New Romantic

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

New Romantic was an underground subculture movement that originated in the United Kingdom in the late 1970s. The movement emerged from the nightclub scene in London and Birmingham at venues such as Billy's and The Blitz.[1] The New Romantic movement was characterised by flamboyant, eccentric fashion inspired by fashion boutiques such as Kahn and Bell in Birmingham and PX in London.[2] Early adherents of the movement were often referred to by the press by such names as Blitz Kids, New Dandies and Romantic Rebels.[3][4]

Influenced by David Bowie, Marc Bolan and Roxy Music, the New Romantics developed fashions inspired by the glam rock era coupled with the early Romantic period of the late 18th and early 19th century (from which the movement took its name). The term "New Romantic" is known to have been coined by musician, producer, manager and innovator Richard James Burgess.[5][6][7][8][9] He stated that "'New Romantic' [...] fit the Blitz scene and Spandau Ballet, although most of the groups tried to distance themselves from it."[10][11]

على الرغم من أنها كانت حركة أزياء، إلا أن العديد من الفرق الموسيقية البريطانية في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات تبنت هذا الأسلوب، واشتهرت في الصحافة بتجسيده، ومن بينهم ستيف سترينج من فرقة فيساج ، ودوران دوران ، وسبانداو باليه ، وأ فلوك أوف سيجولز ، وكلاسيك نوفو ، وبوي جورج (من فرقة كلتشر كلوب ). كما صُنفت فرقة ألترافوكس ضمن حركة الرومانسيين الجدد في الصحافة، على الرغم من أنها لم تُظهر نفس الأساليب البصرية لهذه الحركة، رغم ارتباطها بفرقة فيساج. [ أ ] كما وُصفت فرقتا جابان وآدم آند ذا أنتس ضمن حركة الرومانسيين الجدد في الصحافة، على الرغم من أنهما رفضتا هذا التصنيف، ولم يكن لأي منهما أي صلة مباشرة بالمشهد الأصلي. [ 4 ] وُصفت فرق موسيقية أخرى صاعدة في تلك الحقبة ، مثل ABC و Depeche Mode و The Human League و Soft Cell و Simple Minds و Talk Talk و Orchestral Manoeuvres in the Dark (OMD)، بأنها جزء من حركة الموجة الرومانسية الجديدة أو متأثرة بها، بينما اعتبرها آخرون متميزة عنها. وقد تبنت العديد من هذه الفرق آلات المزج الإلكترونية وساهمت في تطوير موسيقى السينثبوب في أوائل الثمانينيات، الأمر الذي، إلى جانب الصور البصرية المميزة للموجة الرومانسية الجديدة، ساعدها أولاً على تحقيق نجاح وطني في المملكة المتحدة، ثم، عبر قناة MTV ، لعبت دورًا رئيسيًا في الموجة البريطانية الثانية التي اجتاحت قوائم الأغاني الأمريكية.

بحلول مطلع عام ١٩٨٢، كانت الحركة الأصلية قد تلاشت إلى حد كبير. [ ١ ] [ ٤ ] ورغم أن العديد من الفنانين المرتبطين بها واصلوا مسيرتهم الفنية، وحقق بعضهم نجاحًا تجاريًا هائلًا في السنوات اللاحقة، إلا أنهم تخلوا إلى حد كبير عن جماليات الحركة. وشهدت تسعينيات القرن الماضي محاولات لإحياء الحركة، بما في ذلك حركة رومو التي لم تدم طويلًا .

صفات

تُوصَف حركة الرومانسية الجديدة أحيانًا بأنها رد فعل على مسار تطور حركة موسيقى البانك روك ، [ 12 ] وقد تأثرت بشدة بنجوم موسيقى الغلام روك السابقين في سبعينيات القرن العشرين، مثل ديفيد بوي وروكسي ميوزيك . [ 13 ] من حيث الأسلوب، رفضت هذه الحركة التقشف والموقف المناهض للموضة الذي كان يزداد انتشارًا في موسيقى البانك. [ 14 ] غالبًا ما كان كلا الجنسين يرتديان ملابس محايدة جنسيًا ويستخدمان مستحضرات تجميل مثل الكحل وأحمر الشفاه، المستوحاة جزئيًا من أزياء البانك السابقة. [ 15 ] كان هذا التجاوز للجنس واضحًا بشكل خاص في شخصيات مثل بوي جورج من فرقة كلتشر كلوب ، ومارلين (بيتر روبنسون). [ 12 ]

استندت الموضة إلى إطلالات متنوعة مستوحاة من مواضيع رومانسية تاريخية ، بما في ذلك قمصان الفوب المزركشة على طراز العصر الرومانسي الإنجليزي ، [ 15 ] والبنائية الروسية ، وشخصية بوني برنس تشارلي ، وشخصيات إنكرويابلز الفرنسية ، وعروض الكباريه في ثلاثينيات القرن العشرين ، ونجمات هوليوود، والمتشددين، ومهرج بييرو ، حيث كان أي مظهر ممكنًا إذا تم تعديله ليكون غير مألوف وملفتًا للنظر. [ 16 ] وشملت تسريحات الشعر الشائعة الخصلات الأمامية ، [ 16 ] وقصة الشعر الطويلة من الخلف والقصيرة من الأمام، والأحذية ذات الكعب العالي. [ 12 ] ومع ذلك، بعد فترة وجيزة من بدء اكتسابهم شهرة واسعة، تخلت العديد من الفرق الموسيقية المرتبطة بمشهد الرومانسية الجديدة عن الملابس والمكياج الانتقائي لصالح البدلات الأنيقة.

أنابيلا لوين تؤدي عرضًا مع فرقة باو واو واو عام 1982، مرتديةً ملابس من  مجموعة  فيفيان ويستوود للقراصنة.

انتشرت إطلالات الموجة الرومانسية الجديدة من مصممتي الأزياء جين كان وباتي بيل في برمنغهام [ 17 ] ، وبدأ متجر هيلين روبنسون في كوفنت غاردن، PX [ 1 ] ، بالتأثير على مجموعات الأزياء الرئيسية، وامتدت، وإن كان ذلك بتأخير، من خلال مراجعات ما كان يُرتدى في النوادي الليلية عبر مجلات مثل iD و The Face [ 16 ] . تزامن ظهور حركة الموجة الرومانسية الجديدة في التيار السائد مع كشف فيفيان ويستوود عن "مجموعتها المستوحاة من القراصنة"، والتي روج لها كل من باو واو واو وآدم آند ذا أنتس ، اللذان كان يديرهما شريكها آنذاك مالكولم ماكلارين [ 18 ] .

على عكس بعض الفرق الموسيقية الأخرى في أوائل الثمانينيات، ولا سيما فرق موجة إحياء موسيقى السكا ذات النغمتين، التي كانت منتشرة بشكل رئيسي في منطقة ميدلاندز ( مثل فرق ذا سبيشالز ، وذا سيليكتر ، وذا بيت )، والتي كتبت كلمات أغانيها متناولةً قضايا اجتماعية كالبطالة والتدهور الحضري ، تبنى الرومانسيون الجدد موقفًا هروبيًا وطموحًا. [ 19 ] ونظرًا لاهتمامهم بالتصميم والتسويق والصورة، اعتبر البعض هذه الحركة قبولًا للثاتشرية ؛ حتى أن بيتر يورك، المعلق على الموضة، أشار إلى أنها كانت متحالفة مع اليمين الجديد . [ 20 ] وقد ربط آلان بيسيت بين الأمرين، معتبرًا أن " موسيقى الموجة الجديدة والسكا لا تزالان تمثلان تحديًا للعقيدة الثاتشرية الناشئة، بينما احتضنها الرومانسيون الجدد"، في حين وصف مايكل هان، كاتب صحيفة الغارديان، فرقة سبانداو باليه بأنها "صوت الثاتشرية". [ 21 ] [ 22 ]

مصطلحات

في بداياتها، عُرفت الحركة بأسماء عديدة، منها "الأنيقون الجدد"، و"الشباب الجدد"، و"المتمردون الرومانسيون"، و"بانك الطاووس"، و"جماعة العصر"، و"المستقبليون"، و"الطائفة المجهولة" [ 1 ] ، وأخيرًا باسم "أطفال بليتز". ومع توسع المشهد ليشمل ما هو أبعد من نادٍ واحد، استقرت وسائل الإعلام على اسم "الرومانسيون الجدد". [ 4 ] [ 23 ]

الرفض

لطالما نفى آدم أنت انتماءه إلى حركة الرومانسية الجديدة، وكرر ذلك في عام 2001 [ 24 ] ومرة ​​أخرى في عام 2012. [ 25 ] كما نفت فرقة جابان أي صلة لها بحركة الرومانسية الجديدة، إذ تبنت مظهرًا محايدًا جنسيًا يتضمن المكياج منذ تأسيسها في منتصف السبعينيات في أواخر عصر موسيقى الغلام روك (وتأثرت بشدة آنذاك بفرقة نيويورك دولز لموسيقى الغلام بانك )، أي قبل سنوات من بدء حركة الرومانسية الجديدة. في مقابلة أجريت في أكتوبر 1981، علّق المغني ديفيد سيلفيان قائلاً: "هناك فترة تمر حاليًا قد تجعلنا نبدو وكأننا نواكب الموضة." [ 26 ] وفي مقابلة أخرى، صرّح قائلاً: "لا أحب أن أُنسب إليهم (الرومانسيين الجدد). إن توجهاتنا مختلفة تمامًا." وعن ذوق جابان في الموضة، قال سيلفيان: "بالنسبة لهم (الرومانسيين الجدد)، الأزياء التنكرية مجرد زي. أما بالنسبة لنا، فهي أسلوب حياة. فنحن نرتدي ونظهر بهذا الشكل كل يوم." [ 27 ]

وبالمثل، نفى الثنائي الإلكتروني " سوفت سيل" أي صلة له بمشهد الموجة الرومانسية الجديدة. في مقابلة نُشرت في يناير 1984، استذكر عازف الكيبورد ديف بول عامهم الأول من النجاح (1981) وصرح قائلاً: "في ذلك الوقت، كنا مرتبطين بموجة الموجة الرومانسية الجديدة، لكننا لم نكن جزءًا منها قط. لقد كانت مجرد موضة رائجة في نوادي لندن مع ستيف سترينج." [ 28 ]

سخر آندي ماكلوسكي، المغني الرئيسي لفرقة OMD ، من هذه الحركة في مقابلة عام 2010، قائلاً: "بمعزل تام عن الموسيقى الإلكترونية أو موسيقى المستقبل، كانت هناك كل تلك الخزعبلات الجنوبية الرومانسية الجديدة. يعني، لو أُطلق علينا لقب الرومانسيين الجدد، لكانت هناك مشادة كلامية... 'هل أرتدي تنورة اسكتلندية؟ هل أضع ما يكفي من الكحل؟ هل قميصي مزركش بما فيه الكفاية؟' يا إلهي، كفى!" [ 29 ] ومع ذلك، صُنفت فرقة OMD ضمن الرومانسيين الجدد؛ [ 30 ] [ 31 ] وهو تصنيف يشبهه عازف الكيبورد بول همفريز بـ"وصف رجل اسكتلندي بأنه 'إنجليزي'". [ 29 ]

تاريخ

الأصول

كان مظهر ديفيد باوي الذي يجمع بين الأنوثة والذكورة، والذي اشتهر بشخصية زيغي ستاردست وفرقة سبايدرز ، مصدر إلهام كبير للحركة.

تطورت حركة الرومانسية الجديدة بشكل متزامن تقريبًا في لندن وبرمنغهام. [ 32 ] في لندن، نشأت الحركة من حفلات موسيقية مستوحاة من ديفيد باوي وروكسي ميوزيك، أُقيمت خلال عام 1978 في ملهى بيلي الليلي [ 33 ] في شارع دين ، لندن. [ 34 ] في عام 1979، أجبرت الشعبية المتزايدة للنادي المنظمين ستيف سترينج وروستي إيغان على الانتقال إلى مكان أكبر في منطقة بليتز، [ 35 ] [ 36 ] وهو حانة نبيذ في شارع جريت كوين ، كوفنت غاردن ، حيث أداروا ليلة الثلاثاء تحت اسم "نادي الأبطال". [ 1 ] وكان رواد النادي يرتدون ملابس فريدة قدر الإمكان في محاولة لجذب أكبر قدر من الانتباه.

عمل ستيف سترينج كحارس أمن في النادي، بينما كان إيغان منسق الأغاني في نادي بليتز. اشتهر النادي بسياسة الدخول الحصرية وقواعد اللباس الصارمة. كان سترينج يرفض دخول الزبائن المحتملين بشكل متكرر لأنه كان يعتقد أن أزياءهم ليست مبتكرة أو جريئة بما يكفي للاندماج مع رواد النادي. وفي حادثة حظيت بتغطية إعلامية واسعة، حاول ميك جاغر، وهو في حالة سكر ، دخول النادي، لكن سترينج منعه من ذلك. [ 37 ] انبثقت عن النادي عدة فروع، وسرعان ما انتشرت نوادٍ أخرى في العاصمة وفي مدن بريطانية رئيسية أخرى، بما في ذلك مانشستر وليفربول وبرمنغهام. [ 13 ]

أثناء وجودهما في نادي بيلي، انضم سترينج وإيغان إلى بيلي كوري وميدج يور من فرقة ألترافوكس لتشكيل فرقة فيساج . قبل تأسيس فرقة كلتشر كلوب، عمل بوي جورج ومارلين كمسؤولين عن خزانة الملابس في نادي بليتز. [ 38 ] تضمن فيديو أغنية ديفيد بوي " Ashes to Ashes "، التي تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة عام 1980، ظهور سترينج مع ثلاثة من أعضاء بليتز كيدز الآخرين، ودفع حركة الرومانسية الجديدة إلى التيار السائد. [ 13 ]

في برمنغهام، تعود جذور حركة الرومانسية الجديدة إلى افتتاح متجر مصممي الأزياء كان وبيل في شارع هيرست عام 1975 ، [ 39 ] حيث جمعت تصاميمهما المتقنة والمسرحية عناصر بصرية مستقبلية وتأثيرات متنوعة كالفن المصري والأفريقي والشرق أوسطي، [ 40 ] والتي حددت إلى حد كبير ملامح الحركة. [ 41 ] وبحلول عام 1977، ظهرت مجموعة صغيرة تضم جين كان وباتي بيل أنفسهما، ومارتن ديجفيل ، وبوي جورج ، وباتريك ليلي في حانات مثل ذا كراون ونوادٍ مثل رومولوس وبارباريلا. [ 42 ]

شهدت ليدز أيضاً ظهوراً مبكراً لحركة الموجة الرومانسية الجديدة حوالي عام 1979، مع نوادي مثل ذا ويرهاوس، وبريموس، ولو فونوغرافيك . [ 43 ] وكان أبرز رواد هذه الحركة فرقة سوفت سيل ، التي كان مغنيها هو منسق الأغاني وعامل غرفة الملابس في ذا ويرهاوس، مارك ألموند . [ 44 ]

أنماط الموسيقى

ارتبطت العديد من الفرق الموسيقية التي انبثقت من حركة الرومانسية الجديدة ارتباطًا وثيقًا باستخدام آلات المزج الإلكترونية في موسيقى الروك والبوب، مما أدى إلى الاعتقاد الخاطئ الشائع بأن موسيقى السينثبوب وحركة الرومانسية الجديدة مترادفتان. وقد ظهرت ملامح موسيقى السينثبوب في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي من خلال استخدام آلات المزج الإلكترونية في موسيقى الروك التقدمي ، وموسيقى الروك الفنية الإلكترونية ، والديسكو ، وموسيقى " كراوت روك " لفرق مثل كرافتويرك ، والألبومات الثلاثة التي أصدرها ديفيد بوي مع برايان إينو خلال فترة إقامته في برلين، والألبومات الأولى لفرقة يلو ماجيك أوركسترا .

بعد نجاح فرقة Tubeway Army وغاري نيومان في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية عام 1979، بدأ عدد كبير من الفنانين يحققون نجاحًا ملحوظًا بفضل استخدامهم للموسيقى الإلكترونية، وسيطروا على موسيقى البوب ​​في أوائل الثمانينيات. ومن بين الفرق التي انبثقت من حركة الموجة الرومانسية الجديدة وتبنت موسيقى السينثبوب: دوران دوران ، وفيساج ، وسبانداو باليه . [ 45 ] ووفقًا للمؤلفين ستيوارت بورثويك ورون موي، "بعد ألوان البانك/ الموجة الجديدة الأحادية ، روجت وسائل الإعلام الشبابية المهتمة بالأشخاص الذين يطمحون لأن يصبحوا نجومًا في عالم البوب، مثل بوي جورج وآدم أنت، لموسيقى السينثبوب ". [ 20 ]

وُصفت موسيقى السينثبوب المبكرة بأنها "غريبة، عقيمة، ومُهدِّدة نوعًا ما"، إذ استخدمت موسيقى إلكترونية رتيبة مع تغيير طفيف في النبرة. لاحقًا، أضفى إدخال إيقاعات الرقص على الموسيقى طابعًا أكثر دفئًا وجاذبية، مع الحفاظ على تقاليد موسيقى البوب ​​التي لا تتجاوز مدتها ثلاث دقائق. [ 46 ] يُنسب الفضل إلى فرقة دوران دوران، التي انطلقت من مشهد برمنغهام الموسيقي، في دمج قسم إيقاعي راقص في موسيقى السينثبوب، مما أدى إلى إنتاج صوت أكثر جاذبية ودفئًا، وهو ما مكّنهم من تحقيق سلسلة من الأغاني المنفردة الناجحة. [ 46 ]

بينما استخدمت العديد من الفرق المرتبطة بحركة الرومانسية الجديدة آلات المزج الإلكترونية، تجنبتها فرق أخرى تمامًا أو استخدمتها بشكل محدود. وقدّمت فرقة "كالتشر كلوب" بقيادة بوي جورج، والتي تأسست عام ١٩٨١، مزيجًا موسيقيًا يجمع بين عناصر من موسيقى موتاون ، وموسيقى فيلادلفيا سول ، والريغي ، وموسيقى لافرز روك . [ ٤٧ ] واستخدمت فرقتا "آدم آند ذا أنتس" و "باو واو واو" إيقاعات " بوروندي بيت" المتأثرة بالموسيقى الأفريقية . [ ٤٨ ]

الغزو البريطاني الثاني

في الولايات المتحدة، وصلت قناة MTV الموسيقية إلى عواصم الإعلام في نيويورك ولوس أنجلوس عام ١٩٨٢. [ ٤٩ ] [ ٥٠ ] وأصبحت فرق موسيقى السينثبوب الرومانسية الجديدة، ذات الأسلوب المميز، عنصرًا أساسيًا في برامج MTV. وتبعتها فرق أخرى كثيرة على مدى السنوات الثلاث التالية، حيث استخدم العديد منها موسيقى السينثبوب؛ في الواقع، جسدت فيديوهات فرقة دوران دوران البراقة قوة MTV وهذه الموجة الثانية من الغزو البريطاني . وكان التحول إلى نمط " الموسيقى الجديدة " في محطات الراديو الأمريكية عاملاً هامًا في نجاح الفرق البريطانية. [ ٥٠ ]

كانت هذه الموجة الموسيقية في ثمانينيات القرن العشرين قد بدأت في مايو 1981 عندما سافرت فرقة سبانداو باليه ، الفرقة الموسيقية المقيمة في نادي بليتز بلندن، إلى مدينة نيويورك لتقديم حفل موسيقي مباشر وعرض أزياء لمجموعة أكسيوم للمصممين، والتي ضمت المصممة سادي أدو . هؤلاء الشباب، الذين كانوا أعضاءً سابقين في نادي بليتز، "21 شخصًا، ومتوسط ​​أعمارهم 21 عامًا" [ 51 ]، جاؤوا بدعوة من جيم فورات الذي استضاف الحدث في نادي أندرغراوند.

خلال عام 1983، شكلت الأغاني البريطانية 30% من مبيعات الأسطوانات في الولايات المتحدة. في 18 يوليو 1983، كانت 18 أغنية منفردة ضمن قائمة أفضل 40 أغنية، وست أغنيات ضمن قائمة أفضل 10 أغنيات، لفنانين بريطانيين. [ 50 ] أصدرت مجلة نيوزويك عددًا خاصًا ظهر فيه آني لينوكس وبوي جورج على غلافه، مع تعليق "بريطانيا تُهز أمريكا - مجددًا"، بينما أصدرت مجلة رولينج ستون عددًا بعنوان "إنجلترا تُهز" ظهر فيه بوي جورج على الغلاف. [ 50 ] في أبريل 1984، كانت 40 أغنية من بين أفضل 100 أغنية منفردة؛ علاوة على ذلك، في استطلاع أُجري في مايو 1985، كانت ثماني أغنيات من بين أفضل 10 أغنيات منفردة لفنانين بريطانيين. [ 52 ] [ 53 ] 

الانحطاط والنهضة

مسرح لايف إيد في ملعب جون إف كينيدي في فيلادلفيا في يوليو 1985، حيث عزفت فرقة دوران دوران، بينما ظهرت فرقتا ألترافوكس وسبانداو باليه على مسرح ويمبلي في المملكة المتحدة

اعتبر الصحفي الموسيقي ديف ريمر حفل لايف إيد في يوليو 1985 ذروة مسيرة الفرق الموسيقية التي انبثقت من حركة الموجة الرومانسية الجديدة في أوائل الثمانينيات، معلقًا بأنه بعد ذلك "بدا أن الجميع قد انحدروا إلى الغرور". [ 54 ] كما أشار سيمون رينولدز إلى أغنية " هل يعلمون أنه عيد الميلاد؟ " المنفردة في أواخر عام 1984 وحفل لايف إيد في عام 1985 كنقطتي تحول، حيث أصبحت الفرق التي انبثقت عن هذه الحركة مبتذلة، مع "توزيعات موسيقية مبالغ فيها وفيديوهات متضخمة" لأغانٍ مثل " الأولاد المتوحشون " لفرقة دوران دوران و" أغنية الحرب " لفرقة كلتشر كلوب . [ 55 ] وقد أدى انتشار الفرق التي تستخدم آلات المزج الإلكترونية إلى ردة فعل معادية لها، حيث قامت فرق مثل سبانداو باليه وسوفت سيل وإيه بي سي بدمج تأثيرات وآلات موسيقية أكثر تقليدية في موسيقاها بحلول عام 1983. [ 56 ]

يظهر نجم البوب ​​آدم أنت هنا في عام 2012، مرتدياً ملابس مستوحاة من موضة الموجة الرومانسية الجديدة، تذكرنا بفترة أوائل الثمانينيات: قبعة ذات قرنين ، وسترة فرسان ، وقميص قراصنة ، وقفازات جلدية.

يُنظر إلى ردة الفعل الأمريكية ضد موسيقى السينثبوب الأوروبية وفرق "الشعر القصير" على أنها بدأت في منتصف ثمانينيات القرن الماضي مع صعود موسيقى الروك الأمريكية وموسيقى الروك الشعبية . [ 57 ] في المملكة المتحدة، صُوِّر ظهور موسيقى الإندي ، التي مثّلتها فرقة ذا سميثز ، من قِبَل الصحافة الموسيقية على أنه رد فعل على موسيقى السينثبوب الرومانسية الجديدة وتراجع موسيقى البوب ​​الجديدة . [ 58 ] [ 59 ] بحلول نهاية ثمانينيات القرن الماضي، تخلّت شركات الإنتاج عن العديد من فرق الموجة الرومانسية الجديدة، وبدأت المسيرة الفردية للعديد من الفنانين الذين ارتبطوا بمشهد الموجة الرومانسية الجديدة بالتلاشي تدريجيًا مع مرور الوقت. [ 60 ]

في منتصف التسعينيات، كانت حقبة الموجة الرومانسية الجديدة محورًا للعديد من الحفلات الليلية التي تركز على الحنين إلى الماضي  ، مثل حفلة "Don't You Want Me" المستوحاة من فرقة "Human League "، وحفلة "Planet Earth" الليلية التي تحمل طابع فرقة "Duran Duran"، والتي صرّح منظمها لصحيفة "صنداي تايمز" قائلاً : "إنها أقرب إلى الاحتفاء منها إلى إحياء تلك الحقبة". [ 61 ] وفي الفترة نفسها، كانت هذه الموجة مصدر إلهام لحركة "Romo" الموسيقية. وقد دافعت عنها مجلة "Melody Maker "، التي نشرت صورًا لها على غلافها عام 1995، معلنةً أنها "انفجار موسيقى البوب ​​في المستقبل". [ 62 ] وفي صفحاتها الداخلية، زعمت أن موسيقى "Britpop " قد "أُعدمت" لإفساح المجال لها. [ 63 ] كما ضمت فرقًا مثل "Orlando " و"Plastic Fantastic" و "Minty" و"Viva" و "Sexus" [ 64 ] و"Hollywood " و " DexDexTer". لم تدخل أي من فرق رومو قائمة أفضل 75 أغنية بريطانية بشكل منفرد، [ 65 ] على الرغم من أن أورلاندو وصلت إلى المركز 65 بأغنية "How Can We Hang on to a Dream" كجزء من ألبوم موسيقى فيلم Fever Pitch . [ 66 ] [ 67 ] بعد جولة غير ناجحة نظمتها مجلة Melody Maker ، تفككت معظم الفرق سريعًا. [ 68 ]

الأفلام الوثائقية والأفلام الروائية

في مارس 2021، عُرض الفيلم الوثائقي "بليتز: قصة أطفال الثمانينيات" للمخرج بروس آشلي على قناة سكاي آرتس. [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] وظهر فيه كل من بوي جورج، وروستي إيغان، ومارلين، متحدثين عن تجربتهم في النادي وعن حقبة أوائل الثمانينيات، بينما أُجريت مقابلة مع لا روكس حول التأثيرات الثقافية لحركة الرومانسية الجديدة على الفنانين الشباب مثلها. [ 72 ]

رغم أن مشهد برمنغهام حظي بتغطية إعلامية أقل من لندن، إلا أنه، والذي ضمّ شخصيات مثل خان وبيل، مُغطّى (إلى حد ما) في رواية " الفتى الأشقر، أحمر الشفاه " الصادرة عام ٢٠١٨. وتظهر بعض الشخصيات الرئيسية من حركة الرومانسية الجديدة في الرواية، وإن كان ذلك بأسماء مختلفة.

تم عرض فيلم Tramps!، من إخراج كيفن هيج ، لأول مرة في عام 2022. [ 73 ]

انظر أيضاً

ملاحظات توضيحية

  1. ↑ خلال فترة الرومانسية الجديدة، كان اثنان من أعضاء فرقة ألترافوكس الأربعة - المغني الرئيسي يور وعازف الكيبورد كوري - أيضًا في فرقة فيساج التي كانت تضم آنذاك ستة أشخاص.

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 جونسون، ديفيد (4 أكتوبر 2009). "سبانداو باليه، أطفال الحرب العالمية الثانية، وولادة الرومانسيين الجدد" . صحيفة الأوبزرفر . لندن: مجموعة جارديان الإعلامية . تاريخ الاسترجاع: 24 يوليو 2011 .
  2. ↑ بيرسون، لورا بوريللي (11 سبتمبر 2015). "نيك رودز من فرقة دوران دوران يتحدث عن الموجة الجديدة، وديفيد باوي، وسان لوران لهيدي سليمان" . فوغ . كوندي ناست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 ديسمبر 2018 .
  3. ↑ "أطفال بليتز، صناع الثمانينيات" . Shapersofthe80s.com. 20 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2014 .
  4. 1 2 3 4 كاتيفوريس، ثيو (2011). ألسنا موجة جديدة؟: موسيقى البوب ​​الحديثة في مطلع ثمانينيات القرن العشرين . آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان . ص 47-48 . ISBN  978-0-472-03470-3.
  5. ↑ "مغامرات في عالم الموسيقى الإلكترونية" . صحيفة الغارديان . 1 مايو 2008.
  6. ↑ "مقابلة مع ريتشارد جيمس بورغيس" . 27 يوليو 2010.
  7. ↑ "ريتشارد جيمس بورغيس، الرئيس التنفيذي للجمعية الأمريكية للموسيقى المستقلة" . SouthWales.ac.uk .
  8. ↑ "جدول أعمال ريتشارد جيمس بورغيس لقمة نشر الموسيقى المستقلة لعام 2019 الصادرة عن AIMP" . Aimpsummit2019.sched.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يناير 2021 .
  9. ↑ "ريتشارد جيمس بورغيس" . ساوند إكستشينج . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2020 .
  10. ↑ "مقال - لحظات كهذه: ريتشارد جيمس بورغيس" . موسيقي نيوزيلندي .
  11. ↑ "الحلقة 23: ريتشارد جيمس بورغيس (الرئيس والمدير التنفيذي لشركة A2IM)" . جاكستا .
  12. 1 2 3 بورثويك، ستيوارت؛ موي، روب (2004). أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة . إدنبرة، اسكتلندا: مطبعة جامعة إدنبرة . ص 132. ISBN  0-7486-1745-0.
  13. 1 2 3 باكلي، ديفيد (2005). سحر غريب: ديفيد باوي، القصة الكاملة . لندن: راندوم هاوس . ص 318. ISBN  0-7535-1002-2.
  14. ↑ إيفانز، ريتشارد (2009). تذكر الثمانينيات: هذا ما أسميه حنينًا للماضي! لندن: أنوفا بوكس . ص 16. ISBN  978-1-906032-12-8.
  15. 1 2 ستير، ديردري كلانسي (2009). الثمانينيات والتسعينيات . مدينة نيويورك: دار إنفوبيس للنشر . ص 37. ISBN  978-1-60413-386-8.
  16. 1 2 3 ستيل، فاليري، محررة. (2010). دليل بيرغ للأزياء . لندن: دار نشر بيرغ. ص 525. ISBN  978-1-84788-592-0.
  17. ↑ "متجر خان وبيل" . أصوات جديدة، أنماط جديدة . 1981. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 ديسمبر 2018 .
  18. ↑ أوبيرن، روبرت (2009). مدينة الأناقة: كيف أصبحت لندن عاصمة للموضة . لندن: فرانسيس لينكولن المحدودة. ص 77. ISBN  978-0-7112-2895-5.
  19. ↑ رينولدز، سيمون (2005). مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 . لندن: فابر آند فابر . الصفحات 326 و410. ISBN  0-571-21570-X.
  20. 1 2 بورثويك، ستيوارت؛ موي، روي (2004). أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة . إدنبرة، اسكتلندا: مطبعة جامعة إدنبرة . ص 124. ISBN  0-7486-1745-0.
  21. ↑ بيسيت، آلان (29 مارس 2022). "موسيقى البوب ​​البريطانية في ثمانينيات القرن العشرين - المعارك الأيديولوجية والموسيقية للعقد التي يبدو أننا لا نستطيع التعافي منها" . ذا ليست .
  22. ↑ هان، مايكل (25 مارس 2009). "سبانداو باليه: صوت التاتشرية" . صحيفة الغارديان .
  23. ↑ راسل، توني، محرر. (1983). موسوعة الروك . وينغديل، نيويورك: كريسنت بوكس. ص 119. ISBN  0-517-40865-1.
  24. ↑ أنت، آدم (2001). "لطالما اعتبرت نفسي عضوًا في فرقة بانك وفنان بانك" . أحب عام 1981، في الدقيقة 02:44 . بي بي سي مانشستر، المنتجة جولييت جلافز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2019 .
  25. ↑ أيتكنهيد، ديكا (19 فبراير 2012). "آدم أنت: لكي تصبح نجمًا موسيقيًا، تحتاج إلى الإثارة، والتمرد، والأناقة، والفكاهة" . صحيفة الغارديان . لندن . تاريخ الاسترجاع: 26 مايو 2012 .
  26. ↑ ريمر، ديف (أكتوبر 1981). "الأولاد اليابانيون". سماش هيتس . المجلد 3، العدد 22. لندن: إيماب مترو. الصفحات 42-43 .   
  27. ↑ "ملاحظات عشوائية من مجلة رولينج ستون" . صحيفة توسكالوسا نيوز . توسكالوسا، ألاباما: غانيت . 17 يوليو 1981. ص 6. 
  28. ↑ مارتن، بيتر (يناير 1984). "سوفت سيل: ذلك كان في الماضي، أما الآن فهو الحاضر". سماش هيتس . المجلد 6، العدد 1. ص 6.   
  29. 1 2 مارسزاليك، جوليان (7 أكتوبر 2010). "يا إلهي إنه OMD! تمت مقابلة المناورات الأوركسترالية في الظلام" . الهدوء . تم الاسترجاع 20 يناير 2023 .
  30. ^ فايس، فيسلاف (2016). توميك بيكسينسكي: صورة شخصية . صلاة الغروب. ص 215 – 217. ISBN  978-8377312438.
  31. ↑ ميتزر، جريج (2008). أصول أسماء فرق الروك: قصص 240 فرقة وفنانًا . ماكفارلاند وشركاه . الصفحات 139-140 . ISBN  978-0786438181.
  32. ↑ جونستون، سام (2013). "الرومانسيون الجدد" . في: تشايلدز، بيتر؛ ستوري، مايكل (محرران). موسوعة الثقافة البريطانية المعاصرة . لندن: تايلور وفرانسيس . ص 363. ISBN  978-1134755547.
  33. ↑ "الثورة، صناع الثمانينيات" . Shapersofthe80s.com. 22 يناير 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2014 .
  34. ↑ "ستيف سترينج" . قاعة مشاهير شو بيز ويلز/جنوب شرق (بي بي سي) . أغسطس 2009. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2010.
  35. ↑ جونسون، ديفيد (4 أكتوبر 2009). "فرقة سبانداو باليه، وأطفال الحرب العالمية الثانية، وولادة الرومانسيين الجدد" . صحيفة الغارديان . لندن . تاريخ الاسترجاع: 11 يناير 2019 .
  36. ↑ ""Erromantiko berriak" entzungai – Tolosaldeko ataria" (باللغة الباسكية). Ataria.eus. 22 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع 11 يناير 2019 .
  37. ↑ سافاج، مارك (13 فبراير 2015). " ستيف سترينج: حارس موسيقى البوب ​​الرومانسية الجديدة" . Bbc.co.uk.
  38. ↑ أوبيرن 2009 ، ص 81 
  39. ↑ ريمر، ديف (2003). الرومانسيون الجدد: المظهر . لندن: دار أومنيبوس للنشر . الصفحات 105-106 . ISBN  0711993963.
  40. ↑ "مشد الصدر" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2013 .
  41. ↑ رودس، نيك (22 أبريل 2006). "كيف فتحنا الباب أمام ثمانينيات القرن العشرين" . صحيفة ديلي تلغراف . لندن. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2013 .
  42. ↑ ريمر، الصفحات 100-102
  43. ↑ ستيوارت، إيثان (13 يناير 2021). "كيف قادت ليدز مشهد موسيقى الغوث" . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2023 .
  44. ↑ رينولدز، سيمون (2 أبريل 2009). مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 . فابر آند فابر. كان ألموند يعزف موسيقى البوب ​​الإلكترونية الراقصة عندما كان منسقًا موسيقيًا في ملهى ليدز ويرهاوس الليلي، وكثيرًا ما كان يكتب أغاني فرقة سوفت سيل في غرفة الملابس. كان ويرهاوس مركزًا لفرع ليدز من مشهد المستقبلية/الرومانسية الجديدة. يتذكر ألموند قائلًا: "عندما اجتاحت النزعة الاستعراضية ليدز، كانت قوية. لقد كانت معركة على من يستطيع وضع أكبر قدر من المكياج وارتداء أكبر مساحة من القماش."
  45. ↑ رينولدز، الصفحات 334-335
  46. 1 2 "موسيقى البوب ​​الإلكترونية" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2011..
  47. ↑ رينولدز، ص 412-3.
  48. ↑ رينولدز، الصفحات 306-307، 311
  49. ↑ كاتيفوريس، ثيو. موت الموجة الجديدة (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 23 يوليو 2011.
  50. 1 2 3 4 رينولدز، الصفحات 340 و342-3
  51. ↑ "أول غزو خاطف للولايات المتحدة، صناع الثمانينيات" . Shapersofthe80s.com . 22 يناير 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2017 .
  52. ↑ "اختفاء فنانين بريطانيين من قوائم الأغاني الأمريكية" . بي بي سي نيوز . 23 أبريل 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2011 .
  53. ↑ دينيسوف، فون ر. سيرج؛ شورك، دبليو إل (1986). الذهب الباهت: إعادة النظر في صناعة التسجيلات . بيسكاتاواي، نيو جيرسي: دار ترانزكشن للنشر . ص 441. ISBN  0-88738-618-0.
  54. ↑ ريمر، ص 126
  55. ↑ رينولدز، ص 517.
  56. ↑ رينولدز، ص 342
  57. ↑ رينولدز، ص 535
  58. ↑ نيكسون، كريس (31 يوليو 2010). "كانت فرقة ذا سميثز أصنام موسيقى الإيندي" . ministryofrock.co.uk . تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2024. لقد كانوا جزءًا من العودة إلى الموسيقى التي تعتمد على الغيتار بعد موجة استخدام آلات المفاتيح في موسيقى الرومانسيين الجدد .
  59. ↑ رينولدز، سيمون (26 سبتمبر 1987). "ذا سميثز: تأبين" . في كتاب "أشعل الضجيج: 20 عامًا من الكتابة عن موسيقى الهيب روك والهيب هوب" . كاتابولت. ISBN 978-1-59376-460-9عندما ظهرت فرقة The Smiths لأول مرة، بدت وكأنها رد فعل على ثراء/ترف موسيقى البوب ​​الجديدة للأثرياء الجدد.
  60. ↑ رينولدز، ص 523
  61. ↑ لانغان، ستيف (19 نوفمبر 1995). "أسوأ الأوقات". صحيفة صنداي تايمز . لندن: نيوز يو كيه . ص 1. 
  62. ↑ "رومو - انفجار موسيقى البوب ​​المستقبلي"، عنوان الغلاف الأمامي. مجلة ميلودي ميكر ، 25 نوفمبر 1995
  63. ↑ «يؤسفنا أن نعلن عن وفاة. لقد انتهى عصر موسيقى البريت بوب بعد أن أدت غرضها». مقدمة رومو الخاصة، مجلة ميلودي ميكر ، 25 نوفمبر 1995، صفحة 9
  64. ^ "الجنس | ديسكغرفي | زانغ توم تومب وكل ذلك" . زتات دوت كوم . تم الاسترجاع في 7 يناير 2021 .
  65. ↑ سيمبسون، ديف (6 أغسطس 2009). "مشاهد نسيها الزمن" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2011 .
  66. ↑ "Fever Pitch the EP | تاريخ كامل للترتيب الرسمي | شركة Official Charts" . Officialcharts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يناير 2021 .
  67. ↑ "قرص مضغوط منفرد: فنانون متنوعون - العودة (1997)" . 45worlds.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يناير 2021 .
  68. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس (2002). "أورلاندو". في: بوغدانوف، فلاديمير؛ وودسترا، كريس؛ إيرلوين، ستيفن توماس (محررون). دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (الطبعة الثالثة ). ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. الصفحات 828-829 . ISBN   0-87930-653-X.
  69. ↑ "بليتز: قصة أطفال الثمانينيات خلال الحرب العالمية الثانية" . راديو تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2021 .
  70. ↑ "أرشيف نادي بليتز" .
  71. ↑ "بليتز: قصة أطفال الثمانينيات من بليتز" . سكاي .
  72. ↑ فيلم "بليتز: أطفال الثمانينيات" (إخراج بروس آشلي) على قناة سكاي آرتس، الساعة 9 مساءً يوم 13 مارس 2021 / الساعة 11 مساءً يوم 19 مارس 2021
  73. ↑ رايتشل هو، "مسرحية 'TRAMPS!' تحتفي وترثي حركة الرومانسية الجديدة في لندن" . مجلة Exclaim!، 31 مايو 2022.

للمزيد من القراءة

  • بيتر تشايلدز، مايك ستوري (1999). تايلور وفرانسيس (محرران). موسوعة الثقافة البريطانية المعاصرة . تايلور وفرانسيس. الصفحات 181-184 ، 363، 562. ISBN  978-0-415-14726-2.
  • ستيف سترينج (2003). مُذهول! السيرة الذاتية لستيف سترينج . أوريون. رقم ISBN 978-0-7528-4936-2.
  • ووكر، جون (1992). "الرومانسيون الجدد" . معجم الفن والعمارة والتصميم منذ عام 1945 ، الطبعة الثالثة.