ملابس ورقية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

فستان الحساء، 1967. فستان ورقي ترويجي لشركة كامبل سوب ، مستوحى مباشرة من أعمال آندي وارهول " علب حساء كامبل" . PFF (2005.6.396)

تشير الملابس الورقية إلى الملابس والإكسسوارات المصنوعة من الورق أو بدائل الورق.

صنع الصينيون أقدم الملابس الورقية المعروفة حتى قبل استخدامهم الورق كوسيلة للكتابة في القرن الثاني الميلادي. وقد طوّر الصينيون صناعة الملابس الورقية، المصنوعة عادةً من ورق الواشي ، على مرّ القرون، وانتشرت هذه الحرفة في جميع أنحاء آسيا حتى وصلت إلى اليابان. ومنذ القرن العاشر الميلادي، أنتج الحرفيون اليابانيون ملابس ورقية تُسمى كاميكو . وأصبحت الكاميكو حرفة يابانية تقليدية تُعرف باسم شيرويشي، مياغي ، وقد بلغت مستوى عالٍ من الإتقان والمهارة خلال فترة إيدو . بدأت هذه الحرفة بالانحسار في أواخر القرن التاسع عشر، قبل أن تُبعث من جديد في منتصف القرن العشرين. في أوائل القرن العشرين، بدأ المصنّعون الألمان والنمساويون بإنتاج أقمشة وملابس ورقية بديلة استجابةً لنقص الصوف الناجم عن الحرب العالمية الأولى . وعلى الرغم من وجود فترة وجيزة من الاهتمام بالبدلات والملابس الورقية خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين، إلا أنها لم تلقَ رواجًا، فبالرغم من المزايا الاقتصادية للورق، كان القماش المنسوج التقليدي هو المفضل على نطاق واسع. ومع ذلك، فقد تم صنع بعض أزياء التنكر والقبعات والإكسسوارات العصرية من ورق الكريب خلال أوائل القرن العشرين واستجابة لنقص الموارد قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية .

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، طوّرت شركات تصنيع المنتجات الورقية ذات الاستخدام الواحد، مثل شركة سكوت للورق، منسوجات من ألياف السليلوز المُرتبطة، والتي كان يُفترض استخدامها في صناعة الملابس الطبية والمخبرية. ورغم أن هذه المنسوجات ليست ورقًا حقيقيًا، إلا أنها اشتهرت وسُوِّقت على نطاق واسع باعتبارها مُكافئة للورق. في عام ١٩٦٦، قدّمت شركة سكوت فستانين ورقيين كهدية ترويجية مع مجموعة من أدوات المائدة ذات الاستخدام الواحد ، مما أدى إلى انتشار واسع النطاق للفساتين والملابس الورقية استمر حتى عام ١٩٦٩. وشهدت هذه الموجة إقبالًا كبيرًا من الفنانين ومصممي الأزياء الذين ابتكروا أو استوحوا تصاميمهم من الملابس الورقية، بمن فيهم آندي وارهول ، وأوسي كلارك ، وبوني كاشين . وفي ذروة هذه الموجة، أنتج أحد المصانع الأمريكية ما يصل إلى ٨٠ ألف فستان أسبوعيًا. وخلال حملات الانتخابات الرئاسية الأمريكية عام ١٩٦٨ ، لجأ معظم المرشحين إلى طباعة فساتين ورقية لدعم حملاتهم الانتخابية. في عام 1969، انحسرت موضة الفساتين الورقية بسرعة، مدفوعةً بشكل رئيسي بتغيرات الموضة، بالإضافة إلى ازدياد الوعي بمشاكل السلع الاستهلاكية ذات الاستخدام الواحد. ومع ذلك، ظلت الملابس الورقية العملية ذات الاستخدام الواحد، لأغراض الحماية أو الرعاية الطبية أو السفر، مجدية تجارياً.

في تسعينيات القرن الماضي، عاد استخدام الورق كمادة في عالم الموضة، في عودة إلى موضة الستينيات، حيث اشتهر مصممون مثل سارة كابلان وحسين شالايان بأعمالهم في الورق أو بدائل الورق غير المنسوجة مثل تايفك . وفي العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، جمعت مؤسسة أتوبوس الثقافية في أثينا مجموعةً قيّمةً من أزياء الورق. وقد ساهمت هذه المجموعة، من خلال معرضها الفني والمتحفي المتنقل عالميًا، في رفع مستوى الوعي بابتكارات الورق وبدائله كمادة للأزياء والفنون القابلة للارتداء على مدار الألفية الماضية.

تاريخ الملابس الورقية (قبل عام 1965)

الصين

الدرع الورقي الصيني الموضح في الدليل العسكري ووبي ياولوي (1632)

للملابس الورقية تاريخ عريق في الصين، يسبق استخدام الورق للكتابة. [ 1 ] [ 2 ] يُنسب ابتكار أقدم شكل من أشكال الورق الحديث عادةً إلى تساي لون (توفي عام 121 ميلادي)، وهو مسؤول في البلاط عاش خلال عهد أسرة هان . [ 2 ] منذ القرن الثاني الميلادي، ارتدى الصينيون ملابس ورقية للوقاية من البرد، والتي كانت تُقدّر لدفئها ونعومتها. [ 1 ] [ 3 ] ذُكرت الملابس الورقية في سجلات تعود إلى عهد أسرة وي (220-266)، وأسرة جين (266-420)، والأسرة الشمالية والجنوبية (420-589). [ 4 ] كشفت الحفريات الأثرية في الصين عن قبعات وأحذية وأحزمة ورقية يعود تاريخها إلى عام 418 ميلادي. [ 3 ] بحلول القرن السادس الميلادي، كان الصينيون يستخدمون ورق الواشي (ورق التوت المصنوع من لحاء مطحون وألياف الكتان والقنب) لصنع الملابس. [ 5 ] [ 6 ] كما تم تطبيق تقنية صناعة الورق في تصنيع المعاطف السميكة والدروع العسكرية من مادة أكثر سمكًا تشبه الورق المقوى. [ 6 ]

تعود بعض أقدم السجلات عن الدروع الورقية إلى عهد أسرة تانغ (618-907 م)، حيث يُنسب اختراعها كوسيلة دفاعية مدنية سهلة المنال إلى شانغ سويدينغ. [ 7 ] كان حاكم مدينة هي دونغ (847-894 م)، القريبة من أراضي خيتان، شي شانغ ، يمتلك جيشًا قوامه ألف جندي، اشتهرت دروعهم الورقية المطوية بمقاومتها للسهام الثقيلة، وهو أمر ضروري لصد رماة خيتان. [ 7 ] كانت ميليشيات هي دونغ لا تزال ترتدي الدروع الورقية عندما هاجم جيش سونغ الإمبراطوري المدينة بعد قرن من الزمان . [ 7 ] ارتدى مدنيو تانغ الجنوبيون الدروع الورقية خلال حروبهم مع أسرة تشو اللاحقة في خمسينيات القرن العاشر الميلادي. وقد سُميت هذه الجيوش المدنية من تانغ بـ"جيوش الدروع البيضاء" نسبةً إلى دروعها الورقية البيضاء، وكانت فعالة ضد قوات تشو الأصغر حجمًا، على الرغم من تجنبها مواجهة الجيوش الأكبر. [ ٨ ] خلال عهد أسرة سونغ (٩٦٠-١٢٧٩)، سادت الملابس الورقية العملية والوظيفية بين الأدباء والرهبان. [ ٤ ] توثق نصوص من عشرينيات القرن السابع عشر استخدام الورق في صناعة البطانيات والدروع. [ ١ ] انتشرت هذه الاختراعات والابتكارات في جميع أنحاء آسيا. [ ١ ] كما وُصفت الدروع الورقية في نصوص من عهد أسرة مينغ اللاحقة (١٣٦٨-١٦٤٤)، بما في ذلك الدروع المبطنة وواقيات الذراع المصنوعة من ورق الحرير. [ ٧ ] بحلول عهد أسرة تشينغ (١٦٤٤-١٩١٢)، كانت الصين (وكذلك اليابان) تستورد الأوراق الكورية لاستخدامها في صناعة الدروع، تقديرًا لمتانتها وقوتها. [ ٧ ] في أواخر القرن التاسع عشر، كان شعب هوي في يونان لا يزال يرتدي دروعًا مصنوعة من ٣٠ إلى ٦٠ طبقة من ورق اللحاء، ممزوجة بالحرير والقطن. كان هذا يُعتبر فعالاً إلى حدٍ ما ضد رصاص البنادق والحراب، حيث كانت طبقات الورق تعلق بها وتصدها، على الرغم من أن الدرع أثبت فعاليته الأقل ضد بنادق التحميل الخلفي التي تُطلق من مسافة قريبة. [ 9 ] اختفت الملابس الورقية تدريجياً في الصين الحديثة نتيجة لتطور الإنتاج الآلي والتقدم العلمي والتكنولوجي الذي أدى إلى ظهور العديد من المنسوجات البديلة الجديدة والمتنوعة. [ 4 ]

اليابان

رداء كاميكو رجالي من القرن التاسع عشر ، مصنوع من ورق واشي مدعم بالحرير. متحف متروبوليتان ، 1999.247.12
كيمونو داخلي ياباني من أوائل القرن العشرين، مصنوع من ألياف ورق الكوزو (المغزولة والمنسوجة) المصبوغة بالنيلي ، 1900-1920 . متحف رود آيلاند للتصميم

ابتكر الرهبان البوذيون الورق لأول مرة في اليابان. [ 10 ] وصنع الرهبان أولى الملابس الورقية في اليابان ليرتديها الكهنة كملابس داخلية وأردية. [ 11 ] ومنذ عام 910 ميلادي، كان الرهبان يعيدون تدوير نصوصهم الورقية ( السوترا) لصنع الملابس، مما أرسى تقليدًا راسخًا. [ 10 ] وكان كل من المزارعين اليابانيين والطبقات العليا يرتدون الملابس الورقية، ليس فقط بدافع الضرورة، بل أيضًا لأغراض العبادة، وكخيار جمالي. [ 10 ] وكانت هذه الملابس الورقية تُسمى "كاميكو" ، وهي اختصار للكلمة اليابانية "كاميكوكورومو" التي تعني "فستان ورقي". [ 12 ]

كان يُرتدى الملابس الورقية في اليابان خلال فترة كاماكورا (1192-1333)، [ 13 ] وبحلول القرن السابع عشر، أصبح ورق الواشي الأكثر استخدامًا ليس فقط للنصوص والصور، بل أيضًا للشاشات المعمارية والأثاث والملابس. [ 10 ] شهدت فترة إيدو ( 1603-1868) ذروة استخدام الكاميكو ، إلى جانب العديد من الخيارات الأخرى التي استُبدل فيها النسيج الورقي بالجلد أو القماش. [ 10 ] [ 14 ] في ذلك الوقت، أصبحت الملابس الورقية رمزًا مرغوبًا فيه وعصريًا للمكانة الاجتماعية . [ 13 ] كما اكتسبت دورًا رئيسيًا في مسرح الكابوكي ، حيث أصبحت الكاميكو الزي التقليدي لممثلي الواغوتو الذين ارتدوها لإظهار أن شخصياتهم عرضة للخطأ وضعيفة جسديًا، بالإضافة إلى معاناتهم من ضائقة مالية. [ 12 ] يمكن أن تدل أزياء الكاميكو أيضًا على شخص أنيق للغاية أو على شخصية نيمايمي (شخصية ذكرية وسيمة). [ 12 ] غالبًا ما كانت أزياء نيمايمي الورقية مزينة بنمط خطي يُسمى فومي-هوغو (حرفيًا: "رسائل - ورق مهمل")، للإشارة إلى أنه بسبب الضغط المالي، اضطر إلى صنع الكيمونو الخاص به من رسائل حب قديمة. [ 12 ]

كانت شيرويشي، في محافظة مياغي ، من أهم مناطق صناعة ورق الواشي والكاميكو ، والتي ارتبط اسمها لأكثر من أربعة قرون بتقنيات صناعة الورق المتطورة، بما في ذلك نوع من الورق المنقوش يُعرف باسم تاكوهون-شي . [ 10 ] خلال فترة إيدو، كان الواشي أحد "الأنواع البيضاء الثلاثة لشيرويشي" (النوعان الآخران هما الكودزو ونودلز أومين ). [ 14 ] حظيت هذه الصناعة بحماية عشيرة كاتاكورا ، سادة قلعة شيرويشي ، الذين مكّن دعمهم من ازدهار إنتاج الواشي . [ 14 ] كما قُدّمت هدايا الواشي والكاميكو إلى شوغونية توكوغاوا والبلاط الإمبراطوري كهدايا رسمية من عشيرة داتيه . [ 14 ]

ابتداءً من عصر ميجي (1868-1912)، انخفض الطلب على ورق الواشي والكاميكو ، وكادت مهاراتهما وتقنياتهما أن تُنسى. [ 14 ] في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، طلب بعض سكان شيرويشي من الحرفيين المسنين الذين وُلدوا في عصر إيدو تعليمهم هذه المهارات والتقنيات، [ 10 ] وفي عام 1940، أسس نوبوميتسو كاتاكورا، سيد قلعة شيرويشي، معهد أوشو شيرويشي كيودو كوجي كينكوجو (معهد أوشو شيرويشي لأبحاث الحرف المحلية) بالتعاون مع تشوتارو ساتو، بائع الكيمونو المحلي، وصانع الورق الحرفي تاداو إندو. [ 14 ] وكان الهدف هو إحياء مهارات إنتاج الكاميكو والشيفو ( الورق المنسوج من الألياف) والواشي من خلال البحث ودراسة تاريخ شيرويشي وتقاليدها. [ 14 ] بحلول عام 2017، أصبح مستقبل فن الكاميكو مهددًا مرة أخرى؛ [ 15 ] وفي عام 2020، لم يتبق سوى أربعة أشخاص في المدينة ممن لا يزالون يصنعون الكاميكو وورق الواشي الخاص به ، على الرغم من أن مجموعة أخرى من السكان المحليين بدأت في تعلم المهارات من الرواد الأصليين. [ 10 ]

في اليابان، يُصنع ورق الواشي عادةً باستخدام الكوزو (ورق التوت)، أو الميتسوماتا ، أو الجانبي . يُستخدم الكوزو بشكل شائع، لأنه على عكس الجانبي، يُمكن زراعته، وعلى عكس الميتسوماتا، يتميز بسيقان طويلة وضيقة وبنية جذرية تُنتج أليافًا طويلة يسهل زراعتها وحصادها ومعالجتها. [ 10 ] يُعجن ورق التوت بعد ذلك لإكسابه الليونة والمرونة، ويُعالج بمواد نباتية متنوعة مثل الكونياكو ، وهو نشا مُستخلص من الكونجاك يُستخدم منذ القرن الثامن عشر، مما يُكسبه مقاومة للماء ويمنع تكتل سطح الورق . [ 10 ] تشمل المواد الأخرى المُستخدمة الآجار ، وتانين الكاكي المُخمر ( كاكيشيبو أو كاكي )، أو زيوت بذور ومكسرات متنوعة (بما في ذلك زيت البريلا ، والجوز ، وبذور الخشخاش ) التي تُحسّن مقاومة المنتج النهائي للماء أو البكتيريا، أو تُقوّي ورق الواشي . [ 10 ] كانت النتيجة النهائية قماشًا ورقيًا يمكن قصه وخياطته وغسله يدويًا كالقماش العادي؛ بل ويمكن استخدامه في صناعة زي رجال الإطفاء. [ 10 ] يُصنع من الكاكي ، عند مزجه بالنشا والزيت، ورق واشي يُستخدم في صناعة معاطف المطر والمظلات. [ 11 ] يُحوّل عصير الكاكي لون الورق إلى البني، مما يُنتج لونًا بديلًا للون الأبيض في ورق كاميكو ، والذي يمكن طباعته أيضًا باستخدام قوالب خشبية لإنشاء أنماط وألوان. [ 12 ]

يُعدّ "شيفو" طريقة بديلة لإنتاج القماش الورقي ، وهو نسيج مصنوع باستخدام خيوط "واشي" المغزولة . [ 10 ] [ 11 ] وقد طُوّر "شيفو" في اليابان خلال القرن السادس عشر، واستخدمه الساموراي لصنع الملابس الاحتفالية. [ 16 ]

في أوائل القرن الحادي والعشرين، لا تزال الكاميكو البيضاء تُصنع خصيصًا للمشاركين لارتدائها خلال الطقوس البوذية السنوية في معبد توداي-جي ، وهو معبد بوذي مهم في نارا . [ 10 ]

أمريكا وأوروبا

قماش بديل، ورق منسوج، ألماني، 1918-1919، متحف أوكلاند ، 1929.162.3-6
رجل يرتدي بدلة ورقية، 1920

في فرنسا عام ١٩٠٧، طُوِّر خيط مصنوع من الورق، وذُكر أنه لا ينكمش، ومقاوم للرطوبة، ومقاوم للحريق، وأرخص بمقدار الثلثين من القطن. [ ١٦ ] وجاء عنوان مقال صحيفة نيويورك تايمز الذي أعلن عن هذا الاكتشاف: "فساتين ورقية قريبًا!"، مع أن هذا لم يحدث على الفور. [ ١٦ ]

تسببت الحرب العالمية الأولى (1914-1918) في نقص حاد في الأقمشة، وخاصة الصوف، فتم تطوير بدلات جاهزة مصنوعة من الورق المغزول والمنسوج في ألمانيا والنمسا استجابةً لذلك. [ 17 ] وبحلول عام 1920، لوحظ اهتمام إيطاليا وإنجلترا وتركيا بالملابس الورقية الجديدة، حيث ذكرت صحيفة "واشنطن إيفنينج ستار" أن سعر البدلة الورقية الألمانية الصنع في لندن كان يعادل ما بين 46 سنتًا ودولارين. [ 17 ] وأشارت الصحيفة إلى أن بإمكان العميل الأمريكي شراء بدلة ورقية جديدة كل أسبوع على مدار العام، وسيظل ينفق أقل مما لو اشترى بدلة صوفية بريطانية واحدة. [ 17 ] قبل أبريل 1917، حين دخلت الولايات المتحدة الحرب ضد ألمانيا، دأبت الصحافة الأمريكية على نشر تقارير عن براعة الألمان في ابتكار بدائل ("ersatz") للعديد من المواد الخام، معربةً عن إعجابها بخيوط الورق المغزولة الألمانية الصنع، التي لم تقتصر على نسج المفارش فحسب ، بل شملت أيضًا صناعة أقمشة عملية مقاومة للرطوبة حلت محل الخيش، ويمكن استخدامها في صناعة المشدات والمآزر وملابس العمل، وحتى أجزاء من الزي العسكري. [ 17 ] وفي عام 1917، سُجّلت براءة اختراع معطف واقٍ من المطر مصنوع من الورق في الولايات المتحدة. [ 18 ]

ملابس ورقية نمساوية الصنع تحمل بطاقات الأسعار، 1921

بعد الحرب، في سبتمبر 1920، عرض مكتب التجارة الخارجية والداخلية في واشنطن العاصمة مجموعة من البدلات الورقية النمساوية وغيرها من البضائع، قبل أن يجوب بها أنحاء الولايات المتحدة [ 17 ]. كان الهدف من ذلك إظهار وجود منافسة للمصنعين الأمريكيين فيما يتعلق بالملابس الرخيصة المصنعة في أماكن أخرى، ومنحهم فرصة معاينة الملابس الورقية عن كثب. [ 17 ] مع ذلك، انتقدت المجلات التجارية المنسوجات "الخشنة والبدائية"، ولم يُبدِ سوى عدد قليل من الناس حماسًا للملابس الورقية رغم سهولة غسلها ورخص ثمنها. [ 17 ] ارتدى رجل أعمال من فيلادلفيا بدلة ورقية بنية اللون، وربطة عنق ورقية، وياقة قميص ورقية، كلّفته 89 سنتًا فقط، مقارنةً بأكثر من 30 دولارًا للبدلة الصوفية. [ 17 ] بحلول عام 1921، أصبحت ملابس السباحة الورقية متوفرة، حيث أنتج أحد المصانع في شيكاغو زيًا بسعر 1.50 دولارًا أمريكيًا مقاومًا للاستخدام القاسي والتلف الناتج عن الماء، بينما ابتكر مصنع آخر في شيكاغو قبعات "قشية" و"قماشية" مصنوعة من الورق، حتى ريشها. [ 17 ] وبحلول منتصف عشرينيات القرن العشرين، بلغ الرخاء الأمريكي مستويات عالية لدرجة أن معظم الناس أصبحوا قادرين على شراء القماش والصوف، وحتى بداية الكساد الكبير عام 1929 لم تُحيي الحماس للملابس الورقية. [ 17 ] ومع ذلك، كان من الممكن صنع أجزاء منفصلة من صدر القميص وياقاته وأكمامه من الورق أو الكرتون أو البلاستيك مثل السيلولويد لإضفاء مظهر نظيف ومرتب. [ 18 ]

زي تنكري للأطفال من عام 1928، على شكل "روزبد"، مصنوع من ورق الكريب، نيوزيلندا. متحف أوكلاند، 2002.104.1-1)

كان ورق الكريب أحد الاستثناءات القليلة لظاهرة النفور من الملابس الورقية منذ أواخر عشرينيات القرن العشرين، لا سيما كمادة لصنع الإكسسوارات أو أزياء الحفلات التنكرية. [ 19 ] وبينما كانت أزياء وفساتين الحفلات المصنوعة من ورق الكريب، وخاصة للأطفال الصغار، تُصنع منذ تسعينيات القرن التاسع عشر كوسيلة لإنتاج ملابس محدودة الاستخدام للأطفال سريعي النمو، شهدت أواخر عشرينيات القرن العشرين ازديادًا ملحوظًا في الترويج لورق الكريب وأنواع أخرى من الأوراق المزخرفة لصنع أزياء فريدة. [ 19 ] ومن مزايا ورق الكريب أنه يُعطي مظهر الشاش أو الجورجيت بتكلفة أقل بكثير، كما أنه متوفر بتصاميم متنوعة. [ 19 ] وكانت شركة دينيسونز للتصنيع شركة أمريكية متخصصة في المنتجات الورقية، وقد نشرت كتبًا تُقدم تعليمات حول كيفية صنع أزياء الهالوين والأزياء التنكرية من ورق الكريب، الذي كانت تُصنّعه بالفعل. [ 19 ] [ 20 ] أشارت الصحف إلى أنه يمكن حياكة ورق الكريب، إذا تم لفه بإحكام، أو نسجه لصنع قبعات وأحزمة وحقائب يد وإكسسوارات أنيقة مقاومة للمطر. [ 19 ]

عندما تسببت الحرب العالمية الثانية (1939-1945) في موجة أخرى من ندرة الأقمشة والقيود الحكومية، أصبح الورق بديلاً مرة أخرى. [ 19 ] خلال احتلال باريس ، اضطرت صانعات القبعات الفرنسيات، اللواتي كنّ يعانين من محدودية الموارد، إلى إيجاد حلول إبداعية، فإلى جانب نشارة الخشب والخيوط، استُخدمت الصحف وورق الكريب لصنع قبعات مبتكرة تميزت بأناقتها وذكائها، ما شكل تحديًا للعدو. [ 19 ] إحدى صانعات القبعات، روز فالوا ، صنعت قبعات كاملة من ورق الكريب المنسوج. [ 19 ]

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، طوّرت شركات تصنيع مثل سكوت بيبر وكيمبرلي-ستيفنز أقمشةً مُلصقة مصنوعة من السليلوز النباتي كبديل رخيص وسهل الاستخدام للأقمشة المنسوجة التقليدية في المختبرات والمرافق الصحية. [ 21 ] مع ذلك، امتنعت هذه الشركات عن وصف هذه المواد غير المنسوجة بالورق، لاعتقادها أن ذلك يوحي بالضعف والهشاشة. [ 21 ] أُطلق على قماش سكوت المُلصق من الرايون والسليلوز اسم "ديورويف"، والذي أصبح فيما بعد المادة المستخدمة في أول فساتين ورقية ناجحة عام 1966، مُطلقًا بذلك موجة رواج الأزياء الورقية المنتجة بكميات كبيرة في أواخر الستينيات. [ 21 ] [ 22 ]

موضة الورق (1965-1969)

في عام ١٩٦٥، طلب مهندسٌ في شركة سكوت للورق من زوجته تصميم فستان بسيط من قماش ديوراويف لعرضه على المشترين المحتملين في المتاجر الكبرى. [ ٢١ ] لم تلقَ هذه الملابس رواجًا تجاريًا حتى أبريل ١٩٦٦، عندما أطلقت سكوت حملة ترويجية لخط إنتاج جديد لأدوات مائدة للاستخدام لمرة واحدة، حيث عرضت فستانين مختلفين من قماش ديوراويف بسعر ١.٢٥ دولارًا أمريكيًا للفستان الواحد عبر الطلب البريدي، مصحوبين بقسيمة شراء بقيمة ٥٢ سنتًا. [ ٢٢ ] [ ٢٣ ] [ ٢٤ ] حققت الحملة نجاحًا باهرًا، وقبل نهاية العام، تلقت سكوت أكثر من ٥٠٠ ألف طلب على تصميمات "Paper Caper" (المتوفرة بنقشة باندانا حمراء أو بنمط فن بصري )، وانطلقت موضة فساتين الورق في الستينيات. [ ٢١ ] [ ٢٢ ] [ ٢٣ ] مع ذلك، كان السعر منخفضًا جدًا لدرجة أن سكوت حققت ربحًا ضئيلًا بالكاد يغطي تكاليف الإنتاج. [ 21 ] بعد ستة أشهر، أوقفت شركة سكوت الإنتاج، قائلةً إن صناعة الملابس لم تكن شيئًا يرغبون في القيام به. [ 25 ]

فستان ورقي بعنوان "العين الغامضة"، ١٩٦٧. من سلسلة "فساتين الملصقات" لهاري جوردون. PFF

كانت إليسا داغز من أوائل من أسسوا أنفسهم كمصممة أزياء ورقية عام 1966، حيث ابتكرت فساتين ملفوفة وقفاطين وفساتين واسعة بيعت في متاجر نيمان ماركوس وغيرها. [ 26 ] ثم صممت الساري الورقي كزيّ لمضيفات طيران الخطوط الجوية الهندية، وأزياء لمضيفات طيران ترانس وورلد، مستوحاة من فرنسا وإنجلترا وإيطاليا ونيويورك. [ 16 ] [ 21 ] وبيعت الفساتين الورقية وغيرها من الملابس ذات الاستخدام الواحد في بوتيك كارولين ليتل وويليام غوغنهام الثالث في مانهاتن، "إن ديسبنسابِل ديسبوسابلز" (1965-1968)، وافتتح تايغر مورس متجر "تيني ويني" الذي يبيع "مواد المستقبل" مثل الألياف الصناعية والورق والبلاستيك. [ 26 ] [ 27 ] بحلول نوفمبر 1966، لاقت الفساتين الورقية رواجًا كبيرًا، ما دفع متجر أبراهام وستراوس في بروكلين إلى استئجار آندي وارهول لعرض كيفية رسم فن البوب ​​على فساتين ورقية بيضاء سادة من إنتاج شركة مارس للتصنيع، والتي كانت تُباع مع فرش رسم وعلب ألوان مائية لتخصيصها حسب الرغبة. [ 28 ] ولحفل الإطلاق، قام وارهول شخصيًا بطباعة تصميم باستخدام كلمة "هش" على فستان المغنية والممثلة نيكو أثناء ارتدائها له، ووقعه باسم دالي . [ 29 ] [ 16 ] [ 21 ] كما زيّن وارهول فستانًا آخر في الحفل برسومات كبيرة لموز مطبوعة بتقنية الطباعة الحريرية، وتبرع بكلا الفستانين لمتحف بروكلين . [ 30 ] [ 28 ] [ 27 ] في الشهر التالي، أقام متحف وادزورث أثينيوم حفلاً راقصاً من الورق، حيث طُلب من مصممي أزياء وفنانين مشهورين، من بينهم تزايمز لوكسوس وبيتر ماكس ، تصميم أزياء راقية من الورق خصيصاً لهذه المناسبة. [ 21 ] [ 31 ] وقد استضافت أرليني دال، في البرنامج التلفزيوني " لدي سر" ، هذه المناسبة، حيث ارتدت فستاناً ورقياً من تصميم لوكسوس إلى جانب أربعة تصاميم أخرى من الورق. [ 31 ]قبل ثلاثين عامًا، استضاف متحف أثينيوم حفلًا راقصًا ورقيًا آخر، تميز بديكورات ورقية متقنة من تصميم بافيل تشيليتشيف، وأزياء سيرك من تصميم جورج بالانشين ، وألكسندر كالدر، وفرناند ليجيه، وغيرهم. [ 31 ] ألهم هذا النهج الفني القابل للارتداء في عالم الأزياء الورقية العديد من أشهر الفساتين الورقية، مثل فستان "سوبر" لعام 1967، وهو تصميم ترويجي لشركة كامبل سوب، استوحى تصميمه مباشرةً من علب حساء كامبل لآندي وارهول ، وسلسلة فساتين "بوستر" لهاري جوردون لعام 1967. [ 21 ] [ 22 ] تميزت فساتين جوردون الستة بصور مكبرة بالأبيض والأسود، وشجعت عبواتها مرتديها على استخدامها كملصق حائط أو غطاء وسادة إذا ملّوا من ارتدائها. [ 21 ] [ 32 ] أراد جوردون أن تكون فساتين "بوستر" بسيطة وميسورة التكلفة ومتاحة للجميع، كشكل من أشكال الاحتجاج على تزايد تعقيد الأزياء الورقية التجارية. [ 27 ]

فستان ورقي من تصميم زاندرا رودس وسيلفيا أيتون لميس سيلفريدج ، 1966.

كان للأزياء الورقية حضورٌ في بريطانيا منذ البداية. ففي عام 1966، تعاون أوسي كلارك مع زيكا آشر لإنتاج أول فساتين ورقية بريطانية، وهي عبارة عن فساتين بسيطة بأكمام قصيرة طُبعت بواسطة شركة جونسون آند جونسون بتصميم من سيليا بيرتويل . [ 33 ] وفي العام نفسه، صممت زاندرا رودس وسيلفيا أيتون فستانًا ورقيًا حصريًا لمتجر ميس سيلفريدج ، إلا أن جزءًا كبيرًا من المخزون تضرر بسبب فضول الزبائن الذين مزقوه للتأكد من كونه ورقًا بالفعل. [ 34 ] وعلى الرغم من كونه أمريكيًا، صمم الفنان التشكيلي هاري جوردون سلسلة فساتين الملصقات لعام 1967 أثناء إقامته في لندن خلال ستينيات القرن الماضي. [ 35 ] وكانت شركة ديسبو (مايرسون آند سيلفرشتاين المحدودة) أنجح شركة بريطانية مصنعة للأزياء الورقية. وقد وجدت مجلة ويتش؟ أن فساتين معظم الشركات المصنعة الورقية لا تدوم لأكثر من ثلاث غسلات، بينما تتحمل ملابس ديسبو الغسل حتى ست مرات. [ 36 ]

بحلول عام 1967، شهدت تجارة الملابس الورقية في الولايات المتحدة نموًا هائلًا، لتشمل ليس فقط الفساتين، بل الملابس الداخلية، وملابس الرجال والأطفال، وحتى معاطف المطر وملابس السباحة. [ 37 ] وكانت البيكيني الورقية مقاومة للماء لدرجة تسمح باستخدامها حتى ثلاث مرات. [ 18 ] في بداية العام، حدث نقص في الورق نتيجة الطلب المتزايد على الفساتين الورقية، مما حال دون تمكن مصممين مثل داغز من تلبية طلبات الربيع. [ 27 ] وأفادت شركة مارس للتصنيع، الرائدة في هذا المجال، ومقرها آشفيل بولاية كارولاينا الشمالية ، ببيعها 80 ألف فستان أسبوعيًا، بينما سعت شركة ستيرلينغ للمنتجات الورقية إلى تحقيق أرباح إجمالية قدرها 6 ملايين دولار سنويًا من خلال بيع ملابس ورقية متنوعة، مثل فساتين الحمل ، وبدلة بنطلون بنقشة جلد الحمار الوحشي، وحتى فستان زفاف بسعر 15 دولارًا. [ 27 ] [ 37 ] بل إن الشركات الراسخة قدمت ملابس ورقية ضمن منتجاتها الأساسية، مثل طقم حمالة الصدر والتنورة الداخلية من فورمفيت بسعر 3 دولارات. [ 37 ] أُنشئت متاجر ملابس ورقية في متاجر كبرى مثل أبراهام وستراوس وآي ماغنين . وبيعت أنواع مختلفة من الأقمشة الورقية المُلصقة تحت أسماء تجارية مثل "ويبريل" من كيندال ، وهو رايون غير منسوج ؛ و"ري-ماي"، وهو بوليستر مغزول من دوبونت ؛ و"كايسل"، وهو مزيج مقاوم للحريق من 93% سليلوز و7% نايلون من كيمبرلي-ستيفنز، والذي زُعم أنه قابل للغسل والكي حتى 20 مرة. [ 37 ] في مجال التجارة، لم تُسمَّ هذه المنسوجات "ورقًا"، بل وُصفت بأنها "أقمشة غير منسوجة"، على الرغم من تسويقها ووصفها على نطاق واسع بأنها ورق. [ 27 ] كانت عملية إنتاج أقمشة الملابس الورقية في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي تقنية ربط مشابهة للتلبيد . [ 27 ] في ربيع عام 1967، أصبح قماش الورق متوفرًا للخياطة المنزلية، ونُصح الخياطون باستخدام أنماط خياطة Butterick's أو McCall's أو Vogue Couturier ذات فتحات الأكمام العميقة. [ 27 ]

بين أبريل وأكتوبر 1967، ضمّ معرض إكسبو 67 في مونتريال ملابس ورقية في جناح اللب والورق. [ 18 ] وفي يونيو 1967، نشرت مجلة مادموزيل غلافًا بعنوان "هوس الورق الكبير"، سلطت فيه الضوء على بعض التصاميم المبتكرة والبديلة للأزياء الورقية، بما في ذلك "سترة أنيقة" مصنوعة من خيوط ورقية محبوكة، وقبعات ذات حواف مصنوعة من الورق، وبكيني، ونعال منزلية. [ 24 ] ووُصف أحد الفساتين بأنه "مصنوع من البولي بلاستيك على ورق دورا-ويف" ( هكذا وردت في الأصل )، ويمكن مسحه وكيه لارتدائه مرارًا وتكرارًا. [ 24 ] صُمم أحد أغرب الفساتين الورقية في ذلك العقد لمتجر بارافيرناليا، الذي تأسس في نيويورك عام 1965، والذي كانت تصاميمه الجريئة، التي ابتكرتها بيتسي جونسون وديانا ديو وغيرهما، من بين المنافسين الأمريكيين القلائل لتصاميم الأزياء الشابة المبتكرة في لندن. [ 24 ] [ 38 ] صُمم الفستان من ورق نشاف ناعم مُشبع ببذور تتفتح فور ترطيب الفستان. [ 24 ] [ 38 ] وكما هو الحال مع العديد من ملابس بارافيرناليا، كان من المفترض ارتداؤه مرة واحدة ثم التخلص منه. [ 38 ]

في يناير 1968، قدّم متحف الحرف المعاصرة في مانهاتن معرضًا بعنوان "مصنوع من الورق"، عرض فيه ملابس مصنوعة من الورق، بما في ذلك فساتين وقبعات وقمصان ومعطف ورقي أشعث من تصميم بوني كاشين ، التي أطلقت في العام نفسه خط أزياء بعنوان "الورق طريق الموضة". [ 26 ] [ 39 ] كانت كاشين مهتمة بإمكانيات الورق منذ أوائل الخمسينيات، عندما صنعت لنفسها حقائب منه. [ 27 ] صمّم بيير كاردان سترة ورقية لعازف بيانو في فرنسا، كان يقص أكمامها بشكل احتفالي قبل عزفه. [ 27 ] كما صمّم مصممو أزياء آخرون، مثل هوبير دو جيفنشي وباكو رابان، تصاميم ورقية أيضًا. [ 21 ] [ 34 ] في حفل عشاء خيري أُقيم عام 1967 لصالح رابطة الشرطة الرياضية في نيويورك، طلب الحضور فساتين ورقية فاخرة من مصممي أزياء أمريكيين مثل فرديناندو سارمي وبيل بلاس ، الذي تميز فستانه الورقي البني بنقشة الفهد بأساور من فرو السمور الفاخر . [ 27 ] حتى دوقة وندسور ، التي كانت من الشخصيات البارزة في قوائم أفضل الشخصيات أناقة، ارتدت فستانًا ورقيًا، مما جعل الملابس الورقية موضة ديمقراطية بحق يمكن لأي شخص ارتدائها بغض النظر عن مستواه الاجتماعي. [ 27 ]

ستة فساتين ورقية صُممت لحملات الانتخابات الرئاسية عام 1968، شملت ترودو ، ونيكسون ، ورومني ، وكينيدي . أتوبوس
فستان ورقي تذكاري لعام 1969: إطلاق أبولو 10. أتوبوس

أصبحت الفساتين الورقية أداة سياسية في عام 1968 لدعم الحملات الرئاسية، مثل حملات نيكسون ورومني وكينيدي ، بالإضافة إلى نيلسون روكفلر وبيير ترودو رئيس الوزراء الكندي . [ 21 ] في حين أن القمصان المطبوعة حسب الطلب كانت بديلاً أكثر متانة، إلا أن الفساتين الورقية وفرت طريقةً أسهل وأقل تكلفةً للإعلان والتعبير عن الدعم. [ 21 ] قدمت شركات مثل باترفينجر ، وجرين جاينت ، وفايكينج كاربتس، وأوينز كورنينج فساتين ورقية كهدايا لتشجيع العملاء على شراء منتجاتها. [ 21 ] مقابل غلاف أو اثنين من علب الحلوى، بالإضافة إلى دولار أو دولارين، كان بإمكان العملاء الحصول على فستان من لايفبوي ، أو بريك ، أو بيلزبري ، وأحيانًا مع قبعة متناسقة. [ 24 ] أرسلت مجلة تايم فستانًا ورقيًا يحمل طابع عيد الحب لمشتركيها، وهو فستان أبيض مطبوع عليه شعار تايم بتقنية فن الأوب آرت، ومُعبأ في علبة حمراء مع ملاحظة كُتب عليها: "في عيد الحب، لكل أسبوع في منازل مثل منزلك في جميع أنحاء البلاد، ترتدي حوالي ستة ملايين امرأة نسخة مطبوعة بالأبيض والأسود تعكس ذوقهن واهتماماتهن: مجلة تايم، مجلة الأخبار الأسبوعية." [ 26 ] [ 40 ] طُبعت بعض الفساتين لإحياء ذكرى أحداث تاريخية، مثل فستان طُبع عليه صفحات أولى من صحيفة تتحدث عن إطلاق أبولو 10 في مايو 1969. [ 41 ]

بحلول عام ١٩٦٩، بدأت موضة الفساتين الورقية تفقد بريقها سريعًا لعدم راحتها، ولأن تصميماتها المسطحة كانت متكررة وتفتقر إلى التنوع، فضلًا عن عدم موثوقية مقاومتها للحريق والماء. [ ٢١ ] [ ٣٤ ] كما ساهم ازدياد الوعي بالمخاطر البيئية الناجمة عن التخلص العشوائي من هذه الملابس والاستهلاك المفرط في تراجع الاهتمام بالأزياء الورقية. [ ٢٥ ] [ ٢٧ ] [ ١٨ ] مع ذلك، استمرت فكرة الملابس الورقية على مستوى عملي أكثر، في صورة ملابس نوم وملابس داخلية للاستخدام لمرة واحدة أثناء السفر، وملابس خاصة بالرعاية الصحية والبيئات الطبية. [ ٣٤ ] وقد مهدت موضة الأزياء الورقية الطريق لظهور موضة الأزياء السريعة في أوائل القرن الحادي والعشرين . [ ١٨ ]

أزياء الورق (1970-1999)

بدلات تايفك الواقية

على الرغم من أن موضة الفساتين الورقية قد تراجعت، إلا أن المواد غير المنسوجة الشبيهة بالورق، مثل تايفك، استمرت في إلهام المصممين والمصنعين. [ 21 ] أما بالنسبة للجمهور العام، فقد تم تسويق الملابس الورقية بشكل أساسي كخيار عملي للسفر، ولتوفير الراحة، وللملابس التي تُستخدم لمرة واحدة في بيئات العمل والرعاية الصحية، مثل أردية المستشفيات ، والملابس الطبية ، والبدلات الواقية . [ 22 ] نادرًا ما كان يُرى الورق في الملابس الرائجة في السبعينيات والثمانينيات. [ 18 ] الاستثناء الوحيد، الذي ظهر منذ أواخر الثمانينيات فصاعدًا، هو استخدام تايفك القابل للغسل كقماش للسترات الترويجية وغيرها من الملابس. [ 16 ] في الصين، شهدت الملابس الورقية انتعاشًا قصيرًا في الثمانينيات والتسعينيات، لكن سرعان ما خفتت هذه الموضة ولم تعد الملابس الورقية تدخل الحياة اليومية. [ 4 ]

فستان حسين شالايان للبريد الجوي، من تصميم عام 1993

شهدت صناعة الأزياء عودة استخدام الورق كنسيج في التسعينيات، عندما بدأ المصممون في إعادة النظر في استخدام الأقمشة غير المنسوجة. [ 42 ] وشكّل هذا جزءًا من عودة الاهتمام بالموضة المستقبلية مع بداية الألفية الجديدة. [ 18 ] وقد استخدم مصممون مرموقون مثل فيفيان تام ، وهيلموت لانغ ، ويوهلي تينغ الورق أو بدائله في بعض أعمالهم. [ 21 ] [ 22 ] [ 18 ] وفي مجموعة ربيع وصيف 1992 الجاهزة للارتداء لدار كوم دي غارسون ، صممت ري كاواكوبو فساتين مصنوعة من مادة ورقية من البوليستر والرايون، قُطعت بدقة متناهية بأنماط يابانية تقليدية لخلق نسيج دانتيل شامل. [ 13 ] بينما بدت تصاميم أخرى في المجموعة نفسها أقرب إلى أنماط فساتين الورق المستخدمة في صناعة الملابس منها إلى الملابس التقليدية. [ 43 ] صممت ميوتشيا برادا لخريف وشتاء 1998 فستانًا أبيض من قطعتين بتنورة ورقية مطوية مزينة بألواح من البلاستيك الرقيق، وقدم جونيا واتانابي سترات مصنوعة من قماش غير منسوج في ربيع وصيف 1996. [ 42 ] كان المصمم القبرصي المقيم في بريطانيا، حسين شالايان ، أحد أبرز المصممين المرتبطين بموضة الورق العصرية في التسعينيات . في عام 1993، وهو العام نفسه الذي تخرج فيه من كلية سنترال سانت مارتينز ، ابتكر شالايان "فستان البريد الجوي" مستوحيًا تصميمه من مظاريف البريد الجوي التي تُطوى لتصبح ورقًا عاديًا. [ 44 ] يمكن طي الفستان داخل المظروف وإرساله بالبريد، حيث يمكن للمرسل الكتابة أو الرسم على سطحه الورقي الفارغ قبل إرساله إلى المتلقي ليقوم بفتحه وارتدائه. [ 44 ] أُعيد إصدار فستان البريد الجوي لاحقًا بإصدارات محدودة، وفي عام 2001، نظمت صحيفة "ذا أوبزرفر" مسابقة للفوز بعشرة فساتين من هذا النوع. [ 45 ] ألهمت مادة تايفك المستخدمة في صناعة مغلفات البريد شالايان لتصميم مجموعة كاملة من أزياء البولي إيثيلين "الورقية" في عام 1995، والتي تميز بعضها بخطوط البريد الجوي مثل السترة التي ارتدتها بيورك على غلاف ألبومها، بوست . [ 45 ]

فساتين ورقية من تصميم سارة كابلان، تحمل اسمي "برجي التجارة العالميين" و"القرش القاتل"، صدرت عام ١٩٩٩. ATOPOS

ومن المصممات الأخريات اللواتي اشتهرن بتصاميمهن الورقية الفنانة ومصممة الجرافيك سارة كابلان، التي هدفت تصاميمها عام 1999 إلى إعادة إحياء موضة الستينيات للألفية الجديدة. [ 18 ] [ 46 ] تضمنت تصاميمها المطبوعة بتقنية الأوفست على ورق تايفك تصميمًا مطبوعًا عليه صورة البرجين التوأمين ، وآخر عليه صورة سمكة قرش. [ 47 ] [ 48 ]

في عام ١٩٩٦، تواصلت شركة هوغو بوس مع الفنان جيمس روزنكويست لتسأله عما إذا كان بإمكانهم إعادة إنتاج بذلته الورقية الشهيرة التي صممها عام ١٩٦٦ لأغراض خيرية. [ ٤٩ ] كانت البذلة الأصلية، التي صممها الخياط هورست عام ١٩٦٦ باستخدام ورق بني من شركة كلينكس ، قد طُلبت خصيصًا من روزنكويست بعد أن سئم من استئجار الملابس الرسمية. [ ٤٩ ] ورغم أن البذلة تَلِفت في نهاية المطاف بعد بضعة أشهر من ارتدائها عدة مرات وصبغها باللون الأسود، إلا أنها أصبحت من أبرز ما اشتهر به روزنكويست. [ ٤٩ ] [ ٥٠ ] أُنتجت بذلات هوغو بوس في مارس ١٩٩٨ بإصدار محدود من ١٠٠ بذلة لمرافقة معرض في متحف دويتشه غوغنهايم . [ 51 ] ارتدى جون كاراستاماتيس، وكيل الدعاية لشركة ميرفيش للإنتاج ، إحدى البدلات المقلدة لروزنكويست في العرض الأول لفيلم ميرفيش " الأسد الملك" عام 2000 في تورنتو ، حيث تمزق جزء من بنطال البدلة أمام الكاميرات، واضطروا إلى إصلاحه بشريط لاصق. [ 21 ] [ 52 ] [ 53 ]

الموضة الورقية في القرن الحادي والعشرين

عرض أزياء ورقي فريد من نوعه أقيم في ساحة الملك جورج ، بريسبان، نوفمبر 2017

في أوائل القرن الحادي والعشرين، اقتصرت موضة الملابس الورقية إلى حد كبير على مناسباتٍ لمرة واحدة، وعروض أزياء مبتكرة، أو مسابقات. وقد أشارت أوليفيا هورسفال تيرنر إلى أن الإرث الحقيقي لموضة الملابس الورقية في ستينيات القرن الماضي هو الموضة السريعة ، حيث أصبح بالإمكان، بفضل العولمة ، تصنيع الملابس القماشية وبيعها بأسعار زهيدة للغاية لدرجة أن المستهلكين يتخلصون منها بدلاً من غسلها. [ 18 ] أما في سياق الموضة السائدة في القرن الحادي والعشرين، فإن وجود الملابس الورقية يقتصر في الغالب على البيئات الطبية، والبيئات التي تُولي اهتماماً كبيراً للسلامة والنظافة، مثل أردية المستشفيات التي تُستخدم لمرة واحدة. [ 18 ]

مجموعة أزياء ATOPOS الورقية كما عُرضت في متحف MUDAM، 2007

في عام ٢٠٠٥، أطلقت منظمة ATOPOS CVC، ومقرها أثينا، مجموعة RRRIPP!! من الفساتين والملابس الورقية. ATOPOS هي منظمة غير ربحية أسسها فاسيليس زيدياناكيس وستاموس فافاليوس عام ٢٠٠٣، وتركز على جسم الإنسان وعرضه وتزيينه. [ ٥٤ ] تضم مجموعة ATOPOS أكثر من ٥٠٠ قطعة من الأزياء الورقية، بدءًا من القطع الأثرية اليابانية القديمة وصولًا إلى تصاميم المصممين المعاصرين، مع أن معظم المجموعة يعود إلى الفترة من ١٩٦٦ إلى ١٩٦٩. [ ٥٥ ] إلى جانب القطع المستعملة والقابلة للارتداء، بما في ذلك سترات ورقية ارتداها أسرى الحرب الفرنسيون والبلجيكيون خلال الحرب العالمية الثانية، وفساتين كاميكو من القرن الثامن عشر، توجد أعمال فنية فريدة مثل نسخة إيزابيل دي بورغراف الورقية من بدلة كريستيان ديور، وتصاميم بتكليف من مصممين معاصرين مثل ريك أوينز [ ٥٦ ] وديمنا غفاساليا . [ 57 ] شكلت مجموعة ATOPOS الأساس لمعرض متنقل دوليًا في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وأوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين والذي تم عرضه في العديد من المتاحف بما في ذلك متحف بيناكي ، [ 58 ] MUDAM (لوكسمبورغ)، [ 59 ] ومتحف الموضة أنتويرب . [ 60 ] كما ضمت المجموعة نماذج من الأزياء الورقية من عروض الأزياء، بما في ذلك طقم من الورق البني من مجموعة ربيع وصيف 2004 لـ AF Vandevorst، [ 61 ] وتسع قطع قيد التطوير من تصميم إيسي مياكي مصنوعة من الورق لمعرض " رجل القرن الحادي والعشرين" الذي أقيم في 21_21 Design Sight في طوكيو، وأعمال المصمم الياباني البرازيلي جوم ناكاو، الذي انتهى عرض أزيائه عام 2004 في ساو باولو، والذي تميز بفساتين ورقية بيضاء مقطوعة بالليزر ومزخرفة ومُصنعة بدقة ، بتمزيق العارضات للملابس عن أجسادهن. [ 59 ] [ 62 ]

يُعدّ الورق موضوعًا مبتكرًا وشائعًا في عروض الأزياء والمسابقات، سواءً كانت لمرة واحدة أو فعاليات دورية. ففي موليروسا بإسبانيا، تُقام مسابقة سنوية لتصميم فساتين من الورق في شهر ديسمبر من كل عام منذ عام 1963، وقد أنشأت المدينة متحفًا في عام 2009 لعرض التصاميم الفائزة، وهو متحف فساتين الورق في موليروسا. [ 63 ] [ 64 ] ويحمل متحف فساتين الورق الرقم القياسي العالمي في موسوعة غينيس لأكبر عرض لفساتين ورقية حتى أكتوبر 2018. [ 63 ] وتنص قواعد المسابقة على أن يكون كل تصميم مخيطًا، دون استخدام أي غراء أو مواد لاصقة إلا للزخارف والتطريز، مع السماح بطلاء أو رش سطح الورق. [ 65 ] كما تُقام مسابقة إسبانية أخرى لتصميم فساتين من الورق، تأسست في أواخر الخمسينيات، في شهر سبتمبر من كل عام في غوينيس ، بمقاطعة الباسك، كجزء من مهرجان لا كروز دي غوينيس السنوي. [ 66 ] عُرضت فساتين من مسابقتي غوينيس وموليروسا في متحف مدرسة الأوريغامي في سرقسطة ، وهو المتحف الوحيد في أوروبا المخصص لفن الأوريغامي ، ويقع في نفس المدينة التي تضم أكبر مصنع للورق في أوروبا. [ 65 ] [ 67 ] وفي مكان آخر، تستضيف دنفر مسابقة عرض أزياء الورق كل ربيع منذ عام 2004 للاحتفاء بمواهب التصميم المحلية في كولورادو وعرضها . [ 68 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 كليمان، تيري ف. (2005). العالم الصيني القديم . تريسي باريت. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص  120. ISBN 0-19-517102-0. OCLC 55699415 . 
  2. 1 2 دليل تكنولوجيا المعلومات في الصين . باتريشيا أوردونيز دي بابلوس، ميلتياديس د. ليتراس. نيويورك: سبرينغر. 2009. ص. 161. ردمك  978-0-387-77743-6. OCLC 656245855 . {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  3. 1 2 تورتورا، فيليس ج. (2015). اللباس والموضة والتكنولوجيا: من عصور ما قبل التاريخ إلى الوقت الحاضر . لندن. ص 75. ISBN  978-0-85785-192-5. OCLC 901269115 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  4. ١ ٢ ٣ ٤ التصميم، وتجربة المستخدم، وسهولة الاستخدام : مجالات التطبيق : المؤتمر الدولي الثامن، DUXU 2019، الذي عُقد كجزء من المؤتمر الدولي الحادي والعشرين للتفاعل بين الإنسان والحاسوب، HCII 2019، أورلاندو، فلوريدا، الولايات المتحدة الأمريكية، ٢٦-٣١ يوليو ٢٠١٩، وقائع المؤتمر. الجزء الثالث . آرون ماركوس، وينتاو وانغ، المؤتمر الدولي للتفاعل بين الإنسان والحاسوب. تشام، سويسرا. ٢٠١٩. ص ١١٥. ISBN    978-3-030-23538-3. OCLC 1112361435 . {{cite book}}: صيانة CS1: موقع الناشر مفقود ( رابط ) صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  5. ↑ جيمس، بيتر (1994). الاختراعات القديمة . دار نشر آي جيه ثورب ( الطبعة الأولى). نيويورك. ص 211. ISBN   0-345-36476-7. OCLC 30078903 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  6. 1 2 تيستو، لوران (2020). الكوارث : تاريخ بيئي للبشرية . كاثرين ثروسيل. شيكاغو. ص 130. ISBN   978-0-226-60926-3. OCLC 1199890637 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  7. 1 2 3 4 5 ديكر، بيتر (2009). "منيع عمليًا: درع ورقي صيني" . صناعة الورق اليدوي . 24 (2).
  8. ↑ لورج، بيتر (2015). إعادة توحيد الصين: السلام من خلال الحرب في عهد أسرة سونغ . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 84. ISBN  9781107446793.
  9. ↑ ميسني، ويليام (1896). مختارات ميسني الصينية . ص 334. 
  10. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ مهاجر وبيساران، دافني (١٥ يوليو ٢٠٢٠). "كاميكو، واشي، وتاكوهون-شي: صناعة الملابس الورقية في اليابان" . برنامج المعرفة بالمواد المهددة بالانقراض . المتحف البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٦ مايو ٢٠٢٢ .
  11. 1 2 3 ويبر، بولين (أبريل 1995). "مجموعة باركس للورق الياباني" . مجلة الحفظ (15) . تم الاطلاع عليه في 31 مايو 2022 .
  12. 1 2 3 4 5 شيفر، روث م. (15 يناير 2013). زي الكابوكي . دار نشر تاتل. الصفحات 89-90 . ISBN  978-1-4629-0398-6.
  13. 1 2 3 فوكاي، أكيكو (2002). الأزياء: مجموعة معهد كيوتو للأزياء : تاريخ من القرن الثامن عشر إلى القرن العشرين . تاشن. ص 664. ISBN   978-3-8228-1206-8.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 "المعارض السابقة" . متحف الورق، اليابان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2022 .
  15. ↑ ماكين، كاميرون آلان؛ مهاجر فا بيساران، دافني (15 يوليو 2017). "كاميكو: زراعة الملابس الورقية في ريف اليابان" . صحيفة جابان تايمز . تاريخ الاسترجاع: 26 مايو 2022 .
  16. 1 2 3 4 5 6 تايلمان، سوزان. ""هش"، "حساء" و"بوب!" مجموعة أزياء أتوبوس الورقية" . الفن في الطباعة . 4 (3).
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 دورتي، جريج (24 مايو 2018). "عندما كانت الملابس الورقية هي الأنسب" . مجلة سميثسونيان . مؤسسة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2022 .
  18. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ هورسفال تيرنر، أوليفيا (٢٠٢١). "فستان ورقي". في بينر، باربرا؛ فورتي، أدريان؛ هورسفال تيرنر، أوليفيا؛ كريتشلي، ميراندا (محررون). منقرض: مجموعة من الأشياء البالية . لندن: رياكشن بوكس ​​المحدودة. ص ٢٣٧-٢٤٠ . ISBN  978-1789144536.
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 "أزياء من ورق الكريب" . متحف FIDM . معهد تصميم الأزياء والتسويق. 3 ديسمبر 2018. تاريخ الاطلاع: 26 مايو 2022 .
  20. ↑ "زي تنكري لطفل، 1928" . مجموعات على الإنترنت، متحف أوكلاند . متحف أوكلاند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2022 .
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 أوتمان-ستانفورد، هنتر (25 يناير 2017). "من أثواب المستشفيات إلى الأزياء الورقية: الأصول غير المتوقعة لفساتين الستينيات التي تُستخدم لمرة واحدة" . كوليكتورز ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  22. 1 2 3 4 5 6 باتون، كاثلين (2005). "فساتين ورقية" . في ستيل، فاليري (محررة). موسوعة الملابس والأزياء . المجلد 3. تومسون غيل . ISBN  0-684-31394-4.
  23. 1 2 كاتب من فريق التحرير. "متحف فيكتوريا وألبرت · فساتين ورقية" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2022 .
  24. 1 2 3 4 5 6 هاريس سيليشانكو، كرويستينا. "فساتين ورقية عتيقة" (مقتبس بتصرف من كتاب "أزياء عتيقة للنساء: الخمسينيات والستينيات" (دار نشر شيفر، 1997)، رقم ISBN 9780764301971) . www.vintageconnection.net . تاريخ الوصول: 27 مايو 2022 .
  25. 1 2 جاكسون، أشاونتا (14 أكتوبر 2021). "عندما كان الورق المادة المفضلة في عالم الموضة" . JSTOR Daily . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2022 .
  26. 1 2 3 4 مارزيك، روبرت ب. (2004). منطقة وسط المحيط الأطلسي . مجموعة غرينوود للنشر. ص 156. ISBN  978-0-313-32954-8.
  27. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ بالمر، ألكسندرا (١٩٩١). "ملابس ورقية: ليست مجرد موضة عابرة" . في: كانينغهام، باتريشيا آن؛ لاب، سوزان فوسو (محرران). اللباس والثقافة الشعبية . دار النشر الشعبية. الصفحات ٨٥-١٠٥ . ISBN  978-0-87972-507-5.
  28. 1 2 "اللوحة على الفستان كُتب عليها 'هش' (نُشرت عام 1966)" . 11-11-1966 . تاريخ الاسترجاع: 01-08-2025 .
  29. ↑ "فستان هش" . متحف بروكلين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-08-02 .
  30. ↑ "فستان الموز" . متحف بروكلين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-08-02 .
  31. ١ ٢ ٣ "أخرجي فستانكِ الورقي يا فتاة! - من كان يعلم؟ - تاريخ كونيتيكت | مشروع العلوم الإنسانية في كونيتيكت" . مشروع العلوم الإنسانية في تاريخ كونيتيكت . تاريخ كونيتيكت. ٢٢ أكتوبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٧ مايو ٢٠٢٢ .
  32. ↑ "هاري جوردون. فستان ملصق. 1967" . متحف الفن الحديث . MoMA . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  33. ↑ كاتبة في هيئة التحرير (1966). "فستان ورقي، بيرتويل، سيليا وكلارك، أوسي" . متحف فيكتوريا وألبرت : استكشف المجموعات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2022 .
  34. 1 2 3 4 ميلفورد-كوتام، دانيال (2020). الموضة في الستينيات . أكسفورد، المملكة المتحدة: شاير بوكس. ص 23-25 . ISBN  9781784424084.
  35. ↑ "هاري غوردون (1930-2007)" . متحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو. ابحث في المجموعات . متحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو. 21 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2022 .
  36. ↑ كاتبة في هيئة التحرير (1967). "فستان ورقي، جوان سيلفرشتاين وديان مايرسون" . متحف فيكتوريا وألبرت : استكشف المجموعات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  37. 1 2 3 4 "الموضة: دمى ورقية حقيقية" . مجلة تايم . 17 مارس 1967. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  38. 1 2 3 ميلفورد-كوتام، دانيال (2020). الموضة في الستينيات . أكسفورد، المملكة المتحدة: شاير بوكس. ص 8-9 . ISBN  9781784424084.
  39. ↑ ويلسون، إريك (18 سبتمبر 2000). "مصدر إلهام بوني كاشين" . دبليو دبليو دي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  40. ↑ بريكورت، جيفري (22 يناير 2019). "الإعلان الفوري القديم | WARC" . WARC . تم الاسترجاع في 29 مايو 2022 .
  41. ↑ ماركوس، جيه إس (24 يوليو 2009). "الموضة الاستهلاكية كفن دائم" . صحيفة وول ستريت جورنال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  42. 1 2 فوكاي، أكيكو (2002). الأزياء: مجموعة معهد كيوتو للأزياء : تاريخ من القرن الثامن عشر إلى القرن العشرين . تاشن. ص 696-697 . ISBN   978-3-8228-1206-8.
  43. ↑ الموضة: الدليل المرئي الشامل . دار نشر دورلينج كيندرسلي المحدودة. 5 سبتمبر 2019. ص 403. ISBN  978-0-241-45129-8.
  44. 1 2 كامبل، سارة (28 فبراير 2019). "فستان حسين شالايان البريدي" . سنترال سانت مارتينز .
  45. 1 2 بلانشارد، تامسين (6 أكتوبر 2001). "إعادة إلى المرسل" . صحيفة ذا أوبزرفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  46. ↑ ""فساتين الملصقات" من تصميم سارة كابلان / أتوبوس . أتوبوس.
  47. ↑ "برجا التجارة العالميان (فستان ورقي)" . مجموعات متحف أونتاريو الملكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2022 .
  48. ↑ "سمكة قرش قاتلة (فستان ورقي)" . مجموعات متحف أونتاريو الملكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2022 .
  49. 1 2 3 روزنكويست، جيمس؛ دالتون، ديفيد (27 أكتوبر 2009). الرسم تحت الصفر . مجموعة كنوبف دابلداي للنشر. الصفحات 173-174 . ISBN  978-0-307-27329-1.ملاحظة: يذكر روزنكويست عام 2006 في سيرته الذاتية، وهو خطأ واضح حيث أن بدلات هوغو بوس مؤرخة في مارس 1998
  50. ↑ جيرتلر، مايلز؛ براغادو، إيغور؛ ميمي، تومسون؛ روزنكويست، ليلي؛ بانكروفت، سارة (28 أبريل 2021). "مقابلة مع جيمس روزنكويست" . مجلة الموضة . 6 (12) . تاريخ الاسترجاع: 29 مايو 2022 .
  51. ↑ "بدلة جيمس روزنكويست، 1998" . www.metmuseum.org . متحف متروبوليتان للفنون.
  52. ↑ جيل، ألكسندرا (25 أبريل 2000). "ضجة فيلم الأسد الملك تشير إلى فخر يدعو للفخر" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  53. ↑ بيرس، ترالي (26 أبريل 2000). "ليلة حارة لإطلالة صحراوية" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2022 .
  54. ↑ "Atopos CVC" . atopos.gr . ATOPOS cvc.
  55. ↑ بورنجن، مارلين (2016). "حفظ الأشياء التي يمكن التخلص منها: ترميم فستان ورقي" . الفن في الطباعة . 6 (2): 45-47 . ISSN 2330-5606 . JSTOR 26408669 .  
  56. ↑ كيس، إليس (5 مارس 2007). "خيط الموضة، ولكن على الورق" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2022 .
  57. ↑ "Atopos CVC" . atopos.gr . ATOPOS cvc.
  58. ↑ "RRRRPP!! Paper Fashion" . Benaki .
  59. 1 2 "RRRRPP!! Paper Fashion" . Mudam .
  60. ↑ "موضة الورق!" . مومو . 30 مارس 2018.
  61. ↑ كيڤريكوسايوس، ديبورا (23 مارس 2007). "الورق هو النسيج الرائج في معرض أثينا" . رويترز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2022 .
  62. ^ شميدت، البتراء. ستاتمان ، نيكولا (5 نوفمبر 2012). تكشفت: الورق في التصميم والفن والعمارة والصناعة . والتر دي جرويتر. ص. 120. ردمك  978-3-0346-0905-0.
  63. 1 2 "أكبر عرض لفساتين ورقية" . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2022 .
  64. ^ “هيستوريا” (بالإسبانية الأوروبية). متحف فيستيتس دي بيبر موليروسا . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2020 .
  65. 1 2 "التورميس يفتتح معرض "La Moda en papel"" . النورتي دي كاستيا (بالإسبانية). 12 أبريل 2022. تم الاسترجاع 29 مايو 2022 .
  66. ^ "متحف الملابس يضم معرضًا لملابس الورق" . Revista de Arte – Logopress (بالإسبانية). 12 مارس 2015 . تم الاسترجاع في 29 مايو 2022 .
  67. ^ أراغون، هيرالدو دي (20 مارس 2015). "فساتين من الورق تم تصميمها من قبل متحف الأوريجامي" . هيرالدو دي أراغون (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 29 مايو 2022 .
  68. ↑ واسرمان، كاستل (8 مارس 2022). "عرض أزياء ورقي يخلق عالماً ساحراً على منصة العرض" . ويستوورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2022 .

للمزيد من القراءة

  • والفرود، جوناثان (2007). على استعداد للتمزيق: أزياء الستينيات الورقية . [فونثيل، أونتاريو]: إنتاجات كيكشو. ISBN 978-0978223007.
  • زيدياناكيس، فاسيليس (2007). ررريب!! أزياء ورقية . مؤسسة أتوبوس. رقم ISBN 978-960-89637-1-9.