناول قصة ماري ملكة اسكتلندا وإليزابيث الأولى ، ومنها استوحت اسمها الفني "إليزابيث سكوت". وقد حذفت لاحقًا حرف "E" من اسمها . [ ٤٤ ]

حياة مهنية

أول مرة

في أواخر عام 1940، خضعت سكوت، البالغة من العمر 19 عامًا، لاختبار أداء للجولة الوطنية لعرض "هيلزابوبين" . من بين مئات النساء، وقع عليها الاختيار من قبل جون "أولي" أولسن وهارولد "تشيك" جونسون ، نجمي العرض الأصلي على مسارح برودواي. تم إلحاقها بإحدى الفرق الثلاث المتجولة، وكانت فرقة سكوت بقيادة بيلي هاوس وإيدي جار. [ 45 ] وبعد حصولها على أول وظيفة احترافية لها، عُرفت باسم "إليزابيث سكوت". [ 46 ] بدأت الجولة في 3 نوفمبر 1940، على مسرح شوبرت في نيو هيفن ، كونيتيكت . قدمت سكوت عروضًا كوميدية متنوعة، من بينها عروض "الانقطاع المفاجئ للوعي " [ 47 ] [ 48 ] ، خلال جولتها التي استمرت 18 شهرًا وشملت 63 مدينة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [ 18 ]

ثم عادت سكوت إلى مدينة نيويورك عام 1942، حيث لعبت دور البطولة في مسرحية "المطر" لجون كولتون، والتي عُرضت آنذاك في مسارح خارج برودواي . كان هذا أول دور بطولة لها، لكن لم يقم أي ناقد مسرحي بمراجعة المسرحية، [ 49 ] وشاهدها منتج مسرحية في برودواي ، مايكل مايربيرغ. [ 50 ]

كان مايربيرغ قد نقل للتو عرضًا تجريبيًا لمسرحية ثورنتون وايلدر الجديدة "جلد أسناننا" من بطولة تالولا بانكهيد من نيو هيفن إلى مسرح بليموث . أُعجب مايربيرغ بأداء سكوت لشخصية سادي تومسون، فعيّنها بديلةً لبانكهيد ، رغم اعتراضات بانكهيد. كانت بانكهيد قد وقّعت عقدًا يمنع وجود بديلة لدور سابينا. في السابق، كانت بانكهيد تُسيطر على العرض بعدم حضورها البروفات. الآن، أصبح بإمكان مايربيرغ ببساطة وضع سكوت مكان بانكهيد. [ 51 ] أقرت سكوت بأن مايربيرغ استخدمها لإبقاء بانكهيد تحت السيطرة، وأن بانكهيد كانت غاضبةً جدًا من الموقف. [ 18 ] تصف سكوت تجربتها مع بانكهيد قائلةً: "لم تكن تتحدث معي أبدًا، إلا لتُصدر الأوامر بصوتٍ عالٍ. أخيرًا، في أحد الأيام، طفح الكيل. طلبتُ منها أن تقول "من فضلك"، وبعد ذلك فعلت." [ 42 ] خلال فترة عملها كبديلة لمدة ثمانية أشهر [ 52 ] ، لم تُتح لسكوت فرصة لتحل محل بانكهيد، إذ كان وجود سكوت يضمن وجود بانكهيد. خلال فترة عملها في الإنتاج، لعبت سكوت دور "الفتاة/قائدة الطبول". [ 53 ] [ 54 ] عُرضت المسرحية من 18 نوفمبر 1942 إلى 25 سبتمبر 1943.

يُشار إلى التنافس بين الممثلتين كبديلٍ لأصل قصة ماري أور القصيرة " حكمة حواء " (1946)، التي استند إليها فيلم "كل شيء عن حواء" عام 1950 ، والذي يُنسب إلى مارتينا لورانس وإليزابيث بيرغنر [ 55 ]. وتقول أسطورة برودواي إن بانكهيد كانت ضحية سكوت، التي يُفترض أنها كانت مصدر إلهام شخصية إيف هارينغتون الخيالية. [ 57 ]

انتشرت شائعات عن وجود علاقة غرامية بين مايربيرغ المتزوج والممثلة البديلة الجديدة. [ 51 ] وقد صرحت سكوت بأن أجمل ذكرياتها هي عندما قال لها مايربيرغ: "أحبكِ"، لكنهما انفصلا في النهاية. [ 58 ]

أدى الخلاف المستمر بين مايربيرغ وبانكهيد إلى تفاقم قرحة المعدة لدى بانكهيد، ما دفعها إلى عدم تجديد عقدها. [ 59 ] واستباقًا لخطوة بانكهيد، وقّعت مايربيرغ فجأةً مع ميريام هوبكنز، البالغة من العمر 39 عامًا، في مارس، [ 60 ] مما فاجأ سكوت. وكانت آخر كلمات بانكهيد اللاذعة لسكوت: "كوني جيدة مثلها (هوبكنز)". [ 61 ] لفترة وجيزة، عملت سكوت كبديلة لهوبكنز. ورغم أن سكوت كانت تُفضّل هوبكنز على بانكهيد، إلا أنها شعرت بخيبة أمل لعدم اختيارها لدور سابينا. [ 18 ]

استقالت سكوت في النهاية بسبب خيبة أملها. قبل استقالتها، حلت سكوت محل هوبكنز لليلة واحدة. [ 62 ] عندما صعدت سكوت أخيرًا إلى المسرح بدور سابينا، فوجئت بإعجاب الجمهور وانبهاره. [ 18 ] كانت بديلتها في الدور امرأة فاتنة أخرى ، وهي غلوريا هالوارد البالغة من العمر 19 عامًا، والتي ستُعرف قريبًا باسم غلوريا غراهام . عندما سحب مايكل مايربيرغ غراهام من المسرحية لإنتاج تجريبي آخر في فيلادلفيا [ 63 ] - ستار داست [ 64 ] - لم تكن هناك بديلة متاحة عندما تولت غلاديس جورج الدور بدلًا من هوبكنز. [ 65 ]

في 30 أغسطس 1943، أدّت سكوت دور سابينا مجددًا عندما كان جورج مريضًا. [ 66 ] كان جو راسل حاضرًا بين جمهور مسرح بليموث في تلك الليلة. بعد ذلك، عندما زار صديقٌ له من كاليفورنيا نيويورك في إحدى زياراته نصف السنوية إلى برودواي، أخبره راسل عن أداء سكوت. كان صديق راسل منتجًا سينمائيًا صاعدًا في شركة وارنر براذرز ، يُدعى هال ب. واليس . [ 67 ]

الصعود إلى الشهرة

كان إيرفينغ هوفمان، [ 68 ] وكيلًا صحفيًا وكاتب عمود في صحيفة "هوليوود ريبورتر" في نيويورك ، قد صادق سكوت وحاول تعريفها بأشخاص يمكنهم مساعدتها. في 29 سبتمبر 1943، أقام هوفمان حفلة عيد ميلاد في نادي ستورك - حيث بلغت سكوت الحادية والعشرين من عمرها. وبمحض الصدفة أو ربما عن قصد، كانت واليس موجودة أيضًا في النادي تلك الليلة. [ 69 ] عرّف هوفمان سكوت على واليس، التي رتبت لمقابلة في اليوم التالي. عندما عادت سكوت إلى منزلها، وجدت برقية تعرض عليها دور البطولة في عرض مسرحية " جلد أسناننا" في بوسطن . كانت ميريام هوبكنز مريضة. أرسلت سكوت اعتذارها إلى واليس، وألغت المقابلة. [ 70 ] تذكرت سكوت قائلة: "في القطار المتجه إلى بوسطن، لأحل محل الآنسة هوبكنز، قررت أنني بحاجة إلى جعل الاسم أكثر جاذبية. وعندها قررت حذف حرف "E" من اسم إليزابيث." [ 42 ] في عام 1945، زعمت مجلة "نيو ريبابليك" أن سكوت قد أسقط حرف "E" كبادرة وطنية في زمن الحرب "للحفاظ على ورق الصحف". [ 71 ]

سكوت في فيلم You Came Along (1945)

ظهرت سكوت في جلسة تصوير لمجلة هاربرز ، والتي يُزعم أنها نالت إعجاب وكيل الأفلام تشارلز فيلدمان من شركة فاموس آرتيستس. وفي برقية أرسلها إليها، طلب منها إجراء اختبار أداء . ودعاها إلى القدوم إلى لوس أنجلوس والإقامة في فندق بيفرلي هيلز . [ 18 ] كان أول اختبار أداء لها في يونيفرسال ، ثم في إنترناشونال بيكتشرز التابعة لويليام غوتز . رُفضت من كلا الاستوديوين. [ 72 ] ثم أجرت اختبارًا في وارنر بروس، ولكن هذه المرة، رتبت مينا واليس، شقيقة واليس، أن يتولى المخرج فريتز لانغ تدريب سكوت.

شاهد هال واليس اختبار سكوت وأدرك موهبتها. [ 73 ] في سن الثانية والعشرين، كان أول ظهور سينمائي لسكوت في الفيلم الكوميدي الدرامي " You Came Along " (1945). أثناء تصوير الفيلم ، عرض واليس اختبار سكوت على كاتب عمود هوليوود بوب توماس . قال واليس لتوماس: "لاحظ كيف أن عينيها نابضتان بالحياة ومتألقتان... أحيانًا تقرأ سطرًا بسرعة كبيرة، لكن التوجيه سيحل هذه المشكلة. صوتها هذا يجعلها آسرة."

سنوات الذروة

الحب الغريب لمارثا إيفرز

سكوت في فيلم الحب الغريب لمارثا إيفرز (1946)

في وقت لاحق من عام 1946، اعترضت باربرا ستانويك ، البالغة من العمر 38 عامًا ، في رسالة، على وضع اسم سكوت في مقدمة فيلم "الحب الغريب لمارثا إيفرز " (1946)، قائلةً: "لن أشارك البطولة مع أي شخص آخر غير نجم أو نجمة معروفين". باشر محامو واليس وستانويك العمل، وفي النهاية، ضمّت قائمة الممثلين النهائية ستانويك وفان هيفلين وسكوت في المقدمة، مع ظهور الممثل الصاعد كيرك دوغلاس في المركز الثاني، [ 74 ] لكن اهتمام واليس بالترويج لسكوت كان شديدًا. وتُعلّق صفحة معهد الفيلم الأمريكي (AFI) الخاصة بفيلم " مارثا إيفرز" على ذلك قائلةً:

نُقل عن المخرج لويس مايلستون في مقال نُشر في صحيفة "لوس أنجلوس صن ميرور" بتاريخ 8 ديسمبر 1946 قوله إنه لن يُخرج فيلمًا آخر مع المنتج هال واليس لأن واليس أراد إعادة تصوير مشاهد في هذا الفيلم للحصول على المزيد من اللقطات المقربة لليزابيث سكوت؛ ويُقال إن مايلستون طلب من واليس تصويرها بنفسه، وهو ما فعله. [ 75 ]

أضافت واليس لقطات إضافية لسكوت على حساب وقت ظهور ستانويك على الشاشة، مما أدى لاحقًا إلى خلاف بينهما. [ 76 ] وفيما يتعلق بأول فيلم نوار لها ، تذكرت سكوت كم كان غريبًا أن تشارك في فيلم مع ستانويك ولا يظهران معًا إلا في مشهد قصير واحد. [ 77 ] يصور سيناريو روبرت روسن خطين سرديين منفصلين يسيران بالتوازي - أحدهما تهيمن عليه مارثا إيفرز (ستانويك) والآخر تهيمن عليه أنطونيا "توني" ماراشيك (سكوت). شخصية هيفلين، سام، هي الرابط بين الخطين السرديين، اللذين يتقاطعان فقط في المشهد الذي تلتقي فيه مارثا، المرأة الفاتنة ، وتوني، الفتاة البسيطة .

في يونيو 1946، [ 78 ] نالت سكوت شرف كونها أول نجمة هوليوودية تزور بريطانيا منذ نهاية الحرب العالمية الثانية . [ 79 ] كانت هناك لحضور العرض الأول لفيلم مارثا إيفرز في لندن [ 80 ] وللقيام بجولة ترويجية في أنحاء البلاد. وبينما كانت سكوت لا تزال في بريطانيا، بدأ تصوير فيلم نوار جديد انضمت إليه سكوت بعد عودتها: Dead Reckoning . [ 81 ]

الحساب الميت

سكوت في صورة دعائية لفيلم Dead Reckoning (1947)

كانت شركة كولومبيا تنوي في الأصل إسناد الدور إلى ريتا هايورث ، [ 82 ] لكنها كانت منشغلة بفيلم "السيدة من شنغهاي " (1947). [ 83 ] [ 84 ] ونتيجة لذلك، تم استعارة سكوت من هال بي. واليس. [ 85 ]

في الرابعة والعشرين من عمرها، كان اسم سكوت وصورتها يضاهيان اسم همفري بوغارت على ملصقات الفيلم وفي الإعلانات. وكانت أكثر الصور الدعائية ظهورًا هي تلك التي ارتدت فيها فستان وقفازات جان لويس في مشهد الملهى الليلي. [ 86 ] في سبتمبر 1946، صنّفها استطلاع رأي أجرته مجلة " موشن بيكتشر هيرالد " سابع أكثر نجمات الغد الواعدات. [87] استمر إنتاج الفيلم من 10 يونيو إلى 4 سبتمبر 1946، وعُرض لأول مرة في نيويورك في الأسبوع الذي بدأ في 23 يناير 1947. [ 88 ] على الرغم من الدعاية الإيجابية الأولية، إلا أن تأثير فيلم "ديد ريكونينغ" على المدى الطويل كان حصر الممثلة الكوميدية السابقة في أدوار نمطية طوال مسيرتها الفنية.

أواخر الأربعينيات

كتب المؤرخ كيفن ستار عن نوع جديد من ممثلات هوليوود بدأن بالظهور على الشاشة خلال الأربعينيات:

على النقيض من ذلك، امتلكت النجمات الصاعدات عام 1940 - ريتا هايورث، آن شيريدان ، إيدا لوبينو ، لوبي فيليز ، ماري وندسور ، لانا تيرنر ، ليزابيث سكوت - صلابةً معينة، ودرعًا خفيًا من الموقف والدفاع، مما أوحى بأن الأوضاع أصبحت جدية وأن الكوميديا ​​لن تكون قادرة على معالجة جميع القضايا... قبل بضع سنوات فقط، كانت هوليوود تقدم الفتاة الشقراء البلاتينية المرحة، الصريحة، الجذابة، والناجحة. أما الآن، ومع الحرب، فقد تحولت تلك اللامبالاة إلى قسوة. [ 89 ]

ظهرت هذه السمة "القاسية" في فيلمي سكوت السابقين، وتكررت في فيلم " غضب الصحراء " (1947)، الذي شارك فيه البطولة مع بيرت لانكستر، وهو ثاني فيلم نوار يُصوَّر بالألوان، بالإضافة إلى كونه فيلمًا غربيًا . [ 90 ] ثم شارك سكوت البطولة مرة أخرى مع لانكستر وكوري ودوغلاس في فيلم واليس " أمشي وحيدًا " (1948)، وهو فيلم نوار يتناول الخيانة والانتقام.

شهدت كواليس الفيلم، الذي كان يحمل في الأصل اسم "المأزق"، المزيد من الأحداث الدرامية. كان من المفترض أن يكون دور كاي لورانس هو الدور الذي سيُبرز كريستين ميلر ، [ 91 ] لكن سكوت، التي كانت تتنافس دائمًا مع جميع الممثلات الأخريات، [ 77 ] انتزعت الدور لنفسها. تذكرت ميلر لاحقًا: "(واليس) كان يخطط لأن ألعب دور البطولة في فيلم " أمشي وحيدًا ". لقد اختبرني مع بيرت؛ لقد كان اختبارًا رائعًا، لكن بعد ذلك قررت ليزابيث سكوت أنها تريد الدور، وحصلت ليزابيث على ما أرادته - من هال واليس! (تضحك) لذلك، حصلت على الدور الثاني بدلاً من ذلك." [ 92 ] علّق دوغلاس، أثناء عمله مع لانكستر في الفيلم، قائلاً:

لعبت ليزابيث سكوت دور الفتاة التي كنا على علاقة بها في الفيلم. في الواقع، كانت على علاقة بهال واليس. كانت هذه مشكلة. في كثير من الأحيان، كانت تمكث في مكتبه لفترة طويلة، ثم تخرج وعيناها دامعتان، ويصعب التعامل معها لبقية اليوم. [ 93 ]

رغم أن العلاقة بين لانكستر وسكوت كانت رومانسية في السابق، إلا أن خلافًا نشب بينهما. كان سلوك لانكستر تجاه سكوت باردًا، لا سيما خلال مشهد التقبيل، مما أثار استياء سكوت. [ 94 ] في 9 أبريل 1947، حاول لانكستر فسخ عقده الذي يمتد لسبع سنوات مع باراماونت. ادعى أن ذلك يُخالف اتفاقية عمل حر سابقة، لكنه أضاف أنه لا يرغب في العمل مع سكوت مجددًا. [ 95 ] على الرغم من كل المشاكل بين الممثلين والنقاد السابقين، يُعتبر فيلم " أمشي وحيدًا" اليوم من كلاسيكيات أفلام النوار. [ 96 ]

لعبت سكوت دورها الثالث والأخير كفتاة ساذجة في ثاني أفلامها المفضلة [ 97 ] - فيلم Pitfall (1948) مع ديك باول وجين وايت ، حيث جسدا دور زوجين في منتصف العمر يتباعدان. وقد أوضح المخرج أندريه دي توث أسباب اختياره لسكوت:

أردتُ ليزابيث سكوت. لم أُرِد شقراء ذات صدر كبير. كان عليّ أن أُصدّق أن هذه الفتاة حقيقية. حتى لو اخترتُ واحدة من هؤلاء المُفرطين في الشهوة الذين لا يُجيدون التمثيل، لكان ذلك سيُغيّر طريقة انخراط شخصية باول في العلاقة. تذكّر أن جوهر السيناريو كان أنه مُجرّد مُحقق تأمين متوسط ​​المستوى. لقد سئم من وظيفته، من قضاء وقته في مكتبه الصغير مع سكرتيرة رتيبة. لذا كان بإمكاني صنع فيلم مُختلف، مع فتاة أجمل من ليزابيث سكوت، ورواية قصة تلك الفتاة، ومشاكلها، لكن هذا لم يكن ما أُريده في هذا الفيلم. كان ذلك سيجعله مُزيّفًا، لو اخترتَ له مارلين مونرو ، أو شخصية من هذا النوع. كنتُ بحاجة إلى شخص حقيقي. [ 98 ]

في مايو 1948، أُعلن أن جين جرير وروبرت ميتشوم سيقومان ببطولة فيلم من تأليف إيروين شو ، تدور أحداثه حول كرة القدم، وكان عنوانه الأصلي " التدخل". [ 99 ] بعد ذلك، حلت لوسيل بول محل جرير، وفيكتور ماتيور محل ميتشوم. وكان من المقرر أن تلعب سكوت دور سكرتيرة النادي. ثم حلت محل بول في دور البطولة. [ 100 ] سبب تبديل الأدوار غير معروف، مع أن بول لم تغفر لماتيور وقاحته أثناء تصوير فيلم "إجازة سبعة أيام" (1942). [ 101 ] كانت بول، البالغة من العمر 37 عامًا، تعاني من تراجع في مسيرتها الفنية آنذاك، واضطرت إلى قبول الدور الثانوي الذي كان مُعدًا لسكوت. تلقى الفيلم النهائي، الذي حمل عنوان " حياة سهلة " (1949)، ردود فعل سلبية بشكل عام عند عرضه. وكانت مراجعة صحيفة نيويورك تايمز إيجابية بشكل غير معتاد، وإن كانت تنتقد أداء سكوت. [ 102 ]

آرثر كينيدي مع سكوت في فيلم Too Late for Tears (1949)

جسّدت سكوت دور المرأة الفاتنة بامتياز في فيلم " فات الأوان للدموع " (1949)، إلى جانب دون ديفور ، ودان دوريا ، وآرثر كينيدي ، وكريستين ميلر. يُعتبر هذا الفيلم، الذي يُشبه أفلام هيتشكوك، من نوع النوار بالأبيض والأسود، ويُعتبر على نطاق واسع أفضل أفلام سكوت وأفضل أدوارها. [ 103 ] إلا أن الفيلم مُني بفشل ذريع في شباك التذاكر عند عرضه، ما أجبر المنتج هانت سترومبرغ على إعلان إفلاسه. بعد عقود، أشار أحد مؤرخي السينما إلى قدرة الفيلم على البقاء في الذاكرة: " يُعدّ فيلم " فات الأوان للدموع " من أفلام النوار غير المعروفة نسبيًا، ويستحق هذا التقدير، لا سيما لقصته، وأداء الممثلين، والأداء المذهل لليزابيث سكوت في دور المرأة الفاتنة." [ 104 ] في نهاية عام 1948، انتقلت سكوت إلى أدوار أكثر درامية في فيلم "مدفوع بالكامل" الذي عُرض عام 1950.

سكوت في فيلم "مدفوع بالكامل " (1950)

في يوم الثلاثاء الموافق 25 يناير 1949، انهارت سكوت ودخلت في نوبة هستيرية في موقع تصوير فيلم "السرقة الكبرى " (1949) من إنتاج شركة RKO . [ 105 ] واستقالت فورًا بعد ثلاثة أيام من بدء التصوير. [ 106 ] ووفقًا لجين جرير ، التي حلت محل سكوت، فقد استقالت سكوت لأنها كانت قلقة من ارتباط اسمها بالبطل روبرت ميتشوم ، الذي كان مسجونًا آنذاك في مركز إعادة تأهيل محلي بتهمة حيازة الماريجوانا [ 107 ] - وقد أُدين ميتشوم في 10 يناير 1949. [ 108 ] وزُعم لاحقًا أن هال واليس كان مسؤولًا عن انسحاب سكوت. [ 109 ] ومع ذلك، شاركت سكوت البطولة مع ميتشوم في فيلم من إنتاج RKO بعد عامين. خلال الفترة نفسها، نشرت الصحافة شائعات عن إصابة سكوت برهبة المسرح. [ 110 ] واعترفت سكوت لاحقًا بمعاناتها من رهبة المسرح، موضحةً غيابها عن العروض الأولى لأفلامها. [ 111 ]

خلال فترة تعافي سكوت، كرّر والتر وينشل ، في عموده "على برودواي" بتاريخ 9 يونيو 1949، شائعة زواج سكوت الوشيك من مورتيمر هول، [ 112 ] الرئيس التنفيذي ورئيس محطة راديو KLAC . [ 113 ] انفصل سكوت وهول لاحقًا. (تزوج هول في النهاية من الممثلة روث رومان ؛ ثم ارتبط بروزماري بو ، [ 114 ] التي كانت تشبه سكوت؛ ثم انفصل عن رومان؛ ثم تزوج من ديانا لين ، التي شاركت سكوت بطولة فيلم " مدفوع بالكامل ").

بحلول 22 يونيو 1949، أفادت التقارير أن سكوت تعافت من أزمتها التي ألمّت بها في يناير، وكان من المقرر أن يُعيرها هال واليس إلى مهرجان برينستون للدراما. [ 115 ] في يوليو 1949، عادت سكوت إلى المسرح لتؤدي دور البطولة في مسرحية فيليب يوردان "آنا لوكاستا" على مسرح مكارتر ، في حرم جامعة برينستون، نيو جيرسي. [ 116 ] وذكرت الصحافة: "خابت آمال من توقعوا عرضًا مبهرًا عندما التقت ليز سكوت وتالولا بانكهيد في مهرجان برينستون للدراما. فقد كان الأمر برمته وديًا وهادئًا." [ 117 ]

وأخيراً، قررت سكوت إضفاء الطابع الرسمي على اسمها الفني. بعد أن عُرفت مهنياً باسم "ليزابيث سكوت" لما يقرب من سبع سنوات، غيرت اسمها قانونياً من إيما ماتزو في 14 سبتمبر 1949. [ 118 ] [ 119 ]

خمسينيات القرن العشرين

سكوت في فيلم "الوجه المسروق " (1952)

مثّلت سكوت في أربعة أفلام عام 1950. وفي محاولة مستمرة للتخلص من أدوار المرأة الفاتنة، جسّدت شخصية أخرى شبيهة بشخصية جون أليسون، وهي شخصية تُضحّي بنفسها، قبل أن تعود إلى أدوارها المعتادة كمغنية أغاني الحب/الشخصية الاجتماعية. في فيلم "The Company She Keeps " (1951)، لعبت دور جوان ويلبورن، وهي ضابطة مراقبة تُضحّي بخطيبها من أجل سجينة ماكرة، ديان ستيوارت (جين جرير). وبينما خُفّف جمال جرير [ 120 ] في الفيلم، لم يُخفَ جمال سكوت. ونتيجة لذلك، لم يقتنع النقاد عمومًا بأن البطل سيختار ديان البسيطة على جوان. ورأى معظم النقاد أن سكوت وجرير لم تُناسب الدورين، وكان ينبغي عليهما تبادل الأدوار. [ 121 ] [ 122 ] وكتب الكاتب إرسكين جونسون : "ليزابيث سكوت تُقدّم فيلمها الثاني من إنتاج RKO الذي يُظهرها وكأنها تُمسك بمنديلها".

لعبت سكوت دورها الثالث كمغنية أغاني عاطفية في فيلم " المدينة المظلمة " (1950)، وهو فيلم نوار تقليدي. حبيبها، داني هالي ( شارلتون هيستون في أول ظهور سينمائي له)، هو سمسار مراهنات يبدو أنه هدف لشقيق رجل ميت يسعى للانتقام منه بعد أن احتال عليه هالي. في البداية، تم اختيار بيرت لانكستر لدور البطولة، لكنه رفض العمل مع سكوت مرة أخرى. [ 123 ]

في مقابلة أجريت في مايو، صرّحت سكوت بأنها تقرأ جميع أعمال ألدوس هكسلي . [ 124 ] وفي مقابلة أخرى، اعترفت بأنها كادت تنضم إلى "جماعة" تبناها هكسلي، لكنها لم تفعل ذلك بسبب نذر الفقر المطلوب. [125] استكشف هكسلي التناسخ والقدر ، وهي معتقدات أعلنتها سكوت أيضًا في مقابلات. [ 97 ] [ 126 ] خلال رحلة سكوت الروحية، التقت في النهاية بالدالاي لاما في حفل استقبال خاص في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. [ 127 ] ومع ذلك، وعلى النقيض من ذلك، كانت سكوت صديقة وقارئة لآين راند ، [ 126 ] الملحدة الأرسطية . [ 128 ] وفي وقت لاحق من عام 1950، تم اختيار سكوت لأداء النسخة الصيفية من مسرحية تينيسي ويليامز " الصيف والدخان" (1948). [ 129 ] بدلاً من ذلك، تركت الإنتاج وحضرت دورتين صباحيتين - الفلسفة والعلوم السياسية - لمدة ستة أسابيع في جامعة جنوب كاليفورنيا. [ 130 ] [ 131 ]

في فيلم " اثنان من نوع واحد " (1951)، جسّدت سكوت شخصية براندي كيربي، وهي سيدة مجتمع تغوي المقامر مايكل "ليفتي" فاريل ( إدموند أوبراين ) للانضمام إلى عملية سرقة. تدور أحداث فيلم " الجبل الأحمر " (1952) في ستينيات القرن التاسع عشر، حيث لعبت سكوت دور كريس، وهي الناجية الوحيدة من عائلتها من الحرب الأهلية الأمريكية . كان "الجبل الأحمر" ثاني أفلام سكوت الثلاثة من نوع الويسترن، ولكنه الفيلم الوحيد الذي لا ينتمي إلى نوع أفلام النوار التقليدية.

لعبت سكوت دورها الرابع والأخير كمغنية أغاني عاطفية في فيلم "ذا راكيت " (1951)، وهو فيلم نوار تقليدي آخر. تجد إيرين هايز (سكوت) نفسها عالقة في صراع بين قائد شرطة في مدينة كبيرة (روبرت ميتشوم) وزعيم عصابة محلي (روبرت رايان)، يشبه شخصية باجسي سيجل الحقيقية . عُرض الفيلم بعد شهرين من جلسات استماع كيفوفر ، التي نفت فيها فيرجينيا هيل ، عشيقة سيجل السابقة، [ 132 ] أي معرفة لها بالجريمة المنظمة . وبينما كان يُعتقد أن شخصية إيرين هايز مستوحاة من هيل ذات الصوت الأجش، نفت سكوت هذه الشائعة. [ 133 ]

عاد سكوت إلى بريطانيا في أكتوبر 1951 لتصوير فيلم Stolen Face (1952)، وهو فيلم نوار يسبق فيلم Vertigo (1958) لألفريد هيتشكوك بعدة سنوات. [ 134 ]

في وقت لاحق من ذلك الربيع، عادت سكوت إلى بداياتها كممثلة كوميدية عندما بدأت العمل على أول فيلم كوميدي نوار لها، بعنوان " خائف حتى الموت" ، مع دين مارتن وجيري لويس . لعبت سكوت دور وريثة ترث قلعة مسكونة في جزيرة لوست قبالة سواحل كوبا. [ 135 ] على الرغم من أن سكوت كانت تحمل ذكريات جميلة عن العمل في موقع التصوير في السنوات اللاحقة، [ 136 ] إلا أنها وجدت الأمر شاقًا أثناء التصوير. فقد وجدت سكوت تقليد لويس لها مسيئًا، بينما طلب هال واليس الغيور من المخرج جورج مارشال ألا يجعل المشاهد الرومانسية بين سكوت ومارتن حميمية للغاية. وعلى الرغم من جهود سكوت الحثيثة، بما في ذلك تقديم الأعذار لسلوك لويس للصحافة، فقد تم حذف معظم مشاهدها. [ 137 ] عُرض الفيلم لأول مرة في الأسبوع الذي بدأ في 28 مايو 1953 في لوس أنجلوس. [ 135 ] على الرغم من التجربة السلبية والتقييمات السلبية، لا يزال فيلم "خائف حتى الموت" ثالث أفلام سكوت المفضلة. [ 97 ]

في أبريل 1953، قدمت سكوت، البالغة من العمر 31 عامًا، آخر أفلامها بموجب عقد مع باراماونت. في فيلم "سيئان لبعضهما " (1953)، جسدت سكوت دور وريثة ثرية فاسدة تحاول السيطرة على طبيب فقير لكنه مثالي ( تشارلتون هيستون ). كانت رواية " المشرط " لهوراس مكوي ، المصدر الأصلي لسيناريو الفيلم ، أكثر دقةً وتفصيلًا من الحبكة الأخلاقية الخطية لفيلم "سيئان لبعضهما". [ 138 ] كان هذا الفيلم آخر محاولة لهال واليس للجمع بين بيرت لانكستر وسكوت. في البداية، تم اختيار باتريشيا نيل لدور هيلين، [ 139 ] ولكن عندما حلت سكوت محل نيل، اضطر هيستون إلى استبدال لانكستر. [ 140 ] على الرغم من أن هيستون وسكوت قد عملا معًا سابقًا في فيلم "المدينة المظلمة" ، فقد وردت أنباء عن وجود خلافات بينهما في موقع التصوير. [ 141 ] فشل الفيلم تجاريًا. بعد ثمانية أشهر، في فبراير 1954، انفصل واليس وسكوت. أصبحت سكوت تعمل بشكل مستقل. [ 142 ]

في أبريل 1954، حضرت سكوت مهرجان كان السينمائي . [ 143 ] ورغم أنها غادرت إلى لندن فور انتهاء المهرجان، [ 144 ] إلا أن زيارتها لفرنسا كانت لها عواقب غير متوقعة . ففي وقت لاحق من ذلك الشهر، أُعلن أنها ستقدم برنامج " هاي أدفنتشر" ، وهو برنامج تلفزيوني وثائقي عن السفر يُعرض على شبكة سي بي إس ، لكنها لم تظهر فيه قط. [ 145 ] وكما قالت سكوت: "استيقظتُ ذات صباح، فجأةً، وقررتُ أنني لا أريد أن أُخرج فيلمًا آخر أبدًا. لقد كانت مجرد شرارة، لا أستطيع تفسيرها." [ 146 ]

ومع ذلك، فقد قدمت ثلاثة أفلام أخرى: The Weapon (1957)، و Loving You (1957)، و Pulp (1972).

الاستقبال النقدي

على الرغم من أن ردود الفعل العامة تجاه سكوت كانت إيجابية بشكل عام خلال سنوات باراماونت، إلا أن نقاد السينما كانوا أقل إيجابية، حيث قاموا مرارًا وتكرارًا بإجراء مقارنات غير مواتية مع لورين باكال وتالولا بانكهيد، [ 147 ] [ 148 ] [ 149 ] بدءًا من تعليق بوب توماس في مارس 1945 حول اختبار الشاشة الخاص بها: "صوتها الأجش قد يجعل لورين باكال تبدو وكأنها مغنية ميزو سوبرانو". [ 150 ] عندما قدّم بوسلي كروثر ، الناقد الأبرز في تلك الحقبة من صحيفة نيويورك تايمز ، مراجعةً سيئةً لفيلم " You Came Along" (1945)، [ 151 ] وهو أول فيلم من بطولة سكوت، تذكرت قائلةً: "لأنني كنت صغيرةً وساذجةً في ذلك الوقت، لم أكن أعرف أنه لا يجوز فعل مثل هذه الأشياء، لذلك اتصلت به واشتكيت. أخبرته كم بذل الجميع من جهدٍ لإنتاج فيلمٍ جميلٍ كهذا، ولم أستطع فهم كيف يمكن أن يكون قاسيًا إلى هذا الحد. يجب أن أقول إنه تقبّل الأمر بشكلٍ رائع، وكان لطيفًا جدًا معي." [ 36 ] ومع ذلك، في مراجعته لفيلم " I Walk Alone " (1948)، ذكر: "بصفتها مغنية أغاني الحب الحزينة... لا تتمتع ليزابيث سكوت بشخصيةٍ أكثر من عارضة أزياء في واجهة متجرٍ متعدد الأقسام." [ 152 ] كما كتب أيضًا عن "ليزابيث سكوت المشوهة بشكلٍ مخيف، والتي من المفترض أن تمثل مغنية كباريه" في فيلم " Dark City " (1950). [ 153 ]

كان أسلوب سكوت في التمثيل، الذي ميز ممثلي السينما الآخرين في أربعينيات القرن العشرين - وهو أداء هادئ وطبيعي مستمد من مصادر متعددة [ 154 ] - موضع استهجان من قبل النقاد الذين فضلوا أساليب المسرح الأكثر تأثيراً في حقبة ما قبل السينما أو أساليب التمثيل المنهجي اللاحقة . ومن الأمثلة على ذلك ديك ماكرون الذي قال: "الآنسة سكوت، التي تتمتع بذوق رفيع في اختيار ملابسها، تُكمل الأدوار الرئيسية بدور عشيقة لانكستر. عدا ذلك، فهي لا تزال نفس الممثلة ذات الوجه الجامد التي كانت عليها في فيلم " غضب الصحراء " وفي فيلمين سابقين." [ 155 ] أما مؤرخو السينما المعاصرون الذين ينتقدون سكوت، فيكررون إما صورة بوب توماس لها كبديلة لباكال، [ 156 ] [ 157 ] أو بوسلي كروثر الذي وصف تمثيل سكوت بأنه جامد، [ 158 ] [ 159 ] أو كتقليد ساخر لممثلات تلك الفترة، كما فعلت بولين كايل . [ 160 ] [ 161 ]

لكن آخرين يرون أداء سكوت التمثيلي من منظور مختلف. [ 104 ] [ 162 ] ومع عودة الاهتمام بأفلام النوار وأسلوب التمثيل المصاحب لها، بدءًا من ثمانينيات القرن العشرين، ارتفعت سمعة سكوت بين النقاد ومؤرخي السينما. [ 163 ] [ 164 ] [ 165 ] في كتابه "موفيلاند"، وهو تاريخه الشخصي لهوليوود، وصف جيروم تشارين هذا الأسلوب بأنه "سير الأحلام": [ 166 ] "ثم، بين الأخوات دوللي وإيرول فلين ، وبينغ كروسبي ودوتي لامور ، والجميلة البرازيلية ، وشهرزاد ، وعلي بابا ، وفتى الفيل - كل تلك الشخصيات السطحية والغريبة التي يمكن أن تنتجها هوليوود - ظهر كائن غريب للغاية، وهو "سائر الأحلام"، مثل تورهان باي ، وسوني تافتس ، وبول هنريد ، وآلان لاد ، وفيرونيكا ليك، وإليزابيث سكوت، ودانا أندروز ، الذين كانت وجوههم جامدة ودائمًا ما تبدو نصف نائمة  ... بدا أن "سائر الأحلام" يعكس كل مخاوفنا. كان خدره (وخدرها) هو الجانب المظلم المجنون لتلك الطاقة السينمائية في أعقاب الحرب (العالمية الثانية)." [ 167 ]

راديو

خلال العصر الذهبي للإذاعة ، أعادت سكوت تمثيل أدوارها السينمائية في نسخ إذاعية مختصرة. ومن الأمثلة على ذلك ظهورها في برنامج "مسرح لوكس الإذاعي" : "لقد أتيتَ معي" مع فان جونسون في دور روبرت كامينغز، و" أنا أسير وحيدًا" . [ 168 ] كما كانت سكوت ضيفة ومقدمة برامج في برنامج "مسرح العائلة" . [ 169 ]

موسيقى

ذكر إرسكين جونسون في يناير 1954 أن سكوت كانت تتلقى تدريبًا على يد معلمة الصوت في هوليوود، هارييت لي، [ 170 ] ولاحقًا على يد ليليان روزديل غودمان. وكانت النتيجة النهائية أن سكوت "تمتلك نطاقًا صوتيًا يمتد على أوكتافين، من نغمة لا تحت دو إلى نغمة دو العالية"، [ 171 ] مما يجعلها مغنية ميزو-سوبرانو. وفي يوليو 1956، ذكر جونسون أن سكوت كانت تحت إدارة إيرل ميلز، الذي كان يدير أيضًا المسيرة الغنائية لدوروثي داندريج . وكانت سكوت تخطط للظهور لأول مرة كمغنية أغاني عاطفية في نوادي الليل. [ 172 ]

عادت سكوت من اعتزالها في فيلم "لوفينغ يو " (1957)، وهو ثاني فيلم موسيقي لإلفيس بريسلي . خلال تصوير الفيلم ، ترددت أنباء عن إعجاب سكوت الشديد ببريسلي. وفي مشهد تقبيل ، عضته على خده بمرح، تاركةً علامة حمراء، وصفتها بأنها "مجرد قضمة حب صغيرة". اضطروا لإعادة تصوير المشهد مع توجيه الجانب الآخر من وجهه نحو الكاميرا. [ 173 ] مع ذلك، لم يُكتب النجاح لظهور سكوت الأول في عالم الموسيقى. فعلى الرغم من محاولة هال واليس إزالة دبلجة صوت سكوت الغنائي من الفيلم، إلا أن رؤساء الاستوديو رفضوا طلبه، على الرغم من كل تدريبات سكوت الصوتية السابقة. استمر الإنتاج من أواخر يناير 1957 إلى منتصف مارس 1957. [ 174 ]

لم تثنِها معارضة باراماونت للسماح لها بالغناء، فوقّعت سكوت عقد تسجيل مع شركة فيك ريكوردز (التابعة لشركة آر سي إيه فيكتور ). سجّلت سكوت ألبومها مع هنري رينيه وفرقته الموسيقية في هوليوود في 28 و29 و30 أكتوبر 1957. يحمل الألبوم عنوان "ليزابيث" ببساطة ، ويتألف من 12 أغنية، وهي مزيج من الأغاني العاطفية والبالادات الرومانسية المرحة. [ 175 ] وأخيرًا، في 23 أبريل 1958، قدّمت سكوت أول ظهور غنائي علني لها على برنامج " ذا بيغ ريكورد" على شبكة سي بي إس . [ 171 ]

تلفزيون

سكوت في قانون بيرك (1963)

في ستينيات القرن العشرين، واصلت سكوت الظهور كضيفة شرف في التلفزيون، بما في ذلك حلقة من مسلسل " مغامرات في الجنة " بعنوان "الأمازونية" (1960) مع غاردنر مكاي . لعبت سكوت دور الشخصية الرئيسية، المستوحى من حوارٍ دار بين حبيبها: "إنها نمرة أنيقة ومهندمة، سمكة قرش مفترسة - أمازونية! تلتهم الرجال وتلفظهم." [ 176 ] وفي حلقة من مسلسل "قانون بيرك " بعنوان "من قتل كابل روبرتس؟" (1963)، قدمت أداءً كوميديًا مبالغًا فيه بدور أرملة صياد طرائد مشهور لم يحزن على فقدانها. [ 177 ] مع ذلك، كرست معظم وقتها للدراسة في جامعة جنوب كاليفورنيا . [ 178 ]

مؤتمن

قام هوارد راشمور ، محرر مجلة "كونفيدنشال" المتخصصة في الفضائح والنميمة ، بنشر تحقيق استقصائي عن سكوت في أواخر عام 1954. ورغم عدم وجود أدلة كافية، أرسلت "كونفيدنشال" نسخة من القصة إلى سكوت. [ 179 ] ما قرأه سكوت هو أن الشرطة داهمت منزلًا في هوليوود هيلز [ 180 ] يقع في 8142 لوريل فيو درايف في خريف العام السابق. [ 181 ] أُلقي القبض على امرأتين بالغتين، ورجل بالغ، وفتاة تبلغ من العمر 17 عامًا بتهمة ممارسة الدعارة. عثرت الشرطة على دفتر عناوين يحوي أسماء وأرقام هواتف أشخاص يعملون في صناعة السينما، من بينهم رقمان يُزعم أنهما يخصان سكوت. كان الرقم "HO 2-0064" يحمل بادئة هوليوود [ 182 ] ، وكان رقم هاتف منزل زوجين مسنين، هنري أ. ومامي ر. فينكي [ 183 ] ، في 4465 شارع ويست الثاني، لوس أنجلوس [ 184 ] ، بينما كان الرقم "BR 2-6111" [ 185 ] تابعًا لمركز اتصالات شركة توينتيث سينشري فوكس في 10201 شارع ويست بيكو، لوس أنجلوس [ 186 ] . لم تعمل سكوت لدى توينتيث سينشري فوكس حتى عام 1956، عندما شاركت في إحدى حلقات برنامج " ساعة توينتيث سينشري فوكس" .

وذكرت مقالة راشمور أيضًا أن سكوت كانت تقضي أوقات فراغها مع "مجتمع هوليوود الغريب من النساء ذوات الصوت الجهوري" (وهو تعبير ملطف للمثليات ). وكتب أيضًا عن رحلة سكوت إلى كان: "في إحدى رحلاتها إلى أوروبا، توجهت سكوت مباشرة إلى باريس والضفة اليسرى حيث التقت بفريد ، أشهر ملكة للمثليات في المدينة، وصاحبة نادٍ ليلي مخصص حصريًا للترفيه عن المنحرفين مثلها." [ 187 ] أدارت فريد بوليه "كارول"، وهو نادٍ ليلي راقٍ من نوع الكباريه [ 188 ] في 36 شارع بونثيو، باريس، فرنسا. [ 189 ] وقد استضاف فنانين مشهورين في ذلك الوقت مثل إيرثا كيت [ 190 ] وكان مخصصًا حصريًا للترفيه عن رواد المقاهي . [ 191 ] كانت مارلين ديتريش إحدى المالكات ، والتي كانت موضوع مقال "القصة غير المروية لمارلين ديتريش" في العدد الحالي آنذاك من مجلة كونفيدنشال. [ 192 ]

بدلاً من دفع مبلغ مالي للمجلة مقابل عدم نشر المقال، رفع سكوت دعوى قضائية. في 25 يوليو 1955، أي قبل شهرين من تاريخ النشر المطبوع للعدد، وبينما كان عدد مارلين ديتريش لا يزال معروضاً في أكشاك بيع الصحف، رفع جيري جيسلر ، محامي سكوت، دعوى تشهير بقيمة 2.5 مليون دولار. [ 193 ]

محاكمة فاشلة عام 1957

رداً على ذلك، نشرت مجلة " كونفيدنشال " قصة سكوت في العدد التالي. تحت اسم "مات ويليامز"، كان عنوانها "ليزابيث سكوت في دليل فتيات الليل". [ 187 ] [ 194 ] في نوفمبر 1955، وفي سن الثالثة والثلاثين، سافرت سكوت مجدداً إلى بريطانيا لتصوير فيلم "السلاح" (1956).

في ربيع العام التالي، ورغم تطمينات جيسلر للصحافة، لم تُثمر الجهود القانونية ضد مجلة "كونفيدنشال" . ولأن مقر المجلة كان في ولاية نيويورك، وسكوت كانت مقيمة في كاليفورنيا وقد رفعت الدعوى في ولايتها، فقد أسقط قاضي المحكمة العليا في لوس أنجلوس، ليون تي. ديفيد، دعوى سكوت في 7 مارس 1956، بحجة أن المجلة لم تُنشر في كاليفورنيا. ورغم هذه النكسة، صرّح جيسلر بأنه سيعيد رفع الدعوى في نيويورك. [ 195 ] وتراكمت الدعاوى القضائية من ممثلين آخرين ضد المجلة. في هذه الأثناء، حاول راشمور إقناع روبرت هاريسون، ناشر "كونفيدنشال" ، بنشر قصة حول علاقة مزعومة بين السيدة الأولى السابقة إليانور روزفلت وسائقها الأمريكي من أصل أفريقي . [ 196 ] وعندما رفض هاريسون، استقال راشمور وسافر إلى لوس أنجلوس للقاء محامي سكوت، جيري جيسلر. وعرض راشمور الإدلاء بشهادته ضد "كونفيدنشال" مقابل وظيفة في هوليوود، لكن جيسلر رفض العرض. ثم أصبح راشمور شاهدًا لصالح المدعي العام لولاية كاليفورنيا، إدموند "بات" براون . ولأن نيويورك رفضت السماح لبراون بتسليم هاريسون إلى كاليفورنيا، فقد أحال براون ابنة أخت هاريسون، مارجوري ميد، مديرة قسم التحقيقات في مجلة "كونفيدنشال" (Hollywood Research) ، إلى المحاكمة. في 7 أغسطس/آب 1957، بدأت محاكمة " شعب ولاية كاليفورنيا ضد روبرت هاريسون وآخرين". [ 197 ] [ 198 ] وشملت القضية في نهاية المطاف أكثر من 200 ممثل، فرّ معظمهم من كاليفورنيا لتجنب استدعاءات الدفاع. أدلى راشمور، الذي أصبح الشاهد الرئيسي للادعاء، بشهادته بأن المجلة نشرت عن علم ادعاءات غير موثقة، على الرغم من سمعتها في التحقق من الحقائق: "بعض القصص صحيحة، وبعضها الآخر لا أساس له من الصحة. لقد تجاهل هاريسون مرارًا وتكرارًا محاميه المختصين بالتشهير، ومضى قدمًا في نشر بعض الادعاءات". [ 199 ]

بحسب راشمور، قال هاريسون للمحامين: "سأفلس لو نشرتُ ما تريدونه". [ 200 ] وشهدت روني كويلان نفسها في المحاكمة نفسها بأنها لم تتحقق قط من قصة سكوت، ما يجعل القصة غير قابلة للطعن، لكن راشمور وافق على نشرها على أي حال. [ 179 ] ومع ذلك، أُعلنت المحاكمة باطلة في 1 أكتوبر 1957، عندما لم تتمكن هيئة المحلفين من التوصل إلى حكم. [ 201 ]

في أعقاب المحاكمة المثيرة للجدل عام 1957، طواها النسيان في وسائل الإعلام. [ 202 ] ورغم الادعاءات اللاحقة بأن فضيحة " كونفيدنشال " قد دمرت مسيرتها السينمائية ، [ 203 ] [ 204 ] إلا أنه بحلول وقت صدور عدد سبتمبر 1955 من المجلة ، كانت مسيرتها قد بدأت بالركود. بدأت سكوت مسيرتها في وقت كان فيه العديد من الممثلين المخضرمين غائبين بسبب الحرب، مما أتاح الفرصة لممثلين مغمورين آنذاك مثلها للوصول إلى النجومية. وعندما عاد النجوم المخضرمون، تلاشت شهرة العديد من النجوم الجدد. [ 205 ] إضافة إلى ذلك، ساهم ظهور التلفزيون وتفكك نظام الاستوديوهات في تقليص إنتاج الأفلام. ويتفق مؤرخو السينما عمومًا على أن مسيرة سكوت بلغت ذروتها بين عامي 1947 و1949. [ 206 ] وبحلول فبراير 1953، بلغ خوفها من المسرح حدًا جعلها تختبئ حتى من أصدقائها. [ 207 ] لم تجدد سكوت عقدها مع باراماونت في فبراير 1954، أي قبل 18 شهرًا من نشر مقال "ليزابيث سكوت في دليل فتيات الليل". وبين انتهاء عقدها ومقال راشمور، رفضت العديد من النصوص، بما في ذلك دور في فيلم واليس " الوشم الوردي " (1955). [ 208 ] وبدلًا من أن تعيد ابتكار نفسها كما فعلت باكال، بالعودة إلى برودواي، اختارت سكوت مسارًا آخر.

الحياة الشخصية

في مايو 1969، أُعلن عن زواج سكوت من ويليام دوغر، رجل الأعمال النفطي من سان أنطونيو ، تكساس ، بعد خطوبة دامت عامين. [ 209 ] [ 210 ] بعد أشهر، كان الموسيقي ريكسينو موندو يساعد سكوت في تزيين قصر خطيبها في مولهولاند درايف . ووفقًا لموندو، عرّفتني سكوت على خطيبها، قطب النفط التكساسي ويليام لافاييت دوغر الابن. كان في أواخر الأربعينيات من عمره، متوسط ​​البنية، وسيمًا، ذو شعر داكن، وشخصية دافئة، ومصافحة قوية. وصف دوغر سكوت بأنها "روح غير مفهومة تبحث عن الحب. مظهرها الخارجي ليس سوى قشرة خارجية." [ 211 ]

كان دوغر يخطط لتصوير فيلم في روما من بطولة سكوت، لكنه توفي فجأة في 8 أغسطس 1969. وقد طعنت شقيقته، سارة دوغر شوارتز، في ملحق مكتوب بخط يده لوصيته، ينص على أن يورث نصف تركته لخطيبته. [ 212 ] وقد أُبطلت الوصية في عام 1971. [ 213 ]

زعمت عدة كتب أن سكوت، قبل علاقتها بدوغر، كانت عشيقة المنتج السينمائي الشهير هال بي. واليس ، الذي كان متزوجًا آنذاك من الممثلة لويز فازيندا . [ 93 ] [ 214 ] [ 215 ] [ 216 ] وقد نشب خلاف بين واليس وسكوت في الفترة التي سبقت فيلم "سيئان لبعضهما البعض" ، وتبادل واليس الاتهامات. بعد بضع سنوات، بذل واليس جهدًا لإعادة إحياء علاقته بسكوت من خلال جعلها البطلة أمام إلفيس بريسلي في فيلم "أحبك " (1957). اعتقد واليس أن هذه قد تكون فرصته الأخيرة لتقديم دور بطولة لسكوت. [ 217 ]

بعد انتهاء التصوير، تركت سكوت التمثيل السينمائي لتجرب حظها في الغناء. وانتهت علاقة دامت 14 عامًا بدأت في نادي ستورك عام 1943. أما بالنسبة لواليس، فقد أدركت سكوت أن العلاقة انتهت، بينما أنكر واليس ذلك. بعد وفاة زوجته عام 1962، دخل واليس في حالة اكتئاب وانعزل عن العالم قبل أن يتزوج مارثا هاير عام 1966.

في أواخر حياته، كان واليس متحفظًا في الحديث عن سكوت، [ 218 ] على الرغم من حثّ هاير، غير الغيور منه، له على إدراج سكوت وعشيقاته الأخريات في سيرته الذاتية. مع أن فيلم "كازابلانكا" كان الفيلم الذي افتخر به واليس أكثر من غيره، إلا أن الأفلام التي كان يشاهدها مرارًا وتكرارًا كانت تلك التي قامت ببطولتها ليزابيث سكوت. حتى خلال زواجه الثاني، استمر واليس في عرض أفلام سكوت في المنزل، ليلة بعد ليلة. [ 219 ]

كانت سكوت تميل إلى التكتم بشأن علاقاتها الشخصية، وكانت تنتقد علنًا من سبق أن واعدتهم ممن أفصحوا عن كل شيء للصحافة. ​​وقالت: "بمجرد أن يظهر موعدهما في الصحافة، يُحذف الرجل من قائمة مواعيدي... أعتقد أن الرجال لا يفشون الأسرار". [ 220 ]

في عام 1948، قال بيرت لانكستر عن سكوت: "أن تصبح صديقها المقرب ... هو امتداد طويل من العمل الشاق". [ 221 ] في الفترة ما بين عامي 1945 و 1970، ذكرت الصحافة أن سكوت كان على علاقة مع فان جونسون ، [ 222 ] وجيمس ماسون ، [ 223 ] وهيلموت دانتين ، [ 224 ] وجراح التجميل غريغوري بولوك، [ 225 ] وريتشارد كوين ، [ 226 ] وويليام دوزير ، [ 227 ] وفيليب كوكران ، [ 228 ] وهيرب كاين ، [ 229 ] وبيتر لوفورد ، [ 230 ] وأنسون بوند من عائلة سلسلة متاجر الملابس، [ 231 ] وسيمور باير من عائلة الأدوية، [ 232 ] وديفيد ماونتباتن ، ماركيز ميلفورد هافن، [ 233 ] ومالك مضمار السباق جيرالد "جيري" هيرزفيلد، [ 234 ] وإيدي ساذرلاند ، [ 235 ] من بين آخرين. واعد بيرت باتشراك سكوت خلال فترة انفصاله عن أنجي ديكنسون . [ 236 ] ووفقًا لباتشراك: "لقد جسّدت ما أحبه في المرأة، وهو أن تكون ليست أنثوية للغاية، بل تحمل بعضًا من الرجولة. مجرد القوة والهدوء والتميز عن المرأة المتكلفة التي تلمسك دائمًا وتريد شيئًا ما... أعتقد أن ديان كيتون كانت تتمتع بهذا النوع من الصفات." [ 237 ] في عام 1953، خُطبت سكوت لفترة وجيزة للمهندس المعماري جون سي. ليندسي. [ 238 ]

على الرغم من مقال الشائعات في مجلة "كونفيدنشال" ، ظلت سكوت نشطة في أوساط المواعدة في هوليوود، لكن الادعاءات ظلت تطاردها. علّق صديقها، ديفيد باتريك كولومبيا، قائلاً: "في إحدى الليالي، بينما كنا نوصلها إلى المنزل من حفلة حضرناها، قالت فجأة، ودون أي صلة بما كنا نتحدث عنه، 'وأنت تعلم يا ديفيد، أنا لست مثلية الجنس.'" [ 127 ]

السنوات اللاحقة

كان آخر ظهور سينمائي لسكوت في فيلمها الكوميدي الثاني من نوع نوار، " بالب " (1972)، إلى جانب مايكل كين وميكي روني، في محاكاة ساخرة حنينية لكليشيهات أفلام النوار. [ 239 ] أمضى المخرج وكاتب السيناريو، مايك هودجز ، وقتًا طويلاً في إقناع سكوت بالعودة من اعتزالها والسفر إلى مالطا للتصوير. صرّحت سكوت بأنها استمتعت بمالطا، لكنها لم تكن راضية عن حذف معظم مشاهدها - ثمانية مشاهد تحديدًا. [ 240 ] من جانبه، أفاد هودجز بأن العمل مع سكوت كان صعبًا أثناء التصوير، وأنها عانت من التوتر. على الرغم من الخلافات بين الممثلين وطاقم العمل والنقاد السابقين، يُعتبر فيلم "بالب" ، كما هو الحال مع فيلم " فات الأوان للدموع" (1949) ، نجاحًا فنيًا من قِبل مؤرخي السينما. [ 241 ]

بعد ذلك، ابتعدت سكوت عن الأنظار ورفضت معظم طلبات إجراء المقابلات. [ 242 ] ومنذ سبعينيات القرن الماضي، انخرطت في مجال التطوير العقاري [ 243 ] والعمل التطوعي لدى العديد من الجمعيات الخيرية، مثل مشروع الأمل [ 244 ] [ 245 ] ومجلس الفنون القديمة التابع لمتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، [ 11 ] حيث كانت من كبار المتبرعين. [ 127 ]

على عكس زميلتها المفضلة، غريتا غاربو ، لم تكن عزلة سكوت تامة. فقد استمرت في مواعدة مجموعة صغيرة من الشخصيات البارزة في هوليوود القديمة. [ 127 ] "كان المغني مايكل جاكسون أحد أقرب أصدقائها ، وفي مناسبات نادرة جدًا، كانت تُرى برفقته." [ 15 ] ولم تنسَ هال واليس أيضًا. فقد ظهرت على خشبة المسرح في حفل تكريم أقامه معهد الفيلم الأمريكي تكريمًا له عام 1987، واستذكرت بحنين الوقت الذي قضته معه. وفي عام 2003، أجرى مؤرخ السينما برنارد ف. ديك مقابلة مع سكوت لكتابه سيرة واليس. وكانت النتيجة فصلًا كاملًا بعنوان "نجمة الصباح"، لاحظ فيه المؤلف أن سكوت ما زالت قادرة على إلقاء مونولوجها الافتتاحي من مسرحية "جلد أسناننا "، الذي تعلمته قبل ستة عقود. [ 246 ]

في عام 2022، بمناسبة عيد ميلادها المئة، أصدرت دار النشر المتخصصة Pelekinesis [ 247 ] كتاب "غداء مع ليزابيث"، وهو عبارة عن مذكرات كتبها المخرج/المؤلف تود هيوز، يروي فيها بالتفصيل هوسه وصداقته التي استمرت عشرين عامًا مع سكوت [ 248 ] والتي بدأت بموعد في عام 1995 في مطعم Musso & Frank Grill الشهير .

الموت والإرث

توفيت سكوت بسبب قصور القلب الاحتقاني في 31 يناير 2015، عن عمر يناهز 93 عامًا. [ 14 ] [ 249 ] وحتى وفاتها، كانت قد تمكنت من جعل نفسها تبدو أصغر بسنة مما هي عليه في الواقع. [ 16 ]

حصلت ليزابيث سكوت على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود، تحديداً في 1624 شارع فاين في هوليوود. [ 250 ]

فيلموغرافيا

قائمة الأغاني

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "ليزابيث سكوت - العصر الذهبي لهوليوود" .
  2. ↑ بيرغان، رونالد (6 فبراير 2015). "نعي ليزابيث سكوت" . صحيفة الغارديان .
  3. ↑ "ليزابيث سكوت (1922-2015)" . 8 فبراير 2015.
  4. ↑ "قناة TCM تتذكر ليزابيث سكوت (1922-2015)" .
  5. ↑ ماكفادين، روبرت د. (7 فبراير 2015). "ليزابيث سكوت، أيقونة أفلام النوار، تُوفيت عن عمر يناهز 92 عامًا" . Nytimes.com . تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2016 .
  6. ↑ "نعي ليزابيث سكوت (1922 - 2015) - سيراكيوز، نيويورك - سيراكيوز بوست ستاندرد" .
  7. ↑ "ليزابيث سكوت" .
  8. ↑ "ليزابيث سكوت : مركز الأفلام الكلاسيكية (CMH)" . 
  9. ↑ "أين ليزابيث سكوت؟" . 14 يناير 1992.
  10. ^ "ليزابيث سكوت. المرأة القاتلة في فيلم النوار. 29 سبتمبر 1922 - يناير" . 14 فبراير 2015.
  11. 1 2 3 4 ماكلروي، جانيس هـ.، محررة. (1983). "ليزابيث فيرجينيا سكوت (إيما ماتزو)". تراثنا الخفي: نساء بنسلفانيا في التاريخ . واشنطن العاصمة: فرع بنسلفانيا، الرابطة الأمريكية للنساء الجامعيات. ص 380. ISBN  0-961-14760-1.
  12. ١ ٢ "مدرسة سنترال الثانوية ستُخرّج أكبر دفعة: تقديم الشهادات الليلة لـ ٣٤٢ طالبًا في مدرسة ويست سكرانتون" . صحيفة سكرانتون تريبيون . سكرانتون. ٢٢ يونيو ١٩٣٩. الدورة العامة - [...] إيما فيرجينيا ماتزو، [...]
  13. ↑ فوتوبلاي مع مرآة الأفلام 1945-12: المجلد 28 العدد 1. ماكفادين للنشر 1945.
  14. 1 2 كولكر، ديفيد (6 فبراير 2015). "وفاة ليزابيث سكوت عن عمر يناهز 92 عامًا؛ نجمة أفلام نوار فاتنة" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2022 .
  15. 1 2 "ليزابيث سكوت، ممثلة - نعي" . صحيفة التلغراف . 16 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2022 .
  16. ١ ٢ "مراجعة لوس أنجلوس للكتب" . ٢٩ سبتمبر ٢٠٢١. أخبرتني ماري، منفذة وصية سكوت، بهذه القصة في عام ٢٠١٧، بعد عامين من وفاة الممثلة. كنتُ أمسك جواز سفر سكوت المنتهي الصلاحية منذ زمن طويل بين يدي، وتاريخ ميلادها لم يُعبث به: ٢٩ سبتمبر ١٩٢١.
  17. ↑ "إيما ماتزو" ، تعداد الولايات المتحدة ، 8 أبريل 1930؛ سكرانتون. العمر المذكور في "آخر عيد ميلاد" هو 8 سنوات.
  18. 1 2 3 4 5 6 كارول لانجر (إنتاج سوب بوكس ​​آند برايسيس، 1996؛ تاريخ الوصول 23 مايو 2014)، مقابلة ليزابيث سكوت 1996، الجزء 1 من 8
  19. ↑ وكالة أسوشيتد برس (الجمعة، 21 أكتوبر 1949)، "نجمة تغير اسمها"، صحيفة سان برناردينو كاونتي صن (سان برناردينو، كاليفورنيا)، ص 25. يذكر مقال وكالة أسوشيتد برس أن مسقط رأس سكوت هو دانمور، بنسلفانيا، بينما ذكرت سكوت في مقابلة الفيديو مع لانجر أن مسقط رأسها هو سكرانتون.
  20. ↑ «وفاة والد نجم سينمائي: جون ماتزو، من سكرانتون، ضحية أزمة قلبية» . صحيفة ويلكس-بار تايمز ليدر، صحيفة الأخبار المسائية . 11 نوفمبر 1968. ص 6. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2022 – عبر الصحف. 
  21. ↑ والتر دوشنيك، نيكولاس ل. تشيروفسكي (لجنة المؤتمر الأوكراني في أمريكا، 1 نوفمبر 1991)، التراث الأوكراني في أمريكا ، ص 331. يوصف سكوت بأنه كارباتو-أوكراني.
  22. ↑ أندرو سبايسر (دار سكيركرو للنشر، 19 مارس 2010)، القاموس التاريخي لأفلام نوار، ص 273. يقول سبايسر: "ولدت إيما ماتزو لأبوين سلوفاكيين ..."
  23. ↑ بول ر. ماغوتشي (الجمعية متعددة الثقافات في أونتاريو، 1984)، شعبنا: الكارباتو-روسين وأحفادهم في أمريكا الشمالية ، ص 71. "من بين الفنانين الآخرين الذين حققوا نجاحًا وطنيًا ممثلتان من هوليوود. ليزابيث سكوت (اسمها قبل الزواج إيما ماتزو)، ابنة مهاجرين كارباتو-روسين من روس الكاربات السفلى، لعبت دور البطولة الجذابة في العديد من الأفلام خلال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات."
  24. ↑ جيمس روبرت باريش (دار أرلينغتون، 1972)، الجميلات الباراماونت ، ص 519. يوصف الأب بأنه مولود في إنجلترا والأم بأنها روسية.
  25. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، 21 مايو 2004)، هال واليس: منتج النجوم ، ص 96. يوصف جون ماتزو بأنه إيطالي وماري ماتزو بأنها سلوفاكية.
  26. ↑ "شخصيات روسينية أمريكية شهيرة. إيما ماتزو" . 10 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2012 .
  27. ↑ ماغوتشي، بول ر. شعبنا: الكارباتيون الروثينيون وذريتهم في أمريكا الشمالية . دار نشر بولشازي-كاردوتشي. رقم ISBN 978-0865166110
  28. ↑ ماغوتشي، بول ر. الأمريكيون الكارباتيون الروثينيون (شعوب أمريكا الشمالية) ، دار نشر تشيلسي هاوس، 1989. ISBN 0-8775-4866-8
  29. ↑ "قائمة بأسماء مشاهير الروثينيين الأمريكيين على الإنترنت" . 5 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2018 .
  30. ↑روبرت د. مكفادين (6 فبراير 2015؛ تاريخ الاطلاع 7 فبراير 2015)، "ليزابيث سكوت، أيقونة أفلام النوار، تُوفيت عن عمر يناهز 92 عامًا"، صحيفة نيويورك تايمز (مدينة نيويورك، نيويورك). وصفها النعي بأنها "واحدة من ستة أبناء لمهاجرين أوكرانيين".
  31. ↑ كارول لانجر (سوب ​​بوكس ​​آند برايسيس برودكشنز، 1996؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، مقابلة ليزابيث سكوت 1996 الجزء 5 من 8. وصفت سكوت نفسها في المقابلة بأنها "من أصل روسي".
  32. ↑ جيه دي سبيرو (11 سبتمبر 1949)، "ليزابيث مختلفة للغاية"، صحيفة ميلووكي جورنال (ميلووكي، ويسكونسن)، ص 3. تكرر المقابلة دعاية باراماونت حول "والد سكوت الإنجليزي" المزعوم ووالدته "الروسية البيضاء".
  33. ↑وكالة أسوشيتد برس (7 فبراير 2015؛ تاريخ الاطلاع 8 فبراير 2015)، "ليزابيث سكوت، نجمة أفلام نوار فاتنة في الأربعينيات والخمسينيات، تُوفيت عن عمر يناهز 92 عامًا"، صحيفة نيويورك تايمز (مدينة نيويورك، نيويورك). يُكرر النعي ما ورد في دعاية باراماونت في الأربعينيات: "وُلدت... لأبوين إنجليزيين روسيين".
  34. ↑مجهول (16 مارس 2015؛ تاريخ الاطلاع 23 مارس 2015)، "ليزابيث سكوت، ممثلة - نعي"، صحيفة التلغراف (لندن، إنجلترا). "تعود أصول عائلة والدها إلى مقاطعة ساسكس (إنجلترا)..."
  35. ↑ ألفريد ن. هير (الخميس، ٢٨ يونيو ١٩٣٤)، "التقييم التجاري"، صحيفة سكرانتون ريبابليكان (سكرانتون، بنسلفانيا)، ص ١٨. عنوان المتجر هو ١٠٠١ شارع كابوس. كان متجر البقالة يقع في الطابق الأرضي من منزل عائلة ماتزوس المكون من طابقين.
  36. 1 2 بيرت بريلوتسكي (منصة النشر المستقلة كريت سبيس، 3 نوفمبر 2012)، سبعة وستون محافظًا يجب أن تقابلهم قبل أن تموت ، ص 470
  37. ↑ مجهول (السبت، 3 يونيو 1933)، "طلاب مدرسة ماريوود يقدمون حفلاً موسيقياً"، صحيفة سكرانتون ريبابليكان (سكرانتون، بنسلفانيا)، ص 6
  38. ↑جوزيف مايرز (26 يناير 2012؛ تاريخ الاطلاع 23 مايو 2014)، جامعة الفنون تُشيد بماي ديزموند: مسرحية موسيقية جديدة ستتناول حياة أسطورة مسرحية من قرية كوين
  39. ↑ مجهول (الخميس، 18 مايو 1939)، "أخبار وتعليقات عن المسرح والسينما"، فيتشبورغ سينتينل (فيتشبورغ، ماساتشوستس)، ص 11
  40. ↑ ديفيد راجان (برنتيس هول، 1 يوليو 1985)، نجوم السينما في الأربعينيات ، ص 191
  41. ↑ جيمس روبرت باريش (دار أرلينغتون، 1972)، الجميلات الأبرز ، ص 519
  42. 1 2 3 بيرت بريلوتسكي (منصة النشر المستقلة كريت سبيس، 3 نوفمبر 2012)، سبعة وستون محافظًا يجب أن تقابلهم قبل أن تموت ، ص 466
  43. ↑ فوتوبلاي مع مرآة الأفلام 1945-12: المجلد 28 العدد 1. ماكفادين للنشر 1945.
  44. ↑ كارين بوروز هانزبيري (ماكفارلاند وشركاه، 1998)، المرأة السوداء: الفتيات السيئات في السينما ، ص 445
  45. ↑ راي بيكوك (الجمعة، 22 مايو 1942)، "عودة الفودفيل، ولكن اصمتوا! لقد كان مختبئًا فقط"، ذا إيفنينج ريفيو (إيست ليفربول، أوهايو)، ص 19
  46. ↑ مجهول (16 مايو 1941)، "هيلزابوبين في شيكاغو"، صحيفة نيوز بالاديوم (بينتون هاربور، ميشيغان)، ص 7
  47. ↑ إرسكين جونسون (الأربعاء، 10 يناير 1945)، في هوليوود ، صحيفة سولت ليك تريبيون (سولت ليك سيتي، يوتا)، ص 12
  48. ↑ مجهول (الأحد، 26 أغسطس 1945)، "اللقب يلتصق: إليزابيث تستسلم لموضة هوليوود"، صحيفة سولت ليك تريبيون (سولت ليك سيتي، يوتا)، ص 41
  49. ↑ برنارد ف. ديك (2004)، هال واليس: منتج النجوم، ص 97
  50. ↑ فيكتور غونسون (7 نوفمبر 1946)، "خيانة؟ الممثلة السينمائية ليزابيث سكوت تعتقد أن نيويورك ساحرة، وليس هوليوود"، صحيفة بيفر فالي تايمز، ص 12
  51. 1 2 جويل لوبينثال (إت بوكس، 26 أكتوبر 2004)، تالولا!: حياة وأزمنة سيدة رائدة ، ص 347
  52. ↑ دوروثي كيلغالين (الخميس، 24 يونيو 1943)، "أسئلة الـ 64 دولارًا"، صوت برودواي ، تايمز هيرالد (أوليان، نيويورك)، ص 13
  53. ↑ ثورنتون وايلدر (صموئيل فرينش، الطبعة التمثيلية الأولى، 1 يناير 1944)، جلد أسناننا ، ص 5
  54. ↑ جورج جان ناثان (دار أولان للنشر، إعادة طبع طبعة 1943، 28 أكتوبر 2012)، كتاب المسرح للعام، 1942-1943 ، ص 132
  55. ↑ سام ستاغ (دار سانت مارتن للنشر، الطبعة الأولى، 18 مارس 2000)، كل شيء عن "كل شيء عن إيف"، الصفحات 319-335
  56. ↑ ماري أور، "حكمة حواء"، مجلة كوزموبوليتان ، مايو 1946، الصفحات 72-75، 191-195
  57. ↑ بروس كيرل (مطبعة جامعة جنوب إلينوي؛ الطبعة الأولى، 24 أكتوبر 2005)، أعمال استعراضية غير مكتملة: المسرحيات الموسيقية في برودواي كأعمال قيد الإنجاز ، ص 191
  58. ↑ بيرت بريلوتسكي (منصة النشر المستقلة كريت سبيس، 3 نوفمبر 2012)، سبعة وستون محافظًا يجب أن تقابلهم قبل أن تموت ، ص 471
  59. ↑ تالولا بانكهيد (مطبعة جامعة ميسيسيبي، 7 يوليو 2004)، تالولا: سيرتي الذاتية ، الصفحات 258-259
  60. ↑ ديفيد بريت (دار روبسون للنشر، سبتمبر 1998)، تالولا بانكهيد: حياة فاضحة ، ص 174
  61. ↑ إريك براون (رينولدز وهيرن، الطبعة الثانية، 1 مايو 2007)، إخافة الخيول: رموز المثليين في السينما ، ص 1927
  62. ↑ كارين بوروز هانزبيري (ماكفارلاند وشركاه، 1998)، المرأة السوداء: الفتيات السيئات في السينما ، ص 446
  63. ↑ لورا واغنر (ماكفارلاند وشركاه، سبتمبر 2004)، طماطم قاتلة: خمس عشرة ممثلة قوية في الأفلام ، ص 66
  64. ↑ مجهول (18 سبتمبر 1943)، "افتتاح خارج المدينة"، مجلة بيلبورد (مدينة نيويورك، نيويورك)، ص 25
  65. ↑ مجهول (15 أغسطس 1943)، "مايربيرج 'يخطف' جلاديس جورج من تحت أنف هوليوود"، صحيفة بروكلين ديلي إيجل (بروكلين، نيويورك)، ص 31. تولت جورج دور سابينا يوم الاثنين 16 أغسطس 1943.
  66. ↑ مجهول (31 أغسطس 1943)، "نجوم فيلم 'جلد أسناننا' يخرجون من دائرة الضوء"، نيويورك بوست (مدينة نيويورك، نيويورك)، ص 20
  67. ↑ إيلين كريلمان (26 يونيو 1945)، "ليزابيث سكوت، ذات الشعر البني والصوت العميق، تتحدث عن فيلم 'لقد أتيتِ'"، مسرحيات وممثلون سينمائيون ، صحيفة نيويورك صن (مدينة نيويورك، نيويورك)، ص 13
  68. ↑ كين بلوم (روتليدج، الطبعة الثانية، 11 نوفمبر 2003)، برودواي: تاريخها، وشخصياتها، وأماكنها: موسوعة ، الصفحات 249-250
  69. ↑ لويس سوبول (دار نشر كراون، 1 يناير 1968)، أطول شارع: مذكرات ، ص 392. وفقًا لسوبول، رتب هوفمان وجود هال واليس في نادي ستورك.
  70. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، 21 مايو 2004)، هال واليس: منتج النجوم ، الصفحات 97-98
  71. ↑ مجلة "نيو ريبابليك" ، 5 نوفمبر 1945، نقلاً عن غونتر، جون (1947). داخل الولايات المتحدة الأمريكية، مدينة نيويورك، لندن: هاربر وإخوانه . ص 48. 
  72. ↑ جيه دي سبيرو (11 سبتمبر 1949)، "ليزابيث مختلفة تمامًا"، صحيفة ميلووكي جورنال (ميلووكي، ويسكونسن)، ص 3
  73. ↑ بيرت بريلوتسكي (منصة النشر المستقلة كريت سبيس، 3 نوفمبر 2012)، سبعة وستون محافظًا يجب أن تقابلهم قبل أن تموت ، ص 467
  74. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، ٢١ مايو ٢٠٠٤)، هال واليس: منتج النجوم ، الصفحات ١٠٣، ١٣٠. أقنعت لورين باكال هاليس واليس بتوظيف دوغلاس في أول أدواره. كانت باكال ودوغلاس يتواعدان في فترة المراهقة في مدينة نيويورك.
  75. ↑ "الحب الغريب لمارثا إيفرز" . معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  76. ↑ جيمي فيدلر (الأحد، 14 يوليو 1946)، جيمي فيدلر في هوليوود ، جوبلين غلوب (جوبلين، ميزوري)، ص 28
  77. 1 2 كارول لانجر (إنتاجات سوب بوكس ​​وبرايسز، 1996؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، مقابلة ليزابيث سكوت 1996 الجزء 2 من 8
  78. ↑ يو بي (الخميس، 27 يونيو 1946)، "الأمور صعبة في لندن"، صحيفة واكيشا ديلي فريمان (واكيشا، ويسكونسن)، ص 1
  79. ↑ مجهول (الأحد، 18 نوفمبر 1951)، "ليزابيث سكوت تذهب إلى إنجلترا لأداء ثلاثة أدوار"، صحيفة براونزفيل هيرالد (براونزفيل، تكساس)
  80. ↑ هيدا هوبر (السبت، 15 يونيو 1946)، نظرة هيدا هوبر على هوليوود ، صحيفة هاريسبرج تلغراف (هاريسبرج، بنسلفانيا) ص 21
  81. ↑ مجهول (الأحد، 23 يونيو 1946)، أخبار هوليوود العاجلة ، صحيفة دينتون ريكورد-كرونيكل (دينتون، تكساس)، ص 11
  82. ^ جون كوبال (بيركلي، طبعة معادة الإصدار، ١ ديسمبر ١٩٨٣)، ريتا هايورث ، ص. 161
  83. ↑ إرسكين جونسون (الثلاثاء، 2 يوليو 1946)، هوليوود ، صحيفة راينلاندر ديلي نيوز (راينلاندر، ويسكونسن)، ص 4
  84. ↑ دان ووكر (الخميس، 13 يونيو 1946)، "جريدة غوثام غازيت"، على طول برودواي ، صحيفة ذا إيفنينغ إندبندنت ، (ماسيلون، أوهايو)، ص 4
  85. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، 21 مايو 2004)، هال واليس: منتج النجوم ، ص 105
  86. ↑ إرسكين جونسون (السبت، 27 يوليو 1946)، "في هوليوود"، صحيفة ذا إيفنينج نيوز (هاريسبرج، بنسلفانيا)، ص 4. صُممت بجزء أمامي صغير وبدون جزء خلفي، وأطلق عليها جان لويس اسم "نموذج السرة" لعام 1948.
  87. ↑ يو بي (6 سبتمبر 1946)، دونكيرك إيفنينج أوبزرفر ، ص. 1
  88. ↑معهد الفيلم الأمريكي (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، الحساب الميت ، كتالوج الأفلام الروائية
  89. ↑ كيفن ستار (مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية، 7 أغسطس 2003)، أحلام محاصرة: كاليفورنيا في الحرب والسلام، 1940-1950 ، ص 10
  90. ↑ رونالد شوارتز (شركة ماكفارلاند، 6 نوفمبر 2013)، بيوت نوار: رؤى مظلمة من ثلاثة عشر استوديو أفلام ، ص 122
  91. ↑ تود جونسون (الجمعة، 13 ديسمبر 1946)، في هوليوود ، صحيفة ذا كورير-جازيت (ماكيني، تكساس)، ص 2
  92. ↑ بويد ماجرز، مايكل جي. فيتزجيرالد (شركة ماكفارلاند، يونيو 2004)، "كريستين ميلر"، نساء الغرب الأمريكي: مقابلات مع 50 سيدة رائدة في أفلام ومسلسلات الغرب الأمريكي من ثلاثينيات إلى ستينيات القرن العشرين ، ص 161
  93. 1 2 كيرك دوغلاس (سايمون وشوستر، الطبعة الأولى، 15 أغسطس 1988)، ابن بائع الخردة ، ص 123
  94. ↑ ديفيد فيوري (دار نشر الفنان، 1989)، تاريخ بيرت لانكستر السينمائي ، ص 20
  95. ↑ كيت بوفورد (دار دا كابو للنشر، 22 مايو 2001)، بيرت لانكستر: حياة أمريكية ، الصفحات 74-75
  96. ↑ جون ريد (Lulu.com، 28 يونيو 2004)، "أسير وحيدًا"، أفلام هوليوود الكلاسيكية 1: ضوء جديد على أفضل الأفلام ، الصفحات 70-72
  97. 1 2 3 بيرت بريلوتسكي (منصة النشر المستقلة كريت سبيس، 3 نوفمبر 2012)، سبعة وستون محافظًا يجب أن تقابلهم قبل أن تموت ، ص 468
  98. ↑ روبرت بورفيريو، آلان سيلفر، جيمس أورسيني (دار لايملايت للنشر، 1 أغسطس 2004)، قارئ أفلام نوار 3: مقابلات مع مخرجي أفلام الفترة الكلاسيكية لأفلام نوار ، ص 19
  99. ↑ هيدا هوبر (السبت، 1 مايو 1948)، هوليوود ، صحيفة ذا إيفنينج نيوز (هاريسبرج، بنسلفانيا)، ص 11
  100. ↑ إرسكين جونسون (الثلاثاء، 3 أغسطس 1948)، في هوليوود ، صحيفة بورتسموث هيرالد (بورتسموث، نيو هامبشاير)، ص 8
  101. ↑ ستيفان كانفي (2007)، كرة النار: الحياة المضطربة والفن الهزلي للوسيل بول ، ص 85
  102. ↑HHT (13 أكتوبر 1949؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، " الحياة السهلة (1949) في لويز كريتيريون"
  103. ↑AW (15 أغسطس 1949؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "فات الأوان للدموع (1949) مراجعة الشاشة؛ فيلم المغامرات للكبار والتشويق، "فات الأوان للدموع"، جديد في مايفير"، نيويورك تايمز (مدينة نيويورك، نيويورك)
  104. 1 2 رونالد شوارتز (شركة ماكفارلاند، 6 نوفمبر 2013)، بيوت نوار: رؤى مظلمة من ثلاثة عشر استوديو أفلام ، ص 130
  105. ↑ لويلا أو. بارسونز (الجمعة، 28 يناير 1949)، "روبرت دونات يوافق على القدوم إلى الولايات المتحدة، ويحصل على دور البطولة في عرض برودواي"، صحيفة فريسنو بي ذا ريبابليكان (فريسنو، كاليفورنيا)، ص 9
  106. ↑ آلان ر. إلينبرغر (ماكفارلاند وشركاه، أكتوبر 2000)، رامون نوفارو: سيرة نجم السينما الصامتة، 1899-1968؛ مع قائمة أفلامه ، ص 157
  107. ↑ ويليام هير (شركة ماكفارلاند، أغسطس 2003)، فيلم نوار المبكر: الجشع والشهوة والقتل على طريقة هوليوود ، الصفحات 101-102
  108. ↑ وكالة أسوشيتد برس (الاثنين، 10 يناير 1949)، "ميتشوم، نجم سينمائي، يُدان بتهمة حيازة مخدرات"، صحيفة راينلاندر ديلي نيوز (راينلاندر، ويسكونسن)، ص 1
  109. ↑ لي سيرفر (دار سانت مارتن للنشر، الطبعة الأولى، 20 مارس 2001)، روبرت ميتشوم: "حبيبتي لا أهتم"، الصفحات 183-184
  110. ↑ دوروثي كيلغالين (الخميس، 24 فبراير 1949)، صوت برودواي: لوحة إعلانات برودواي ، صحيفة ذا ريكورد-أرغوس (غرينفيل، بنسلفانيا)، ص 9
  111. ↑ كارول لانجر (إنتاجات سوب بوكس ​​وبرايسز، 1996؛ تاريخ الاطلاع 23 مايو 2014)، مقابلة ليزابيث سكوت 1996، الجزء 7 من 8
  112. ↑مجهول (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "نعي مورتيمر دبليو هول"، Legacy.com
  113. ↑ والتر وينشل (الخميس، 9 يونيو 1949)، "على برودواي"، صحيفة ديلي تايمز نيوز (برلينجتون، كارولاينا الشمالية)، ص 4
  114. ↑ لويلا بارسونز (الأربعاء، 28 ديسمبر 1955)، هوليوود ، صحيفة كورسيكانا ديلي صن (كورسيكانا، تكساس)، ص 10
  115. ↑ لويلا أو. بارسونز (الأربعاء، 22 يونيو 1949)، "جودي جارلاند الجميلة قد تكون جاهزة للعمل قريبًا"، صحيفة بيكرزفيلد كاليفورنيان (بيكرزفيلد، كاليفورنيا)، ص 18
  116. ↑ جيمس روبرت باريش (دار أرلينغتون، 1972)، جميلات باراماونت ، ص 525
  117. ↑ إرسكين جونسون (السبت، 9 يوليو 1949)، هوليوود جونسون ، صحيفة ذا نيوز هيرالد (فرانكلين، بنسلفانيا)، ص 18
  118. ↑ INS (الجمعة، 21 أكتوبر 1949)، "ليزابيث سكوت اسمها القانوني"، نيو كاسل نيوز (نيو كاسل، بنسلفانيا)، ص 19. تاريخ تغيير الاسم مذكور هنا على أنه الخميس، 20 أكتوبر 1949.
  119. ↑ وكالة أسوشيتد برس (الخميس، 15 سبتمبر 1949)، "إيما ماتزو - إنها في الحقيقة ليزابيث سكوت"، صحيفة توسان ديلي سيتيزن (توسان، أريزونا)، ص 13
  120. ↑ بول دونيلي (دار أومنيبوس للنشر، الطبعة الثالثة، 1 نوفمبر 2005)، "جين جرير"، فيد تو بلاك: كتاب نعوات الأفلام ، ص 296
  121. ↑بوسلي كروثر (29 يناير 1951؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "سنوات الرقص (1949) مراجعة الشاشة؛ 'الرفقة التي تحتفظ بها'، مع ليزابيث سكوت التي تلعب دور ضابطة إطلاق سراح مشروط، يصل إلى لويز كريتيريون في ليتل كارنيجي في ستانلي"، صحيفة نيويورك تايمز (مدينة نيويورك، نيويورك)
  122. ↑ جون هوارد ريد (Lulu.com، 23 مارس 2005)، برنامجك الضخم للميزات الرئيسية بالإضافة إلى برنامج الدعم الكامل ، صفحة 52
  123. ↑ كيت بوفورد (دار دا كابو للنشر، 22 مايو 2001)، بيرت لانكستر: حياة أمريكية ، ص 108
  124. ↑ فرانك نيل (الثلاثاء، 16 مايو 1950)، "الفتاة العازبة رقم 1 تتحدث عن التقبيل"، صحيفة بيكرزفيلد كاليفورنيان (بيكرزفيلد، كاليفورنيا)، ص 16
  125. ↑ ديفيد راجان (برنتيس هول، 1 يوليو 1985)، "ليزابيث سكوت"، نجوم السينما في الأربعينيات ، ص 192. يصف راجان الطائفة بأنها "دانتيزم".
  126. 1 2 كارول لانجر (إنتاجات سوب بوكس ​​وبرايسز، 1996؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، مقابلة ليزابيث سكوت 1996 الجزء 8 من 8
  127. ١ ٢ ٣ ٤ كولومبيا، ديفيد باتريك (١٠ فبراير ٢٠١٥). "ذكرى ليزابيث" . نيويورك سوشيال دايري . مؤرشف من الأصل في ١٢ فبراير ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ١١ سبتمبر ٢٠٢٥ .
  128. ↑ جورج هـ. سميث (دار بروميثيوس للنشر، 1 يونيو 1990)، الإلحاد، آين راند، وهرطقات أخرى ، ص 30
  129. ↑ مجهول (الأحد، 14 مايو 1950)، "ليز سكوت ستلعب في جولة صيفية"، صحيفة كمبرلاند صنداي تايمز (كمبرلاند، ماريلاند)، ص 24
  130. ↑ إرسكين جونسون (الاثنين، 27 نوفمبر 1950)، "ليز تتألق بألوان زاهية في أول عرض أوبرا خيول لها"، في هوليوود ، صحيفة ديلي ريجستر (هاريسبرج، إلينوي)، ص 4
  131. ↑ وكالة أسوشيتد برس (الخميس، 29 يونيو 1950) "الممثلة ليزابيث سكوت تلتحق بالدراسة الجامعية"، صحيفة توسان ديلي سيتيزن (توسان، أريزونا)، ص 9
  132. ↑ نيت هندلي (ABC-CLIO، 23 ديسمبر 2009)، العصابات الأمريكية، بين الماضي والحاضر: موسوعة ، ص 233
  133. ↑ إرسكين جونسون (الاثنين، 7 مايو 1951)، في هوليوود ، صحيفة بورتسموث هيرالد (بورتسموث، نيو هامبشاير)، ص 7
  134. ↑ بول ليجيت (شركة ماكفارلاند، 15 يناير 2002)، تيرينس فيشر: الرعب والأسطورة والدين ، ص 4
  135. 1 2معهد الفيلم الأمريكي (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، خائفون حتى الموت ، كتالوج الأفلام الروائية
  136. ↑ كارول لانجر (إنتاجات سوب بوكس ​​وبرايسز، 1996؛ تاريخ الاطلاع 23 مايو 2014)، مقابلة ليزابيث سكوت 1996، الجزء 4 من 8
  137. ↑ ويليام شويل (دار تايلور التجارية للنشر، 1 أكتوبر 1999)، رجل المارتيني: حياة دين مارتن ، الصفحات 80-81
  138. ↑ ديفيد إي. ويلت (دار النشر الشعبية 1، 1 يناير 1991)، روايات الجريمة في هوليوود: خمسة كتّاب من جماعة القناع الأسود والأفلام ، الصفحات 40-41. عادةً ما يُرجّح مؤرخو السينما المُطّلعون على الرواية أن كاتب السيناريو، إيرفينغ والاس، قد صاغ النص عمدًا للاستفادة من نمط سكوت في أدوار أفلام الجريمة. كانت شخصية سكوت الأصلية في الرواية شخصية أمومية.
  139. ↑ مجهول (السبت، 30 ديسمبر 1950)، الشاشة ، صحيفة إيفنينج صن (هانوفر، بنسلفانيا)، ص 4
  140. ↑معهد الفيلم الأمريكي (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، سيئون لبعضهم البعض
  141. ↑ إرسكين جونسون، (السبت، 6 يونيو 1953)، في هوليوود ، صحيفة ستيتسفيل ريكورد آند لاندمارك (ستيتسفيل، كارولاينا الشمالية)، ص 16
  142. ↑ إرسكين جونسون (الخميس، 18 فبراير 1954)، "روبرت دونات يرفض التقاعد"، صحيفة راينلاندر ديلي نيوز (راينلاندر، ويسكونسن)، ص 6
  143. ↑ مجهول (الأحد، 11 أبريل 1954)، "نجمة الخوض"، صحيفة نيوز جورنال (مانسفيلد، أوهايو)، ص 11
  144. ↑ لويلا أو. بارسونز (الخميس، 15 أبريل 1954)، "ريتشارد بيرتون سيوقع عقدًا جديدًا مع فريق توينتيث سينشري بعد اللعب في إنجلترا"، لوبوك مورنينج أفالانش (لوبوك، تكساس)، ص 11
  145. ↑ إرسكين جونسون (الخميس، 29 أبريل 1954)، رجل هوليوود ، صحيفة ديلي جورنال غازيت وكوميرشال ستار (ماتون، إلينوي)، ص 3
  146. ↑ روبرت بورفيريو (2002)، "ليزابيث سكوت"، قارئ أفلام نوار 3: مقابلات مع صناع الأفلام في فترة نوار الكلاسيكية ، ص 197
  147. ↑ فيرجينيا فالي (الخميس، 8 أغسطس 1946)، غبار النجوم: المسرح، الشاشة، الراديو ، سجل تيريل (تيريل، أيوا)، ص 7
  148. ↑ بيتي غوز (الأربعاء، 12 فبراير 1947)، "شقراء تُسبب المتاعب لبوجارت في فيلم 'الحساب الميت'"، مشاهد من السينما ، صحيفة أماريلو غلوب تايمز (أماريلو، تكساس)، ص 19
  149. ↑ ريبيل هوب (الأحد، 2 مارس 1947)، "قائمة الشاشة لهذا الأسبوع متنوعة"، أبيلين ريبورتر نيوز (أبيلين، تكساس)، ص 81
  150. ↑ بوب توماس (الجمعة، 16 مارس 1945)، "هوليوود - شرارة تصنع نجمًا"، صحيفة بيج سبرينج ويكلي هيرالد (بيج سبرينج، تكساس)، ص 14
  151. ↑بوسلي كروثر (5 يوليو 1945؛ تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2015)، "الشاشة؛ مبادرة سرد القصص"، صحيفة نيويورك تايمز (مدينة نيويورك، نيويورك)
  152. ↑بوسلي كروثر (22 يناير 1948؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "على الشاشة؛ فيلم "أمشي وحيدًا"، فيلم عصابات من بطولة بيرت لانكستر، يُعرض في باراماونت"، صحيفة نيويورك تايمز (مدينة نيويورك، نيويورك)
  153. ↑بوسلي كروثر (19 أكتوبر 1950؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "المدينة المظلمة (1950) مراجعة الشاشة؛ تشارلتون هيستون يظهر لأول مرة في فيلم "المدينة المظلمة"، فيلم روائي طويل في مسرح باراماونت"، صحيفة نيويورك تايمز (مدينة نيويورك، نيويورك)
  154. ↑ كارين هولينج (روتلدج، ٢١ أبريل ٢٠٠٦)، الممثلة: التمثيل في هوليوود والنجمة ، الصفحات ٩-١٠. "تصف (سينثيا) بارون التمثيل في الاستوديوهات بأنه مزيج انتقائي من استراتيجيات وإرشادات تمثيلية عملية تتمحور حول ثلاثة محاور رئيسية: تكيف الممثل من المسرح إلى الشاشة، وتطوير "التفكير الصامت" كوسيلة للمساعدة في صياغة ردود فعل مناسبة أثناء التصوير، وبناء الشخصية من خلال تحليل دقيق للنص، وإعداد مكثف، وأداء موضوعي. وتقترح أن ممثلي الاستوديوهات طوروا حرفتهم، ليس باستخدام أسلوب واحد، بل بالاعتماد على تكامل معقد لتقنيات مأخوذة من الأفلام الصامتة والمسرح والرقص وعروض الأزياء والمسرحيات الهزلية ونظريات قسطنطين ستانيسلافسكي." تبدو قائمة بارون أشبه بسيرة ذاتية لسكوت.
  155. ↑ ديك ماكرون (الجمعة، 23 يناير 1948)، أخبار محلية ، صحيفة ذا إيفنينج نيوز (هاريسبرج، بنسلفانيا)، ص 11
  156. ↑ تيرينس بيتيغرو (بروتيوس، 1981)، بوغارت: دراسة شاملة لمسيرته السينمائية ، ص 86
  157. ↑ برايان دبليو. فيربانكس (Lulu.com، 28 أكتوبر 2005)، برنامج The Late Show—كتابات عن السينما ، ص 136
  158. ↑ جون ديليو (دار لايملايت للنشر، 1 أغسطس 2004)، 100 أداء سينمائي رائع يجب أن تتذكره - ولكنك على الأرجح لا تتذكره ، ص 165
  159. ↑ جاي يورجنسن (دار رانينغ برس، الطبعة الأولى، 5 أكتوبر 2010)، إديث هيد: مسيرة خمسين عامًا لأعظم مصممة أزياء في هوليوود ، ص 126
  160. ↑ دان كالهان (مطبعة جامعة ميسيسيبي، 3 فبراير 2012)، باربرا ستانويك: المرأة المعجزة ، ص 152
  161. ↑ فرانك كروتنيك (روتليدج، 24 أغسطس 1991)، في شارع منعزل: الفيلم الأسود، النوع، الرجولة ، ص 257
  162. ↑ ديفيد ج. هوجان (كتب مسرح وسينما أبلاوز، 15 أبريل 2013)، أسئلة وأجوبة حول أفلام نوار: كل ما تبقى لمعرفته عن العصر الذهبي لهوليوود من النساء الجميلات والمحققين والخطر ، ص 100
  163. ↑ بروس كروثر (دار كولومبوس للنشر، 1988)، فيلم نوار: انعكاسات في مرآة مظلمة ، ص 123
  164. ↑ ديفيد ج. هوجان (كتب أبلاوز للمسرح والسينما، 15 أبريل 2013)، أسئلة وأجوبة حول أفلام نوار: كل ما تبقى لمعرفته عن العصر الذهبي لهوليوود من النساء الجميلات والمحققين والخطر
  165. ↑ فوستر هيرش (دار دا كابو للنشر، الطبعة الثانية، 25 نوفمبر 2008)، الجانب المظلم من الشاشة: الفيلم الأسود ، الصفحات 221-222
  166. ↑ جيروم تشارين (مطبعة جامعة نيويورك، 1 أغسطس 1996)، موفيلاند: هوليوود وثقافة الحلم الأمريكي العظيم ، ص 137
  167. ↑ جيروم تشارين (مطبعة جامعة نيويورك، 1 أغسطس 1996)، موفيلاند: هوليوود وثقافة الحلم الأمريكي العظيم ، ص 135
  168. ↑مجهول (تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2014)، "سجل البث الإذاعي لبرنامج: مسرح لوكس الإذاعي"، أرشيف الصوتيات الكلاسيكية
  169. ↑ "مسرح العائلة .. سجل الحلقات" . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2014 .OTR (تم الاطلاع عليه في مايو 2014)، مسرح العائلة ، "الراديو القديم"
  170. ↑ إرسكين جونسون (الاثنين، 11 يناير 1954)، "ليزابيث سكوت تطور أسلوب غناء لا ديتريش"، صحيفة ذا فريسنو بي ذا ريبابليكان (فريسنو، كاليفورنيا)، ص 20
  171. 1 2 ستيفن هـ. شوير (29 أبريل 1958)، "جين باول تتحدث عن أول فيلم لها"، كلمات رئيسية تلفزيونية ، صحيفة تروي ريكورد (تروي، نيويورك)، ص 27
  172. ↑ إرسكين جونسون (الخميس، 5 يوليو 1946)، هوليوود اليوم!، صحيفة ديلي هيرالد (مقاطعة يوتا، يوتا)، ص 4
  173. ↑ هال كانتر (شركة ماكفارلاند، طبعة معاد طباعتها، 30 أبريل 2013)، حتى الآن، مضحك للغاية: حياتي في عالم الترفيه ، ص 219
  174. ↑معهد الفيلم الأمريكي (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، فيلم " أحبك" ، كتالوج الأفلام الروائية
  175. ↑مجهول (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "ليزابيث سكوت مع هنري رينيه وأوركستراه - ليزابيث "، ديسكوجز
  176. ↑ استوديوهات فوكس للقرن العشرين (21 مارس 1960)، مغامرات في الجنة: الموسم 1، الحلقة 23، الأمازون
  177. ↑ بول ديريك (منصة النشر المستقلة كريت سبيس، 7 أغسطس 2013)، "من قتل كابل روبرتس؟" ملفات قضايا بيركس القانونية ، ص 13، 71
  178. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، 21 مايو 2004)، هال واليس: منتج النجوم ، ص 112
  179. 1 2 هنري إي. سكوت (بانثيون، الطبعة الأولى المعاد طباعتها، 19 يناير 2010)، قصة حقيقية صادمة: صعود وسقوط مجلة كونفيدنشال، "أكثر مجلة فضائحية في أمريكا" ، ص 98
  180. ↑Trulia (تم الوصول إليه في 23 مايو 2014)، "8142 Laurel View Dr Los Angeles, CA 90069 (Hollywood Hills)." وصف راشمور المنزل المكون من أربع غرف نوم وطابقين والمبني من الجص، والذي تم بناؤه في عام 1926، بأنه "منزل فاخر من أربعة طوابق".
  181. ↑ وكالة أسوشيتد برس (السبت، 2 أكتوبر 1954)، "القبض على قاصر و3 آخرين في مداهمة لمكافحة الرذيلة"، صحيفة سان برناردينو كاونتي صن (سان برناردينو، كاليفورنيا)، ص 2
  182. ↑مجهول (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "أسماء مقاسم الهاتف القديمة لمقاطعة لوس أنجلوس"، تقويم لوس أنجلوس
  183. ↑FamilySearch (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "هنري أ. فينكي، 'تعداد الولايات المتحدة، 1940'"
  184. ↑شركة باسيفيك للهاتف والتلغراف (مايو 1956، تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، دليل عناوين شوارع لوس أنجلوس ، صفحة 866
  185. ↑ مات ويليامز (سبتمبر 1955)، "ليزابيث سكوت في دليل فتيات الليل"، كونفيدنشال (مدينة نيويورك، نيويورك)، ص 32
  186. ↑شركة باسيفيك للهاتف والتلغراف (مايو 1956، تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، دليل عناوين شوارع لوس أنجلوس ، صفحة 598
  187. 1 2 مات ويليامز (سبتمبر 1955)، "ليزابيث سكوت في دليل الاتصال لفتيات الليل"، كونفيدنشال (مدينة نيويورك، نيويورك)، ص 33
  188. ↑ شيريل فيلبس (غالي، 21 نوفمبر 1997)، السيرة الذاتية السوداء المعاصرة: لمحات من المجتمع الأسود الدولي، المجلد 16 ، ص 118
  189. ↑ روبرت ل. غرير (السبت، 3 أغسطس 1963)، "تناول الطعام في باريس وانبهر بالبهجة"، صحيفة بيتسبرغ كورير (بيتسبرغ، بنسلفانيا)، ص 13
  190. ^ سيرج جيلباوت (متحف دارت المعاصر في برشلونة، 15 مارس 2008)، Be-Bomb: حرب الصور عبر المحيط الأطلسي وكل موسيقى الجاز. 1946-1956 ، ص. 116
  191. ↑ مجهول (دار نشر غرايز إن، 1963)، مجلة موظفي النقل بأجر، المجلدات 60-61 ، ص 18
  192. ↑ كينيث ج. ماكلين (يوليو 1955)، "القصة غير المروية لمارلين ديتريش"، كونفيدنشال (مدينة نيويورك، نيويورك)، الصفحات 22-25، 56، 58
  193. ↑ جيمس روبرت باريش (دار أرلينغتون، 1972)، الجميلات الباراماونت ، ص 530
  194. ↑ مجهول، (سبتمبر 1955)، سري ، (مدينة نيويورك، نيويورك)، ص 4. في جدول المحتويات، كان للمقال العنوان الأطول وهو "لماذا كان اسم ليزابيث سكوت في دليل الاتصال الخاص بفتيات الليل؟"
  195. ↑ يو بي (الخميس، 8 مارس 1956)، "المحكمة ترفض دعوى الممثلة"، صحيفة ولاية أيداهو (بوكاتيلو، أيداهو)، ص 9
  196. ↑ نيل غابلر (أبريل 2003)، "مثير الفضائح: عهد الرعب في كونفيدنشال"، فانيتي فير (مدينة نيويورك، نيويورك)، ص 202
  197. ↑ سام كاشنر، جينيفر ماكنير (دار دبليو دبليو نورتون وشركاه، 17 مايو 2003)، السيئ والجميل: هوليوود في الخمسينيات ، الصفحات 40-41
  198. ↑ INS (الأربعاء، 7 أغسطس 1957)، "محامٍ يفتتح محاكمة مجلتين"، نشرة أندرسون اليومية (أندرسون، إنديانا)، ص 3
  199. ↑لاري هارنيش (15 مايو 2007؛ تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2015)، "سيدة هوليوود"، صحيفة لوس أنجلوس تايمز (لوس أنجلوس، كاليفورنيا)
  200. ↑ بوب هاوزر، (السبت، 10 أغسطس 1957)، "ممثلة 'عرضت إقامة علاقة غرامية' للحصول على قصة مثيرة: تروي دور الزوجة السابقة لكابوت"، صحيفة الإندبندنت (لونغ بيتش، كاليفورنيا)، ص 1-2
  201. ↑ داردن أسبوري بايرون (مطبعة جامعة شيكاغو، 1 يونيو 2001)، ليبراتشي: فتى أمريكي ، ص 223. توصلت مورين أوهارا إلى تسوية خارج المحكمة في 2 يوليو 1958. وتوصل إيرول فلين إلى تسوية في 8 يوليو 1958. وتوصل ليبراتشي إلى تسوية في 16 يوليو 1958. كانت أوهارا وفلين وليبراتشي شهودًا للادعاء فقط، ولم يكونوا مدعين في محاكمة كاليفورنيا. لم تصل أي من الدعاوى القضائية الأخرى - من دعوى ليزابيث سكوت إلى دعوى مورين أوهارا - إلى المحاكمة.
  202. ↑ دوروثي كيلغالين (الخميس، 22 أغسطس 1957)، على برودواي ، صحيفة ذا ديلي ريبورتر (دوفر، أوهايو)، ص 6
  203. ↑ بوني زيمرمان، محررة. (روتليدج، 1 ديسمبر 1999)، موسوعة تاريخ وثقافات المثليات ، ص 374
  204. ↑ ليليان فادرمان، ستيوارت تيمونز (2006)، لوس أنجلوس المثلية: تاريخ الخارجين عن القانون الجنسيين، وسياسات القوة، والمثليات ذوات أحمر الشفاه ، ص 69
  205. ↑ جونسون، إرسكين (10 يناير 1946). "إنجريد بيرغمان وميلاند في أبرز مواقع تصوير الأفلام" . صحيفة فريبورت جورنال-ستاندرد . NEA. ص 7. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2025 - عبر موقع Newspapers.com . 
  206. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، 21 مايو 2004)، هال واليس: منتج النجوم ، الصفحات 109-110
  207. ↑ إرسكين جونسون (الثلاثاء، 24 فبراير 1953)، هوليوود ، صحيفة بنما سيتي نيوز هيرالد (بنما سيتي، فلوريدا)، ص 2
  208. ↑ إرسكين جونسون (الخميس، 17 نوفمبر 1955)، "لانزا يغني ساعتين في فيلمه القادم، "سيريناد"، إرسكين في هوليوود ، جريدة جاستونيا غازيت (جاستونيا، كارولاينا الشمالية)، ص 25
  209. ↑ جاك أوبراين (الخميس، 15 مايو 1969)، "صوت برودواي"، نشرة أندرسون اليومية (أندرسون، إنديانا)، ص 5
  210. ↑ والتر وينشل (الجمعة، 20 مايو 1966)، "على برودواي"، صحيفة نيوز جورنال (مانسفيلد، أوهايو)، ص 33
  211. ^ ريكسينو موندو (iUniverse، 4 مايو 2010)، ابنة المهاجرين ، ص. 186
  212. ^ ريكسينو موندو (iUniverse، 4 مايو 2010)، ابنة المهاجرين ، ص 183-186
  213. ↑مجهول (تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "ليزابيث سكوت ضد سارة دوغر شوارتز (05/05/1971)"، فايند أ كيس
  214. ↑ إدوارد بانكر (دار سانت مارتن غريفين، الطبعة الأولى، 18 أغسطس 2001)، تعليم مجرم: مذكرات ، ص 80
  215. ↑ شيرلي ماكلين (بانتام، الطبعة الأولى، 1 أكتوبر 1991)، ارقص ما دمت تستطيع ، ص 31
  216. ↑ جون ميريديث لوكاس (ماكفارلاند وشركاه، مايو 2004)، ثمانون عامًا ونيفًا في هوليوود: مذكرات مسيرة مهنية في السينما والتلفزيون ، ص 163
  217. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، 21 مايو 2004)، هال واليس: منتج النجوم ، ص 119
  218. ↑ هال ب. واليس، تشارلز هيغام (ماكميلان، 1 سبتمبر 1980)، صانع النجوم: السيرة الذاتية لهال ب. واليس ، الصفحات 115-116
  219. ↑ تشارلز هيغام (مطبعة جامعة ويسكونسن، الطبعة الأولى، 27 أكتوبر 2009)، داخل وخارج هوليوود: مذكرات كاتب سيرة ذاتية ، ص 214
  220. ↑ يو بي (الخميس، 1 أبريل 1948)، هوليوود ، ذا ديلي نوتس (كانونزبرغ، بنسلفانيا)، ص 19
  221. ↑ هوارد سي. هاين (الأحد، 28 نوفمبر 1948)، "فاتنة، فاتنة، وعزباء"، "صحيفة سولت ليك تريبيون" (سولت ليك سيتي، يوتا)، ص 75
  222. ↑ جين هانساكر (الثلاثاء، 26 فبراير 1946)، في هوليوود ، صحيفة آيرونوود ديلي غلوب (آيرونوود، ميشيغان)، ص 7
  223. ↑ إرسكين جونسون (الأربعاء، 20 نوفمبر 1946)، في هوليوود ، بامبا ديلي نيوز (بامبا، تكساس)، ص 6
  224. ↑ جاك لايت (الثلاثاء، 19 أغسطس 1947)، برودواي وأماكن أخرى ، صحيفة ديلي تايمز نيوز (برلينجتون، كارولاينا الشمالية)، ص 4
  225. ↑ دوروثي كيلغالين (الأربعاء، 29 مارس 1950)، "صوت برودواي"، تايمز هيرالد (أوليان، نيويورك)، ص 17
  226. ↑ دوروثي كيلغالين (الثلاثاء، 24 أكتوبر 1950)، صوت برودواي ، بوتستاون ميركوري (بوتستاون، بنسلفانيا)، ص 4
  227. ↑ دوروثي كيلغالين (الخميس، 30 نوفمبر 1950)، "لوحة إعلانات برودواي"، صوت برودواي ، صحيفة مانسفيلد نيوز جورنال ، (مانسفيلد، أوهايو)، ص 4
  228. ↑ دوروثي كيلغالين (السبت، 6 يناير 1951)، "ثرثرة على طريقة غوثام"، صوت برودواي ، ذا ريكورد-أرغوس (غرينفيل، بنسلفانيا)، ص 4
  229. ↑ هيدا هوبر (الاثنين، 1 أكتوبر 1951)، "ليزابيث سكوت سترتدي 3 'وجوه' في الفيلم"، صحيفة سولت ليك تريبيون (سولت ليك سيتي، يوتا)، ص 29
  230. ↑ إد سوليفان (الاثنين، 19 نوفمبر 1951)، "رجال وخادمات، وأشياء أخرى. عباقرة الهندسة في شركة آر سي إيه"، ليتل أولد نيويورك ، فالي مورنينج ستار (هارلينجن، تكساس)، ص 4
  231. ↑ INS (الأربعاء، 6 مايو 1953)، "ليزابيث سكوت العزباء تجد رجلاً"، صحيفة لوبوك المسائية (لوبوك، تكساس)، ص 27
  232. ↑ دوروثي كيلغالين (الثلاثاء، 20 يناير 1953)، صوت برودواي ، صحيفة ذا نيوز هيرالد (فرانكلين وأويل سيتي، بنسلفانيا)، ص 4
  233. ↑ والتر وينشل (الأربعاء، 4 يناير 1956)، برودواي وأماكن أخرى ، لوغانسبرت فاروس تريبيون (لوغانسبرت، إنديانا)، ص 4
  234. ↑ إيرل ويلسون، "ليس لنا أن نقول"، (الخميس، 24 أبريل 1958)، صحيفة بريستول ديلي كورير (بريستول، بنسلفانيا)، ص 8. كان هيرزفيلد مالكًا لحلبة سباق يونكرز في نيويورك.
  235. ↑ لي مورتيمر (الجمعة، 3 فبراير 1961)، نيويورك كونفيدنشال ، لوغانسبرت فاروس تريبيون (لوغانسبرت، إنديانا)، ص 4
  236. ↑ بيرت باشاراك (هاربر، الطبعة الأولى، 7 مايو 2013)، أي شخص كان لديه قلب: حياتي وموسيقاي ، ص 24
  237. ↑جولي ميلر (12 يونيو 2012؛ تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014)، "كلوي غريس موريتز تتحدث عن إعادة إنتاج فيلم كاري وكونها "وجهًا رسميًا للمستقبل"،" فانيتي فير (مدينة نيويورك، نيويورك)
  238. ↑ دوروثي كيلغالين (الجمعة، 17 يوليو 1953)، "خواطر بقلم الرصاص"، صوت برودواي ، ذا ريكورد-أرغوس (غرينفيل، بنسلفانيا)، ص 11
  239. ↑ جون هوارد ريد (lulu.com، 27 سبتمبر 2009)، أفلام الغموض والتشويق والفيلم نوار وأفلام التحقيق على أقراص DVD: دليل لأفضل أفلام الإثارة السينمائية ، الصفحات 387-388
  240. ↑ روبرت بورفيريو (إصدارات لايملايت، 1 أغسطس 2004)، "ليزابيث سكوت"، قارئ أفلام نوار 3: مقابلات مع صناع أفلام من فترة نوار الكلاسيكية ، ص 197
  241. ↑ ستيفن بول ديفيز (باتسفورد، الطبعة الأولى، 1 مارس 2003)، غيت كارتر وما بعده: سينما مايك هودجز ، ص 64
  242. ↑ مايكل بولين (الأحد، 2 يوليو 1989)، "الممثلة ليزابيث سكوت لا تُجري مقابلات"، أتساءل ماذا حدث لـ  ...  ؟ صحيفة كيرفيل تايمز (كيرفيل، تكساس)، ص 50
  243. ↑ بات بارام (الخميس، 5 ديسمبر 1974)، "ما هو المشهور؟ إليكم واحد"، بات بارام شو بيز ، صحيفة ديلي هيرالد (بروفو، يوتا)، ص 40
  244. ↑ كارول ثورنتون (الأحد، 10 يونيو 1973)، "سيرك من أجل مشروع الأمل"، فالي نيوز (فان نويس، كاليفورنيا)، ص 41، 43
  245. ↑ وكالة أسوشيتد برس (الثلاثاء، 20 يوليو 1976)، "أهل بنسلفانيا"، جريدة إنديانا غازيت (إنديانا، بنسلفانيا)، ص 31
  246. ↑ برنارد ف. ديك (مطبعة جامعة كنتاكي، 21 مايو 2004)، هال واليس: منتج النجوم ، الصفحات 95-110
  247. ↑ "بيليكينيسيس: "غداء مع ليزابيث" بقلم تود هيوز" .
  248. ↑ "الرابطة القلبية مع ممثلة أفلام النوار ليزابيث سكوت تضفي رونقاً على مذكرات تود هيوز المؤثرة" .
  249. ↑ سكوت ويلسون (19 أغسطس 2016). أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة، الطبعة الثالثة . ماكفارلاند. ص 671. ISBN  978-1-4766-2599-7.
  250. ↑ "ليزابيث سكوت" . ممشى المشاهير في هوليوود . 25 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2022 .