2.5D

يشير منظور 2.5D (النطق الأساسي ثنائي الأبعاد ونصف الأبعاد و 2.5D ) إلى أسلوب اللعب أو الحركة في لعبة فيديو أو بيئة واقع افتراضي تقتصر على مستوى ثنائي الأبعاد (2D) مع إمكانية ضئيلة أو معدومة للوصول إلى البعد الثالث في مساحة تبدو ثلاثية الأبعاد، وغالبًا ما تتم محاكاتها وعرضها في بيئة رقمية ثلاثية الأبعاد.

هذا مرتبط بمنظور ثلاثي الأبعاد زائف ولكنه منفصل عنه (يسمى أحيانًا منظور ثلاثة أرباع عندما يتم تصوير البيئة من منظور علوي مائل)، والذي يشير إلى الإسقاطات الرسومية ثنائية الأبعاد والتقنيات المماثلة المستخدمة لجعل الصور أو المشاهد تحاكي مظهر كونها ثلاثية الأبعاد (3D) عندما لا تكون كذلك في الواقع.

وعلى النقيض من ذلك، يُقال إن الألعاب أو المساحات أو المنظورات التي تتم محاكاتها وعرضها في ثلاثة أبعاد وتستخدم في تصميم المستويات ثلاثية الأبعاد هي ثلاثية الأبعاد حقيقية، ويُقال إن الألعاب ثنائية الأبعاد التي تم تصميمها لتظهر على أنها ثنائية الأبعاد دون تقريب صورة ثلاثية الأبعاد هي ثنائية الأبعاد حقيقية .

تُستخدم الإسقاطات ثنائية الأبعاد ونصف بشكل شائع في ألعاب الفيديو، كما أنها مفيدة في التصور الجغرافي (GVIS) للمساعدة في فهم التمثيلات المكانية البصرية المعرفية أو التصور ثلاثي الأبعاد. ^{[ 1 ]}

يعود أصل مصطلحي منظور ثلاثة أرباع ورؤية ثلاثة أرباع إلى صورة جانبية ثلاثة أرباع في فن رسم البورتريه والتعرف على الوجوه ، والتي تصور وجه الشخص في منتصف المسافة بين الرؤية الأمامية والرؤية الجانبية. ^{[ 2 ]}

يُستخدم هذا المصطلح أيضًا لوصف تأثير رسوم متحركة شائع الاستخدام في مقاطع الفيديو الموسيقية، وبشكل أكثر شيوعًا في مقدمات الأفلام. وقد حظي هذا التأثير باهتمام واسع النطاق بفضل فيلم " الطفل يبقى في الصورة" ، المقتبس من مذكرات المنتج السينمائي روبرت إيفانز ، ويتضمن دمج صور ثنائية الأبعاد وتحريكها في فضاء ثلاثي الأبعاد. ومن الأمثلة السابقة على هذه التقنية فيديو كليب أغنية "داون" لليز فير (من إخراج رودني آشر ) وأغنية "شجرة مميزة" (من إخراج الموسيقي جورجيو مورودر ).

وعلى نطاق أوسع، استخدم فيلم " في حلقات زحل" لعام 2018 أكثر من 7.5 مليون صورة ثنائية الأبعاد منفصلة، ​​تم التقاطها في الفضاء أو بواسطة التلسكوبات، والتي تم دمجها وتحريكها باستخدام تقنيات الرسوم المتحركة متعددة المستويات. ^{[ 11 ]}

يشير المصطلح أيضاً إلى تأثير شائع الاستخدام في تصميم الأيقونات وواجهات المستخدم الرسومية ، حيث يتم خلق وهم ثلاثي الأبعاد طفيف من خلال وجود مصدر ضوء افتراضي على الجانب الأيسر (أو الأيمن في بعض الحالات) وأعلى شاشة الكمبيوتر . يكون مصدر الضوء نفسه غير مرئي، ولكن تظهر آثاره في الألوان الفاتحة في الأعلى والجانب الأيسر، محاكياً الانعكاس، وفي الألوان الداكنة على يمين وأسفل هذه العناصر، محاكياً الظل.

توجد نسخة متقدمة من هذه التقنية في بعض برامج التصميم الجرافيكي المتخصصة، مثل برنامج ZBrush من شركة Pixologic . تعتمد الفكرة على أن لوحة البرنامج تمثل سطح رسم ثنائي الأبعاد عادي، ولكن بنية البيانات التي تحتوي على معلومات البكسل قادرة أيضًا على تخزين معلومات تتعلق بمؤشر z ، بالإضافة إلى إعدادات المواد، واللمعان ، وما إلى ذلك. وبالتالي، باستخدام هذه البيانات، يُمكن محاكاة الإضاءة والظلال، وما شابه ذلك.

كانت ألعاب الفيديو الأولى التي استخدمت تقنية ثلاثية الأبعاد الزائفة في المقام الأول ألعابًا مخصصة لأجهزة الألعاب ، وتعود أقدم الأمثلة المعروفة إلى منتصف سبعينيات القرن الماضي، عندما بدأت هذه الألعاب باستخدام المعالجات الدقيقة . في عام 1975، أصدرت شركة تايتو لعبة Interceptor ، ^{[ 12 ]} وهي لعبة محاكاة طيران قتالية من منظور الشخص الأول ، تتضمن قيادة طائرة مقاتلة نفاثة ، باستخدام عصا تحكم ثمانية الاتجاهات للتصويب باستخدام مؤشر التصويب وإطلاق النار على طائرات العدو التي تتحرك في تشكيلات ثنائية وتتغير أحجامها تبعًا لبُعدها عن اللاعب. ^{[ 13 ]} في عام 1976، أصدرت شركة سيجا لعبة Moto-Cross ، وهي لعبة فيديو سباق دراجات نارية بالأبيض والأسود ، مستوحاة من سباقات الموتوكروس ، واشتهرت بتقديمها منظورًا ثلاثي الأبعاد مبكرًا من منظور الشخص الثالث . ^{[ 14 ]} في وقت لاحق من ذلك العام، أعادت شركة سيجا جريملين تسمية اللعبة إلى Fonz ، بالتزامن مع المسلسل الكوميدي الشهير Happy Days . ^{[ 15 ]} عرضت كلتا نسختي اللعبة طريقًا متحركًا للأمام يتغير باستمرار، ودراجة اللاعب من منظور الشخص الثالث، حيث تبدو الأشياء الأقرب إلى اللاعب أكبر من تلك الأقرب إلى الأفق، وكان الهدف هو توجيه المركبة عبر الطريق، والتسابق مع الزمن، مع تجنب أي دراجات نارية قادمة أو الخروج عن الطريق. ^{[ 14 ] [ 15 ]} شهد العام نفسه أيضًا إصدار لعبتين من ألعاب الأركيد وسّعتا نوع ألعاب قيادة السيارات إلى ثلاثة أبعاد من منظور الشخص الأول : لعبة Road Race من سيجا ، التي عرضت طريقًا متحركًا للأمام على شكل حرف S يتغير باستمرار مع سيارتي سباق عقبات تتحركان على طول الطريق، ويجب على اللاعب تجنب الاصطدام بهما أثناء التسابق مع الزمن، ^{[ 16 ]} ولعبة Night Driver من أتاري ، التي عرضت سلسلة من الأعمدة على حافة الطريق، على الرغم من عدم وجود رؤية للطريق أو سيارة اللاعب. تمتعت الألعاب التي تستخدم الرسومات المتجهة بميزة في إنشاء تأثيرات ثلاثية الأبعاد زائفة. أعاد فيلم Speed ​​Freak الذي صدر عام 1979 تصوير منظور فيلم Night Driver بتفاصيل أكبر.

في عام 1979، أطلقت نينتندو لعبة Radar Scope ، وهي لعبة إطلاق نار قدمت منظورًا ثلاثي الأبعاد من منظور الشخص الثالث لهذا النوع من الألعاب، وقد حذت حذوها بعد سنوات ألعاب إطلاق نار أخرى مثل Juno First من كونامي و Beamrider من أكتيفيجن . ^{[ 17 ]} وفي عام 1980، شكلت لعبة Battlezone من أتاري نقلة نوعية في ألعاب شبه ثلاثية الأبعاد، حيث أعادت ابتكار منظور ثلاثي الأبعاد بواقعية غير مسبوقة، على الرغم من أن أسلوب اللعب ظل ثنائي الأبعاد. وفي العام نفسه، تبعتها لعبة Red Baron ، التي استخدمت صورًا متجهة متغيرة الحجم لإنشاء لعبة إطلاق نار ذات مسار أمامي .

أتاحت لعبة Space Tactics ، وهي لعبة إطلاق نار من نوع ألعاب الأركيد من إنتاج سيجا ، والتي صدرت عام 1980، للاعبين التصويب باستخدام مؤشر التصويب وإطلاق أشعة الليزر على الشاشة باتجاه الأعداء القادمين، مما أدى إلى ظهور تأثير ثلاثي الأبعاد مبكر. ^{[ 18 ]} وتلتها ألعاب إطلاق نار أخرى من نوع ألعاب الأركيد بمنظور الشخص الأول خلال أوائل الثمانينيات، بما في ذلك لعبة Space Seeker من إنتاج تايتو عام 1981 ، ^{[ 19 ]} ولعبة Star Trek من إنتاج سيجا عام 1982. ^{[ 20 ]} كما تميزت لعبة SubRoc-3D من سيجا عام 1982 بمنظور الشخص الأول، وقدمت استخدام تقنية العرض ثلاثي الأبعاد المجسم من خلال عدسة خاصة. ^{[ 21 ]} وكانت لعبة Astron Belt من سيجا عام 1983 أول لعبة فيديو تعمل بتقنية الليزر ديسك ، حيث استخدمت فيديو كامل الحركة لعرض الرسومات من منظور الشخص الأول. ^{[ 22 ]} صدرت أيضًا ألعاب إطلاق النار من منظور الشخص الثالث في صالات الألعاب في ذلك الوقت، بما في ذلك لعبة Tac/Scan من سيجا عام 1982، ^{[ 23 ]} ولعبة Ambush من إن إي سي عام 1983، ^{[ 24 ]} ولعبة Tube Panic من نيتشيبوتسو عام 1983، ^{[ 25 ]} ولعبة Buck Rogers: Planet of Zoom من سيجا عام 1982 ، ^{[ 26 ]} والتي تميزت بسرعة تكبيرها ثلاثي الأبعاد الزائف ورسوماتها التفصيلية. ^{[ 27 ]}

في عام ١٩٨١، كانت لعبة Turbo من سيجا أول لعبة سباق تستخدم تقنية تغيير حجم الرسومات ثنائية الأبعاد مع رسومات ملونة بالكامل. ^{[ ٢٧ ]} وتُعد لعبة Pole Position من نامكو من أوائل ألعاب السباق التي استخدمت تأثير الكاميرا الخلفية المألوف اليوم . في هذا المثال تحديدًا، تم إنتاج التأثير بتقنية تمرير الخطوط، وهي تقنية تمرير كل خط على حدة لتشويه الصورة. في هذه الحالة، يحاكي التشويه المنعطفات والتوجيه. ولجعل الطريق يبدو وكأنه يتحرك نحو اللاعب، تم استخدام تغييرات لونية لكل خط، على الرغم من أن العديد من إصدارات أجهزة الألعاب المنزلية اختارت استخدام الرسوم المتحركة للألوان .

لعبة Zaxxon ، وهي لعبة إطلاق نار طرحتها سيجا عام 1982، كانت أول لعبة تستخدم الإسقاط المحوري المتساوي القياس ، ومن هنا جاء اسمها. على الرغم من أن ساحة لعب Zaxxon ثلاثية الأبعاد دلاليًا، إلا أن اللعبة تتضمن العديد من القيود التي تصنفها كلعبة ثنائية الأبعاد ونصف: زاوية رؤية ثابتة، وتكوين المشهد من الصور النقطية، وحركات مثل إطلاق الرصاصات المقيدة بخطوط مستقيمة على طول المحاور. كما كانت من أوائل ألعاب الفيديو التي عرضت الظلال. ^{[ 28 ]} في العام التالي، أصدرت سيجا أول لعبة منصات متساوية القياس شبه ثلاثية الأبعاد ، وهي Congo Bongo . ^{[ 29 ]} ومن ألعاب المنصات شبه ثلاثية الأبعاد الأخرىالتي صدرت في ذلك العام لعبة Antarctic Adventure من كونامي ، حيث يتحكم اللاعب ببطريق من منظور الشخص الثالث ذي التمرير الأمامي، بينما يتعين عليه القفز فوق الحفر والعقبات. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]} كانت هذه اللعبة من أوائل ألعاب ثلاثية الأبعاد الزائفة المتاحة على الكمبيوتر، حيث صدرت لجهاز MSX عام 1983. ^{[ 32 ]} في العام نفسه،قدمتشركة Irem لعبة Moon Patrol ، وهي لعبة منصات إطلاق نار جانبية ذات تمرير جانبي ، استخدمت فيها تقنية التمرير المتوازي متعدد الطبقات لإضفاء تأثير ثلاثي الأبعاد زائف. ^{[ 33 ]} في عام 1985، قدمت لعبة Space Harrier تقنية " Super Scaler " من سيجا ، والتي سمحت بتغيير حجم الرسومات ثلاثية الأبعاد الزائفة بمعدلات إطارات عالية، ^{[ 34 ]} مع القدرة على تغيير حجم 32000 رسمة وملء مشهد متحرك بها. ^{[ 35 ]}

كانت لعبة Intellivision World Series Baseball (1983) من تطوير دون داغلو وإيدي دومبروور ونشر شركة ماتيل ، أول لعبة أصلية لأجهزة الألعاب المنزلية تستخدم تقنية ثلاثية الأبعاد زائفة، وأول لعبة تستخدم زوايا كاميرا متعددة معكوسة على البث التلفزيوني للأحداث الرياضية. وقد تبنت ألعاب الرياضة ثلاثية الأبعاد لاحقًا أسلوب عرضها التلفزيوني ، ويُستخدم الآن في جميع ألعاب الرياضات الجماعية الرئيسية تقريبًا. في عام 1984، قامت سيجا بنقل العديد من ألعاب الأركيد ثلاثية الأبعاد الزائفة إلى جهاز سيجا SG-1000 ، بما في ذلك نسخة سلسة من لعبة التصويب من منظور الشخص الثالث ثلاثية الأبعاد الزائفة Buck Rogers: Planet of Zoom . ^{[ 34 ]}

بحلول عام 1989، أصبحت تمثيلات 2.5D عبارة عن أسطح مرسومة بإشارات عمق، وجزءًا من مكتبات رسومية مثل GINO. ^{[ 36 ]} كما استُخدمت تقنية 2.5D في نمذجة التضاريس باستخدام حزم برمجية مثل ISM من Dynamic Graphics، وGEOPAK من Uniras، ونظام Intergraph DTM. ^{[ 36 ]} اكتسبت تقنيات أسطح 2.5D شعبية واسعة في أوساط الجغرافيا لقدرتها على تصوير نسبة السُمك إلى المساحة المستخدمة في العديد من النماذج الجغرافية؛ إذ كانت هذه النسبة ضئيلة جدًا، وتعكس رقة الجسم بالنسبة لعرضه، مما جعله واقعيًا في مستوى محدد. ^{[ 36 ]} كانت هذه التمثيلات بديهية، حيث لم يُستخدم كامل نطاق باطن الأرض، أو لم يكن من الممكن إعادة بناء النطاق بأكمله؛ لذا، اقتصر استخدامها على سطح واحد، والسطح ليس هوية ثلاثية الأبعاد كاملة. ^{[ 36 ]}

استُخدم مصطلح "ثنائي الأبعاد ونصف" تحديدًا في مقابلة أجراها وارن سبيكتور عام 1994 مع مجلة PC Gamer في عددها الأول في أمريكا الشمالية . في ذلك الوقت، كان يُفهم من المصطلح أنه يشير تحديدًا إلى ألعاب التصويب من منظور الشخص الأول مثل Wolfenstein 3D و Doom ، وذلك لتمييزها عن محرك System Shock ثلاثي الأبعاد "الحقيقي".

مع ظهور أجهزة الألعاب وأنظمة الكمبيوتر القادرة على معالجة آلاف المضلعات (العنصر الأساسي في رسومات الكمبيوتر ثلاثية الأبعاد ) في الثانية، واستخدام وحدات معالجة الرسومات ثلاثية الأبعاد المتخصصة ، أصبح أسلوب الرسومات ثلاثية الأبعاد الزائفة متقادمًا. ولكن حتى اليوم، لا تزال بعض أنظمة الكمبيوتر قيد الإنتاج، مثل الهواتف المحمولة، غير قادرة في كثير من الأحيان على عرض رسومات ثلاثية الأبعاد حقيقية ، ولذلك تستخدم أسلوب الرسومات ثلاثية الأبعاد الزائفة لهذا الغرض. وقد تم نقل العديد من ألعاب حقبة ألعاب الأركيد ثلاثية الأبعاد الزائفة في ثمانينيات القرن الماضي، وحقبة أجهزة الألعاب ذات 16 بت، إلى هذه الأنظمة، مما يتيح للشركات المصنعة إمكانية تحقيق أرباح من ألعاب يعود تاريخها إلى عقود مضت.

أدى ازدياد الاهتمام بالتحليل ثنائي الأبعاد ونصف (2.5D) أو التحليل البصري، في العلوم الطبيعية وعلوم الأرض، إلى تعزيز دور أنظمة الحاسوب في إنشاء المعلومات المكانية في رسم الخرائط. ^{[ 1 ]} وقد مكّنت أنظمة المعلومات البصرية العالمية (GVIS) من البحث عن المجهول، والتفاعل الفوري مع البيانات المكانية، والتحكم في عرض الخرائط، مع إيلاء اهتمام خاص للتمثيلات ثلاثية الأبعاد. ^{[ 1 ]} وسعت الجهود المبذولة في أنظمة المعلومات البصرية العالمية إلى توسيع الأبعاد العليا وجعلها أكثر وضوحًا؛ وركزت معظم الجهود على "خداع" الرؤية لرؤية الأبعاد الثلاثة في مستوى ثنائي الأبعاد. ^{[ 1 ]} يشبه هذا إلى حد كبير شاشات العرض ثنائية الأبعاد ونصف (2.5D) حيث يتم تمثيل سطح جسم ثلاثي الأبعاد، ولكن المواقع داخل الجسم الصلب تكون مشوهة أو غير قابلة للوصول. ^{[ 1 ]}

يكمن سبب استخدام تقنية الرسومات ثلاثية الأبعاد الزائفة بدلاً من الرسومات ثلاثية الأبعاد "الحقيقية" في أن النظام الذي يُفترض به محاكاة الرسومات ثلاثية الأبعاد ليس قويًا بما يكفي للتعامل مع العمليات الحسابية المعقدة للرسومات ثلاثية الأبعاد، ولكنه قادر على استخدام تقنيات تعديل الرسومات ثنائية الأبعاد مثل الصور النقطية . إحدى هذه التقنيات هي تمديد الصورة النقطية تدريجيًا، مما يجعلها أكبر حجمًا مع كل خطوة، لإعطاء انطباع بأن الجسم يقترب أكثر فأكثر من اللاعب.

حتى التظليل البسيط وتغيير حجم الصورة يمكن اعتبارهما من تقنيات المحاكاة ثلاثية الأبعاد، إذ يُضفي التظليل عليها مظهرًا أكثر واقعية. فلو كان الضوء في لعبة ثنائية الأبعاد ثنائي الأبعاد، لكان مرئيًا فقط على الخطوط الخارجية، ولأن هذه الخطوط غالبًا ما تكون داكنة، فلن تكون واضحة تمامًا. مع ذلك، فإن أي تظليل مرئي يُشير إلى استخدام إضاءة ثلاثية الأبعاد، وأن الصورة تستخدم رسومات ثلاثية الأبعاد. كما أن تغيير حجم الصورة قد يجعلها تبدو وكأنها تقترب أو تبتعد، وهو ما يُمكن اعتباره محاكاة للبعد الثالث.

الأبعاد هي متغيرات البيانات، ويمكن ربطها بمواقع محددة في الفضاء. يمكن إضفاء بُعد ثلاثي الأبعاد على البيانات ثنائية الأبعاد بإضافة قيمة إلى المستوى س ، أو ص ، أو ع . يؤدي "تحديد الارتفاع للمناطق ثنائية الأبعاد في الخريطة الطبوغرافية"، أي ربط كل موقع ثنائي الأبعاد بقيمة ارتفاع، إلى إنشاء إسقاط ثنائي الأبعاد ونصف. لا يُعتبر هذا "تمثيلًا ثلاثي الأبعاد حقيقيًا"، ولكنه يُستخدم كتمثيل مرئي ثلاثي الأبعاد "لتبسيط المعالجة البصرية للصور والإدراك المكاني الناتج".

• رسومات الحاسوب ثلاثية الأبعاد
• نقش بارز
• رسوم متحركة بتقنية التظليل الخلوي
• رسوم متحركة فلاش
• منظور مقترن بالرأس
• الرسومات متساوية القياس في ألعاب الفيديو
• رسوم متحركة محدودة
• قائمة ألعاب الفيديو المجسمة
• Live2D
• تقنية إسقاط الأشعة
• خداع بصري
• الرسومات المتجهة